Лев КАССИЛЬ Новое пришествие Швейка Артист Б. Тении в роли Швейка. тая в тушке, попрежанму наивно меч­о сосисках. Но нет сосисок уютном домике швейковской тетки. Швейк застает бедную те­тушку в тот момент, когда она только что распрощалась со всей металлической посудой - подевеч­никами, дверными ручками, лож­ками и оконными штингалетами, из ятыми в порядке проведения «тотальной мобилизации металли­ческих вещей». К вечеру кроме тог ожидается еще тоталья того, ожидается еще тотальнаяка мобилизация всего деревянного инвентарч. Тетушка, ожидая при­хода немцев, вооружается рубе­лем. Вот потому-то Швейк, перео­детый в одежду поверженного им немецкого часового, вместо те­тушкиного привета прежде всего тушкиного привета прежде всегь получает уда по макушке. A затем, заодню с деревянными не, ми го вещами, немцы мобиливуют и са­мого Швейка. В стремительном тем­так, что едва успеваешь сле­дить за всеми превращениями Швейка, он проносится перед на­на особом конвейере неменко­военно-медицинского присутст­вия, гд его с невозможной ма­шинной быстротой раздевают, по­ворачивают, остукивают, осматри­вая ра, соллатом германской армии. Он попадает в отряд, действую­шийорЮгославит против кротимрт чинаютса новые, невероятные при­ключения неунивающегоистре бимого Швейка, которые я не хо­переазвет поному ложении. Один из центральных эпиздов фильсон Шрейкти которам он встречается с самим Гитлером. нелегкая. И Мартинсон справ­ляется с ней хорошо, Я не буду здесь сравнивать игру Мартинсо­на, создавшего откровенно прма­рочный, карикатурныи образ нер­тепиоволуториио Гитдеробраз вают, обмундировывают и, не да­опомниться, прямо с конвейе­всаживают в товарный вагон. Дверь молииеносно закрывается, поезд мчится, Швейк снова стал Хинкеля (Гитлера), сыгранный Чаплиным в его великэлепной кар­тине «Диктатор». Я не делаю это­го не потому, что таков сравнекие было бы заведомо невыгод ля Мартинсона, но потому, что зада­чи, стоявшие перед Мартинсоном и Чаплиным, несравнимы, И пра­вильно сделал Мартинсон, пошед­ший совсем иным путем. Чаплин гениально сыграл в своем фильме двойников-антиподов: великую, благородную душу маленького, не­заметного человека (парикмахер Чарли) душеннное ничтожество самораздутого «сверхчеловека» дик­татора Хинкеля. Стиль солдатского анекдота, фронтовой сказкипозволил Мартинсону приемом гротеска, но в полном соответствии с жизненной правдой, передать смешные зло­вещие черты в отталкивающем ры­ле кровожадногофашистского фю­рера. Гитлер Мартинсона - это явный сумасшедший, у которого приступы мании величия перемежа­ются с припадками мании пресле­дования. Клоунада и истерика, визгливое высокомерие и истошная трусость таковы краски, кото­рые использовал Мартинсон для этой роли. Смело продолжая ли­нию сказки, артист, авторы и по­становщик сажают Гитлера в клет­ку, где он предстает передсобрав­шимися зрителями получеловеком, полузверем, с мохнатыми лапами, клыкастой мордой и длинными ког­тями… иг­Артист Филиппов превосходно раетефрейтора фюрера помельче, Этот блудливо ерзающий хапуга, самодовольный болвон, трусоватый в во и бесстыжий, с куриным лбом, сущности очень похож на своего фюрера. Недаром Швейк видит сне, что Гитлер в точности повто­ряет все жесты, слова и действия ефрейтора. Филиппов сыграл не­мешкого дурака ефрейтора очень талантливо, остро и смело. Это при­дало всем сценам, гле участвует просто ефрейтор, и ефрейтор-фю­рер, большую сатирическую силу. Картина смотрится весело, У нас мало по-настоящему смешных, сати­рически-хлестких фильмов. Мы че­ресчур любим серьезничать в ко­меднях, настойчиво сгоняем с ли­ца непринужденную улыбку и впа­даем в ненужное, излишнее глубо­комыслие. Фильм Юткевича - фильм смешной, веселый, занятный, А не сомневаюсь, что его веселым и восторженным хохотом встретят и на фронте, и в тылу, Здесь  Иосифа Вот он онова перед нами -- ста­рина Швейк, наш давний энако­мец. Иосиф Швейк, бравый солдат из Праги. Где только ни встречал­ся он нам! В каких только форма­циях ни видали мы его после то­го, как впервые появился он в ге­ниальной сатирической эпопее Ярослава Гашека!? Со страниц книги, ставшей одной из самых популярных книг двадцатого ве­ка, бравый солдат Шейк сошел на театральные подмостки. По­хождения его дописывал друг по­койного Гашека, писатель Ванек. На сцене егэ воспреемником был Пискатор. Лукаво-простодушное, курносое лицо Швейка долго сходило с экранов Европы. Потом он перекочевал на сцены наших советских театров, и Охлопкксв дал нам возможность от души по­хохотать над веселыми приключе­ниями незадачливого но вечно жи­вого Швейка в постановке Мос­ковского реалистического театра. В первую пору Великой этечест­венной войны Швейк снова при­шел к нам, и в одном из кино­сборников его изобразил нам артист Канцель. Появились в печати «Но­вые похождения бравого солдата Швейка», усыновленного писате­лем Слободским. А сегодня на на­ших экранах мы видим, как вы­ступает Швейк против Гитлера - в солдатюкой киносказке, постав­ленной Сергеем Юткевичем, посце­нарию Е. Помещикова и Н. Рож­кова. Это новое пришествие Иосифа Швейка, несомненно, очень заинте­ресует почитателей бравого солда­та. и, конечно, миллисны зрителей захотят снова встретиться с про­славленным, веселым и неумираю­щим персонажем. Фигура Швейка, пожалуй,самый популярный образ из всех создан­послеойны 1914--1918 гг. Кто не знает Швей­ка?! Мнимый идиот невольный си­мулянт, за общеприэнанным за­щитным слабоумнем которого припрятан мудрый солдатский сто­ицизм, за невозмутимой, пункту­альной назойливостью скрывается тонкая издёвка, а за лучезарным шутовским усердием, за наивной болтливостью и показным прэсто­душием таится целая философия старого окопника, с его мудрым от­ношением к жизни, опасностям и превратностям солдатской судьбы. Разумеется Швейк изменился с годами. Он не постарел, но приоб­рел много новых черт в своем ха­рактере. Швейк, выступающий се­голня в фильме Сергея Юткевича против немецкого фюрера, во мно­гом отличается от того потешного, незлобивого и мудрого простофи­которыя молтонаясебетвмоть но, чем его чешский прародитель. Он стал более активным, и хотя на него попрежнему валятся все шишки и даже родная, любимая тетка встречает его оглушающим ударом рубеля, все же Швейк в своем новом пришествии к нам не только комическая жертва солдат­ского рска, но и храбрый деятель­ный участник множества геронче­ских эпизодов, составляющих новую эпопею о бравом солдате. Внешне Швейк (его играет артист Б. Тенин) мало изменился. Мы сра­зу узнаем эту знакомую всему ми­ру глуповатую физиономию, нос картошкой, добродушную улыбку, глаза прячущие на сводм дне зор­кую житрецу мешковатую фигуру человека, всем своим видом пока­зывающего что горющаяосие зывающего, что хорошая сосиска куда больше по душе ему, чем на­сильно врученная немецким коман­дованием винтовка. Но лицо сегод­няшнего Швейка стало более ос мысленным. За новыми злоключе­ниями, забавным дурачеством и хитроумными проделками уже яв­ственно проступает почти нескры­ваемое негодование человека, ко­торый вот-вот сбросит с себя за­щитную личину шута, балясника и будто бы невменяемого идиога и открыто, с оружнем в руках, вы­ступит против тех, кто разорил, опоганил его родину. вовлек мил­лионы людей в дичайшую и кош­марную бойню. Швейк сегодня не только с излишним и провокацион­ным усердием выполняет дурацкие приказания своего немецкого еф­рейтора, но и сам, сперва тайком, а потом с решительной откровен­ностью выступает против фашист­оких поработителей. Довольно дура­честв, хватит палсничать, пора пе­рейти к действиям, к борьбе И ленивый увалень Швейк, неуклю­же расторопный Швейк, озорной, простодушный, сообразительный Швейк уже не этдается безвольно тупой воле солдатского рока, но храбро вмешивается татерь во все что происходит с ним, его то­варищами и с теми, кому он со­чувствует всем овоим добрым и смелым сердцем. И вот фильм о новых при­ключениях Швейка… Это солдатская сказка. Об этом говорит и подзаголовок фильма, и характер основных персонажей картины, и построение эпизодов, и то озорная, то сердитая, то на­ивная манера, в которой авторы сценария и постановщик ведут свое повествование о легендарном, бравом солдате. Сюжетные поло­жения созланы и разрешены в духе тех грубоватых, сочных и остроумных сказок, которые сей­ча, часто слышишь на фронте во время передышки, в вагоне сани­тарного поезда, в походной кухне, Вы и сегодня услышите на фроте старые, хогя и несколько переи­наченные на новый, сегодняшний, лад сказки о хитром солдате, об­манутом чорте, которого нередко заменяет теперь в сказке просчи­тавшийся и обескураженный Гит­лер. очень правильно поступи и автэры нового фильма о Швейке. придав своему произведению строй и характер солдатской сказ­ки. Тут уместны и примитивные словесные кви-про-кво («Она не­мнежко тронулась» «Куда тро­нулась?»), и площадная кувыркол­легия и балаганные оплеухи, и амурныe неудачи немецкого еф­рейтора, и лягающиеся ослы, и па­дение из окна, и гротесковая ка­рикатурность в изображении еф­рейтора. Бравый солдат Швейк, убив не­мецкого часового, сбежал из тюрь­мы. С этого момента и начинаются сга новые похождения о мы узнаем в фильме, Швейк правляется к своей любиной «Новые похождения Швейка». Сце Помещипова и Н Рожкова. постанонка реж чесера (. Юткенича. юператор М Магидеон. компоэитор A. Летия. В главных ролях: Б. Тенин. C. Маргинсон, Ф. Раневская, Н. Ники­тина, С. Филиппов, П. Шпрингфельд.

СЕССИЯ ПАМЯТИ ЧАЙКОВСКОГО На эстраде Большого зала Кон­серватории бюст П. И. Чайков­＿ ского. За столом президиума - крупнейшие представители русско­го музыкального искусства. Председатель Комитета по делам чскуюств М Храпченко первое слово предоставляет композитору Ю. Шапорину: Все, кто любит правду и кра­соту в искусстве, любят Чай­ковского, В одном из своих писем композитор говорит о себе: «Я страшно люблю русского человека, русские слова, русские черты ли­ца». Художественный стиль Чай­сргачически связан с жизнью русского народа, говорит Ю. Шаперин. Ученик Антона Рубинштейна, Чайковский являлся продолжате­лем музыкально-культурных тра­диций Глинки Композитор трудил­ся очень много, и неоднократно в своих высказываниях он говорил том что прежде всего в творче­стве важен «труд, труд и труд». компози­торскую технику, он подчинять стоявшей перед ним твэрческой задаче. По умению раскрыть внутреннюю природу че­ловека Чайковский стоит рядом с крупнейшими русскими художни­Суриковым, ками-реалистами Крамским и Репиным. исключительным вниманием со. бравшиеся выслушали содержа­тельный доклад И. Соллертинско­го. Товарищ Сталин назвал имя композитора среди величайших представителей русского народа Чайковский -- один из гениальных строителей нашей национальной культуры. об основ­Докладчик говорит ных чертах творчества Чайковского, Пэражает его феноменальнаятературе продуктивность Он один написал больше, чем Глинка, Бородин и Даргомыжский вместе взятые. Нан­более плодовитые композиторы Европы уступали в этом этноше­нии Чайковскому При этом Чай­ковский равно вно велик во всех жан­рах -- от глубочайшего драматиз­ма «Пиковой дамы» до пленитель­ной лирики «Черевичек». Мелэдическое богатство Чайков­ского поистине изумительно. Во всей мировой музыкальной литера­туре нет более влюхновенной, бо­лее прекрасной мелодии, чем в егэ «Ромео и Джульетте» или в пер­вой части шестой симфонии. растеры Чльковсмей близок к Тол размышлениям Андрея Болконско­По разнообразию типажа, по умению лепить человеческие ха­го на поле брани.

Шамиль АЛЯДИН Ответственный секретарь Союза советских писателей Крымской АССР

Крымская

литература в дни войны ния ярко убеждают в необхо­димости приобщенкя крымско-та­тарского народа к русской культу­ре. Он первый ставил вопрос, о перехоле с арабского алфавита на русский. Крым был всегда для нас сим­волом этдыха, здоровья и веселья. Он пленял своей красотой великих писателей. За годы советской власти Крым стал одной из передовых автоном­ных республик Советского Союза. Здесь были созданы десятки выс­ших учебных заведений, сотни школ, где обучались дети крымско­татарского и других народов, насе­ляющих Крым. Татарский драмати­ческий и музыкальный театр ан­самбли песни и пляски крымских татар завлевали интерес и любовь зрителей. По всему Союзу слави­лась крымско татаре тарская музыка и чины (песни) татарских кедаев (ашугов) и импровизаторов. Каждый уголок Крыма хранил драгоценные памятники древней культуры. Пришли немцы, огню и мечу предали всё, что было создано мно говековой историей крымско-та­тарского народа. Они уничтожили Алупкинский музей, вывезли в Гер­манию все исторические националь­ные ценности музея Бахчисарайско. гэ ханского дворца, разрушили древние памятники Евпатории, Ка. расубазара и других городов. B Крыму п v подолгу жили и тво­рили великие русские писатели - Пушкин, Чехов, Толстой, Горький, Домик Пушкина на берегу Черного мэря в Гурзуфе. усадьба Чехова в Аутке, дача Горького в Теселли поруганы, осквернены грязными фашистскими сапогами. Тяжко жить сейчас замученному и ограбленному немцами населе­нию Крыма. В эти горестные дни народ часто вспоминает стооки крымско-татарских писателей Исме­ти, Эшмурза, Тохтаргазы, в чьем ворчестве звучат сильные и пла­менные мотивы любви к родному Крыму. Необходимо отметить глу­бокую творческую связь этих клас сиков крымской литературы с ве­ликой русской культурой. Творчество поэта-лирика Тохтар­газы сложилось под непосредствен­ным влиянием поэзии Пушкина. Тохтаргазы переводил на татар­ский язык сказки Пушкина и басни Крылова. Его стихи и высказыва­



над чем посмеяться. Швейка у нас знают, помнят, любят, сочувствуют его борьбе, и, видя за его приклю­чениями нечто большее, чем анек­дот, наш зритель от всего сердца посмеется над одураченным немец­ким ефрейтером, над трусливым фюрером, над теми, кто враг Швейка, враг всего светлого, улыб­чивого и доброго, что есть в жизни. фильм, который может считаться первым опытом сатирического военного фильма, У нас нет картин, похо­жих на «Швейка» Юткевича И тре­бовалась творческая смелость, что­бы первым взяться за такую рабо­ту. Ошибки и промахи подстерега­ли здесь режносера на каждом шагу, и, к сожалению, некоторые из них допустил Юткевич. Словно убоявшись, что киноко­медия его сможет пюлучиться сли­шком легковесной и чрезмерно «смешной», режиюсер внезапно всерьез переходит на реалистиче­скую манеру. Явно пренебрегая требованиями жанра, он отвел много места партизанам, людям несомнен­но благородным, отважным, но взя… тым словно из савсем другога фильма. Затем, вспомнив, очевидно, сме­лый прием Чальлина, заканчиваю­щего свой сатирический фильм страстной и гневной речью, Ютке­вич внезално заставляет тетушку Швейка превратиться в прозную обличительницу Гитлера. Да к то­му же вся эта сцена дана в тонах некоей символики, корчащаяся фи­Гитлера сопоставлена с мо­нументальной тенью швейковской тетки, неожиданно заговорившей от имени всегэ человечества. Здесь Юткевич забыл, что Швейка создал Гашек, а не Чапек, и нельзя под­менять швейковскую тетушку тр­гической чапековской матерью. Нет нужды обяснять такому опытному художлику, как Ютке­вич, что всё это ломает ясный строй лихой и зубодробительной окопаой сказки, равно как не вя­жутся с ней и прелестные сами по себе, но уже совершенно иного, лирического тона, кадры с горны­ми ландшафтами, озерами, онеж­ными вершинами… Подозреваю, что Юткевич тут, как это, увы, часто бывает с нашими комедиографами, убоялся «несолидности» небранно­го им жанра. Вдесь сказалось еще поныне царящее кое-где в кругах деятелей искусства недоверие к комедии. Некоторые до сих пор склонны считать комедию жанром, с которым, мол, большой жудож­ник не станет возиться в такое су­ровое время, лупо это всеи вздорно! Однако недоверие такое сне не рассеяно окончательно, и пстанетв смотр только на пустяки способны, мы можем и так, пожалуйста!… Между тем, законы искусства всегда суро­во карают тех, кто совершает «преступление против жанра», Не остался безнаказанным и Юткевич. давший в своей веселой сатириче­ской цирковой картине партизан такими, словно для изображения их он «взял на прокат» совсем дру­гую трушшу актеров - Позвольте, - скажут мне, - что же вы хотите? Чтоб партиза­ны были тоже карикатурны? Есть понятия столь святые, что их нель­зя трактовать комедийно. Нет, совсем не обязательно было во имя стилистических требований комедии оглуплять или вышучивать доблестных партизан Югославии. Сказка, солдатский эпос в таких случаях знают, какпоступатьспо­ложительными героическими фигу­рами. Надо довериться внутреннему складу сатирической сказки, при­звать на помощь свойственные ей гомерическую патетику, богатыр­скую гиперболу и уважительную шутку. Досадно, что Юткевич усомнил­ся в возможностях, которые щед­фо прелоставляла ему сказка, и в вяле эпизодов изменил ей. Но за исключением таких момен­тов фильм радует своим зарази­тельным юмором. В хорошем темпе сделаны все сцены с конвейером и отправкой Швейка на фронт. Очень хорэши кадры награждения Швей­ка, где Гитлер, как фокусник, из­влекает из воздуха железные кре­сты. Чисто сняты трюковые сцены, эпизоды с вагонеткой, события на водопаде. Хороши, с точки зрения операторской, горные пейзажи, Му­зыка - шутейная, ироническая, напоминающая то ярмарочную ка­русель, то аккомпан мент тапера к немому старинному фильму, в стиле всего режиссерского задания -- дополняет занятные приемы, пра­вильно найденные постановщиком. Веролтно, об этом фильме будут иного спорить. Кое-кого, возможно, станет шокировать площадная, гру­боватая анекдотичность, на кото­рую пошел Юткевич Я уже наб­людал на первых просмотрах филь­ма, как некоторые глубокомыслен­ные ценители боролись с собствн­ными губами, боясь, как бы они вдруг не расползлись в недопусти­мо-примитивную улыбку, Я вспом нил знаменитого кота из сказки Керуэлла «Алиса в стране чудес». Этот кот обладал странной особен­ностью, исчезая, оставлять ввоз­духе свою улыбку. Встречаются среди нас еще люди которые, как бы смещно и весело им ни было, боятся оставить за собой улыку, чтобы она не была, в случае чего, доказательством одобрения ими ка­кого-нибудь явтения в искусстве. Будем наделться, что среди зрите лей новой картины о Швейке та ких неулыбчивых будет немного…

За гэды строительства социализ­ма ск в Крыму возникла и развилась советская литература. Такие писа тели как Абдуреим Алтанлы. Керим Джаманаклы, Иргат Кадыр, Амди Алим, Максуд Сулейман, Юсуф Бо­лат, Эшреф Шемизаде, Бекир Ваап, Халит Риза и другие, стали люби­мыми писателями крымско-татар­ского народа. Крымские писатели, большинство которых в настоящее время с ору… тарского народа. жием в руках сражаются против немецких захватчиков, создали мно, жество произведений на темы вой­ны. Так, поэт Абдурсим Алтанлы написал поэму о героях Севасто­польской обороны, поэму «Мать», показывающую преданность татар­ской женщины советской родине и ряд стихотворений о самоэтвер­женной борьбе советского народа. Поэт Керим Джаманаклы посвятил свою новую поэму эпному из от­важных сынов крымско-татарского народа, Герою Советского Союза Амет Хан Султану, сбившему 45 самолетов противника. Поэт Иргат Кадыр написал стихи о родном Крыме и о стойкости советских стторн онтовую писал исторически бытовую пьесу войны и Союз советских писателей Крыма. Он подготовил к печати большой сборник стихов «За Совет скую родину» на крымско-татар­ском языке. Подготовлен также сборник стихов на русском языке поэта фронтовика крымчакского народа Якова Чапичева. В настоя­щее время Союз советских писате­лей готовит сборник стихов татар­Немалую работу провел за время ских поэтов на русском языке. Томящиеся в фашистском рабстве народы Крыма борются против не­навистных оккупантов и с нетер­пением ждут часа освобождения, возврата советской жизни. Они счи тают часы и минуты до прихода доблестной Красной Армии. Крым скоро станет советским!



защите!

Скульптурная комнозиция т. смотровой. на новых рабо советских художников  Михайло СТЕЛЬМАХ Песня Не одна дорожка в чистом поле Нашему Миколе … Хлопцу молодому. Не одна дорожка в поле - много, , Каждая дорога Доведет до дому. Гей, да будут зори чисты, чисты, Воины-танкисты В села возвратятся. Отворяться будут двери сами, Ворота ветрами Будут отворяться. Будут ветки яблонь спозаранку Осыпать на танки Теплую порошу. Спрыгиет с танка наш Микола в в поле, А навстречу - доля, С девушкой хорошей. Перевод с украинского Натальи Кончаловской.  A. ТУТЫШКИН руководитель фронтовой группы артистов театра им. Вахтангова В Киеве На октябрьские праздники наша бригада выехала в части 1-го Ук­раинского фронта, 10 ноября мы переправились через Днепр в Киев. Необычайное впечатление про­изводил этот истерзанный немцами красавец-город. Мы шли по раз­пушенному крещатиму про  Из окрестных сел и деревень с тюками и мешками на плечах или тачках возвращались киевляне. Жадно расспрашивали они нас о том, как живет страна, наша Мо­сква, просили нас дать москов­скую газету. ноября по улицам Киева раз рах. езжала автомаши ашина с промкогово­рителем, извещавшим, что вечером в кинотеатре «Центральный» будет докдад о международном положе­ни затем выступление бригады артистов московского театра име­ни Вахтантова, в составе Ц. Мат, суртвой, А. Орючко, Л: Шихмато­ва В. Москвина, Л. Занковской, А. Марьина, н. Шереметьева и других. В городе еще не было электри­чества, Но вдруг загорелис люст­зала. Ток дала ры зрительного временная передвижная станция Жители ссвобожденного Киева пришли в театр, чтобы услышать правду нашей Красной Армии и увидеть людей, приехавших из Москвы. Каждое слово привета встреча­лось громом оваций, Песни и сти­хи рассказы и сцены, напоминав­шие им о свободной советской жизни, вызывали слезы радости У зрителей. Красная Армия идет вперед, ос­вобождая родную советскую зем­лю. Советские актеры счастливы тем, что следуя за Красной Арми­ей, они несут нашим освобожден­ным братьям свет и счастье со­ветской культуры, советского ис­кусства.



Рукописные журналы белорусских партизан подробностями И описано на страницах журналов в прозе и стихах. Срели ав торов нет ни одного литератора-про­фессионала. Язык статей, рассказов, стихотворений грамотен небольшетого, однако как волнует каждая бесхит­ростная, предельно простая строка Ка­кой силой любви к родине насыщена она! ск сказ «Подвиг» H партизане Ч.» говорят об одном том же, живом и конкретном лице, Тут же мы видим мастерски зарисованный Л. Бойко портрет героя и изо­бражение боевого подвига: переодев шись и загримировавшись крестьяии­ми-стариками. Ч. и его соратники унич­тожили больную группу немцев, Таким образом, и «рассказ» не является вы­мыслом. и Много страниц посвящено в журна­лах описанию немецких зверств. Mо­жет ли быть что-нибудь убедительнее одаицно овио тании? Глубоко трогает и сообщение подарков от получении партизанами селения оккупированных немцами де ревень: полотенец, белья, старательно сшитых кисетов с наднисями «Борпу за Родину», «Славному, бесстрашному партизану». Глубокой человечностью озарены ли­на партизан, зарисованные Леонидом Бойко, Понятен грозный их гнев, не­преоборимая воля к сопротивлению нем­пам. к победе. Такие люди не сложат Гле! оружия, пока хоть один незваный пришелец останется на их родной зем-

ГЛЕБОВ A.

Наобложке тетради изображен зимний лес и группа партизан, атакующих врага. «Народный мститель» гласит заголовок. a выше стоит курсивом: «Смерть немецким оккупантам». туль ный лист сообщает подробности. Это машинопиеный журнал. изланный в марте 1943 г. партизанским соединени­ем, оперирующим в белорусских лесах. Полностью сообщаются имена ответет­венного редактора и четырех членов редколлегии, Все как полагается, как в любом настоящем журнале. Своеобра­зен лишь адрес редакции: «Белорус­сия, лес». Леонид Бойко, молодой советскийху­дежник, проведший полтора годагукою партизанских отрядах Белоруссин. не­ларно вернулся в Москву и привез с собой интереснейшие рукописные изда­ния, Кроме «Народного мстителя». им привезены журналы «Красное знамя» и «Партизан Белоруссии», быпущенные 1 мая этого года. Аналогичные журналы издаются в некоторых других отря­дах. Понятно волнение, с которым берешь Они читателей в руки эти тетрадки, побывали руках у десятков и сотен участников партизанских отрядов и ок­рестных сел. Сколько этих рук. дер­жавших журналы, уже недвижны, по­крыты землей! Сколько читателей-пар­тизан пали тяжелой. героической борьбе за родину! A другие… что де­лают они сейчас? Мы знаем: попреж­нему сжимают стволы винтовок, авто­матов, подкладывают мины под не­менкие поезда. метким броском грана­ты уничтожают грузовые машины. танки и бензоцистерны врага. Множе­ство таких эпизодов c волнующими 

Достоевский в своей знаменитой речи на пушкинских торжествах говорил замечательном свойстве русского человека - изнутри по­нимать инонациональную душу и характер, Это прежде всего долж­но быть отнесена Чайковскому, Наша советская музыка является продолжательницей Чайковского в русской Первый вечер сессии, посвящен­ной Чайковскому, был закончен исполнением его шестой симфонии (Государственный симфонический оркесть Сроза сер под управле­оржестр Сооза ССР под управле­нием Е. Мравинского). Сегодня впо­мещении Союза советских компози­торов состоится заключительное за­седание сессии. СПЕКТАКЛИ РУССКОИ КЛАССИКИ ЯРОСЛАВЛЬ. (От наш.

корр.).

Театр им. Ф. Волкова покажет на смотре спектаклей русской класси­ки «Ревизор» Гоголя в постановке режиссера К. Ведерникова. Кроме того, театр готовит пьесу «Чудаки» Горького в постановке заслуженного деятеля искусств И. Ростовцева.

Рисунок художника-партизана Л. БОйко. 

Засада на шоссе.

Жудожественные бригады на фронте оставляла у цельное ние. Несколько дней назад фронтовой филиал татра им. Пушкина показал «Вынужденную посадку» Водопья­нова и Лаптева. Пьеса, при всех ее недочетах, дает возможность соз-Но дать веселый, жизнерадостный спектакль, который был бы с удов­летворением принят фронтовым зри­телем. Но теапр пошело грубо шаржировал основных героев спектакле не был найден внутрен­ний темп и ритм. Другой театр … эстрады и мини­атюр г. Уфы -- наоборот, тщате щатель­но полготовил свою программу, да­же обявление антракта специально оформлено маленьким комическим антрэ. Но что считает театр репер­туаром. достойным фронтовика? «Сережи! стройтесь на правом фланге! Сейчас я вас буду цело­вать!» -- острит актриса, ведущая программу, В стиле этогэ конфе. ранса и весь остальной репертуар, Пошлые остроты о теще Рабиндра… ната Тагора… Песенка о горящем горо гроде - фекстрот; о матери, по­гибшей в фашистском рабстве, вальс-бостон… «Гвоэдь програм… мы» … водевиль, героиня которого, по ее выражению, «на мужьях со­баку села» Все это написано од­ним астором - Л. Компанеец, он же режиссер, он же ведущий ак­тер, он же художественный чтец и пр. и пр. Так, пренебрегая главным в одном случае художественной трактовкой программы, в другом самим подбором репертуара, обре­кают программу на провал. Это, конечно относится в равной мере и к театральным и к концерт… ным бригадам. Не пора ли концертным органи­зациям подумать о творческом об­лике своих бригад? Они до сих пор формируются по принципу «сборной селянки»: одна порция художественного чтения две пор­№ 47 ции пения. немного балета … и бригада гэтова. Репетировать -- в поезде, перед первым концертом, где и когда угодно. даже лучший. концерт со­не ставленный по этому принципу, оставляет у слушателей цельного художественного впечатления. Вспоминаются концерты бригад Чкаловской Куйбышевской фи­дармоный высхавших на фронт в начале этого месяца. Исполнители неплохо поют, читают, пляшут, Но обе программы производят впедат­ление чего-то в высшей степени случайного, и никакие ухищрения конферансье не могут этого скрыть. Чтение может здесь быть, но мож­но обойтись и без него, Балет хо­рош, но никакого отношения ни к прелылущему, ни к последующему не имеет. за русским лубком сле­дует украинский дуэт, за аккордео… ном скрипка. Стилевой ра нобой дополняется бепертуарным Сараса­то и Кементьев. Гулак-Артемов­скии и Шолохов совершенно про­извольно следуют друг за другом, Эстрадная программа требует бесспорно разнообразия. Но при этом она должна иметь, на наш взгляд, свой творческий замысел тематический или сюжетный, или стилевой. Пусть конферансье обяв ляег традиционный «следующий но­мер программы» но он, этот номер должен быть на своем месте, в об щем ходе спектакля, он должен быть органической частью целого. И бригада должна стать елиным, тесно спаянным творческим коллек… тивом это трудный но версый путь к подлинной художественно­сти которую настаятельно требует фронт от искусства. Такова, например, бригада Лен­госфилармонии, С первых слов ве­дущего до последнего движения Глазунова вся программа под­чинена одной идее - раскрытию природы русскога национального искусства в музыке пении, в худо­жественном слове. Бригада побыва ла на двух фронтах и неизменно мелочь, чтобы сделать совершенно о значении репертуара, его, если маневрен­род мобильности о выраойться, ности,

И. ЛЮБИНСКИЙ

«В десять часов, когда мы были на огневых позициях, началось на­ступление. Первый залп был дан за Родину, за Сталина, за Сэветскую Украину, за советское искусство так рассказывает в свос бригад. Эта бригада, состоящая из артистов Свердловска, за полтора месяца дала 122 концерта, проехав на грузовик, 2,5 тысячи километ­ернилась в Москву с просьбой не медленно вновь послать ее на фронт много. Каждый театр Советской страны, каждая концертная орга­чизация делом своей чести считает аботу непосредственно для фрон­a. Многие старейшие и молодые ластера искусств, не считаясь ну с сакими трудностями, отдают все вои силы этой работе. Все шире развивается художест­зенное обслуживание фронтовиков. Но возрастают и требования. Мно­ие недочеты, которые на первых рах обяснялись стсутствием опы­а, теперь нр могут быть оправда­ы и терпимы. В отборе людей и епертуара для фронтовой сцны, ри оценке качества художествен­ых программ для фронта недопу­тимы никакие «скидки» и компро­иссы. Это поняли не все. Напри­ер, Новосибирский отдел по де­нам искусств прислал бригаду са­иодеятельности городской милиции бригадир т. Мальцман) с програм­ой такого качества что ее нельзя Выло допустить на фронтовые пло…   тадки; и 10 участников бригады, олезных на своем деле людей,на­расно проехали 6,5 тысячи кило­етров в Москву и обратно, Запо­ледние два месяца эта же участь юстигла свыше десятка бригад рофессиональных актеров (брига_ ы тт. Байбакоза-Северного, Голо­анова, Батурлина Шаронова, Ва­овского, бригада Киргизского уп­авления по делам искусств и др.). Причины многих неудач можно роследить на двух характерных римерах. и 2

Бесспорный недостаток в работе многих бригад - отсутствие гиб­кости, В любой аудитории, в лю… бой обстановке актер испюдняет одно и то же. Если это законно для классики, то совершенно не­допустимо для злободневного фельетона, частушки, куплета. Только изредка конферансье обя­вит что исполнение следующего номера посвящается товарищам Иналову Петрову - лучшим, скажем, снайперам данного подраз­деления. Надо видеть, какую реакцию аудитории вызывает даже такая, казалось бы,

Автор должен стать полноправ… ным членом художественной брига… ды. Если нельзя включать литера. тора в каждую бригаду, то на по­мощь всегда придут работники ар­мейской печати той части, где ра… ботает бригада. Простое на первых порах использование материала ди. визионной или фронтовой газеты значительно увеличит роль и поли. тическую значимость выступления бригад Надо только проявить на­стаящую инициативу! В этом смысле чрезвычайно це­нен опыт фронтовой бригалы ткством Шапса несколько участников которой на­граждены орденами и медалями. Своей популярностью бригада в большой мере обязана активному участию в жизни армии, созданию репертуара мна местном материа… ле». В таком же плане строит свою концертную программу фронтовой филиал театра им. Вахтангова. Непрерывный раст ушожествен­ного обслуживания Действующей армин не дает нам права на само успокоенность. Надо еще выше поднять творческую активность каждого участника фронтовой бригады, качество каждого хуло­жественного выступления на фрюнте.

(99)

ИскУССТВО

ЛИТЕРАТУРА

Кадр из фильма «Новые похождения Швейка». липпов в роли ефрейтора, справа

Слева артист С. Фн-

артист Б. Тенин в роли Швейка.