10. КАЛАШников ГЛУБОКАЯ РАЗВЕДНА  ПЬЕСА А. КРОНА В МОСКОВОКОМ ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕАТРЕ Сейть нового стостеки Художе ственного театра «Глубокая развед- ка» с сегодняшними военными дними деляется поправками, отнюдь не опре- внесенными автором в четвертое действие пье- сы, В современном варианте пьесы нефтяники провожают товерищей на фронт, говорят о бомбежке на- шими самолётами Консганцы, а за сценой происходит митинг. Вряд ли сднако, спектакль Художест- венного театра, поставленный M. Кедровым, нуждался в подоб вого рода «справках», они кажут- ся здесь чужеродными, загмство- ваннки то лругой, очень хорсню знаконон агитньесы Связь спектакля МКАТ с современностью но для нашего недавнего, довоен- ного прошлого), Спектакль говорит одновременно о прошлых, ио сегоднящних, и о завирацних делах и днях совет- скно рытоднати овой обще ственный долг могут только люди, которым родина стала самым доро- гим и близким в жизни, люди, ко- торые, не жалея сил, создавали и создают её мощь, силу и богатство, Майоров в исполнении Болдумана, Гулам Визиров -- Эзов, Морис Топорков, нефтяники Теймур (Луб) и Газанфар (Лощанов)все они воинствующие люди, безраз- дельно отдающие себя служению родной стране. Открывается занавес, и прозанче- ская, казалось бы, картинка быта дартин геологов-разведчиков занн тересовывает, приковывает внима- Всё здесь полно волнечия и тревоги. Что-то делается не так, как надо, и поэтому под угрозой судьба большого дела, в которое вложено много сил и с которым свя- зано ещё больше надежд. Под сом- нение ставится многое: результаты напсяженных творческих ноканий талантливого инженера Мориса, целегообразность труда не жа- леющих себя в борьбе за нефть рабочих, котсрые не могут прими- иться с неудачей не моут отсту- ствует такой достойной пьесы, ко- торая, по существу, не была бы глубокой разведкой в глубины че- ловеческого духа В этом смысл теятра, его сила, его существо. Для того, чтобы разведать челове- ка, театру совсем нет необходимо-о сти прибегать к искусственным ана- логиям или рассудочным символам. Ал Крон-умный и талантливый пи- сатель, тонко понимзющий харак- тер советских людей, своеобразие жизни, Его пьеса обладает множе- ством достоинств при одном реша- ющем недостатке, Это -- надуман- ность схемы, в которую втиснута живая жизнь, Разведка на нефть символически идету Крона парал- лельно разведке душ. Нравствен- но неполноценный Гетманов у не- го обязательно и неполноценный инженер, руководитель, деятель. И наоборот. Майоров «рыцарь без страха и сомнений» в делах лю- В мировой литературе не суше- бовных, столь же рыцарственен во всех своих абсолютно жизненных проявлениях и отношениях Эгоист Мехти этот уже, вне сомнения, и очковтиратель, и несведущий неф- тяник, и раэвратный жунр, С пер- вой же нашей встречи с героями зана- ьесы, вплоть до последнего зана- веса, эти параллели, подобно холод- ным рельсам прямого и ровного железнодорожного пути, бегут куда-то в даль, в неизвестность, Поэтому четвертый акт и в первой и в последней редакции пьесы не нужен. Потому и оказалось возмож- ным его переделывать, что он ни- чего не решает и ничего не раз- решает. Всё заранее известно за-  назненый дроматутом выпод уже был дан и стал для нас ясным чуть Своим спектаклем М. Кедров внес в пьесу важную поправку. Качество труда стало в опектакле не «следствием» моральных факто- В ров и не иллюстрацией к тезису. беззаветности труда, в одер- жимости делом своей жизни, в пре- данности общественному благу уви- дел театр красоту современного деятеля и о ней поэтически рас- сказал, Вот почему подленными героями театра стали энтузнаеты Гулам Визиров, Теймур и Газан- фар, Морис и отчасти Гулам Визиров в исполнении Л. Эзова и прост- и сложен; он  чительной сцене I акта звучит как крик сердца. M Прудкин по сравнению с ма- териалом роли, углубил и развил образ Мехти, Мехти умен, статен, виешие имнозавтсн, М Прудкин энерпии, изобретательности, Мехти способен произвести впечатление, но М. Прудкин вносит в своё ис- полнение пекое те рой в конце-концов свергается с пьедестала и предстаёт перед нами, как существо грязчое и ничтож- ное Это актерское «чуть-чуть» ока- зывается и в том что костюм Ме пи с какой-то чрезмерной тщатель- ностью подогнан по фигуре, что цвет его рубашки слишком ярок, что в его манерах есть какой-то налёт бульварной элегантности. Так все достоинства Мехти по- степенно оборачиваются против не- го: «ум» выказывает опраничен- ность энергия и лапициатива распы. ляются на дела мелкого благопо- лучия, жизнелюбие выражается в стремлении удовлетворить плотские пстребности- Казалюсь бы, в атмосфере боть- бы, составляющей существо спек- такля, первое место должно при- надлежать фанатику своего дела чулакМорольнатнодсБюро- хотворяющей иден Интеллект этого неутомимого искателя нефти, инже- нера-новатора оказался сниженным, лчасти потому, что развитие обра- так оказать, нахо- играющий эту роль с подемом и темпераментом, где-то переходит грань, и задор, убежденность, стра- стность Мориса сталодтстмежду стность мориса становятся слиш- тнми тишенными олу ду. В акте В. Топоркову потро- сту нечего играть, Монотонного и чрезмерно добро- детельного по пьесе Майорова М. Болдуман пытается оживить под- его увлеченность делом. B. Зслокурову не дано было рас- крыть до конца «я» своего героя Гетманова, В пьесе делец, эгоист Гетманов противопоставлен нази- дательному Майорову. Но один этот контраст не дает материала для серьезного актерского твор- чеслва, ри всбм старании В. Бе- локурову не удаётся углубить созданный драматургом образ. Ярко играет роль Марго В. По- пова. В спектакле создана ат- мосфера борьбы и столкнове- ний, вне которой нам оставалось бы непонятным величие трудовых подвигов Гулама, Газанфара, Майо- рова, их дрмзей и товарищей. Достоннство спектакля в том, что актерские удачи и режиосер- ское мастерство дали нам возмож- ность ощупить безграничную склу и красоту любви к родине, уви- деть, как это чувство становится источником вдохновенного и все- побеждающего творческого труда. Вот это и делает довоенную пьесу «Глубокая разведка» современным опектэклем. страдными ли не с первого акта…

ИСКУССТВО -МОГУЧЕЕ ОРУДИЕ ПАТРИОТИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ МОЛОДЕЖИ  ДЛЯ ЮНОГО проиошествие, Была премьера «Хи- жины дяди Тома», спектакль шел отлично, зритель аплодировал,вол- новался и даже делал попытки ак- тивно вмешиваться в судьбу геро- св. Так, в сцене невольничьего тор- га, когда аукционист сказал: «Пять- долларов кто больше и под нял уже молоток, чтобы присудить дялю ома жесто кто-то из зала отчаянно крикнул: Шестналцать тысяч даю! Не про- давайте!», Но конец пьесы, когда бовом молчании. зрители уходили, суровые насупленные. Они даже не о ответит чик сказал с обидой, с сердцем: «Такого гада и только по морле!» Лет 15 тому назад в одном дет- к ском театре случилось небывалое В ту же ночь театр переделал конец: к злодею была применена высшая мера наказания. И на сле- заключенока-раздо рухнул, застреленный из длиннсно- сои старинной пистоли, зрители не только восторжечно зааплодирова- ли, но даже затолали ногами и за- кричали от радости и глубокого удовлетворения. В этом сказалась одна из харак- тернейших черт юного зрителя ревнивая, придирчивая нетерпи- мость к малейшему нарушению ня сти Приходится отвегить: «Почти ни- как…». к началу войны детское и юношеское кино имело большой «хвост» задолженности перед сво- им зрителем. В предвоенные годы у нас не было создано почти ни- чего, чте представлялобы интерес и сегодня. По-настоящему детски- ми, тоесть нужными детям, оста- ются «Чапаев», «Щорс», «Александр на которые закрыт для зрителя мо- ложе 15 лет. ге-Уже справедливости. Если вы показали ему злодея, обижающего хороших людей, то уж будьте добры, побе- спокойтесь до конца, и пусть это- му злодею будет, хотя бы под за- навес,-воздано в меру его подло- Те зрители, которые 15летназад так сурово отвергли спектакль, ныне взрослые и с оружнем в ру- ках дерутся за нарушенную миро- вую справедливость, И дети сегод- еще более нетерпимо пережива- мировую трагедию, еще более страстно жаждут возмездия злоде- ям и торжества правды, И так же, ик до войни они не хотели и не могли оставаться в театре только зрителями, так и сегодня они не могут быть только пассивными озидетелями происходящего Они не хотят ждать, они рвутся сегодня, сейчас, занять место в боевом строю, в борьбе и труде взрослых. И в искусстве детегодня оше всего мотят геронки, романтики, пафоса борь- бы и преодоления. Как же отвечает детокая и юно- шеская кинематография на это за- конное требование своего зрителя? За время войны это положение не улучшалось. Ни прелестное «Волшебное зерно», ни «Причц и нищий» не могут закрыть печаль- ной истины: у нас нет детскойкар- тины, достойно отвечающей требо- ваниям военного времени. Остаётся будущее Ито, что оно обещает. Когда я слушаю тематические и репертуарные планы, мне почему- то всегда вспоминается чеховская Соня, мечтающая: «Мы отдохнём, дядя Ваня… Мы увидим ангелов, мы увидим небо в алмазах…» Но мы, сегодняшние люди, деловые и сердитые, мы не берём на веру обе… щания и задаём целый ряд недоу- менных вопросов. Почему детское кино не обещает в будущем почти ниодной сказки! Неужели там еще неизвестня та простейшай истина, что так же, как «лошади кушают овёс и сено», ма- ленькие дети охотно и с пользой для себя «кушают» сказки? Имея таких режиссёров сказочников, как Птушко и Роу, и таких блестящих писателей-сказочников, как Мар- шак, Шестаков, Шварц, Симуков, можно было создать чудесную казочную кинематографию. Почему сценарий В. Недоброво «Жила-была девочка» адресуется Юрий и осноС Аудожественная повестьАлександра популярная историография пушками и пиками пугачевцев? А Злобин обрек себя на неспособ- ность создать хотя бы один впе- чатляющий образ, В прерывистом рисунке читатель с трудом узнает контуры событий и героев. Пожалуй, единственный автор, приблизившийся K пушкичской тайне, С Григорьев, Он создал художественное произвед зведение о Суворове и сумел очертить образ славного русского воителя, не на-  ний опыт боев с турками убедел его (Кутузова Ю. О.), что опас- ны лишь первые отчаянные атаки и особенно стремительные атаки их конницы» он не рисовал пе- ред читателем какой либо картиным с батарен подняли пальбу» он бливок к цели, Конечно семрет не только в том, чтобы перестро- ить фразу, но здесь кое-то зерно удачи. и сго солдат У Григорьева совсем уж не так много вымысла, Ключ его поема в том, что из тысячи исторических фактов, связанных с Суворовым, он творчески выбираетнужныеему лепит с их помощью образ сво- герюя. Тканъ повествования ригорьева плотна и едина. Вней нет раздельного изображения Су- ворова-полководца, Суворова-чело. века и Суворова военного теорети- ка. Прочитайте эпивод с ночным смотром Суздальского полка, и вы увидите одновременно великого военного новатора, замечательного воспитателя солдат, мыслителя автора «Науки побеждать» иуди- втельного человека. В беселе кап- рала и Гуська, когда старый слу- жилый заставляет новобранца с ним в суворовский экза- мен, вы видите не только самого Суворова но и взращенных им При всем этом Григорьев всегда ахолит теко слово такой штрих, который близок детскому восприя- тию, На месте читателя книгиГри- горьева я бы например, обязатель- но пересказал овоему школьному товерисворовскую историию о том, как султан достал из шаровар пригершню мака и показал Петру Первому: попробуй, сосчитай-ка, сколько у меня войска. А Петр в ответ вынул одно зернышко пер- ца и сказал: Мое войско невелико. попробуй, раскусн-ка. Так узнаешь, каково Протьв войска твоего. В отличиеот «Кутузова» «Гара- сим Курин» целиком беллетристи- ческая книга, Задача автора пре- всего не научная, а художест- сенная Но, к сожалению, Голубов покидает историю ради искусства еще до того, как он достаточно сблизился с нею. Писатель не впра- ве использовать историю, только ве использовать исторнню только случае он неминуемю неказит историческую и жудожественнную  ввернет «токмо», «оттоль», «зело», «сие», а вспомогательный глаголл поставит непременно в конце; ге- рои повести по всякому повод бледнеют, краснеют, сжимают ку- лаки и даже в комтото сжатая наконец развернутая пружина» Ку- тузов, например, не может просто перейти из одного угла комнаты в другой он «мелкой иноходью ок- ружил комнату». Персонажи повести Голубова рас- падаются на два крупных отряда неряшливых и франтов, Все хоро- шие люди Кутузов, Коновницын Курин не франты, а плохие Бе- нигсен Лористон, свитские генера- лы … франты, Для того, чтобы автора не обвиняли в злоупотреб- лении приемом, Сеславин у него хороший и… франт Впрочем, пусть читатель не сомневается в непо- грешимости критерия: Сеслазин в луше не фрачт--он только щего- тевато носит очень неважный по качеству мундию А вот как описывается внешность Кутузова, «Зато совершенно ника- ловкости, никакой щеголевато- сти не было в Кутузове. Узвий мундиркороиграть казался на его малорослой, рыхло- фигуре какой-то забавной мескарадной выдумкой, Шляпа с пестрым генеральским плюмажем про-ют странно походила на детскую иг- и рушку в немощно дрожавших ру- ках, Лористоя сразу заметия иэто еще многое: перекинутую через плечо кожаную портупею от за дома шлапи, грязноватый шарф из серебряной канители, предательски развязавшийся на круглом мягком животе…» и его редакторов можно обяснить Коненно, не только пренсбреже нием к истории, но и невернойА художественной установкой автора изображение великого Кутузова в   В десять или одиннадцать лет я вервые прочитал «Капитанскую дочку» не помчю, чтобы какая- либо другая книга вызвала во мнее такую любовь к Росочи, так зах- ватила собственной своей любовью к ней и обяснила естественность этой любви. Самая огромность страны, обступающей Гринева в его Майоровт лась для меня навсегда с образем России, Простая, чудесная добрета лись в моем сознании в единый облик русского народа, - вель ка- ждый из героев повести именно ему обязан лучшими силами овоей души и ему так или иначе отдает эти силы этот человек стал для меня сим- волом предательства и измены Ведь у Пушкина Швабрин, поганя история и искусство находятся, таксказать, в различных взаимоот- ношениях. И в связи с этим вста- честь своего мундира ничуть не становится ближе к Пугачеву. «Капитачская дочка» истори- ческая повесть, и я не мог не вспо- мнить о своих детских впечатле- ниях, читая пять историуеских произведений, изданных Детгизом. Для нас историческая повесть не просто история, рассказанная живой литерапурной ф Форме. Она художественно раскрывает и об- ясняет прошлое народа и поэтому дает новое ощущение живой со- временности, И дети наши не пой- мут этой современности, если не смогут различить - грохоте ору акой ет вопрос не только о качестве каждой книги, но и о творческих принципах жанра. нига Михаила Брагинабытей зов» безусловно привлечет юного читателя своей серьёзностью каче- ством, обязательным для историче- ского автора, Она написана с боль- шим знанием эпохи и её событий, крупных и мелких, Повествование у Брагина развертывается медлен- но и обстоятельно, Шаг за шагом в Пеиятучной дина, Пять между собой не только как про- собой не только как неведения разных авторов и на разные темы В каждой из них знакомит нас авгор с историей ве- ликого русского полководца, очи-

БРуштейнОФИЛЬМЕ ЗРИТЕЛЯ в И в детям? Отнесение произведения разряд детских только потому, что в нём действует ребёнок, так же неправильно, как, скажем, помеще- ние «Поднятой целины» Шолохова раздел сельскохозяйственной ли- тературы. чулесной своей героине девочке Настеньке Недоброво рас- сказал с интонациями взрослого, может быть, впервые открывшего ребёнка и влюбившегося в этот но- вый для него мир, как прозревший слепой, Об этом своём открытии автор написал горячо, влюблённо, успех у взрослого зрителя, нокак могут дети разделять авторское умиление перед их детскостью наивную, экзотику свосго языка? зачем насильно отрывать карти- ну от того зрителя, которому она нужна и полезна, и загонять её в летское кино, где она будет го- менее эффективна? Огобый интерес представляет в наши дни сценарий «Мы с Урала» Е. Помещикова и Н. Рожкова, «Мы с Урала» первая картина о работе подростков на оборонных заводах. Написанный в «дефицитном» жан- ре - в форме веселой комедии - сценарий надо всячески привет- ствовать. Тем досаднее, однако, что авто- ры кое в чем пошли по линии того неглубокого украшательства, кото- рое иногда почему-то почитается у нас за оптимизм. Самые опти- мистические произведения те, где читатель или зритель вместе с героем побеждают препятствия, требующие героических усилий, твердости несломленности духа. Если бы левинсон не жил дафоком преодоления трудностей, вряд ли он стал бы героем миллионов со- ветских людей, как не стал бы им Павел Корчагин, поставленный в «лёгкие» условия. Через какие же трудности прорываются к победе герои «Мы с Урала»? Даа мальчи- ка, едва окончившие ремесленное училище, попадают на завод. В первый день один из них «выдает» 87 проц. нормы, а на следующий в срыва квартального плана… же день - уже 1000 проц., т. е. в 4 раза «перекрывает» стахановскую норму, А второй точно так же первые дни работы изобретает нечто, спасающее весь завод от Зритель, знакомый с делом, не ошпутит очтимизма в такой ситуа- иоо он хорошо знает: «это не- правда». А зритель, далекий от за- вода и вовсе впадёт от такого «оптимизма» в пессимизм Что это за завод с такими сниженными кормами, что неэпытные ребята в первые же дни, обогнав стаханов- цев, сразу выходят в тысячники? И почему никто не может доду- маться до вещи, яслой для только- что пришедшего парнишки и, зн чит, простейшей? его щему и Ребята-подростки и молодежь, -в самом деле, нередко вносят блестяшие рационализаторские предложения и т. п. Но это никог- дааи нигде не даётся им «просто так вдруг». Интересен в этом отношении сценарий Л. Арнштама «Кто она?». (О Зое Космодемьянской). Сцена- рий пленяет прежде всего обра- зом самой Зои поэтичным, чистым. благородным. Сценарий показывает не только то, как Зоя совершила свой подвиг, но и то, что Зоя, та- кая, какой она была, не могла не Полвиг не есть как во многих сценариях и пьесах, … он закономерен и неизбежен. Умно и глубоко показывает автор становление Зои -- 17 лет короткой её жизни, органически переплетён- ной в одно целое с событиями жизни молодой нашей страны. И из этого встаёт образ Зои Космо- демьянской, воспитанной и сталин- скими питилетками, и папанинским дренфом на льдине, и Днепро- и Чкалова, стихами Маяковского, и книгами прошлого и всей во- обще нашей советской жизнью. От этого сценарий приобретает силу настоящего обобщения и становится подлинным произведе- нием о молодом человеке Сталин- ской эпохи Автор не побоя ся трагических красок, и потому сценарий получился по-настоя- оптимистическим, зовущим любить жизнь, радоваться жизни бороться с её душителями. Идёт третий год войны. Неслы- ханные иопытания выпали на долю детей и подростков,--они выдержа- ли эти испытания с честью. Их ждут еще трудные дела после вой- ны, после победы, когда настанет час отстраивать жизнь. Готовить детей и подростков к трудовому подвигу, воспитывать в них горячее сердце надо уже сейчас, и огром- ная роль в этой подготовке при- надлежит искусству.







Григорьев создает такой яркий и о образ Суворова еще потому, что сн видит вхарактере своего не одни только геронческие стороны, Он рассказывает о злой шутке Суворова с Потемкиным тщеславии великого полководца. Его Суворов и своенравен и не слишком добр. Короче, Суворов у Григорьева человек. Повесть Н. Кальмы Надежде григорьев- ской книге. Это тоже историческая беллетристика, без перетожения учебников, без справок и питат, освобожденных от кавычек. Писа. тельские приемы Кальмы менее ин- тересны, менее ярки и индивиду- альны чему Григорьева. К томуже Пол- н. Кальму можно упрекнуть втом, что война выглядит у нее слул- ком уж нарялно, Легкость стиля Н. Кальмыпотчас переходит в лег- ковесность Очень уж весело, по- праздничному, в струящемся по гладкому руслу повествовании, бросается Дурова в атаку, избегает чаера, полу- чает награды. Как известно, для того, чтобы написать «Историю Пугачева» и «Качитанскую дочку», Пушкия иско- лесил Урал Поволжье. роясь в архивех расспрашивая старожилов, размышляя ная своими произведе- ниями более двух лет. ли такими предварительными изыюка- ниями и размышлениями, всегда ли иам ясно, что задача их сводится Читая историческую повесть Дет- гиза задаешь себе вопрос многие наши писатели утруждаютсебя не к использованию уже сложив- шихся сюжетов, а к художествен- ному претворению событий исто- рии.

сывает его сражения, показывает виде неопрятной развалины. Не стоит говорить о том, как вы- убеждения.роя партизаны, загибающие такие сло- вечки: «опять прохундей чирей вырезал»,-и утешающие друг дру- га в том, что «сердечушко инда зашлось» поговорками: «как ко- ровы живемкто мимо ни прошел, тст и доит». Еще более странно ве- ду себе одними Французы а мыс кто та- французы. выражают его стношения с армней, с царским  двором, его военные Каждая строка Брагина подтвер к ждена историческим документюм, и много их он приводит в книге. Я уверен что молодой читатель Брагина проникнется уважением его книге, но он едва ли полю- бит ее Дело в том что автор, от- давая свою широко известную ра- боту Детгизу, недостаточно при- способия ее к уровню своей новой аудитории. Брагин мало заботится о воображения читателя, что обя- зательно не только для художника, но и для историка-ученого, если эн пишет о великих люлях прош- лого для молодой аудитории, Ис- тория окружает в произведении Брагина читателя так плотно, что он с трудом может разглядеть ге- роев Недостаточно печется автор и о языке своей книги, Иначе, раз- ве мог бы он написать такую, напри- мер, Фразу: «Сэстояние прострации овладело армией Наполеона» или: «Удары армейских и крестьянских партизанских отрялов имели ог- помную стратегическую весомость, Наращивая силу боролинского мда- и ра, он (так в тексте Ю. О.) был равен ему по стратегическим ово- им покледствиям». Скажем прямо, книга Брапина показалась мне содержательной, но скучноватой, и я с належ дой развернул повесть С. Го- лубова о Герасиме Курине кресть- янине-партизане 1812 года. Эта на- дежда была тем более обоснованна, что С. Голлубов-опытный истори- ческий писатель, и мы недавно чи- тали хорошую повесть его - «Ба- гратион».

свой

поврюще ли

проклятиями, говорит

поинтеллигентнее ким изощренным де Гранжье но не

способом: оПо бом:

в плену, Баше в плену опасе- будущее. Я его знаю вас».

ковник

величество, за ний так свое

же хорошо, как и «Кутузов» Брагина -- популярная кннга, историческая «Герасим

рин» - неудачный опыт историче- ской беллетристики, «Степан Ра- ин Элобина на полдороге от одного жанра к другому, История повесть существуют у Злобина отдельно по страницам. Пять раниц изложения учебника, три страницы - диалогов, боевых сты- чек, описзний природы, Нельзя сказать, что учебник изложен не- верно или плохи диалоги. Но дело в том, что история, преображаясь в иокусство, должна становиться ис- кусством до конца, В «Капитанской дочке» Путачев лицо историче- ское Швабрин полуисторическое, Гринев - вымыпленное. Но разве Гринев в способе его изображения или в восприятии читателя сколько- нибудь разнится от Пугачева? И разве художественная роль заячь- его тулупчика не тождественна с 

Офорт художника В. МИРОНЕНКО Из новых работ украинских художникон 

Украина, Речка Псёл.

ных ими земель, Нет, для харак- теристики гитлеровского вожки можно и должно было найти иные слова, иные краски, - такие, ко- торые абсолютно исключали бы снисхождение. Образы завоевате. лей, созданные Стейнбеком, при всём его психологическом мастер- стве, при всей тонкости его иро- нии не внушают той лютой, жгу- чей ненависти, какой заслужива- ют фашистские рабовладельцы. Лучше удалиоь Стейнбеку фи- уры жителей страны, борющейся против агрессии. Большая удача образ мужественного патриота, мэра Оурдена. Мы видим внут- ренний рост этого добродушного старика, лишь медленно, лишь по- степенно стряхивающего с себя привычки прежней мирной жизни, обретающего в себе силу воли и силу гнева, необходимые для борь- бы. Великолепен заключительный эпизод, где Сурден, арестованный в качестве заложника и ожидающий казни, с достоинством, с полным сезнанием своей исторической пра_ воты обличает своих палачей, ци- тируя предсмертные слова Сокра- та, Читателю ясно, что обращение к античности здесь не только приём патетической характеристи- ки, но со сторочы героя приём конспирации. Повторяя слова гре- ческого философа о «долге, кото- рый должен быть уплачен», Оур- ден передаёт друзьям своё заве- щание и менее значительные положитель… С большой теплотой обрисованы ные персонажи книги - философ- ствующий доктор Уинтер, отваж- ная мстительница Молли Морден, служанка Энни с её вспыльчивым нравом и плебейским юмором. Каждый из них по-своему стара- ется сделать жизнь в завоёванном городе невыносимой для эккупан… тов. Но и здесь проявляется услов- ность подхода к теме, Мы видим результаты борьбы народа против захватчиков: смятение и растерян в несть в лагере завоевателей рас- всей их системы эконо- страны вследствие взрывов и саботажа

шахтах, успешное истребление ок. купантов по-одиночке. Всё это по казано правдиво. Но мы эчень ма- ло узнаём о том, как протекает самый процесс борьбы, как спла- чиваются силы патриотов. Конкретный ход освободитель- ной борьбы нации определяется многими сложными факторами: ис- торическими традициями, расста… вовкой общественных сил. Роман «Луна зашла» не даёт почувство- вать всей этой сложности, Рамки повествования замкнуты в подчер… кнуто карликовые масштабы: гар- низон города насчитывает 12 сэл- дат, мэр живёт во «дворце» из 5 комнат. Так людям и стране при- даётся оттенок чего-то искусст- венного, почти идиллического Элемент идилличности особенно явственно проступает там, где го. ворится о недавнем прошлом ок- купированной страны, о том, ка- кой эна была до захвата. Недаром так подчеркнуто патриархальное добродушие отца города - мэра Оурдена. Весь жизненный уклад изображаемой в романе страны ри суется как образцово-показатель ная символическая Демократия, где «власть - само население го- рода», где все граждане привыкли чувствовать себя абсолютно сво- бодными. И естественно возникает вопрос: да существовало ли на За_ паде до войны хоть одно такое государство? Образ народа в романе «Луна зашла» носит на себе отпечаток внеисторической абстракции. И это мешает художнику с полной от четливостью и ясностью показать те гложные и нелёткие пути, каки- ми ведётся антифашистская борьба в оккупированных странах Евро- пы. Но Стейнбек искренне и страст- но хочет победы над фашизмом. Реман его, несмотря на отмечен- ные черты непоследовательности и

мейный человек, любитель собак, детишек и рождествен- ских праздников». Лейтенанты Прекл и Тондер явно тяготятся своим положением, тоскуют по до- му. И только один капитан Лофт маниакально предан «предводите_ лю». Однако и к нему относится об- щая характеристика оккупантов: «каждый из них ипрал в войну,как дети играют в пятнашки». Ребячья покорность - таково по Стейнбе- ку одно из основных их качеств. Они выступают в романе преиму- щественно как орудие апрессии. И это определяет авторское от- ношение к ним. Они этвратитель- ны, но подчас и жалки. Пожалуй. трагизм положения оккупантов мух на липкой бумаге - показан в романе никак не менее вырази- тельно, чем трагизм положения ко… ренных жителей страны, лишив шихся свободы. Один из наиболее напряженных, волнующих моментов повествова_ ния - встреча лейтенанта Тонде- ра с Молли Морден. Мэлли, мо… лодая вдова рабочего, расстрелян- ного захватчиками, нравится Тон- деру, Он оскорблён её вопросом: «Вы хотите спать со мною?». Он читает Молли стихи Гейне, онпы- тается вызвать в ней симпатию к себе: «Не надо меня ненавидеть. Я всего лишь лейтенант. Я не на- вязывался, чтобы меня послали сюда… Я не завоеватель, я чело- век». Молли закалывает ножницами лейтенанта, явившегося к ней на любовное свидание: для неё он - один из убийц её мужа, враг, ко- торому нет и не может быть по- щады. Смерть Тэндера восприни- мается и трактуется самим худож- ником, как справедливое возмез_ дие. При всём том образ Тондера ос- тавляет двойственное впечатление. Тондер предстаёт как преступник, заслуживающий кары, но в то же время и как жертва, В жнз бывает иначе. Мы слиш_ ком хорошо знаем, что не со сти- хами Гейне приходят фашистие скоты к женщинам оккупирован-

Т. МОТЫЛЕВАрозовых  * «ЛУНА ЗАШЛА» ДЖОНА СТЕЙНБЕКА * дается воля к сопротивлению: чи- татель видит нарастание этого со- противления, его упорство, много- образие его форм. Очень вырази- тельно воссоздаёт Стейнбек гнету… щее чувство неуверенности, по- стоянной бэязни возмездия, овла- девающее оккупантами, чувство, которое один из них передаёт об- разным сравнением «мухи захва- тили липкую бумагу». Но всё же отвлечённость повест… вования временами мешает Стейн- беку говорить полным голосом, во всю силу его реалистического да- ра. И картина антифашистской борьбы получается менее яркой, менее ясной, чем могла бы быть. Стейнбек изображает не только «любую покорённую страну». но и любого агрессора. Оккупанты, действующие в его романе, наде- жны лишь некоторыми существен-А ными чертами, характеризующими немецко-фашистских разбойников: автоматизмом мышления, тупой покорностью «предводителю», на глым упорством в преследовании своих захватнических целей. Они показаны как носители некоей ан- тидемократической системы, в кэ_ торой человек до предела обезли- чен, превращён в винтик бездуш- ной и безжалостной милитаристи- ческой машины. Верно схвачена Стейнбеком и такая важная осо- бенность фашистской грабитель- ской практики, как стремление в покоряемых странах опираться на предательские элементы из мест- ного населения (роль такой «пятой колонны» вромане играет торговец Корелл). Все эти качества окку- пантов раскрываются Стейнбеком с высоким сатирическим мастерством. Но это далеко не всё, что можно сказать о фашизме. Предводитель отряда оккупан- Мы знаем и любим Джона Стейнбека как одного из пе- Америки, редовых писателей большого мастера слова, как тонкого, вдумчивого и в то же вре- мя страстного художника, Его но- повест- вый роман «Луна зашла», вующий о борьбе с фашисстскими оккупантами в Европе, написан уверенной и опытной рукой. В книге Стейнбека нет ни одно- го лишнего слова, ни одного лиш… него штриха. Действующие лица брисованы крайне лаконично, но мы видим их. Небольшой по обё- му роман насыщен действием, со- бытиями, остро драматичен. Однако это несовсем тот Стейн… бек которого мы знали по «Гроздьям гнева». В его новой книге нет того кипучего темпера- мента, того реалистического пел- нокровия, которое читатель сшу- щал в предыдущем романе, «Луна зашла» написана в условном жанре. Это почти алтегория, Как говорится в издательской аннотации к ан- глийскому тексту романа, «место действия книги-любая покорённая страна в любое время, а тема её- храюрый, свободный народ непо- бедим» Отвлечённость избранного писа- телем способа изображения не помешала ему с убедительностью выразить оптимистическую идею непобедимости народа, С большой художественной силой лередаётся в романе та непримиримая этчуж- денность, та молчаливая. глухся злоба, с когорой покорённое насе- ление встречает оккупантов, Писа- тель даёт почувствовать невыно- симость гнёта, нависшего над людьми дайтт понять, пючему даже самые тихие и мирные из жителей покорённой страны не могут физически не могут ды- шать одним воздухом с завоева- телями Хорошо показано у Стейн- бека, как в покорённом городе естественно, органически зарож-  Журнал «Знамя» № 5 6 1943 г. о в тов полковник Лансер заявляет мэру захваченного города: «Вэтом было больше делового расчёта, чем чего-либо другого, Нам нуж- ны здешние угольные шахты и рыбные промыслы. Мы хотим де- лать так, чтобы всё обошлось по мере возможности без трений…». Читатель понимает: мнимое ми- ролюбие оккупантов -- лишь мас- кировка, демагогия. Но в этой де… магогии оккупанты у Стейнбека заходят весьма далеко. Они не тслько долго сохраняют на своём посту мэра города прямодушного старика Оурдена, но и не применя- ют к нему репрессий даже тогда, когда он смело и громко, в их присутствии, выражает своё со- чувствие рабочему, убившему офи_ цера захватнической армии. Это мало похоже на то, что мы знаем поведении фашистов в оккупи- рованных ими странах. Местами романе черты фашистского ре- жима расплываются. Он сводится к простой экономической экспан- сли, к агрессии «вообще» фашизм- нечто иное, чем апрессия «воюбще» Применяемые им приёмы беззастенчивого грабе- жа, человеконенавистнического са_ дизма, циничного надругательства над людьми, его попытки варвар- ского истребления целых народов не имеют прецедентов в мировой истории завоеваний. Вот почему тредпринятый Стейнбеком опыт изображения фашизма в романе, действие которого происходит «в любое время», не мог увенчаться полной удачей. Многие действующие в романе носители апреосии -каждый по- своему в разладе с системой, ко- торую эни по своей должности обязаны представлять, Полковник Лансер, неглупый человек и опыт ный военный, временами не может скрыть овладевающих им пора женческих настроений: он внутрен_ не убеждён в безнадёжности дела. которому служит. Мало похож на фашиста капитан Бентик - «се

«Связисты».

неясности, -- свидетельство креп- нущей воли свободолюбивых на- родов к разгрому гитлеризма. из фронтовых рисунков Б. никитин Выставка работ Студни военных гожников им. рекова. № 36 (88) ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО З