Л
Бей врага на СЛАВУ!
Плакат А. КОКОРЕКИНА, a «Искусство».
В. НЕ
В течение лвадцати пяти месяцев
немцы в Киеве педантично изо дня
в день истребляли население. ис-
кореняли все украинское и. в пер-
вую очередь, украинскую культу-
ру. В Киеве действовали специ-
альные уполномоченные Из Берли-
Ha, занимавитиеся уничтежением
различных отраслей ‹ украинской
культуры.
С миссией убить украинскую
оперу в Киев в свое время прие-
хая ‘интендант. Вольфганг Брюк-
нер. Он был назначен полновласт-
ным хозяином, художественным
руководителем и дирижером Ки-
евского оперного театра. До вой-
ны он был дирижером салонного
оркестрика, выступавшего в одном
из ресторанов Кенигсберга.
Как известно. в момент немец-
кого вторжения все театральные
коллективы. в том числе и арти-
сты Киевской оперы, эвакуирова-
лись иа Киева. Но Брюкнер, рассчи-
тывая на то, что в огромном
городе. должны были остаться не-
которые не успевшие уехать опере
ные музыканты и певцы, об’являет
обязательную регистрацию всех пев-
цов и музыкантов, якобы, для созда:
ния Нового ‘коллектива украинской
оперы. Уклониться от этой регист-
рации было трудно; а тем, кто заре:
гистрировался. вырваться из рук
Брюкнера было вовсе невозможно.
На первом собрании Брюкнер
выступил с речью ‘Он сказал:
«Прежде всего ‘нам надо догово-
риться. что ни русской, ни УКра-
инской оперы в природе не суще-
ствует». —
После сих откровений Брюжнер
собственно мог уже свою речь не
‘продолжать — все было ясно.
Нал кассой театоя появилось ог-
рэмное об’явление: «Hyp фюр
дейтше» — «Только для немцев».
Начались репетиции немецких
опер. Хороших певцов He было.
Премьершей оперы стала безголо-
сая певичка любовница главного
ивтенланта горэла. Она пела так,
что музыканты зажмуривались OT
ужаса. По отношению к строити:
зым Брюкнер применял, как OH
любил выражаться, «COOTBETCTBY-
юшие меры».
Эти «меры» Брюкнера всем бы-
ли известны.
Оркестрант Желиховский был
тяжело болен. Однажды на репети-
тии ему стало плохо. и он П9лро-
сил v Брюкнера разрешения вый:
ти, Брюкнер крикнул: «Игоайте!
Лодырь!» Через несколько . дн-й
этот музыкант обратился к Боюк-
неру с просьбой уволить его из те-
атра. Боюкнео отправил музыканта
в гестапо,
Олнажды на репетиции Брюкнеру
показалось что опжкестрант Baran.
ков «мало работает». Старый
опытный музыкант спокойно стал
об‘’яснять Брюкнеру, что «такая
работа» обусловлена его партиейв
Возвращение, i HUSH
общей партитуре. «Много разго-
варивать стали!» вавазгнул
Брюкнер и запустил в музыканта
палкой.
Брюкнер вел в театре жесто-
чайшую систему штрафов. Кто-то
однажды глухо сказал, что никому
не дано права так обращаться с
людьми. Брюкнер узнал об этом за-
явлении, немедленно собрал коллек-
тив и выступил с раз’яснительной
речью, которую он качал буквально
так: «Кое-кто из вас уже требует,
чтобы я обращался с вами, как с
людьми. Знайте, что вы для меня
не больше, чем сборище свиней, с.
которыми я вынужден работать под
одной крышей», На репетициях
этот мерзавец обычно употреблял
выражения: «СВИНЬИ», «идиоты»,
«обезьяны в пиджаках» ит. п,
Когда Красная Армия стала при-
ближаться к Киеву, Брюкнер от-
ьгыто заявил. что‘он от этого театра
«ие оставит камня на камне». Ещё
B сентябре он начал осуществлять
это обещание. Брюкнер погрузил
в поезд и отправил в Германию
всю богатейшую нотную библио-
Teky театра. причем характерно,
что в первую очередь грузились
ноты всех украиноних и русских
опер. Затем были увезены все де-
ксрации, и костюмы украинских
сцер. сценические сукна. все, что
представляло. хоть малейшую цен-
ность. Брюкнер приказал всем аю-
THCTaM театра также приготовить-
ся к отезду. Но фашистский не-
годяй не учел быстроты нашего
ВЫСТУПЛЕНИЯ
КАРЕЛО-ФИНСКИХ
КОЛЛЕКТИВОВ
БЕЛОМОРСК. (От наш. корр.).
В г. Беломорск вернулись из боль:
‘вой’ гастрольной поездки художен
ствейные коллективы Карело-Фин-
ской ССР.
‘Государственный национальный
ансамбль карело-финской народной
песни и пляски «Кантеле» (худо-
жественный руководитель С. Озе-
ров) в течение 5 месяцев обслужи-
вал части Карельского фронта pa-
бочих северных магистралей
Кировской и Северной железных
дорог, населевные пункты Карело-
Финской республики, Архазгель-
ской и Вологодской ‘областей.
За время поездки ансамбль дал.
298 концертов: В программу вы-
ступлений входили народные пес
Hu и пляски произведения ховет-
ских песателей и композиторов на
темы Отечественной войны. Миюго-
численные ‘отзывы. железнодорож:
ников, ( лессрубов, ^ колхозник”»,
бойцов и командиров говорят об
успешной pad ote кантелистов-
‚Команяование одной из армий Ка-
рельского фронта вынесло ансамо-
лю благодарность.
Петрозаводский театр и
драмы (и. о. художественного ру-
ководителя Г. Мнацаканов) 8 меся-
цев гастролировал на Дальнем Во-.
части Тихо“
‘океанского флота и Дальнювосточ-.
стоке, обслуживая
‘ного Фронта, Театр дая 200 спек-
таклей и 50 концертов, провел
и оказал помощь ‘красноармейской
и краснофлотской художественной
самодеятельности: Поставленные
Театром премьеры — «Нашествие»
Леонова в постановке Г. Мнацака-
нова и «Женитьба Белугина»? в по-
становке заслуженного артиста
КФОСР Чаплыгина, хпользсвались
большим успехом у зрытеля. Театр
получил благодарность команлюва-
ния Тихоокеанского Флота и Даль-
невосточног о фронта. 17 человек
награждены почетными грамотами:
ВЕ
наступления на Киев Брюкнер не
успел взорвать злание хотя ина-
чата была подготовка к взрыву.
- Уже через несколько лней после
изгнания немцев. в здании Киев.
ской оперы еостоялся первый KOH-
церт украинской и советской му-
зыки. В зал театра, после двухго-
дового перерыва, снова пришли
киевляне и красноармейцы. Труд-
но описать возбуждение, царившее.
за кулисами театра вечером. когла’
шел концерт. Под высокими cpo-
‘даму театра нова пирюко и приз
вольно зазвучала укоаинская пес-
ня, веселый гопак. Артистка Ива:
Щенко. певшая Украинские песни,
вернулась за кулисы со слезами на
глазах Сбиваясь, глотая слезы.
она говорила: «В зале силят Ha-
ши! Я пела украинские песни. То-
вапищи, кошмар окончился...»
Сейчас начата работа по восста-
новлению украинских опер. Сенетер-
пением жлут в Киеве мастеров Ки-
евской оперы Литвиненко-Вольге-
мут, Паторжинокого ‘и других, в
тылу. страны сохранивших сокро-
вища украинского оперного искус-
ства. :
Брюкнер не выполнил своей
«миссии»: ему He улалось убить
украинскую оперу. Он не мог. это-
го слелать, ибо украинское ис-
кусство` бессмертно.
Киев.
Н. ДОРОХИН
В
В. И. Немирович-Данченко однаж-
ды сказал: «Можно выстроить ве-
ликолепное театральное помещение,
построить сцену с чудесными деко-
рациями, обставить соответствующей
мебелью, осветить новейшей
аппаратурой, и это ещё не будет
театром. А вот на площади, окру-
женной толпой зрителей, действует
актер, — это и есть настоящий ‘те-
атр». Эти слова нашли свое под-
тверждение в землянках. ‘в блин-
лажах, в лесу. словом. всюду. где
сегодня актер встречается с фрон-
товым зрителем.
В условиях мирной жизни мы,
конечно, никогда не репетировали
в землянках. но и наш зритель,
который надел шинель и взял
БИНТОВКУ. ТОЖе не привык слунтать,
в землянке артистов МХАТ, Боль-
шого. Малого и других театров.
Повидимому. актер должен, при-
меняясь к чеобычным условиям,
повысить внутреннюю [емнику,
усбвершенствовать 0808 мастерст-
вэ. имеющее здесь решающее зна-
чение.
Помнится. как в 1937 году МХАТ
приехал в Парижна Международ-
ную выставку. В. репертуаре гаст-
рольной поездки были; «Анна Ka-
ренина» «Враги», «Любовь Яро:
вая». Мы должны были играть в
олном из лучших театральных по-
мешений — театре Елисейских по-
лей. И каково же было наше уди-
вление, когда мы Узнали. что там
нет вертящейся <цены! Правда,
сцену наспех переоборудовали. но
на каждом спектакле мы вспоми-
налн наше помещение в Москве:
pie ничто нам не мешало быть «в
творческом состоянии» Мы ошу-
шали, как трудно перенести под»
линную атмосферу Художествен-
землянне
ного театра в непривычное поме-
щение...
Теперь представьте себе зем-
лянку, один угол которой отделя-
ет плащ-палатка — место, где ак-
теры ожилают выхода. Кусок зем-
ляного пола покрыт соломой и
поверх плащ-палаткой. На такой
«сцене» табуретка Wo Фнарядный
ящик. Вот несложная ‘обстановка
салона княгини Бетси, где Анна
Каренина встречается с Вронским.
Эта же обстановка — квартира
Прозоровых. где происходит об’
яснение Вершинина © Машей из
«Трех сестер».
В землянке — тишина, и только
отдаленная артиллерийская кано-
нада заставляет дрожать стекло в
единственном окошке Зюители в
количестве нескольких десятков
бойцов и командиров о слушают.
с необыкновенным вниманием. Где
то недалеко разорвались фугасные
бомбы, и стекло в окне как бы
эхом отозвалось на взрывы. Свет
погас, но тут же несколеко лучей от
карманных фонарей были направ-
лены. на актеров, и спектакль про--
должался.
Необычная феранбнии! Но нике
то Из актеров Не вспоминает сце-
н\ в проезде Художественного тез
атра. где так удобно и ничто не
меттает.
Искусетво советского актера:
должно одинаково высоко’ стоять
в тылу и на фронте во время
ВОЙНЫ.
Когда-то мы ездили на фронт из
Москвы Ha автомашинах в тече-
ние нескольких часов. Сейчас: нуж-.
ны сутки и более. Тем радостное.
нести наше искусство нашему ca-
мому дорогому зрителю, нести его
полной мерой.
Юбилей красноармейского ансамбля
ДЕЙСТВУЮЩАЯ АРМИЯ, 3 де:
кабря. (Спен. корр. ТАСС). На пра-
вом берегу Днепра части Н-ского
соединения отметили вторую годов:
шину ©воего красноармейского ан-
самобля,
Два года назад небольшая груп-
па ароистов московской эстрады —
ополченцы Киевского ‘района Мос-
квы — устроили вечер самодеятель-
ности.
Первый концерт и был днем ©р-
ганизации аомейского ансамоля. 3a)
9 гола существования ансамбль дал
около 990 концертов, на которых.
присутетвовало свыше 800 тысяч
бойцов, офицеров и светских граже
дан, освобожденных от фашистско-
го ига,
Большинство концертов. проходило
в районе боевых действий, Тяжело
был ранен трубач Сиротин, убит
тромбонист Ведерников.
Участники ансамбля созлали песни
0 Сталинграде, 26 отважном развед-
чике-бойце своего соединения Миса-
нове, о мужественном офицере Ва-
сищеве, об украинско» богатыре Ве-
селяяском, :
Анеамбль под руководством тов.
Данича пользуется большой. пену-
лярностью среди бойцов.
Гвардии майор Й: РОЗОВ.
драматический театр
Песни поэтов
Хорезма
ТАШКЕНТ. (От наш. корр). Союз
советских писателей Узбекистана
приступил к разысканию и публи:-
‚‘кации произведений узбекских по.
9TCB, живших в Хоревме.
_ Хорезм — географически 960-
собленная область Узбекистана,
большой оазис, примыкающий к
Ay альскому морю м окруженный,
пустынями Кара-Кумы и Кзыл:
Кумы. ie
В средине ХХ в вг Хиве
существовал литературный кружок,
веднейшими участниками которого
были Камиль Хорезми, Мунис Хо’
резми, Огахи и Фируз, Первый из
них—Камиль Хорезми — являлся
не только поэтом, но и музыкове-
автором ценнейтего труда о
р м a записана
«Раузат-ус-сафо»
ной
(«Сад чистоть»), написанный Мир.
истории
хондом, учеником и биографом
Алишера Навоим.
Песни Камиля Хорезми, Муниса
Хорезми. Огахи и Фируза. до сих
пор. широк, PvP Hs B ¥ssexu-
р. издает сборнике.
С четырех к 9=
‘роме того, `под-
готовая: ся к печати сборник сти-
хв современного хорезмского ска-
зителя и поэта Курбан-ота Исмем:
лова’ — ‘автора многих. патриотиче-
ских произведений о борьбе севет-
ck FO. народа против’ гитлеровцев.
Tomariveckie концерты
Грузинской филармонии
ТБИЛИСИ. (От наш, ‘Kopp.). В
беседе с нашим корреспондентом
директор Грузинской государ-
ственной филармонии тов. Венад-
зе сообщил: что в новом ‘сезоне
19431944 г филармонией наме-
yen [ряд тематических концертов,
Оргавизуются. „концерты, посвя-
щенные темам «Любовь к родине
в грузинской поэзии и музыке» и
«Мотивы патриотизма в русской
поэзии и музыке»
Готовится литературно \музы-
кальный вечер на тему «Грузия в
про вехениях (рубоких поэтов и
композиторов». В программу ве-
чера войдут произведения Пуш-
кина, Лермонтова, Маяковского,
Есенина. Глинки. Балакирева, Ру.
бинштейна. = Инполитова Иванова
и До. Организуются также лит ree
ратурно-музыжальные Beyepa, m0-
священчые образам женщин в гру-
зинской поэзки и Музыке
— СПЕНТАКЛИ
РУССКОЙ КЛАССИКИ
В Казани, Горьком,
Челябинске,
‚Ульяновске и других городах РСФСР
начался смотр спектаклей русской
классики. В Москве в смотре уча-
ствуют театры имени Ленинского
комсомола, им. Ермоловой, Москов-
ский театр лрамы, имени Моссовета,
Сатиры. В эенертуаре — «Месяц в
деревне», «Егор Булычев» и «Дети
солнца», «Снегурочка», «Гроза»,
«Женитьба Белугина», «Ревизор» и
другие пьесы. В спектаклях заняты
ведущие силы театров.
“si
РЯЗАНЬ. (От наш, корр.). Зим-
ний сезон Рязанский областной
открыл. пье-
сой М ГПорького «Зыковы». Спек-
такль поставлен режиссером В.
Ивановым для участия в проводи-
мом смотре русской класоики. Роль
Антипы Зыкова с. успехом ведет
актер Н. Кучинский. Интересна ра-
бота арт. В. Макасеева надо ббра-
зом Михаила Зыкова Н арт. М. Ро:
манычевой нал фолью Софьи.
Е ЗЕЕ
СМОТР МОЛОДЫХ
РЕВИССЕРОВ
НОВОСИБИРСК. (От наш. корр.).
Молодая режиссура трех театров—
Ленингралокого Нового тюза (Но-
восибирек), Новосибирского Tioga
{Анжеросудженск) и театра «Крас-
ный факел» (Кировский райря Но-
восибирска) готовится к участию, в
смотре.
В программу смотра включены
пьесы, до сих пор не шедтие в ре-
сер В. Андрушкевич покажет на
сцене. Ленинградского Нового тю-
выступит с постановкой «Далекого
края» Е. Шварца. Молодой режиссер
«Красного факела» С. Коростычев
ставит пьесу А. Брущтейн «Тяжкий
мала!»
большую военно-шефокую работу.
1 кого не. убедит
‘торики, близкие
пертуаре театров области. Режис-
за пьесу А. Бруштейн «Король-
паук», Выпускияк Московского те-
атрального института, режиссер
Новосибирского тюза Иванов
Еще лет десять-пятнадцать тому
назад историческая живопись мало
привлекала советских . художни-
ков, В наши дни интерес к ней
заметно рРозрос. Великая отечест-
венная война и вызванный ею все-
народный патриотический под’ем
этому немало содействовали. Мож-
но предполагать, что мы стоим в
преллзерии возрождения истори-
ческой живописи.
У нас есть все юснования на-
деяться. что именно в нашей стра-
не историческая живопись сможет
подняться на больтую высоту.
Русская школа живописи издавна
тяготела! к этому художественно-
му рэду и среди других езро-
пейских школ ХХ в. занимает в
исторической живописи одно: из
первых мест,
‚Русская ‘историческая живопись
прошла мауголетний путь исканий;
она преодолела много. -трудностей,
прежде чем достигла высот, отме-
ченных именем Сурикова и его сов-
ременников. Бездушие военных
реляций Коцебу, приторно-конфе-
‘точная пестрота Якоби, надуман-
ность академических «махин» Пе.
рова. сухая дэкументальность Ли-
товченки, сусальный ложно-русский
стиль боярских сцен. Маковского, .
все это было успешно преодолено
замечательными историческими жи-
вотисцами, К чяеслу которых cie-
дует отнести Сурикова, Репина,
Серова, Рячбушкйна, Сергея Ивано-
ва И многих других. Между тем
нельзя не заметить, Что некото-
рые исторические живописны Ha-
пвих дней словно забыли об этих
славных. именах. - Пс непонятной
причине их тянет назад к досури-
ковскому периоду русакой истори-
ческой живописи, К ее бесстраст-
ному языку хроник. к мелодлрама-
тической патетике, к нагроможде-
нию пышной бутафории, к теат-
ральным световым эффектам. Вме-
сте с тем даже сам Суриков B Ka-
честве прелмета нерюмысленного
потражания: Не спасает положения.
К сожалению, молодые художники
берут у Сурикова He его плодот-
ворный хуложественный метод. Не
обладая большой изобретатель-
ностью. они подчас заимствуют ero
глубоко индивидуальные, неповто-
римо выразительные композиции
«Боярыни Морозовой» или «Утра
стрелецкой казни», и зритель с не-
вольной лосадсй замечает суриков-
ские сани, взятые напрокат и при-
способленные к современной теме,
или стрельнов, перзодетых в сорат-
НИКОВ Разина. или Пугачева, ;
Какой должна быть. советская
истерическая _ живопись? Конечно,
`патристичной по ‘своему направле-
нию, правдивой по своей природе,
мастерской по. выполнению.
“Но помимо этих предпосылок,
требуется удовлетворение многих
других условий лля того, чтобы
историческая живопись быта до-
стойна нантего -воемёни, На этом
ПУТИ перед художником. возникает
еще много творческих вопросов. и
они заслуживают самого. подроб-
ного обсуждения.
Делакруа и Суриков ие были
историкамичисследователями. HO
кажлый из них вител в прошлом
те самые силы, которые современ-
Бая им. истори графия стремилась,
раскрыть и об’яснить в своих уче-
ных исследован - Наш XV LOUK
4
reTh eTaDoMoTHBIM и ни
и не растротает.
Любовь к отчизне ‘и право гбо-
диться ве прошлым художник
должен BOTMOTHTS в своем созда-
HE,
Mer чтим. “имена наших иетоои-
cou nnaccunon Поле. Карамзина,
эчевского-—и все Же
в слове Россия лля нас, совоемен-
НИКОВ. Великой! отечественной вой-
НЫ, ЗВУЧИТ нечто’ бо, льшее, чем
звучало для них. Нам. чужл пафос
морализма старой историографии,
Но МЫ отворачиваемся и от Toro
раз’едающего скептицизма, к кото-
Рому призывала школа Пэкровско-
го, Нам чуждо, восхваление рус-
ской старины с ве патриархальным
укладэм. в которое впадали ис-
славянофильству,
HO Hac не пугают темные стороны
старой русской жизни. мы угады-
ваем в СУровэм ходе ее развития
есобую красоту ве исторической
лрамы. Нам чуждо презренье к на-
редным массам, которым порою
гренила старая историческая нау-
ка; мы знаем, что историю творит
народ, окрыленный большими
благородными ‘идеями. Этот наш
исторический опыт помогает нам
понять многие. славные стоаницы
русского -пронилого. Мы чувствуем
закочное желание вилеть егэ во-
площенным в нашем ‘искусстве.
В этом выражается познаватель-
вый пафос исторической живеписи,
В этом исторический живописец
должен итти ога в ногу с истори-
ком-ученым. Силою своей интуиции
он может его опередить.
Но все те представления; pa3-
думья и переживания, которые
историк передает средствами ис-
торического анализа и толкования
источников, ° живопи9ец должен
выразить в наглядных художест-
венных формах, в зрительных об-
фазах; только при этом условии
оправлано существование истори-
ческого жанра живописи. .
Предположим, что живописец на-
шел правильный взгляд на зани-
мающее его. историческое: прошлое.
Ему предстоит выбрать нужный
момент в ленте исторических со-
бытий, раскрывающихся перед его
В порядке обсуждения
КОРННА.
Зыставка «Героический Фронт и
Тринтих ПП,
воображением. Некоторые худож“
ники < настойчивостью неизменно
стремятся взять прямо в лоб выс-
шую драматическую точку. Если
изображается битва. товыбирается
ee разгар, если победа, TO and-
феоз победителя, если гибель
героя. то последняя минута перед
ero смертью. Само по себе это
тяготение продиктовано лучшими
желаниями создать наиболее силь-
ное впечатление. Но для разреше-
ния этой задачи нужно владеть
шекспировым величием души, па-
литрой Тициана или Рубенса. Ина:
че апофеоз может превратиться в
‘подстроенный парад, трагедия
в мелодраму или, хуже того, эбер-
нуться фарсом.
Поучительно, что многие круп-
ные исторические живописцы“ ‘не-
редко выбирали момент до или по-
сле главного происшествия. В «Ут-
ре стрелецкой казни» еше не вид-
но ни одного повешенного, в
<Меньшикове» вся бурная жизнь
сподвижника Петра отодвинута в
далекое прошлое, и тем He менее
сознание исторической значитель-
ности происходящего пренизыва-
ет эти образы, Правда, при отка-
За от кульминационной точки
’возникает опасность впасть в бы-
товой жанр. увлечься мелочами
кая: лолневности; это мы видим у
Мейсонье, который в своих ма.
леньких картинках безупречно в06-
станавливает облик. ХУП--ХУШ вв.,
зо исключительно © точки зрения
заурялных людей того времени.
Исторический живописец должен
почувствовать и перелать. великое
‚Через малое.
Со времени романтизма основой
исторической живописи считается
«местный колорит». перелача обли-
ка люлей, архитектуры эпохи, об-
стансвки, костюма и множества
других потробностей. Художник,
ЕЗЯвшийся за историческую тему,
обычно Cc увлечением начинает
изучать вещественные памятники
прошяюго, моердно посещает. м\-
Sen. Это увлечение следует приз-
нать естественным и закономерным.
Но в своем стремлении к «местно-
му колориту» художник должен.во-
время остановиться; иначе он прев-
ратит свою картину в иллюстра-
цию к уроку истории.
Делакруа, Менцель, Суриков и
Серов понимали, что историческая
кертина’ является плодом художе-
ственного вдохновения. и что соз-
‚этого заключение,
вправе пренебрегать * исторической
латель ‘ее обладает значительной
творческой своболой. Требование
«местного колорита» не означает
необходимости восстановления
всей обстановки исторического со-
бытия: это всего лишь средство
пробудить историческое чутье
зрителя, дать ему почувствовать
главную ‘черту увековеченного
времени. Великие мастера ‘умели
привлечь внимание к таким под-
робностям, по которым сразу вста-
ет прошлое во всем сто своеобра-
зии. Серов в своей «Охоте времен
Елизаветы Петровны» поставил У
самого края картины многоцветную
русскую церковку, и нам сразу от-
крываетсл, что у этой элегантной
кавалькады с кавалерами в ‘Клмзо-
лах и дамах в фижмах стоит за
плечами стародавняя Русь.
Жаль, что многие наши истофи-
ческие живописцы не желают по-
нять. что «местный колорит», как
художественный язык живописца,
‘более гибок и свободен, чем язык
историка-ученото. Детали обстаноз-
ки, костюмы, наряды, архитектура
всегда должны на что-то HaMe-
кать, что-то выражать. Иначе очи
превращаются в ненужную, загро-
мождающую картину бутафорию-
Современник Делакруа, модный
среди французской буржуазии того
‘времени живописец Деларюш умел
с усердием и ‘неподражаемой точ-
ностью передать историческую’ об-
становку в своих картинах. Ilon-
CTHHe можно подумать, что мебель
в его «Убийстве герцога.Гиза» взя-
та на прокат из музея прикладно-
го искусства, а костюмы—из коро-
левских гардеробов. И все же его
картины -— это надуманные Me-
лодрамы. ‹ Наоборот, Делакруа
B своих — исторических хол-
стах нередко допускал погреш-
ности и неточности, В его «Вззтии
Константинополя» на одном из кре-
стоносцев красуется шлем с чекан-
вым драконом. какой появился
только в эпоху Возрождения. И
все же, несмотря на этот анахро-
HH3M, картина Делакруа полна
исторического пафоса и Уливи-
тельно проникновенно раскрывает
сбраз средневекового рыцарства.
Было. бы ошибочно делать из
что художник
обстановкой и что его творческая
отдельных решений? Мы касаемся
здесь главной черты исторической
живописи. ‘ее живописного языка.
Ив этом деле для нас глубоко
поучителен пример. наших. выдаю-
щихся мастеров, . Все помнят рас-
сказ Сурикова о том, как впечат-
ление от тесной ‘и низкой ‘избы,
в которой он коротал дни в тече-
ипие одного дождливого ‘лета, влох-
новило его Ha создание «Мень-
шиксва в Березове». как ворона на
белом снегу ‘помогла ему найти
красочный ключ к «Боярыне Мо-
розовой» Каждое создание по
линного исторического живописца
обладает своим красочным строем,
и это невыразимое словами звуча-
вие красок должно воплощать в
себе всю историческую интуицию
мастера. Только в’ том случае,
когда мастеру удается ‘найти этот:
красочный ключ, картина ero при-
обретает достоверность. истэриче-
ского образа» и заставляет нас ве-
рить его живописной фантазии.
Нет необходимобти. чтобы исто-
рический живописец B самом вы-
полнении своей картины подражал
старине, стилизовал «Под нее»
может и должен говорить языком
своего времени. но естественно, что
его влечет задача уловить и вопло-
тить в своей картине то красочное
звучание которое созременники
ли в своем искусстве. Это превос-
ходно понимал Суриков, у KSTODO-
го сама живопись нередко отливает
как старинная драгоценная паоча.
Это знал и Серов, который «Петра
в Монплезире»
цово-серых тонах и расцветил бо-
лее яткими красками «Охоту Bpe-
`мен Елизаветы’ Петровны». Этот
в обственном смысле «местный
колорит» особенно остро чуветво-
вали Рябушкин и С. Иванов. Нао-
борот, у Репина B ero «Иване
Грозном» яркость восточных KOB-
‘роз не произволит впечатления
красочного атрибута эпохи; Pe-
пина поивлеказа поихологическая
напряженность момечта.
Среди исторических картин по-
слелних лет. «Александо Незский»
` Корина бесспорно поинадлежит к
‘значительным созданиям. Кэбин
че, мастерски построил кемпози-
цию, но, к сожалению, он He Ha-
шел красочного ключа своего 06-
раза. Несколько жесткая чернота
его картины сближает ее Со МНС-
гими его портретами. но она ни-
как не вяжется, с образом доев-
ней Руси. Нет ‘нужлы в подража
ние. древней иконе представлять
Александра Невского Ha золэтем
фене с икононисным ликом, Но
нельзя не пожалеть, что Корин не
‘отозвался на TOT незабываемый
язык красочных созвучий, кото-
рым горят древнерусские иконы. в
частности, образы воинсв: напря-
женность и величие предстояния
сиягчены в них ножно отливаю-
щим золотэм, теплыми тонами
олежчы, почему пламенное горенье
и гранитная стойкость так счастли-
во сочетаются в них с выражением
приветливости. человечности.
свобода может превратиться в пол-
ный произвол, Но необходимо пем-
нить, что поиски исторической
точности в передаче обстановки
нерелко так -завлекают внимание
художника, что он упускает из
виду самое существенное.
“aN
Серов и С. Иванов скромно за-
думывали свои исторические кар-
тины ‘в качестве иллюстрации и
школьных наглядных пособий, ме-
жду тем их произведения перера-
стали в подлинную историческую
живопись. Но случается, что хУ-
дожник размахнется на большую
историческую картину, выберет
важную, волнующую тему, огром-
ный масштаб холста. добросовест-
Но ‹проработает» источники, а в
результате получается увеличен-
ная иллюстрацизч, достойная быть
повешенной не в картинной гал-
лерее, а в краеведческом музее.
Здесь возникает вопрос—в чем
кроется залог удачи или неудачи
THAD,
Я eee
‚ Владимир
Нет сомнения, истинный талант
сам ‘сумеет пробиться на. плодо-
творный путь исканий. Но все же
для того, чтобы т рассуждения о за-
дачах исторической живописи He
звучали гГолословно, хотелось бы
‘хотя бы на одном примере пока-
зать различные возможности раз-
работки одной и той же истори-
ческой темы. Представим себе; что
художник наших дней ваохновит-
ся образом. Дмитрия Донского и
его славными олвигами НА Кули-
ковом поле. Тема эта издавна при-
влекала внимание фусаких истс-
рических живописцев, и она впол-
не того заслуживает. Но как сле-
дует к ней подойти, какой ‘выб-
рать момент, как ре Te-
МУР
Художник молодой и неспытный
легко прельстится картиной Top-
жественного в’езда Донского в
Москву после Куликовой победы.
Если это добросовестный мастер
GH перетряхнет все музеи и кни-
гохранилища. чтобы полно обста-
вить свое историческое повество-
вание. Дмитрий будет крассвать-
ся на самом видном. месте карти-
ны. Художник ‘обрядит его в ста-
ринную кольчугу. наденет на не-
го шлем вроде. того . старинного
шлема с изображением ‘архангела
Михаила; который был найлен на
месте битвы в Рязанской области.
Не имея современных Дмитрию
его Изображений, он уловлетво-
рится его портретами ХУИП в., xo-
тя их достоверность более чем
сомнительна, Он пбсадит Дмитрия.
на коня и тщательно выпиигет егс
седло и золотую уздечку. Он ок-
ружит ннязя его сподвижниками
и приложит немало стараний, что-
бы выяснить, как выглядел или
хотя в какам возрасте был не
Андреевич — Серпухов)
ской и правая рука Дмитрия боя-
рин Боброк. Он присоединит к
шествию триумфатора несколько
фигур захваченных в плен татар,
подчеркнет их смуглую кожу, мон-
гольские раскосые глаза и при
даст их лицам выражение злодеев,
ожидающих заслуженной кары.
Если он внимательно читал исто-
рические хроники, он припомнит,
что в войске Мамая находились
генуэзцы, и он оживит триум-
фальное шествие несколькими фи-
гурами элегантных. я бледнолн-
цых рыцарей. Он не забудет вы-
шеднее навстречу победителям
духовенство в богатых облачени-
AX и более скромно одетых чер-
норизцев. Он сообщит рентимость
ъзглядам всинов-победителей и
устремит к небу глаза духовенст-
ва. Он разыщет старинное изоб-
‘царили
ражение московского вия ина
рисует его зубчатую стену и де
ревянные бани без тех шатров,
которые были прибавлены в1пос.
лачствии. Улделив столько внима»
лия отдельным фигурам и обета.
новке, он выберет освещение. вы.
годно их выделяющее, осветит их
прожекторами, какими освещают ба,
лет, и потому вся его картина ‘будет
похожа ‘на те мизансцены, KOTO:
рые до реформы Станиславского
в нашем театре. Выпол.
ненная с известной долей мастер.
стваи в большом масштабе, такая
вартина, конечно. заставит зритее.
дя остановиться, Но это. странное
зрелище’ вызовет в Нас лишь не-
‘доумение и вряд ли затронет нас
за живое,
‘Если хупесжкественной критике
позволительно ‘не только критико-
вать существующее, но. и BBICKa-
зываться о желаемом, я бы позе
грамму картины на сходную тему.
Пускай размеры такой ‘картины
будут более скромными, пусть бу-
дут представлены не плоды рус.
ской. победы, и даже не сама она,
а всего лишь преллверье её; «Дми:
youn Донккой ко квоим войском
представленных событий воплоцта-.
выдержал в свин-.
вдумчиво подошел к своей зада-‘
отправляется к Непрядве навстре-
чу войску Мамая». В картине не
будет заметне ни богатых трофе-
ев, ни пленниюов, зато художник
должен’. будет в самом. облике в
порыве княскеского войска. дать
почувствовать, что оно может вер-
нуться только к победой, `Пускай
отдельные фигуры. будут обрисо.
ваны сбщими чертами. а образ са:
мого Дмитрия не будет портрет.
ным, ведь мы достоверно не SHa-
ем. как выглядел он и его досбле-
хи. Всли художник сумеет прав.
лютодебно пофантазировать на
эту ‘тему, мы охотно поверим ему.
Самое ‘главное. ‘чтобы был уловь
лен общий ритм и характер рус:
ского воинского строя, манера во-
ннов’ мержаться на коне, очерта?
ния торчащих над войском остро.
конечных копий и развевающегося
знамени. В этом’ отношении H30-
бражения битв в` древнерусских
миниатюрах и в иконах могут не-
малое помочь художнику, Хотя в
вих много сказочного, много сти-
лизации,
Пускай на первом плане будет
видна основная группа воинов, за
нею змейкой виться дорога, по ко.
торюй ‘двияутся другие колонны;
вокруг откроется широкий про+
стор полей; пле-нибудь с краю бу-
дет заметна русская деревушка с
низкими соломенными кровлями и
покачнузвитейся деревянной цер-
ковкой Художнику нет необходи.
мости производить особые изыс-.
кания, как выглядели в ХУ в,
русские деревни. Главное, нуж-
жно, чтобы у эрителя воаник во-
рос: как случилось, что ‘среди
такого близкого и родного пейза:
жа движутся люди неведомого,
необычного облика? Зритель,
конечно, разрешит свое’ недсуме»
нке, поочитав полпись под карти-
ной; зато какую силу воздействия
получит эта «историческая сцена»,
как близко подступит история к
ссвременности. А может быть ху-
дожник представит деревню, ра.
зоренную. татарами: избушку 5
сорванной. кровлей, церковь с ona:
ленным верхом. Такая картина не
потребует и. ученых комментарие
ев, она заговорит образами,
Не менее важно. чтобы этот
замысел был ‘выражен в. полно.
ценнсй живописной форме. Прел-
положим, что формат картины бу:
дет несколько вытянут по гори
зантали. Это ‘позволит ширско
развернуть движение войска, и
вместе с тем сильнее вылелить
спокойно-умиротвовенные черта:
вия средне-русской природы. ши
рокого горизонта, низко’ навис
ших осенних облаков. ;
На фоне такой опскойной при:
роды тем более выразительно бу:
дет вырисовываться высоков зна’
мя русского войска, ‘вышитый
Спас с его гневными очами, образ
Христа.-мстителя, который так
привлекал в то суровое время. Не
Следует, чтобы одно и то же вы
ражение было написано м на лице
‚Спаса и у воинов Дмитрия. Деста-
точно, что в одном знамени собра-
на вся ого духовная сила, лица воу*
нов могут быть сдержанны и
споксйны. Эмоциональная гамма
всей картины от этого только’ рас:
ширится и обогатится. Мы заме?
тим по левитановски трогательное
ласковую природу. сурсвую сдер*
жанность и решимость в людях и
высшее, почти трагическое Ha-
пряжение в вознесенном Han ии
ми и превосходящем их по’ разме-
рам образе Спаса; ‘символе их
победы. Этсму разнообразию на.
стозений может отвечать ‘и разна
сбразие ‘красочных и линейных
форм в картине. Если пейзаж с
его плавными ` контурами будет
вносить элегическую нотку, то
резко пересекающие горизонт и
слегка склоненные вперед копья
придадут ему что-то жесткое и
суровое. На фоне свинцовочсерого.
неба и приглушеннс-осенних Kpa-
сок природы более напряженно и
призывно - прозвучат червленные,
красные шиты воинства Дмитрия;
Это подобие «режиссерского
плана», конечно, не может исчер
пать всех вопросов, возникающих
при создании исторической карти-
ны. Мы хотели показать, какие
огромные. ‘тверческие возможно“
сти для хузожника заключает ®
себе темя из прошлого нашей po.
дины, в каком направлении долж-
но работать восбражение Живо
писца, если он хочет и в истори
ческой теме быть художником.
=—— ene
Слева «Северная баллала»,
центре «Александр Невский»,
Справа «Старинный сказ»
олил себе нарисовать ную ‘про-.
ma
ie
тии