ПЕРЕД ВЫБОРАМИ В  H. КОЛЛИ Строитель непрогэса С именем Виктора Александро­вича Веснина связаны многие вы­дающиеся сооружения нашего вре­мени, По его проекту и под его непосредственным руководством было осуществлено строительство Днепрогэса (19271932 гг.). Множе ство заводов, клубов, научно-иссле­довательских институтов, обще­ственных зданий построено по проектам В. А. Веснина (совместно с братьями Л. и А. Весниными): Институт минерального сырья в Москве (1927 г.), Сельхозбанк в г Иванове (1926 г.), Универмаг на Красной Пресне в Москве (1928 г.), клуб в Баку (1931 г.) и др. В 1938 году В. А. Веснин создал проект станции метро «Павелецкая» ныне ссуществленный в строительстве. Особенно нужно выделить соору­женный по проекту Весниных Дво­рец культуры им. Сталина в Моск­ве (1934 г.) -- первое крупное мо­нументальное собружение подоб­ного типа в советской архитектуре В 1940 г. в результате всесоюз­ного конкурса В. А. Веснину было поручено проектирование тельство второго дома Совнаркома в Москве одного из сооружений столицы. в Весьма значительна роль В. А. Веснина и в области градострои­тельства. Он проектирует и строит 1930 г. целый новый город Боль­шое Запорожье на Днепре. Вес­нин - активнейший участник всех Все сооружения В. А. Веснина ха­рактеризуются лаконичностью фор­мы, вы оким вкусом и строгостью композиции. В. А. Веснин--горячий крупнейших архитектурных конником курсов, проводимых в нашей стра­не. поборник творческого применения новейших индустриальных методов и современных материалов в архи­тектуре. ным пейзажем Мюсквы. Поватор в искусстве и технике Его крупнейшее произведение Дненрогэс с мощьой плотиной блестящий образец строительной осровеческого всему миру, как один из лучших образцов новейшего стиля в совре­менной архитектуре. В своих последних работах, в частности в проекте Второго Дома СНК СССР В. А. Веснин, придер. живаясь той же лаконичной про­стоты архитектурных форм, мал стерски связывает строгий силуэт здания с архитектур В. А. Веснин в то же время боль­шой знаток русского художест­венного прошлого. Большой интерес проявляет В. А. Веснин к теоретическим проб­лемам архитектуры и строительст­ва. В своих научных трудах, опуб­ликованных в специальных журна­лах, он уделяет эсобое вниние научной рационализации методов лучил Знамени, конструкции ден проектирования и строительства (стандартизация, типизация и пр.), применению новых материалов и новых конструкций, Интенсивная творческая и педа­гогическая работа В. А. Веснина неразрывно сзязана с большой об­щественно-политической и админи­стративной деятельностью. Он … депутат Совета Национальностей Верховного Совета СССР, депутат Московского Совета, президент Академии архитектуры СССР, Советское правительство высоко оценило плодотворную деятель­ность В. А. Веснина: в 1931 г. за строительство Днепрогэса он по­рлец Трудовог орден Трудовог ового Красного ого в 1940 г. за участие в ре­Москвы он награж­орденом Знак Почета. дидатом ние Вылвижение В. А. Веснина кан­в действительные члены Академии наук достойное призна. его больших заслуг в развитии советской архитектуры.  Мастер

АКАДЕМИЮ НАУК СССР

A. СЕРАФИМОВИЧ

И. СУДАКОВ

Художник слова дентским настроениям. Вера в свой народ, в его великое будущее всегда жила в его Замечательно, что «Верю!» (так на­зывается один из самых ранних его рассказов) - лейтмотив боль­шинства произведений Ценского Прекрасно звучит у него: «Ты сна­чала дослужись до человека. Ч довек - это чин, и выше всех чи­нов». В этом Сергеев Ценский неизменно верен себе Таким он и выступает сейчас в русской куль­туре -- певцом труда, знергии, му­жества и воли. Сергесв-Ценский провёл детство юность в лесостепной полосе России в Тамбовской Здесь он и родился в 1875 г. Здесь он по примеру своего отца сделал­ся учителем. В русско-ятонскую войсу, а также и в войну 1914-18 гг. он служил офицером вармии В отставку с учительской службы Сергеев.Ценский ушел уже лите­ратором, имея говади семь лет писательского труда. Тогда же он поселился в Алуште в Крыму на домик, свою творче­скую студию, где и создал всё, что появилось в печаты за его подпи­сью в последние 37 лет. Более четырех десятков лет не­утомимо и самоотверженно отдает нита…енский свои силы делу лите ратуры Выполненное им опромно по масштабу, И столь же от­ромны всегда замыслы художника на будущее, В самое последнее время C. Ценский, признанный мастер психологического повество­вания, обнародовал монументаль­ное произведение -- эпопею «Се­которогоеопсюстов открый повые свойства своепоеа В эпопее работа художни­ка соединена в одноцелое с пыг­ливостью историка-исследова­теля. Велико познавательное зна­чение эпопеи. И столь же велик в ней пафос утверждения силы русского народа, силы русского оружия, Глубочайшая любовь к ной в прямом смысле этого поня­О славе русского оружия, о до­блести людей нашей родины пи­шет С. Ценский в дни Отечест­венной войны, «Брусиловский про­рыв», этот новый роман С. Цен­ского, - произведение глубоко па­триотическое. Брусилов для С. Ценского - отицетворение талант­ливости русского народа, его на­ступательной силы, его воичской и политической мудрости, В дни Отечественной войны ху­дожник Сергеев-Ценский выступил как публицист, Его статьи в газе… тах -- статьи грозные, обличитель­ные, зовущие к отпору, к победе над наглым врагом, освещенные глубокой верой писателя в силы советского народа. В журнале «Большевик» Сергеев-Ценский пи­шет о природе героизма русских: «В нём нет ни надрыва, ни позы, он прост и естественен, он в духе етоние менами кажется что он превосхо­дит всё, что было известно нам из истории, то ведь и великая борьба за родину, которую мы ведём, не имеет себе равной в истории мира». Сергеев-Ценский достойный кандидат в действительные члены Академии наук. Выдвинутый кандидатом в дей­ствительные члены Академии наук СССР Сергей Николаевич Сергеев­Ценский один из виднейших рус­ских писателей, перу которого принадлежит не один десяток ярких, оригинальных произведе­ний, Онавторграчдиозной военно­оборонной элопеи «Севастополь­ская страда», большого цикла ро­манов «Преображение», охватыва ющих русскую жизнь 1912- 1918 гг., миотих чудесных по колориту и острых по содержанию повестей и рассказов («Движения», «Дифте рит», «Пристав Дерябин», «Медве­жонок», «Недра», «Наклонная Еле­на», «Устный счет», «Живая вода» и др.) В дни Отечественной войны Сергеев-Ценский опубликовал большой исторический роман «Брусиловокий прорыв» посвя­щенный замечательному русскому полководцу генералу Брусилову и его сподвижникам, нанесшим в 1916 г. на Восточном фронте со­крупнейшихооруанокосейсмический му военному могуществу. О таланте Сергеева-Ценского проникновенно писал А. М. Горь­кий. Прочитав «Преображение», на: М. Горький писал авгору рома­русское»…орования. «Вы встали передо мной, телем, большущим русским худож­властителем словееных тайн, пролинательным лукрналнем и жи вописцем пейзажа». «Вы очень большой писатель», заключил Горький, подчеркивая подлинно русскую природу таланта Серге­ева-Ценского, книги «властно берут за душу и возму­щают разум как все хэрошее, на­стоящее, Сергеев-Ценский -писатель-нова тор, ищущий и открывающий но­вые и новые возможности бога­тейшего русского языка Сергеев­Ценский всегда эксперимента­сердца, Один из его ро­манов так и называется: «Искать, иокаль В нем мололой со­ветский учёный Слесарев неутоми­мо ищет «загадку кокса» и нахо­дит её, A. М. Горький имел право ска­зать Сергееву.Ценскому: «Удиви. тельно солнечно можете Вы пи­пластично!» сать! И несмотря на мягкость на лиричность тонов, удивительно Русские люди, всегда ищущие, жаждущие счастья, радости, сэлн­ца, свободного труда, русские бес­крайные просторы поля, леса и особенно природа Крыма - все это широко обемно показано пи­сателем. C. Ценскийсогаерею обра­зов самых различных людей. Сотни действующих лиц разного звания и состояния самые разние диалекты и наречия русского языка воспро­азведены Ценским. Огромна жад­ность писателяклюдям, главнымже збразом, к роду их деятельности, труду, профессиям. Эту сторону человеческой жизни Сергеев-Цен ский особенно ценит, пристально изучает её, благоговеет перед умс­ло работающим человеком Сергеев-Ценский складывался как художник ещё в ту пору, когда в русской лит ратуре господствовали декаденты. Он находил в себе си­лы не поддаваться модным дека…

советской дранатургии Александр Кэрнейчук - талант­ивый сын Украины всегда ста­вит в драматургии волнующие со­ветских людей проблемы совре­менности. Писательская известность приш­ла к Александру Корнейчуку бы­стро и решительно: одна из первых пьес «Гибель эскадры» ла на Всесоюзном конкурсе при­знана выдающимся явлением укра­инской и общесоюзной драматур­гии. В этой народной трагедии о моряках Черноморского флота, потопивших свои корабли, чтобы не отдать их в руки немецких им­периалистов, были воскрешены ге­роические люди и события граж­денской войны. Язык этой драмы пластичен и напевен, А внутренняя патетика пьесы образует покоряю­его бы­щий лирический поток, родники которого - в древних украинских думах и пафос которого в со­ветском патриотизме её автора. В работе над «Гибелью эскадры» тександр Корнейчук обрел себя как художник. В победах первой второй Сталинских пятилеток в дерзанияподвига людей советской Украины нашел раматург свою генеральную тему В своих современниках увидел прямых потомков тех бесстраш­ных запорожских рыцарей, кото­рые некогда поражали мир свобо­долюбием, великими бранными лами, сказочным героизмом славными победами над врагами родины, Революция раскрепостила духовные силы украинского наро­ема человеческого счастья, об ретенного в революции, в строй­тельстве советского государства, в созидании материальных - духов­ных благ свободного народа, ста­новится пентральной в творчестве A. Корчейчука в таких его пьесах как «Платон Кречет». «Банкир». р «Правда», «В степях Украины». и не­он де­B «Богдане Корнейчук скому сюжету для прошлом корни ее Хмельницком» А. обратился к историче­того, чтобы в Украины обнаружить настоящего. Хмельницкий сказалась судьба судьбе Богдана стало темой трило­пьесой, в кото­сконцентрированы все отличи­драматургии А. пестрой и красочной народная, и это гии, начатой этой рой тельные черты Корнейчука. В Корнейчук рассмот­индивидуаль­казацкой массе рел разнообразные за­ные человеческие характеры. Нэ все они обединены общей чертой: патриотизмом, мужеством, героиз мом, С какой потрясающей силой, на­как современно звучит сегодня, пример, в этой пьесь призыв овдо­вевшей Варвары: «Спеши, Хмель, на Украину, горят хаты и церкви, бродят матери по лесам, ищут детей своих… Спеши, Хмель! Не выступишь сейчас, то не живые, а мертвецы вас встретят и прокля­нут». Последняя пьеса А. Корнейчука «Фронт», призывающая к борьбе с отсталостью в военном деле, пьеса мужественная и смелая, прав. дивая и необычайно искренняя, Она написана драматургом - участни­ком Отечественной войны, на днях удостоенным боевого ордена Крас­ного Знамени. Верный сын Украины, он служит ей икак художник ика государ, ственный деятель. Политическая деятельность обогащает Корнейчу ка драматурга пониманиелеб родного народа и диктует темы его произведений, Он не отвлекается для мелкого бытописательства, для воссозлания быстро проходящих явлений жизни, Его творческое внимание концентрируется на глав­ном. Узовой момент гряжданской войны («Тибель эскадры»), пробле­мыволнующие советскую интелли­генцию в период мирного строи­тельства («Платоч Кречет»), воевание трулящимися власти октябре 1917 г. («Прав… да»), расцвет украинского села и внутреньяя борьба, происходящая между передовыми и отсталыми колхозниками («В стёпях Украи­ны»), овладение мастерством в во­енном деле, как необходимая пред… посылка победы над врагом («Фронт») - такова тематика его пьес. Героическое начало находит в них то романтическое и патети­ческое, то спокойно-реалистическое, подчас даже жанровое выражение. Немного можно назвать советских драматургов, столь великолениз чувствующих сцену, как А. нейчук. ствительные члены Академиц наук СССР. Трижды лауреат Сталин­ской премии и дважлы орденоно­сец Александр Корнейчук принад­лежит нашему театру, нашей лите­ратуре, всей советской культуре, Кор­глубоко народной и высоко чело­веческой.

Художник Н. ГЛУЩЕНКО.

Украинский пейзаж. *

  манере игры его есть какая-то подкупающая убедительность. Для спектакля «Фельдмаршал Кутузов» Ростовский театр создал собственную оригинальную кон­цовку-некий апофеоз, в котором говорят со зрительным залом старые русекие полководцы, и Ча­паев, и боец Второй отечественной войны, Автор, кажется, против та­кого финала прстестует, но мне думается, что такой финал не ис­портил пьесу В. Соловьева, но сообщил ей волнующий элемент современности, переклички истори­ческого прошлого с нашими днями. Ростовокий театр показал в Ива­нове комедню Бернарда Шоу «Уличная цветочница» («Пигмали­он»). Эта пьеса чрезвычайно сце­нична, но коварна легкость теат­рального ее воплощения. Чтобы донести всю соль едкой критики блестящего Шоу, театр должен об­ладать большой культурой, Только совершенно непонятно, как мог театр, столь умеющий ценить ху­дожественное слово, взять для по­становки очень плохой перевод «Пигмалиона», В данном тексте со­вершенно пропал тихий юмор ми­экономией средств при задушев­ности тона, Мешал текст и Е. Агу­рову (Генри Хиггинс). Влюблен­ность сэвременного Пигмалиона в свое созданье забавной была, но темпераментность этого чувства из-за тусклых, невырази­слов. А E. Агуров пропала тельных очень темпераментный актер. В «Беспокойной старости», в роли профессора Полежаева, он волно­вал зрителя именно благородной и убедительной страстностью своей игры, На этот же разцельноготи­па он создать не смог. Глубинусо­циального протеста пьесы донес до эрителей в этом спектакле один Г. Леондор. В далеко не главной роли Альфреда Дулитля, отца уличной цветочницы Леондор ярко изобразил лондонского пройдоху, ляшенного каких бы то ни было моральных устоев. В удачном гри­ме, в костюме, в тонко подчеркну­том едком словце, в беззастенчиво­сти жестов, в хитром выражении говорящих глаз был вызовханже… ской морали. в зритецветами, Жизнерадостностью, такой неэб­ходемой в трудные дни войны, ды­шит злесь спектакль «Хозяйка го­стиницы», поставленный еще Ю За­вадским, а теперь восстановленный Ю. Левицким. Множество мо­лолых рабочих промышленности, транспорта, торфопредприятий и электростанций области смотрели этот спектакль, и молодой, неуем­ный, победный смех сотрясал театр. Наша молодежь, умеющая самоотверженно работать, умею щая смотреть беде и смерти прямэ гллаза, умеющая героически сра­жаться и побеждать, ценит смех, как жизнеутверждающее начало. Она высоко оценила и художест­венно воплощенную в Ростовском театре жизнерадостность пьесы Артистов забрасывали молодежь Иванова окру­жала их непритворной лаской. ном советском Ростове. Сейчас театральный коллектив возвращается домой «в Ростов­город, Ростов-Дон». Морально вы­росший творческислаженный театр возвратится в свой город. И надо надеять я что работа его будет очень плодотзорной в возрожден-

Л. СЕЙФУЛЛИНА

го q видела опектакли творчески сильного коллектива Драматическо… еатра им. Горького Ростована­Дону во время его гастролей в областном городе Иваново. На центральной возвышенности Ива нова, всего лет десять назад, вы­росло большое красивое здание го­родского театра, Окрашенное свет­лой краской цвета крем, до войны оно радовало взгляд чудес­ными своими архитектурными ли­ниями, Сейчас театр в маскировоч­ном халате, Он окрашен в уны­лый серый цвет войны И на него легла снаружи её тень. Но о ней забываешь, находясь внутри Боль­шой круглый зрительный зал, от­сутствие традиционной галерки­слепых мест «для бедных», техни­чески прекрасно оборудованная сцена, хорошие уборные для арти - все свидетельствует о его живой обитаемости. Внутренняя хорошая сохрачность театрального здания удивительно, как-то символично, сливалась спо­становками Ростовского театра В здании Ивановского театра играл коллектив, лишившийся собственно­го крова из-за войны. Немцы от­ступая из Ростова-на-Дону, взорва­ние, спаслась. Коллектив Ростовского театра во главе сдиректором т. Луков­ским и художественным руководи­телем Е. Брилль, твердо сопроти влялся всем бедствиям скитальче­ской своей судьбы, стойко хранил лучшие традиции русского актера, его самостверженное служелие искусству, Члены актерских семей, до войны непричастные к теа­тральному делу, стали костюмера­ми, бутафсрами, портными, рабо­чими сцены На маленьких, непри­опособленных сценических пло­щадках актеры играли с полным творческим напряжением. Труппа крепка разнообразными таланта­ми. Оттого силен ее ансамбль, От­того не распался он и не захирел в испытаниях войны, «Так тяжкий млат, дробя стекло, кует булат». Пьеса В. Соловьева «Фельдмар­шал Кутузов» в Ростовском театре им. Горького идет с большим успе­хом. Декоративное оформление опек­такля гармонически сочетается с внутренним его настроением. Мягко, не крикливо подчеркиваются внеш­детали военного быта, героизм русской армии. Лишь в сцене ко­гда Багратион выбывает из строя, есть одна досадная пушка - ее не хочешь, да видишь все время. Это тем более досадно, что на фо­не ее палает раненый Багратиой которого Е. Агуров играет с боль­шим нервным шодемом, увлека­тельно и сильно. Правдиво, обаятельно воссоз­дает Г. Леондор образ гениального полководца Разнообразие интона­ций, живая убедительность жестов, всегда оправданных и нужных, не­истощимый юмор свидетельствуют таланте этого заслуженного ар­тиста РСФСР и о сценической его культуре, Своим изображением Ку­тузова он он сумел заставить он сумел заставить зрителя понять, какое великое сердце би. лось в Кутузове, какой пламенной любовьо к родине оно трепетало. Просто и жизненно изобразил Барклая де-Толли артист Н. Га­рин. Это сильный актер, Ему уда­лось даже трудную роль летчика Ермолова в пьесе Симонова «Жди меня» сыграть жизненно. В самой

РУДНЕВгромадного проектам строятся такие важней­шие сооружения, как здание Ака демии наук СССР, административ­ный корпус НКВД Ташкентский академический театр и другие Велика роль А. В. Шусева и в области градостроительства. Ему принадлежит один из самых ран них проектов реконструкции Мос­квы (81921 гг), города Туал­се (1926 г.), общая планировка сельскохозяйственной выставки (1923 г.). А. В. Шусевым опубликоваио значительное количество научных трудов, посвященных как пробла­мам исторны архитектуры, так и современной архитектурной прак­тике (ряд глав в известной «Исго­рии русского искусства» И. Граба­ря, статьи в энциклспедиях, в спе циальных журналах и сборниках) Замечательный ведагог А. В Шу­сев воопитал плеяду талантливых архитекторов Он долгое время возглавлял Московское архитек­турное общество, несколько лет был даректором Третьяковской галлереи, А. В Шусев--действи­тельный член Академки архитекту­ры и член ее президиума. Он яв. ляется также депутатом Москов­ского Совета. Выдвижение А. В Шусева кан­дидатом в действительные члены Академии наук СССР совлало с празднованием его 70-летия. Мно­голетняя разнообразная, плодот ворная деятельность на поприще архитектуры, большой и теоретический вклад, внесенный им в историю советского зодчест­ва, делает А В. Шусева, несом­ненно, достойным избрания в лей ствительные члены Академии наук

Л.

Алексей Викторович Шусев вы дающийся представитель современ­ной архитектуры. Оригинальный и сильный художник, он соединяет многогранную деятельность прак­тика-строителя с большой научной теоретической работой в области основных проблем современнойар­хитектуры.

A. В. Щусев-один из самых глу­боких знатоков и тонких ценителей древнерусского зодчества и архи­тектуры народов Союза Его науч­ные исследования и реставрация выдающихся памятников старины­обмер ворот знаменитой усыпаль­ницы Тимура в Самарканде (мече­ти Гур Эмир), реставрация Василь­свской церкви ХIII века в Овруче, обмер и исследования сооружений Нового Иерусалима в г. Истре-го­ворят об этом достаточно убеди­тельно Но А. В. Щусев является и мастером, блестяще использующим народные художественные тради­ции в своей архитектурной практи­ке, Образцсвое произведение это­го рода-созданный по проекту А. В. Шусева Казанский вокзал в Москве, в котором подлинно твор­чески освоены лучшие элементы русского зодчества конца XVII ве ка. Большой интерес в этом отно­шении представляют и храмы, по­строенные по проектам А.В Шусе­ва, в частности Марфо-Марьинская обитель в Москве и собор в По­чаеве Но наиболее значительны заслу­ги А. В. Шусева автора выдаю щихся монументальных архитек турных сооружений советской эпо­хи. В 1924 г. по проекту Щусеа со­оружается первый, временный, де­ревянный мавзолей В. И. Ленину на Красной площали В 1931 г. по его же проекту возводится гранит­ный мавзолей. В этом произведе­нии архитектору предстояло разге­шить труднейшую задачу-просты­ми и лаконичными формями пере­дать величественное, глубокое со­держание монументального соору­жения и вместе с тем художествен­но связать его с общим архитек­турным ансамблем площали. С за­дачей этой А В. Шусев блестяще справился. Из пругих крупнейших работ A В. Шусева нужно назвать гости­ницы в Батуми и Баку(1938г.) са­наторий № 7в Мацесте (1927г.) зда­ние Наркомзема в Москве (1933 г.) гостиницу «Москва» (1937 г.), Мес­кворецкий мост (1937 г.), здание Института Маркса Энгельса -- торое А. в. Шусслу было присте но звание лауреата

На заседаниях отделений Академии наук В Москве 21 сентября начались заседания отделений Академии наук СССР, Певестка дня заседа­ний включает большое число науч­ных докладов о трудах, закончен­ных в дни Отечественной войны. Секретарь отделения литературы и языка академик И мещанинов выступит с отчетом научно ис­следовательской деятельности от­деления за 1942 г. и первое полуго­дие 1943 г.  На одном из заседаний отделе… огтистаиГольдони. ния истории и философии были заслуноныдоклалы посвянениы енные заслушаны доклады, посвященны истории русского искусства: проф, 3. Неедлы - «Музыка в истории русской культуры» и проф. И. Гра­баря «Из истории русской жи­вописи». Вчера проф. В. Асмус прочитал доклад «Основные черты русской эстетики».

  

«Русские люди» лресчур здесь, подпятой ный чивается тревожно и уныло: город немцев, Таков театраль­пролог спектакля, не преду­смотренный ремаркой драматурга, зато помогающий нам почувство­вать обстановку, в какой развора­действие. ск скромной печью Софомоны Оно начинается, как извес известно, в комнатке с русской в углу и небольшим океч­Петрнвна Соро  гарнизоном гнетущаяи вается Хошанов). В этой, пожалуй, слишком аккуратной и чистеньке по-макетному выкрашенной ком­нате (не удалась она художнику спектакля В. Дмитриеву!) не пере­стает ощущаться жизньгородьа и сюда. Сафонова. Русская печь дает приют и разведчице - шаферу Вале (А. Комолова) и ру, кзводителю парлизан Василию напряженная, Она вры­ва и му В смятении и горести приходит сюда жена бургомистра Хариточо­(К. Еланская). Положение жены предателя мучительно и нестерпи мо для этой честной женщины. Разговор двух подруг прерывает резкий стук в дверь Появляетсяне… мецкий агент Козловский (И Куд­рявцев) в сопровождении (скром­ная, но очень точная и важная деталь театра) немецкого офицера солдата. Офицер (В. Марков) по­повелительно и отрывисто немецки подсказывает Козловско вопросы, которые тот задает Харитоновой. И эта маленькая всльность театра по отношению к тексту пьесы характеризует хо­луйское положение Козловского, высокомерное отношение фрицев ко всем русским полное достоинства и морального превосходства пове­дение русских женщин Сафоно­вой и Харитоновой. Полуразрушенная, закопченая комната следующей картины мес­то, где расположился штаб капи­тана Сафонова. Здесь иная ат­мосфера или «настроение», как любил говорить Станиславский. Снова небольшое действенное введение сттеатра Сафонов стоя, работает за столом. На втором глане спят машинистка Шура Н. Назарова) и политрук Ильин  Снегин). Лицо Сафонова то (6. Дорокравов) блена ше всего во внимательных, стро­гих глазах. Так первые слова Са­Феновао сутках бессонницы полу чают своё реальное наполиение Потом они еще раз подтвержда­ются: Ильин на зов Сафоноъа встаёт сразу, но трудно,очень трудно ему прогнать сон и отве­тить точно, когда убили комисса­ра: «дни через эту бессонницу ме­шаются» Внешние, бытовые хи получают здесь свое оправда­ние, помогая наиболее полному раскрытию характеров. Правильное понимание театром событий мыслей, образов вьесы К. Симонова придает неотразимую убедительность сценическому дей ствию. И здесь прежде всего сле­дует говорить об актёрах, Ониза­ново открыли давно казалось бы, известныхи хорошо знакомых нам Это-А. Комолова, А Гри бов, Б Добронравов, Это - Валя Глоба и Сафонов. Не раз встречались нам такие симпатичные, ничем не выделяю­щиеся, жизнерадостные девушки, как Валя. То ли за «баранкой» ав­или троллейбуса, то лизастан ком на заводе, на молочной ферме колхоза или в райкоме комсомола. Но мы и не подозревали какова лушевная сила этой русской де вушки, Мы узнали её в дни вой­ны, запомнив имена Зои Космо­демьянской, Лизы Чайкиной, ге роинь краснодонской «Молодой

гвардии». И красоту и

благород­

вым непромко, прерывистым гола­сом умирающего воина, но с гор­достью и внутренней силой, на ка­кую способен челевек, живущий последние секунды на земле, Поэ­тому слова эти так западают в душу. Их значимость так велика, что забываешь, что тебе так и не привелось увидеть в спектакле Васина старого русского офице­ра. В. Орлов лишил Васина этях его качеств, Его Васин - старый интеллигент, учитель Не удалось театру также с до­статочной силой показать страш­ную черноту предательства в об­разе докторa Харитонова (М. Ян­шин), ставшего бургомистром при ритонов в спектакле ничтожен, смерзителен, конечно, но скорее вызывает жалость, чем гнев и не­нависть. Зато любитель садисти­ческих экспериментов гитлеровец Розенберг, в блестящем исполне­нии А. Кторова, предстал перед нами во всей его мерзопакост ности. Лишен цельности образ Марфы Петровны, матери Сафонова в ис­полнении В. Поповой, Не перешел грани жанра и П. Массальский. Его Панин писатель, неожидачио назначенный начальником особого отдела, рассеянный, неприспособ­ленный к грубой обстановке фрон­товой жизни интеллигент, не стал характером.

писатель, как русские люди на  смерть уходят». Обычный «ло­зунг» каким звучали эти словаво многих спектаклях «Русских лю­дей», стал здесь выражением глу­бокого человеческого чувства и потому приебрел особую значи­тельность. Угловатого, немного резкого Са­фонова роднит с Валей и Глобой чувство любви к жизни к общест­венному строю, которые он защи­щает, Но оно проявляется у негэ иначе, Сафонов руководитель, и чувство ответственности для него самое главное. Нелегко быть от­ветственным за судьбы людей, да еще в такой сложной и онасной эбстановке, в какую попал этст может, придется здесь и сегодня, ибо «надо стоять на смерть» так сказал Сталин. Предельная иск­ренность и целеустремленность яв­ляются отличительными чертами характера Сафонова Добронраво­ва. Он не просто агитирует а ве­дет за собой людей, увлекая их личным примером, и так же как и Валя Комоловой Сафонов Добро­правова бережно проносит через свою сценическую жизнь возвы­щенную любовь Это чувство один из стимулов его нейстовой ненависти к врагу… Среди разва­лин немецкой комендатуры Сафо­нов находит израненную и спасен­ную Глобой от расстрела Валю. Крепкоприжав к себе ослабевшую девушку, Сафонов бросает в зри­тельный зал гневный призыв к уничтожению немцев. Несколько риторичный здесь пафос пьесы получает у актёра непосредствен­ное человеческое наполнение, де­лаясь весомее, убедительнее. Это вообще принцип спектакля. той же последней картине пье­сы, на тех же развалинах (театр обединяет в одну две картины финального акта) неожиданно просто прозвучали известные сло­ва Васина: «Слава русскому ору­жию», Они произнесены В. Орло-

ство их духа воплотила в образе Вали А Комолова, Полувысказан­ная любовь ее к Сафонову стала иыаименым или хоть вемно го сентиментальным. Он стал по­разительно чистым и прозрачным, в высоком смысле человечным. Валя не позволит никому хотя бы пальцем прикоснуться к самому дорогомук ее любвик Сафонову, любви к жизни, вскормившей ее А немец хочет грязным сапогом сам й существенной гранью обра ва Но это не сделало образ че­влезть в ее душу, И потому неж­ность обращается в ненависть и стойкость, какие не сломить ни­кому такова избитая, изранен­ная Валя в немецком застепке Подянко человечесмие Русским Кола Брюньоном я на­звал бы Глобу Грибова, с его неиссякаемой силой жизни. Этот человек должен ощущать жизнь всем своим существом, как бы держать ее руками, разминать пальцамитогда полнота счастья Ему дано было испробовать этого счастья, и в нем сверкает и пере­ливается юмор хороший, терпкий штри-народный юмор, Лишь иногда ухо­дит в себя и задумывается Глоба - он эзабочен. Он - участник народной борьбы Контраст пове­дения Глобы Грибова когда при­ходит его «последний случай», разителен и по-настоящему дра­матичен. Тухнет обычная бравада Глобы. Он собран, серьезен, за­думчив. Ни тени колебаний - жизнь Глобы приналлежит обще­му делу, Но трудно уходить из жизни, если любишь ее, Глоба прощается с жизнью просто и вдохновенно: он жертвует собой воимя будущего, И все его друзья, а они к этому моменту находятся не только на сцене, но и заполня В ютвесь зрительный зал прощают­ся с ним со слезами на глазах. Драматичным и глубоким делает театр последний уход Глобы Дол­гую паузу выдерживают Сафонов и весь его штаб, напряженно слу­шая удаляющуюся «Соловей соло­вей-пташечка» Глобы, И только, когда стихает последний звукпес­ни. Сафонов замечает: «СМо№

0. КАЛАШНИКОв



«Русские люди» К. Симонова пьеса обошедшая сцены большич­ства наших театров и по праву занявшая в их репертуаре пэчет­ное место. Стойкость и предан­ность Родине различных поколе­ний и слоев русского народа, мо­ральная чистота и благородство русского человека нашли в этой пьесе сильное и страстное выра­жение. И хотя она в значительной  менные рамки, ибо драматургпри­коснулся к животворному источ кику творчества к душе русско­гэ советского человека. И, может быть, лучше всего это становится понятным после спек такля Художественного театра Именно непреходящее в пьесе уг лублено и обогащено искусством театра, умеющего, как никакой другой, читать и понимать «дви­жение ума и сердца». Оно стало, благодаря усилиям режиссёров B. Станицына и М. Кнебель, руко­водителя постановки Н. Хмелева и прекрасного коллектива актеров, главенствовать в спектакле В спектакль внесена жизнь ка торая даёт себя знать и в общем ощущении темы и в особой ат­мосфере, выраженной во многих, часто не сразу приметных мело­чах. Русский город, погруженный в темноту. По небу шарят лучи прожекторов, освещая то коло­кольню церкви, то крыши неболь­ших двух, и одноэтажных домов. На всём следы разрушений. Шум летящего самолета, взрыв упаз­шей бомбы звон разбитого стек­летных выстрелов. ла и потом характерное немецкое «хальт». Проходит патруль, кого­то ищет, освещая дорогу карман­ным фонарем и заключая свой путь повелительно-испуганными выкриками и серией сухих писто­Беспокойно





Каковы быни были срывы спек­такля как, например, нарочитая декоративная красивость оформле­ния картины на берегу лимана, они не могут испортить эсновно­го впечатления. Художестренный театр учит нае своим искусством постигать современную жизнь во всей её конкретности, постигать сущность характеров людей, от­стаивающих в крованой борьбе независимость и свободу советско­го народа. 





39 (91) ЛиТЕРАтУрА И ИСКусСТВО 

З

Скульптор В. МУХИНА. Скульптурный портрет К. Юона.