У ПИСАТЕЛЕЙ-ГОРЬКОВЧАН В читке произведений прозаиков принимали участие и артисты мест­ной драмы. Одна из «сред» была посвящена роману-трилогии В. Ко­стылева «Иван Грозный»; были про­читаны главы из второй книги три­логии - «Море». Состоялся вечер писателя А. Романова. Участники «среды» ознакомились с его пове­стью «Испытание». И роман «Мо­ре»,и повесть «Испытание» в бли­жайшие дни выходят в издании Горьковского отделения ОГИЗ. Интересные очерки о своих по­ездках в Донбасс и Заднепровье прочитали писатели Г. Федоров и Б. Шелепенков Е. Садовский оз­накомил писателей с циклом новелл на фронтовые темы. Закончена работа над очередным вльманахом горьковских писателей «Голос родины». В нем стихотворе­ния, рассказы, очерки и публицисти­ческие статьи. Организованы ежеме­сячные радиоальманахи. В первых номерах приняли участие В. Косты­лев, А. Романов, Г. Федоров, Н. Бирюков и другие горьковские пи­сатели. Над созданием эстрадного репер­туара работает М. Полонский. Им ГОРЬКИЙ. (От наш. последнее время в работе ских писателей можно чительное оживление. Эффективной оказалась практика организации «литературных сред», на которых еженедельно происходят читки про-

В несколько строк

ПАТРИОТИЧЕСКАЯ ЛИРИКА На концерте Л. Утесова щая v дороги, по которой проехал эскадрон, улыбнулась и помахала бойцам рукой. И каждый из вои­нов, от командира до казака, по­верил, что привет предназначается именно ему. В этой простой и по мелэдии и по сюжету песне у Уте­сова становится главной тема гор­дости воина, чувство, близкое каж­дому и одновременно имеющее тысячу граней. Хорошо звучит в новой програм­ме песенка с молчаливом моряке, исполняемая Леонидом и Эдит Уте… совыми. Было бы несправедливо не отметить успехи солистки джаза: манера исполнения ее стала выра­вительней и обретает благородную простоту. Утесов в песне о молча… ливом моряке показывает еще раз свою незаурядную актерскую спо… собность преображаться, создавая портрет героя песни. Привлекает внимание в програм­ме большое военно-патриотическое обозрение, в котором проходят перед зрителем славные старин­ные и современные песни русских воинов. Особенно удачна финаль­ная часть обозрения, в которой органически перерастают одна B другую музыкальные темы - «Ес… зи завтра война». «Вставай страна огромная, вставай на смертный бой» и тема гимна партии Ленина­Сталина. Этим гимном, исполняе­мым Ут совым с большим поде­мом, и заканчивается обозрение. Далеко не всякая песня позво­Утесову раскрыться до кон­темых песни на «вечные бурным успехом («Портрет», «Доб­рая ночь», «Утро и вечер»), не удержались в репертуаре Утесова. Они оказались недолговечными, И, наоборот, простые, очень конкрет­ые песни относянися па тической лирике Утесова, стали классикой джаза. Происходит это пэтому что именно патриэтиче­ская лирика Утесова обретает бла-

Тй ТРАКОВ

Киножурнал «Советское искусство». посвященный искусству Урала B войны. вынушен Куйбыевской Свердловской студиями кинохроники, В фильме помещено киноннтервью пи­дни

Открылся зимний эстрадный се зон, Лирическая песня, мастером ксторой всегда был и остается Л. Утесов, вновь звучит с эстрады. Мелодии, написанные для Утесо­ва, к сэжалению, небогаты. Но справедливость требует отметить, что оркестр его не прибегает к так называемым «джазовым» ухищре ниям в оркестровке, призванным обыкновенно скрыть недостатки основной мелодии. Если существу­ют музыканты, для которых непре­рекаемая особенность джаза в бес­цельной демонстрации виртуэзно­сти оркестра, то эти музыканты не смогут назвать оркестр Утесова джазом. Солисты его виртуозны, но музыкальный прием в оркестре - не трюк, он создает настроение, движет содержание вещи, разви­вает его. Самое понятие «тирическое», ког да говоришь об Утесове, теряет свои обычные границы. Еще очень давно Утесов вышел на эстраду с песнями гражданской войны, и пес­ни эти, не утратив своего боевого духа, овоей пламенности стали ли­рическими, трогающиму душу так же как трогает рассказ о самых интимных переживаниях. «Кахов­ка» и «Партизан Железняк» стати массовыми песнями. В лирике Уте­сова патриотическое чувство стало сердцем песни. сердцем песни.ляет я утесовскую лирим от мягкий юмор. Это не усмешка ко­мического актера над самим собой или над героем песни, а дюбрая и умная, иногда чуточку грустная улыбка, может быть, улыбка со­жаления по поводу того, как мало могут выразить слово и мелодия. Леонид Утесов исполняет лири­ко-комическую песенку «Коса». Со-

сателем П. Бажовым о его новых ра­ботах, засняты фрагменты спектаклей уральских театров, занятия музы­кальной школе им. Столярского. Режиесер журнала С. Бубрик. изведений местных авторов. «Сре­ды» стали очень популярными и привлекли к себе внимание не Концерт-выставка произведений ветских комнозиторов состоится 30 ября в Большом зале Консерватории. В программе - симфония-поэма «Укра­ина» A. Мосолова. сюита на якутские гемы н. Пейко, фрагменты из оперы «Токтогул» A. Веприка. Исполнители­симфонический оркестр Комитета по делам кинематографии при снк ссер и солисты-М. Михайлов, Б. Златого­рова. Кругликова, А. Ткаченко, Ди­рижер-Д. Блок. со­но­театр, созданный на основе обеди­нения Московского театва революции и Московского театва драмы, будет име­новаться--Московский театр драмы. Вечеn вальса в исполнении арти­стов балета Анны Редель и Михаила Хрусталевя устраиваРт 6 декабря в филиале МХАТ им. Горького Всесооз­ное гастрольно-концертное об единение. постановках Г. Па­B программе вальсы в К. Голейзовского, Ф. Каверина, ховской. П. Кретова Музыку нового балета «Франческа да Римини» закончил композитор Б. Асафьев по заказу Музыкального те­атра им. Станиславского и Немировича­Данченко. Либретто написано C. Це­ниным, Лиректором Сценарной студия Ко­митета по делам кинематографии назна­чен писатель С. Боролин. Фабрикой звукозаниси Всесоюзного Радиокомитета записаны на тонфильм две сюнты из балета A Хачатугяна «Гаянэ» в исполнении симфонического оркестра Радиокомитета под управле­(гуководитель Зара Левина) обсуждены На собраниях творческих комиссий композиторов был обужлон иновых про­изведений, В комиссии детской музыки только работников литературы но и представителей научного мира и мастеров искусства. На одной из «сред», например, выступил с читкой своих проязвс­дений профессор Пузанов; на дру­гой - режиссер Горьковского дра­матического театра М. Корабельник познакомил писателей с планом сво­ей постановки «Укрощения строп­тивой» Шекспира. Выступали также  с рассказами о фронтовой жизни гвардейцы Белгород-Харьковской дивизии, в составе кэтэрой сража­ется с немцами немалю горьковчан. Свои стихи читали на «средах» поэты Пильник, Шерешевский, Би­рюков, Особенно тепло были встре­чены лирические стихи поэта-фрон­В ближайшее товика Б Пильника.



смерти П. И. Чайковского переда­великого композитора. На НЕЖДАНОВА и народный артист искушай

чей Радиокомитет отмечает 50-летие со дня ряда симфонических и камерных сочинений

перед микрофоном романс «Не меня безнужды», Аккомпанируют народный артист РСФСР профессор Н. ГО­* лованов и заслуженный деятель искусств В. КУбАЦКИй. К СТОЛЕТИЮ СО

ского. время Горьковское отделение ОГИЗ выпускает их отдельной книгой. Хорошее впечатление произвели стихи молодого поэта Шерешев­написано несколько скетчей и пьес для коллектива театра эстрады, со­вершившего летом гастрольную по­ездку по Волге. К. ВОЛГИН.   И. В.

ДНЯ РОЖДЕНИЯ

H. А. РИМСКОГО-КОРСАКОВА

В связи с исполняющимся 18 марта 1944 г. столетием со дня рождения великого русского ком­позитора Н. А. Римского-Корсако­Союза сср аро комиссаров всесоюзный комитет по ознамено­митета вошли: H. Мясковский (председатель). Б. Асафьев, B. л Барсова, К. Байсеитова, Н. Беспа­лов, А. Богатырев. Ф. Бондаренко, У. Гаджибеков, C. Василенко, A. Герасимов, Р. Глиэр Голь денвейзер, Н. Голованов, И. Гокие­ли, Ю, Завадский, Б. Загурский, Т. Зуева, А. Довженко, Д. Каба­вский, В. Качалов, М Мыхайлов, И. Мосювин, Е. Мравинский, Х. На­сырова, А. Нежданова, А. Пазов­ский, A. Пирогов, A. Пэп в C. Прокофьев, И. Пырьев, Л. Ре­вуцкий, М. Римский-Корсаков, C. Самосуд, A. Солодовников, B. Сурин, А. Толстой, А. Хачату­рян, Н. Хмелев М. Храпченко, ПЬЕСА М. ШЕЙХЗАДЭ ,ДЖАЛАЛЕДДИН  ТАШКЕНТ. (От наш. корр.). В Союзе советских писателей Узбе­кистана состоялись читка и эбсуж­дение новой пьесы одного изкруп­нейших узбекских поэтов Максуда Шейхзадэ «Джалаледдин». Автор избрал темой пьесы яркий эпизод из героического прошлогэ узбекского народа - борьбу Джа­лаледдина, сына хорезмского сул­тана (XIII век) с полчищами ино­земных захватчиков, руководимых Чингиз-ханом. После того, как ма­лодушный султан Мухаммед-Хо­резм-шах бежал, его сын Джала­леддин организовал сопротивление народа и успешно выступил прэтив врагов. Узбекский народ глубо ко чтит имя Джалаледдина. В обсуждении новой пьесы при­няли участие Хамид Алимджан, Ка­миль Яшен, В. Ян, Изат Султанов, Айбек, Туйгун, М. Уйгур и др. Они единодушно отметили высокие качества пьесы - ее сценичность, драматическую остроту, яркость характеров основных героев. Пьеса написана в стихах, звуч­ность и образность котерых также отмечалась участниками обсужде­ния. Пьесу «Джалаледлин» принял к постановке Узбекский академиче­ский театр драмы им. Хамза. ,В бою и труде« Ашхабад От наш. корр.). Турк­менское об единенное государственное издательство выпустило на русском языке сборник художественных произ­недений «В бою и труде» молоде­жи Туркмении в дни Великой Отечест­венной войны. 

Ф. Федоровский, Ю. Шапорин, В. Шебалин, М. Шолохов, Д. Шо­стакович, М. Штейнберг, А. Яблоч­кина. На комитет возложены разра­ботка мероприятиого-Корса кова, содействие широкой популя­ризации его творчества среди тру­дящихся Советского Союза, разра­ботка плана изданий произведений Н. А. Римского-Корсакова, научных и научно-популярных трудов о жизни и творчестве композитора, а также проведение в Москве тор­жественного заседания и концерта в день 100-летия со дня рождения Н. А. Римского-Корсакова. 25 ноября, под председательст­вом Н. Мясковского, состоялось первое заседание пленума комите­та Члены комитета высказывалиB свои пожелания о различных мерэ­приятиях к юбилейной дате.  ,ЛИТЕРАТУРА ДА ХЕЛОВНЕБА  ТБИЛИСИ. (От наш. корр.). Тбилиси лачала выходить на гру зиноком языке новая еженедель-H. ная газета «Литература да Хелов­неба» («Литература и искусство»).

ЕРШОВ

-лет, профессор Ленинградской кон­серватории, Ершов воспитал не од­но поколение замечательных пев­цов, артистов и оперных режиссе­ров. Ершов был музыкальным деяте­лем, всесторонне образованным и исключительно культурным. Его ин­тересы не ограничивались специфи­ческими областями музыки или му­зыкального театра. Не было бук­вально ни одной отрасли художест­венного творчества, которая не интересовала бы Ершова и в ко­торой он не проявлял бы своей большой оригинальной эрудиции. Имя Ивана Васильевича Ершова останется навсегда в летописях русского музыкального искусства. В БАРСОВА, Ф. БОНДАРЕН­КО Н. ГОЛОВАНОВ, И КОЗ­ЛОВСКИЙ, А. НЕЖДАНОВА, Н. ОЗЕРОВ А. ПИРОГОВ, С­ПРОКОФЬЕВ, М. РЕЙЗЕН, С. САМОСУД. А. СОЛОДОВНИ­КОВ, М. ХРАПЧЕНКО, Ю. ША­ПОРИН, В. ШЕБАЛИН, Д. ШОСТАКОВИЧ, Редакционная коллегия: C. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, Е. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛО­ДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, А. ФАДЕЕВ (отв. редактор).

народный артист СССР, профессор Ленинградской консерватории, круп­Умер Иван Васильевич

шьесы для фортепиано м. Иорданско­го, сонатина А Пейко, тема вариа­циями для фортециано Л. Шварца и десять пьес для фортепиано А. Алек­сандрова. На последнем заседании творческой комиссии были исполнены внолончели c оркестром нейший представитель русской во­кальной школы. Вряд ли среди музыкальных дея­телей нашей страны, в особенности, среди вокалистов и артистов оперы, отерича Маневича и симфония «Несокруши­мый город» В. Энке. п. Марков утвержден исполняю­шим обязанности художественного ру­ководителя музыкального театва им. Станиславского и Немировича-Данченко. При дирекиии и художественном руко­водстве театра создана художественная коллегия B составе Туманова. Алевлалова, П. Румяннева. Акуло­ва. П. Златогорова и В. Бурмейстер. Читинском областном драматиче­ском театре с большим успехом прошел спектакль «Кремлевские куранты» Погодина в постановке художественно­го руководителя Н. Гнедича. можно найти одного человека, в чьем сознании имя Ершова не вы­зывало бы самых радостных твор­ческих воспоминаний. Это был ак­тер и педагог, режиссер и музы­кальный деятель высокой культу­ры. Его имя было широко извест­но не только в СССР, но и далеко за его пределами.

держание ее незамысловатая шутка: красавица-девушка, стэя­городные черты народного искус­ства. B. ГЛИНСКИЙ Дон-Нихот 

И. В Ершов выдающийся дра­матический тенор - создал ряд не­забываемых образов на русской оперной сцене. Партия Гришки Ку-

в Большом театре

Вечер «Старшее поколение совет­ских композиторов». посвященный творчеству H. Мясковского. C: Васи­ленко. Александрова. Прокофье­терьмы в «Сказании о граде Ките­же», исполненная им в годы его творческого расцвета, оставила глу­ва, Ю. Шапорина и B. Шербачева. устраивает 27 ноября Центральный дом работников искусств в коннерте при­мут участие Эмиль Гилельс, М: Юлина, Рождественская. квартет им: Бет­ховена и др. Творческий путь шести композитовов окавактеризует и Болза.  бочайший след в истории русской оперы. Это была роль замечатель­ная не только по своему вокально­в му создал исполнению, Ершов «Сказании» образ незабываемой яр­кости и глубочайшего своеобразия. Ершов был также лучшим испол­нителем Отелло в нашей стране, непревзойденным в Европе испол­нител м ролей в произведениях

Опять на просторной сцене Большого театра шумит пестро разодетая и буйно пляшущая толпа. И через нарядную, безудержную веренипу танцев молчали­во и как-о сторонкой проходят смеш­ные фигуры долговязого рыцаря иего толстенького оруженосца. Печальная история Дон кихота десь пожалуй то, не при чем. Онавлучшемслучае лишь отдаленный повод для спектакля, не­тинные герой которого - Китри и Ба­зиль (их именами вывался). балет прежде и на-

создает образ некоего ловкого, наход­чивого балетного Фигаро и  ищет «спаек» между танцовальными номерами, ищет в жестах и позах, в их пластической связи, Это не всегда находит поддержку в беспорядочно не­стром общем стиле спектакля, и ар­тист как бы невольно вырывается из окружающего. Но за всем тем остается ошущение продуманного и тонкого ма­стерства Ермолаева, яркой и своеобраз­ной нести.

Газета является органом Союза советских писателей Грузии и Управления по делам искусств сек­нип детских и юнощеских писателей за последнее время были прочитаны и обсуждены новые произведения для Грузинской ССР и выходит вза­детей и юношества, созданные во вре­Владычиной, пье­мя войны: сказкиГ.

Комические похождения влюбленной пары обрастают затейливым и щедрым орнаменгом многокрасочного танцоваль­ного ливертисмента, где торжествует виртуозная техника исполнителей. Ис­кристое, праздничное дарование Ле­пешинской e каждым разом находит в партии Китри все больше простора. Мастерство танцовшицы сверкает раз­ными оттенками, Она словно наме­ренно ставит перед собой все новые и новые препятствия. чтобы их сво болно и блеском преодолевать. В роли Базиля мы, наконец, увидели Ермолаева. Восемнаднать лет назадмо­лодой выпускник балетной школы не­удержимым ветром ворвался на акаде­мическую ленинградскую сцену. смело нарушив ее чинное спокойствие. Он и B самом деле был ветром, богом ветра Вайю в старом балете «Талисман». И этот вихревой натиек и неукротимый порыв стал главной особенностью не­угомонного искусства Ермолаева. Болезнь, занятия балетмейстерством оторвали Ермолаева от актерской рабо­ты. И вот мы встретились ним по­сле долгого перерыва, и эта встреча прошла＿ радостно. Во всяком случае нам не пришлось вздыхать чем-то исчезнувшем. безвозвратно минувшем. Если кое-что и ушло, то и пришло нечто, тоже примечательное и важное. Танцы с годами теряют в легкости, но Ермолаев неизменно сохраняет строгов чувство формы, она у него, как всегда, свежа и по-своему оригинальна. Типично балетная партия Базиля изо­билует техническими движениями, Ер­молаеву этого мало. он делает роль.

вия». мен газеты «Литературная Гру­Творческий вечер K. Федина в порвые дни после освобождения Орла н Орловской области от немец­ca A. Бруштейн «Тяжкий млат». цикл сказок Ландау. новый приключен­ческий роман C. Беляева «Приключе­ния Пингля». поэма В. Страховой по мотивам ненецкого фольклора «Иттэ», новая повесть Л. Кассиля «Отнеопас­ный груз» и др. Некоторые из этих произведений приняты для неполнения Московским театром юного зрителя. Вагнера. Как педагог и, в течение многих 30 в Институте мировой   ких оккупантов Константин Федин в числе других писателей выехал туда по предложению одной диизионной гаветы и военной комиссии ССП СССР. Материалы и наблюдения этой поезд­ки должны составить коллективную книгу об Орле, которую подготовляет

ноября, в 12 час. 30 мин.

литературы им. А. М. Горьного АН СССР (ул. Воровского, 25а) состоится ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИИ на соискание ученой степени кандидата филологических наук Н. В. ИЗМАЙЛОВЫМ на тему ,,О ТВОРЧЕСТВЕ А. С. ПУШКИНА  материалы).

в МОСкоВСкОм ДоМЕ Кико 23 ноября в Доме кино состоялся ве­чер встречи мастеров советской кине-

к печати Госполитиздат. На-днях Конет. Федин, закончивший свою часть книгч, познакомил нею московскую ьскую обществен­матографии с творческими коллектива­ми Центрального театра Красной Ар­мии и Московского театра драмы. B ближайшее время Дом кино орга­вечера с творческими (исследования и Официальные оппоненты: доктора Д. C диссертацией и отзывами ность, Эти записки 1943 года, оза­главленные автором «Несколько насе­низует встречи коллективами театров: им. Станислав­можно и ленных пунктов», состоят из семи глав и заключения. В них рассказано разрушениях. произведенных фашист­екими варварами. том, как жители Орловщины прятались в лесах, как не­смотря на немецкий террор, держали связь с нартизанами, как возвращались потом после освобождения родных мест, на свои пепелища ис огромным подемом и энергией восстанавливали жизнь, В отдельных главах писатель рассказывает о жизни армии на марше, о внртуозной работе саперов, занятых разминированием дорог. том. что представляет собой немецкий узел со­противления, о бойцах и офицерах по­бедоносной Красной Армии, первыми ворвавшихся в Орел. Участники обсуждения - B. Шклов­екий. B. Финк, П. Антокольский, C. Трегуб и другие отметили правдивость убедительность рассказов К. Федина Работа К. Федина печатается в жур­нале «Знамя». ского и НемировичаДанченко, им. Ваx­тангова и другими. На этих вечерах мастера советской кинематографии рас­скажут о своей творческой работе и покажут свои новые фильмы. Совет Дома кино решил провести цикл творческих вечеров мастеров CО­ветской кинематографии. Первый такой вечер, посвященный творчеству режис­сера И. Пырьева, состоится сегодия. По­сле ветупительного слова Г. Александ­рова доклад о творческом пути И. Пырьева, сделает А. Михайлов, При­сутствующим будут показаны фрагмен­ты поставленных И. Пырьевым картин «Конвейер смерти», «Партийный билет», «Богатая невеста», «Трактористы», «Лю­бимая девушка», «Секретарь райкома» и картина «Овинарка и пастух», В фойе Дома кино открывается выставка эски­зов и других материалов к фильму «В шесть часов вечера после войны», ко­торый ставит сейчас И, Пырьев по спенарию В. Гусева.

филодогических наук в знакомиться секре-

ПРАВИТЕЛЬСТВЕННАЯ КОМИССИЯ по увековечению и чествованию памяти

выдающегося Героя казахского народа Амангельды Иманова обявляет открытый конкурс на составление

A. Ермолаев в роли Базиля

Мастерство декоративной ткани

проекта памятника конной статуи Амангельды в гор. Алма-Ата.

B живописно-выставочном комбинате т. художественного фонда ОССР в начале декабря открывается выставка «Совет­ская декоративная ткань». Выставка  включает разделы ручной росписи. на­бойки, вышивки, ткачества (парчи и 

п.) и костюма женского и детского. В выставке принимают участие как молодежь, так и старые мастера деко­ративной ткани­С. Агаян, М. Гортын­ская, C. Ильинская, M. Назаровская, Е. Повстяный и другие.

За лучший проект устанавливаются премии: Перван премия (одна)- 50 тыс. рублей Вторая премия(две) по 35 тыс. рублей

репертуаре театра им. Руставели нет русских классических пьес. Лишь в самое последнее время ре­шено возобновить «Без вины ви­новатые». Но этого, конечно, мало-

Не было, прежде всего, необходи­мой отработки ритма и темпа спек­такля неуверенно звучали оркестр и хор. Певцы, обладающие пре­красными вэкальными данными, не

В

Третья премия(три) по 20 тыс. рублей ны поощрительные премии. Кроме того, по решению жюри, могут быть установле­Срок представления конкурсных проектов - 15 февраля 10, Представительство указанный срок в Союз советских Алма-Ата) или в Представительство по всем вопросам конкурса обра­Фурманова, д. № 90, Союз совет­47-86. 2) Москна, Арбат, Трубников­Казахской ССР, теле-

Путевые

Грузии



A. СОЛОДОВНИКОВ

заметки

Разностильность характерна для театра им. Марджанишвили (директор и художественный руко­и сумели дополнить вокальное ма­стерство сценическим. Вы уходите со спектакля с чувством известной 1944 года. Проекты представляются в архитекторов Каз. ССР (г. Казахской ССР (Москва) За условиями конкурса и щаться: 1) Гор. Алма-Ата, ул. ских архитекторов, телефон № ский переулок, № неудовлетворенности, и именно по­тому, что есть прекрасный матери­ал и нет настоящего тренажа. Руководство театра слишком спо­койно отнеслось ко всяким круп­ным и мелким недостаткам спек­такля, После мы узнали, например, над что к репетиционной работе спектаклем здесь брежно. Даже перед премьерой не было проведено решающей спевки, так что некоторые участники впер­встретились друг с другом уже на спектакле. Явную ошибку допускает руко­водство оперы в планировании ре­пертуара, чрезмерно увлекаясь итальянскими композиторами. Вот примеры, К началу 1943 года в ре­пертуаре оперного театра было 21 произведение, в числе которых 8 итальянских опер, 4 русских и 3 грузинских Театр выпустил широ­ковещательную афишу о вновь на­мечаемых постановках, где зна­чится 4 итальянских оперы 1 русская и ни одной грузинской. Такое странное планирование ре­пертуара в театре обясняют вку­сом и склонностями зрителей, за­бывая о том, что вкусы форми­рует сам театр. Можно было бы упрекнуть опер­ный театр и в недостаточном ин­тересе к творчеству грузиноких композиторов Далеко не все новы­оперные и балетные произведения грузинских композиторов извест­ны театру, он не проявляет необ­ходимой энергии для творческого обединения вокруг себя компози­горов и мало работает с ними. Грузинское искусство должно ставить перед собой большие творческие задачи. Ему. следует больше дерзать, расширить свою тематику и сферу своей деятель­ности­Надо видеть перспективы, под­тягивать отстающие участки и больше требовать, поднимать пре­красных мастеров искусства Гру­зии на решение новых больших задач. В письме товарищу Сталину, при­нятом на собрании интеллигенции г Тбилиси 15 ноября с. г., выра­жены горячий патриотизм и высо­кие устремления грузинской интел­лигенции В этом залог нового подемя грузинского искусства. водитель народный артист Ш. Гамбашидзе). В «Маргарите Готье» вы с увлечением смотрите тонкую игру В. Анджапаридзе, за­мечательную по выразительности, психологической верности и уме­нию подчинить всё - голос, тело, руки, мемику, вплоть до выраже­ния глаз - задаче создания обра­И тут же рядом с нею - ак­тер с несколько однообразным темпераментом играющий в стиле обычных «любовников» старого провинциального театра. Эта же разностильность чувствуется и в спектакле «Ираклий II», поставлен­дам способным молодым режиссе­ром Таблеашвили. Одни картины здесь поставлены в плане истори­ко-романтической драмы с тща­тельно разработанными массовыми сценами Другие поданы, как жан­рово-бытовые. Третьи в плане психологического реализма. Руководство театра недостаточ­ное внимание обращает также на обединение коллектива вокруг больших художественных принци­пов, на организацию продуктивного и планомерного театрального про­изводства И здесь есть желание помограничиться 3 4 спектаклями в год (в 1942 г. 3 премьеры). Режиссура ориентируется на привлечение в спектакли только ведущих актеров, молодые силы растут медленно­И здесь в репертуаре нет про­изведений русской классики, В те­атре давно разговаривают о «Ре визоре» или «Горе от ума», но практически для постановки этих пьес ничего не сделано. Недостаточную строгость и требо вательность K художественному качеству спектаклей мы наблюдали в опере. На открытии сезона шла опера «Абесалом и Этери» в новой постановке Великолепное произ­ведение классика грузинской му­зыки 3. Палиашвили, имя которого носит театр, является как бы ху дожественным знаменем театра. Можно было ожидать тщательной и глубоко ответственной работы над каждой деталью спектакля К сожалению этого не было­Премь­ра не удовлетворила зрителей, знающих возможности театра. 

Мы видели Акакия Хорава в ро­ли Отелло в театре им Руставели (художественный руководитель на­Грузия славится своими выдаю­щимися театрами и мастерами сце­нического искусства, сформировав­шимися и выросшими за советский период. Эти мастера - гордость грузинской и всей советской куль­туры.  атрального искусства. Незабываем бораз мавра, сильного, полного внутреннего благородства Искрен­ней порой наивный и простодуш­ный в первой половине пьесы, тер­заемый сомнениями, с которыми он сам не может справиться, неукро­тимый и страшный в своем гневе к концу спектакля, - Отелло Хо­рава оставляет неизгладимое впе­чатление, Мало можно найти акте­ров, подобных ему по силе темпе­рамента, глубокой искренности, проникновенности и высокой про­фессиональной культуре. Васадзе дал оригинальное истолкование об­раза Яго, у которого под внешно­стью простака таится родник дья­вольских замыслов. Как хэчется рядом с этими вели­колепными актерами видеть до­стойный их ансамбль! Но подлин­ного ансамбля в спектакле Актеры играют в разной манере. Некоторые просто профессиональ­Бо недостаточно опытны. Раз­рыв между ведущими мастерами и всей труппой велик, и он опре­и  деляется не только степенью размерами таланта. Театр им, Руставели хочет быть театром героическим И он дейст­вительно героико-драматический театр. Это его природа, в этом его своеобразие. Однако самое понятие героиче­ского театра, как нам кажется, не­достаточно раскрыто творческому коллективу. Героическое здесь по­нимают по-старинному ограничен­но. Напыщенно-риторическую де­кламацию, игруна ходулях с кра­сивой позой и рассчитанным же стом, все это вы наблюдаете да­же у ведущих актеров Но такой условно-романтический стиль, саз­данный чисто внешними средства­ми, устарел. Современный зритель прошел школу советского героиз­ма, он столько знает оподлинных 24,

отличается большим разнообразием жанров, обилием дарований. В Тбилиси, например, 11 театров, Среди них - драматические теат­ры, опера, музыкальная комедия, театры для детей. Среди одиннад­цати - два русских театра, два армянских, эдин азербайджанский, остальные -- грузинские. ремя блечоственной войны грузинская драматургия проявила значительную активность. В пру­винских театрах поставлено 39 пьес, посвященных событиям и об­разам Отечественной войны, 19 из них созданы грузинскими драма­тургами. Особое внимание драма­тургов и теятров привлекали обра… зы великих грузинских патриотов, созидателей грузинской государст венности, грузинской культуры. Написаны пьесы о Давиде Строи­Театральное искусство Грузни теле, царице Тамаре, Шота Руставе ли, Георгии Саакадзе, царе Ирак­лии I. При всем положительном значении этого обращения к слав­ному прошлому Грузии нельзя не отметить чрезмерного увлечения некоторыми событиями и образами. ОСаакадзе, например, написано три пьесы эдновременно, несколько пьес посвящено Ираклию 11. В то же время многие замечательные тороны современной жизни и борьбы грузинского народа обра­зы грузин … героев Отечествен­ной войны остались вне поля зре­ния драматургов. Не зря жалуются руководители театров и на недостаточ аточную твор­чокую зрелость современных гру­винских пьес. Надуманные сюже­ты, схематичные образы, наивная поверхностная публицистика всё это плоды поспешной, не. недоста­точно вдумчивой и ответственной работы. На совещании грузинских дра­матургов, проведенном недавно по инициативе руководящих органи­ваций Грузии, все эти недостатки были подвергнуты серьезному ана­лизу, и перед драматургами была поставлена задача - решительно повернуться в сторону современ­ной жизни грузинского народа и со всей настойчивостью работать над повышением идейно-художест­венного качества драматических произведений. Статья вторая, (см, «Литература и ис­кусСтво» 47):

нологи оставляют зри героях, порою внешне не очень заметных, но внутренне богатых и содержательных что его немо­жет удовлетворить чисто внешнее изображение героического. И поэтому, скажем, в спектакле «Родина» многие патетические мо­зрительный зал холодным и не затрагивают его рдвза Руставели мало заботилось о вос­питании актера, Оно стремилось двигать на сцене массами и обез­личивало людей. Следы этого чув­ствуются и дэ сих пор. У нас осталось впечатление, что в театре им Руставели нет едино­го художественного метода, что тут не очень стремятся психологи­чески и эмэнионально глубоко рас крыть каждый сценический образ, проявить необходимое внимание к каждому участнику спектакля. Руководители театра высказыва­ют мнение, что четырех новых спектаклей в год за глаза доволь но («тем более, что состав труппы уменьшился, уменьшились поста­новочные возможности в период войны» и т. д. и т. п.). Но при этом условии многие актеры чат не больше одной новой рэли в год а некоторые ини одной Вэс питать коллектив, воспитать чувст­во ансамбля, взаимного понимания, а, значит, и достигнуть действи­тельной силы героического искус­ства, увлекающего и покоряющего зрителей, в таких условиях весьма трудно. Нам кажется, что театру им Ру. ставели, который стремится подби­c рать репертуар героический, большими масштабами событий, с массой участников очень полезно было бы время от времени ставить пьесы углубленно психологическо­го направления, с небольшим чис­лэм действующих лиц с тщатель­ной работой над каждым образом Это поможет наполнить более глу боким содержанием и остальной репертуар, поможет развитию и росту актерских дарований. Театру очень нужно было бы проявить больше внимания к рус­ской классике, которая сама по се­бе является великолепной школой сценического реализма, В текущем К (Для телеграмм

Фон № К 4-72-31 Правительственная комиссия   СССР СТРАХОВАНИЯ ОСУДАРСТВЕННОГО



КАЖДЫЙ ЗАБОТЛИВЫЙ ГРАЖДАНИН МОЖЕТ ОБЕСПЕЧИТЬ СЕБЯ И СВОЮ СЕМЬЮ, ЗАКЛЮЧИВ В ГОССТРАХЕ ЖИЗНИ СТРАХОВАНИЕ СМЕШАННО Е

 ПО СМЕШАННОМУ СТРАХОВАНИЮ ЖИЗНИ ГОССТРАХ ВЫПЛАЧИВАЕТ СТРАХОВУЮ СУММУ: самому застрахованному при дожитии до конца срока страхования;



при инвалидности в результате несчастного случая;

семье и близким в случае преждевременной смерти застрахованного.

Для заключения страхования обращайтесь в районные  (городские) инспекции Госстраха или к страховым агентам. ЗАКЛЮЧАИТЕ СМЕШАННОЕ СТРАХОВАНИЕ ЖИЗНИ!  информации К 4-26-04 , Тup,  кино, изобразительных искусств,

 

отделы литературы, театра, музыки, 4-60-02 . издательство--К 4-61-45 , бухгалтерия К 4-76-02 . Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7. 

Адрес редакции и издательства: Москва, ул Станиславского,

секретариат

5541.

32.000