Солотощиковрузии Грузия. Страна ласкового солн… ца, блистающих снежных вершин, суровых ущелий, страна неутоми­мо-стремительных горных рек и зеленых плодоносных долин. Искусство здесь начало разви­ваться в незапамятные времена и уже в эпоху Давида-Строителя и царицы Тамары дарило миру таких гениев, как Шота Руставели. Прекрасное искусство Грузии как бы продолжает собой прекрас­ную природу, В природе грузин­ское зодчество искало свои мону­ментальные формы. Один мэвест­ный грузинский скульптор сделал интересный опыт, Он взяд гипсо­вые слепки кристаллов горного хрусталя, приложил два слепка один к другому. Получился типич­ный древний грузинский храм в миниатюре. Живые памятники величествен­ной архитектуры вы найдете во многих древних селениях, На вы­сокой горе над Михетом высится древний монастырь Джвари, вос­петый Лермонтовым, Если смот­реть на сидуэт этого монастыря, он покажется прямым продолже­нием горы. Трудно уловить, где кончается природа и где начина­ется искусство. Элическая монументальность грузинской культуры как бы срод­ни величавым горам, беспредель­ным далям. Издавна Грузия славилась высо кой культурой художественного Всей стране известны крупней­шие грузинские театры имени Руставели и имени Марджанишви­ли, такие мастера сцены, как Хо­рава и Васадзе, талантливый кино­режиссер Чиаурели, скульптор Ни­коладзе и целая плеяда другихху­дожников со своеобразными и яр­кими дарованиями. Отсюда большие ожидания и по­вышенные требования, которые всегда хочется предявить грузий

Виктор ЭРМАНС

Открытие Московского цирка Коллектив под руководством чивости, заняли в нем одно из вид-



женер Сергеев» и многие другие пьесы, Врепертуаре, грузиноких те­атров сейчас больше 60 пьес со­временных грузинских авторов и больше 50 пьес современных рус­ских авторов. Большое агитационно-воспита­тельное значение имеют мэнумен­тальные произвед ния грузинской скульптуры - памятник Шота Ру­ставели работы Мерабишвили, от­крывающий собой прекрасный тро-

A. Буслаева существует уже более ных мест. Следить за игрой Ири­ны Буслаевой, мужественной дрес­сировщицы-актрисы истинное удовольствие. Но самый аттракци­он «Круг смелости» один из крупнейших и интереснейших рус­ских аттракционов, который мы видели в Москве три года назад, просто нельзя узнать. Точность, четкость и ритм на которых по­полутора лет, и его выступлениям всюду сэпутствует неизменный ус­пех. Он воспитал таких артистов, как Симадо, гордостью советского цирка. почет­Всё это дало коллективу ное право открывать двадцать пя­тый сезон Московского цирка. Состав коллектива уоилен арти-



стами Лазаренко и Зементовыми строен этот аттракцион, сейчас по­Книжная полка чти отсутствуют. Зато эквилибристы Симадо поя­вились на арене Московского цир­ка во всеоружии своего математи. чески-точного, расчетливого ма… стерства, Бурю аплодисментов вы­звал финальный трюк номера, вир­туозно исполняемый Верой и Ан­дреем Симадо. Славные традиции родоначаль­ника советской клоунады Виталия Лазаренко пытается возродить его сын, способный, молодой соло-клэ­ун Лазаренко. Его похвальное стремление стать, как и его отец универсальным артистом, покаеще не воплотилось полностью в жизнь, Прыжки удаются Лазарен­ко больше, чем разговорные номе ра и, в частности, эчень смешная сценка «Оратор Шульц». Обещанный «в паузах» Каран дАш больше присутствовал на представлении, чем участвовал в нем, Новый, незнакомый коллек­тив не дал еще «пищи» для его шуток и пародий Это вполне по­нятно, Но непонятно другое - по­чему превращение публичных представлений в черновые репети­ции стало для талантливого Каран дАша обычным явлением своего рота «творческим методом». Создание цирковых коллективов дело нужное, плодотворное, Ар­тисты цирка, бывшие долгое время «кочевниками-одиночками», влив… шись в коллективы, спаянные един­ством творческих устремлений, по­лучили широкие возможности для роста и совершенствования. Одна­ко переезды коллективов из горо­да в город должны планироваться с учётом специального репетицион­ного периода. В этом нас реши­тельно убеждает опыт ансамбля под руководством Буслаева, оче… видно, несколько поздно приехав­шего из УФы в Москву. (воздушные гимнасты на торпеде). Кроме того в программу коллек­тива включена большая политичес­кая буффонада «Клоунский де­сант», поставленная со вкуссм и выдумкой. Однако большинство испотните-

скому искусству. Кому много дано, спект Руставели, и монумент Ста­с  лина работы Какабадзе, установ­ленный в живописном месте на бе­регу реки Куры. того много и спросится Кто хо­рошо начал, гот еще лучше дол­жен продолжать Таков уже закон нашего советского роста, нашего движения вперед. Развитие грузинского искусства несколько замедлилось за послед­нее время. Война заставила театры перестроиться. Пришлось несколь­ко ограничить возможности и на­мерения, отказаться частично от широкого и щедрого государствен­ного финансирования. Все район­ные театры были переведены вна чале войны на самоскупаемость, так же как художественные и му­зыкальные школы, Были пересмот­рены бюджеты ведущих театров и художественных учреждений. Однако, в этой перестройке ру­ководители грузинского искусства потеряли, нам кажется, чувство меры. В некоторых областях они слишком легко отказались от до­стигнутого, Вскоре после начала войны был по существу расформи-

Выдающиеся произведения были созданы грузинскими композито­рами Достаточно напемчить «Зви­адаури» Мшвелидзе, поэму «От­шельник» Киладге. Мастерство ря­да актеров, худ-скнимов и компоги­торов Грузии отмечено Сталин­скими премиями. И наряду с этим подчас можно наблюдать упрощенное понимание агитационновоспитательных задач искусства, В феврале 1943 года грузинские художники эрганизовали выставку в сэнаменование 25-летия Красной Армии. Мы побывали на этой вы­ставке. В скороспелых, небрежно и примитивно сделанных панно на «батальные» темы не было ни серь­езно продуманной композиции, ни сколько-нибудь ярких образов, ни четкого рисунка, ни интересных цветовых решений, Многие из этих огромных полотен были созданы буквально за несколько недель, а порой и дней. Для ускорения ра­боты художников обединяли в бри гады, что, конечно, лишь породи­ло безответственность.



лей буффонады недостаточно чув­ствуют этот жанр. Приятное ис­ключение составляет лишь А. Ко­роль, артист эстрады и Театра ми­ниатюр, дебютировавший в этот вечер на арене цирка. Король ещё слишком много суетится, не чув­ствует размеров арены, Но он иг­рает он понял, что успех клоуна решают отнюдь не окраска парика и карикатурные размеры ботинок, а чувство юмора, темперамент, умение доносить фразу до зри­теля. Любопытно, кстати сказать, что цирковые кадры в текущем сезоне вообще пополняются за счет дра­матических артистов в цирко­вую студию разговорных жанров вступили два артиста Театра са­тиры и нескалько артистов пери­ферийных драматических театров. Москвичи в течение многих сезо­нов привыкли к блестящим цирко-



труда. Грузинским мастерам прихо­рован Метехский художественный музей, а фонды его переданы в ведение грузинского филиала Ака­демии наук Это лишило грузин­ское изобразительное искуоство необходимой базы дальнейшего развития. Молодые грузинские ху дожники, обучающиеся в Акаде­мии художеств лишены были в последнее время возможности изу­чать памятники и работы грузин­ских, русских и западных масте, ров. Только сейчас вновь постав лен вопрос о воссоздании художе­ственного музея, э приведении в порядок его фондов и хотя бы ча­стичной их экспозиции. Был так­же расформирован грузинский симфонический оркестр, который сохранился в дальнейшем лишь благодаря усилиям отдельных композиторов и музыкантов. Конечно война требовала серь­езной перестройки Не такие жерт­вы были излишни. Они сковали рост искуестваставили отаот заться от постановки больших за дач, а ведь именно военное время выдвинуло перед искусством новые интерезные проблемы которы: можно и нужно было решать немедленно. Одна из самых больших задач идейная мобилизация народа, его общественное гражданское воспи, тание средствами искусства. Как и везде, в Грузии очень сильно изменилсясоставаителейи слушателей, В грузинских театрах вы видите главным образом моло­дежь, недавно пришедшую к актив­ному участию в эконемической и общественной жизни страны. Для юношества театры, выставки, кон­церты являются большой школой познания, общественного воспита­ния, воспитания чувства нацио­нального самосознания и гордости за свою страну, серьезной школой культуры и красоты. Грузинское искусство много су­мело сделать в этом этношении, В драматургии были созданы произ­веления, посвященные Великой Отечественной войнеиярким стра­ницам борьбы за родину Мы видели «Ираклий II» в театре им. Мар­джанишвили. Это драматическая повесть о великом государственном деятеле преодолевшем многочис ленные заговоры и коэни своих противников, чтобы примкнуть к России и этим определить всю по­следующую историю Грузии. Мы видели, с какой тщательностью и серьезностью поставлен спектакль «Родина» Эристави в театре им. Ру­ставели. Широко известен такой спектакль, как «Киквидзе» - о ле­гендарном герое гражданской вой­ны. Ставится «Измена» Сумбатова­Южина. Из русской драматургии переведены «Русские люди», «Олеко Дундич» «Жди меня», «Ин­дилось иметь дело с тврдыми ма­териалами­камнем, самыми твер дыми породами дерева, металлом. Тем прекраснее тщательная и кро­потливая отделка произведений искусства. Зайдите в музеи Грузин, Здесь собраны изумительные памятники древнего грузинского творчества: неповторимая резьба по камню, взятая из старинных сооружений; замечательные чеканные работы на древних иконах, пде каждый орна… мент, каждая фигура сделаны с щательностью и точностью клас­сической мичиатюры. Перегород­чатые эмали поражают тонкостью работы, богатством эттенков и ли­ний. В руках порой безвестных ма­стерюв камень и металл станови­лись послушнее воска в результа­те упорного, все преодолевающего труда, соединенного с гениальной эларенностью этих старинных шедевров идет завет: не жалеть труда, помнить, что без большого труда нет большого искусства. От древних времен идет и лю­бовь народа к искусству. Нигде, пожалуй, нет такого богатства на­родной песни и народного танца, как в Грузии. Песня и танец со­провождают все важнейшие мо­менты жизни грузина, Они - в его душе, они часть его самого Непосредственность и искренность, наряду с темпераментом, яркостью форм силой и красочностью выра­жения мыслей и чувств перешли от народного искусства и в искус­ство профессиональное. В искусстве Грузии - живая ду­ша народа. Патриотическая уст­ремленность - основное качество, если говорить об идейном содер­жании этогэ искусства. Наивыс­шее развитие это качество полу­чило в годы советской власти, ко­гда многовековое стремление гру­зинского народа к самостоятельно… сти к возможности свободно раз­вивать сво свою культуру полностью осуществилось. Вековые традиции грузинской культуры, ее прекрасные памятни­ки создали предпосылки дя бога­того расцвета грузинского искус­ства в годы советской власти. На декаде грузинского искусства в 1936 году страна увидела замеча­тельное мастерство грузинских композиторов музыкантов, певцов, художников, Грузинское искусство вышло тогда на всесоюзную арену и завоевало высокое уважение и любовь. гэду в Москве большая выставка Достойным продолжением этого выступления была открытая в 1937 работ грузиноких художников, по­священная истории большевистских организаций в Закавказье Это был серьезный шаг в илейном разви­тии советского изобразительного искусства.

Строить, жить!

Рисунок Б. неменского.

Студия военных художников им, Грекова. вым представлениям, и поэтому добротный, ровный состав основ­ного ядра коллектива - акробаты Масляновы, наезтница Маншилина, клоуны Жак и Мориц, дрессиров­щица Рудини, турписты торне, Пчельников и Серебряков (каучук) - был принят на премьере не­сколько цирковые артисты. Ирина и Алек­сандр Буслаевы спортсмены с головы дэ ног (Ирина была чем­пионом по метанию диска, а Алек­сандр -- гонщиком-мотоциклистом) Они пришли в советский цирк лет тринадцать тому назад и, благодаря исключительной отваге и настой-



т о Художники отнеслись к выставке формально, лишь бы поспеть к да­лишь бы «отразить фронтовую тематику», не задумываясь всерьез качестве произведений, о силе и глубине воздействия на зрителя. Непонятно и странно, что имен­но такую плохую и наспех сделан­ную выставку рашено было посвя тить Красной Армии.

Очерки о восстановлении Сталинграда Сталинградские записи Бориса Агапова, составляющие книгу «По­се битвы», посвящены, главным образом первым дням восстанов­ления героического города. Это никл очерков спаянных единой идеей. Они показывают жизнестой­кость советских людей, их волю к созидательному труду, который во скресит разрушенные немецкими оккупантами города. Очерки Б. Агапова, прочитанные на литературном «понедельнике» военной кэмиссии ССП СССР, по­лучили положительную оценку соб­равшихся. Писатели В. Ильенков, К. Зелинский, М. Живов Г. Мун­блит, А. Бек, С. Щипачев, А. Лей­тес и др. отметили, что книга Б. Агапова написана в свойственной сму манере строгого повест­вования, Но сталинградские записи существенно отличаются от преж­них работ Б. Агапова. Его глав. ный «герой» техника, индустрия - уступил телерь место людям, сози­дающим эту индустрию. Сталинградские записи Б. Агапо…

Еще одна особенность характер­на для этой выставки. Большин­ство сюжетов и батальных компо­зиций были разработаны худож­никами, не бывавшими на фронте, не изучившими особенностей и ха­рактера нынешней войны. Темати­артин олнообразна и далека действительной жизни Грузии и подвигов ее верных сынов на Фронте и в тылу. Особенно плохо показана жизнь советского тыла. Замечательная работа грузинских колхозников, военная промышленность, прояв­ленная народом патриотическая инициатива, прекрасный пейзаж Грузии, в котором можно увидеть и военные мотивы - всё это не привлекле внимания художников. В Грузии решили почему-то, что воспитывать патриотические чув­ства и любовь к Красной Армии, следует лишь фронтовыми сюже­тами и тематикой, не считаясь с тем, что художники не могли рсерьез и ответственно решать по­добную задачу. Привыкнув к спешке грузинские художники могут лише нанести ущерб развитию национального изобразительного искусства уже достигшего в недавнем прошлом таких замечательных ревультатов. Сейчас в Грузии готовится новая большая выставка, посвященная участию грузинского народа в Отечественной войне. Будем наде­яться. что ошибки, допущенные при организации весенней выстав­ки 1943 г. не повторятся. Недостаточная требовательность ость к качеству художественно-творчес­кого труда, следы небрежности и спешки наблюдаются порзй других отраслях искусства. Восхищает в Грузии обилие та­лантливых людей, богатейшие воз­можности развития искусства и досадно, что эти возможности так мало используются, что в хоро­ших театрах появляются посред­ственные спектакли, что некото­Рые большие мастера слишком ма­ло работают.



ва будут печататься в журнале «Знамя». В несколько Евг. Долматовский. «Степная тет­радь». (Изд. «Молодая Гвардия». Мос­ква, 1942 строк «Степная тетрадь» - второй сборник стихов Е. Долматовского. вышедший за время войны. Как и первый «Песня o Днепре». он состоит из небольших лирических стихотворений. отражаю­щих военные впечатления поэта, Здесь есть живые батальные сцены и стихи

ключается в полноправном введении языка городской массы в поэтическую речь. Салчак Тока, «В Берестяном чуме». Перевод тувинского Темира и C. Пюрбю. Предисловие Степана Ши­пачева. (Изд. «Советский писатель» Москва, 1943). Это первая часть автобиографической повести «Великий порог». поэтиче. ской простотой, скупо и. вместе с тем, необычайно выразительно описывает автор жизнь бедноты в старой, дорево­люционной Туве, страшную жизнь, которой почти ничего не известно русскому читателю, Каждая отдельная главка повести Салчак Тока вполне законченная художественная новелла. свидетельствующая о незаурядном та­ланте автора. Как сообщает в предне­ловни Шипачев. эта книга кладет начало существованию тувинской про­зы, Мы внраве полагать, что такое на­чало сулит ей блестящий распвет в будушем. Александр Яшин, «Город гнева». (Изд. «Молодая Гвардия», Москва, 1943). «Город гнева» - поэтически запечат­ленные эпизоды первого периода ве­ликих боев за Сталинград. Кннига со­тонт из десяти стихотворений, Каждое из них в отлельности может сушество­веть самостоятельно и в то же время как бы составляет главу единой героя­поэмы, А. Яшин писал эти

70-летие Вquеслава Шишкова Писательская общественность столицы отметила 25 октября 70- летие Вяч. Шишкова большим ли­тературным вечером в Московском клубе писателей. На вечере председательствовал А. Толстой. С докладом о жизни и творчестве В Шишкова высту­пил Б. Томашевский. Выступивший затем В. Бахметь­ев отметил народность произведе­ний Шишкова, его жизнерадост­ность и оптимизм, его благоговей­ное и требовательное отношение к писательскому труду. От имени президиума Союза со­ветских писателей СССР юбиляра приветствовал П. Скосырев, прочи­тавний письмо, в котором Союз писателей желает В. Шишкозу многих лет В плодстворной жизни и творческих успехов. C теплой речью выступил М. Рыльский, приветствовавший В. Шишкова от имени ССП Ук­раины. Г. Кашаф прочел приветст­вие от Союза писателей Татарии На имя юбиляра поступило мно­жество приветствий от союзов пи­сателей братских республик, от издательств и редакций журналов. B ответном слове В. Шишков выразил горячую признательность Советскому правительству за вы­сокую напраду -- эрден Ленина, полученную им в связи с его 70- летием, и поблагодарил всех со­бравшихся на его юбилей. В заключение артист Государст­венного академического Малого театра В. Лебедев прочел рассказ Шишкова «Табакерка импера­трицы» и один из его «Шутейных рассказов».

В Центральном доме работников искусств состоялся просмотр новой по­становки Государственного театра ку-

кол, руководимого Образцовым, - сказки К. Гоцци «Король-Олень». Спек­такль прошел с большим успехом. Выставка художественной игруш­ки откростся 4 ноября Институте художественной промышленности. На выставке будут показаны старые и новые образцы игрушек. Значитель­ное место на людях-обобщенные лирические порт­реты скромных. «рядовых» героев ве­лнкой войны («Разведчик», «Подруги», «Часовой». «Санитар») и очень чистые по чувству стихи на темы любви и дружбы («Июньское письмо», «На Ос­коле»). Особо нужно отметить сталин­градский цикл «В осажденном городе». выставке займут экспо­наты ковременной военной игрушки. Доклад на тему «Архитектурная практика москвы XVIII и XIX BR.» прочел проф, И. Машков 28 октября в Доме архитектора. >В живописной секции Московского союза художников актября состоя­лось обсуждение выставки поэзии Долматовского, схватить типическое, негром­кий, но всегда правдивый, искренний пафос ощущаются и в этих стихах. в художественном отношении более всего выделяются в сборнике стихотворення «Станица», «Высота», «Разговор Волги с Доном», «Мать казака».

проаведе­ний Н. Радимова. Анализ выставлен­ных картин дал в своем докладе м. Сокольников, B обсужденин приняли участие В. Одинцов, А. Дейнека. К. Г. Винокуп. «Маяковский … новатов языка». (Изд. «Советский писатель» Москва, 1943). Доме архитектора открытие зимнего посвящен встрече с генералами и Кравченко и др. B Московском состоялось23октября Вечер был столицы состоялось23 сезона. архитекторов венное значение языковых Маяовского. a их роль B русского литературного языка, Приемы словотворчества и синтаксические но-

Всесоюзной офицерами Аканемии ме­ханизации и моторизации Красной Ар­мии им. Сталина. После выступлений представителей командования акаде­мии и московских архитекторов состо­ялся большой концерт. Концерт-выставка произведений советских композитовов состоится 1 1 но­ября в Большом зале Московской кон­серватории. B программе: 23-я симфе­ния Мясковского, Узбекская сюита в. васпленко, Исплнская сюита для вовведения Маяковского в книге рас­сматриваются на фоне общей традиции русской речи. Исследование Вино­кура показывает. что для Маяковско­го языковое новаторство ＿ не само­цель, а способ приблизить поавию к жгзни. Векрывая глубоко национальный ха­рактер новаторства Маяковского, Г. Ви­нокур указывает. что его значение за­ческой сти­хи в августе - сентябре 1942 года, на кораблях Волжской военной флотилии. На иных строках и даже строфах ле­жит печать спешки, недоработанности. Но книга нелом. особенно такие стихи, как «Дочь Сталинграда», «Город гнева» или «Стоять на смерть», напи­санные с неподлельным чувством и большим мастерством, - запоминаются надолго. виолончели с оркестром В. Кочетова и симфоническая поэма «Ленинград» С. Майзеля, Произведения эти будут ис­полнены Государственным симфониче­ским оркестром Комитета по делам ки­нехатографии под управлением Блок, солист лаурсат всесоюзногокон­курса музыкантов-исполнителей Кнушевицкий, Новый художественный фильм «Жди меня» по сценарию K. Симонова в ближайшее время выпускастся на. экраны. Фильм поставлен в Централь­ной об единенной киностдии режие­серами A Столнером и Б. Ивановым. В главных ролях снимались артисты Третий номер Звезды  ЛЕНИНГРАД. (От наш. корр.). Вышел третий номер ленинград. ского журнала «Звезда» В нем на­печатаны: пьеса Вис, Саянова «Ге­ерал Скобелев», повесть А. Ро­зена «Фигурная роща», рассказ И. Кратта «Дорога домой», новеллы В. Дружинина и Е. Катерли, стихи Книги для бойцов-узбеков ТАШКЕНТ. (От наш, корр.), Из… дательство Узбекского филиала Академии наук СССР приступает к вытуску третьей серии книжекдля бойцов Красной Армии. В серию войдут: «Песни э Ленине» «Песни Сталине», «Военные песни», от­рывки из узбекского героического эпоса «Алпамыш» и др­Первые две серии были посвя­Б. Блинов, В. Серова, Л. Свердлин. Ленинградский театр юного зрите­ля с большим уснехом показал в Бе­реаниках «Конек-Горбунок» (по сказке П Ершова). Спектакль шел в новой режнесерской редакции, В роли деда­сказочника выступил постановшик спектакля народный артист рсфср A. Брянцев. Струпный квартет организованУп­равлением по делам искусств Ленгер­совета. В состав квартета вошли кон­пертмейстеры, артиеты городского сим­фонического оркестра-Панфилов. Ива­гов, Меняев, Зосин, Ансамбль репети­рует программу к 50-летию смерти П. И. Чайковского. Московский театр-Студия под ху­дожественным руководством заслужен­ного артиста РОФОр B. Готовцева крывает 1 ноября зимний сезон в но­вом постоянном помещении (Опартаков­ская ул., 26). B репертуаре«Русские люди» Симонова, «На всякого мудреца довольно простоты» Островского, воде­вили «Дочь русского актера» Григорье­ва, «Беда от нежного сердца» Оолог­ба и «Любовное зелье» Ленского, За­канчивается работа над двумя новыми спектаклями: «Чудаки» Горького в постановке А. Ефремова и «Фигаро» Бо­марше в постановке Н. Своболина, со дня Памяти Л. А. Авиловой Скончалась на 80-м году жизни писа­тельница Лидня Алексеевна Авилова Рассказы и повести ее печатались до революции во многих прогрессивных журналах и газетах Часть ее произведе­ний вошла в сборники «Счастливец» и «Образ человеческий». Л. А. была долгие годы в дружест­венных отношениях с А. П. Чеховым; b 6-томном собрании писем Чехова напечатано около 30 писем к ней. cо­ве держащих пенные советы начинающей беллетристке. Л. Н. Толстой высоко ценил Л. А. и признавал за ней крупный литератур­ный талант; один из ее рассказов «Первое горе» он включил в составлен­ную им кингу «Круг чтения». Л. А. принимала деятельное участие в изданин первого прижизненного собра­ння сочинений Чехова. Об А. П. Чехове она напечатала два очерка - «На осно­вании договора» и «Мои восноминания», a также прочиталя несколько докладов в «Театральном обществе» и в «Общест­Чехова и его эпохи», почетным чле­ном которого состояла. Уже прикован­ная к постели и тяжело больная. она написала большую работу «Чехов в мо­гольц, В. Рождественского, М Дудина, И. Авраменко. В публицистическом отдела по­В. Вишневского пехота», очерк В. Ми­хайлова «Ленинград националь ная гердость русского нарбда» и статья полковника М Люшковско­И го о русской пехэте. щены истории узбекского народа («Древнейшая культура Узбекиста­на», «Города Узбекистана», «Вели­кие ученые Узбекистана») и вели­ким русским полководцам Редакционная коллегия: C. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, Е. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛО­ДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, А. ФАДЕЕВ (отв. редактор).

Борьба за высокое идейно-худо­жественное качество остается од­ной из решающих задач в искус­стве Грузии.

И. КРУТИ НА 27 октября 1943 года в Москов­ском Художественном театре как и сорок пять лет назад в этот день, шел спектакль «Царь Федор Иоаннович», Как и сорок пять лет назад, роль царя Федора играл Иван Михайлович Москзин. Москва издавна чтит эту торже­ственную в истории русской куль­туры дату, В эти памятные вечера в Художественном театре всегда царит особая праздничная припод­нятость. На этот раз театр отмечал свой юбилей в исключительной обстановке: в дни грандиозных победоносных боев, которые ведет Красная Армия на фронтах Отече­ственной войны, и впервые - б з своих великих руководителей Вот почему обычную праздничность те­перь отличали еще и глубокая со­средоточенность и возвышенная скромность. Художественный театр знает ка­кие вырокие задачи ставит перед ним наше время. Он знает что ис­кусство создается не декларациями и что восприняв наследство своих отцов, он призван не только бе­речь его, но и итти вперед к но­вым творческим подвигам. Сейчас не до речей, не до «итогов». Их и не было, И собравшиеся в театре его друзья выдающиеся наши ак­теры, писатели, художники, музы­канты офицеры и генералы Крас­ной Армии, общественные деятели оценили это, В скорби, с какой была почтена память основополож­ников театра в душевных аплодис-

ЮБИЛЕЕ На спектакле «Царь Федов Иоаннович» 27 октября в антракте между III и IV действиями со­стоялось чествование юбиляров. работающих в Художественном театре со дня его основания. За кулисами директор-расно­рядитель МХАТ В. Месхетели го­рячо поздравил И. Москвина O. Книппер-Чехову. Халютн­ну, С. Мозалевского, В. Качало­ва, вступившего в состав труп­пы театра несколько позднее. и А. Фалеевых. художников-гримеров M. Греми славскую, М.

ХУДОЖННКОВ зав. влектроосветительным це­хом И. Гудкова, портниху М. Со­колову-Кириллову и билетера­гардеробщика И. Дмитриева. К юбилейному спектаклю B фойе театра открылась выстав­ка. На многочисленных стен­дахпортреты мастеров Художе­ственного театра, фотоснимки по­тановок. эскизы оформления спектаклей, показанных на сце­не МХАТ за 45 лет его сущест­вования, Эта выставка включает часть экспонатов музея Художе­ственного театра, созданного 20 лет назад. согласить, все сгладить», и только тосковал, что его собственная сла­бость - причина всех неурядиц в государстве, Тогда трагическое в образе Федора возникало из внут­реннего противоречия­его стрем­ления проявить царственную волю и неспособности к этому. Теперь в характере Федора Москвин под­черкивает не только «слабость духа», но и его стремление к прав­де, душевности, искренности, ми­ролюбию, стремление к новым лучшим формам общежития: Поэ­тому Федор Москвина знает те­перь больше горечи, чем тоски, он скорее жаждет деятельности, чем бежит её, Он активен духом хотя и беспомощен в своей жизненной практике, И он вызывает у нас не жалость и ещё меньше смех. Ибо прежде всего он -- взыскую… щий града человек… Не о таком царе Федоре думал Алексей Константинович Толстой. Но к такому его пониманию при­шел Москвин после того, как он. в творческом общении с Гоголем и Достоевским Чеховым и Горьким, создал ряд национальных образов русской жизни. Так прошел нынешний юбилей Московского Художественного те­атра. В опектакле, кроме Москвина,

СЕГОДНЯ на экранах

ЕЖЕДНЕВНО Москвы демонстрируется 

кинотеатров 

новый

документальный фильм

,,комсомольцы Текст План фильма Д. ПИСАРЕВСКОГО Режиссеры - Л. 

 деталей. Мы смотрим ныне на этой сцене не музейную театральную древность, а живой и правдивый спектакль на историческую тему. И в этом спектакле Москвин играл так ново, так глубоко так, мы бы сказали, мудра, что созданный им чуть ли не полвека назад образ сказался не только нетленным но и исполненным большой современ­ной мысли. Чудесно мастерство, с каким иг­рает Федора Москвин, Это визан­тийское благочиние, выраженное строгой пластичности движений; эти то потухающие, то как мол­ния вопыхивающие искорки гнева в полных грусти глазах; этот нере­шительный и мягкий жест; эти зве­нящие жалобой на неустройство мира интонации - они предельно­правдиво говорят о хрустально­чистом душевном облике Ф в чудесного театра, в то, что его завтра будет еще прекраснее и ве­личественнее, чем его вчера и се­годня. И было еще так, что весь слож­ный путь, пройденный Художест венным театром в поисках боль­шой правды искусства предсталпе­ред нами в этот вечер венчанный вдохновенным исполнением роли Федора. Сорок пять лет прошло с того времени, когда в дворницкой сторожке в Пушкино Москвин го­товил с помощью Вл. Немировича­Данченко эту роль. В течение де­сятилетий Иван Михайлович играл ез с неизменным и огромным успе­хом как на родине так и во время заграничных гастролей т атра. Кто из нас не сохранил навсегда в па­мяти сердца этот голубиный об… раз? Но таково искусство Художе­ственного театра, таково искусство Москвина, что оно неиссякаемо в своей животворящей силе. Давно уже спектакль «Царь Фе-

СТЕПАНОВА, С. ГУРОВ. Снимали 24 оператора. Производство Центральной студни кинохроники, 1943 год. ФИЛЬМ СЕГОДНЯ И ЕЖЕДНЕВНО НА ЭКРАНАХ КИНОТЕАТРОВ ДЕМОНСТРИРУЕТСЯ НОВЫЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ

,, БИТВА ЗА НАШУ СОВЕТСКУЮ УКРАИНУ  СОЛНЦЕВОЙ.

План фильма - Ю. Текст -- А. ДОВЖЕНКО. Снимали 24 оператора. Режиссеры - засл. артистка

ментах по адресу его старейших дор Иоаннович» не таков, каким мастеров, в буре оваций, что раз­его видел зритель первого пред разилась по окончании спектакля, ставления, Театр этказался от пер­нашли горячее выражение и лю­вой картины­пира у Шуйского, бовь, и благодарность, и твердая от сцены «На Яузе», от множества вера в немеркнущее будущее этого обр менительных археологических В ближайшие дни на экраны кинотеатров Москвы ВЫПУСКАЕТСЯ новый художественный фильм дора, каким его теперь понимает Моск­вин, «Блаженни нищие духом»,- говорил в прошлом своим искус­ством Москвин, играя Федора, Его царь тогда верил, что можно «всех не участвовали старейшины театра, ей Они вышли на сцену по его окон­чании, И долго еще гремел зал аплоди ментами по адресу худож­ников, чей театр несет нам правду жизни, правду искусства, правду о нашем народе и его бессмертии. жизни», принятую к напечатанию в «Летопись Литературного музея»; отры­вок из этих мемуаров был напечатан в «Литературной газете». C. АНИСИМОВ, А. ДЕРМАН, Н. ГУ­СЕВ. C. КАРА-МУРЗА. К. ЛОКС. И. новиков, и и, попов, н. ТЕЛЕ­пов. и. ФЕДОРОВ. К. чуков­СКИЙ, А. ЭйГЕС. ЖДИ МЕНЯ АВДЕЕНКО. Художественный руководитель--лауреат Сталинской премии, заслуженный деятель искусств А. ДОВЖЕНКО. Военный консультант - генерал-майор С. ПЛАТОНОВ. ПРОИЗВОДСТВО УКРАИНСКОЙ И КИНОХРОНИКИ, 1943 г. Сценарий -- К. СИМОНОВА. Постановка - А. СТОЛПЕРА н Б. ИВАНОВА. ЦЕНТРАЛЬНОЙ СТУДИЙ Производство Центральной Об единенной киностудии г. Алма-Ата, 1943 год. Адрес редакции и издательства: Москва, ул Станиславского, 24 (Для телеграмм--Москва, Литискусство); телефоны: отв. секретарь--К 4-64-61 , отделы литературы, театра, музыки, кино, информации К 4-26-04 , секретариат К 4-60-02 ; издательство--К 4-61-45 , бухгалтерия К 4-76-02 . Б-3859. Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.