премьеры

После

В одном строю дя Остроух играл на баяне. Може­те сыграть? - Сыграю, - Алексей Петрович натянул обратно сапог, вскинул ре­мень на плечи и поднялся. И пока вся актерская бригада этдыхала, наш баянист пошел из землянки в землянку, наигрывая родную белорусскую песню, ту са… мую, которую всегда играл Ост… роух. Санитары Султанов и Ямалов несли раненого. Он знаком руки

И КРУТи

м. ефетов 

спектакле, несомненно, существует показалась режносеру недостаточ. ной. Он счел необходимым еще разукрасить ее всяческой теат­ральной «фантастикой». В большей мере это характерно и для спектак­ля «Сирано», В пестрой суматохе бургундского отеля для зрителя пропала, напримеp. тема Кристиа­на и поэтому появление Роксаны в кухмистерской Рагно стало не­понятной неожиданностью. В дру гом случае, в хлопотах о живо­писности перепруппировок и жи­во-газетной слаженности песни гасконцев потерялась острота столюновения между Сирано и де­Гишем, столкновения, так и не по­лучившего должного развития и завершения даже на поле сраже­ния. Нэ я вас, кажется, утомил, Ничего продолжайте. ся Не контролируемая общей идеей и не ограниченная жестки ми требованиями стилистического единства спектакля, разыгравшая фантазия режиссуры переходит, воистину, в фантастику! Вот пока зал же Алексей Дикий, играя Гор­лова во «Фронте», образец глубо­чайшей поихологической оправдан­ности сценического поведения об раза и вместе с тем предельно и высоко-театральной Правда, Дикий играет не героя пьесы Корнейчука. Горлов Дикого умен, заносчив, ленив, горд и этоистичен. Он абсолютно равнодушен ко всему на свете, кроме своего положения коман­дующего, Кажется, еще один шаг, и он станет окончательно чуждым нам. Такое толкование образаГор­лова явно искажает общественный смысл спектакля и наносит ему непоправимый вред. Но если аб страгировать само мастерство, с которым играет Дикий, то в нем нетрудно обнаружить стиль, до конца и точно выражающий замы­сел актера, Нужно ли вам, созда­телю «Турандот», говорить о том, что такими законченными (но верными!) произвед ниями могли бы стать и последние работы вах­танговцев, если бы их благородные замыслы не были замутнены пло­хим вкусом, оглядкой на эстетику прошедших театральных времен, или режиссерской заботой пока­зать раньше всего себя а по­том уже автэра и воплотителя его образов - актера - Наконец-то вы заговорили об актере! И раньше всего о Р. Оимоно­ве, играющем Дундича и Сира­но. Противоречия, которые живут самих спактаклях, не могли не в десного акт ра. Симонов целиком сосредоточен на раскрытии осэбо для него дорогих черт внутренне го мира его геро в. Дундич для него не «легкомысленный» гасконец в ман ре ДАртаньяна, как это по­казано в одном московском опек­таккле, и не эффектный, но сомни­герой старинной мелодра­мы, как это случилось в другом, не московском представлении пье­сы Ржешевского и Каца. И в ха­рактере Сирано Симонова привле­кает не его бреттерство, разукра шенное талантливым острослови ем, и даже не его доблесть вонна и власть поэта, раскрывающиеся в контрасте героического и комиче­ского. Дундич Симонова, каким мы наиболее близко узнаем его в лучших эпизодах спектакля, т е там. Де формальные задачи ре­жиссуры не подавляют актера, сдержан, строг, прост. Ему чуждо малейшее позёрство Это думаю щий человек отдающий себе яс­ный этчет в своих поступках. Его сэтрясают взлеты бурноготемпера­мента, но он редко ему поддатсяи чаще воего вводит его в рамки общественно целесэобразных дей­ствий, Таков присягающий Дун­дич. Таков Дундич, нарушивший дисциплину и признающий свою ошибку. Таков Дундич - развед­чик на балу у Шкуро, Но там, где Симонов Дундич вынуж­ден, по условиям постанов­ки, наигрывать «театральный» темперамент или стать «элементом» сложной мизансцены и играть не по существу, там он оникает и увядат. Это происходит и с Сн­рано который в понимании Симо­нова раньше всего поэт, нежный лирик, задушевный и к тому же блистательно владеющий шпагой человек. Солице в его крови не п реливается самоцветом остро­словия и веселой беспечности Оно сжигает его тоской по прекрасно му, Не драма «носа» мучает его, а мечта о неосуществланной любви, для которой возвышенная душа человека дороже самой очарова­тельной внешности, Вот он от­странил Кристиана и проникновен­на, медленно, тихо поворит Рок­сане слова любви. Музыкальный рктм стиха, сила чистейшей влюб ленности, драматический пафос этой сцены заставляют нас забыть о том, что тут же рядом высится эта несуразная «дама» с балконом внутри. Но как пронести актеру через весь спектакль свой тонкий сы замысел, если надо торопиться и спешить, чтобы соблюсти интере­постановщика И Симэнов, к примеру из-зa множества мелких «игровых» задачек при встрече де-Гишем в мэмнт венчания Рок­саны теряет тему любви и страла­ния, что обидно снижает велико­ни. душное благородство Сирано в этот трагический момент его жиз­воду Вы кажется подходите к вы Пожалуй да. Если Симонов очутился в таком сложном и труд­ном положении, то что сказать о другихисполнителях? Очень многие и раньше всего, конечно, такие мастера, как Ц. Мансурова (Роксана), И. Толчанов (француз­ский генерал в «Олека») М Дер­жавин (Рагно), В. Кольцов (вели­колепный Грустный во «Фронте» и живописный Кристиан), A. Го рюнов (Колос во «Фронте») Б Ба­бочкин (Огнев). H. Плотников (Крикун) умелы и изобоетательны. Но, за исключением Мансуровой, создающей сложный и интересный образ, все остальные стремятся к стро выразительной, но чисто внешней характеристике своих персонажей Впрочем, самое нс кусство этих спектаклей редко требовало от них иного. - Итак - вновь проблема ре жиссуры?

махивая руками вокруг какой-то кочки и эффектно закончить это коловращение цирковым примире нием. -- Вы очень элы… льше Нет, неправда. Чем больш любишь этот театр, чем больше возлагаешь на его буду­належд  щес тем откровеннее и дружест­веннее хочется сказать ему прав­ду о его ошибках, Разве не вуль­гарны эти мимицеские псевд­сатирические сценки «танцев» на балу сценки, хотя и в иной редак ции но однаждыуже «сыгранные» его постановке Диким в давней Разве не ошибка,превращение серьевного врага Ходжича в мел кое ничтожество, и разве не про­изощла эта метаморфова только потому, что режисс рузре «куль­минацию» в том, что этот контр­разведчик подбирает брошенные ему в лицо Дундичем деньги? Что и говорить, эта мизансцена очень выразительна, HO. повторенная трижды или четырежды, она теря­ет острсту и к тому же выдает режисс ра, что называется с го­ловой, Угодно еще? Хватит, хватит… Нет, откровенность, так от­кровонно ны Это вы пустили в ход такой неосторож­ный термин, как «фантастический р.ализм». Но я всегда искал полной гармоные содержания, формы и материала. И как раз это золотое прави­ло вашего искусстватеатр не все­гда блюдет. Различны пьесы, различны постановочные манеры режиссеров а все три спектакля страдают одним общим и круп­нейшим недостатком--отсутствием гармонии, отсутствием стиля. «Фронт» в этом смысле-наиболее благополучный спектакль, но и в нем элегическая живопись 3-й кар­типы находится в решительном противоречии с суровой простотой А «Сирано»! Как могла появиться в большом и праэдничном опектакле, постав­ленном Н. Охлопковым, «ци­тата» изиллюстраций Дорэ к Раб­ле этот рисованный Гаргантюа у гитантской бочки? В какой связи находится эта бутафория с сти лем пьесы Ростана? Как «увязать» эту сверхреалистическую бочку с условными присмами китайского театра, столь неожиданно ввелен ными в спедстаюль сцаною смерти Сирано, с этим черным плащом, которым покрывает себя сам по­койник? Как согласовать в карти­колепно воссозданную атмосферу каменитой пустынинагроможде ние серых глыб и путаницу прова­лов между ними с балаганной красочностью двух фехтующих Фигур? Нейтральный задник зали­тый лучамч палящего испанского солнца, создал бы здесь, думается, гармонию между содержанчемтульный формой и материалом, а назойли вые фитуры эту возможную гар­монию разрушают, Здесь же вели­колепно разрешна сцена сраже­ния: людей не видно, и только блеск сабель, вздымающихся над щелями лаконично говорит э же­стокости схватки И вдруг всё это идет на смарку так как режиссеру показалось н обходимым нару­шить строгость картины вампукой скачущих людей в белых балахо­нах. Зачем это Не для того ли, чтобы «оправдать» всё те же зло­получные фигуры? Кстати, о них, Если в них есть смысл, то разве только в первом акте. Здесь они могут подоказать врителю, что театр-де намерен подчеркнуть в пьесе Ростана, нак говорится, в чную драму Коломбины и Арле­кина, Но что в силах сказать уму и сердцу эта фантасмагорическая «дама» не то с гитарой, не то с банджо в руках? Если это «эбраз» любви, то во всяком случае очень малопривлекательной. И щё. В течение всего спектакля люди на сцене живут в в сьма театрализо­ванной но нормальной человече­ской обстановке. Жена Ранго, на­пример уходит со своим кавале­ром за занавеску, а отнюдь не в бочку, Почему же Роксана обр че­на на заключение в гитару или банджо? Не реминисценция ли это из какой-то второсертной амери­кинокартины, гле облик любимой маняще возникает на де­ке то­скливо напевающим модный блюз. Вы словнонападаете на меня. Я между тем всегда возражал против всего, что на сцене краси­во и импозантно, но никчемно и дорого. Да, помню, И все же боюсь услышать, что все это и есть ваш «фантастический реализм». Нельзя ли точнее? -Извольте. Спектакль «Олеко Дундич» должен был стать пате­тической апофеозой герою нашего времени воину и патриюту рево­люционеру и храбрецу, человеку высокого интеллекта большой души, бесстрашному рыцарю вели­ких оовободительных идей. Отсю­да светлые и теплые тона оформ­обилие воздуха и света, мягкая лиричность пейзажей, сво­бодная и четкая графика мизан­сцен, Отсюда подчеркнутость тор­жественных и героических момен­тов в первой картине, в сцене у Ворошилова и Буденного, на балу у белых и, особэ, в полемном финале … славе Дундичу, Однако все что здесь верно и интересно,- потерпело значительный ущерб и потому что пьеса лишена художе ственных достоинств, и потому, что та правда, которая

Еше в тылу армии, в избе, где наша фронтовая бригада белорус­оких актеров остановилась перено­чевать, нам рассказали об этой за­мечательной части. В ней было много бойцов нерусской нацио… нальности. Чудесны татарские песни, музы­кален и поэтичен татарский народ. Бойцы читают в землянках, у ко­стров стихи Ахмеда Ерижеева, пол­ные лиризма и обалния, читают вполголоса все. кто сидит тут, и кажется, что они не читают, а поют. Редко где можно услышать столько стихов и песен, как в этой части, где люди с ожесточением дрались за русскую землю, вспоми­ная любимый Татарстан А с какой гордостью называют бойцы имя красноармейца Аделя Кутуя - по­эта и писателя, доведшего свой счет убитых фрицев до пятидеся­ти. Он дрался в другой части, но его знают, любят и здесь. Бойцы сами слагают песни о сво… их героях - сыновьях татарского народа и далеко по фронту разно­сят их солдатскую славу. Нам рассказывали о замечатель­ном снайпере и баянисте этой ча­сти--белоруссе Владимире Остроу­хе. Десятки немцев попали в поле зрения его перископа. А «кого взял на мушку Остроух, тот сей­час иопустит дух»,-такова пого­ворка в части. Имя Владимира Остроуха мы ус­лышали на перекличке. - Остроух Владимир! - громко вызвал командир. C фланга вышел боец: Пал смертью храбрых в боях за Родину! Не стало Остроуха - снайпера и баяниста… Инструктор Дома Красной Армии подошел к Алексею Петровичу-- баянисту белорусской фронтовой бригады, который про­шел со своим баяном из части в часть от Минска до Подмосковья, и теперь, так же вот, шел обратно -от Москвы на Запад, к родным местам, с волнением и тревогой думая о том, что ждет его там у порога его дома. Я слышал их короткую беседу. - Моя фамилия Сергеев. - ска­вал инструктор. - Вы очень уста­ли, товарищ? - Устал - ответил Алексей Пе… трович, стаскивая сапог. - Наша часть скоро должна вы­ступать. Всегда в это время Воло-

Свет погас. Как-то сразу осекся стоявший в зале гул возбужденно­го ожидания, И вот уже пылает отненно-красное небо над таржест… венным строем сербских воинов, вот бледный взволнованный Оле­ко Дундич произносит первые сло­ра присяви, умолкает и будучи не в силахлицеморить прерывающим ся голосом, задыхаясь, но твердэ, решительно говорит, что он немо­жет, не станет воевать против Со­ьетской России… - Хорошо… - явственно про шептал в эту минуту сэсед слева. Он сидел слегка подавшись вперед, на откидном стуле, которо­го раньше здесь не было и боль­шими, черными глазами следил за происходящим на сцене. Его нзящные, сильные руки жили рит­мом спектакля. Сдержанное волне­ние этого болезненно-худого чело­века невольно союбщилось мн­Лицо его показалось мне очень знакомым, и было удивительно, что я не заметил, как он сел рядом. Как только окончился первый акт, мой сосед куда-то скрылся А когда началось действие, он опять эказался на своем месте, всё с тем Же волнением следя за спектаклем. же волнением следя за спелктаклем, ных вернувшимися в Москву вах­Осо-око танговцами, этот человек неизмен но бывал моим соседом, неотступ но тревожа меня невысказанными своими мыслями и ощущениями а послелней премьере «Си­рано де-Бержерак» отважил ся, наконец, заговорить с незна… комцем, но и на этот раз о так же таинственно исчез, как появил­ся. Только на улаль полумраке едва озвещенного Петровского пе реулка я увидел знакомую фигу, кугающуюся в дог - Простите… Вы ли это? - вы - Все-таки узнали? - Только сейчас… Я понимаю не могли не притти на эти спека такли. Вы вель предупреждаля своих учеников: «Я непременно, непреложно оставлю с бя в вас, и в книгах ваших жизней, более долгих, чем мая, останутся стра­чицы написанные мною…» Вы полага те, что я пришел сюда затем, чтобы, так сказать, на­сладиться сэбственным боссмерти­ем? - Евгений Багратионович не­довольно сверкнул глазами. Ошибаетесь Я видите ли давно заметил, что среди моих учеников чувствуется потребность в возвы­шенном, чувствуется неудовлетво­рение «бытовым» спектаклем хо­тя бы и направленным к добру, быть может, это и был первый И мне тоже что-то чудиллось, Ка­тоже чтонто чудил И вы его увиделн… Э да вы нетерпеливы! - Вам следует знать, что во­круг этих спектаклей уже разгаре­лись страстные споры, У них есть яростные защитники и тчаянные хулители. И вы относитесь к числу… - Перефразируя известное из­речение Л ссинга, я готов оказать, что еси 6 этих спектаклей не бы ло, их следовало бы выдумать оветское искусство достаточно могушественно, чтобы разрешить себе и такого года дискуссионные спенические эпусы, А дискуссия в области театра давно уже назрела. Значит?

попросил поставить носилки и вме­сте с санитарами слушал, как играл Алексей Петрович. А когда баянист скрылся в со­седнем блиндаже и санитары под­няли носилки, он сказал; - Якши Шаих! -- Якши! -- подтвердили санита­ры. Перед вечером был концерт. Бой­цы сидели на земле кругом, как в цирке. Артиллерийская стрельба утихла. Врага отогнали еще на шесть километров. Было тихо, и каждое слово актера разносилось далеко. А когда программа была окончена, словно вдруг взлетела шумная стая птиц - так дружно грянули аплодисменты. На середину круга вихрем выле­тел молэдой красноармеец узбек и завертелся в бешеном танце. А по­зрители пели, сидя в амфит ат­сти. тем ре, а актеры слушали их с арены. Пели «Устозум» … песню о Стали­не. И много еще пели чудесных пе­сен Это был ответ актерам от xv­дожественной самолеятельности ча­Познать язык друзей: татарам - русский, русскимтатарский, по­могала совместная работа в кол­лективе художестванной самодея­тельности. Великая дружба наро­дев еще крепче обединила бой­цов­Наш баянист уже играл та­тарскую песню о герое части - командире Шаги Садыкове Часть уходит дальше на Запат. Мы передвигаемся в другую дивн­зию. Впереди идет Алексей Петро­вич, баян висит у него на груди, как автомат у бойца. Он несет с собой новые песни песни о славе сынов советского народа полков­нике Садыкове, пулеметчике Абра­ре Залялиеве, связисте Богаутди­нове, бронебойщике Абазурове и снайнере белоруссе Владимире Ос­троухе. Действующая армия. Возрождение искусства лопольский, Хазаров, Аллахвердянц и другие экспонируют на выставке большие полотна о жизни Вороне­жа в годы Отечественной войны. Интенсивно работают композито­ры Воронежской области. Компози­ис тор Д. Каминский пишёт симфонию Над изданием сборника народных песен Воронежской области рабо­тает композитор Массалитинов. Возобновило свою деятельность Воронежское музыкальное училище. В предоставленном ему помещении разместилось 100 учащихся музы­кальной школы и 60 студентов му­зыкального училища. По решению Комитета по делам искусств восстановлена Государст­венная филармония. В состав ее входят: Государственный хор рус­ской народной песни, Театр эст­рады, джаз-оркестр и симфоничес­кий оркестр. Свою работу филармония раз­вернет к концу 1943 года. Воронежской области всегда была широко развита художествен­ная самодеятельность. Сейчас по грамма районам и городам области прово­ния смотр народных талантов лирические дится Сотро тородас 15 дояб­ртдо 5 пекаботаоонат5 вить декабря по 1 января, Районные и городские смотры завершатся пока­зом лучших коллективов и солистов в день годовщины освобождения иВоронежа от немецко-фащистских захватчиков 25 января 1944 года Пройдет еще несколько месяцев, и г. Воронеж украсится зданием Областного театра драмы В работе по восстановлению уч­реждений искусств принимают дея­тельное участие все областные и городские организации. Воронеж.



Портрет К. Игумнова. 

П. КОРИн,

Художник

Выставка «Героический фронт и тыл». И. МАРТЫНОВ Игумнова время ставило перед ним большие трудности. Игумнов преодолел их блестяще и предстал одухотво ренным художником­Центральное место в программе заняла соната G-dur Игумнов лю­би это произведение и исполняет его часто И на этэт раз он пе­редал богатство мыслей и чувств, выраженных компоэитором, бенно запомнилось andante одна из лучшин лирических страниц Чайковского. Каждому известно, какое «маснетическое» влияние оказывают на слушателя зауковые нарастания. Этим поражают мно­гие мастера фортепианной игры. что Игумнов единственный, кто умеет также приковать внимание эффектом постепенного затухания звучности, Кажется, что нет пре­дела этому если так можно выра­виться, «истажванию». И что са­мое замечательное звук сохра-



Концерт К. Н. Игумнов давно зареко­мендовал себя в качестве одного из крупнейших советских пиани­чувством Прониюновение в ав­торский замысел, полное отсутст­е нешнего эффект т рактерные черты исполнительской манеры Игумнова. Он заставляет забыть о том что ройр ный инструмент. Поод его пальца­ми рояль прет, И как поет. Звук тянется, пульсирует, сохраняя сочность и мягкость во всех гра­от форто лисписсито Всем этим богатствои распоряжается с неподражаемым мастерством. Однако культура звука не преврашается для него в самоцель. Любя филигранность звуковой оттелон сосродоточен главном - эмоциональном содержании испюлняемого и рас­крывает его с необычайной нс­кренностью и простотой, которые на



всегда были самыми привлекатель­его таланта. няет при этом полноту, сочность. Большое художественное насла­ждение принесло исполнение Игу­зкаменитого цикла пьсс небольших пьес - труднейшая задача Они требуют виртуозного владения звуком а, главное, уме­ния проникаться безыскусственной позаней умения довести эту про­большим художником. чтобы в обстановке концертного зала со­кранить непосредственность очарование этих произведений, рассчитанных на исполнение сов сем в иных условиях. Словом, на­до преюдолеть «неконцертность» этих чудесных миниатюр. Игум­нову это удалось в полной мере. Нельзя забыть его исполнение «Пеони жаворонка», «Полонежни­ка», «Белых ночей», «Баркарол лы», «Осенней песни» полное ли­рического очарования. ние Такое же прекрасное впечатле оставили другие пьесы Чай­в двелние Из них программу выде­«Вечер­ными качествами Игумнов равно чужд хололному академизму и показному вирту­ловечно и правнино Игумнова одним из характерней­ших представителе телей русского пна­низма. Лирическое дарование Игумнова особенной силой проявилось в ментиков Шочена Шуберта, Шумана. Он явился также заме чательным исполнителем форте­нианной музыки Чайковского. Здесь ега значение особенно пелико. Игумнов является чеуто мимым пропагандистом фортепи­анного творчества великого рус­ского композитора, во всем его многообразии - от монументаль­ных концертов до скромных ли­рических миниатюр. Целае по­коление наших музыкантов, бла­тодаря неутомимой деятельности Игумнова воспитано люови к фортепианной музыке Чайковско­Не го­что, случайно двухлетнега появившись перед

в пименов. 

Немецко-фашистские захватчики нанесли глубокие раны Воронежу. Сильно пострадали от немецких варваров учреждения искусств. Пол­ностью разрушены здания музы­кальной комедии, музыкального училища, музыкальной школы, за­метательное в стиле ампир здание государственной филармонии, му­зей изобразительных искусств; сожжены два летних театра и разрушен цирк. Почти полностью областной театр драмы. Воронеж остался без театраль­ных зданий. оово­Прошла 10 месяцев со дня о бождения Воронежа Город вновь ожил. Для проведения спектаклей и кон­цертов восстановлено здание быв­шего Дома учителя с театральным залом на 400 человек. В этом зда­нии будут выступать Воронежский театр эстрады и Государственный хор русской народной песни, завое­вавший большую популярность, Те­атр эстрады и Государственный ор подготовили новые программыB с которыми выступили в дни 26-й годовщины Октября. B помещении Театра эстрады ежемесячно, в течение 7--10 дней, будет давать свои спектакли Воро­нежский театр Музыкальной коме­дии, прибывший из Сталинабада и работающий сейчас в г. Борисо­глебске. Ежемесячно будут приез­жать в Воронеж на 3-4 дня Ли­пецкий драматический театр рисоглебский театр им. Чернышев­ского. Кроме того в Воронеже бу­дут периодически выступать мос­ковские художественные бригады. Союз советских художников го­товится к выставке, приуроченной к годовщине со дня освобождения Воронежа, Скульпторы Колосов и Буримов, художники Васильев, Бе­

Это чичего не значит. Но приятно отметити что в далеком Омске вахтанговцы, как мы ихлю­не только «стави­ли спектакли» но и задумывались над судьбами и задачами своего театра Они были озабочены сво­слову миссией в искуестве Вы помните по двиде­ние А. В. Луначарского? 35 летна­зад он утверждал, что «сильный, энергический, мужественный театр поколения, идущего под красным знаменем, при свете утренней за­ри, под холодным и бодрым дуновением предрассветного вет­ра будет театром быстрого дейст­вия, больших страстей, резких контрастов, цельных характеров, могучих страданий, высоких эк­стазов… ЭЭто будетидейныйтеатр, по воодушевляющие его иден, будут широки и общи, а его обра­зы наоборот, конкретны и ориги­нальны…» Не кажется ли вам что ваши ныне именно о таком театре? Это принцип. Пока только принцип, однако уже приведенный в движение по­следней практикой театра. Нет сомнения, что повышенный тонус и яркая красочность последних постановок вахтанговцев родились отнюдь не из простого желания кого-то поразить или осленить. Театр чутко расслышал учащен­ное биение пульса жизни. Он от­четливо чувствует и сам пережи­вает тот невиданный духовный подем которым охвачан наш на­род в эти страдные годы войны И он не может не выразить их в своем искусстве через его вели­чавость солнечность, песенность Отсюда масштабность спектаклей, стремление к большим обобщени­ям, оптимистический порыв, да активно воодушевлять зрителя… жаж-ния Знаю знаю что вы скажете Я наблюдал за вами и видел ваше недовольство - А вы всем довольны? Отнюдь. В течение всех трех спектактей мени мтельно пре следовал предостерегающий голос мадам Ксидиас из «Интервенции»: «Женя штучки!» Так и хотелась во многих случаях крикнуть на весь рительный зал: «Штучки… Опять штучки!» - Вот как! ка с Дунди чем. По ходу событий оно полно торой оба ухаживают. только предлог к ссоре и дуэли Вот по­вод сразу же обнаружить оба эти, столь различные характ ры Но для этого актерокий темперамент, пользуясь вашей терминологней, в этой сцене должен итти от сущ­нести, от мысли. Алексей Дикий сставляет, однако, без внимания содержание эпивода и как режис­сер спектакля отдает все свое вни­мание флетматичному вахтенному на баркасе и его «конферансу». Так существенная для понимания спектакля сцена превращается в веселый но пустяшный аттракци­сн. Другой пример - перебранка между Дундичем и начальником боепитания, В этой сцене заложе­на неглубокая, но тем не менее важная для спектакля мысль: при­жимистый начальник не очень-то доверяет неизвестно откула поя­вившемуся оборваниу, но впослед­ствин, восхущенный его храбро­стью стачывится му верным дру­гем, Атексею Дикому это опять­таки кажется мало интересным. Он заставляет Дундича и началь-P. ника разыграть на авансцене пантомиму: бегать, раз-

ковского концерта лить ние, для



хочется

исполняемые и

редко

перерыва

после

гармонии», фортепианю

московской аудиторией, Игумнов выступил с программой целиком до посвященной Чайковскому. Про­- сочине скерцо и Это дава­в я­продо то же крупные русское включала сонату,

«Колыбельную», му­внимание сыгранную.

проникновенно Концерт зыкальной цы, тепло

привлек



столи­пиа

общественности притет

миниатюры,  возможность всесторонне, но

пианисту себя

ниста,

ВЫСТУПЛЕНИЯ

МОЛОДЫХ

МУЗЫКАНТОВ

В течение восьми дней в Москве происходил показ творчества уча­щихся Киевской и Свердловской консерваторий инструментали­стов и вокалистов. Московская общественность по­знакомилась с игрой ряда заме­чательных шианистов, скрипач учеников и учениц проф, Луфера, проф. Голубовской и др. В репер­туаре молодых исполнителей - ряд трудных и редко исполняемых

произведений русских классиков и сочинения советских композито­Кроме того, консерватории пока­зали творчество своей компози­торской молодежи. Были исполне­ны детские и шутонные песни для фортепиано и голосаЛядовой, фортепианная сюита Муравлева, романсы Колмановского и Рожав-

На

первом

рубеже



B. ПЕРЦОВ

захски, пожал мюю руку. Это бы­ласка». C удивлением рисует А. Бек своего героя не пряча самый про­цесс узнавания подобно Василию Гросоману, писавшему людей с натуры в своих очерках «Сталин­град» Больше того: герой Бека раскрывается в своеобразной по­лемике с автором. От этого черты его становятся резче. Еще в школе где Момышулы учился вместе с русскими ребята­ми, он не позволял никому переи­начивать свое имя на русский лад и дрался в кровь с теми, кто на­зывал его не Баурджан, а Боря. Его по-особенному радует, когда он замечает что сержант Барам­баев из его батальоня замечатель­но ловко и рабодрас соби рает и ремэнтирует самолет: «Вот и мы, казахи, становимся, как и русские, народом механиков…» И когда тот же Барамбаев,незадолго до первого боя с немцами под­давшись панике, простреливает команлирарХоджича имеет права казахсражаться хуже родины. Но вот Барамбаев, при­сужденный к расстрелу, обращает ся перед строем к своему ко­мандиру по-казахски, надеясь стать ближе для него « Простите… пошлите меня в бой. Он опять говорил тихо и опять по-казахски. Я закричал -Мы не в ауле! Говори по­русски!…» Гаково живое и грозное чув­ство национальной гордости уМо­мыш-улы. Онз взлелеяно совет­ским строем. Русский народ ак­сакал помог взрастить это чувства в сердцах своих прежде угнетен­ных братьев. Момыш-улы, чело век и командир, олицетворяет со­бой дружбу народов нашей со­ветской родины, вот 5 чем гово­рит повесть Бека. Она завершает ся замечательным описанием счастья, нспытанного всем ба тальэном после пеового успешного бся с Впереди еще мно­го боев о которых герой расска жет автору. И самое главное, вперели -- развертывание сложно­го, ориричального характера са мого герся,

до-роизма в этой войне. В повести Бека она решается исторически и конкрет­но: мы знакомимся с военным эпытом выдающегося командира батальона, входившего в состав славной дивизии Панфилова Бо­урджан Момыш-улы фи ура вполне реальная. Она нарисована в повести так, что мы видим и и испыты­ваем на себе влияние этого заме­чательного лица. Момыш-улы поэт вренного дела От течерала Панфилова Мо­мыш-улы усвоил мудрое правило: солдат идет в бой не умирать а жить. Момыш-улы относится к своему начальнику с почтитель­ным обожанием, влияние лично сти Панфиловя чувствуется в по­ступках Момыш-улы и в его под­холе к людям Среди русских во­енных имен, которые он произно­сит с восторгом и родственным пониманием, на первом месте Суворов. Наступает момент в высшей сте­пени критический: немцы - в двадцати километрах от располо­жени батальэна, люди еще ни бование стоять на смерть. Мо­мыш-улы - сердцевед и психолог, Он знает: как ни укреплен ру­беж, занимаемый батальоном это немногого стоит, если не укреп­луши бойнов, волевой, ори­гинальный командир Момыш-улы находит свой ход к инстинкту са­мосохранения: «Неужели воля к жизни, ин­стинкт сохранения жизни - могу… чий первородный двигатель, свой­ственный всему живому, -- прояв­ляется только в бегстве? Разве он этот самый инстинкт, не разворачивается во всю, не действует с бешеной яростью и мощью, когда живое существо бо­рется, дерется, царапается, куса­ется в смертельной схватке, защи­щается и нападает?». Момыш-улы первый подает при­мер такого проявления могучего инстинкта: с яростной конкрет­ностью обясняет он бойнам, по­ли хотят жить. чему они должны итти в бой, ес-

знает всех своих людей; командирском вос-ла приятии запечатлены казахи и русские: Галлиулин и Барамбаев, Севрюков -бывший главный бухгалтер табачной фаб­рики и Мурин - до войны аспи­рант консерваторин, который «первый раскисал когда раскисал батальон, и первый оживлялся, ко­гда у всех крепчал дух». Вместе с командиром по этим людям мы определяем пульс батальона. И мы убеждаемся: как ни различны люди, именно «обезличивающий» устав делает их воинами и с по­мощью командира ставит каж­дого на свое место. покидает ческий смысле вым щение Момыш-улы самые войск оборонительный ходить ям: Повествивание ведется от лица Момыш-улы, он отлично говорит по-русски, Его речь в повести прошита орнаментом казахских пословиц, но в меру Однако ощу­щение национальности командира­казаха складывается из камого действия и ни на одну минуту не вас. Момыш-улы - сильный, твор­человск Он полтом слова представитель луч ликах. Его встречи с Панфило­полны значительности. «Акса­кал» - так называют казахи отца, старшего в рэде Это обра­неэжиданно вырывается у когда Панфилов в тяжелые дни отхода наших подает ему мысль о том, что нужно не только укреплять рубеж, но и пере­к наступательным действи­раз «Знаете, товарищ Момышулы, чего нехватает батальону? Один поколотить немцев! то, это Я вздрогнул. Это было как раз чего и я страстно желал­Тогда, товарищ Момыш-улы, будет не батальон… нет! Это будет булат! Вы знаете что такое что меня? булат? Чеканный узор на нем ни­в мире не сотрет. Вы поняли Да аксакал… Я сам не знаю как вырвалось у меня это славо…» Панфилов, долго проживший в Средней Азни, оценил порыв ко­манлира батальона и, превос­ходная подробность. прещаясь «Панфилов двумя руками, полка

«В этой книге я всего лишь бросовестный и прилежный пи сец» - предупреждает А Бек чи­тателя своей повести «Панфилов­цы на первом рубеже» («Знамя», № 56). Что это - стилистиче­ский прием или просьба о снис хождении? Ни то ни другое: это утверждение документальности повествования, Перед нами свое образные мемуары, в которых ко­мандир-участник Отечественной войны - предоставляет в распоря­жение писателя свою память, что­бы совместно с ним осмыслить жи­вую историю. B повести А. Бека, поэтичной без вымысла, герой иногда подчи­няет себе автора и увлекает его своей постановкой профессиональ но-военных вопросов. Но автор умеет отбиться от героя на нуж ную дистанцию, чтобы посмотреть на него и со стороны. начала можно подумать, что речь идет толька а том, как соблюдение ус­тавных требований помогло ско­лотить из разношерстной «опол­ченской» массы крепкое воннское соединение покрывшее себя сла­ка и пожалуй, с излишие дета­лизацией. Впрочем, ему непосред­ственно посвящена лишь средняя часть повести - история рождения в далекой Алма Ата дивизии геча­рала Панфилова, в которую вхо­дили частью казахи, частью ＿ русские и украинцы. Рассказан, об этом превосходно, с обая. тельной и лукавой дидактикой, В особенности хороша «притча» лошади «Лысанке», иносказатель­на дающая образ управления вой­сками в бою. Но как ни важна беллетристи­ческая популяризация требований нашего воинского устава о дис циплине, о подготовке успеха боя залолго до боя и т п. одного этого было бынедостаточно, что­бы говорить о произведении с таким содоржанием, как о поэтическом, И недаром работа Бека имеет ползаголовок - «Повесть о страхе и бесстрашии», Уставные положения, оказывается, нельзя обойти, решая проблему личного и массового ге­

- Ее качества… Но я ведь хо­тел узнать и ваше мнение. -Я не возражал. Не хотели, или не могли? Ответа не последовало. В тем­ноте и путанице арбатских зако­улков я неожиданно потерял сво­его скупого на слова собеседника и остался один полный сомнений и тревог, но и бесконечной уве­ренности в плодотворности и поу­чительности как удач, так и оши­бок, как достоинств, так и недо­статков дерзких, доставляющих нам столько беспокойства спк таклей вахтанговцев.

Симонов в роли Сирано де Бержерака и 1. Мансурова в роли Роксаны.

ИскУССТВО № 48 (100)

2 ЛИТЕРАТУРА и