’ сальной
Сергей ЮТКЕВИЧ
—=—-—1КЕВИЧ
Органичность художественного
произведения проявляется прежде
зсего в его целостности, в единстве
всех элементов; его составляюнтих.
Как и должно быть во всякой хо
рошей ленте, судьбу ее определяют
прежде всего голос и ‹ интонация
писателя. Езгений Габрилов
видный для нас,
литератор. Для нег
— потребность органическая и жи:
вая. Поэтому все его сценарии
стройны и оригинальны, на каждом
из пих лежит печать его творче-
ской индивидуальности. И «Послед-
няя Ночь». и «Машенька», и «Meu-
та», и экранизация «Двух бойцов»—
эти кинематографические повести
мир. увиденный художник ох
м по-
своему.
Все эти повести обладают одной
стилистической особенностью; Габ.
рилович любит говорить прежде
всего о июдях, об их судьбах, ка.
залось бы на. первый взгляд обы-
денных и незначительных. но в ко_
торых узнаем мы большие сульбы
нашего времени,
киноработников,
‘0 киноискусство
нашего — поколе-
ния. Он любит изображать мир,
казалось бы малый и тесный, HO
рамки его раздвигает он He сред-
ствами механического ‘преувеличе_
ния масиггабов, а проникновением
вглубь изображаемого и тогда этот
мир становится - многогранным и
стереоскопичным и большой ветер
эпохи касается нас своим крылом.
Скупость средств художника есть
празнак его силы. Так и в «Мечтех»
действие разворачивается как бы на
окраине больших событий, в меб:
мированных комнатах Розы Скоро-
ход, в душном мирке, где, малень-
кие люди дышат спертым воздухом
мелкой наживы и стяжательства,
кухонных сплетен, необывшихся же%
ланий и грошевых радостей. Но
вот катушка за катушкой развора-
чивается кинолента и в этой траги-
ческой истории «утраченных иллю-
зий» возникают мечты, пробиваю-
щие себе дорогу с таким же тру-
дом, с каким пробивается сквозь
грязь и мусор заброшенного iy.
стыря живой и зеленый росток.
И в этой простой и мудрой исто-
рии узнаем мы черты большой тра-
гедии, порождённой властью част-
ной собственности ‘над’ людьми,
дурманом банкнотов и золота,
тлушащих человеческое в чело-
веке и делающих ero зверопо-
добным. И тема фильма дорога нам
потому, To маленькая . мечта
крестьянской девушки Анны. ee
прозрение, ее ненасытная тяга к
«Большой земле» Советского Сою-
за не есть только «частный cay.
чай», а правдиво выраженная xy-
дожниками мечта о справедливо-
сти, о воссоединении насильственно
отторгнутых ‘друг от. друга людей
—их братстве с великими народа-
ми советской Родины. Не ноказы-
вая советскую землю на экране,
авторы по’ существу о пропитали
вольным ве дыханием весь фильм;
весь он служит образным, эмоцио-
нальным доказательством сущест.
вования единственной страны в ми-
ре, где осуществляются мечты, гле
творческий и живой дух человека
цветет. растет и крепнет.
И второе, ‘чем ценен для нас
фильм-—это его. тонкая и остроум-
ная сатирическая струя; до войны,
Да ещё пожалуй и во время ее; за
рубежом кое у кого еще был си-
лен мираж дешевой «элегантности»
и ‹зкомфортабельности» быта. «Ни-
щие духом» ‘обыватели ‘евроней-
ских задворков ‘охотно’ кое-где
прикрызали этим «идеалом» мещан--
ского благополучия свое неумение
и нежелание жить большой, насто-
ящей человеческой жизнью, про-
бовали спрятаться от’ неумолимого
хода истории, :
И когда грянула война, ‘от пер-
Boro же дуновения разлетелись эти.
карточные домики грошевой’ «‹эле-
гантности», облетела вся эта пест-
рая мишура. и тогда’ открылась
эняющая пустота душезной неуст-
роенности, одиночества, пошлости
и тоски. В истории господина Ста-
нислава Комаровского (блестяще
сыгранного актером М. Астанговым)
авторы фильма с^сарказмом развен-
чивают эту легенду о псевдоком-
форте. ` за которым скрываются
лишь грязь м одичание. Парадный
костюм Комаровского, красующий-
ся в целофане в углу его жалкой
каморки, это не только тонкии
штрих, или деталь повествования—
это знак, почти символ уродливо-
го и страшвого бытия.
Г. БОЯДЖИЕВ
по-
такой
макетной
мастерокой однюго театра мне по”
казали интересные эскизы декора“
произошел
Как-то
случай: в
жазательный
них ясно
ций к «Фронту», — в.
проступая оригинальный,
художника. чувствовалась смелая
попытка по-своему создать пласти-
ческий образ спектакля.
Я сказал .0б этом режиссеру, он
согласился со мной, но ‘несколько
смущенно заметил. что этих нЕ
раций я в спектакле не т:
«Они мне тоже очень нравятся,
пояснил он,-— но Ha таком. спек»
такле, как «Фронт», я не хотел
оватв».
На самом деле, к чему подвер-
гатёся риску и искушениям, когда
можно обзавестись единой универ-
отмычкой , об’явить ее
«мхатовской системой» и вне
ваться во всех случаях жизни?
чему творческие искания, ne
сушествует бытовое, cous
«правдоподобное», НС
средство и рас-
мы
а а. в бытовой а
гической пьесе правдолодо ие
всегла лолжно быть внешней фэр-
мой действия. Но’ ведь ‘не все
пьесы ааписаны в жанре бытовом
и психологическом. если пьеса
любого жанра ‘обязательно обла-
дает бытом и психологне 4.
значит что ‘решать ее нужно :
OAHOTHTHOM манере sn REIS
f добия».
и к примеру, «Фронт» —
пьесу, в которой быт и психоло-
гия подчинены определённому
жанру. Начало 2-го А
Гайдара и Мирона, публицисти
ский характер пьесы в этои сцене
сказивзается особенно явственно.
если рассматривать ев т
бытовой психологической и j
ro KapTuHa эта бледна и суха. то
же делать режиссеру ин
бу», чтобы наполнить её, такс в.
жизненными соками и Из пу
зать
линистического плана перевести В
бытовой? =
с
Применяются разные -
в одном театре подчеркивают ин
тимность взаимоотношений Гайда-
ра и Мирона; единомышленники
л угу, xe
полсаживаются друг к AD :
нимаются, говорят, будто ый
ные друзья; BO зтором ле
ae
WY за-,
] ‹оживление» идёт по.
‘замысел.
й это н6 чувствует ‘себя
Е. Кузьмина в
Скороход.
Именно это сочетание смешного
и драматического, ирония и лириз-
ма делают фильм примечательным
явлением на советском экране в
нем, может быть, впервые удалось
нащупать зерно трагикомедии. Х5-
зяйка меблированных комнат «Меч-
ты» Роза Скороход в исполнении
заслуженной артистки ©, Ранев-
ской и в трактовке М. Ромма (ибо
И здесь слитны и неразличимы
границы мастерства актера и рс-
жиссера) —^ это явление поистине
тительной стяжательнице, кото-
рую изображает актриса, Раневской
Удалось найти черты глубокой че-
ловечности, диапазон роли оказал-
ся многогпранен; рядом с под-
линным о юмором возникла под-
линная трагедия. Но как всё это
Далеко от мелкобуржуазного и
фальшивого гуманизма, от так на-
зываемого ‹отепления» или «оправ-
дания». Образ Розы Скороход до
вонца остается омерзительным и ©т..
талкивающщим; не остывает до конца
тнев актрисы ненавидящей вместе
с авторами этот образ стяжатель-
ницы, также перерастающий из бы-
тового в обобщенный и поэтому
правдивый и познавательный:
Мы хорошо знаем и любим ки-
ноактрису Елену
запомнили ее и по «Новому Вави-
лону». и по «Одной», и по «Окрая-
не». Но, пожалуй, её дарование
раскрылось наиболее полно лишь
в этом фильме. На первый вэгляд
казалось, здесь есть всё от ее при-
вычного амплуа немного угловатой,
наивной, чуть смешной ‘девушки,
но здесь мы еще узнали, (какая
доброта и ум теплятся в ее гла_
зах, какая внутренняя сила ‘и
душевная чистота могут таиться в
этом чуть неуклюжем существе.
Кузымина всегда
точной формы. лаконичного, чет-
кого рисунка, но здесь насытила
она его верностью чувств и внут-
ренним смыслом. ; 5
Режиссер Ромм хорошо работает
с актерами, поэтому так трогатель-
но и по-новому зазвучал для нас и
талантливый Плятт и Ала Войцик,
поэтому так запоминаются и Бол-
думан и Соловьев.
Мы часто и вероятно справедли-
во жалуемся на некоторую ниве-
лировку режиссерского ‘почерка в
‘наших театрах. Если в чем и мож-
HO упрекнуть советскую кинемато-
графию и ее режиссеров, то никак
не в однообразии и унылости ре-
жиссерского мастерства. Советское
киноискусство. по-настоящему мно-
гообразно._ Больнтинство фильмов
наших мастеров всегда можно уз-
нать по их творческому почер-
ку. У нас есть хорошие и ода-
ренные режиссеры, к счастью все
они различны и индивидуальны по
своему‘ темпераменту и режиссер-
ской палитре; среди них Михаил
Ромм занимает свое прочное и за-
‚метное место; Ромму удалось раз-
Кузьмину. Мы!
роли Анны (справа) и Ф. Раневская в роли Розы
=
, тельной атмосфере:
занимает доманируюнтее положение,
должны быть, как правило, наро-
чито «небрежными» и рыхлыми в
своей материальной -и х. изобрази-
Но в фильме
«Мечта» превосходно работают ак-
теры, человеческие образы являют-
ся сущиюстью позести и картины и
В то же время всё то, что относит-.
ся к спенифическим средствам ки-
нематопрафа, использовано мастер-
ски. Это не только не мешает ленте
B целом, но как раз и придает ей
глубоко интересное. В той отвра-
ту силу целостности и законченно_
сти; э которой я говорил вначале.
Работа эператора Б. Волчек не
просто хорошая операторская ра-
бота, а органическай компонент
киноповести, это режиссура светом,
линией, кадром. Декорации Каплу-
новекого в этом фильме иллюстри-
руют ту мысль, что настоящий ки-
нохуложник это (не только «ук-
рашнатель» или. оформитель: лля:
того, чтобы его труд был бы пол-
ноценным, он должен быть также
немного «режиссером» (понимая
под этим активное воздействие на
зрителя своими средствами вырази-
тельности, обязательное ` присут-
ствие зрительного образа, слитного
с образом всего фильма в целом).
Эту задачу Каплуновский решает
хорошо. Его декорации, верно’
И тонко изображающие улицы и
комнаты, дансинги и пейзажи про-
винции, мнящей себя «Европой»,
играют в’. фильме вместе со словом,
светом и мизансценой:
Такой цельный, мастерски закон-
ченный и глубокий фильм, как
«Мечта» Евгения Габриловича и Ми-
хаила Ромма — новое свидетельст-
во ВОозмужалости и силы <оветско-
была актрисой
решить проблему, которую мы
часто ‘в своих спорах считали
повти неразрешимой, проблему
взаимобтношений отдельных кэм-
понентов кинематографической вы-
разительности. Почему-то счита-
лось, что фильмы. с подчеркнутой
й изысканной оптической выраза-
лельностью всегда немножко хро-
мают по части выявления челове-
ческого. поведения на экране и, на-
‘оборот, картины, в которых человек
CH Chek
) другой ли-
нии-—во время очередной полити-
ческой тирады Мирон разглядыва-
ет на свет бокал с вином; при кон-,
собеседники
солилации взглядов
созда-
чокаются. и, как будто бы,
ётся полная иллюзия жизни. Тре-
тий театр ищет спасения в. пере-
живаниях ‘Сергея: тема молодого
Горлова выходит на передний
план, начинает звучать’ надрывню-
И все же, как аи изошряются
режиссеры, как HH подкрашива-
ют сцену Гайдара и Мирона внеш-
‘ним житейским правдоподобием,
эта картина в большинстве’ теат-
ров успеха не имеет. И между
тем, если не чурбаться публицистич-
ности, а, наоборот, найти ей ‘точ-
ную сценическую Форму, то эта
же сцена может зазвучать очень
сильно. Доказательетво тому —
спектакль «Фронт»
Р. Симонова. ;
Чтобы понять внутренний смысл
сцены Мирона и Гайдара, вспом-
ним, как кончается в Вахтангов-
ском театре 1-й акт. Горлов пока
торжествует—его план великолеп-
но разработан и пущен в деист-
вие, за непослушание кое-кому
вправлены мозги, ‘а критика Миро-
на опровергнута двумя-тремя. шу-
точками.
Полководец блаженствует, ° он
таким же лихим
военачальником, как 25 лет тому
назад. М мы видим, как преобра-
жается лицо А. Дикого, строгое и
важное, оно озаряется молодои
улыбкой, глаза смотрят
ястребиным взором, туловище вы-
прямляется; мягко, точно на KO-
не, он покачивается в кресле.
Горлов тихим грудным голосом
поёт старую боевую песню. Голос
крепнет, звучит зычно, раздается
вширь, и нет сейчас для Горлова
штабного кабинета, современной
войны, техники и стратегии, а есть
только широкая степь, верный конь
страя шаника...
ae Это за человек-—коман-
дующий фронтом Горлов?
И когла в следующем действии
с двух сторон выходят Мирэн и
Гайдар, останавливаются и смотрят
за занавес, из-за которого слышна
пьяная удалая песня, то сосредо-
точенность и задумчивость Миро-
на и Гайдара выражают собой со-
в постановке
острым,
Го киноискусства.
—
Назачья
М наша кровь горит в глазах озер.
Из родников мы горя пили вволю, следняя страница. Таких, как он,
‚ герой этой пьесы. вы как будто
(Мы знаем, знаем цену хлеба-соли.
`Упали слезы наши в черном поле,
Пусть враг им обопьется с этих
nop!
Прокуренные горькими дымами.
Обветренные древними ветрами!
` Каленные огнем, что кузнецы,
Мы все ворота вырубим ^
с клинками,
Чтоб счастье шло землей во все!
концы!
Уже гудит над миром звон
расплаты,
Восстали из могил тела оаспятых,
Сожженных пепел понесли ветра,
О, сабля наша, послужи нам.
: свято,
Веди вперед, подруга и сестра,
Прокуренные горькими лымами,
Обветренные древними ветрами,
Каленные огнем, что кузнецы,
Мы все ворота вырубим
Е : клинками,
Чтоб счастье шло землей во все
x
1
но, быть ‘может, с досадой. ^.
ожиданно возкикающего и необыч-
}
концы!
Перевод © Украинского
Натальи КОНЧАЛОВОКОЙ.
Gos
COSNAZEM KATH
О ГЕРОЯХ ТАННИСТАХ
Hattuax в Главном Бронетанко:
BOM управлении РККА состоялась
встреча писателей с командирами
‹ танковых соединений. ;
Выступавние генерал-полковник
:Я. Н. Федоренко. член Военного
совета генерал-лейтенант Н. И. Би-
рюков, генерал-лейтенанты М. Е
Кагуков, 1. А. Ротмистрови С И.
Богданов. писатели А. Серафим )-
вич, И, Эргнбург Вера Инбер,
В. Шкловский, Р. Азарх и С. Кирса-
‚нов отмечали, что героическая
\ борьба. танкистов еще слабо отра-
жена в художественной литературе.
Принято ~ pentenere выпустить
сборник «Танкисты и танки в Оте-
чественной войне». `В сборник вой:
дут все лучшие произведения о
: танкистах. !
Решено также систематически
‚ выпускать ‘литературно-художест-
венные брошюры для юношества и
‚моется в ванне (!?), излагает прия-
+
+
т
{
4
школьников, посвященные героиз-
му танкистов.
Готовится серия пу
ческих брошюр “Тан
Герои Советского Союза» и,
«Танковые армии в наступлении».
ник песен и маршей танкистов.
Для ознакомления нисателей с
темой и для накопления материалов
i
+
+
‹ веческого чувства. Ho...
‚ ТЫ В военное время YY двух полю-
&
Вы только что прочитали новую
пьесу. Шелестя, перевернулась по-!
1
встречали в жизни не раз. Но тот,
кого вы знали в жизни, был ярче,
значительнее. сложнее, умнее, чем”
тот, о котором рассказывает пьеса, _
и вы расстаетесь с ней равнодуш.
До сих пор пбодолжают, к при-
меру, появляться десятки пьес, по-
строенных на следующей стандарт-
ной сюжетной основе: герой. нахо.
дящийся на фронте, и героиня, жи-
вушая в тылу. вступают в перёпи-.
ску, заочно влюбляются друг Bi
Друга. Потом встречаются... Мож-! души чувств, страстей, мыслей, пе: ляет: «Океан,
но подумать, что авторов привле-
кает в’этих случаях романтика не-
но протекающего глубокого чело-
Вот как рассказывает историю
своей любви офицер Красной Ар.
мии в одноактной комедии Н. Ш-
стакова «Злой разлучнык». Этот ге-
рой приходит в дом к еще неведо-
мой ему возлюбленной. и пока та
телю по телефону сложившуюся
ситуацию. С некоторых пор, рас-
сказывает он, на Фронт «ко мне
стали поступать письма... От одной,
ну, как бы это тебе юб’яснить? Hy,
гражданки, что mH... Очень инте.
ресные письма. Нотом она карточ-
ку свою прислала, Очень, между
прочим, симпатичная карточка.
Что? Нет, ты не смейся, тут дело!
серьёзное. В конечном итоге пол-
ная договоренность. Дескаяь. как
только победим, ну и так далее и,
вообще». : :
Авторы ‘комелии «Полевая поч-
та» (репетируемой сейчас. в Левин-
градском театре комедии) К. Минц
и Е. Помещиков поняли, повидимо-
му, ту нехитрую идею, что помимо
безупречной работы полевой поч-
бивших друг друга молодых лю-
дей должны быть еще какие-то
более высокие основания к сбли-
жению. Пьеса во всяком случае
пытается как-то оправдать и cd’-
яснить психологическую жоллизию,
создавшуюся в жизни ве героев.
Таня--колхозный бригадир, влю*
бивитаяся в своего корреспондента,
лейтенанта Петрова, находится в
состоянии, близком к экстазу. Она
заворожена своей мечтой. Иной,
чересчур трезво настроенный чи-
татель, быть может, усомнится в
ваться по линий бытовой и бУуф-
фонной Лейтенант
чувстве Тани. но.с этим скептиком-
можно м не согласиться. «Незри:
мый, ты мне был уж мил» — разве
это поэтическое чувство пушкин-
о боевой работе танкистов группа ской Татьяны не может жить в ду-
авторов — Л. Леонов, Л. Caapuu, We совоеменной героини? Нет, тут
И. Эренбург, С. Щипачев. В. Шклов- в завязке своей комедий К. Минц
ский, С. Кирсанов, °С. Голованив- и В. Помешиков стоят на верном
ский, Р Азарх и В Бахметьев — пути. т
выезжает на-днях в танковые кое-
Муэгизом будет выпущен сбор-
динения.
Александр Герасимов. «Красная площадь».
акля
средоточенность и
зрительного зала.
Входит Сергей Горлов. Он. во3-
`бужден, взволнован и слегка ньян.
Мирон с ним ласков. приветлив, но
дума не покидает его; кто Горлов?
Сын начинает говорить 20 ITH.
И с ето уст срываются
слова: «Мой отец — недалекий че-
ловек»,
Мирон и Гайдар остались ‘одни,
задумчивость исчезла. Сергей “cKa-
‚зал то, что думал каждый из них,
во не хотел, не решался еще ска-
зать. Теперь приговор произаесен.
Его нужно аргументировать.
В пьесе начинается политичес-
кий диалог между Мироном и
Гайдаром. ИМ тут дело не в том,
чтобы обмануть зрителей и заста-
вить’ безучастно созерцать «прав-
доподобную» сцену беседы. Разве
этого хочет Корнейчук и разве на
такой лад настроен зритель? Вель
мы сейчас думаем о Горлозе Ду-
маем и решаем, нами владеет
только политическая мысль.
Гайдар и Мирон прошлись го
комнате, подошли к рампе и эста-
новились рздом, глаза устремлены
вперёд, — оба думают, и каждый
‘произносит вслух свою мысль. Про-
исходит суд;—и точно хор в гре-
ъ‘ческом театре, эти два персонажа
говорят то, что. думает зал, и зал
рад, что они говорят то; о чем он
‚думает. у
Сцена He «правдоподобная», HO
правдивая. И правда этой сцены,
ее идейный смысл оказались pac-
крытыми только потому, что было
найдено верное жанровое решение,
Итак; зал глубоко вдумался в
горловскую проблему. Он гогов
во всеоружии встретиться снова с
этим интересным, противоречивым
человеком. Встретиться, чтобы до
конца понять и суоово осудать:
2Канр спектакля определяется
двумя посылками: с какой целью
и каким образом воздействуют
театры на зрителей.
Жанровое решение пьесы ‘уста-
навливает своеобразный эмоцио-
нальный приказ. которому театр
в данный вечер. подчинтет публи-
ку, цастрайвая её на определенный
лад. И этот приказ охотно’ выпол-
няелся в том случае, если пьеса
получает верное жанровое истол-
задумчивость
горькие
кование, или выполняется слабо.
если жанр нашли неточно.
Отыскать точный жанр’ — это
значит найти материальную форму
личному ощущению существа темы
Но режиссеры подчас не утружда-
ют. себя ‘подобными поисками и.
ограничиваются «правдой вообще».
И в результате режиссура на
наших глазах превращается в при-
клалное искусство — постановщик
воспринимает пьесу He Kak мир
поэтических ° образов, которым
‘нужно дать 0с0б0е ° сценичес-
кое выражение, а как сколок с
жизни, требующий всего лишь до-
бросовестного пересказа со сцены.
Во имя этой благой цели оно по-
рой отказывается от творческой
активности. 7
Когда же подобному режиссеру
случается ставить так называемые
«костюмные пьесы»— ренессансные
‘комедии или романтические дра-
мы, он, очертя голову, бросается
в Море театральщины, полагая, что
только в таком случае потребно
определенное жанровое решение
спектакля, М тогда «жанр» высту-
паёт, как система традиционных
условий приёмов, резко противо-
положных «сценической правде»—
реалистическому, внежавровому
спектаклю.
При таком «творческом методе»
случаются конфузы вроде «Олеко
Дундича» в Горьковском театре,
когда несколько необычная, po-
мантизированная форма пьесы о
гражданской войне сбила режиссе-
ра и театр решил спектакль в рит-
мах «костюмных пьес» абстрактно
романтического плана:
Если режиссер отваживается всё
же самостоятельно решать пробле-
му жанра, то это часто сводится
к чисто внешней характеристике.
Спектакль оказывается как бы по-
Крытым особой обложкой, глядя
на которую надо логадываться, в
каком жанре будет происходить
действие. ,
Так например, в одном. столич-
ном театре перед каждым актом
патриотической пьесы вызешива-
лись политические плакаты и разы-
грывались сатирические пантоми-
мы. Это должно было указать: на
публицистический жанр спектакля
(который сам по себь исполнялся в
самой обычной бытовой `манере).
В другом — периферийном театре
каждый акт «Лавным-давно» начи
налоя е живой картины--то девуш-
ки застывали в ампирных позах, то
гусары картинно располагались ва
Но как только Таня попалает
на фронт и встречает, своего героя,
*
®oro B. ИГНАТОВИЧА.
бивуаке, покрасовавиись. несколь-
ко минут за тюлевым занавесом,
девушки и гусары оживали, и на-
чиналась традиционная водевиль-
ная суматоха, f :
Зрители смеются. развлекаются,
но’ задущевный смысл комедии, её
поэтичность оказывается не’ вскры-
той. При точном же жанровом ре-
шении комедийные ситуации пьесы
‘не рушат её патриотическую то-
нальнослъ, а придают ей пленитель-
ные черты воинственной юности,
Примером тому—«Давным-давно»
в постановке А. Попова в ЦТКА.
Все свои героические. поступки
девица Азарова соверигает за сце-
ной. Как же актрисе. Добржанской
‘убедить зрителей, что её героиня
пошла в‘ армию не из-за мгновен-
ной страсти к красавцу-гусару, а
по велзнию сердца, призвавшего
русскую девушку в ряды защитни-
ков родины? Как созлать героиче-
ский образ, когда на каждом ша-
гу расставлены водевильные Kall-
каны в виде маскарадных переоде-
ваний, комических недоразумений,
нелепых вспьииек OperépcrBa Hu, H4-
конец, в виде нанического” страха
перед мышами? Правда; в роли,
помимо водевильных ситуаций,
есть один монолог. Что же в таком
случае делать? Одновременно иг-
рать две противоположные друг
другу роли — водевильную и’ ро-
мантическую, в одном. случае гра-
циозно побхать, в другом пафосно
декламировать?
` Верное решение жанра спектакля
возможно лишь при правильном
истолковании характеров. И А. По-
ский образ, который помог актри-
се создать правливый характер, ©о-
держащий основную тональность
эканра героической комедии, ново-
го лля нашего театра
Азарова Лобржанской — это не
резкая водевильная особа; перео-
детая в мужской костюм. Но это
и не’ романтическая героиня с пре-
тензиями на’ роль Жанны д’Арк. В
исполнении Добржанской ‘причуд-
ливая история юного корнета вос-
принимается, как забавные слу-
чайности в серьезном деле, кото-
рое задумала и осуществляет эта.
решительная, умная и отважная
девушка. ‘Азарова действует в
прелелах водевильного сюжета, но
её переживания и помыслы порой
приобретают силу подлинной поэ-
THUHOCTH. та
Шура прощается’ © домом—это
лучшая сцена спектакля и ключ к
_ ло бы уважать в любить. перед на.
пов. счастливо нашел тот поэтиче-
‘заититу ге
OF
авторам сказать нечего. Любовь. большого коммунхововского прел=
которая так сильно, так пламенно приятия.
Нелегко влюбленному ‘в
заявила себя в начале комедии, тз- морские просторы Стасюку правы.
поте.
задний
DAB
план, а CaMa TbeCa,
В MOSTHUHOCTH, стала . разви-
Петров, кэто-
перь сникла, потерялась, отошла на кать к новой своей участи...
Тема, как видите, большая, че-
ловечная, очень важная Читатель
вправе ждать ‘ответа — как найти
рого авторы сумели представить себя, вернее, как вновь найти себя
Тане взамен воображаемого ею
возлюбленного, оказался несоизме-
римо ниже м мельче её мечты С,
таким духовно бедным - человеком, чрезвычайно.
как этот лейтенант Петров, авто-
рам трудно стало продолжать пье-
су на том уровне, на котором она
началась. Действительное богатство
в жизни таким людям, как Стасюк?
Самому Финну его герой нравится
К.
пится на аттестации:
Финн He CKY-
«Вы Окган
Петрович», — говорит Стасюку ум-
ная м искренняя Ирина. И добзв-_
злой или добрый,
реживаний, свойственных советско. умный или глупый?» К сожалению,
му человеку, и в этой пьесе ока.
залось невоплощенным.
Так в драматургии _ происходит
обеднение героя, обескровливаниз
его действительной духовной мощи слелней
и красоты. Часто это происходит,
‚от простого неумения писателя.
справиться с поставленной им са-
мому себе задачей. Порой же это
обеднение героя есть результат
неверной установки автора.
В предисловии, которое Н. Пого-
дин прелпослал своей комедий
«Икс и игрек». драматург пашет o
центральном, положительном сво-
ем персонаже — о Венцове: «Он—
простодушный, средний, грешный
человек, который может сделать
героические вещи без героических
побуждений».
Что получилось у Погодина ИЗ.
столь определенно им аттестован-
ного Венцова, разглядеть нетрудно,
Веннцов оказался попросту ничто.
жеством — мелким, пустым, неум-
ным человеком. А между Tem
в конце пьесы Венцов совершает
подвиг. Но подвег. этот навязан Пэ-
годиным. своему терою. Тот Вен-
цоз, о котором идет речь в пьесе,
ни на какие подвиги не способен.
Да, в тылу и на фронте «рядо:
вые». до известного момента ничем
особенным не выдающиеся люли
вершат героические дела. Но co-
веритают они свой подвиги именно
потому, что движимы героическами
побуждениями, что в решающую
минуту они обнаруживают те свой
человеческие свойства, которые co-
ставляют основное м главное всей
их жизни. Раскрыть эти качества,
свойства и побуждения во всей их
естественной и убедительной чело-
веческой красоте и сложности —
[
первейшая обязанность художника.
Главный персонаж пьесы
кой: а вдруг где-нибуль еще луч-
ше, чем твоя жена, есть...
К. Финн стремился разрешить
(не поставить, а именно разрешить
—до конца разрешить!) вопрос о
противоположности широких стре-
млений, свойственных человеку, и
тех возможностей, которые прело-
ставляет ему жизнь. Мечтающего
00 океанах Стасюка жизнь загна-
ла в узенький кабинетик гостинич-
ного директора. Вот он и силится
выпрыгнуть за рамки своей судь-
бы, вернуться в свой «океан». Но
достаточно сопоставить историю
скай полволят базу и анализ, поч>-
му мы такие отчаянные герои... A
про это разговаривать ненавижу.
до’ войны устал про это’ пони-
мать».
Сказано это не совсем по-русски.
но зато. по крайней мере, четки:
мыслить для героя не обязатель-
но, его дело — совершать «по-
сТупки».
Бываег еще и так, что внешне в.
пьесе все обстоит благополучно: и
идеи (глубокие) налицо. и кон-
фликты * (принципиальные!) «име-
ют место», и проблема (важная!)
поставлена. а результат тот же:
вместо героя, которого можно бы-
ми все TOT же незамысловатый и
мелхий человеческий тин.
В новой комедии К. Финна «Оке-
ан» дело обстоит именно таким об-
‘разом. Мы попадаем в маленькую
провинциальную гостиницу, где
оказываемся свидетелями большой
и сложной душевной драмы. Герой
войны Стасюк еще вчера плавал в
открытом море, а сегодня, стев ин-
Стасюка, рассказанную Финном, с
тем. как решал аналогичные жиз-
ненные` проблемы Пазка Корчагия,
чтобы иллюзорность и надуман-
ность всей
проблематики финновской
стала очевидной.
многозначительной
пьесы
:
}
i
`И К Финн и авторы «Северного
сияния» приходят в конечном ито-
Fe K одному результату: героя,
действующие в их пьесах. в оди-
нажовой степени ниже и беднее их
действительного ‘жизненного про-
образа.
..Снова и снова выдвигается пе-
рел нашим искусством задача по-
высить идейное качество произве-!
дений — пьес, смектаклей. кино-
фильмов. Одной из центральных в
этом ряду остается проблема <ез-
зания нашей драматургией правля-
вого и сложного, ‘обаятельного и.
` искреннего образа нашего совре..
менника. русского патриота, герой.
ческого участника Великой отече-
валидом, работает директором не-
ственной войны.
„ —= ; =
Совещание
‚Во второй половине октября
Всероссийское театральное общест.
во созывает трехдневное совеща-
ние 0б оперетте.
Ha совещании будут обсуждены
основные проблемы ‘развития жан-
ра советской оперетты и вопросы
репертуара онереточного. театра в
дни Отечественной войны.
В повестке дня три основных ло-
пониманию ero жанрового своеоб-
разия.
Можно было эту сцену ставить
в условном жанре водевиля с ак-
центом ‘на мелодраматическую
грусть с бравурным финалом. Или
в манере жизненного правдоподо-
бия с соблюдением бытовых мо-
THBUPOBOK и психологических де-
талей. А, Попов не сделал ни того,
ни другого. Он нарушил «правдо-
подобие» ‘и избежал стилизации.
Азарова, прощаясь с домом, ухо-
ДИТ Не в глубь сцены, как полага-
лось ‘бы, а, наоборот, идет из’ глу-
бины прямо на публику и через
каждые два шага за ее спиной
спускаются занавесы—все это до-
статочно неправдоподобно, и в то
же время в высшей степени прав-
дивэ, потому Что раскрывает по-
этическое существо темы. Де-
вушка идет навбтречу судьбе,
хоть тоска щемит сердце, но
грудь дышит вольно, голос зву-
чит уверенно, глаза пылают. Ре-
шение принято: и одна за другой
широкими волнами палают занаве-
‚сы, прошлое без возврата уходит,
лишь на миг задерживается де-
вушка у складок, легким прикос-
новением пальцев она прошается
с милым детством м ‘счастливая,
гордая встречает свою `воинствен-
ную юность.
Благородство и правда пережи-’
ваний определяли содержание об-
раза, и водевильные ситуации ока-
зались бессильны превратить жи-
вую личность в условную ‘марно-
нетку. : :
Вернов жанровое решение пол-
HOCTbIO раскрыло о многосторонний
характер Азаровой и позволило в
этом веселом, грациозном npen=
ставлении раскрыть в лирической,
прозрачной форме патриотическую
идею. sie
Истоки этого верного решения
в том, что жанр создавался не по
птаблону, не по ‘произволу режис-
серской фантазии, а в результате
глубокого раскрытия природы
страстей действующих лиц и уста-
новления характера событий.
Каждый жанр имеет свою эмо-
циональную партитуру, свой тип
переживаний, их качество и меру.
Поэтому, нельзя, например, прирэ-
об оперетте
клада: Г. Ярона — «Оперетта. кан
жанр», М. Янковского — «Пробле-
МЫ драматургии в оперетте» в
И, Мартынова — «Музыка в оне.
фетте». i
Совещание заслушает также вы.
ступления И. Дунаевского, Т. Хрен:
никова. Б. Александрова. М. Галь.
перина. П. Маркова, П. Новицкого
М. Морозова. О. Литовского и др
рот. При неточном же толковани!
страстей и событий жанр спектак
ля оказывается чуждым по отно’
шению к пьесе, и режиссер пред
являет к зрительному залу те Toe
бования, которые тот. выполнит!
не может. Примгров подобных He}
доразумений множество.
Достаточно вспомнить «Гамлета»
решеннэго в ‘плане комедии инт
риги (режиссер Акимов), «Вишне
“BRIM сад», превращенный в ‘фар’
(режиссер Лобанов), или «Тартю
фа», раскрытого, как бытовач ме
лолрама (режиссер Кричко).”
Жанр подчиняет своему внутрен
нему строю всю систему образо’,
спектакля. Образы, подчиненны:.
единому жанровому признаку. со
ставляют как бы отдельные TEME
симфонического действия спек
такля Действующее лицо — эт.
He просто естественный Hero
век, а эстетический образ; создан
ный в результате определенног!
видения мира, ИМ вот этот уго.
зрения художника на действитель
ность и сознательная целенаправ
ленность его творчества нолучаю
CBOe непосредственное выражени
в жанре. Но. это не значит, что ге.
рой, подчиняясь жанру, становитс:л
нарочитым и искусственным типоме
В любом жанре образ сохраняе
жизненную правдивость — тольк:
меняются грани характера, пере!
ставляются акценты, иной eel
вится природа страстей. Приведез
наиболее яркий пример — блестя!
щую игру Леонтьева в роли Шпурр!
в «Нашествии». Это огромное ме!
ханическое животное. неторопливо!!
и уверенное в своих движениях,
маленьким живым органчикоз
внутри. Оно то переживает какие
то примитивные радости. то взры
вается свирепыми залпами бешен
ства. Это — яркий памфлетный 06)
раз целиком в стиле леонозско
драматургии.
Актер, органически
роль, тем самым
её стихию. и
новится
ство
$
OLY EL
погружается
образ как бы
мелодий жанра. Елин
правлы характера и правде
жанра получает свое непосредся!
венное выражение во внутоенне!
питме образа и стиле спектакля.
Так находитоя точная сцениче
ская образность, глубоко и apK
9
ду страстей драматических
дить в жанр комедийный и наобо-,
№ 41 (93)
ЛИТЕРАТУРА И
ВВО- раскрывающая жизненное суитаетв,
драмы, ее главный смыел, ев идею.
Ее
Искусств >