Б

А

B. ЕРМИЛОВ

З

Россия Да вагранки, да краны, да домны, Да певучая русская речь!

ПРОКОФЬЕВ

Александр



Вышел в Гослитиздате «Сборник стихов» (составители В. Казин и B. Пернов), включающий избран- ные стихи русских поэтов за 1917 -1943 гг. Он послужит, вероятно, овдом для многих раздумий светской поэзии, о ее новизне и тадициях, образах, жанрах, язы- е технике и многом другом Он дет возможность, хотя отнюдь ине ставит перел собой целей ан- ологии, - подумать сразу о на- шей поэзии, представить ее облик. Мы призыкли строго судить о на- шей поми, в предвиденин ее великого будущего, понимая ог- ромчость ее задач. Но никто еще н проследил, какие новые разно- обраные жанры сзданы ею за ее жизнь, начиная с «Двенадцати», «Мистерии-Буфф», и как развиты старые, как обогатила она рус- ский поэтический язык, сделав ео более широким, гибким и точ- ным, на какую высоту подняла стихотворную технику и как стро- и ее критерии, каким новым све- ом она осветила всю русскую азию, умея сплавить то, что прежде было разединено, в но- вом, непохожем сплазе; как умеет она сечетать патетику с иронией, кк своеобразна ее сатира, как су- мела она обчежить, вывеля а новый простор, все лирические эмоцич, какие новые краски нашла - после великих мастеров! - для русского пейзажа… Перечитывая «Сборник» особенно зоно лшь, как подчеркнута в нашей пояии поэтическая иняивидуаль ность, Маяковокий, Багрицкий Па- стернак, Есенин, Тихонов, довский, Сельвинский. Асеев, Демьян Бедный, Исаковский, Про- кофьев, Светлов, Инбер, Маюшак, Антокольский, Корней Чуковский, и другие, каждый из них на- столько резко отграничен один от другово и от всех других вместе, что кажется, будто каждый живет сосвоей, замунутой поэтикой, соз- давая для себя заново все поэти- ческое хозяйство; так может ка- заться только в поэзии, живущей с постоянным ощущением творче- ства новых форм, с чувством соз- дания стиля, как бывает в великие элохи. В этом стремленин нашей поэзин к индивидуализации отрази- лось богатство жизни страны… Мы стали сейчас и строже, и нимательнее ко всем проявлениям ешей культуры, потому что все нше, русское, стало неизмеримо дроже нам в дин Отечественной войны И несомненно, исследова- тельский пафес очень сильно под- нимется у нас: мы с небывалой еще остотой почувствовали необ- улимость нанее повять все чаше богатство! Мы разберемся в том новом, что внесла наша поэзия, поймем по-новому и ее слабости. Но, поречитывая «Сборих стихов» в эти уч, думаешь, прежде всего, главном источнике нефссякаемой русской прэзии Родины, Советская поэзия еще не ссзлаля своей «энииклопети рус- сой живни», толюбной «Евгению Онегину» «Кому на Русн жить хпошоь Отако зредость ее мо- жет быть нэмерема таким показа- лем, как образ Родины, Этот же измеритель дает прелставление и о разчообрази поэтических интона- ций в нашей поэзии. Я толь отну Пробта в ролимую страну Имел в душе… Этот пафос «Мцыри» не был ли сегла вафоссм всей руюской лите- атуры Она знала «одной лишь думы власть одну но менную страсть», стремясь, подобно Мцыри, «в тст чудный мир тре- ог и битв», «где люди вольны, как рлы», - в ту «сверкающую, чул- ную, незнакомую земле даль», ко- торая и есть «родимая страна», подлинная Родина. Самое рождение великой ру русской поэзии было связано с эпическим национальным подвигом, имевшим всемирно-историческсе значение, и это обяюняет очень многое в осо- бенностях руоской литературые героическую традицию, и страст- ную напряженность патриотическо- г пафоса, и высокую идейность, a тяготение к большим эпи- ческим формам, Всенародный одем 1812 пода, как писал Белин- окий, был «велчкой эпохой в исто- рии России… Напряженная борьба ня смерть с Наполеоном заставила Россию угидеть в себе силы и средства, которых она дотоле в се- бе не подозревала», Россия увице- ла самое себя: Пушкин и был осоз- книем подлинной России, и вся последующая русская литература была непрерывной борьбой за эту Россию, претив всего, что урюдю- валю, искажало, омертвляло ее ис- тичный облик. Советской поэзии предназначено было рассказать о том, что прео- долены и разрушены все прегра- ды, закрывавшие доступ в «роди- мую страну», что из поэтической мечты эта страна стала былью. Быть может, главнсе в новатор- аком труде Маяковского было именно создание новой поэтики слияния мечты с действительно- стью, поэзии с жизнью, с «фак- ом», с буднями, «неслиянность» коорых была главной темой, то- ской Блока: «Двенадцать» явились для Блока встречей реальной действительностью, первым «слиянием». Маяковский не бычайно расширил поэтическую феру, в которую включалось то- перь то, что раньше принадлежало презренной прозе». Родина была во всем. все в ней стало моим: «мои фабрики», «мои хлеба», «мой Моссовет», «мой труд, вливаю- шийся в труд моей Республики» мо чувства, сливающиеся с чув- ствами Родины: «этс было с бой- нами, или страной, или в серце было в моем», Лирика переходила в эпос, создавалась нсвая поэтиче- ская форма, сочетающая изображе- ние массовых народных историче- ских движений с глубокой инли- видуальной лирикой. Маяковский по-новому педнял тему национальной горлюсти. «Оте- чество славлю, которое есть, но рижды копорое будет Я планов наших люблю громадье, размаха шаги саженьи, я радуюсь маршу, которым идем в работу и в сра- женья…». Родина вставала, в поэзии Маяковского как «земля молодости», которая вышла «строить и месть в сплошной лихоралке буден», в богатырском размахе труда, стра- на «городов-садов», Такой Родине надо былло отдать все чувства, за- ставить даже стихию любви, рев- ность служить общему счастью, «чтоб ревновать не к Иван Ива- нычу, a к Копернику», «чтоб  1 B. имт., «Оборние Казин и В. М. 1943, стр, стихов». составители Негцов, Гос, изд. хул. 576.

всей вселенной шла любовь», a то«что толку тебе одному уда- ее лось бы?» Такое решение в поэме «Про это» темы, перепетой не раз и не пять», было вполне в ду- е русских традиций, и вместе с тем оно было, Иное время, иная страна! Жизнь воспринимается, как сказка, ставшая былью, - и все сти- хстворение было выдержано в таинственно приглушенной «ска зочной» интонации, тем знакомым еще крывало конечню, новым, не- мировой лирике, от- грандианые поэтические го ны. бей оильнее слышно было бушеванье «голубо- вала» поэзии, романтики стра- «Русская сказка» была действи- тельно русской по всему своему поэтическому составу, где «голу- вал» лирики вливался в мно- гоцветный таинственный поток народной сказки, народной песни… него Встреча, слияние романтики с реальной действительностью было темой Багрицкого Для это было победой новой романтики Родины над старой ро- не чтоб вой мантикой, ставшей лонжной, бедной, эпигонской, В его «Вмешательстве поэта» прюисходит нечто вроде диалога, - вернее, брань, чуть ли драка с обывателем-критиком, кеторый пребует от него «реман- тики»: «прошу, скажите за контра- бандистов, чтоб были страсти, огонь, чтоб пром!…». Но поэт тоже мог бы стветить, что «не в пору» такое требование! Он отве- чает обращением к стране с ее но- романтикой: Механики, чекисты, рыбоводы. Я ваш товариш, мы одной породы!… B классическом произведении русской лирики-в стихотворении Багрицкого «Смерть пионерки» образ Рдины явился, как образ вечной молодости нашей страны, молодости, побеждающей смерть. Конечно, только в советской поэзни могла быть пеставлена и решена такая тема. «Смерть пио- нерки» … псистине неумирающее произведение, в нем заключена са- мая душа нашей лирики. Образ пионерки, перед лицом смерти от- стаивающей свою молодую прав- ду и умирающей со словами пио- нерского салюта: «Я всегда гсто- ва!» Чтобы в этом крохотном теле навсегда Пела наша молодость, Как весной вода. перопективы, От поэта это требо- вало большого мужества, может быть подвига: надо было осве- тить пеэтическим рентгеном то, «что всякой косности косней», очистить все чурства, потому что каждое нз них должно было стать Это и есть па- сделавшего ли- трибуна, оратора, к миллионам, присущ всей нашей Отсюда тот разговор полнота и чистота лирической эмоции, то, чтомы на зываем искренностью и что потря- сает читателя и в ли- связано с ответственности ского, ч в лирике Есенина, и рике чувством Баприцкого, и что небывалой

Сколько звёзд голубых, сколько синих, Сколько ливней прошло, сколько гроз. Соловьиное горло - Россия, Белоногие пущи берёз. Да широкая русская песня, Вдруг с каких-то дорожек Сразу брызнувшая в поднебесье По-родному, по-русски, взахлёб! Да какой-нибудь старый шалашик, Да задумчивой ивы печаль, Да родимые матери наши, С-под ладони глядящие вдаль; Да простор вековечный, огромный, Да гармоник размах шире плеч,

Четверть века трудились, Сыном выращен внук, Четверть века гордились Делом собственных рук. (H. Aсeев

Каждый день был по-своему громок, Нам войти в эти дни довелось, Сколько песенных ярусов хромок Над твоими лучами лилось! Ты вовек не замолкнешь, родная, Не померкнут веснянки твои,

«Человечество с нами»).

Никогда не было в нашей поэ- зии такого глубокого осчетания чувства исторической новизны на- шей Родины с чувством ее много- вековых традиций, ее вековой славы То, что представало преж- де разрозненным, как, например, традиционность Брюсова и НО- визна Маяковского в их чувстве Родины, в поэзии Отечествен- ной войны сливается воедино. Этот сплав представляет собою важ- нейшее завоевание нашей поэзии, подготовляя ее великое будущее. Он ясно виден в стихах поэтов, разрабатывающих непююредствен- но-военную, «солдатскую» тему. Твардовского, Тихонова, Симонова, Суркова и других. Хочется под- черкнуть удачу Долматовского в «Разговоре Волги с Доном», превос- ходно выдержанном испытании на поэтическую зрелость. Наша поэзия училась в Оте чественной войны говорить о не- бывалой славе Родины и о небы- валой боли 3а нее, в таком соче- тании еще не представал образ Родины в советской поэзии! Так «в железных ночах Ленинграда по городу Киров идет»,--идет, «ле- нинградцев жалея, гордясь их кра- сой боевой», Бессмертный об- раз Кирова, заключающий душу героического Ленинграда, встает в поэме, как воплощение всего, во имя чего мы трулились, ю чем мечтали в мирные дни Ро- дины, с их творческим, строитель- ным размахом и как образ первых лет Революцин, первых битв за свободную Родину, и как образ ее завтрашнего счастья, Киров про- ходит «в железных ночах Ленин- града» как его совесть, его воля к жизни и победе, как сама Роди- на, которая жалеет ленинградцев и гордится ими. Поэма была первымвоплощением облика страны, выдерживающей натиск врага. Таково значение ленинград- ской темы в нашей поэзии перно- да Этечественной войны, так рас- крывается эта тема и в таких произведениях, как «Пулковский меридиан» еры Инбер, «Февраль- ский дневник» Ольги Бергольц. Хочется «Февральском дневнике»: В грязи, во мране, в голоде, в печали, Где смерть, как тень, ташилась по пятам. Такими мы счастливыми бывали, Такой свободой дикою дышали. Что внуки позавидовали б нам, сейчас Здесь с настоящей поэтической смелостью сказано о таких чувет- вах небывалый простор которых мог бы псказаться Гитлеровские механизированные палачи, рабовлалельцы и сами ра- бы намеревались обратить нас в рабство. И мы с особой, вдохно- венной силой почувствовали нашу свсбоду, - в смертельном мраке блокады дышали овободой, той свободой какую завоевали облон Родиной, Вот всегда так проверялось всё, воспитанное Родиной в людях! ку потому что каждое настоящее поэтическое произведение являет- ся, как никогда, и еальным чело- веческим документом жизни, под- вига, борьбы, страданий, такова свюи чувст- в с чувствами Зои так, что му- чвется вместе с ней страшными ее муками. И в этих муках поэма в образе чистоты и молодекти Зои утверждает Родину, побеждающую смерть. Нас осеняет ленинское знамя, Нас направляет Оталина рука. Мы - будущего светлая стезя. Мы свет, И угасить его нельзя. (В. Инбер. «Пулковский меридиан»). Сталинская рука направляла нас к счастью и могуществу нашей Родины, образы Лениня и Стали- на всегда представали в нашей поззин как самое священное, как разум, всля, свет отчизны. В глазах его яеных и чистых. как светлую воду в колодпе. Черпали мы бодрость и силу на нашем пути боевом… Опоем же, товарищи, песню о самом большом полководце. О самон бесстрашном и сильном. Сталине песню споем! («Песня о Сталине» М. Исаковского. 1986). Сталинская рука вела нас через все трудности великой стройки: Ограна родная велика, Весна! Великий год! И нало всей страной-рука. Зовущая вперед. (А. Твардовский «Отрана Муравия»): Так бымо в «Год великого пере- лома», так было в годы пятилеток. иоенную грозу.

и троп,

Коль сейчас по переднему краю, Неумолчно свистят соловьи! Коль везде на тропинках знакомых И сейчас у любого крыльца, Бело-белая пена черёмух Льётся, льётся, и нет ей конца!

рику языком обращающегося

Смотр молодых режиссеров морозовкрощение строптивой 33 в Горьковском драматическом театре На-днях драматический театр го- рода Горького показал премьеру «Укрощение строптивой» Шекспира в постановке молодого режиссера М. Корабельника- Я дважды, в двух разных составах, смотрел этот спектакль и каждый раз, как зритель, с живым вниманием как шекспировед -- с исключительным интересом Этот спектакль несом- ненно сказал что-то новое о ста- ринной вечно юной комедии Шек- спира. Открывается занавес. Передна- ми Падуя (пролог со Сляем выпу щен). Приятен синий цвет южного неба, много воздуха в оформле- нии (художник Медовников). На сцене чрезвычайно красивый, на- рядный, слащавый Люченцио Ивы уже готовы вознегодовать на мо- лодого режиссера, допустившего такую пошлость. Но тут вы дога- дываетесь о хитром его замысле: это вовсе не «герой-любовник» а напомнитьодноидейный характер - действительно пошло- ватый недалекий молодой щеголь, кэторый, женившись на хитрой Бьянке, попадается как кур во щи- Он немного «театрален», этот Лю- ченцио, Вообще все в этом спек- такле немного «театральны», за ис- ключением Петручио и Катари- ны, -- таков «музыкальный ключ» чевозможным!…скойомпозициицеловек всей режиссерской композиции спектакля. На сцену выходят другие лица. Вы с интересом смотрите на Гре- мно. Это не итальянский Пантало- не каким его играют обычно, а жирный английский бюргер по режиссерскому замыслу, он отча сти сродни Джону Фальстафу раз не совсем удался артисту Буй- ту санса - по сущёству действие про- исходит в среде английских горо- жан эпохи Шекспира, зажиточ- ных, маститых, но, конечно, не чрезмерно роскошных в своем бы- М. Корабельник и знает, и чув- ствует эпоху Шекспира, Вдумчиво подойдя к своей задаче, он не со- блазнился ни итальянской пышно- стью, ни французской легкостью трафаретной «костюмной» комедии. И в образах и в ритме спектакля он нашел те густые краски и не- сколько тяжеловесное звучание, которые столь сродни «великому уроженцу Стрэтфорда» ственной целью женитьсяна бога- той невесте и встретился с ужасно сердитой Катариной (превосходно Петручно явился в Падую с един- играет сильного волевого Петручио Н. Покровский) Сама эта «злость» неожиданно заинтересовала его, В русском переводе он назы- вает Катарину «кошкой»: Катари- на дикий, неприрученный зве- рек. Она вообще«сама по себе»… Но вот понес чепуху быстро мель- кающих каламбуров Петручио, и  Катарина удивленно прислушалась, уловила в его словах такое, чего никогда еще не слыхала. Она не- вольно шагнула в его сторону, он повернулся к ней, но оба тотчас же спохватились и продэлжают: она беситься, он - куралесить, Но зри- гель понял: где-то в тайнике ду- ши, сами еще того не сознавая, они уже неравнодушны друг к другу… В спектакле много таких тонких мизансцен. оттеняющих жи- вые образы Петручно и Катарины (с большим обаянием играет Ката- рину А Горянская, «на технике» и несколько холодновато ведет роль А. Самарина). Хотя М. Прокопо- вич играет лукавую, скрытную Бъянку с неподдельной женствен- ной грацией, режиссерские мизан- сцены всей линии Бьянки с ее женихами разрабэтаны гораздо слабее и даже трафаретно. Петручио приходит на свадьбув рваном наряде. Режиссером поста- влен и правильно постявлен евсякой акцент на этой сцене. Выделены слова Петручио о том, что Катарина выходит замуж за него не а его ож Через весь спектакль проходит красной нитью эта мысль Шекспира о воз- можном несоответствии «одежды» и «природы», внешнего «кажется» и реального «есть», пользуясь сло- вами Гамлета, Бешеная Катарина--- тихая благороднейший человек, тихая Бьянка, несмотря на всю ее женст- венность - будущая мегера Грумно приезжает в замок Пет- ручио (острый гротескный рисунок в стиле подлинно английской эк- сцентрики создает в роли Груми) В. Соколовский; остальные слуги Петручно оставляномов желать зыгрыш» Катарины - целая ко- медия, автором которой является Петручио, режиссером - Грумио Сцена с портным и шляпником вы- делена режиссером, как, пожадуй, центральная сцена всего спектак- ля, Платье здесь, конечно, только символ. Подчеркнуто звучит зна- менитый монолог Петручио о тэм, что скромный жаворонок прекрас- ней пестрой сойки, угорь полезней человеку чем ядовитая змея, хотя и красочна расцветка змеиной ко- жи. Интересно, что именно эта сцена разрешена режиссером, как сюжетная развязка, и, таким обра- зом, моменты идейной и сюжетной значительности совпадают. Петру- чио в этой сцене продолжая «ра- зыгрывать» Катарину, зашел сли- шком далеко, он чуточку зарвал- ся, и измученная, опечаленная Ка- тарина вдруг догадалась: она до- гадалась, что Петручно лишь па- родирует ее собственное поведе- ние и мгновенно радость эхвати- ла все ее существо И вот трое - Петручно, Ката- рина Гортензио, - скачут назад в  Падую Лошади поставлены у са- мой рампы, стремительно проно- сится мимо пейзах (тени, отбрасы- ваемые на задник волшебным фэ- нарем). И глядя на эту бешеную скачку, я вдруг понял то самое важное, новое, что сказал спек- такль о комедии Шекспира В ко- медии прозвучали какие-то герои- ческие очень мужественные ноты- Стрелкa театрального барометра подвинулась в сторону героиче- ской комедин. И я убежден в том, что в будущем именно в жан- ре советской герсической коме- дии суждено будет развернуться несомненному режиссерскому та- ланту М. Корабельника. На фоне этого звучания особен- убедителен финальный монолог Катарины, понятый и режиссером, и двумя исполнительницами как призыв к верной и несокрушимой дружбе мужей и жен, к чувству высоко человенной любви ме ними в радости, и в беде… Без излишней помпы и шумихи, но с благородной скромностью, простым пожеланием устами Пет- ручио зрителям «доброй ночи» за- канчивается этот интересный спек- гакль-

поэта перед великой Родиной, «вес- ной человечества…». В то время, как ссздавалась но- вая поэтика, утверждающая образ новой Родины и радость этой моло- дей поэт, Валерий русский Брюсов,

Мих.

патриотизма с вековыми русскими традициями. Державинским, тор- жественным пафосом отозвалась его поэзия на торжество подлин- ной России. Твой облик Венец Превыше рест властной чарой. рубинный и салфирный туч пронзил лазурь! Росеня! В элые дни Батыя Кто, кто монгольскому потоку Возвел плотипу, как не ты?… Что ж нам пред этой страшной силой? Где ты, кто смеет прекословить? Где ты, кто может ведать страх? Нам-лишь вершить, что ты решила, Намбыть с тобой, намславословить Твое величие в веках! тихи Брюсова советского пери… ода, казавшиеся иным современ- никам «академическими», по-но- вому ожили в наши дни! Особенно это относитсяк замечательному, «пентральному» для советской поэ- зии Брюсова стихотворению «Пар- ки в Мескве» (1920 г.)- Ты постиг ли, ты почувствовал ли. Что, как звезды на заре, Парки древние присутствовали В день крестильный, в Октябре? Нити длинные, свивавшиеся От Ивана Калиты В тьме столетий затерявшиеся Выли в узел завиты… Парки в Москве «выйскивали всей народной жизни нить», пряже свежую кудель; И на площади, мне сказывали. Там, где Кремль стоял, как пель, Нить разрезав, цепко связьвали Чтоб страна, борьбой измученная, Встать могла, бодра, легка, И тянулась нить, рассученная Вновь на долгие века! Брюсов сказал в советской псе- зии весомое слово, он был пер- вым, разрабатывавшим тему нсвой русской действительности в аспек- е, который можно назвать госу- дарственно-историческим Его сти- хи утверждали непрерывность, русской преемственность истории, неразрывнсктьрусского ссовет- неразрывнссть русского с совет- ским, советский путь Роюсии, как единственный национальный путь. Толькю на на нем и могла свободно «тянуться» великая нить историче- ской жизни русского народа! Родина Есенина, - «Россия - страшный, чудный звон, в деревьях березь, в цветь подснежник», есе- нинская любовь «до бюли сердеч- ной» к России, его клятва всегда «воспевать всем существом в поэ- те шестую часть земли с названьем кратким «Русь», тревога, боль за его «голубую Русь» захваченную исторической бурей, и его ра- дость жить на своей, русской зем- ле, в великое для Родины время: Знать, у всех у нас такая участь, пожалуй веякого спроси, Радуясь, свирепствуя и мучась, Хорошо живется на Руси! и его прющание со всем тем, что он прежде «любя. проклинал не один», с блоковской «нищей Россией». Мне теперь по душе иное… И в чахоточном свете луны Терез каменное и стальное Вижу мощь я родной стороны, … эта неожиданная встреча есенин- ской лирики с лирикой Маяковского, воспевавшей «каменное и стальное», всё это составляет целую боль- шую главу в истории нашей поэзии. Здесь сказались и социально-истори- ческие процессы огромного значе- ния,- выход из тупика старой де, ревни, ее кризис, и утверждение советского пути, как единственного возможного для Росски: «Русь совет- ская»! В наши дни борьбы сосмер- тельным врагом всегс русского, есенинская лирика «голубой Руси», не «утраченной» нами, как опасал- ся Есенин, а ставшей нам неизме- римо дороже, русской природы, любовь кродной земле по-новому близка нам Образ новой Родины вставал в познаменитых балладах Николая Ти- хонова, бывших первой юностью советской поэзии, - так с тех пор живут они в нашей памяти: и «Гвозди б делать из этих людей: крепче б не было в мире гвоздей», или: «И Кремль еще спит, как старший брат, но люди в Кремле никогда не опят», романтика, рового мужества страны, Героиче- ский русский характер становился массовым, поэзия славила деятель- ных сильных русских людей. Советская родина в сознании поэта все больше представала как поэтическая действительность. Если темой всей прошлой мировой лерики был конфликт прэзии с Маяковского слияние поэзии с жиз- нью всё больше становилось одной из главных тем советской лирики. Очень показательно для этой боль- шой темы стихотворение Н Асе- ева «Русская сказка» (1926 г.). Оно начинается как будто на основе прежнего, векового конфликта поэ- с прозой. поэта упрекает его «лада» в том, что вот, мол, люди а он один такой, живут, как люди, вечно с былью ре», обычный, людской в ссо- старый, как мир и Но отве- упрек поэту, как отве-



этот образ сеподня перекликается как детство с юностью, с обра- зом Зри поэм Маргарит гер девочки, которая «последни- ми шагами босиком в бессм идет». чья правда «даже смерти сильней…» Поразительно в стихотворении Багрицкого «незаметное» для чи- тателя, настолько оно было есте- спвенным! расширение, переклю- чение темы «пионерки Вали» - в мужественную, воинскую тему - молодости страны: Пусть звучат постылые, Скудные слова, Не погибла молодость, Молодость жива! Нас водила молодость B сабельный поход. Нас бросала молодость На кронштадтский лед. Боевые лошади Уносили нас,

За многое можно похвалить мо- лодогэ режиссера, совсем еще не- давно закончившего ГИТИС. Ведь это первая его постановка, не счи- тая дипломной работы. Он серьез- но и вдумчиво подошел к идейно- му содержанию комедии, к ее об- разам, тщательно продумал ми- зансцены. Он изучил опыт совет- ского театра, и прежде всего юпыт постановок «Укрощения стропти- вой» такими мастерами режиссуры, как А. Попов и Ю. Завадский Но вместе с тем, следует сделать М: Корабельнику серьезный упрек: он недостаточно поработал с актера- ми нал словом Владение словом, дежи на очень низком уровне. Особенно плохо обстоит у этих исполнителей дело со стихом: они сплошь и рядом произвольно вставляют лишний слог нарушая строгую гармонию нерифмованно- го пятистопного ямба. Как общее правило, наша теат- ральная молодежь не имеет ни ма- лейшего понятия о самых элемен- тарных законах стихосложения. Нашим театральным вузам и учи- лицам следует, думается, обратить на эту сторону самое серьезное внимание. А Корабельнику для дальнейшего его творческого рос- та было бы полезно поработать над пьесой с полноценной стихот- ворной формой,- например, над «Ромео и Джульеттой». Шекспи- ровские спектакли не только соз- даются режиссерами и актерами, сни создают режиссеров и акте- ров.

На широкой площадя Убивали нас. Но в крови горячечной Подымались мы. Но глаза незрячие Открывали мы…

Живыми и молодыми входят ив сегодняшний наш лень эти стихи. Воздухом героической страны дышала наша поэзия, и потому вы- вы В «Сборнике стихов» недестаточ- но представлена лирика Твардов- скогс, а между тем лирика Твар- довского, Исаковского является новой главой в развитии нашей поэзии, Тот песенный, поэтическии мир русской деревни за сульбу котороге так тревожился Есенин, ожил по-новому в этой лирике, открывавшей новую и вместе с тем знакомую. могучую песен ную страну, страну истых труже- ников, строгих мастеров с «зело- тыми руками» подлинную Родину песни, поэзии; мастерства! Подготовленная всем своим прошлым, встретила наша поэзия Отечественную войну. На всё русское занес лапу зверь, и всё русакое поднялось против него - вся слава, лучших в мире, русских воинов, слава русских ма- стерв, выковывающих юружие, слава всей русской истории, рус- ского гения. Не было еще такого момента в жизни народа, когда он с такой глубиной чувствовал свое нациюнальное, так глубоко пони- мал значение русского народа для человечества, Мы, подобно нашим предкам в 1812 году, зано- во увидели нашу Родину, … но тогда народ только воматривался в свою подлинную Родину, путь к ней был еще труден и долог, а мы прошли этот путь изащищаем родную землю, воплотившую ве- ковую мечту! Поэзия должна быля дать оформление всем этим чувствам народа Растет, шумит тот вихрь народной славы, Что славные подемлет имена. Таким он был в свинцовый час Полтавы, И в раскаленный день Бородина. (Н. Тихонов).

Мастер пейзажа ка, го ник дач для доказательства каждым ма- стером своеобразия ему присуще- И вот это испытание на худо- жественную самостоятельность Б. Яковлев выдерживает: у него свое видение природы, овое чувст- во природы, своя любовь к ней- Особая внутренняя цельность свойственна показанному на вы- ставке материалу, Дело не в том, что, раз сформировавшись, худож- остается вовсе неизменным Процесс развития его может быть, конечно, прослежен. Но какие задачи ни сгавил бы перед собой живэписец, какими бы различными путями ни шел к решению этих за- ＿ он до конца остается са- мим собой, и нити, связывающие отдельные этапы его творческого пути легкю могут быть обнаруже- ны Традиции искусства Б. Яковле- ва деятельность плеяды масте- ров, обединенных в свое время «Союзом русских художников». Ап, Васнецов, Степанов, Туржан- ский и некоторые другие москви- чи вот художники, достижения которых особо близки Б. Яковле- ву. Но Б. Яковлев не подражает этим живописцам: опыт их усво- ен художником критически, Живо- песь Б. Яковлева по-настоящему современна, и то чувство действи. тельности, которое утверждает художник как бы оно ни было ин- дивидуально, -- это чувство чело- века нашего времени. Творческое развитие Б. Яковле- ва лишено резких поворотов и сдвигов. Но это путь, это дви… жение вперед. Переходя от работ болсе ранних к более поздним, яв- ственно наблюдаешь, как более точным и пластически четким ста новится стиль художника Растет мастерство, глубже становится со- держание его искусства. Стоит сопоставить ранний (1918 г.) «На- тюрморт на пестром платке» с какой-либо из самаркандских ра- бот 1925 г., и он покажется и внеш- не и внутренне более бедным, чем акие сосредэточенные вещи, как «Шах-и Зинда» или особенно «Улуг- № 47 (99) ЛиТЕРАТУРА

На выставке Б. Яковлева

г. жидков

бек» В свою очередь эти послед- ние выглядят куховатыми рядом с произведениями, подобными на- рядному «Домику в Крыму» (1935 г.) или так серьезно и тонко взятой «Старой лодке» (1936 г.). Но больше всего волнуют самые поздние работы художника. «Мок- рый снег» (1941 г.), «В дождь», «Ве… сенний дождь», «Март» (1943 г.) лучшие полотна на выставке. В них нет ни особых, удачно выбранных мотивов, ни декоративной привле- кательностинколорита. Композиция этих пейзажей лишена всякой пред- намеренности хотя это и не слу- чайные, механически взятые угол- кы московской окраины Пейзажи трогают по-настоящему, Художник увидел прекрасное в самом про- стом, волнующее, в казалось бы совершенно обыденном. Как чудес- но блестят мокрые от дождя кры- ши, как красиво серое это небо! И прислушайтесь! - свежими со- ками наполняется земля, и с та- кой простотой утверждается тор- жество жизни, вечно возрождаю- щейся и прекрасной Скупыми, строгими и, вместе с тем, сердеч- ными словами, говорит художник о большом и важном. Вкус художника ясно обозначен в таких натюрмортах, как «На- тюрморт с бананами» (1938 г.) или «Купавки» (1943 г.). В русле поисков пейзажа-картины находится получившая высокую оценку на выставке «Великая оте- чественная война» работа «На фронт» (1942 г.). Картина эта, пол- ная хорошей патетики, изобража- ет движущиеся по Красной площа- ди танки. Здесь же должна быть названа пейзажная композиция «Урал» (1943 г.). Пусть некоторые картины Б. Яков- лева слишком жестки по колориту, пускай иные из них отмечены недо- статочной ясностью пространствен- но-композиционных решений, - вы- ставка впечатле… ние. Вместе с тем выставка Б. Яковле… ва - этап в пути художника, для которого открыты возможности еще З большего совершенствования. И ИскУССТВО

Среди современных русских мастеров пейзажа Б. Н. Яковлеву принадлежит видное место. Это подтверждает и новая выставка его  произведений в Третьяковской гал- лерее. Радостно сознавать, что всё это работы настоящего художника, серьезно и ответственно относяще гося к своему делу. В других залах галлереи сейчас можно ознакомиться с обширными циклами пейзажей таких выдаю- щихся представителей этого жан- ра, как И. Грабарь, П. Кончаловский, С. Герасимов, В. Бакшеев, В. Бялы- нишкий-Бируля, К. Юон, Кукрыник- сы. Такое соседство создает осо- предпосылки для «творче- ского самоутверждения» художни-

Он встал над фронтом, нал Москвой, над нами. Он руку к запалу простер свою. -Пусть осенит вас ленинское знамя. Сыны мои, в решительном бою! (А. Сурков). Оталин на посту!… Это значит: вдоль по горизонту, где садится солнце в облака. по всему невиданному фронту, бой ведут советские войска;. (Маргарита Алигев. «Зоя»). Сталинская воля ведет нашу Ро- дину к победе. Всем трудом народа завоевывается эта победа. Она за воевывается и нашей поэзией.

И вместе с этим мотивом нашен кровной связи с вековым величием России псэзия Отечественной войны подчеркивает защиту на- шим нарюдом его новой Родины: *

как поезия, чает на него поэт не так, чали во все времена.

Мне слова твои не по И не впору упрек твой льетивый…  Отлянать на страну больую- Полоснет пестротой по глазу. Люди в ней не живут бушуют. Только шума не сльшно сразу, oт ее готубого вала н меня кипеть подмывало…

Урал. 1943 г.

Выставка произведений Б.

ЯКовЛева.