Художественные выставки

УДАЧИ И ПРОМАХИ «ВОЗДУШНЫЙ ИЗВОЗЧИК» с штурвала самолёта, у карты, в боевой обстановке. Вначале Баранов - немного гру­стный человек, Но это налет, дым­ка. Она рассеивается. И тогда мешковатость этого большого че­ловека становится трогательной деталью, краской образа. Невольно сравниваешь Баранова героями прославленных западных картин из жизни летчиков. В Ба­ранове есть неповторимые нацио­нальные черты, Он.бесстрашен, но не кокетничает со смертью, Он как-то просто и сердечно любит русскую песню. По-особому любит родную Москву, Жаров очень тон­ко разрешил роль, Не потому ли она запечатлевается в памяти? Очень трогательна и чиста На­таша (арт. Л. Целиковская). В ней нет и не может быть ничего от тлена театральных кулис, Они не отгораживают Наташу от жизни, Евг. Петров проводит дополни­тельную (ставшую традиционной в этих сюжетах) подтему: старое и новое в нашем искусстве Наташа и Светловидов. Душка-тенор, ислор­ченный успехом у психопаток, жертва собственных вокальных данных и сладкой внешности, он в исполнении арт. Шпигель чрезмерно шаржирован и потому не очень убедителен. А режиссеру нужно было иметь в виду, что тветловидову надлежит стать уча­стником лирического турнира. Та­неравноценный соперник. кой, какой он есть - он слишком ко Герберт Рамапорт, как мне ка­жется, мог бы найти больше кра­сок в «Воздушном извозчике». Ре­жиссерская работа здесь неровна. Насколько тонко подчас сделаны эпизоды мирного времени, настоль­скомканы последние части, Все там правильно, но все… оставляет зрителя спокойным, Не волнует та часть фильма, которая посвящена полету в тыл противника. Дело не только в отсутствии четкого рит­ма сцены, но и в слишком уж яв­ных павильонах, в примитивности постановочного приёма. И это упущение. Фильм обязательно дол­жен убедить зрителя в том, что вы­водимая в картине жизнь -- не бу­тафория, а правда. И насколько картина была бы ценнее, если бы мы увидели Баранова в деле, а не «играющим в дело». Это же относится ко многим сторонам техники семки и звука. Картина здесь не всегда на высо­те. В дни войны мы особенно будем требовательны к кинематографу, обращающемуся к военной темати­ке. Мы хотим здесь предельной выразительности и досадуем на бутафорию. «Воздушный извозчик» не пре­тендует на откровения в киноис­кусстве, Но он вправе претендовать на внимание зрителя, питающего особое расположение к музыкаль­ной кинокомедии, И можно что, несмотря на погрешности фильма, ожидания зрителя не бу­дут обмануты. 

и.

Виковский

Сергей ПРОКОФЬЕВ предосторожность .Гщетная Молотова Письмо из

О НОВОМ ФИЛЬМЕ

КУКРЫНИКСЫ  «Человек в футляре». Из иллю­страций к рассказам Чехова Выстанка произведений худож­ников Кукрыниксы толкой области тонкой области асти шаржа, этого «пор­трета во-всю» Шаржи на друзей «Почти порт­реты», «Карикародии» «Пародии» «Литораторы», шаржи на удож­ников «Гравер Павлов», «А. Ге­расимов», «Сарьян» остроумны по­истиые смешны и так узнаваемыв «Окна ТАСС» - плакатны, что, конечно, является их большим до­стоинством. Они лаконичны. В них выявляется одна определенная, взывающая, как лозунг мысль не допускающая пикакиривотодков Они воспринимаются сраз и без­оговорочно, Они обрае доло чины, исны и убедительны. Ничто не отвлекает от главной темы, ни­какие подробности и частности, Они не подменяют собой карти­ны или иллюстрации, а являются именно тем, чем должны быть, плакатом воляют сказать о многом. Но нель­зя не коснуться нескольких работ из историко-революционной серии­Кукрыниксов, не упомянуть о та­ких вещах, как «Суд над Заломо­вым» (пастель) с очень хорошим портретом Заломова, с меткой ха­рактеристикой судей, освещенных заходящим солнцем, доввольных и убежденных в своей «правоте»; или как «Иконы вместо патронов», «Локаут». Очень интересно, что со­держание меняет иманеру исполне­ния. Линия становится жестче и тверже, цвет определенией и кон­центрированней, в прямой зависи­мости от сюжета, хотя общие сти… левые качества остаются одними и теми же. Эта способность Кукрыниксов менять манеру исполнения, воз­можно, является преимуществом В манере исполне­ния той или другой серии, видимо, берут верх индивидуальные каче­ства того из трех авторов, кому ближе данный сюжет, или переда­эпоха. Но общий стиль произведения остается все же «кук­рыниксовским». Общий уровень этюдов Кукры­никсов­акварели, Размеры газетной статьи не поз­их рисучков, пастели и масла (а также этюдов, выполненных в отдельности Куп… рияновым, Крыловым и Ник. Соко­ловым) высок Назовем нежный и прозрачный рисунок Куприянова «Наталка» (тушь), его же «За кни­гой» и «За чтением», где легкость линии и контурность совмещены с живопионой передачей фактуры ткани: Хороши рисунки Соколова «На Каме»- сделанные просто, серьезно и искренне. Мне думает­ся, что искренность видения и ис­полнения вообще присуща всемтро. им нашим художникам, Красноре­чиво авидетельствует об этом этюд Крылова «Розы»- простые, про­зрачно-свежие, они как бы сохра­нили всю свежесть ошущений ав­тора. Здесь мастерство не мешает искренности, а искренность мастер… ству, То же можно сказать о тро­гательном и милом этюде «Бел­ка». Острота глаза и та же искрен­ность и честность позволяют Соко­лову в литографии «Портрет Горь­кого» так внутренне осветить Горь­кого, что он кажется живым, хотя в немвет фотопрафического обыч выкли. На выставке представлены и большие картины Кукрыниксов «Таня», «Портрет Молодчего». Сюжет картины «Таня»… страшный и трудный. Трудный по­тому, чтонетеще той исторической перспективы, которая помогла бы в целом увидеть происшедшее; оно еще так от нас близко; трудный также потому, что нет традиций в изображении таких сюжетов и при­холитя изображать событие за­ново, Ароме того, совершенно есте ственное желание быть докумен­тальным, перечислить все детали, может заслонить самое событие, Отсюда все качества и недостатки картины. Размер картины не найден; если мы согласимся с одной трак­товкой события, он мал, если примем другую, велик­Точно так же и количество лиц, присутст­вующих при драме, или недоста­ществу, достаточно обобщенный, чтобы стать выразительным и мо­нументальным, слишком громоз­док. Он подавляет событие. Главная трудность ваключается в композиции картины Обычная «историческая» композиция не подходит - событие слишком близко нам. Композиция фотогра­фическая не развертывает собы­тия в должной мере. Фрапментар­ная композиция не охватывает события в целом. Нужна, видимо, какая-то новая композиция глубо­ко и полно выявляющая правду «сего дня». Это новое решение еще не найдено. Каждая фигура в картине чаписана хорошо, а в об­и участников, на слагаемые, и пере­стает быть если не реальным, то адиным, И это случается не только с Кукрыниксами, Это общее явление. Но хорошо, что Кукрыниксы поставили себе здесь большую задачу. По рисунку, по живописн эта картина явление интересное, потому и впечатление от нее остается длительное и сильное «Портрет Молодчего», на вы­ставке, к сожалению, неоткула смотреть, Повещен он в одной из самых неудачных комнат галлерен на стене, невыгодной для боль­ших картин. Но написан он в хю­щем не уходит от иллюстрации и смотрится отдельно Событие рас­чадается на ряд изображений его роших живописных традициях Фигура и пространство монумен­тальны, Кукрыниксы и в живописи пока­зали себя серьезными художника­ми. Их творческий темперамент, их умение работать, которое являет­ся неотделимым качеством людей нашей эпохи, позволяет признать этот деятельный коллектив боль­шой культурной и художественной силой.

Д. МООР

В кинокомедии «Воздушный из­возчик» - теплый, искренний сце­нарий, Покойный Евтений Петров принес много подлинно ценного в комедийную кинематографию. Первое и самое важное: он увел ее в сторону от мюзикхолльности первых кинокомедий. Он прибли­зил её к быту, типичному для на­ших людей. И дело не только в том, что его сюжеты просты, реа­листичны. В них действуют убеди тельные для нас психологические мотивировки, И хоть однотипна в трёх его сценариях бытовая среда, но различны люди, Очень привлекателен образ «воз­душного извозчика» Баранова. У него за плечами два десятка лет в воздухе, миллион налетанных ки­дометров, жизнь, полная опасно­стей. А он сам для себя только «воздушный извозчик», И кажется ему, что нет в его труде ни слож­ности, ни подвига, Он не расска­зывает о себе, о своей жизни, сюжетолько мельком узнаешь, что был он летчиком-истребителем в граж­данскую войну, что пеликана убил он на озёре Балхаш, а тигра на Дальнем Востоке, а белого медве­дя … в Арктике… И ввсе, Простой «воздушный извозчик». Война. Нужно лететь в тыл про­тивника. Что ж, это приятней чем лететь в Куйбышев, в свой тыл. Будни… Но только в атмосфере этих военных будней молодеет «воздушный извозчик», и переста­от ему казаться, что неинтересна его жизнь. Он --- неуклюжий, чуть­чуть застенчивый человек, Но в отличие от надуманных героев не­которых наших пьес Баранов, нежно и целомудренно влюбленный в молодую певицу Наташу, вевсе не собирается без боя отдавать ее Интересен, хотя и не нов по за­мыслу центральный эпизод филь­ма, Баранов возвращается из опас­ного полета, уман становится по­чти непреодолимым. К тому же молчат радиомаяки, И вдруг эфир доносит арию Лизы из «Пиковой дамы». Поет любимая девушка, На­таша И настраиваясь на эту вол­ну, Баранов уверенно ведет само­лет Пусть небогата эта символика, но в этом эпизоде большое обая­ние, в нем, к тому же, есть сюжет­ная логика. Летчик и Наташа свя­заны общей судьбой: любовь по­могает им преодолевать трудности, побеждать. Так комедия перерастает «раз­влекательные» рамки и ктано­вится содержательнее, значитель­нее, чем обычная комедня положе­ний. М. Жаров чудесно играет Бара­нова. Он немолод, чувствуется в нём даже какая-то жизненная ус­талость, ему трудно на первых по­рах от соприкосновения с очаро­вавшей его юностью. Подкупает в Жарове отсутствие казенной «кра­сивости», Он прост, почти будни­чен. Он даже мешковат на зем­ле Но есть внушающая абсолют­ное доверие твердость во всем, У

Когда попадаешь на выставку Кукрыниксов, прежде всего хочется сказать, что это художники, свято выполняющие свой патриотический долг перед родиной, творчеством своим представляющие передовую эстетику и этику наших дней. Это мастера, обладающие широким диапазоном средств выражения, владеющие техникой масла, аква­рели, туши, гуаши, пастели, лито­графии, художники, пользующие­ся, если можно так сказать, полной палитрой разнообразных жанров, как плакат, карикатура, иллюстра­ция, портрет, пейзаж. На выставке они показали иллю­страции для газет, журналов, книг, листовки для фронта, плакаты пе­чатные и для трафарета («Окна ТАСС») и даже рисунки для упа­ковки концентратов. Если принять во внимание, что одни только эти рисунки разошлись в количестве 17 миллионов, то не удивительна та широчайшая популярность, кото­рой пользуются Кукрыниксы Про­дукция их только за годы войны равняется многим десяткам мил­лонов птакатов, кортретов. рикатур, шаржей. Буквально удивляетыся огневой работоспособности, энергии, темпе раменту этих наших, воспитанных Сталинской эпохой, молодых мас­теров. Кукрыниксы показали на выстав­ке иллюстрации к Гоголю, Салты­кову-Щедрину, Чехову, Горькому. Самый выбор авторов говорит о серьезности замыслов Кукрыник… сов. Достаточно посмотреть хотя бы на иллюстрации к Чехову, что­бы сказать с полным правом, что это художники, тонко понимающие особенности творчества автора, его время, способные передать и ти­хую грусть, и гневные обобщения, и лирику, и смех, особенный чехов­ский смех, и высокую чеховскую человечность. Как хороши, например, иллю… страции к рассказу «Надлежащая мера», где по базару, под жарким ленивым солнцем провинции шест­вуют к постоянному месту своего отдохновения трактиру власти полицейские и медицинские, Или полная скорби и человеческой люб­ви иллюстрация к рассказу «На подводе», или иллюстрации к «Сте­пи» «Налиму», «Дочери Альбиона» и «Четовеку в футляре», тень от которого может омрачить весь мир настолько безысходен и ужа… сен этот образ Все это сделано с чувством глубокой меры, с истин­ным пониманием задачи иллюстра­ии, без фальши и изобразитель­ного «форсирования». Газетные и журнальные иллю­страции, карикатуры, рисунки, столь знакомые читателям, собран. ные на выставке вместе,- целая история последних лет, поданная иногда гневно, иногда весело, но всегда правдиво и остроумно­Шаржи на врагов злы, насмеш­ливы убедительны. Махно смеш­ной, мерзкий и маленький, Вран­гель нахальный и пошло-герой­ский в роли «правителя Крыма», Геббельс - «извращенный мальчик» со всеми пороками на дегенера­тивном лице, Гиммлер­мясник, только что окончивший какое-то «мокрое дело», с кровавыми пят­нами на руках; толстый, битый «дуче» Муссолини­«бывший чело­век», который, видимо, и сам это понял; наглый и слюнявый Лаваль в паре с выжившим из ума Петэ­ном. Наконец, Гитлер­бесноватый ефрейтор Все эти рисунки большое достижение в трудной и

Балету «Тщетная предосторож ность»-157 лет И через полтора века он сумел донести до нас свою неподдельную жизнерадостность. Не в такой мере ему удалось до­нести свою музыку, принадлежа­щую перу Гарольда: эта музыка во время многочисленных поста­новок дополнялась, урезывалась, испещрялась вставками, и в том виде, как «Тщетная предосторож­ность» идет теперь, в сочинении её принимал участие, по врайней мере, десяток композиторов, если считать всех музыкальных редак­торов и авторов вставных номе ров. Что осталось от музыки Га­рольда, в точности никто не зна­ет Тем не менее выбор Ленин­градокого академического театра имени Кирова, находящегося в на­стоящее время в Молотове и по­ставившего здесь этот спектакль, надо признать очень удачным Сюжет, сочинённый знаменитым французским балетмейстером До­бервалем, незамысловат, но танцо­ватен и легко передается средст­вами балета. В нём не приходится прибегать, как в некоторых бале­та к отчаянной жестикуляции, чтобы обяснить между двумя танцовальными номереми, что «он» любит «ее» «она» любит друго­го, причем публика чувствует не­ловкость, зачем «они» так много машут руками, и все-таки не пони­мает, кто кого любит, В «Тщет­ной предосторожности» действие ясно из самого танца. Т. Вечеслова в роли дочки фер­мерши соединяет балетное мастер­ство с большим актёрским талан­тсм: в ней много юмора, она рез­ва и шаловлива. С блеском и счень весело ведёт партию Колена Зубковский (в другом составе Каплан). M. Михайлов уморителен в ро­ли не злого, но бесконечно глупо­го жениха В. Богданов, изображая фермершу, ючень мил в своей роли



Балет «Тщетная предосторожность. в Ленинградском театре оперы балета им. Кирова. На снимке Марцелина--В. Богданов (слева) Лиза - Т. Вечеслова, травести излюбленный прием для изсбражения этой партии. Дирижер П. Фельдт, принимав ший участие в музыкальной редак­ции партитуры балета, ведёт ор­кестр, не спуская глаз с движений и дыхания танцующих, что очень облегчает их работу. Балетмейстер В. Пономарез дал спектакль в хороших тради­циях старого балетного театра. Спектакль пользуется больши успехом у молотовской публики А толпы людей, тщетно ждущих у театра перед началом спектакля не вернет ли кто-нибудь билат лишний раз свидетельствуют о том как нужны в наши (дни веселые, жизнерадостные спектакли.

КРОНПЯ ОДТррупge-i! Письмо из Ленинграда локурова, Ельников вступает в са мостоятельную схватку с вражес­ким самолётом. Белокуров чуть не пибнет. Переживания Ельникова суровое осуждение его поступк коллективом летчиков находятжи вой отклик в аудитории, за с Апраненко и И. Бару ещ незрелые авторы. Их пьес несовершенна­она не выходи­пределы жанровой зарисовки Несколько однолинейно написа образ Белокурова, не удались женские роли. Но пьеса смотрится интересом - она правдива, в не много юмора. на бедность Несмотря

Ал. 

Театр Краснознаменного Балтий­ского флота пользуется большой популярностью на флоте и среди населения Ленинграда. Его спек­такль «Фронт» принадлежит к чи­ксну наиболее удачных воплощений этой пьесы на ленинградской сце­не, благодаря вдимчивой режиссу-3. ре (А. Пергамента) и жизненно верному, талантлизому исполнению центральных ролей А. Трусовым орлов) и В. естноковым (Огнев). сказать,Песомненная заслуга театра его настойчивая забота об акту­альном репертуаре. Вокруг геатра сплотился коллектив авторов, пи­шущих о флоте и для флота, Так  были созданы пьесы «Навстречу эскадре» Матвея Тевелева, воде­виль «Добро пожаловать» З. Агра­ненко и А. Штейна и, наконец, «Земля подтверждает» 3. Агранен­ко и Ильи Бару - последняя ра­бота театра, показанная легом 1943 года. «Земля подтверждает» -- пьеса о морской авиации, Её герои - от­важные балтийские летчики-истре­бители. В центре пьесы - два со­ветских «асса», Герой Советского Союза майор Белокуров (арт. А. Княжецкий) и капитан Ельников (арт. И. Дмитриев). Белокуров любимец полка, носитель его луч­ших традиций, получает ответст­венное задание. Он летит в каче­стве «ведущего» в паре. «Ведо­мым» назначается его друг и уче­ник Ельников. Но Ельников из лишне горяч, самолюбив, его не увлекает вспомогательная задача, он думает только об увеличении свосго «личного счета» Вместо то­го, чтобы бдительно охранять Бе-

го авторско текста, запоминающийся и ха рактерный образ Белокурова соз дал А. Княжецкий, Хорошо играе Ельникова И. Дмитриев. Ельни ков вызывает и симпатию, и осу ждение. На каждый его лежны шаг зритель остро реагирует, Ин тересно играет Д. Коган волевог командира полка Добыша. Остры рисунок роли «мнимого неудачни ка» лётчика Строгана даёт В. Ка менский, Очень непосредственен забавен М. Мамаев в комедийно роли летчика-новичка. Спектакль поставлен А. Перга ментом. Можно пожалеть о том что оформление (М. Мочаловой) серо и невыразительно. Сейчас театр приступил к ново работе Репетируется пьеса Всево лода Вишневского «У стен Ленин града», - о героической оборон Ленинграда Спектакль готовится 26-й годовщине Великой Октябрь ской революции.

Творческая Надо ли приветствовать такое неожиданное выступление? И да, и нет. Да, потому, что эта попытка перебросить мост от живописи к скульптуре свидетельство твор­ческой неуспокоенности и жажды новых исканий. Нет, потому что Дейнека-скульп­тор пока еще слабее Дейнеки-жи­вописца. Скульптура Дейнеки ови­детелыствует, что он хорошо чув­вот ее-то в скульптуре Дейнеки мало. Сила Дейнеки-живописца в его чувстве силуэта, в понимании и ощущении той стороны природы, которая подлается плоскостному решению. Он не любит простран­ственных задач, ему явно чуждых, Эту плоскостную сторону при­роды Дейнека чувствует и пере­дает, как накто. Скупыми средст­вами, обобщенным цветом, легким контуром, чередованием подчерк­нутости то тут, то там он создает такие поэтические вещи, как «Ве­чер». Несложная тема неболышой картины решена убедительно, правдиво, душевно. Таковы и пей­«Дождь заходит». «Парк» и особенно «Гроза заходит». Чисто по-дейнековски решен пожар от огневого налета с рвущимся вперёд этого ада поездом. Но когда Дейнека берется за пространственные задания, они ему даются, как мы это видим на картине «На пляже», где взяты из не три фигуры постепенно уходящие вглубину, при явно плоскостном общем построении. В резуль­тате голуоь, пролетающий ме жду фигурами первого и третьего плана, оказался на одной плоско­сти с тем и другим. Прямой противоположностью Дейнеке надо признать полнокров­ного живописца-реалиста П. мастера чаловского, старейшего данной группы, развернувшего по­каз своих новых вещей. Кончаловскому часто ставят в минус его слишком большую пло­довитость Но исключительная пло­довитость есть признак живопис­ной одержимости, доказательство того, что художнику есть что ска­зать, чем поделиться с людьми Когда говоришь о Кончаловском, то вспоминаешь прежде всего его бесподобные натюрморты В них его главная сила. Не только у нас, но и за пределами нашей родины такие вещи, как «Глухари» или «Мясо» незабываемы. Но «Глухари», как совершенное художественное произведение, на­столько же выше картин Конча­ловского «Где здесь сдают кровь» и «Лермонтов», насколько любой натюрморт Шардена выше всех картин Лебрена или Ван Лоо. Вот почему на выставке Конча­окна», «Сирень в корзине» «Простой бу­кет» затмевают его же картины.

зрелость Из портретов лучшие «Авто­портрет» в шляпе и желтом жи­лете и портрет Л И. Толстой. Сергей Герасимов выставил зна­чительную серию новых работ. Вспоминая пройденный худож… ником тернистый путь, невольно любуешься его непрерывным, из года в год ростом, расширением творческого диапазона. Картина Герасимова «Праздник в колхозе» по моему глубокому   водских солнечных этюдов сейчас сюита солнечных этюдов Са­марканда­C Герасимов ищет упрощенной трактовки солнечного света, кото… рый передает в обобщенном пла­не, но с сохранением его силы Из тортретной серии выделяется портрет И. Штильмана - лучший из всех, когда-либ либо написанных Герасимовым. Композиционное построение это­го поррета, его характеристика и впутренняя динамика, художест­воллый ракт, с которым решены обобщееные пветовые гаммы фона и костюма, выгодно выделяют это произведение из портретов на наших выставках. дожнику понадобилось пополнить свое столь ценное собрание по­следних работ старыми холстами, для которых это великолепное со­седство просто мало выгодно­Не совоем понятно, для чего ху­Чувство досады вызывает отсут… ствие на выставке прафических ра­бот С Герасимова крупного ма стера русской иллюстрации­На выставке представлен еще один сильный иллюстратор, выде­лизшийся в последние годы оды, - Д Шмаринов Он выставил иллюстрации к ро­Кон-лстого «Петр 1» и к «Преступлению и наказанию» До­стоевского. Последние решительно лучше первых. В этих иллю­страциях, помимо безукоризненно верной передачи эпохи, схвачена та особая «петербургская жуть», которую так чувствовал, понимал и выдвигал сам Достоевский Рисунки к «Петру I», са­ми по себе превосходные, сти­листически и духовно не сов­падают с эпохой, несмотря на от­сутствие в них прямых ляпсусов. Манера их - назойливая, нарочи­тая размашистость - не идет к облику и духу «Санкт-Питербур­ха»! Они были бы лучше при и большей сдержанности и строго­сти штриха. Д Шмаринов впервые выступил с живопиоью дав сильные ак­варели, из которых лучшая «На конном дворе». Выставка шести мастеров нашего времени - отрадное явление мос­ковской художественной жизни, ибо она свидетельствует, что со­ветские художники и в дни воен­вой грозы творчески растут. 

Игорь ГРАБАРЬ

Среди части публики, посещаю   щей наши музеи и художественные выставки, еще приходится иногда слышать довольно отрицательные суждения осоветском изобразитель­ном искусстве, которое будто бы по качеству ниже современного западноеврошейского, Так ли это? О высоком уровнесоветской жи­вониси убедительно свидетельству­ет открытая в Третьяковской гал­лерее выставка шести мастеров. Союза, В области реалистическопо портрета не знаю ей соперника я из среды современных западноев­ропейских мастеров. Не знаешь, которому из этих полноценных бюстов отдать пред… почтение - портрету ли Михоэл­са, или Мухиной, или Книппер-Че­ково Чкалова майора Гейбо Ле, ны Красиной, Гедике и Гольден­вейзера. Если говорить о недочетах ра­бот Лебедевой, то едичственным рое минусом их является некотарое однообразие фактуры, не всегда оправдываемой данными модели. Очень жизненны у Сары Лебеде­вой её статуэтки обнзженных фи­гур, хотя они и уступают её порт… ретному мастерству. B. Мухина выступила с целой серией портретов, но её портреты совсем иного плана. Лебедева еще не изжила импрессионистических приемов, Мухина окончательно от них отказалась. Она больше. чем Лебедева, ищет не просто сходства и даже не только харак… тера, а образа Оттого так впе… чатляющи и волнующи её скуль­птурные портреты. Наряду со своей оснозной ада­чей - исканием портретного об­раза - Мухина для каждой дан­ной модели ищет и находит новую скульптурную фактуру, отвечаю… щую именно данному лицу, Оттого так бросается в глаза это беско­нечное разнообразие в трактовке Насколько покоряющи портреты Мухиной, настолько же неубеди… телен её надгробный памятник Л. Собинову. Свойсвенное Мухиной в лепки. высокой степени декоративно-мо­нументальное чувство на этот раз ей изменило: вместо лебедя, пре ображенного, возведенного в не­кий символтолько умирающее су­щество, умирающее прозаически, Какой досадный и сколь чуждый Мухиней натурализм. Подлинно вдохновенно задуман памятник защитникам Севастополя, хотя над решением группы моря­ков, возглавляющей гигантский столб-маяк, автору придётся ещё немало поработать в поисках уравнсвешения двух противоречи­вых моментов идеи - статичности, диктуемой высотой, и динамично­сти лежащей в основе темы. Не малую кенсацию произвело выступление на выставке известно­го живописца Дейнеки в качестве скульптэра.

Артист М. Жаров

Кадр из фильма «Воздушный извозчик». в роли Баранова

Па контертной эстраде Большой интерес москвичей выз­вали концерты искусства прибал­тийских республик и киргизского музыкального искусства, концерты англю-американской музыки и т. д. Значительность и монументаль­ность программных замыслов ха­рактеризуют и концертную дея­тельность ведущих , исполнителей. Многие солисты-инструменталисты выступили в нынешнем сезоне с программами крупного симфонического плана (Д. Ой­страх, М. Юдина, Э. Гилелье и С. Рихтер и др.), Исключите художественный интересретста вил вечер классических ансамб­левых концертов (Бах, Моцарт, Бетховен) в исполнений М. Козо­луповой, Л. Гилельс, Э. Гилельс, Р. Тамаркиной, Д. Ойстраха, C. Кнушевицкого, Л. Оборина и К. Кондрашина. Большой творческий рост худож­ника-мастера раскрыли концерты недавнего гостя Москвы - Павла Серебрякова. Можно прямо ска­зать, что такой оригинальной, све­жей и художественно значительной трактовки b-molного концерта Чайковского (особенно в звуковомдений отношении) Москва давно не слы­хала, несмотря на то, что этопро­изведение является традиционным украшением симфонических про­грамм Филармонии. Отраднейшее впечатление оставили концерты Наталии Шпиллер, за годы войны необычайно расширившей эмоцио­нально выразительную сферу свое­го искусства. Новые творческие искания, хотя, быть может, и не­сколько спорные, характеризуют нынешнюю художественную дея тельность Д. Пантофель-Нечецкой. Украшением нынешнего сезона были концерты В. Софроницкого, Л. Оборина, Д. Ойстраха, М. Грин­берг, Н. Емельяновой, С. Рихтера, квартета им. Бетховена и др. усерд­но и плодотворно работающих над классическим и современным рус­ским репертуаром. К сожалению, слабее было пред­ставлено вокальное мастерство. В последнее время наблюдается от­ход от концертной деятельности ряда мастеров вокального искус­ства,что трудно обяснить чрезмер­ной загрузкой их по театру. Это, конечно, сказалось и на тзоряеской активности самих исполнителей и уровне концертной жизни. Как, на например, усилился бы художест­венный резонанс концертов русской музыки, если бы в них приняли

ляющего большинства симфониче ских концертов едва ли возвышает обратились к симфоническом творчеству Глазунова; Грикурс поставил редко исполняющуюс 2-ю сюиту Чайковского, Кондра шин показал ряд новых програмы Остаётся пожалеть, что большин ство дирижеров предпочитает «по пулярностью» программ возместит отсутствие глубокой, подлинн творческой работы над партитурой Художественный уровень подав ся над посредственностью. Их ис полнение обычно серое, блеклос застывшее, традиционное… Ка часто забывается, что художе ственная традиция живёт тольк тогда, когда она окрашивается яр кой индивидуальностью исполните я, претворяется в его фантазин самостоятельную творческую мысль Отсутствие же этого приводит либ к формальному повторению уста ловившихся темпов, навыков и т. п либо к надуманной манерности, н соответствующей стилю и дух произведения. Примером последне го могут явиться некоторые про граммы Н. Рахлина - исключи тельно интуитивно одаренного ди рижера, но не обладающего ещ высокой музыкальной культурой Отсутствие подлинно широког знания симфонической литературь и вместе с тем желание самостоя тельно осмыслить исполняемую му зыку иногда приводит Рахлина стрицательным художественны результатам. Об этом думалось например, на концерте из произ вадений Глинки, в котором твор чество основоположника русской симфонической культуры (особен но его гениальная «Камаринская» предстало в бледном и даже в ис каженном виде Невольно напраши вается нехитрая мораль: о повы. шении музыкальной культуры над заботиться не только молодежи, но некоторым дирижерэм, уже стя и жавшим известность. К недостаткам работы Филармо нии надо отнести также плохое обслуживание массового слушате ля - в рабочих районах и клубах Здесь еще нередки самотек, а под час и халтура… Московская государственная фи­лармония должна стать подлинным организатором всей концертной

E. Грошева

участие такие изумительные ин­терпретаторы и знатоки русского вскального творчества, как Н. Обу. хова, В. Барсова, А. Пирогов, С. Лемешев, И. Козловский, Н. Ха­наев! К сожалению, этого не слу­чилось. Робко подходит Филармо­ния к выдвижению молодых вока­листёв. и Раюширение репертуара неот­ложная задача, Пропраммы концер­тов филармонии, особенно симфо­нических, до оих пор страдают однообразием, ограничиваясь узким кругом одних и тех же произведе­ний, освященных давней исполни­тельской традицией. Спору нет, эти произведения русской и западно­европейской классики заслуженно пользуются популярностью. Но ведь столичная симфоническая встрада должна не только удовлет­ворять потребности слушателя, но расширять его кругозор, С этой задачси Московская филармония еще не справляется. но Среди забытых нашей эстрадой произведений находится почти все симфоническое творчество Балаки­рева, Рубинштейна, Танеева, Скря­бина, значительная часть произве­Римского-Корсакова, Боро­дина, даже Чайковского! Совершен­забыты хоровые шедевры рус­ской классикии наконец богатейшее оперное творчество русских компо­зиторов. Между тем благородней­шим делом (особенно учитывая ре­пертуарную косность и неповорот­ливвость оперных театров) явилось бы возобновление в концертных постановках русских опер, забытых сценой. Филармония стремится расши­ли рить состав дирижеров, при­влечь к своей работе молодежь. За последнее время выступи­с ответственными программами несколько молодых дирижеров. Среди них надо назвать Кирилла Кондрашина - одаренного моло­дого музыканта, великолепного ансамблиста, Владимира Дегтярен­ко, показавшего подлинный ар­тистический темперамент, прекрас­ное чувство формы и знание орке­стра, Эдуарда Грикурова - обна­ружившего значительную дирижер-

Весенне-летний сезон целиком прошел под знаком больших кон­цертных циклов. Это - цикл рус­ской музыки, цикл концертов, по­священных творчеству Рахманино­ва, концерты-выставки советской музыки, серия концертов «Совет­суг ру и в в В музыкальной жизни столицы наступило временное затишье… Но пока москвичи проводят до­в летнем саду «Эрмитаж», улы­баясь лирическому юмору Аркадия Райкина, организаторы московских концертов переживают жаркую по­подготовки нового сезона. Вме­сте с этим пришло время и подве­сти итоги прошлого сезона, чтобы продолжить его ценные начинания избежать его ошибок. его ошнбок.новыми Условия военной Москвы позво­лили оживить концертную работу несколько необычное время - в апреле, когда в Москву вернулся Государственный симфонический оркестр, когда собрались основные кадры исполнителей и открылись концертные залы. И надо поставить заслугу Московской филармонии, что за прошедшие пять месяцев она наладила планомерное кон­цертное обслуживание столицы и непосредственню приступила к ре­шению больших художественно­политических задач. ские исполнители» и параллельный цикл «Молодые исполнители». Все это определило диапазон работы Филармонии. Впервые в цикле русской музы­ки рядом с шедеврами классиков были исполнены лучшие произве­дения крупнейших современных русских композиторов -- Шостако­вича, Мясковского, Прокофьева и др. Этим была как бы подчерк­нута преемственность традиций ве­ликих предшественников советской музыки. Кроме того, эти циклы воскресили ряд незаслуженно за­бытых произведений русской клас­сими («Симфония-увертора» Глин­ки, 5-я и 8-я симфонии Глазунова, 2-й фортепианный концерт Чайков­ского, концертная сюита для скрипки с оркестром Танеева, ряд камерных произведений); в цикле, посвященном Рахманинову, была исполнена впервые в СССР его 3-я симфония (в постановке Н. С. Го­дованова), прочно теперь вошед­шая в репертуар. Ежемесячные симфонические и камерные концерты-выставки совет­ской музыки ознакомили аудито­рию с новинками современного музыкального творчества.



скую культуру и самостоятельность  творческой мысли. Интересно от­метить, что молодёжь принесла с собою на эстраду и свежий репер­туар. Дегтяренко, а затем Жуков  жизни столицы и пропагандистом высокого искусства всюду - 01 Залаимени Чайковского до любой импровизированной эстрады в ра бочем цеху или в воинской части. № 35 (87) ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО З