ТУРГЕНЕВ СО ДНЯ СМЕРТИ Портрет работы И. Репина. Калитиной до «святой» из «Поро­га». На всём протяжении этого пути остаются они верны себе, своему героически женственному существу. Не раз расходился Тургенев во взглядах соавоими героинями и ге­роями, никогда не был сторонни. ком революции, И все же, когда насталоу из радикального и революционног лагеря забыли все, что их отделяло от Тургенева, и вспомнили о том, более существенном, что их с ним связывало. Они эткликнулись на Тургенева прочувствован. ными статьями и в подпольной пе своем легальном органе­«Отечественных записках». «Не принимая активного участия в борьбе со свинцовым мраком, стремящимся облечь нашу роди ну… … писал в этом журнале Н. К Михайловский, Тургенев слу жил идеалам свободы и просвеще­ния самым, так сказать, фактом своего существования, наличностью первостепенного таланта и свей не русской только, а европейской славы». строгий, непреклонно справед ливый в своих оценках Щедрин высказался еще более определенн; «В современной русской беллетри. стической литературенет ни одного писателя… который не имел в Тур­пеневе учителя и для которого произведения этого писателя м­послужили отправною точкою. Ли тературная деятельность Тургене… ва имела для нашего общества ру ководящее значение наравне с дея­тельностью Некрасова, Белинского и Добролюбова… Тургенев был че ловек… никогда не покидавший почвы общечеловеческих идеалов. Идеалы эти он проводил в русскую жизнь с сознательным постоянст вом… В этом смысле он является прямым продолжателем Пушкина и других соперников в русской ли тературе не знает». И в заключе. ние скорбный вопрос: «Но знает ли фусский народ о Тургеневе? Знает ли он о Пушкине, о Гоголе?» Теперь жизнь ответила на этот вопрос. Русский народ, как ни какой другой, умеет ценить и любить свою великую литерату­ру. И когда он сражается за ро дину, борясь за общечеловеческие ндеалы против самых злостных и гнусных гасителей духа, он знает, что среди тех великих ценностей, которые составляют содержание священной идеи родины, одно из почетнейших мест занимает соз данное Тургеневым.

С.

И.

«ОРЛОВСКАЯ БИТВА» ми». Немецкие линии прорваны. Наши войска устремляются впе­ред, по полям и лесам Орловщи­ны по размытым непогодой доро­гам, мимо горящих деревень, ми­мо мертвых поселков, откуда врагом угнано население и где бурьян, покрывающий улицы, сту­пеньки домов, заглядывает в пу­стые окна, Подчас, увлекшись показом от­дельных выразительных боевых кусков, режиссеры забывают о том, как важно показать неимо­верные трудности, которые при­ходится преодолевать нашим лю дям в пилотках и касках, пядь за пядью освобождающим редную землю, идущим на запад под пу­лями, минами, снарядами, порой по пояс в болоте, порой без от­дыха и сна. Орловская битва была страш­ной и величественной. В горячие июльские дни отбивали наши лю­ди бешеные атаки отборных гит­леровских войск. День оменялся нечью и снова наступал день, атака следовала за атакой, дели вражеские бомбардировщики, есё было пущено врагом в ход-и «Тигры» и «Фердинанды», Но дер­жались бойцы, дрались за каж­дый дом за каждый камень, за каждое дерево, за каждый метр земли, политой кровью товари­щей. И выстояти. И, выстояв уда­рили на врага Они пробили ряды его укреплений, проломили его бронированные доты, опрокинули его танковые колонны и пошли и пошли вперед, освобождая родную землю. Каждый, кто зна­ет войну, понимает, как трудно было итти. Люди шли сквозь свинец и сталь, сквозь дым и огонь, шли, ползли под пулями, карабкались на высоты вобдуше­ленные одной мыслью: бить вра­га, гнать его, истребить, испепе лить. Они завоевали себе вечную славу, И эта вечная слава завое­вана кровью­Все операторы, участвовавшие в семках фильма, проявили под­линное уменье художников и иь воинов, орошими бос выми журналистами зареломенио­вали себя Ю. Монгловский, И утман и другие молодые опе­раторы. Скупыми и яркими штрихами показаны оовобожденные города. Вот рунны Орла, где узники ге­стапо, изможденные, полуинвали­ды, дождались своего освобожде­ния. Вот Белгород мертвый го­род, где осталось всего несколько лесятков жителей и где с высоты птичьего полета видишь только пустые, лишенные крыш, выго­ревшие коробки домов да груды кирпича. Картины похорон геро­ев, погибших в великой Орлов­ской быт битве, величественны и про­сты. НОВЫЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ Кадры из фильма «Орловская бит­ва»: вверху на одном из участков Брянского фронта в началле июля, Боец-автоматчик ведет стрельбупо атакующему противнику; в середи­не - население Орла встречает со­ветских людей, освобожденных Красной Армней из гестановской тюрьмы; внизу - по улицам Орла проходят прославленные Орлов­ские дивизии, направляясь дальше на запад - туда, где продолжает­ся битва.

Художники на фронте ИСТОРИЯ ВОИНСКОЙ ЧАСТИ В РИСУНКАХ С первых дней войны сибирский художник И. Титков оражается на передовых позициях Вместе соово ей частью громил он немцев под Москвой, штурмовал Ржев, взры­вал вражескую оборону в истори­ческих августовских боях севернее Орла. Профессионал-художник в дни Отечественной войны стал прэфес­сионалом разведчиком, За одну из операций И. Титков награжден ор­деном Красной Звезды. Это было зимой. Титков закан­чивал выполнение задания. В это время немецкий наблюдатель обна­ружил разведчика и открым поне­му огонь, Широко раскинув руки, Титков упал на снег и притварился убитым, Затем, «пропахав» в глу­боких супробах длинную траншею, он дополз до ближайшеголога и варнулся в штаб. Полгода спустя гу-прустью, разведчик получил медаль «За бо­евые заслуги». В суровых боевых условиях И Титков находит время и для твор­ческой работы Около полутэраты­сяч акварельных и прафическихри­сунков сделано им за время пре­бывания на фронте, Некоторые из них показаны на выставке «Вели­кая отечественная война» в залах Третьяковской галлерти, многие приобретены различными художе­ственными организациями. На-диях И. Титков приехал в Мо, скву и на организованном военной секцией оргкомитета дожников вечере рассказал опрой­денном босвом пути о фронтовых впечатлениях. На вечере была раз­вернута выставка новых работ И. Титкова, запечатлевающих боевой путь воинской части. Союза-дая ЗАРИСОВНИ НА ПОЛЕ БОЯ В одном из дивизноонных клубоз Н-ского соединения работает мос­ковский художник И. Евстигнеев автор известной тартиныСтали на Тушинском аэродроме» и двух панно «Хлеб - по трудодням» «В колхозных яслях», созданных для Главного павильона Всесоюз­ной сельскохозяйственной выставки, В начале отечестве И. Евстигнеев, вступив доброволь­цем в ополчение, ушел на фронт­В наступательных боях под Моск­вой зимою 194142 г. И. Ев­стигнеев проявил себя как храб­рый мужественный воин и былна­гражден медалью «За отвагу». Много работая в области нагляд­ной агитации, тов, Евстигнеев, на­ходясь на фроите, не расставался с карандашом и альбомом, В нёмон запечатлел характерные пейзажи Смоленщины, героев Отечественной войны, боевые эпиводы. Отдельный альбом посвящен бо­евой истории дивизии, в которой служит художник, и

яапиацкий К

вРарИлович

ШЕСТИДЕСЯТИЛЕТИЮ

её 60-летие смерти Тургенева, эля которого ближко и дорого всем со­ветским людям, мы отмечаем в дни освобождения орловской земли где родился великий поэт России, Потревоженная тень её певца мо­жет вернуться на родное пепелище пепелище в прямом смысле сло­ва, Геронческая Красная Армия вы­швырнула немцез и из Спасского­Лутовинова, и из Мценска, иаз Ор­ла. Это совпадение поистине знаме… нательно. Тургенев - поэт средней России, певец её природы, её лю­дей, столь типичных для всего на­шего необятього отечества Обая­ние тургеневского творчества, вы­росшего на этой почве, в том, что оно - как бы синтез всех красок природы, всех голосов, звуча­щих на великой русской равнине. Всё творчества Тургенева стремлениие к пирокому синтезу, в котором отсутствуют угловатости, резкие очертания. «Поэзия этой манеры, - писал А. Григорьев, -- отличается не ярко… но тонкостью, прозрачностью красок… эта поэзия следит приро… ду в тонких, неуловимых ее явле… ниях, с привязанностию ребенка к няньке с каким-то суеверным обожанием». Русжкий литературный пейзаж Туюгенев обогатил новыми, небы­валыми раньше качествами. Он индивидуализирует явления при­росы, как уже рачьше него стали инливитуализировать язык персонажей. Ему дорот не толь­ко общий колорит приролы, но каждое дерево, тучка, птица, каж­частичка её иосит у него свой непссторимый характер. Никто до Тургенева не был так внимате­лен к тому, что «где-нибудь, дале­ко, оканчивая собою тенкую ветку, неподвижно стоит отдельный ли. сток на голубом клочке прозрач­ного неба, а рядом с ним качается другой, напоминая своим движени… ем игру рыбьего плёса, какбудто движение то самовольное и не производится ветром». Какая точность в восприятии жизни отдельного элемента пейза­жа, какую ценность имест для Тургенева отдельная жизнь в этом животворном океане!… Великий мастер слова, Тургенев умеет молчать в самые критические минуты жизни своих героев и, в особенности, героинь, вернее говорить молчанием. Языку излияний, рассуждений. анализов, разрушающих дорогой ему образ, художник предпочита­ет язык жестов, как более обек­тивный и общезначимый, «живо­пись словом» - прямому словесно­му выражению. Это искусство мол­чания и жеста достигает своей вершины в эпилоге «Дворянского гнезда, где даже взык ввглядов кажется слишком громким и рез ким: едва заметная дрожь ресниц, более низкий наклон головы, едва уловимые движения выражают

Эта хроникальная картина, сделанная режиссерами Р. Гико­вым и Л. Степановой, живо и ув­лекательно рассказывает о днях и ночах великой Орловской битвы В хронике подобного масштаба важно, чтобы лента не преврати­лась в конгломерат отдельных бос­вых эпизодов, но чтобы для зри­теля был ясен оперативный замы­сел командования, задача всей опе­рации и чтобы каждый отдельный эпизод воспринимался, как звено, как крупица этого замысла, Это достигнуто в картине. Точно разработанными мультипликациями авторы демонстрируют на экране ход битвы, Зрителю ясны и пла­ны врага, и сущность наших сна­чала оборонительных, а потом на­ступательных действий. Поэтому эпизоды, заснятые многими опера­торами в самых различных точках фронта и воспроизводящие дейст­вия самых различных родов ору­жня нахолятся в сюжетном един­стве и смотрятся с неослабеваю­щим вниманием. Мы видим первый этап битвы лавину вражеских войск, устремив­шихся на наши оборонительные линии, Тут и удары с воздуха, и беспрерывные танковые броски, и действия пехоты. Взятые из немец­кой кинохроники, эти куски выра­зительно смонтированы нашими ре… жиссерами н дают отчетливое представление о мощи кулака, под готовленного немцами для проры ва нашей обороны. Ураган свинца и стали встречает врага. Этот ураган бушует и на земле и в воздухе, Мы видим ра­боту артиллеристов эти жерла самых различных калибров, извер­гающие огонь, эту землю вски­пающую от разрывов юнарядов Видим действия великих и скром­ных тружеников войны - сапе­ров, ставящих минные загражде­ния под обстрелом врага, Наблю­даем оражения в воздухе молние­носные схватки, которые так часто кажутся с земли непонят­ными эволюциями, где всё пере­мешивается в один ревущий, стреляющий, то вэмывающий вверх, опускающийся то вдруг резко вниз клубок.

И. С. Тургенев,

ся так беззаветно, как правде, как борьбе за свою жизнь. «Песнь росла, разливалась. Яко­вом, видимо, овладевало упоение; он уже не робел, он отдавался весь своему счастью; голос его не тре­петал боле он дрожал, но той едва заметной дрожью страсти ко­торая стрелой вонзается в душу слушателей, и беспрестанно крел­чал, твердел и расширялся… Он пел, совершенно позабыв и своего соперника и всех нас, но, видимо, поднимаемый, как бодрый пловец волнами, нашим молчаливым стра­стным участием. Он пел, и от каж­дого звука его голоса веяло чем-то родным и необозримо словно знакомая степь раскрыва­лась перед вами, уходя в беско­нечную даль… Тургеневское творчество глубо­ко патриотично. Тургенев горячо отстаивал пра… вс русского нарола на место среди передовых народов мира, Своюве­рув Россию он основывал на таких как ее литература, сказочно вы иерадрао шираким,в «великий, могучий, правдивый и свободный русский язык», свиде…A тельствующий неопровержимо о высокой одарённости народа. В поэтических образах русокой жен… иины он воплотил идеалы своего народа, русский героизм с его простотой и непреклонностью, с его самозабвением, Ни в одной ли­тературе мира, кроме русской, про­буждение женщины не означало одновременно пробуждение челове­ка в женщине… Кракота и герюизм навсегда срослись в женских об­равах Тургенева, прошедших боль­шой и суровый путь от моастыря до тюремной одиночки, от Лизы

лекает особое внимание в карти­не Мы видим на экране ранний рассветный час, туманную по­лутьму, Тишина, Ничто не изоб­личает в этих лесах, в этих ро­щах, в этих складках земли ты­сячи и тысячи людей, ждущих сигнала к началу битвы, Да сами люди как будто вовсе не думают о предстоящем сраже и они заняты своимиобыденны­нии: о ми делами. Но все полно предчув. ствием боя. Эти, пожалуй, лучшие кадры ленты сняли Р. Гиков, А. Фролов, Я. Марченко и др. Вот свет пономногу прибывает, туман поднимается над землей и гле-то далско за холмами показы­вается отблеск встающего солн­ца Взлетает сигнальная ракета, начинает работать артиллерия. Опараторам хорошо удалась за снять эти прорезающие утреннюю мглу вспышки пушек, звукоопе­ратору-передать этот нарастаю­щий гром артиллерийской рабо­ты а режиссерам монтажными средствами создать подлинное иощущение силы и напряжения удара. Штурмовые отряды движутся за сгневым валом, ручные гранаты летят в дзоты врага. Первые трофеи, первые вражеские трупы, распростертые возле блиндажей и узких извилистых ходах сооб в щения, Новинка немецкой оборо­ны металлические, врытые в зе­млю колпаки, именуемые «краба-

Наступление немцев отбито. На экране поля и дороги, где про­жходили бои; дымящиеся немец­кие танки, разбитые самоходные пушки, трупы врагов, Груды раз­грабленного, смятого, согнутого иаменем металла лежат на вспа­ханной и взбороненной снаряда­ми, выжженной безлефной земле по те несколько километров, которые удалось захватить нем вам в итоге их тщательно под готовленного летнего наступле ния… Здесь надо сказать что в филь­ме много картин стрельбы и атак и скупо даны эпизоды фронтово­го быта. А ведь война не только в стрельбе, но и в блиндажной скопной жизни бойца, его обихо­Этой жизнью мало занима­ется наша кинохроника. Между тем изображение этой сферы жи  сушность войны её атмосферу сб­становку. Недаром момент перед началом решающей атаки, столь знакомый каждому, кто знает фронт, прив-

Заканчивается фильм кадрами. ми показывающими ночной алют в Москве в честь орловцев и бел­городцев -ликующий привет Рэ­дины! В лучших своих эпизодах хро­никальный фильм «Орловская битва» достигает той драматиче­ской силы, которую не так часто встретишь и в художественной лен­те Это ещё одно доказательство больших выразительных воэмож­ностей кинохроники-

Сейчас художник заканчивает серию зарисовок «На переднем крае». И ЧЕРНЕВ. здесь душевное состояние и точ­нее и целомудреннее чем обнаже­ние души, её ран. В такой сдер­жанности - непреходящая красо­та тургеневской поэзии, отражаю­ее щей дух народа: породившего Западный фрж *

скупость на словесные излияния при душевной щедрости и богатст­ве, строгость и глубину чувства, отвращение ко всякой аффектиро­ванной сентиментальности, к ко­рыстному использованию своих душевных переживаний для рисов­ки хотя бы перед самим собой; уважение к тому, что составляет святыню для другого человека. Страшный удар своему элейшему врагу - крепостничеству - Тур­генев нанес, гатство и силу народной души. «Фантастическая талантливость» народа, талачтливость в самом широком смысле - от певца Яши Турка до Лукерьи, от стихийного проявления творческих сил до по­духа на одре неизлечимой болезни («Живые мо­щи»), что могло быть более убе­дительным аргументом для освобо­дительной идеи? Народ явился здесь впервые и со своей великой любовью к жизни, с неодоли­мой стойкостью в испытани­ях, с песнью, которой он отдает 

В ВОЗРОЖДЕННОМ РОСТОВЕ  Наши люди таили святую нена­висть. Молча проходили они мимо «увеселительного» предприятия немцев, Патефон орал до хрипо­ты. Когда советские войска стали приближаться к Ростову, немцы, убегая из города, взорвали прек­расное здание театра им. Горько­го. Они разрушили театр Музко­медии, здание Ростовской област­ней филармонии, сожгли киноте­атр на проспекте Энгельса После изгнания оккупантов в Ростове начала быстро возрож­даться культурная жизнь. Вернулась из эвакуации труппа Ростовского драматического теат­ра им. Горького. Театр приехал с новыми спек­таклями, с новыми творческими успехами и достижениями. Ростовчане восстанавливают де­ма культуры и дворцы, разрушен­ВОЕННЫЙ ные врагом. Интенсивно идет вос­становление здания драматиче­ского театра им Горького, А пока, не теряя времени, труппа театра выступает в других помещениях. Зрительный зал всегда полон, Ро­стовчане горячо встречаюг спек­такли «Русские люди» и «Фельд­маршал Кутузов». Вернулся в Ростов теагр Муз­комедии. У афиш - толпа. У те­атральных касс - очереди. После трудового дня ростовчане спешат ввтеатр, в оперетту, в фи­лармонию, в городской сад где работает эстрада… Необыкновенно велика посещаемость кинотеатров. Филармония едва успевает удов­летворить требования на концер­ты, поступающие от районных и городских организаций Ростовской области-

БЕЛЯЕВ

Когда немцы хозяйничали в Ро­стове-на-Дону, люди прятались в подвалах, уходили в степи. На пожарищах чернели дымари и трубы, Обгорелый и истерзанный город умирал, В городе не рабо­тали театры, эстрадные подмостки были разбиты и сожжены, кино­театры закрыты. Но фашисты пытались создать благополучия, По вос­кресным вечерам, ровно в шесть часов, к зданию Ростовского дра­матического театра им Горького подезжала машина, разворачива­лась и останавливалась на площа­ди,переддверями театра, на кото­рых висел замок. Немец-солдат устанавливал патефон, и пю пло­щади неслись звуки пошлых не­мецких маршей. Культура и искуюство? Немцы довольствовались умением вер­теть патефонную ручку.

Новые издания Тургенева 3 сентября исполнилось 60 лет со дня смерти великого русско­го писателя И. С. Тургенева, а 9 ноября исполняется 125-летие со дня его рождения. В связи с этими датами Гос­литиздат выпускает отдельным изданием роман «Накануне» а также сборник избранных про­изведений Тургенева в серии «Писатели - патриоты великой родины». Книги издаются тиражом в 50 тысяч экземпляров. Они выйдут из печати в ближайшее время.



Портрет сержанта Пекарчука Рисунок художннка-фронтовика и, евстигнеева.

ростов (наш корр.).

гражданской войны,

Превосходны

национальной формы в агитаци­Интересны в этом же плане и таджикские «Окна», привлекающие  богатой декоративностью своего цветового рещения, несущего тра­народного искусства. Трагической теме, судьбе угне­тенных фашистскими палачами со­ветских людей посвящены зову­щие к мести плакаты В. Корецко­го, Ф. Антонова, Л. Голованова, В. Иванова и др. Этот раздел - - сильнейший в ра­ботах москвичей, Редко на долю какого художникавыпадает успех, равный успеху плаката В. Корёц­кого«Воин Красной Армии, спаси!» Экспрессивный, лаконичный этот плакат, изданный в миллионных тирастоднимсамывоенного и популярных во время войны. Проникнуты глубоким чувством плакаты Ф Антонова («Сын мой, ты видишь долю мою!» и «Встре­ча»). Им, однако, свойственно не­сколько «станковое» цветовое раз­решение.плакате Именно в этих работах раньше сильнее всего пробились черты нового стиля советского плаката взволнованность психологическая напряженность. Однако частое пов­торение художниками привычных образов и отдельных удачно най­денных деталей привело к то­му что последующие плакаты, не­смотря на высокое их качество, и утратили первоначальную силу воздействия Плакат должен быть всегда новым, неожиданным, Пов­торение избитых аксессуаров при­вычных композиционных решений тематическое однообразне неиз­бежно уменьшают действенную си­лу плаката Мало на выставке плакатов по­священных героическому трудусо­ветского тыла. В какой-то мере ствечают на эту важнейшую тему лишь «Окна ТАСС» РСФСР и брат­ских республик, Я имею в виду «Окна» Свердловокого обкома и горкома ВКП(б), Омского художников. «Окна» Киргизокой ССР (худ, Л. Ильчна «Твой труд в тылу огонь сражения» «Окна» № 26, 27 - худ, Н. Кочергин и А. Михалев), Татарской АССР и Таджикской ССР, Они изображают

хи» Д. Моора, бозвые эпизоды бр Аладжаловых. Наиболее интересны и сложны по разрешению лубки П. Алякрин­ского. Он добился большой компо­виционной цельности, совмещая на одном листе события, не овязан ные единством времени и места (что является традиционным приёмомв такой, по существу повествова тельной изобразительной форм, как лубок). Лубки Аладжаловых пытаются продолжать традиции русского лубка. Им присущи экспрессия к занимательность, но в них иногда нехватает центрального компози ционного удара -- они несколько дробны. Ярок и декоративен популярный лубок Мавриной «Иван­красный боец», стилизованный под народ ный лубок прошлого века. Советские художники немало сделали в области военного плака­та Многие их работы переживу своё время и останутся художест венными памятниками нашей ровой и славной эпохи, Но много работы еще впереди, Художникам надо повысить требования к свое му мастерству, Это значит бо роться против штампа и избитых приёмов, добиваясь в каждом пла кате смелого и неожиданного образного решения. Художествен­ному росту советского плаката ме шает косность некоторых редакто ров, стремление свести роль ху дожника к иллюстрированию л зунга Более широкой и разнооб разной должна стать тематикапла ката, Нельзя мириться с низкий полиграфическим качеством па ката, Некоторые из выпущенный недавно издательством «Искусст во» плакатов бедны цветом (в две краски), малы по размеру и о существусовершенно лшены л коративности олного из основных свойств плаката Это уменьшает агитациошную мощь плаката п вращая его в некий гибрид стенной картины и лубка. А в исторические дни лети наступления Красной Армни хоро ший, броский плакат особенно ну жен. Стены освобожденных городо и сел ждут больших, ярких праалиичных плакатов - о мощ нашей армии, изгоняющей врага родной земли.

изводительность труда, связь тыла с фронтом и др. Странно, что эти сюжеты почти полностью отсут­ствуют в творчестве московских, да и ленинградских художников. Несколько неплохих «Окон ТАСС» работы Ф. Антонова «Восстановим Сталинград», «Связи­стка» и др. сильно проигрывают из-за однообразия центрального женского образа, переходящего из плаката в плакат. Если назвать еще несколько жан­ровых «Окон» Г. Савицкого и ма­ловыразительный, держащийся только на лозунге плакат Кокоре­кина «В этой фронтовой сводке есть и мой боевой труд» … вот все то немногое, что говорит на выставке о советском тыле, Нет ниодного плаката об уборке урожая, транспорте, нет хороших плакатов о выпуске вооружения для Красной Армии Художники должны оплатить этот творческий лолг. * Первое место в сатирическом и «Окнах ТАСС» по праву занимают Кукрыниксы. Порази­тельная убедительность самого гиперболического сатирического образа, изобретательность и ненс­тощимая выдумка в деталях, сое­диненная с монументальностью ре­шения в целом,- таковы черты их «Окон» «Под Орлом аукнулось в Риме откликнулось», «После Ту­ниса», «Дрожит фашистокая импе­рия» плакатов «Над Берлином», «Вся Европа Гитлера и Риббентро­па» и др Превосходным мастером сатири­ческого «Окна ТАСС» со овоим очень отличным от других почер­ком стал С. Костин. Ео «Окна» «Муссолини и гусь» «Последний танец», «Боевой снгнал» подкупа­ют изысканным цветовыми пласти­ческим решением Иными, чем Кукрыниксов, средствами Костин решает задачу создания монумен­у тального сатирического образа, В какой-то мере Костин в своих «Окнах» продолжает линию талант­ливого В. Горяева, который, к со­союзажалению после большого цикла «Окон ТАСС» совсем отошел от плакатного творчества. Скупо представлены на выставке такие опытные мастера сатириче­ского плаката, как В Лебедев и М. Черемных -- славные осново­положники «Окон РОСТА» эпохи

ПЛАКАТ то-романтическом духе («Отстоим Кавказ!» и другие). Всем памятен в первые местидиции вышедший в первые месяцы войны патетический плакат «Родича-мать зовёт!», он остался лучшей рабо­той художника Темы мужества, несгибаемости, твёрдой уверенности в победе про­ходят лейтмотивом в представлен­ных на выставке ленинградских плакатах, Таковы плакаты В. Пин­чука «Вперед на запад!» и В Серо­на «Победа будет за тами»За­щитим город Ленина». Ленинградские плакаты, в отли. чне отнекоторых московских, пре­восходны и с полиграфической стороны. Боевой истории нашей родины носвящены плакаты Кукрыниксов «Бьемся мы здорово, колем отча­янно внуки Суворова, дети Чапа­сва» и серия «Великие предки» В. Иванова, которая кажется мне несколько замельченной по мас­штабам и одноббразной по компо­зиции. В «Окнах ТАСС» героическую тему решает, главным образом, П. Соколов-Скаля На выставке представлены «Окна» только не­давно вышедшими номерами Та­ким образом сюда не попали луч­шие работы Соколова-Скаля, ко­торыми ясчитаю, например, серию, поовященую советским боевым ор­денам, В лучших из своих «Окон» П. Соколов-Скаля достигает боль­шой экспрессии. Динамичность, напряженность формы, некоторая романтическая отвлеченность ха­рактеризуют героические «Окна» Соколова-Скаля («Историческое сражение под Сталинградом закон­чилось», «За советскую отчизну»). Из экспонатов братских респуб­лик надо выделить ташкентские «Окна Узтаг». Плакаты В. Рождест­венского «Держи свой путь на за­над богатырь»!, «Помни, воин уз­бек!», «Сын узбекского народа», отличающиеся сдержанной красо­плакаты той цвета, выразительностью и яс­ностью художественной формы, по­строены на сопоставлении богаты­рей узбекского народного эпоса с героями Отечественной войны и да-

по простоте и выразительности рисунка «Окно» Лебедева «Тоталь­ный грабеж» и его желист из «аз­буки» … «Осел и Геббельс», Очень удачно «Окно» М. Черемныха «Фа­шистского вора свора», Много ра­жанре ботают в сатирическом Н. Денисовский и П. Саркисян. Примеры сатирического плаката приходится брать обра­зом «Окон ТАСС». Печатный сатирический плакат все реже появ­ляется на наших улицах Если не считать нескольких плакатов Кук­рыниксов («Вся Европа Гитлера и Риббентропа» и другие работы 1941 и начала 1942 г.) и единичных плакатов Дени, Н. Долгорукова, Б. Ефимова, сатирическая тема пе­рекочевала целиком в «Окна ТАСС» На выставке показан толь­ко один сатирический печатный выпущенный издательст­вом последнее вре­мя: Д. Моора «Фашгистскому зве­рю не уйти от расплаты!» Думает­ся, что причина такой скудности - неповоротливость и медлитель­что нельзя в нашей изобразительной агитации ослаблять такое могучее ерудие воздействия, как сатира. Всяческого внимания заслужива­ет раздел выставки показывающий работу замечательного ленинград­художников  (художники Петров В. Курдов, ского содружества «Боевой карандаш» И. Астапов, Ю

шеленнов

* ЗАМЕТКИ пред-высвышедший О ВЫСТАВКЕ АГИТАЦИОННОГО ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА *

Выставка политического плака­та, открытая в московском Музее Революции, дает наглядное ставление о богатстве и разнооб­советского агитаци­онного искусства, о его глубокой содержательности, тематической широте. Эта выставка - выдающееся со­бытие в художественной жизни страны, она демонстрирует боль­шие успехи, одержанные нашими художниками втруднейшей области искусства на самом боевом, самом злюбодневном его участке - в об­ласти политического рисунка, наг­лядной массовой художественной агитации. Весь вихрь поднятых войной чувств ненависть к фашистским захватчикам восхищение героиче­ской борьбой Красной Армии, стремление отдать все силы делу нашей победы пронизывает пред­ставленные на выставке произве­дения. лва года войны советский не сколько этапов. Первые военные плакаты и «Ок­на ТАСС» носили следы непосред­ственного влияния боевого плака­та гражданской войны и «Окон РОСТА», Скупость гаммы (крас­ноечерное). отвлеченная обоб­щенность формы превалирование символических решений темы ха­рактерны для этих работ. Большое место в плакатах и «Окнах ТАСС» того времени занимала сатира, темы героические были на втором месте. Впоследствии, сохранив и уси­лив боевую остроту лучших пла­катов эпохи гражданской войны, наш плакат приобретает нозые ка­чества. В плакате появляется реалисти­ческий образ героического совет­ского человека Насыщенный страстной ненавистью к врагу, эмоциональный, психологический плакат побеждает условно-деко­ративную схему, которую иные И.

«теоретики» обявляти специфиче­ской чертой плаката, как жанра Реалистически обогащенный плакат становится более доходчивым и действенным К плакату обрати­лись живописцы и рисовальщики, большинство из которых до вой­ны были далеки от этого жанра В первые же дни войны отряд «кад­ровых» плакатистов пополнился новыми талантливыми художни­ками. Над созданием плаката о подви­гах Красной Армии славном прошлом советского народа Москве работают кудожники В Иванов, А. Кокорекин, И. Тоид. зе, В. Щеглов и пр. Нельзя не по­жалеть что на выставке не экспо­нированы отличные плакаты Л Го­лованова, Б. Дехтерева и многих других. Тему беззаветного героизма со­ветского человека разрабатывают в своих многочисленных плакатах В. Иванов («Вперед! На запад», «Каждый рубеж -- решающий» «Каждую пулю в немца!» и др) А. Кокорекин («За родину!», «Зна­мя полка -- честь полка!» и др). Лучшим работам В. Иванова и А. Кокорекина свойственны жиз­ненная правдивость и обязатель­ная для плаката лаконичность вы­ражения. Реалистическая трактов­ка формы, цвета и пространства делает эти плакаты особенно убе­дительными, Композиция их про­ста, но это сложная простота, ко­торая достигается подчинением всех частностей ясному замыслу. Улачен, хотя, может быть, недо­статочно декоративен В. Щеглова «На запад!». плакат Иной характер носят Тондзе, сделанные в приподня-

  

Кочергин, В. Серовв, В. Тамби, Н. Тырса и др.). Разнообразие те­героических, жанровых, сатирических, пейзаж­ных и исторических сюжетов, многообразие композиционных ре­шений превосходная печать (авто­литоррафия) - все это делает лис­ты «Боевого каранлаша» примером действенности малой формы агит­искусства.

 

плаката, лубка и эстампа Это но­вая форма советской изопропаган­«Боевой карандаш» … на стыке ды, Остается пожалеть, что ковские художники не добного издания. B заключение хочется нуть о немноги× экспонированных на выставке лубках. Это извест­ные лубки «Велчкие предки» П. Алякринского, боец» Т. Мавриной, «Рассказ стару-

упомя-

№ 36 (88) ЛиТЕРАТУРА И ИскуссТВО 2

ют пример удачного использования народные стройки, борьбу за про-