Молодость поет сцене, аплодирова­Мих, ДОЛГОПОЛОВ Менялось оформление на и мы с удовольствием ли шуточному Более семисот участников раз­нообразных по жанрам кружков молодежной демонстрировало свое искусство в показе, продолжавшемся два ве­на сцене филиала Большого тентра СССР самодеятельности Колоритным парадом отюрылся эот смотр молодых талантов Ве­личественно и строго прозвучала «Песнь о Сталине» композитора M. Блантера. После этого волею художника зрители были перенесены на ши. рокий и привольный берег краса­вицы Волги Издесь, на берегу за­звучали задушевные русские родные песни, Боря Бородай (из на-аня г. Иваново) запевал «Рябинушку», и обединенный хор учащихся мэс… квичей пел её с большим чувством. Затем юный певец спел песенку Ю. Милютина «Моряки», вызвав общее одобрение слушателей, Очень хорошо исполняли «Волж­ские страдания» и песнь «Жигули» девушку из ремесленнных училищ г. Саратова во главе со свошм го­лосистым запевалой Зиной Катко­вой. Прекрасно аккомпанировал ии на саратовской гармонике с колокольчиками мастер М. Пав­лов, сыгравший затем «Саратов­ские переборы». Большой успех выпал на долю танцовальной группы учацихся ремесленного училища № 1 г. Мо­лотова покаших «Молодежную пляску», И в постановке, в нс­полнении пляски чувствуется боль­шая культура и несомненное влияние артистов ленинградского балета, помогавших своему од­шефному училиу. Хорошей слаженностью отлича­лось выступление учащихся Азер­байджана. Они познакомили мос­квичей с очаровательными, плавны­ми «плясками девушек» интерес­ными и своеобразными народными песнями, Много обаяния было в грациозных, полных изящества и женственности танцах узбекских девушек Порадовали свлими тан­цами и песнями талантливые пред­ставители Грузии. Они привезли в Москву свои знаменитые «Симд» и «Хоруми». В сопровождении на­родной песни «Мохеури» ону тем­пераментно исполнилн «Танец со щитами». Высок уровень танцовальной са­модеятельности у «ремесленников» Татарии. Они подготовили целую сюиту, состоящую из прелестных татарских народных танцев, пре восходно поставленную Гай Таги­ровым.

Воспитанница комсомола  Б. КУДИМОВ

АЛИГЕР

ЗАКАЛЯЛАСЬ Маргарита СТАЛЬ участия в ней, а для того, чтобы быть в ней победителями И когда война врывается в картину «К м­сомольцы», авторам ее, которые сумели плавно и с чувством меры показать материал прошлого, ста­новится трудно управиться с ны­нешним фронтовым материалом радио к родине и получил в ответ две тысячи писем, на которые ему некогда и ответить. Зрители фильма встречают своих давно любимых героев Лизу Чай­кину. Зою Космодемъянскую, Гри­гория Кагамлыка, Сашу Матросова и краснодонских подпольщиков­«молодогвардейцев». Все они комсомольцы! Вера в победу, в единственно возможный исход этой войны для нашей страны тоже очень кон кретна, Этэ не только чувства и слова, это живые дела Едва только стгремели бои под Стальн­градом и Красная Армия отстояла город или вернее то, что раньше было городом, как потянулись к Сталинграду эшелоны строителей. Это комсомольцы спешат помэчь великому городу встать из руин­Люди живут под открытым небом, в палатках, в трофейных самола влачеловеке. тах, разводят походные костры, поют старые, испытанные комсо­мсльские песния и ни и кирпич за кир­пичом отстраивают только чтэ от­воеванный город. Пусть он в н возро­дится из праха ко дню победы. Хотелось бы видеть в фильме наряду с лучшими людьми фронта и труда и тех воспитанников кэм­сомола которые живут и работа­Ют в науке и искусстве: молодые ученые, изобретатели, музыканты, художники, писатели … они туже вырацены комсомолем, ими тоже славен комсомол Хотелось бы увн­деть на экране духовную жизнь комсомольцев, которые учатся, ов­ладевают высокой культурой так же хорошо как трудятся на заво­дах и бьются на фронтах, Правда, фильм и без того наполнен боль­шим сидержанием Но ведь он мо­жет и должен быть историческим документом, а от историческогь документа мы вправе требовать разносторонности и исчерпываю­щей полноты вершил, И как ни благородна для искусства задача воспевания уже совершенного подвига, ведь это легче, чем почувствовать и расска. зать, и об яснить возможность свершения подвига, заложенную в обыкновенном, рядовом советском Когда страна узнала о подвите Зои Космодемьянской -- это было в начале 1942 года, ещё не су­ществовала подпольчая организа­ция комсомольцев «Молодая Гвар­дия» и будущие ирганизаторы и члены ее жили, работали, учились в тогда ещё этдаленном от фронта Краснодоне (Краснодон был окку­пирован немцами летсм 1942 года). Так работают и учатся сейчас мил­лионы никому неизвестных юно­шей и девушек, которые смогут, мы это знаем, когда пробьет их час. оказаться такими же высокс­идейными, непоколебимыми в вы­полнении своего долга перед роди­ной не знающими страха, готовы­ми отдать жизнь за правду Тот вдохновенный и волнующий образ комсомольца, который явст­венно вырастает из документов жизни и борьбы, из всей жизнен… ной правды, которая сконцентри­рована в фильме, должен заста… вить каждого художника заду… маться над тем, сказало ли наше искусство о нем свое почновеоное слово Мы привыкли к тому, что после свершения подвига о нем начинают говорить, писать, слагать песни, Но ведь подвиг, ставший всенародно известным, сам по се­бе уже памятник тому, ктаегосо­Из книг фильмов, пьес мы хо­тим больше знать о них, уже обес­смертивших своё имя, и о тех, кто не совершил подвига, но в лю­Госнований. бую минуту готов совершить его. Это трудная, огромная задача для искусства. Она открывает перед ху­дожником неограниченные пер­спективы. Надо только пристальнее вглядываться в нашу молодежь, больше верить в нее, - она дала для этого достаточно бессмертных

ТАК

Комсомслу … 25 лет Когдя че­ловеку исполняется 25 лет,ему уже есть на что оглянуться А комо­мол это миллисны человеческих судеб, и каждая такая судьба по­грясающе многообразна и в то же время ввсе они едины в своей ос­новной сущности. Фильм «Комсомольцы» - попыт­ка, прючно и уверенно стоя в на­шем сегодня, оглянуться назад и ещё раз пережить и припомнить, чем жили, что чувствовати, что ду… мали комсомольцы все эти годы. Картина развивается в счень хо­рошем темпе. Люди уходят на франт, идут эшелоны, проходят де монстрации, проезжают брсневики, летит конница, мчатся тачанки, Это пражданская война, В ней «закаля­лась сталь» Закалялась сталь для того, чобы пойти в рабиту. Кончилась гражданская война. Но не утрачен темп жизни комсо… мсла. Комсэмольцы все в том же движении. Они работают, Первые субботники Первое строительст­во, и вот опять идут эшелэны на Магнитку, на Дальний Восток. Комсомольцы едут, комсомэльцы строят, комсомельцы работают. «Вспомни это врема, товарищ: ба­тальоны энтузнастов на второй домне, штурмовые ночи Магнитки, пургу морозы…» Комсомольцы Мо… сквы юноши и девушки в резино­вых сапогах, с отбэйными молот­ками в руках, пробиваются сквозь плывуны и тяжелый грунт, и вот уже из готового туннеля ярко ос­вещенный поезд подплывает к сия­ющей станции метро - «Комсо. мольская». Движение, непрестанное движе­ние. Скользит по воде глиссер, прыгают в воду пловцы, парашю­тисты срываются с крыла самоле­та, идет мимо трибун Красной пло­щади комсомольский физкультур­ный парад. Блестящие глаза, сча… стливые улыбки, бодрость любовь к жизни, Фильм хорошо уловил, это основное в теме комсомольской юности --- жизнь в вечном движе­нии в вечном стремлении вперед. И, как подтекст всегс этого, - молодое юношеское вдохновение, увлеченность, романтика. Жизнь под звездами в брезентовых па­латках на берегу Амура, работа без отдыха, без передышки, в полную меру сил и дарований для того, чтобы вырос город, который снится непохожим ни на сдин го… род на свете, таким его себе представляли, таким его видят его строители: И такое естественное для молодых желание приукрасить пэтянулись эшелэны обратно, с уже законченных строительств, востока на запад, и с тыла на Фронт, те же комсомольцы укра­шают платформы с орудиями сво­ей работы цветами и ветками той стораны где эти орудия родились. юпять ищут эшелоны, они везут бойцов, орудия, снаряды Этовой, на. Это не просто война Это борь­ба людей с не людьми, правны с ложью, жизни сэ смертью разума с безумием, чувств с инстинктами. Это война, у которой может быть только сдин исход, Мы никогда не говорим просто «конец войны» Мы говорим «победа»! Это та война, о которой мы по­свою жизнь, сделать ее нарядней и ярче, даже если это жизнь еще ещё не оседлая. Состав, в котором едут строители­добровольцы, они же украшают флажками и гирляндами. А когда мнили, бытьможет подсовнатель… но, но неизменно все эти 25 лет. Стало быть, всё чем жили, всё, что любили, всё чему радовались, всё это растило нас, воспитывало нас для этой войны И не просто для «Комсомольцы», Сценарный план Д. Писаревского, текст Б. Горбатова. ре­жиссеры Л. Степанова и G. Гуров. Песни композиторов А. Лепина, Д. По­красса. М. Фрадкина T Хреннико­ва. тежет читает TO Левитан. Произ­водство Центральной студии кинохро­ники. 

танцам белоруссов, украинцев, ла­эстонскому танцу, тышей. По-лоношески звонкю, C спели дуэт «Ой, Гмирина ии Коля учащиеся ташкентского ремесленного училища № 1, эва­куированные из Украины. «Ремесленники» показали и свою прекрасную физкультурно-гимна­стическую тренировку, Выступали гибкий, ловкий акробат Семени­щев из Магнитогорока, пластичная демонст­Катя Алимова; москвичи рировали вольные движения и уп­ражнения с булавами, Большую радость доставили -во­им искусством юные ленинградцы. Грудь большинства из них укра шают медали «За оборону Ленин­прада», Художник Б. Кноблок в своем оформлении сцены несколь­кими скупыми штрихами сумел подчеркнуть атмосферу героичес­кого города: лучи прожектора бо­роздят темное небо, выйскивая вражеские самолеты На мгновение они выхватывают высящийся вдали шпиль адмиралтейства. Долгими аплодисментами встречает зал Юрия Воронцова, читающего свое стихотворное приветствие москви… чам, Его сменяют юные пианистка Нина Темиоль, скрипач Александр Михайлов. С волнением зал слу­шает отрывок из поэмы «Збя» М. Алигер исполняемый ленин градкой Тамарой Сергеевой. Большой, разнообразный показ искусства «ремесленников» подхо­дит к концу. И снова в своих на циональных костюмах выходят на сцену все участники смотра. На фоне величественного московского Кремыя они поют «Славу» (музыка М. Блантера). Показ привлек внимание столич­ной общественности Значительную помэщь в его успешном проведе­нии оказали режиссер Н. Фрид. балетмейстер И. Моисеев, дириже­ры В. Небольсин и А. Свешников, художник Б. Кноблок, Н. Марго­лин и др. Показ художественной самодея тельности несомненно сослужит большую службу в развитии худо­жественно-вэспитательной работы среди юношества. Он поможет раскрыть новые и новые таланты, моло­которыми так богато наше моле дое поколение.  

Ей, уже втянувшейся в солдат­ские будни войны, здесь всё каза­лось естественным, обычным, а вот они, её товарищи, проявляют на­стоящий героизм - они не побоя­лись оторваться эт мирной, при­вычной обстановки и, рискуя жизнью. приехали сюда… И что греха танть, где-то в подсознании шевельнулось легкое чувство не то зависти, не то сожаления, что она не на их месте. Правда, чувство это быстро прошло, но оно было, ибо она была артисткой и вовсе не собиралась навсегда оставлять любимую профессию. Жизненный путь Софьи Авери­чевой путь многих и многих лю­дей нашего молодого поколения. Она работала сначала простым слесарем в авторемонтной мастер­ской, а затем шофером, Страстно мечтая о театре, она участвует в художественной самодеятельности. Наконец, мечта её сбывается-- она попадает в колхоэный театр. В Москве на смотре театральной мо­лодежи талант Аверичевой не ос­тается че замеченным, и вот она становится артисткой большого профессионального театра им. Волкова в Ярославле.

Это было в темную кюльскую ночь. Густая сетка мелкого дождя окутала овраги, кусты, блиндажи и траншен Разведчики тихо полз­ли в высокой болотной траве, и частые вспышки неприятельских ракет не помешали им точно при­близиться к намеченной цели, У минного поля была обнаружена сигнальная проволока, которую са­перы осторожно перерезали, Вот послышался хриплый от сырости возглас немца: «Пароль!» Тот же голос прозвучал, какзаячий вскрик, когда рванули воздух взрывы гра­нат и застрочили автоматы ли Скупые строчки фронтовой газе… ты позднее об этом деле рассказа­по-военному кратко: «Групна разведчиков совершила дерзкий ночной поиск, увенчавшийся бле­стящим успехом - захватом «язы­В этой группе го ков», действовала Соня Аверичева. Актриса областно­театра, она добровольно поеха­ла на фронт, участвовала вэ мно­их боевых делах, отличилась и получает уже вторую награду орден Красного Знамени. Ромэн Роллан говорил: «Боль­шинство людей недостаточно бога­то жизнью, чтобы всецело отдать­ся какой бы то ни было страсти. Они берегут себя с осмотритель­ной скаредностью. Они - во всем понемножку и ни в чем целиком». Софья Аверичева никогда не со­гласилась бы причислить себя к этому сорту людей, ибо у неё - всегда впереди ясная цель. Когда-то она решила стать ак­трисой и стала ею, и не просто ак­трисой, а актрисой хорошей - первого плана. Потом эта хрупкая





Недавно в театре во время спек­такля, за кулисами, собрались не­сколько её друзей - актёры, аво­бодныеотвыхода до выхода, всло­минали Софью Петровну. Народ… ный артист республики П. Гайдебу­ров вспомнил, как он увидел Аве­ричеву впервые в пьесе Ибсена «Нора». - Меня поразило, - вопоминает он, - интуитивное проникновение артистки в стиль автора, на ред­кость правильное толкование об­раза Норы… Вспомнили и осень 1941 года, ко­гда, решив пойти на фронт, Аве­ричева вместе с мужчинами прохо­дила всеобуч. В то же время она не прекращала работы в театре, была и секретарем отделения ВТО, и посещала курсы мотоциклистов и брала уроки немецкого языка, и аккуратно несла дежурство в гос… питале, ухаживая за ранеными. Воспитанная комоомолом, Софья Аверичева принадлежит к той луч­шей части нашей советской моло­джи, что родилась в грозе и буре ектябрьских лет и за это двадца­типятилетие выросла в достойных сынов и дочерей своей великой родины. 

Кадры из Фильма «Комсомоль­цы». На стройке Московского метрополитена. B. кубанских плавнях: лучший снайпер фронта старший сержант Зайнутдинов. 3. B далеком казахстанском ее­лении «Беп-кудук» Алима Джал­дыкараева водит отары овец.

на вид женщина с тонкимичерта­ми лица в трудные месяцы военной грозы ушла добровольцем в Крас­ную Армию. Она временно оста­вила любимое дело, товарищей друз й опять-таки стала не про­ста бойцом, а проявила выдаю шийся героизм в опасной профес­сии бойца-разведчика. Однажды в часть, где служила и Аверичева, приехали артисты Для Аверичевой был особый праздник, когда увидела она товарищей по своей профессии. Приехал ведь настоящий професскональный те­атр, и хотя артисты выступали на передовой линии, они с сабой при­везли декорации и бутафорию, а в концертах выступали в вечерних туалетах.

Что раньше сказать о комсомоль­цах в этой войне? Кого раньше по­казать? Кто достойнее? Что глав. нее? Ответить на эти вопросы остановиться стобрать - действи­тельно очень трудно. хотелось бы это делать. Пэтому что я, чувствуя перегрузку фильма материалом, не могу сказать, что из него мне менее дорого, без че го я могла бы обойтись что я вы­черкнула бы. Каждый эпизод каждее имя - это пнотькров советского довек это эгошашит сердецИ художественное чутье еще не стно над таким материалом. Фильм говорит о войне очень конкретно, Он беспрерывно назы­вает знакомые или еще незнакомые имена молодых героев каждого дня войны, он рассказывает эб извест­ных или еще неизвестных нам эпи. зодах, о лучших людях, которых так много, И все они … комсо­мольцы или на глазах у нас ста­новятся комсомольцами именно пс­тому, что они лучшие Так же конкретно показана ра­бота для фронта, Поднимается ше… стал комсомольская домна Магнит­ки, родилось замечательное движе… комсомольцев-двухсотников, сходит с конвенеа танк «Ураль Может быть элу перепрузку ма­енной части картины, но мне не ский комсомолец», набирает выс­ту самолет - подарок куйбышев­ских комсомольцев, Эта конкретность приятна и убе-еще дительна: фильм не навязываетни­каких выводов, юни приходят к зрителю сами, Даже такие огром­ные и необходимые чувства, как любовь и дума страны о тех, кто в  опасности, на переднем крае, пока­заны без назойливости, с улыбкой, Так, старшина гвардии Антипин, У которого нет родных, обратился по





Не в силах радость вымерить и взвесить, Как будто город вызволен уже, в. лобода Пав лов ская. 10 Без окрика, негромко стукнут в Я в адрес: дверь. дед поднимется с Войдет веселый первый почтальон, От с берега Ловати Привет вручит заждавшемуся он. Старик откроет окна. В шумном мире «Киев, Павловская, десять» Строчу посланье в тесном блиндаже. Письмо увидит ночи штормовые, Когда к Подолу катятся грома, Когда еще отряды штурмовые Прочесывают скверы и дома… По мостовым, шуршащим листопадом, Придет освобожденье. Скоро. Верь… Впервые за два года не прикладом,

Осенний день, похожий на весну. И солнце вновь поселится в квартире, Где я родился в прошлую войну… Действующая армия. Октябрь.

Концерт на корабле Рисунок

углем Н. павлова. Из серии «Ленинград 1943 года».

Рисунок углем С. мочалова, серии «Ленинград 1943

Девушки на транспорте

 ЛиТЕРАТУРА И вопоставления людям мира своего я, ищущего и страдающего в одиночестве. Но тут же надэ добавить. что долголетнее вни­кание в образы русской женской душевности с ее постоянным ощу­щением жизни как верности чув­ству, как подвига, могло просто­напросто воспитать в Чайковском только «музыку сочувствия страда­ниям». Этого не случилось и конет­но же от задания воспеть шилле­ровскую «радость вообще» в юно­шеской кантате на оду «К Радости» (1865) до финальной жизнеутверж­дающей гимнической музыки «Ио­ланты» (1891) Чайковский прошел не только личный путь художника, но (если судить хотя бы по жен­ским образам) путь человеческих сердец, не потерявших веры в жизнь и твердо усвоивших, Что жизнь - подвиг. Всё это опаялось в лирике «Ис­несмотря на «тихость» за­мысла и воплощения и на сосредо­точенность драматургии не на вне… шних конфликтах сюжета. Эмоцио… нальный подтекст легко мог бы привести любого композитора сле­дующего десятилетия к символи­стической драме. Но этого избежал новом Чайковский в силу присущего ему чувства действительности. Если в лирике «Иоланты», как ручьи в мо­ре, слились лучшие качества лириз­ма Чайковского то и в драматурги­ческом отношении в ней дан синтез всего опыта Чайковского симфо… ниста-драматурга в еще одном качестве. Сейчас в Большом театре «Ио­ланта» возобновлена и исполняется под управлением Мелик-Пашаева в высшей степени чутко и с глубоким вниканием именно в эмоциональ… ный симфонический подтекст дейст­вия. При жизни композитора это нежно и приветно взлелеянное им произведение приняли холодно и высокомерно. Думается поэтому, что лучшей данью памяти Чайков­ского в год 50-й сэ дня его смер­ти и является возвращение «Ио­ланты» на сцену Академического Большого театра Союза ССР. З ности развития главнейших обра­зов музыки Чайковского, как бы в постовактве их метаморфоз. Интонационная связь от образа к образу порождала, как я уже сказал, эмоциональную родствен­ность и перекличку от Наташи в Опричнике» к Иоанне в «Ор­леанской деве», к Лизе вико­вой даме», от сказочной девушки­лебедя в «Лебедином озере» к На­сте-Куме в Чародейке». от Татья­ны к Иоланте, от Оксаны к Марии деревички» имазепа») тоже и Иоланте и к Куме и т. д. Все это понятно, ибо перед воэб­ражением Чайковского постоянно возникали подсказанные окружаю­щими живыми существами облики девушек и женщин, почитающих верность чувству как долженство­вание и воспринимавших чувство долга как эсознанную необходи­мость подвига. этому присосланты», нялись девичьи, женские, материн­ские: ласка, приветливость, сочувст… вис сострадание, порывы люови и ненависти, покорности и гордой от… поведи, весенней «снегурочной» до­верчивости и осенних предчувствий холода и смерти и т. д. и т. д. Сложная возникает гамма чув… ствований в их глубоко русской оттененности и прежде всего в уди вительной, непередаваемой словами простоте душевных высказываний простоте, обнаруживающей внут… реннее величие и самообладание. Так год за годом в сознании композитора, постепенно реализуясь в его творчестве, накапливались прообразы, приведшие к неповто­римо прекраоному воплэщению женской душевности в облике сле­пой Иоланты, В ее стремлении че­рез любовь к свету воплощено - для Чайковского - завершительное перерождение сознания в чувстве радости жизни, в оправдании жиз­ни, но не эгоистически личной, Мне кажется, чтоименноувлечение философией Спинозы помогло Чай­ковскому преодолеть зараженность его психики острыми контрастами чувствований и соблазнами проти­№ 44





Возвращаясь к женским образам Чайковского, надо сказать, что и здесь музыка его оказалесь «ыла, стинкой высокой чувствительно­сти». Отсюда ощущение в ней слу­шателями родной реальности де­вичьих и женских образов и вме… сте с тем обобщенности вложенных в них чувствований: так возникает «перекличка» между образами в ряде произведений. Образуется сближение сказочных и реальных образов путем интонационных аc социаций, когда достаточно после… дования нескольких тонов, чтобы чуткий слух уловил и вызвал в соз-к нании сопоставление созерцаемого в музыке и на сцене явления с его прототипом или новым видоизме­ненным воплощением, В сущности Чайковский обладал как бы одним интона­о

ничном обобщении, весь ход раз­Вот тут-то Чайковский стоял на твердой психологической и истори­ческой почве. Семидесятые годы - годы не­красовских высоко эпических обра_ зов декабристок. В них, накснец­то, и русская поэзия нашла путь к справедливому этикэ реалистиче окому обобщению высоких жен­ских характеров и ценнейших му­жественных качеств русской жен­ской души. Некрасов сделал это на историче ской тематике, но нельзя забывать, что его поэма «Русские женщины» возникала, когдаженода русского демэкратическоговобо дительного движения тыковыва лись правдивейшие, честнейшие ха рактеры девушек и женщин, ля щин, для которых идея верности чувству и идея подвига, к а, как выполнения чув­ства долга. стала прирожденной. вития Чайковского, как драматур­гасуманиста, рынера поэическай идеи верности чувству и русского «поэта музыки сердца», чутко и реалистически просто воплотивше­го в своих произведениях светлые душевные качества людей идущих навстречу жизни с открытым чув… ством (Ленский, Водемон), и осо­бенно русских девушек и женщин. Явление это было всем понятно и всеми чуткими художниками и ар­тистами и драматургами эщутимо. Оно равно нашло себе место и в литературе, и в поэзии и в живо писи, гле в дальнейшем доросло до мощных суриковских образов. Чайковский - драматург и в сим­фонизме овоем, и в опере. Не про­для него бесследно и сопри­косновение с современным ему русским театром Островского, Но именно как драматург-симфонист он … независимо от сюжета B каждой опере подставлял эмоцио­нальный подтекст и потому мог создавать звено за звеном обоб­щенные образы, в музыке кото­рых конечно, давало себя знать глубокое ощущение Чайковским ск­ружающей егэ современности, Да иначе и не могло быть ибо му­зыка всегда есть прежде всего искусство интонационного отраже ния текущей «общественно душев­ной» жизни и в этом смысле искусство настоящего времени

Чайковский--симфонк

Игорь ГЛЕБОВ (Б. Асафьев)



со дня смерти П. И. Чайковского упорная ражения, заключая его в стройные классические формы. Чайковский писал не те или иные жанры музыки, он создавал музыку, и потому все виды её бы­ли емудоступны и сочинениебы­ло для него мыслью о жизни - мыслью, чувством окрашенной (музыка, как глубоко интонацион­ное нокусство, не может существо­вать вне эмоциональной подосно­вы, и обюлочки). Вера в энергию, радость, красо­ту жизни, совмещавшаяся в его остро впечатлительной натуре с эмоцией сострадания, сочувствия к людям, естественно, вызывала мысль о конфликтности челове­ческих чувствований и о преодо­лении их натиска чувством долга, как юсознанной необходимости. Характерна глубокая неприязнь Чайковского к «шопенгауэрству» и испытываемый им в последние гэды жизни серьезный интерес к Спинозе и спинозианству, Харак­терно, что как раз в порыве нерв­ной работы над «Иолантой», в июле 1891 года, Чайковский в од­ном из писем очень акцентирует свое увлечение Спинозой («чембо­лее вникаю, тем более восхищаюсь этой личностью») словно еще пре-В одолевая в самом себе себе «слепое со­знание». Чайковского влечет, впрочем, не абстрактное чувство долга. Он слишком взволнованный и чуткий художник, чтобы миновать осяза­тельное, живое постижение чув­ства в его многообразнейших про­явлениях. Как музыкант, он, чье искусство имело корни еще в ро­мантической культуре чувствова­ний, ощущал потребнэсть в рас­крытии человечности через реаль­ность, искренность убедительность высказывания чувства, ибо какже иначе музыке выразить себя? Уже в раннем периоде творчест­ва Чайковского можно ощущать своеобразное, продолжающееся и впредь увлечение образами, в ко торых доминирует проявление

Чайковскому присуща K. пятидесятилетию вера в жизнь. В этом сила и при­тягательность его задушевного ли­ризма. Через боль за людей, сквозь яв­но ощутимые в его мелодике стра­дания впечатлительного сердца, доводящие интонации его музыки до стонов: «нельзя же так жить», Чайковский все же упрамо и непреклонно утверждает творчес­кую созидательную силу чело­века. нытику Никогда слабовольному (каким пытались пессимисту представить Чайковского предста­вители «глухих, эбуянных безна дежностью эпох») не удалось бы вызвать в себе столь мощную энергию на создание всегда зову­щих волнующих пламенностью чувствия людям произведений чи­сло котэрых если вспомнить срав­нительно возрастно поздиее вы ступление Чайковского на компози­торском ристалище­необятно и многообразно. то мало-мальски разбирается в том, какой затраты сил и времени, какой сосредоточенности внимания воображения требует компози­торская работа подлинного масте­ра того не может не поражать жизненный путь Чайковского и егэ необятный творческий труд. Сам-то он отлично понимал, что творчество прежде всего -труд то путь к творчеству, к выра­оотке в себе профессионала тоже есть труд. Только люди громкие воим журнальночкритическим го­лосом и наделенные «малюсень­кой» созидательной потенцией, способностью «прилеплять», сидя за роялью, мелодийку за мелодий он типа Кюн и подобные ему, могли обвинять Чайковского в многописании Словно бы для это го одарешнейшего человека дело было в большем или меньшем ко­личестве записи, а не в силе и обаянии высказывания и в волевом умении справиться со стремитель­мым потоком музыкального вооб-

долга перед человеческим чувст вом, восхищение силой, неизбыв­ностью и красотой его. Наэборот, караются герои сюжетов, предаю­щие чувство во имя ли алчной чувственности или других мотивов, Если за верность чувству прихо­дится пострадать (Франческа, Татьяна, Мария, Лиза), то этого ро­да страдание иного качества, чем Онегина, Германа Мазепы, Страда… ния в силу верности чувству, как долгу, переходят в высокое каче­ство подвига. Чувство у Чайковского - как в лучших эбразцах русского класси­ческого искусства - преодолевает в себе свою чувственную натурали… стическую природу. Но этоне во имя анемичного аскетизма. Здесь драматургически тонко сплетаются верность чувству в нем «радость жить» и восход человечности -с верностью долгу Здесь в Чайков­ском оживают образы Ренессанса сквозь Шекспира, и надо пожалеть, что композитор не сочинил ни опе… ры «Ромео и Джульетта», ни оперы «Цимбелин»: каким душевным аро­матом повеяло бы от образа Имод­жены в музыкальном преломлении Чайковского! замечательной по звукообраз­ной экспреосии симфонической фантазии «Буря» чувство любви расцветает органически непреодо­лимо. В сравнении с мелодиейшло выразительницей трагических ис ходов верности чувству как долгу, которая господствует в увертюре «Ромео и Джульетта» здесь, в «Буре», в глубэко продуманной, сжатой передаче замысла Шекспи­ра чувство любви достигает вер­шины восторга, становясь гимном человечности, к которому любовь мост. От «Бури» как пламенчого гим­на верности чувству радости суще­ствования идет арка-радуга к зак­лючительной гимнической части эперы «Иоланта». Всё прораста­ние ее музыки - путь слепой к свету-заключает в себе, в лако-

Почт через всю творчески-соз­нательную жизнь Чайковского по­на… путствия каждому его произведе… нию со стороны критиков: сперва упреки в заимствованиях, потом в моловдэряемостиДостаточно самоповторяемости. сказать, что даже такой современ… ник, от которого можно было бы ждать сугубой чуткости, как ком­позитор Римский-Корсаков, абсо­лютно не уловил в партитуре «Иоланты» замечательных ровых прогнозов и но еще упрекнул Чайковского в заимствовании попевки на свету» у А. Такого рода нападки приво­дили композитора «Онегина» к постоянным самоупрекам: «я вторяюсь я исписался». и т. А между тем дело было в органич.

) Между прочим надо сказать, что если бы Чайковский и симитировал(а он не симитировал, и различие между мелодией его и A. Рубинштейна большое, но обе они принадлежат к одной интопационной сфере), он был бы прав, потому что у Рубинштейна гимнические интонации были очень яркие и требовали дальнейшего раз­вития, но забавно, как судьба ото­метила Римекому-Кореакову за резко несправедливые строки об «Иоланте» он действительно-но как опрощенно… -с имитировал с основной попевки фи­нального гимна-ансамбля из неприят­ной ему «Иоланты» тему Гвилона в своей «Сказке о паре Салтане»,

ИСКУССТВО

(96)