КИНОДРАМАТУРГИЯ ВОЕННОГО ВРЕМЕНИ национальное самосознание наро… второстепен- да картинами, которые раскрывали вают работу над этим жанром ли- тературы, как дело Великая отечественная война по- ставила перед советским чискусст- вом новые творческие задачи.ное, Война во всей своей полноте рас- крыла все лучшие качества совет- ского человека, воспитанные у не- о большевистской партией и со- ветской властью, Герсизм, стон- кость, мужество и презрение к смерти во имя победы - харак- терные черты нашего народа. Наш священный дэлг - создать глубокие и яркие произведения о героизме и величии нашегэ наро- да, его духовной красоте, благо- родстве, его беспредельной любви и преданности своей отчизне, большевистской партии и её вели- кому вождю - Сталину. Несмотря на трудности, которые пришлось испытать советской кине- матографии в первые дни войны, она ни на один месяц не прекра- щала выпуска новых картин. Стремясь быстрее ответить на актуальные и волнующие темы, художественная кинематография в первые дни войны создаёт новую, мобильную форму кинопоказа … «боевые киносборники». Несмотря на то, что некоторые из этих про- изведений по художественному ка- честву еще были недостаточно вы- соки, все же сборники сыграли большую и положительную роль в деле пропаганды и политическо- го воспитания масс. За время войны художественная кинематография создала немало крупных произведений - таких, как «Оборона Царицына» «Пархо- менк9», «Котовский», «Секретарь райкома», «Машенька», «Сухэ-Ба- тор», «Она защищает родину», две серии «Геэргия Саакадзе». Подавляющее большинство выпу- щенных за это время картин было посвящено Великой отечественной войне: «Секретарь райкома» «Не- победимые», «Парень из нашего города» «Она защищает родину», «Антоша Рыбкин», «Партизаны B степях Украины», «Актриса» «Сын Таджикистана», «Неуловимый Ян», «Подводная лодка», «Воздушный извозчик» «Во имя родины» Два бойца» и другие. Говоря о произведениях, создан- ных в дни войны, надо отметить, что многие из них страдают еще хематизмом и надуманностью становщики увлекаются внешними эффектами артиллерийской стрельбой, психическими атаками и т. п. Надо прямо сказать, что наше не кино еще далеко не полностью ис- пользовало все свои возможности богатый творческий опыт, на- копленный до войны, Многие наши ведущие кинорежиссеры еще не дали до сих пор произведений, до- стойных своего таланта. Одна из причин этого - стяток хороших сценариев то подтвердилось, в частности, на сэ- вещании по кинодраматургии, про- веденном Комитетом пр делам ки- нематографии, У нас есть прекрас- ные писатели-сценаристы, и успехи кино, несомненно, опираются не только на мастерство наших ре- жиссеров, но и на талантливую ра- боту кинодраматургов. Но, к сожа- лению, пока создаётся слишком мало сценариев для кинематогра- фии такой большой страны, как наша. Среди сценариев, поступаю- щих в Комитет и на студии, много, плэхих, написанных без знания жизни, трафаретных и неряшли- вых. Иные же сценарии, использу- ющие материал живой действи- тельности, интересные по замыслу, написаны без всякого знания спе- цифики кино и проходят бэльшой и мучительный путь переделок. Основным питательным источни- ком художественной кинематогра. фии была и есть наша литература и, прежде всего, художественная проза, Кинематография наша, как правило, экранизирует все наибо- лее интересные художественные произведения советской литерату- ры но, к сожалению, таких про- изведений наша литература дает мало. Недостаток восполняется со- зданием оригинальных произведе- ний кинодраматургии. Здесь мы сталкиваемся с очень серьёзным вопросом--об отноше нии писателя к работе над сце нарием. Многие из наших писате- лей, к сожалению, еще рассматри- важное и бы патриотизм советского народа в нужное, чем работа над пьесой, его борьбе с чужеземцами за сво- боду и независимость своей ро- дины, Русский народ - старший брат в дружной семье народов Советского Союза. Его история история величественной борьбы за свою национальную культуру, за свою гэсударственность и незави- симость, Русский народ выдвинул своей среды величайших людей, которые вписали блестящие стра- ницыв историю человечества, Био- графиям этих людей и их благо… родным патриотическим делам должны быть посвящены наши будущие сценарии и фильмы. На эту тему сейчас уже снимаются фильмы «Иван Грозный», «Куту- зов», подготовляется сценарий «Нахимов». Большое место на экранах стра- ны должны занять фильмы о жиз- ни братских народов Советского Союза, произведения националь- ной культуры всех советских рес- публик. повестью или романом. Это обяс- няется, главным образом, тем, что сценарий до сих пор не приобрёл в нашей литературе прав граждан- ства. Создание художественного сце- нария - большой творческий труд требующий и таланта, и знания, и профессионального умения, а твориз чество кинодраматурга почему-то не считается ещевизвостной части литературныхкругов настоящей ху- дожественной работой. Как сцена- рии, так и рецензии на них не печатаются в литературно-художе. ственных журналах. Критика же не только не разрабатывает проблем кинодраматургии, но вообще ею не интересуется, Больше того, да- же в самом Союзе писателей до последнего времени ни разу небы- ли обсуждены вопросы работы над сценариями. Пренебрежи- тельное отношение к кинодрама- тургии отталкивает больших ма- стеров слова от работы в этой об- ласти, А между тем сценарий это особый и благодарный вид худо- жественной литературы, имеющий то преимущество, что благодаря экрану он сразу становится до- стоянием миллионов людей. Если вспомнить, какое эгромное политическое и воспитательное значение имеет киноискусство в нашей стране, где каждый фильм смотрят десятки миллионов зрите- лей, станут понятными высокие требования, которые пред являются к сценарию. Каковы бли ближайшие задачи совет_ ской кинодраматургии? В первую эчередь мы должны крупные произведения, раскрывающие характеры замеча- тельных советских людей, создать фильмы о тех, кто, не щадя своей крови и жизни, защищает родину. Эти картины должны глубоко и ярко показать те новые боевые качества, которые приобрела наша  доблестная Красная Армия за два с лишним года войны под руко- водством своего Верховного Глав- нокомандующего Маршала Совет_ ского Союза Сталина.

Вера ИНБЕР ЛЕНИНГРАД ЛЕТОМ ИЗ ЧАСТИ ПОЭМЫ «ПУЛКОВСКИЙ МЕРИДИАН». 1. Какой сегодня жаркий-жаркий день, С какою быстротой созрело лето, Еще немного -- и ночная темь Начнёт от круглосуточного света Неумолимо отрезать в пути Сначала ломтики, потом ломти. 2.

Горьковские спектакли ГАСТРОЛИ ГОРЬКОВСКОГО ТЕАТРА В МОСКВЕ  ми ся мещанином, который никуда не выйдет из круга привычной мора- ли, несмотря на высокие слова о лицемерии и лжи, Монахова, смеш- ная и темная уездная мещанка. вырастает в обаятельный образ женщины, бесстрашной в жизни и смерти, Монахсе этот выходец из какой-то болотной уездной тины, становится судьей над приехавши- инженерами, считавшими себя, несомненно, «солью земли», В пьесах Горького каждый пер- сонаж это слой русской жизни, И о неправильно было бы счетать эту пьесу о «варварах» пьесой о пору- ганном достоинстве акцизнога чи- новника или о невинно загублен- ной хорошей женщине, Это--пьеса великой этветственности интел- лигенции За русскую жизнь, заро- дину, о революции. это пьеса Вгорой горьковский спектакль, арт. РСФСР Самариным, поставленный нар. Н. Собольщиковым - «Мещане», давний спектакль Горь- ковского театра. Отлично играют засл. арт. РСФСР В. Разумов (В. Бессеменов). т. Рождественская (Акулина Ивановна), засл. арт. РСФСР Н. Левкоев (Перчихин), засл. арт. РСФСР П. Юдин (Тете- рев) и другие исполнители. Думается только, что Бессеме- нов-отец должен быть жесточе, и вообще эта пьеса- об очень боль- шой боли прошлого, о страшной жизни, которую Горький, может быть, до конца обнажил в своих автобиографических повестях. Не случайно, может быть, имена Бес- семеновых Василий Васильевич и Акулина Ивановна - совпадают с именами Кашириных. Особенностью пьес Горыкого яв- дей- приходит своими вопросами, и эта на- иногда формулирует- приподнимать тональность игры, театр, как МХАТ, гениально истол- ковал Чехова, создав систему ка- мерного исполнения, проникнутого огромным внутренним содержа- нием. Но влияние этого театра иногда заслогяет требования дру- гого рода театральности--деклара- тивной овязи с зрительным залом. Когдa Тетерев в «Мещанах» гово- рит Петру: «Мещанин, бывший грежданином полчаса!» … это не только очередная реплика, это острая формула, которая должна быть донесена до зрителя во всей потноте и как бы с апелляцией к нему. То же и со стихами: Я-солнца, счастья шел искать, Наг и бос вернулся вспять; белье, и упованья Истаскал в моем скитаньи. В этом ведь не только вся био- графия Тетерева, но и философия множества людей, терпевших неу- дачу в условиях «окаянной рус- ской действительности», как гова- рил Горький. И еще одно замечание: «Меша- не» временами идут под непрерыв- ный почти смех арителя; не всегда причиной этого смеха хорошаяиг- ра, вскрывающая комические поло- жения в «трагикомедии» мещан. Зритель временами видит только комедию, серьёзный и глубокий смысл пьесы не раскрыт. Когда-то Чехов, отвечая одному из овоих корреспондентов, прене- брежительно отозвавшемуся Горьком, как о писателе, который попал в молу, писал: «Горький значителен не тем, что он вмоде, а тем, что первый сказал о меша- нах так, как никто до него не го- чу ворил, и это будут помнить тыся- лет». бы зи А Хорошо, если бы наши театры ставили пьесы Горького так, что- вскрывать в чих такое содер- жание «на тысячу лет». Все эти мысли возникают всвя- с горыковскими постановками Горьковского театра потому имен- но, что об этом театре есть что говорить, его работа заинтересо- вывает и волнует. Кроме горьков- ских постановок, он привез «Наше- ствие» Леонова очень хороший спектакль. и «Олеко Дундич» Ржешевского и М. Каца, мало удачный спектакль, в котором искреннее желание коллектива театра создать романтическую тра- гедию не нашло весомых фэрм Нэ и ошибки театра -- не от равно- душия или инерции, а от брожения еще, от неслаженности, от недого- ворённости по ряду принципиаль- ных вопросэв. И здесь театр впра- ве ожидать всемерной помощи от художественной общественности и  критики.



Иня груздв

Одно из самых знаменательных явлений советской сцены-возро- ждение ранних пьес Горького, Ка- ким туманом пренебрежения, не- признания, игнорирования были так долго окутаны эти пьесы - «Дач- ники», «Дети солнца», «Варвары», «Враги» Время их создания долго считалось какой-то паузой в твор- честве Горького, А враждебная дорефолюционная критика именно их появление считала доказатель- ством «конца Горького». На самсм же деле премя созда- ния их было необычайно плодо- творным периодом жизни и твор- чества Горького. Писатель миро- вой известности, он принимает прямое, непосредственное участие подготовке революции 1905 го- да, органязует приток оредств в партию, оргачизует первую легаль- ную большевистскую газету в Пе- тербурге и т. д. И в это же самое время он пишет одну за дру- гой четыре пьесы, в которых с возрастающей страстностью ставит вопрос об ответственности перед родиной и историей в эти решаю- щие годы, разоблачает людей раз- двренного сознания, людей ис- кривленной воли, отметает отжи- вающие силы, ищет творческое начало и растущие силы жизни. Нельзя понять Горького, не уяснив, какое место в его творче- стве занимает проблема нацио- нальной воли, Можно даже ска- зать, что во всем его творчестве, от первой до последней строки (на- чиная с рассказа «Макар Чудра» о таких волевых людях, как Радда и Лойко которые предпочли смерть внешнему принуждению, до последних страниц романа «Жизнь Клима Самрина», где Ленин яв- ляется на броневике на площади Фичляндского вокзала как вопло- щение всенародной воли) мы всю- ду вилим решение именно этой проблемы. B. И. Ленин писал о Льве Тол- стом, что он отразил целую эпоху, эноху наступления капитализма на патриархальное крестьянство, и отразил смятение крестьянских масс. Эти массы уже ненавидели враждебный им мир, но еще не до- шли до сознания последователь- ной, непримиримой борьбы с этим миром. Горький явился и вестником, и глашатаем, и деятелем другой эпохи, эпохи, которая вела к це- леустремленности воли вела к ти- таническим усилиям коренного переустройства родины И весь дух эпохи, её идей, её сознания был связан с этим становлением и укреплением национальной воли в том могущественном движении, которое завершилось Великой Октябрьской революцией. моторы:Негативную форму решения этих же проблем мы видим в пьесах Порького, Когда-то в ответ на уп- реки в том, что в «Ревизоре» нет ни одного честного лица, Гоголь сказал: «Мне жаль что никтоне за- метил честного лица, это честное лицо, действующее в пьесе, смех». 

В ми пьесах Горького, полных людь- безвольными, тряпичными, ко- торые даже застрелиться не сме- ют и не умеют, людьми, которые «ни богу свечка, ни чорту кочер- га», всегда присутствует другое действующее лицо -- негодование, презрение, призыв к волевому творческому началу жизни. И если в «Дачниках» разоблачче- ны людишкурники, люди-пошля- ки, для которых родина как дачнику его дача, где он только гуляет и мусорит, то в «Варварах» еопрос поставлен сложнее. Перед нами … волевой, энергич- ный, как будто не знающий ком- промисса человек, строитель, при- сзжающий город не только для того, чтобы построить железную дорогу, по и для того, чтобы «город поставить вверх дном», внести новые мысли, при- вить новые вкусы, Он кажется смелым, решительным еловеком, он аступает в борьбу с тёмным, косным уездным бытом, Но твор- чески-бесплюдный человек,ен не идёт далее разоблачения мелких плутней и, стремясь разрушить ди- кий быт, вместо этого с коллегой своим инженером Цыгановым вно- сит лишь новый разврат в затх- лую, застойную окуровскую жизнь. Для своей родины он такой же варвар, как и патриархально-ди- кий городской голова Редозубов. Сложность роля в том, что ви- димый герой к концу пьесы разо- блачается как мещанин, И артист Н. Покровский в Горьковском театре им. Горького отлично ведет эту роль, хотя, может быть, в его игре временами все-таки больше трагедаи, чем трагикоме- дии, а А. М. Гофький писал, что мещанскому миру приличествует именно трагикомедия. Слежность роли Черкуна и в том, что он разеблачается через смешную любовь уездной дамы, жены акцизного надзирателя Мо- наховой, Она начиталась бульвар- ных романов и ждёт в уездном го- роде «настоящего» героя. Вот с ней в пьесе связана действительно трагелия: женщина наивного ума, но чистого сердца и страстной ду- ши, она знает только прямую до- рогу чувств. В одном из писем Алексей Мак- симович так комментирует этот пероонаж своей пьесы: «Она искренно верит в возмож- ность какой-то великой, пламенной и чистой любви, верит в челове- ка-героя, достойного этой любви- Она любит Черкуна с первого взвляла - за его смелые глаза, резкие движения, она думает, что вот герой! Все время она покорно, но уве- ренно смотрит на него, ждёт его. Она не может не думать, что он- для нее, она- для него. В последнем акте она не может сразу поверить в свою ошибку, но когда убеждается, что сшиблась, в этот миг её сердце умираст». Артистка М. Прокопович. испол- няющая роль Монаховой, играет её тонко, изящью, не боясь старо- модного слова, я бы сказал,-- ча- рующе. Но в этом образе нет той особенности Монаховой, которая заставляет циника Цыганова ска- зать о ней, что оча не только странная, но и страшная, А Мона- хова страшна окружающим её ме-   щанам своей прямотой, тем, что она рубит все условности и не по- нимает никаких сделок, никаких половинчатых чувств И когда она в последнем акте стреляется, тре- пет ужаса проносится по сцене И блеск горьковского мастерства здесь в том, что трагический фи- нал пьесы связан с такой «мало- стью», как ошибочный поцелуй. C поразительной силой играет акцизного чиновника Монахова засл. арт. РСФСР В. Соколовский. Этот Монахов и необычаен, страшен, хотя из текста Горького эта сложность не вытекает. Но актёр имеет празо на художе- ственный домысел, на развитие образа в своём понимании, Монахов в мсполнении Соколсв- ского страшен и гадок и в своей похотливости, и в своем цинизме, и даже в своем отчаянии. Вообще пьеса сложна и значи- тельна своими контрастными обра- зами. Черкун, дельный, волевойче- ловек, решительного образа мыс- лей и передовых идей, оказывает-

С восьми утра до часу или двух Под деревом работаю, пишу там. Подобием мельчайших парашютов В саду летает тополиный пухв Мгновение - и воздух рассекло Пикирующей ласточки крыло. мать. 3. Ее сынок, а может быть, и дочка, Топорща крылышки, глядит на Птенцу и страх как хочется летать, И страшно оторваться от кусточка. Он смотрит на верхушки тополей, А мать ему: «Смелей, дитя, смелей!» 4. Под деревом еще один птенец, держась за край коляски, Колеблется… решился наконец. Он делает шажок, не без опаски, От мамы ни на шаг не отходя. А та ему: «Смелей, смелей, дитя!» 5. Как много птиц и маленьких детей Опять щебечет в гнездах В пределах комнат и в аллеях сада. И покле двух блокадных наших зим Ленинграда. О, детский мир! Цвети и не скудей Чаруй нас возрождением своим… 6. В одиннадцать часов еще светло. Еще на западе, не улетая, Лежит заката алое крыло, И даже полночь будет золотая. Она уже в движенье привела Аэростатов лёгкие тела. 7. Луну с её лебяжьим опереньем Зеркально опрокинула в Неву. И соловей поёт в кистях сирени: «Я счастлив, счастлив, я жив- жив-живу!» В самозабвении, без тени страха, Выводит трели маленькая птаха. 8. Вверху рычат германские «Мы фюррера покоррные ррабы, Мы превращаем горрода в грробы. Мы - смеррть. Тебя уже не будет скорро». А соловей свое: «Я тут, я тут. Меня отсюда не сметут». 

Необходимо всячески развивать культуру сценарного дела. воспи- тывать высокий профессионализмрРучонкою кинодраматурга. Большую роль этом деле должна сыграть Сценар ная студия Комитета по делам ки- нематографии, которая уже раз- вернула работу и обединила вэ- круг себя немало талантливых пи- сателей и сценаристов, Сценарная студия призвана в первую оче- редь вести работу по профессио- нальному воспитанию писателей- сценаристов. Сценарная студия должна не только подготовлять оригинальные сценарии, но и заниматься экрани- зацией лучших произведений как классической, так и современной литературы. Это в значительной мере облегчит авторам работу в ки- нематографии. Писатель сможет тогда написать произведение в ви- де повести, новеллы, романа и сдать его для экранизации в сту- дию. Но нельзя и неправильно, конеч- но, сваливать все заботы кинодра- матургии на Сценарную студию. Постоянное внимание к воспита- нию кадров писателей-сценаристов прямое дело не только Коми- тета по делам кинематографии, но и Союза писателей (и не только в Москве, а и во всех республиках и областях). Только это обеспечит подлинно широкое развитие сце- нарного дела. Советская кинематография в дни Великой отечественной войны яв… ляется одним из важнейших средств нашей пропаганды. Она может выполнять большие и ответ- ственные задачи, поставленные пе… ред ней, только при условии ак- тивного участия в кинематографии советских писателейи драматургов ежив, 

По-Нам нужны также оценарии людях тыла, о нашей промышлен- ности и колхоэной деревне, о лю- дях, которые героическим трудом куют победу над врагом. Нужны кинопроизведения и о нашей сэ- ветской интеллигенции, Разве жиз- ненный путь Героя социалистиче- ского труда - не достойная тема увлекательного фильма, какой, на- пример, создали американцы об Эдисоне? недо-тография, В большом долгу наша кинема- перед советскими деть- ми, для которых за время войны не сделано ни одного значитель ного фильма. Правда, сейчас сни- мается фильм «Мы с Урала» - об учениках ремесленного училища, пускается в производство сценарий о Герое Советского Союза Зое Космодемьянской «Кто она», а так- же сценарий «Жила была девочка» -о детях Ленинграда в дни бло- кады. Но этого пока еще крайне мало. Нам нужны также и весёлые ко- медии, За время войны было со- здано несколько кинокомедий: «Актриса», «Антоша Рыбкин», «Воз_ душный извозчик» и др. Но пара- доксальным недостатком некоторых васелы  Это обясняется прежде всего темчто те дий надуманные и нежизненные. Взять, к примеру, фильм «Актри- са», в котором непомерно раздута такая «философская» проблема: нужно ли искусство в дни войны? Известно, что такой проблемы у нас не было, нет и быть не может. Комедийный жанр необходимо всемерно развивать. Его любит наш народ, наша Красная Армия. Однако советская комедия долж- на быть не только жизнерадост- ной, увлекательной и веселой, но и иметь значительное идейное сэ- держание. Нам нужно также шире экра- низировать лучшие произведения русской классики. Советская кине- матография должна продолжать работу и над историческими кар- тинами, выражающими растущее)

«Встреча»

Гуашь в. Баюскина.

 с войной, Иногда наивная, частов неукаюжая (Бауков еще не вполне владеет техникой стиха), она об- наруживает ясность мысли и при всей своей мягкости выраженное простэ, без позы и риторики твер- дое чувство долга, Об этом гово- рят такие его стихи, как «Вступ- ление», «Перед боем», «Возвраще- ние», «Дума партизана» с вырази- тельным её припевом- старинной народной поговоркой: Человек без родины Соловей без песни. песню всю печаль, чтоб сердцу не гореть». Бывают случаи, когда такая жа- лобная чувствительность, превра- тившись в основной мотив поэзии, приносит уже прямой вред. Так, например, обетоит дело у Леонида Решетникова, наполнившего свой «Окопный дневник» самыми за- унывными песнями в псевдонарод- ном духе. За недостатком места мы не мо- жем остановиться здесь на творче- стве таких поэтов. как Михаил Лу- конин или Метислав Левашов, хотя разбор их произведений был бы небезынтересен, В отношении ху- дожественном они поэты еще не- зрелые. как впрочем и все те,о ком шла речь выше. Но в их сти- хах виден человек со своей опре- деленной инливидуальностью, со стремлением к самостоятельности. Не случайно некоторые из моло- дых уже на первых порах высту- пают со своего рода поэтическими программами, пытаются сформули- ровать требования, предявляемые ими к военной поэзии, например, Дудин в стихотвэрении «Кукушка» или Луконин в произведении своём и «Фронтовые стихи». Луконин вы- ступает в нем с полемикой против штампов фронтовой поэзии. По его мнению подобные стихи, хотя носят название фронтовых, го- дятся только на то, чтобы «ими печь в блиндаже разжигал бы сер- жант Иванов». Он выдвигает свою программу: правливость, конкрет… ность жизненность, никакой рито- никакого фразёрст Молодежь, побывавшая на вой- ту Вот рая не, действительно выросла, обрела духовную самостоятельность которая обретается лишь активным участием в борьбе и елинственно только и может служить основой самостоятельности художественной. почему мы многого жлём для нашей поэзии от молодёжи, кото возвратится с войны, и мы достаточно терпеливы, чтобы не разжигать искусственно первые ис- кры, которые могут погаснуть на сильном ветру, но разгорятся в хорошее пламя, войдя в силу не- подволь. Здесь и речи нет о какой-либо ни- велировке. Все они в конце кон- цов трактуют одну тему - войну. Но каждый рассказывает о войне своё и по-своему, Вот стихотворе- ние Якова Хелемского. В отличие от энергических Дудина и Гудзен- ко, Хелемский - лирик, сэ всей свойственной лирике задушевно- стью Тема его - война и приро- да. И войму эн рисует преимуще- ственно через пейзаж, через кар- тины родной природы, в которую вторгся враг, нарушив её покой и волю. Орловщина! Земли спасенной пядь. Припасть бы к ней, дыпа ее печалью, и каждую травинку целовать. B стихотворении «Цветы» он рассказывает: за холмами выдох пушки дальней. И. начиная огневой налет. Как бы кувалдою по наковальне, Снарялом тупо по лощине бъет Немецкий канонир. такженесколько Волна литая, Шурша, пригнула травы, Вой и треск Железного разрыва. Облетают и аенут одуванчики окрест. Сквозь все его стихи без усилия свободно идёт одна мысль-о но- вом распвете и возрождении родной земли, отвоеванной у врага. Это все та же оптимистическая идея вечной жизни, пробивающей себе дорогу через все тяготы и стра- Гудзенко,несенные войной. то ролной земли хорошо выражено Хелем- ским в стихотворении «Радуга». старомодном по ритм слову но живом по мысли, Проштр и над фронтом встала ра- дуга: Там наше близкоа, желанное Роб, все - и немпу вопреки, уга ссединяет заново Земли разореяиной куски, В стихах Хелемского очень при- ятен их чистый искренний тон, не броская но часто точная художе- ственная деталь, Мешает ему лишь многословие, которым он грешит в своих пейзажах, так же, как Дудин в своем батальном красноречии, Лирическая основа, пожалуй еще Хелемского, эщутима Ивана Баукова. комплекс- и любовь, и прирада и лирическое раздумье. Удивительно, что веё это вынесено войны, а между тем это так. Лирика Баукова са-  мым естественным образом связана

ТРОЩЕНКОворение ренних выражениях. «Мы подпол- зали к вражьим амбразурам, мы рвали толом глыбы блиндажей»; «Нас дождь хлестал, нас парила жара, сон на земле, гранаты в из- гэловье»… «Укрытья из камней, песка и глины опять нам заменяют теплый кров. Но, чорт возьми, мы разве не мужчины, ведь в наших жилах не сироп, а кровь!». «Всю остроту и накипь злого горя вклю- чаем мы в свирепую борьбу» т. д. К сожалению, таких худо- жественно незначащих слов у Ду- дина больше, чем допустимо даже у молэдого поэта. Да и вообще слов в его стихах больше, чем нужно. Не боясь ошибиться, мож- но сказать, что за двумя тремя ис- ключениями любое стихотворение и в его книге может быть с пользой для себя сокращено вдвое. Кроме многословия, Дудина захлестывает еще и синтаксическая инерция, все эти бесчисленные обороты с «мо- жет», «здесь», «пусть»: «Пусть слово в слово входит круто, пусть будут камнями слова, пусть слава русского Гангута…» и т. д. Все это придаёт стихам Дудина если можно так выразиться, «обтекае- мую» форму и делает читателя не- восприимчивым к ним. ** Стихотворения C. Гудзенко и В. Захарченко показывают боль- шую, чем стихи Дудина. литера- турную искушенность Оба поэта не тратят слов с неумеренной щед- ростью, умеют отличить прозу от поэзии и слово эт образа, Но оба они не так непосредственны, как Дудин, и подчас «придумывают» свою поэзию. Особенно это чувст- вуется у Захарченко, Захарченко может написать: «траз зеленые ножи», «золотистые пули пчел», назвать горсть родной земли «при- горшней гнева», сравнить костер с жар-птицей, увидеть в небе нари- сованные «колдовскою кистью Ле- витана» леса. Но все это говорит скорее о его интеллигентности, не- жели о поэтичности его стихов Почти каждое стихотворение За- харченко -- это небольшое, логич- но построенное сочинение на за- данную тему: «Земля», или «Роди-нию - пишет молодой поэт Михаил Дудин, автор вышедшей недавно книги стихов «Фляга». В стихах Дудина тема роста воз- мужания молодёжи на войне выра- жена наиболее полно, Поэт напо- минает нам об этом в своих сти- хах постоянно. Соответственно те- ме он избрал для своих стихов суровый, мужественный тон, энер- гические ритмы, решительное, не останавливающееся перед резким оборотом выражение, Он говорит о войне, как о тяжком и опасном деле, полемизирует с теми, кто в произведениях своих склонен пре- уменьшать трудности войны («Ку- кушка»). Он изображает смерть на войне не отворачивая от неё лица и не страшась тягостных воспоми- наний и, действительно, находит в себе мужество рядом с образом смерти развернуть, с глубокой убе, жденностью в истине сказанного им поэтический образ жизни и за- кончить стихи смелым и решитель- ным заявлением: «Я славлю смерть

на», или «Бессмертие», Вот стихот- «Порыв». По мысли оно близко к стихотворению Дудина «Соловьи». В нём также утверж- дается идея жизни, побеждающей смерть, Захарченко рисует сначала на фоне зимнего пейзажа картину смерти бойца. Затем наступает весна он приходит на могилу то- варища, и здесь происходит следу- ющее: прилетают пчелы, они опу- скаются на цветок собирают пыль- цу и поэту кажется что «пыльца - лишь загар с твоего лица»; мёдом, произведенным пчелами, старый пасечник угощает поэта и вместе вкушаемым им медом в него входит тот «порыв», который жил в душе его друга: «И его на врага я несу, как этточенный штык на весу» Экое умствование! Какой долгий путь перевоплощений дол- жно было проделать взинское ба- евое вдохновение, прежде чем проникнуть в душу поэта! Не слишком ли сложно? По такому методу Захарченко сочиняет почти все свои стихи. Лучшее стихотворение в его книж- ке то в котором он высказал свой мысли прямо, непосредственно, не «мудрствуя лукаво». Это цити рованное выше «Нам отвечать», серьезное, без ложного глубоко- мыслия стихотворение об истори- ческой миссии своего поколения Что касается стихов то их поэтичность, несомненно, бо- лее органична Важным достоинст вом его стихов является го, что из них мы можем узнать о войне конкретные вещи, Он стре- мится к точному описанию, а не только к картипности («Перед ата- кой»), умеет передать настроение («Сталинградская тишина», «Кост- ры»). Интересны его баллалы, эпу- бликованные в 56 книжке «Зна- мени», особенно «Баллада о друж- бе» вешь, несомненно искренняяи свидетельствующая об одарённо- сти, Однако есть в его стихах что- то от литературной позы снитоже грешат ненатуральностью, стремле- с



Никогда у нас не писали столько стихов, как в эти два года. Пээзия жила, так сказать, в самой атмос- фере Отечественной войны, Резко изменившееся душевное состояние людей, необычность происходя- щего, возвышенность гражданских переживаний, драматизм личной жизни все это искало выраже- ния прежде всего в поэзии, Очень хорошэ сказал об этом автор од- ного из стихотворений, присланных с фронта, сержант Веревкин, «Я по призванью не поэт», - заявляет т. Веревкин, - но, -- говэрит он, - «и не поэт в такие дни слагает в рифмы свои чувства». Что же го- ворить о поэтах? Они не замедли- ли явиться со своими стихами и песнями, для которых открыты бы- ли гостеприимно страницы фрон овых и армейских газет. Сейчас в этом потоке стихов оформилось уже несколько книжек, стихотвор- ных циклов появилось несколько имён, Дать оценку произведениям наших молодых военных поэтов-

Чувство родины у Баукова не абстрактно, но полно живых и не- обыкновенно прочных ассоциации, образов, воспоминаний, В стихот- ворении «Из детства» он рассказы. вает о своих сборах на войну: В последний раз Окинуя город взглядом. Мы повторяем родины наказ. И дети. Бросив санки у ограды. Завистливо разглядывают нас. Вот так же я. Давным-давно когда-то Из-под приемотра мамы убегал, Мешпался под ногами у солдата. Чтоб разглядеть сверкающий кинжал. Всякая лирика нуждается внутренней сосредоточенности, своего рода душевном Однакэ наша лирика никогда знала и не знает темы одиночест- ва, Стихи Баукова, как и стихи пругих наших военных лириков. очень хорошо дают почувствовать это, Необыкиовенно привлекатель- ны в них тактичность, постоянное мягкое внимание к настроению то- варища. Наши люди умеют в грустную минуту.к лишерики, уков, «взять на себя тоску чужих забот». При всём том наших лириков, и Баукова в том числе, подстерегает серьёзная опасность - сентимен- тальность, Недаром так тяготеют они, особенно в любовной своей лирике, к романсу, В русской по- эзии в форме романса написана немало превосхэлных вещей (стоит только вспомнить стихотворения Я, Полонского), Однако здесь, как нигде, легко поддаться инерции жанра «Пел соловей», расска- зывает Бауков, а я молчал, а как хотелось петь -- вместить бы

залача этой статьи. во имя нашей жизни, о мертвых вспомним и поговорим потом» («Соловьи»). Избрав этот прямой и суровый Первое, что обращает на себя внимание в творчестве нашей во- енной молодежи. -это серьез ность, содержательность её поэзии. Люди хотят разобраться, понять и самих себя, и происходящее, эт дать себе отчет в той роли, кото- рую они призваны сыграть в исто- рии своей родины, И с этим свя- вана тема возмужания, которая и в поэаии формулируется как тема исторической ответствен- ности, как ощущение исторически аначительного в своей судьбе, своей личной биографин. Но с колыбели родина-Россия Была для нас свободой и судьбой. Мы ширь степей в сердцах своих носили И на заре пошли за это в бой. пишет С. Гудзенко в стихотворе- ниц «Путь». Нам отвечать, чтоб пас не упрекнули ждет отчизну впереди, За то, что заявляет Василий Захарченко («Нам Нам только спился дым сражений И тема трвожная застав. И вот нас жизнь без сожалений Рзяла, за книгами застав, И привела, сказала: «Трогай. Бери винтовку, котелок. Иди счастливою дорогой, Но помни -- нет трудней дорог, стиль для своих стихов, Дудин на- шел поэтический способ говорить без прикрас о самом тяжелом и страшном не допуская в свою по- эзию печали, Не печаль, а ярость и гнев -- вот чувства, которые выаывает и нем образ смерти на войне. Дудия накопил немало важ- ных и памятных для него впечат- лений, почерпнутых из быта вой- ны, из солдатской походной жиз- ни, и рассказал о них в таких стихотворениях, как «Землянка» «Тишина», «Мой походный коте- лок». Но есть в стихах Дудина много такого, что мешает и его росту его стихов читателем, Найдя и эп- как поэта, и живому восприятию ределив свою тему, Дудин не уг- лубился в неё, а, достигнув двух- трех удач, пошел поверху. Рисуя пережитое им на войне, Дудин сплошь и рядом ограничивается той суммарной характеристикой, которая сводится обычно к рито- Грическим перечислениям в высп-

более, чем у в стихотворениях Здесь весь лирический нием придать себе значительность позволяет их поэти- большую, чем ческое существо. **4 Если из-за литературной незрело- сти нельзя еще назвать наших мо- лодых поэтов «хорошими», то эни вполне отвечают другому требова- Маяковского - они «разные».

№ 37 (89) ЛИТЕРАТУРАИ ИСКУССТВО З