Алексей ТОЛСТОЙ

Ша merepmuec
DY Geese

р 252) i :
pee ek начальник  политии
пения 9%-й армии, на мой то.
прос: какие причины tipiige Л a
переломх Е

‚„тастроания Крас
мии в 1942 голу, когла ре ADs
этступление, ариия отановиах
начала бить «непобедимы Pee
OTRETIAI MHC, что i
мого, но одна
ственных бы,

причин К тому
из наиболее суще.”
та в том, что “Abana.
1 и : : армию
SUMMARYS “Craniippg нача rit
ah a с традициями героичес­кого прюисююго оборо ain
роны Царины

Прошлое ‘связа ce

ОСЬ. © перюмчтеся
t О + ким
т ЯНим, люди узнали, что зем.
пя’ Сталннирала мочита, к >}
отцов, а кровью их

и почувствовали, что они =
сыновЕЯ —- так же должны стать
ра-смерть в этом исто
pore, : 1
Генерая рабаказал также,
июльких боях под Орлом ‘от
ва изолюдал великую ‘силу неторне
ческой традиция. Олна рюта “We
MOT 1a подняться — настолько был

Что в
1 OHOS

силен огонь врата, Тогда ро: И
i у . { ротный
командир крикнул: «Crammurpan­ны, за мной!

— м девятгнал,
челсвк х-сталинтрариьая   ие.
а за мими вся рота А было лишь
произчесено слово — сталинградцы
Ощущение родив — ЭТо ecsua.
Н\е связи своей © историей своего
народа­Человек ме энающий про­шлого своей рюдины, — человек. не
помнящий родства. В лучшем слу­чае он может ощутить себя «граж­данином кантона Ур», но выше

ставрогинского космополитизма он
не поднимется:

И ирота пог é
ит полутиннюго вюечеловече_  Ивана Грозного и Петра и широта,

ского сознания, присущая
ниэму. воспитывается ша молоке
матери-родичыь Чтобы быть ис.
кранним гуманистом. нужно весан

KOMMY.

в своем сердце большие чувстза
любюи, долга и самою твержевгия:  
Мать у колыбели ‘сына’ поет ему

родные песни,
ние Сказки и
сый, который
внать свою
рии — долг каждого.

Всё это — старые истины но о
них приходится говорить потему,
что У мас, писателей, к сожаленито,
часто слова остаются словами а
дело скрипит м не двигается с ме­ста, Мы пошумим на конференции
и оазоидемся по домам. А задачи,
возложенные на’ нас: — исключи.
тельны пс важности.

Русский народ и братекие coms.
ные народы за эти два года войны
прожили тысячелетие, и сознание
наше и нравственные силы наши
выросли, как за тысячелетие.

Лаже татарское иго кажется нам
человечнее в сравненыи с тем бес­человечным, что на нашей земле
сделали и еще делают немцы. Мы
преотолели эту невиданную беду
силсй своего напряженного нацио­нального сознания и нравственного
долга, Со всё возрастающим оже­сточением м упорством мы очицта=
ем нашу родную землю от веко_
вечното врага.

Наш народ и весь мир. смотрят
на нас, советских ‘писателей с не­терпеливым ожиданием. Слово за
вами, романисты, поэты и драма­турги, Не отображения; не показа
Жлут от нас, а осмысления прюис­шелшего и происходящего и твор­ческого взгляда в будущее. Жлут,
чтобы мы шли на war вперед о се­годняшнего дня. Ждут
взрывов творческой  прозорливой
фантазии. столь же гениальной, как
гениальна. глубока и светла дупта
народа-победлителя Ждут не чер­точек, не бликов. не намеков, а BCe­го целиком нового Адама, сотво­ренного духом искусства, :

На сотни лет эта война останет­ся отправной точкой для всех ис­КУССТВ — от эпопеи н трагедии до
лирических  стансов.

Советские народы
ный угол за столом

пассказывзает древ_
были; им плох тот
вырос и не захотел
мать Познавие исто.

заняли крас­истории.

Николай РЫЛЕНКОВ

 

По теневой дорожке сада,
Что белым пухом занесен,
Ты из весенней песни, Лада,
Вошла в мой юношеский сон.

Обдав меня теплом дыханья,.

Сказала, голову склоня:
= Пока чисты твои желанья,

Проси, что. хочешь, у меня!

Что прямо в душу мне проник:
— Скажи, волы живой и мертвой
Ты можешь мне открыть родник?

У окон прядали зарнины,
Скрипел за речкой коростель,
А ты взглянула сквозь ресницы
И поднесла к губам свирель.

Все, все, что в детстве было мило,
Мне возвратил напев простой,
Что душу в юности. томило,
Летучей стало теплотой.

Я слушах птиц скороговорки,
Твердил деревьев имена,
Встречан весну У красной горки,
А осень — у ворот гумна,

ры

Н. СТЕПАНОВ Г м @ ©

В оенове творчества Успенского
лежала гуманистическая илея,
идея «выпрямления» искалеченно­Го и приниженного общественным
строем человека: ‘«Мысль ваша,
печалясь о бесконечно
настоящего, не’ может не. .
в какоето бесконечное светлое бу­дущее. И желание выпрямить,
высвободить ‘искалечениого топе
реннего. Ч@

ото будущего:
НЫ имеющего, ра­определенных He
достно’ возникает в душе», = oo
can Успенский в одном из св

гуманистический na­Успенского, столь
характерный для русской ииератУ,
ры, поддерживался глубокой Beg
в народ Успенский верил, УХ a
смотря на все тяжелые HEMET A a
Rapon AOWKeH притти К’ радоето
и светлой жизни. К красоте «жи­ог еловека».
P Cyiubn русского ря
заняла основное место в творчест­де Успенского Изучая русскую де.
ревно, писатель ставил вопросы в
крестьянетве в единую CBABH eae
шим вопросом о судьбах port о
Ок гневио обличал помещичье ©e~
молержавие и нарождавщуюся пло
тократию всемогущего 190)

длина Купона»
Художественный
ков Успенского вы
ся марконстами в
акциониьм УТОПИЗМОМ на
ва М М Ульянова в свои
минаниях о Ленине эсобо
Kunget ero интерес к
Глеба Успенского. В
неоднократно к нему ©
давая характеристику py
реформенной деревни:  
и ея правда. на”
роднюсть творчества Глеба Усизн

бучерков. Этот
фос творчества

материал очер­соко расценивал.
их борьбе с Р®-
В одничест­x pocno­подчер­сской по­Хх» немцез,

рическом го­‚и русский народ с того
‚крепко встал на границах земли и

 

от нас.

>

 

 

Hi «юдоли»  
1
VHOCHTDCA

ловека для этого свет­даже и очертаний.

„«ири

‘для ина

была и‘ известная

 как думается.
зорчеству.
ладнмир Ильич.
обращался, ‚

EO Ra

( Coseputero так же, как оте­а война 1812 года x все
ey очайшие соиальные и эконо.
м ческие изменения девятналиато­ro Beka породили великую “pyc
скую литературу. / rn
венная война 194145 гг, люлжна
eee равиовеликие творческие
ela В Нашей литературе. Toco.
т ое внимание нашей литературы
должно быть обращеню ша исто
рию, ибо немыслимо MOHATE какое.
ниоудь ‘явление вне связа с его
AP Obi, :

История Россини elle не написана
несмотря на блестящие имена
наших историков, вое же истерия
Occhy писалась по обоазнам

а м wy al
ко историография.
У ситы  нарюла, ево дыха_
ие не в дьстаточной мере при­СУтСтвУют в почтенных темах на.
ших историков, лля которых часто
наше прошлое было оружием по
яемической борьбы с самодержа.
вием. Пример тому -— искажение
велнкой эпохи Ивана Грэозногс,
где Грозный —— только кровожад­ный тиран. а Курбский пример
лиоерализма и свободомыклия Июс­тория ‘нашето государства харак­терна прежде всего тем, что TED =
исхощила на гигантеких простран
ствах земли, отрезанной на западе
oT торговых морских путей,
Этим в опоеделенной мере об’ яс­HHIMbl светлые и теневые стороны
ныц:й исторической жизни. эпохи
могучих ‘народных восстаний и
тохм соци ADI BEX переворотов

накнего духа, и смелость воззрений
И ваше зв иролилом замедленноа ae
торическое движение замедленное
вплоть до Октября. и поразивиий
весь мир размах сталинюких нятн­леток. и самая возможность осу
ществления имейно’ у нас сталин.
ской эпохи.

Наша история начинается с того
времени. когла князь Святослав
Киевский сб’ехал на коне memo_
мерные границы русской земли: он
начертал их копытами своего коня,
времени

никому ‘ее не отдал и не отдаст—
никаким чужеземным наезланкам.

Красная Армия дарит, авободэ_
любивому человечеству победу за
победой. Что же нехватает нам;
писателям, чтобы в свою очередь
дарить миру победу за победой?
Мы сейчас стоим на переломё со­‘верно так Же, как  русская ли­тература 1917—20 тк. в канун бур­ного развития литературы револю­цисоннюго двалцатипятилетия. Tipa­емы нащей литературы. навыки,

‘методы, которыми мы работали ло

дней Отечественной войны, види­мо, плохо. применимы к новой эпо­xe. Нало искать новых путей. Т,
чем мы могли вспахивать ссвет­скую землю в ‘мирное время, это
не совсем подходит для пережива­емой нами странинюй, героической
и обнаженной эпохи. Я ‘не сомне­Baloch, HNO эти новые методы дбу­‘дут найдены. Но нам нужна псы

мощь.

Откуда должна притти помошь?
От критики. Литература’ невозмож­на без критики. Шествие литера­туры всегда сопрозождаеля кри­‘тической мыслью. Писатель, отдаю­щий новую книгу миллионам чита:
телей, с трепетом ждет славы или
бесславия — это высший его доле
перед нарюдем. высший стимул его
искусства. Критик и ведет его к
славе или бросает в бесславие.

Наша неотложная задача —
поднять омелую, пгироко популяр­ую критическую мысль, чтобы пи­сатель знал «страх божий». ибо без
«страха божия» писатель не станет,
пожалуй, кидаться вниз головой в
пучину твофчества на поиски сок­ровищ. :

Когла шумели обмолотки,
Бродила в кадках новина, —

По праву я из рук мододки
Брал чарку добрую вина-.

Чтил, верный дедовским заветам,
Я все обычаи села...

Тут, побледневшая с рассветом,
Ты песию вдруг оборвала.

 

И вновь с моим скрестился взор
И так просил я, встретив взор твой,  

твой,
`И вновь мой взор пред ним поник,
Я понял — здесь живой и мертвый
Воды ‚открылся мне родник:
ПЕЙ, сколько можешь, сколько надо,
Вовеки не иссякнет он,
И ты не виновата, Лада,
Что. я еще не утолён,

Мой тесный мир мне стал просторен,.

И я пошел навстречу дню,
Но с отчей нивы горстку зврен

Я при себе ‘всегда храню.

Я слов. ищу, как дед мой клада
Искал у тихих росстаней,

”Й голос. твой звучит мне, Лада,

Как голос родины моей:

_Усп
a

 

‘к СТОЛЕТИЮ
СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ
о

ского сказались ие только & TE    «Квитанция», «Книжка чеков» Ус­дений,

   

в языке ег”

 

мах, ен
ив ТОМ орга
рода, которым K
произведения Усненского,
нании писателем сво

ного дела, как общенародного.
’ В противовес.

литератур
вал Успенский соврем
беллетристику, а
мы инь от литературной
’иглаженности» и лакировки ACH
Излюбленный
В этом плане твюю­проникнуты всё

енную

ствительности.
жанр — pe és
чество спенског
я с особый интерес. Его очер
вычайно своеобразны; ху­кновенные обра­них с обнажен­ер­ки чрез
дожественно прони

стаются в a
on CRTC THICOT. ‘Успенский и
зназельно пользовался теми are.
‘ратурными жанрами и средств Wee
в которых. по ero MHCHHIO, OF He
поянее и‘обнаженнее сказать прав­2 ожении аарода.
м ограниченность

своего рэ­орческого. метола,
его твор м

‚оный аскети
и. ra своих творческих
замыслов Успенский писал: «Я ре­nan pet, что’ думаю и го ость у
меня в башке теперь, С
некоторый порядок и печатать так,
в самой разнообраз­не прибегая к крание

а OP Me i а
ной 4 им в настоящее врёмт

‘стеснительн
фоомам повести,
я очерк, и сценка,
Hue). >

>

эключал в свой: очерк

 

Успенский

‘самый разнообразный материал:

так ж Oreweer.  

 

 

` полно выражать свой художествен­‘тальной и производственной. Уме_.
  ющим владеть литографской тех-,
никой художникам нетрулно было
ющие потребностям бурно потек­«Боевого карандаша» дел

 

«увеселительной
е», как иронически назы­ему  
он отстаивал op-!
ero

пре иставляет  

Huneckom UVECTRC “Ha-*

В 0с03-_
его литератур­j

Нов этом  

очерка. Тут будет!
: и размышле­«Салют».
Г. ВЕРЕЙСКИЙ

открылась выставка «Боевого о ка-!
ранлаша» Среди документов изо­бразительно-агитационного ‘поряд­ка нашего времени издание это,
несомненно, займет видное место.  
«Боевой карандаш» представляет
сэбою периодическое издание, вы­ходащее отдельными плакатами,
связанными между собою сквозной
нумерацией, а также более или:
менее одинаковой формой’ расно­ложения материала. Зародивитись в
недрах графической секции Ленин­градского Союза советских худож­ников еще в дни войны с белофия­нами (тогда вышло 7 номеров),
«Боевой карандаш» вновь  возро­дился к жизни с первых дней Ore.
чественной войны и сразу принял
ту форму, в которэй он предстает
перед нами в выставленных 80 но­мерах. Это форма плаката с цик­лом рисунков на одном листе, в
которых проведено то сопоставле­ние различных фактов, то последо.
вательное повествование об ‘одном  
событии. Рисунки сопровождаются

кратким, ‘обычно стихотворным .
текстом. Форма эта — то ближе к
лубку с его обстоятельным расска­зом, ЧоК

плаката.”  

Возникновение и’многие харак­терные черты листов «Боевого ка­ранданиа» тесно связаны с той пло­дотворной и интенсивной работой,  
которая шла в последние годы ne.  
ред войной в эстампных macrep­ских Ленингралекого союза. лито_
графской ‘и офортной. Талантливая.
и активная молодежь, пытливо. а
ваивавиая новые для неё техниче­ские возможности, опытные масте­ра старшего поколения, всегда.
приходившие сей на помощь свои.  
ми энаниями, работали здесь взы­скательно, были далеки от штамта,
от сведения своих. задачк специно_
му и поверхностному выполнению  

срочного заказа. Здесь каждый мог

ные склонности. Особенно интен“-
сивно велась работа в литограф­ской мастерской.

Когда началась война, дружно
закипела работа в литографских
мастерских JICCX — эксперимен­самим быстро создавать средства­ми этой техники плакаты, отвеча­ших лней войны. Все работы для
нались и
делаются средствами авто’ ,
фии. Так же как в издании эс
пов, инициативе художников >
предоставлен широкий простор.
Это делало листы «Боевого каран­даша» весьма разнообразными, ‘не­смотря Ha известное единосбразие.
Формы, и стоящими на значитель­ном. художественном уровне, о чем.
свидетельствует выставка. ie
Темы для листов «Боевого ка­рандаша» диктовались очередными
задачами дня, агитационными — 1O­вунгамя делами фронта и тыла, 5
которых ежедневно сообщало’ Сэ­ветское Информбюро. - т
Героические подвиги отдельных
бойцов и картины сражений, исто­рические события, подвиги парти­зан, участие комсомола в войне,
подвиги  дружинниц, военное обу­чение, работа женщин в тылу, под­виги железнодорожников, мужество
и патриотизм ленинградцев, роль

Я

енский _

его очерках бытовые картины и
характеристики перемежаются циф­рами, экономическими рассуждени­ями, статистическими данными,

В рассказах «Четверть лошади»,

 

 
  

 

   

 

 

ленский ‘словно раскрывает. перед
нами свой творческий метод реали­зации. воплощения «цифры» вху­дожественный образ юуровой прав.
дивости и простоты. Он показыва.  
ет, как статистическая абстрактная  
цифра 1/4 лошади, приходящаяся на.
крестьянское хозяйство, становится
реальным образом, Как жизненно
выписаны фигуры  безлошадных
крестьян Авдотьи и Авдея!
Образ. создаваемый Успенским,
достигает большой  художествен­ной и философской обобщенности,
Писатель ‘умеет, сосрёдоточившись  
на одной детали, показать через
нее целое И в то же время его!
персонажи ye являются условны­ми, гротескными фигурами, а ocra­ются реальными, конкретными, Та­ков, например, Иван Кузьмич Мяс­ников, купец_фабрикант в’ <«Книжке.
чеков»; скупивший всю округу и
превратиеший крестьчнина в «чело.  

 

века-полтину». С какой тонкой на.
блюлательностью Успенский EMO ) 
ходом дает портоет <старожавнего

купца», одевавшегося в «Лисий

мех» и «заговаривавшего зубы», .

противонеставляя ему  купца_фаб­Гриканта смелого и уверенного.

предиюинимателя Мясвикова с ма­ленькой чековой инижкой, вобрав-.
шей всю округу.

Успенский отнюдь He  натура-.
лист Реализм, его He физиологии.
чен, как, скажем, реализм Золя.
В чроизнедениях натуралиста, fet

 

 

ворит Глеб Успенский, «ner cep:  
ца», нет подлинной  человече-.

нытионские козни врага, грабежи,
насилия и зверства фашистов, вранье
фашистских информаторов и дру­гие темы нашли отражение в ли­стах «Боевого карандаша». Зна­чителыное место занимают сати­рические листы, в которых  боль­WHMH мастерами ках со стороны
выдумки, так и со стороны худо­жественного выполнения проявили
себя сначала Муратов, а поздиеве
Курдев и Астанюв,
BM@CTHO.
Главными участниками «Боевого
карандаша» вначале были, кроме
упомянутых только что художние

ков. Кобелев, Ю­Петров и Тамби.  

Большая роль в боздании и в ра­боте   «Боевого карандаша»  прис
надлежала издательскому работни_
ку ЛССХ М. Алянскому. Первона­чальный состав бригады «Боевого
карандаша» пополнился скоро но­выми силами, сюда вошли Ю. Вас­нецов, Епифанов, Королев, Кочерз
гин, Тырса, Холодов и Быльев.
Плодотворно поработал для «Бое:
‘вого каранданта» в короткий про­межуток времени один из его осно.
вателей — Ещ, Рядом с бригадой

лаконичной форме’«Боевого карандаша» энергично ра.

ботала бригада плакатистов.’ Участ.
ники этой бригады — В. Серов и
Ситтаро — одно. время также со­трудничали в «Боевом карандаше».
Бригада «Боевого карандаша»
работала коллективно, дружно.
Вместе придумывали и горячо об.
суждали темы. Более сильные в
какой-либо стороне дела вносили
изменения и улучшения в работу
товарища, специалисты по цветной
литографии Васнецов и Кобелев
помогали другим распределять цве.
та ва камнях. Лист, удачный по
теме и композиции, но недостатеч­но хорошо выполненный, сплошь
да рядом  перерабатывалея более
спытным мастером. Горячо и под­Рэбно обсуждались и критикова­лись готовые плакаты. Важен был
результат, KH B-ApVYKECKON атмос­фере работы,’при сознаний ее от­ветственности ‘авторское самолю­бие отходило на задний план.

В литературной части «Боевому
карандашу» помогали поэты А.
Прокофьев. В. Саянов. Н. Тихснов
и, особенно много, Б. Тимофеев.

‘Самоотверженно и высококачест.
венно работали немногие уцелев­шие печатники Ленинградского Co­юза художников и среди них пер­воклассный старый мастер с 45-
летним стажем И: Пожильцов. Без
них деятельность «Боевого каран­даша» была бы невозможна. \

Трудно представить себе те тя­‘желые условия, в которых прожи­ли ленинградцы в суровую зиму
1941—42 гг. Голодные, в замерзаю­щих помещениях, с. коченеющими
руками, при недостаточном свете,

 

==.„4А—=——=—
ВЫСТАВКА ПЕЙЗАЖЕЙ
Б. ЯКОВЛЕВА.

В Третьяковской галлерее от:
‘хрылась 17 октября выставка про­язведений Б. Яковлева.

Из числа ранних работ Б. Яков:
лева на выставке показан пей­`заж «Пворик». удостоенный ов
свое время левитановской премии.
‚Среди многочисленных картин,
посвищенных Москве, привлека­ют внимание военньте пейзажи
зтолины «Ночная тревога» и
«Красная иплошадь . вимой 1941—
42 г.>. j

В этом году художником напи­сана большая картина. запечат­длевающая величие суровой при­роды Урала. На выставке прел­этавлено также много пейзажей
Крыма. Узбекистана. Кавелни и
Урала. a

 

 

 

 

НЕЕ

 

ской правды, нет веры в человека,
И этой натуралистической, унижа­ющей человека  «правяе» он
противопоставляет «настозщую

  жизнь. настоящие живые отноше­ния живых людей».

Успенский пользуется очерковой
формой как бы для торс, чтобы ни
на минуту не отойти от жизненной
правды, от поражающих его чувст­во и воображение фактов, Но он не
ограничивается простым их воспро­извелением. Наобэрот, факты жиз­НИ в его изображении приобретают
широкий патетический характер,
монументальность. Писатель слюв­но берет. огромные глыбы жизни и,
Taub слегка отесав их поверхность,
строит мз них свой очерки. _

В олном из этих очерков Успен­ский рассказывает: как ранней вес­ной в разоренную, обнищалую дё­ревню залетели дикие гуси, попав.
шие в снежную метель. И полуго­‘лодные крестьяне спасли их от ги­бели. укрыли от снега в теплых са­раях; а на утро выпустили гусей
‘яететь дальше. «Видите, какое чу­десное детское серлже, — писал Ус­пенский, заканчивая очерк — Но

\ пора вму быть и мужественным, то

есть. мужать в благородных поры.
вах!» К этому благородному муже­‚ ству призывал всем своим творче­ством Г. И, Успенский;

Для характеристики отношения) :
‘как ножом поямо в сердце», совето_  .

Успенского к России и его чувства

‘родины очень показательны выска-. .
 вго творчество показывает пример

зывания писателя в связи с назис­wei Bp Европе прусской опасностью.
Раесказывая о своей. поездке по
Оби, Успенский писал: «Что стоит
удовольствие сознавать хотя бы,
‘что в теографических картах река
‘эта аначится не в Том полушарии,
где живут господа Бисмарки
другие великие люди и Гле огобм­ный кулак образующийся из руко­‘пожатия трех монархов’ — герман­работавшие co­Фрегиент xapram: B PRIBYRAKO BA.

«БОЕВОЙ КАРАНДАШЬ

В стенах Лечинской. библиотеки смекалки м инициативы в бою,

под звуки разрываюныгся побли­води бомб и снарядов художники

}
  «Боевого каранлаа> работали, не

 
 
i
1

 

 

 

и.
го набода,

: внимательно,

покладая рук Ни ма минуту нете­PATH художниюи своего боево­го задора и в моменты непосредст­венной опасности вражеского втор­жения в Ленинград резко  оазили
они врага своею острюй сатирой,
рорячо звали ленинградцев на за­щиту родного города, С полным
правом главные участники «Боево­го карандаша» носят на своей гру-.
ди медаль «За оборону Ленингра­да».

Неволыно вспоминаешь об этом
времени на только что открывней­ся выставке. Вспоминаешь He лля
того, чтобы в трудностях работы
найти повод для снижения требо­вательности к художникам. Наобо­рот, лумаешь об этих трудностях
с удивлением, видя перед собою
бодро и остро, в
большинстве случаев < большим
умением слеланные листы. Если мы
примем при этом во внимание еще
И то, что каждый лист сопровож­‘далюя немалым количеством SOKH­зов И вариантов и что многие уже
готовые хорошие листы по тем
или иным причинам не были напе­чатаны; что художники «Боевого
карандаша» подчас отвлекались от
своей работы различными срочны­ми заданиями, — мы незольно AOA­жны будем отдать дань. большого
уважения творческой энергии уча­стников этого издания.

Общий художественный уровень
выставки высок. При более деталь­HOM рассмотретии нельзя, конечно,
не отметить, кроме больших удач,
й ряд слабых листов. В несколь­ких номерах «Боевого карандаига»
мы встречаемся с  маловырази»
тельной, нелостаточно броской лля
плаката формой, где изображение
подчас мало говорит само, без. по­яснительного текста. Иногда лист,
несмотря на значительное. количе­ство ‘красок, вял и тускло Эти не­‚достатки-мы-чаще видим ов более.

ранних ‘работах. К таким. мало
Улачным листам нужно отнести
«Колхозники — верные помощники

Красной Армии» Астапова (№ 5),
«Лва боевых эпизода» Кочергина
(Ne 11), «Комсомольцы» Хололова
(№ 19) «Трое отважных» Ю. Пег
рова (№ 29), «Кавалерийская ата­ка» Жаба (№ 32),. и некоторые
другие. : :

Но преобладают среди выстав­ленных работ хорошо’ продуман:
ные и выразительно выполненные
листы работы Муратова, большин.
ство работ Астапова, Курдова, Ю,
Петрова, оба листа Тырсы, «Каж­дая тонна — удар по врагу» Хо­лодова (№ Зи др.
Техника «Боевого карандаита»
колеблется между черным рисун­ком, к которому более или менее
удачно припечатаны различные
‘цвета, и цветной литографией 8
подлинном смысле слова, гле даны
рассчитанные с самого начала co­четания цветов, в том числе и черз
ного. Все лучшие листы выставки
относятся к этому второму типу
литографии. Здесь можно’ упомя­нуть листы Астапова и Курдова,
которые вполне отвечают. задачам
плаката, яркого по форме, быстро
и легко читаемого зрителем,

Очень хотелось бы, чтобы рабо­та «Боевого карандаша» не преры­валась и не ослабевала и чтобы
мы увидели в новых его листах
показанные в радостных, сочных
красках деи нашей победы над
врагом i

го — именуется эмблемой мира и
всеобщего благополучия...»
Посетив в 1872 т. Берлин, Успен»-
ский с неголованием рассказывает
в очерке «Больная совесть» о сво­их впечатлениях от Берлина: «Па­паши, шпоры, каски, усы, два паль­ца у козыфька, под которым в ТУ­` Прошиям первые филармонические  

эту исключительную жажду музы.

„вы филармонии обширны и много.
г обещающи, и это, конечно, хоро­’ ично воплотить их в ЖИЗВЬ.

i
 

 

 

гом воротнике сидит самодоволь­ная физиономия победителя, попа­даются на каждом шагу. поминут­Но; тут отдают честь, здесь меня­ют караул, там что-то выделывают
ружьем, словно в помешательстве,
а потом с гордым видом идут ку.
да-то... В окне магазина победи­тели в разных видах: пропарывает
живот французу и потом; возвра­тившись на родину; обнимает свое
семейство... У иных одно лицо сде­лано величиною в аршин (из мра­мора, из металла). причем усы; как
бычыьи рога, стремятся вас запо­pot, положить на месте... Но су­шественнейшая вещь-это полное
убеждение в своем делё, в том, что  
бычьй рога вместо усов есть кра­`сота ‘почище красоты прекрасной.
Елены. Спросите любого из этих
усов о его враге и полюбуйтесь,
какой в нем сидит образцовый, сэ.
‘внательный зверь...» ‘

Успенский стремился писать Так,
чтобы его. произвеления BOMHOBAY
ли, будили общественное сознание  
горели святым пламенем ненависти,
и гнева Нало писать так, «чтобы

вал он начинающим авторам. И. все

той правдивости. той высокой мо­ральной_ ответственаости  пнеателя
за свое дело, без каких немысли­мо подлинное искусбтво Произве.  
дения Успенского не только сохра­Hid нам о широкую и глубоко по.
‘чятую. картину прошлого’ ‘русбко­1 но и Учат нас с пое­дельной честностью относиться к
почетному и трудному делу писа.

 

‘ского, итальянского и австрийско­теля.

`ОССР

‚этот раз нас не

‘ной в лучших образцах. Отныне

 

М. сокольский

‚ Заметки

 

© первых концертах

концерты. 15 октября состоялось
открытие симфонического сезона.
филармонии, 18-0 —о второй CHM  

фонический концерт, В середине
между этими двумя вечерами —
16 октября — дал свой самостоя­тельный концерт Эмиль Гилельс.  
Все тои кенцерта вызвали огром­НЫЙ интерес: публики и прошли с.
аншлагами Ралостно наблюдать  

ки, все более увеличивающуюся
тягу к конпертам в широких мас­сах слуигателей.

Приготовилась ли в этом сезоне’
филармония удовлетворить запро. 
сы слушателя? Репертуарные пла­но и ценно. Но важно не только  
составить хорошие планы. но и OT­По.
первым коннертам было бы поспеш­но и преждевременно делать какие­либо далеко илущие выводы, но не­сколько замечаний высказать нуж­но уже сейчас.

Прежде всего — о Государствем­HOM симфоническом оркестре
СССР. Оркестр этот давно зареко_
мендовал себя, как первоклассный
художественный коллектив. Но за 
последнее время его исполнение
полчас неряшливо. Можно было бы
свалить вину на дирижеров Ho
понятно, что если от дирижера за­висит мыогое, то немало зависит и
эт симфонического оркестра, с ко­торым он выступает, да еще тако_
го зрелого. опытного н сильного,
как Государственный оркестр

‚ К тому же трудно поверить,
что дирижер, скажем, нарочито за­ставлял духовые в 5-й симфонии  
Шостаковича играть нечисто или  
что дирижер требовал” чтобы кон.  
‘цертмейстер оркестра Сергеев в’
симфониетте Мясковского свои со­ло исполнял тяжелым, грубым
смычком, что в скрябинском фор­тепианном концерте дирижер тре­бовал бы от оркестра слабого и.
бесцветного. звучания, чтобьь это,
нополнение было: подчас неслажен­ным... Художественная  дистшипли_
на в оркестре слаба, и само­му коллективу Государственного

оркестра СССР. и руководству фи­лармонии необходимо восстановить
в оркестре тот хороший, художест­венный ансамбль, которым всегда
отличался этот коллектив.
Первым симфоническим  конпер­том дирижировал Мелик_Пашаев:
То ли ему нехватило репетиций,
то ли дирижер нелостаточно про­думал и прочувствовал трудней.
шую партитуру Шостаковича, но
трактовка его 5-й симфонии на
Улдовлетворила.
Печать какой-то оперной «вы:
спранности», ложного  театраль­ного пафоса лежала на игре Me.
лик-Пашаева в aToT Вечер Испол­нение получилось разлробленным:
5-я симфония оказалась лишенной
какого-либо единого плана. закон­ченности формы. В особенности от!
этого пострадали первая и тоетья
части симфонии; скерцо прозвучало
тяжелю. И только финал был насы_.
щен пафосом и энергией.
_ Лирическая симфониетта Mac.
ковокэго была исполнена без той
скромности и простоты, которые
свойственны этому произведению.
Солистом в этом первом концерте
выступал Д. Ойстрах, мастерски
исполнивший скрипичный ‘концерт
Дворжака.

Судя по всему, первая програм­ма концерта выражала некоторые

 

нии это была, так

  лельс — великолепный

принцитиальные установки и зэтля. —
ды Филармонии на’ предстоящий  
конпертный сезон. Для филармо.  
сказать, «про­граммная> ‘программа: Пропаганда  
советской музыки. освежение pe:  
пертуара — эти приннипы и цели  
определили её характер. Принци­пы и цели эти слелует только приз  
ветствовать. Можно было бы, ко.  
нечно, счесть, что в первой, откры­вающей сезон программе должно
было бы быть уделено место pyc­ской классике. В самом деле, как,
открывая сезон, не предоставить
первое слово Глинке или Чайков­скому? Эту традицию пора было
бы установить на концертной эст­раде, так же, как, скажем, в Боль­юм театре давно стало обяза­тельным и традиционным давать
первый занавес «Ивану Сусаам­ну»? Но дело не толька в этом.
Филармония репгила поставить
первым советское произведение  
Однако замечательный симфонист  
Мясковский заслуживал бы того,
чтобы в первом концерте быть
представленным не симфониеттой,
а более капитальным сочинением.

Коннерт Дворжака должен был
знаменовать собой «принцит осве­жения» традиционного репертуара.
Дворжак — один из интереснейтих
чентоких музыкантов, и более де­талыню ознакомиться с его творче­ством представляло бы  болыное
для нас значение. Но скрипичный
концерт не принадлежит к вылаю­щимся творческим достижениям
Дворжака. Он не блещет ни ориги­нальностью; ии яркостью (лучшая
в нем — третья, заключительная
часть). В музыке Дворжака, в ис­кусстве братских славянских наро­лов можно было бы найти более
интересное ‘и сильное  произведе­ние. К тому же концерт Дворжака
в данной программе оказался в
самом невыгодном положении —
поставленный между симфониеттой
„Мясковского и 5-й симфонией Шю­стаковича, он как-то совсем 3aTe_

рялся и поблёк. Нужно ли так
«освежать» нанзи программы, так
знакомить слушателя с незаслу­женно забытым и мало известным
ему творчеством?
2
А к чему это иногла приводит
тому пример концерт Гилельса. Ги­пианист,
MHOTO y YuODHo работающий над
собой. Его технические возможно­сти поистине безграничвы. Труд­нейшую  сюиту из «ИШетрушки»
Стравинского в своем концерте оч
играл с таким блеском, с таким
мастерством передал  инструмен­тальный колорит партитуры, что
порой казалось, что слышишь не
пианиста, а целый оркестр. Техни­чески замечательно были сыграны
7-я соната и токката С. Прокофье­ва. Техника в ипре Гилельса пока
еще преобладает над внутренним
богатством содержания. В послед­нем концерте это дало себя знать.
Отчасти виной этому была чрезвы­чайно однобоко подобранная про­грамма. Кроме «Петрушки» Стра­винскэго, она была целиком посвя­щена произведениям советских
композиторов. причем была взята
почему-то музыка главным образом
«мартеллатная», требующая сухой,
‘«стучащей» техники. И это созда­вало совершенно невыносимое од­нообразие. Стоит ли так подби­рать новые программы, так пропа­гандировать советское фортепиано
ное творчество, для которого, во­ооще-то говоря, ни в какой мере
не характерен этот  однотонный,
сухой техницизм:

 

 

_ Проф. К. КУЗНЕЦОВ  
Sere ee ee  

Хорошее начинание —

При Московской государствен­вой консерватории создан кабинет
по изучению музыкальной литера­туры. Задачи кабинета — расши­рите и углубить у учащихся знания
музыки, классической и

русской
современной советской, зарубеж­учащиеся не будут допускаться к
зачету ло историко-музыкальным
дисциплинам без предварительного
«зачета» по музыкальной литерату­ре. : `

Кабинет призван облегчить” про­цесс детального и глубокого изу­чения музыки. При кабинете —
спешиально выделенный нотный
фонд из всех тех произведений,
которые учащийся обязан знать
или с которыми ему рекомендуется
ознакомиться По. каждому музы­кальному произведению, входяще­му в этот фонд, создаются анно­тации, стилевые и историко-куль-\
лурные анализы. В распоряжении
учащихся —. радиофицированный
класс, с пластинками, нотами, му­зыкальными инструментами. В 0с­нове, таким образом, кабинет нри­зван создать предпосылки для са­мостоятельной работы.

Но вместе с тем — при кабинете
штат опытных ассистентов, кон­цертмейстеров, которые должны

оказывать учащимся активную по­мощь, а Также м удостоверяться,
что учащиеся действительно обла­дают знанием музыкальной литера­туры, подлежащей «зачету» От -
крытию кабинета предятествовала  
длительная работа по составлению ^
списков «обязательной» и «реко­мендуемой» музыкальной литерату­ры. Акцент в этих списках — Ha
классике, в особенности

русской,
советской.

Во вторник, 19 октября, в пои­сутствии дирекции МГК, в пере­поляненной учащимися аудитории,
кабинет был открыт:

 

После краткого вступительного
слова Р. Грубера состоялся кон­церт, частичню в граммзаписях, ча­—
стачно в живом исполнении. В ка­—
честве исполнителей выступали
Л. Оборин с «Картинками с выс­тавки» Мусоргского и Д. Шоста­—
кович с ег) втерой фортепианной —
сонатой (ор. 64). Исполнение «Као­тинок> Обориным — образец вы: -
сокого мастерства, исключительно
сильного технически и глубокого,  
своеобразного художественно. Со­нага Шостаковича в авторском ис­полнении источник нашей огром­ной духовной радости. Соната в
изумительной интерпретации Шо­стаковича. мужественной и вместе
< тем глубоко поэтичной, потряса­ет своим музыкально-трагедийным

KYM колоритом: «Тема с вариация­ми» в этом произведении Шостако­вича — одна из его творческих
кульминаций.

 

Пропаганда русской музыкальной культуры

Завтра в_Московском университе.
те открывается лекторий по исто­рии русской музыкальной культу­ры.

Весь его цикл рассчитан на 95
концертов, ‘которые булут провэ­литься в помещении МГУ <Комму­нистическая аудитория) по вос­кресным дням:

Е
*

 

i
замыслом, но и пленяет своим рус —
 
1

 

В план лектория ‘входят показ и
разбор творчества крупнейших
русских композиторов, а также оз-.
накомление слушателей с русским
исполнительским искусством.

 

i
Первая лекция-кониерт из пикла  
«Русская музыкальная культура»  
]

j

посвящена Чайковскому.

*

 

 

«Золотая осень».

Beroranra нойзажей Б. ЯКОБЛЕВА