1. ГРУЗБЕРГ 

ПЕСНЬ   по­всегда действие,

О

РОДИНЕ ческим, мира, радостным восприятием Природа в его стихах - рус­ская, северная природа, всегда была прекрасна. Его пейзажи бы. ли всегда стремительны, эмоцио­нальны, отличались своей поэти­ческой точностью. Теперь эта привольная природа - участник войны. Освободи, - кричат поля. Родные до конца. Освободи! стучит земля B солдатские сердца. - Освободи нас от стыда От горести навек. Оспободи! кричит вода Раздольных русских рек. Теперь пейзажи А. Прокофьева стали тоньше и нежнее, н в то же время смелее, разноплачнее Белым-бело! Подряд пять дней Шла снега кутерьма Морозы сели на коней И свистнули. Зима! Летят на старые места. Стучат во вее дома. Летят аллюром в три креста Во весь опор. Зима! Это сказка? Да, сказка часто входит теперь в стихи А. Про­кофьева, оказка о галчатах, силя­щих на прясле, о скворцах, иду­щих бороздюй, о сосенках, бегу­ших с пригорка. Это сказка тружелюбной и веселой природе. Но разве не сказочен образ Ле­нинграда, города, ксторый сточт В скатке через левое плечо. …с флагом распростертым. Опаленный солицем горячо. В боевой походной гимнастерке. Эта «сказочность» и чудесность накладывают свой отпечаток и на любовную лирику Прокофьева. Стихи-письма к любимой один из распристраненнейших жанрэв нашей поэзии в дни войны. Но прокофьевские кписьма» стоят особняком, на них его характер­ная мета, В них нет обстоятельно мэтивированных высказываний, не «ставятся» проблемы верности и любви, Но любовь и верность не названные и не сформулирован­ные наполняют эти строки. Ты проходишь на стороне. Вот и лето пришло потожее. Ветер северный призатих. Что ты делаешь там, пригожая, Непохожая на других? Непохожая. тонкокожая. Что ты делаешь в этот миг? Там, где купы берез раскинуты, Как на карточке, брови сдвинуты, Ты такою видишься мне! А глаза, как из речки вынуты, Так светлы они, так темны, Брови сдвинуты, руки векинуты, Дивным светом озарены! Так ты видишься ине, пригожая, И, пройдя через всю стралу. Всю военную, непогожую. Я приду к тебе, вдруг приду. Стрюки эти обращены непссред­ственно к сердцу читателя. В них выражены чувства цельного, силь­ного, благородного человека. В монолитности чувства и заключа ется нравственная идея стионво рения. В книге «Атака» есть два стихо­творных портрета, Один из них­«Иван Оуханов» -- вял и вместе с тем напыщен. Но рядом … стихо­творение, посвященное онайперу Ольге Маккавейской, написанное нежными аварельными тонами: Тебя с винтовкою-подружкою Я вижу глаз не отведу. Всю с развеселыми веснушками Идущей в воицеком ряду. Давно ль по жердочке-колодинке Ты пробегала до ручья? Давно ль холила ты в коротеньком Сама от счастья не своя? Здесь немного «предметных де­талей», но как обаятелен образ милой, простой, веселой девушки, ставшей истребителем фашистов. И как неотемлем этот образ от всепс мира прокофьевской поэ зии - белоногих берез, молодых небес, светлых далей, седых мо­рей, взволнованных дубрав Отсюда, из этого же мира, дол­жны выйти и другие герои Про­кофъева. От «рядовых парней», «грохотавших камнем рабочих баррикад» воспетых в «Песнях о Ладоге», от «Уральских парти­ван», от Громобоя и Василия Ор­лова пойлет их генеалогия, Обра­зы героев Отечественной войны главу творческой биографиц поэта. Осознает ли Прюкюфьев лежа­щие перед ним возможности? Ви­дит ли плодотворность открываю­щегося перед ним пути, понимает ли принципиальное отличие суще­ствующее между его автоматиче­скими, внешними вещами и таки­ми стихами, как «Россия» «Роди­на», «Мама», «Ольга», «Письма»? «Атака» и «Таран» эти стихи не составляют большин­ства По только в них настоящий голос и творческое будущее Алек­сандра Прокофьева.  Камиль ЯШЕН

художественных выставках МОЛОДЫЕ ХУДОЖНИКИ Есть в этих полотнах, во-пер­вых, некоторая чернота, не вполне специфиче… рели Архипова и отличные офорты Л. Кравченко­-«Большой театр в Москве, ночью» и В. Мироненко - «На свободной земле» Слабо представлена на выставке студия им. Грекова: Думается, что можно было бы в ней подыскать материал посильнее. Среди выстав­ленного есть несколько хороших рисунков Горелова и Хинского, но есть и немало слабых произведе­ний, вроде многочисленных порт­ретов Лукомского, дряблых по ри­сунку и анемичных по живописи. Из работ молодежи старшего воз… раста выгодно выделяются виден­ные уже на выставке дипломников Московского художественного ин­ститута картины В. Цыплакова «Чапаев», Н. Толкунова «В осво­божденном селе» В. Нечитайло «Холоки у В. И. Ленина» К. Мак­симова «Проводы узбекской диви­зии», Л. Геразимова «Проводы на Фронт», скульптурные бюсты Кер­беля. В свое время их по достоинству оценили в Самарканде и Москве. Это был настоящий праздник и ву­за и мополежи, а в подалнинной обстановке больше говорят о до­должно поговорить и о недостат­ках. оправдываемая даже скими самаркандскими условиями­темнотой и теснотой помещений, в которых картины писались. Чувствуется нелоработанность, несобранность, формальная и чи­сто живописная. Бросаются в глаза недочеты в композиции, в рисунке. Но всё это легко устранимо и в дальнейшем не повторится, если эт­исключительно одаренные вчераш­ние студенты, а сегоднящние ху­дожники будут к себе требова… тельнее, проявят больше строгой самокритики и если «головокру­жение от успехов» не собьет их с пути. Всей нашей талантливой молоде­жи надо помнить, что искусство дается не легко, что оно требует неимоверных усилий, титаническо… го труда и даже мученичества, подвижничества. Русские писате… ли, художники, музыканты - всег­да были подвижниками, Достаточ­но вспомнить Гоголя и Александра Иванова, Толстого и Репина, Чай­ковского и Чехова. Никто из них никогда не удовлетворялся достиг­нутым сегодня, считая сегодняш… нее только ступенью к завтрашне… му Никогда никто из них до грю­бовой доски не думал, что он все умеет, всё может, всё знает. И я верю, что советская худо­жественная молодежь не остано­вится на достигнутом и создает в ближайшем будущем блестящую эпоху расцвета искусства. же ще да ные на выставке работы Москов­ской средней школы ни в какой степени не отражают ее подлинных достижений Школа славилась серь, езной постановкой рисования. Где эти превосходные рисунки старших классов могущие конкури­ровать с работами первокурсников художественных вузов? Где вооб­работы с натуры, где классные этюды, которыми мы еще недавно так искренно восхищались? На выставке собраны главным образом композиции; среди них есть чудесные, давно нам памят­ные такие, как «Осада» Бабицы­на, Автору сейчас 17 лет, но рису­нок исполнен года три назад ког­ему было всего 14 лет, поэтому пометка на этикетке «рожд. 1926г.» только дезориентирует зрителя. Мы видим на выставке немало вабот юношей, знакомых нам по прежним выставкам, но новые ра­боты не слишком радуют. Не по­тому, чтобы в них не было прояв­но тения таланта­он всюду налицо, потому, что не улавливаешь сдвига, движения вперед, которые так хочется видеть, Правда, время сейчас суровое, много тревожных дней пришлось пережить юным художникам за период эвакуации, когда о нор­мальной учебе не могло быть и ре­чи, и все же учеба не прерывалась. Продолжала ее и Московская сред… няя школа, эвакуированная на Урал Но, к сожалению на выстав… ке есть работы, не свидетельству… ле. ющие о правильной постановке обучения художников в этой шко­Как можно было поощрять ребят работать в том плане, в котором написаны пейзажи В Пурыгина (рождения 1926 г.)? Неужели ру­ководству школы было не ясно, что эти жирные, бестолково поло­женные мазки, долженствующие передать игру солнечного света на снегу, на березах, на крышах, не высмэтрены и не почувствованы в натуре, а заимствованы из каких то плохо понятых музейных кар­тин и репродукций? Как можно в 1617 лет учить «по Ван Гогу»? В этом возрасте к Ван Гогу ребят на выстрел подпу­скать нельзя, Учить надо не по Музею нового западного искусства, а по натуре, образцами должны быть не Сезанны и Матиссы, а Ре­пины, Серовы, Суриковы. Такой же неверной установкой отличается акварель «Ассамблея» Аристовой (1926 г.рождения), трак­тованная как неорганизованная система мозаических пятен. Автор человек бесспорно одаренный, но чем он одареннее, тем ответствен­нее задача его воспитания, тем строже должны ему преподаваться начала художественной грамоты. Из старых знакомых приятно снова увидеть композиционные ри… сунки Година. Очень заметны аква… 

На 

Алеюандр слово,

Прокофьев как

нимал

Иггорь, ГРАБАРЬ

В этом сказывалась связь его творчества с фольклюрюм. В его стихах есть нечтс, напоминающее о наивной вере наших предков в магию сло­ва, в непосредсвенное восейст­вие слова. «Песенный паек», «Клин­ки песен боевых», «Песня, какве­тер, налюлняющая страну» в таких образах, вещных и вместе с тем динамических, он выражает свое представление о пюэтическом слове, И естественно, именно эти черты выступили особенно замет­но в его стихах военного време… ни, «Убей врага!» «Бей шты­ком, гранатой бей!», «Умрем, но не допустим», «Размаххнись, рука!» … эти названия стихов звучат, как приказ, как прямсе руководство к действию. Эта сильная сторюна поэта об… ращалась, однако, против него, как только он начинал повторять се­бя, механически мспользуя ранее сделанные открытия, Тогда «Зори» и «тополя», «слава» и «крылья» оказывались холодным трафаре­том, внешней формой, звонкой но пустой. Только высокий накал страстей, только истинный, от сердца идущий пафос оживляет эти высокие поэтические слова, и уж тогда-то они звучат действен­но, сильно. Сборники Прикофъева воентого времени содержат немало стихов, претендующих на подлинную стра­стность, но по сути дела, ее ли… шенных, Снова и снова повторяет автор оборниксв «Атака» и «Та­ран» высокие «поэтические» сло­ва, однако, за ними нет поэтиче ской мысли поэтического чувст… ва, и поэтому они лишь имитиру­ют пафрс. Но рядом с этими монотонно  скандированными стрюками резко контрастируя с ними, появляются из-под пера Прокофъева стихи, окоряющие нас своей смелостью и экопрессией. В этих стихах идея родины, идея народного (величия и бессмертия стала образом цело­стным, неповтюримым, живым, Россия, родина, была всегда ду… шой, пафосом поэзии А. Про­кофьева. И сейчас эта тема зву­чит у него с особенной чистотсй, страстью.  Вся в солнца, вся свет и отрада. Вся в травах-муравах с росой. Широкие ярусы радуг Полнеба скрывали красой! Нам дорого это и свято. Нам край открывался родной За каждой травннкой примятой. За каждой былинкой степной. За красною шанкой рябины, За каждым дремучим ручьем. За каждой онежской былиной. За всем, что мы русскиы вовем, Родней всех встают и красивей Леса, и поля, и края… Так это ж, товарищ, Россия, Отчизна и слава твоя! Такой прекрасной сняющей встает ротина в стихах А Прю­кфьева, Она похожа на сказку, но в этой сказке больше правды, чем в иной «были». Здесь поэти­ческое слово, конденсированное и напряженное, мгновенно охваты­вет и запечатлевает кипение, бурный разлив сил, мотодость об­новленной страны. Стихи Про­кофьева проникнуты чувством стремительного движения, радост­ным гэрением борьбы, «Яростный» один из любимых эпитетов Прокофьева, это не только эпи­тет, но и интонация, аранжитровка стиха, характер его звучания. Когда-то говорили о «буслаев­шине» Прюкюфьева. Но сила, бун­ующая в епо стихах, - это не слепой, безудержный поток, кото­ый неоглядно несется, ломая и круша всё на своем пути. Твор­чество А. Прокофьева насыщено мощью русского революционного размаха; ярость его стихов о гра­жданской войне - ярость народа, завоевавшего своболу и сча­стье, … органически переходит в благородную силу утверждения и созидания, Радость, бьющая клю­чом в его предвоенных стихах, во радость советского человека, утвердившего начала правды и справедливости на одной шестой части света. Напряженность чувств, весь на­кал страстей был обрушен навра­га, который вторгся в нашу стра­v, Поэт призывал к ненависти, Ненагисть не была безотчетной н незрячей, Твэрческий характерсо­ветской культуры, советскопо ук­лада жизни величественно­рас­крылся в дни войны. Советское государство и советский народ не ослаблялу в дни вейны хозяйст­венной, созидательной деятельно­сти, и несомненно советское госу­дарство выйдет из вюйны неизме­римо более сильным и окрепишим. И эта мощь неуклонного созида­ня ощущается в лучших военных стихах Прокофьева. В мирные дни он писа­«Оста­вм любов па завтра. Ты не… нагисть ощетинь». ейчас, призывая истреблять не­мецких захватчиков, сн в начале тихотворения «Россия» пишет: Товарищ, сегодня над нею Закаты в дыму и крови. Чтоб нетависть била сильнее. Давай говорить о любви. И он говорит о самой великой воей любви - о России, о совет­кой родине, говорит о ней не как свидетель, а как боец, как защитник. По-хозяйски уверен его глос, свободно и естественно аскрывает он свсе целостное, красочное отношение к миру. мые страшные муки и тяготывой ны. Напротив, она раскрылась и выступила в годы жестоких испы­аний с небывалым дотоле вели­чием, И это дает силы поэту пи­сать стихи, проникнутые органи…  

Дети - талантливые художники В 5 6 лет ребенок так умеет пере… давать свое ощущение природы и людей, что ему может позавидо­вать иной профессионал. Большие мастера живописи не раз призна­вались что они тщетно пытаются перенять у детей их потрясающую творческую непосредственность ко­торую сами они давно уже утра­тили, В 78 лет творческая потенция ребенка обычно либо спадает, либо надламывается, принимая иные формы, То же происходит при пе, реходе от детства к отрочеству и ше - в последний раз - при пе­реходе от отрочества к юности. К восьми годам, еслиребенокеще продолжает рисовать, его рисунки уже лишены того исключительного обаяния, которым отличались ра… нее. В них появляются досадные черты, отраженные от виденных изображений, Еще позднее черты подражания искусству взрослых усиливаются, О милой детскости нет и помина. Что-то самое ценное и нужное подчас безвзвратно ис­чезает, не возмещаемое другим, то­Же нужным, но творчески все же менее ценным. Почему оно столь предательски и бесследно испаряется? Нет ли средств его удержать, закрепить, пронести сквозь все и рипетий профессиональной учебы? Сейчас такая выставка открыта в Третьяковской галлерее. А показ в стенах Третьяковской галлереи - испытание серьезное, проверка не­шуточная. Каково впечатление от этой вы­ставки, столь желанной и нужной нам? Очень пестрое и не представ… Все эти мысли возникают каж­дый раз, когда я смотрю очеред­ную выставку нашей молодежи, не детского, а юношеского возраста. ляющее данных для убедительных  дов. Прежде всего выставка ни в коей мере не отражает действительного кие но состояния искусства и достижений молодежи сегодняшнего дня. Не энаю, кто собрал выставку и ка­принципы легли в ее основу, организация ее носит случай­ный характер, не продумана и про­изводит впечатление крайней спеш… ности. Такую ответственную выставку надо былоподготовлять длитель­но, выявляя все источники ее пла­номерного комплектования, Следо­вало пересмотреть весь материал различных студий и школ. Из них представлена только одна­мос­ковская, и нет превосходно постав­ленной ленинградской, давно уже существующей при Институте Все­российской академии художеств. Нет хорошо руководимой студии Московского дома пионеров и ряда районных студий, Но этого мало - даже пэказан… 





Женщины в литейном цехе * A. иконников

Рисунок углем Н. дормидонтова. Из серии «Ленинград 1943 года». *



 Поэма-кантата Н. Мясковского

HaM»

Ленинград стал героической ле­гендой нашего времении обессмер­тил себя в веках, Немало страниц в творчестве советских писателей посвящено рассказамо жизни слав­ного города в дни величайших не­пытаний, выпавших на его долю. К числу таких произведений глубоких по мысли и горячих по чувствам … принадлежит поэма Н. Тихонова «Киров с нами». H. Тихонов показал в поэмеве­личие «обыденной» героической жизни оядовых ленинградцев вдни блокады, раскрыл высокую роман­тику чувств и красоту их подвига, озарив поэтическим образом вели­кого Кирова. стра «Киров с нами». В эмоциональном отношении му­зыка кантаты впечатляет цельно­стью сурово-мужественного настроВ ения. В короткой оркестровой прелю­дии даны основные звукообразы кантаты, которые в дальнейшем входят во все ее части. Во вступлении дан и характер­ный ритм, проходящий через всё Поэма Тихонова вдохновила  Н. Мясковского, вызвав к жизни кантату для солистов хора и орке­произведение: то «героический» маршевый … необходимый для раз­вития юбраза шествующего и как бы всюду присутствующего с ле­нинградцам Кирова то мяки плавный (трехдольный), придаю­щий эпичность музыкальному по­вествованию. Произведение распадается нане­тыре части: «Город ночью» За вод» «О Кирюве», «Бой». За прелюдией и вступительными Фразами хора (зводящими в на­стрбение зловещей тишины осад торола которая прерывастая вспышкой ночного боя) следует оркестровая интермедия и хор рассказ о Кирове цен центральная часть поэмы: B полночный воздушный налет, В железных ночах Ленинграда По городу Киров идет. В стилистическом отношенииму­зыка хэра близка настроению бал­лад Глинки, Шумана («Ночной

смотр», «Два гренадера»), являясь лучшим эпизодом кантаты по глу­бине и теплоте выраженного чув­ства. Образ Кирова, о котором мы уз­наем, как в греческой трагедии от хора, проходит сквозь всю канта­ту. Так достигнуто полное единст во эмоционального строя произве­дения. Черты кировского образа живут в матросе часовом Ленинграда с линкора «Киров» (в первой части) и в старике рабочем кировского завода (во второй ча­сти). Третья часть достигает большого эмоционального подема, Тема рова вождя Ленинграда сливается лесь с темой Ленинграда - вели­кого города: Но всей большевистской душою Любил он громады громад. Любовью последней большою Большой трудовой Ленинград. финале атмосфера тревожно­сти и взволнованности («город пе ред атакой») доведена композито­ром по мере развития текста до наивысшего напряжения, перехо­дящего в коде в победный гимн. Утверждение светлого мажсоно­го начала в мощном звучании хора и оркестра блистательно завершает поэму-кантату. Знаменательно, чта Мясковский после одной из выдающихся своихE.П. симфоний шестой (как известно, связанной с темой революции), в кнамиа об-

ВЫСТАВКА ЧЕТЫРЕХ ка. Их недостаток - отсутствие той мудрой сдержанности и про­стоты, которая является венцом статуарного мастерства и залогом истинной монументальности. Счиш­ком подчеркнутыми кажутся кон трапосты, слишком нарочитой … ритмичность телодвижений Психологически содержательна ингересное, Его творческому мето­ду, пусть спорному в понимании колорита, нельзя отказать в здо­ровом начале. Из общения со сред­нерусской природой, с просторами Волги и непроходимыми чащами лесов он вынес сильные и своеоб­разные впечатления, С импульсив­ным темпераментом он переносит их на свои широко написанные полотна. Его увлекают резкие контрасты света и тени: затененная земля и светлые облака, темные силуэты зланий и башен, вздымаю­щиеся в жемчужную высь, черные профили барж и причалов, врезаю­шиеся в свинцовую гладь реки, группа «В освобожденном районе». Однако хороший замысел вопло­щен с оттенком салонной красиво­сти, Такая трактовка формы не от­Пейзажи А. Морозова явление вечает теме. Свое чувство Морозов стремится высказать полным голосом в про­стых, сильных, хоть и грубоватых формах. Задушевное звучат гие полотна с тонкой градацией валеров, где пейзаж тонет в мо­розной или туманной дымке. Ценность полотен Морозова счи­жают предвзятая монотонность и скудость палитры, сведенной к землистым краскам. Иные из его работ походят на тоновые репро­лукции, Такая колористическая ус­ловность - результат чрезмерного самоограничения мешает пейзажи­сту передать всё богатство родной природы. Работы Н. Глущенко - главным образом. небольшие пейзажные этюды. Многие из них подкупают своей интимностью, элегическим настроением. Художник полюбил седые сумерки, осенние туманы, зимнюю мглу, В передаче свето­воздушной среды и пространствен­ной глубины он достиг хороших результатов, однако в ущерб дру­гим не менее существенным зада­чам. Так, например, во многих его вещах и даже в натюрмортах -- слабо выражена весомость, мате­риальность предметов. Узкое почи­ность световых мелодий переходит * нередко в неприятную тусклость, крайняя деликатность письма --в робкую и вялую манеру. В иных пейзажах Глущенко не чувствуется ни композиционной законченности и обобщенности, ни сстроты передачи впечатлений, Те, кто не знает его прежних работ, получат на этой выставке неверное нет его не рет его представление о творческих воз­можностях живописца. Лучшие из работ, показанных лет восемь тому назад, выделялись повышен­ной экспрессией и смелыми обоб­щениями. На теперешней выставке ничего, что напоминало бы известный портрет Анри Бар­бюса, с заостренной и содержа­тельной характеристикой Никак выдерживает сравнения с ним невыразительный, аморфный «Порт­сына». ке ва Б. Рыбченков показал на выстав­лишь небольшую часть своего обширного эвра последних лет. Уже на персональной выставке, состоявшейся незадолго до войны, намечалось стремление Рыбченко­к преюдолению графизмя и плоскостного понимания цвета Это удавалось ему скорее в небольших работах, чем в крупных архитек­турных пейзажах. Теперешние экс­понаты показывают, что этот твор­дру-ческий процесс завершается; тако­вы, например, несколько пейзажей Москвы («Арсенальная площадь» и другие), где отражено величие древнерусского зодчества, и овеян­ные интимной поэзией некоторые пейзажныр этюды («Весна в Смо­ленске» и др.). Процесс овладения новыми сред­ствами живописной передачи не всегда протекает безболезненно. Отсюда неравноценность, незавер­шенность многих теперешних хол­стов Рыбченкова. Он напряженно добивается свободы живописного исполнения, воздушности и глуби­ны и в ряде вещей достигает это­го Письмо его стало, однако, чрез­мерно тробным и грубоватым. Кро­ме того, в ряде архитектурных пейзажей нет уже былой четкости формы и конструктивности. а в иных случаях слишком ослаблена материальность. Напротив, в дру­гих работах сохранена весомость камня, но там нехватает воздуха, пространственные планы слиты вое­дино, Цветовые модуляции оста­ются монотонными. Таким образом нообразия и выразительности. *

Выставленные в Московском то­вариществе художников живопис­ные работы Н. Глушенко, А. Мо­розова, Б. Рыбченкова и скульп­туры Д. Шварца стоят на доволь­но высоком художественном уров­не. В скульптурных портретах Шварца запечатлены образы на­ших современников, героев войны. людей искусства. Воинственной смелостью и истинной человечно­стью овеяны портреты Героев Со­ветского Союза И, М. Зайкина и Федорова. незаметно ни предвзятости, ни на­рочитого вымысла - его решения В трактовке образа у Шварца

ратился к использованию вокаль­но-хорового инструментального жанра, трактованного им в мону­ментальном героико-патриотиче­портрета последовательно реали­стичны. Пристальная наблюдатель­ность ощущается в том, какШварц выбирает характерные позы, же­ском плане. сты, наклоны головы, определяю­Логичность развития музыки. кищие вместе с тем композиционную Блки ценность произведения. Скульпту­симфоничность ее, простота, циональная убедительность и ма стерство вокально-хоровых партий, в соединении с суровым колори­том инструментовки, наконец, глубокая трактовка текста поэмы характерные черты новой рабо… ты Н. Мясковского, Кантата «Ки­ров с нами» - яркое произведе­вие русского искусства эпохи Ве­ликой отечественной войны. ры Шварцадаютощущение теплой, трепетной плоти, живой мимики лица, подвижности тела. Статуи Шварца говорят не толь­ко о мастерской трактовке наго­ты задаче, которую наша скульп­тура начала по-настоящему осваи­вать лишь в последние поды, но также о декоративных стремлени­ях автора Рабютам Шварца при­сущи хорошие композиционные качества гармоничность силуэ­тов и ажура, уверенная постанов­

A

H

A66 Писамо из Ташкента. Мранного Образ ее подкупает грацией обая­нием и красотой, Вот эти качества Гульайин правильно почувствова­ла и прекрасно передала народная артистка УэССР Сара Ишантурае­ва. Лирически нежный и в тэ же время сурово-мужественный образ Гульайин напоминает нам бессмерт ные образы мировой литературы - Лауренцию, Ширин, Нестан-Да­раджан. Батталя играет народный артист УзССР Шукур Бурханов, создаю­щий образ хитрого, смелого, же­стокого и гордого врага Среди ролей, созданных Шукуром Бурха­новым (Олеко Дундич, Фрунзе и др.), сценическое воплощение Батталя является серьезной удачей актера­фанатика артисты засл арт Уз Габибул­лаев, засл. арт. УэССР Алим Ход­жаев, Замира Хидоятова и дру­гие в небольших, но прекрасно проведенных ролях. Успех «Муканны» результат сов­местных творческих исканий груп­пы крупных мастеров, Народный артист СССР С. Михоэлс, народ­ный артист Узбекской ССР Уйгур и заслуженный деятель искусств УзССР художник А. Тышлер про­делали большую и плодотворную работу. Однако и пьеса и поста­новка не безупречны. Некоторые сцены в постановке мало вырззительны: например, фи­нальная картина слабо индивидуа­лизированы вторые персонажи­Действие протекает порою в за­медленном темпе, Есть промахи в композиции спектакля (и пьесы) Так, перед финальной картиной гибнут ведущие персонажи-арабы. Было бы правильнее нзпряженную борьбу двух противоположных сторон довести до трагедийной развязки в финале Несмотря на эти частные недо­статки (впэлне исправимые в даль­нейшей работе), спектакль «Мукан­на» - крупное и очень отрадное событие в жизни узбекского ис­кусства. Джаламоа

99M

когда Гульайин, дочь Оташа, стал­кивается с покоренным ее красо­той и мужеством арабским воена чальником Батталем и служителем жаиром События разви­ваются со стремительной быстро­той В сценах, насыщенных драма­тизмом, мы видим суровых и же­стэких захватчиков их хитрые и холодные лица, ощущаем их зве­риную ненависть к народу, сочув­ствуем патриотам родной страны - людям в белых одеждах во главе аве с Муканной. Муканна (народный артист УзССР Абрар Хидоятов) с перво­го же свжего появления завладева-. ет чувствами Зрителя. Выдающийся деятель узбекскопс театра, Хидэя­тов вот уже несколько лет играет Отелло Роль Муканны - новый роховой погреб: бокого философского смысла, речью о свободе и родине, разоб­тдает арабов и клеймит их зах­ватническую политику, Его моно­лэг потрясающий народные серд­ца, подобен искре падающей в по­Мы за свободу подняли войну. мы должны освоболить страну, Хотя б и нехватало нам мечей! Не сталью роет землю муравей. Могуч и без оружья грозный лев. Нас львами в бизве делает нашгнев! и Коль меч сломался, топором рубись, Топор сломался, палкою дерись! Сломалась палка, зубы в грудь врагу вонзи. Когтями рви, терзай его, грызи! Уныние, безвэлие и покорность сменяются мощным подемом: лю­ди в белых одеждах воодушевля… ют народ на битву, и успех венча­ет первые схватки с арабами Тульайин освобождена, а Батталь, Джалаир и предатель Фируз по­падают в плен к восставшим, На­род, торжествуя выносит им суро­вый пригэвор Действие достигает предельного напряжения Успех в борьбе кло­нится то на одну, то на другую сторону. Это дает возможность полнее и ярче показать характеры ведущих героев, Когда в юдин из

опасных моментов ничтожный трус Хаким советует Мукание бежать и спасти свою жизнь, Муканна в гневе хватает его за горло­ты бегством жионь советуешь спасти, и ты с твоей трусливою лушой. Подлен осмелился, пойти за мной. Отец и мать мои здесь рождены, И деды здесь мои погребены! Здесь колыбель народа моего. Здесь честь и слава рода моего! Уйду ль отсюда? Стану подлецом! За жизнь свою дрожащим беглецом? Мне ль подлым бегством жизнь свою спасти. Прикрыть себя позором навсегда? Чтобы родные горы на пути Вставали и рыдали: - ты куда? Этот монолот Муканны неиз­менно производит на зригелейглу­бэкое впечатление В нем как бы фашистских варваров­Но вот умирает Гульайин, а за ней - и главные участники вос­стания, Муканна, не желая попасть в руки врага, бросается в огонь­Перед смертью Муканна еще раз обращается к народу. Страстная речь народного вождя полна ве­ры в то, что родина будет избав­лена от всех бед и страданий, что порабэтители будут изгнаны: Скажите всем: я буду жить всегда! Я не умру, о, други, никогда! В живой душе народа буду жить, В желании свободы буду жить! 

Узбекская сцена до последнего времени не видела монументаль­ного историко-героического спек­такля на темы героического прош­Вот понему «Муканна» поэта Хамида Алимджа­Хамза, привлекла к себе внимание В пьесе «Муканна» слышны рас­каты великих исторических гроз, бушевавших в древнем Узбекиста­не, борьбы народов Маверанах­ра (так назывался край, лежащий между реками Сыр-Дарья и Аму Дарья) против иноземных захват чиков. Арабское оружие, оттэчен­ное в кровавых войнах против на­Палестины Малой Азии, Енипта и Переии, обруши одеждах», во главекоторсго стон народный вождь Ханимибна ким, по прозванию «Муканна». Люди в белых одеждах прояв­ляя чудеса доблести, храбрости и героизма в боях с арабами, наво дили ужас и страх на захватчиков и их пособников. По словам исто­риков, абассидский халиф Аль­Мехди, встревоженный успехами Муканны, взял в свои руки веде­ние военных операций, Превосход­ство арабов в военном деле дало им возможность подавить и уто­пить в крови мощное народное движение. Узбекский поэт Хамид Алимджан убедительный мо­вождя народов создал яркий и нументальный образ





Все, как один, на бой! Все, как один!  Пусть, как пожар, в вас ненавнсть горит! говорит. «Да сгинет враг!» она нам Покамест враг в Отмщение - отныне

Маверанахра - Муканны, В немвоп народа его лэщена духовная мощь героизм, его свободолюбие И вся пьеса, трагедийная по своему зву­чанию, проникнута пафосом свя­щенной борьбы, героики, любви, возвышающей человска и вдохнов ляющей его на подвиги, В то же в пьесе много подкупающе­го лиризма которым вообще отли­произведения X. Алимджа­Автор «Муканны» в первой кар­тине показывает семью раба Ота­ша, испытывающего деспотический гнет арабов Завязка драматиче­пржсходит тогда,

родной стране, имя мне!

Так Х. Алимджан устами своего героя вдохновляет сыновей Свет ского Узбекистана на борьбу и великие подвиги во имя свободы и чести, вселяет уверенность в побе ду, укрепляет в народе мужество, стэйкость и презрение к сегодняш­нам захватчикам фашистам Интересен и значителен об­раз Гульайнн, Прекрасная Гульай­ин - олицетворение любви, верно­сти, преданности своей родные

Пейзаж А. МОРОЗОВА. Выставка четырех. № (98) ЛиТЕРАТУРА И ИскУССТВО 3

Герой Советского Союза Ф. Смолячков. Скульптурный портрет 3. азгура.