’правительства в явственнее ©ощу:
паАМЯТиИ Е. М.
Умер Е. М. Ярославский.
Перестало биться — пламенное
серлие одного из стойких бойцов,
верного сына великой партии
Ленина — Сталина,
Советские хуложники и все со-
ветское искусство понесли тяжелую
утрату.
Е. М. Ярославский был в числе
тех; кто с первых дней революции
стал бок о бок с советским искус-
ством, был его пестуном, неизмен-
ным. близким участником всех его
дел и начинаний, активным поме.
няком в самую трудную, началь-
ную пору его жизни. пламенным
глашатаем его первых успехов.
История русского искусства HY:
когла не забулет роли Е. М. Яро-
славского в становлении ‘советско-
го реалистического искусства, ок-
репшего и фазвившегося в напря-
женной борьбе с многочисленными
и упорными противниками..
Своими советами, своими зна-
ниями. а главное, свзей страстной
верой в неизбежное ‘торжество
социалистическога ‘реализма в Ha-
шем искусстве, Е М. Яреславский
ободрял нас, советских художни-
ков, удесятерял наити силы, напра-
влиял нас и вел вперед, 5
Через него, его слова, его: убеж-
денность и пафос мы ошщутитель-
нее, нагляднее чувствовали неиз-
менную заботу о нас партии и
щали. всю нужность и полезность
борьбы под знаменами реалистиче-
ского искусства.
Е. М. Ярославский был частым
гостем на всех собраниях москэв-
ских художников, обсуждавших H
намечавших пути борьбы за реали-
стическое. содержательное, идейно
ло чердачным помещениям
ЯРОСЛАВСЕОГО
еканар терлсимов [nvr COBETCKHX
художников _
С первых лет Октябрьской ре-
волюции он постоянно бывал В на-
ших мастероких даже тогда, когла
‚эти мастерские были еще раскиданы
5 почти
всей Москвы, _ ее.
Эту же привычку он сохранил до
самых последних дией своей жизни,
с неизменной увлеченностью. инте-
ресуясь не только нашими работами,
но и нашими творческими замыслами.
Своими неизменно дружескими,
но критическими замечаниями,
продиктованными и знанием ис-
Кусства, и страстной любовью к
нему, он вдохновлял на работу, ут-
верждал наиь’ веру в победу реа-
листического искусбтва. i
посещения Е. №. Ярославским на-
щих выставок. всегда задолго до
их открытия. Он приходил в эти
этветственные и волнующие час
дни не только зрителем, me толь-
ко наблюдателем или советчиком.
Это был всегда строгий и неляце-
приятный друг, умевший говорить
правду в глаза, восторженно отме-
чавший удачи и разяспявший сры-
вы и неполадки. ©
Е. М. Ярославский лля советеких
хуложников, для всего советского
реалистического искусства — один
из тех, кого должна навеки хра-
нить наша благодаравя память.
Он учил, оа вдохновлял. он неус-
тавно напоминал нам, каки кого
надо любить, ках и кого › ненави-
деть. что надо защищать и что.
безжалостно сметать со ‘своего пу-
ли. Своим убежкдающим, - автори-
тетным примером, своей неутоми-
мой деятельностью OH ‘наглязно
показывал всем нам, как надо слу-
насьицеаное изобразительное ис- жить своему
кусство:
Мариэтта ШАГИНЯН
И 1
народу, отдавая ему
все свои. силы. ;
L\HBOK
SipocaaBCKHH
Траурный марш говорил об уходе,
с прощаньи. Но люди, пришед-
шие проститься с — Ярославеким
и етоявиие в молчании вокруг Ур-
ны, возвращали каждый по-своему-
— Ярославского к жизни, возвра-
щали образ его нашей памяти очи-
щшенным от всего случайного, несу>
щественного а внеисторичного. Лю-
ди эти были большевики, ‘сорат-
ники. седые старые, прожившие
долгую жизнь, слышавитие на сво-
ем веку быстрый, теплый, живой
говорок Ильича. Люди эти потру-
дились много и честно aay TBH.
женьем человечества к будущему.
и Ярославский, работавший с
ними, вышедший из их семьи,
‚встал в воображенри, как живой.
Вспомнилось многое, чем обязано
ему наше искусство, вспомнилось
активное, живое вмешательство
большевика в наши художественные
дела, пришли в голову в новом
освешении его слова Живой, свое-
временный, свежий, смелый отклик,
способность во-время обсудить, под-
держать, ‘указать на ошибку, пол-
НяТЬ из забвенья, помочь восетано_
вить неправильно сброшенное CO
счетов, сурово высмеять ложное —
и все это с живым простым това-
рищеским сочувствием, © огромным
внутренним жаром, с личной заин-
тересованностью, вот тот пар-
тийный озон, какой вносил Емельяа
Ярославский в нашу среду.
Прежде всего у него было ред-
кое качество: он отлично. понимал
«слабую струну» психологии и тем.
перамента артиста, понимая У
сложную омесь наивности и само-
любия, робости 4 заносчивости,
бравады и неренвительности, кото-
рую кое-кто из «работников Hee
кусств» дотащил из прошлого до
наших дней
Это пониманье придало oco-
бую чуткость и бережность в
его личных отношениях с людьми
искусства, но оно же обострило тот
беспощадный сарказм, с каким он
умел клеймить отрицательные Xy-
дожественные явления. Когла один
крупный артист на спектакле
«Школа злословия» пытался черес-
чур явно выставить свои особые за-
слуги, Емельян Ярославский сказал,
шистые усы: «Ну, а теперь начи-
вается «Ярмарка тщеславия», — и
OT этих лвух слов. сразу стало как-
То поозрачно-ясно словно это 06-
щая совесть всего зала сказала шэ_
потом о нарушенной границе эти-
чески допустимого.
Ярославский. был Уже очень
болен в дни войчы. Он работал
почти яростно. не лавая себе пере-
дышки, и как академики и как ли-
тератор. Он -этдавал много сил и
пристального: внимания газете, и
его страстные статьи поязлялись в
«Правде» очень часто. Все мы пом.
ним лучшую рецензию на Седьмую
симфонию Шостаковича, — она была
нанисана Ярославским. Лучшей эта
рецензия оказалась. потому,
вскрыла историческую функцию.
музыки, обратила в слова и пэня-
тия высокую патриотическую Ha-
правлечность симфонии,
не только слушателю лучше ее по-
нять, но и людям искусства — лулине
усвоить простейшую истину, что’
бессмертно лишь историчееки ре-
альное, что нельзя создать боль-
шую вещь вне того пути и тех TA
гот, которым идет и которые несет’
в данный исторический момент
твой народ. Критика, напоминаю-
шая нам, работникам советского
искусства, о долге. гражданства, о
TOM, что мы, прежде всего, часть
своего народа, — это лучшая и
‘нужнемная критика.
При всей огромной ‘занятости
Ярославского, он обладал элним
ценнейшим качеством большевика;
он никогла не отказывался уде-
лить время на нужное дело, напри.
мер. на прочтение рукописи, о ко-
торой говорят как э важной и
нужной; на решение вопроса,
Союза. .
Приходилось поражаться, как мно-
го и многих знает Емельян Михай-
лович, как успевает
И про людей.
Умер Емельян Ярославский, но
он завещал всем нам страстную, жи-
вую, большевистскую, неутомимую
заинтересованность в развитии совет-
ского искусства. Будем ‘учиться У
него и помнить его уроки.
Ан. ШИШКО
Кинге Кирилла Пигарева о Cy-
ворове предпослано дза эпиграфа,
Первый принадлежит самому Су-
Boposy: «Потомство моё прошу
брать мой пример»; другой заим-
ствован из высказываний Петра
ЯТервого: «Солдат есть имя общее,
знаменитое; солдатом называется
первейший генерал и последний ря-
довой». Книга так и названа: «Сол-
‘дат -—- полковолец», а в привелен-
ных эпиграфах — ключ к работе
Пагарева, имеющей огромное вэс-
питательное эначение. .
Три очерка составляют Книгу:
«Слава и честь мусского оружия»,
«Герой Суворова» и «Атака сло-
вом и пером». Три, казалось бы,
разнородные TOMB из которых
складывается портрет Суворова —
великого полководца, оратора и во:
енного писателя. .
Следует оговориться. Книга Пи-
raneBa не является биографией Су-
ворова в точном емысле слова. Ма-
териалы исследовательского пэряд-
ка и материалы биографические
служат автору средствами изобра-
жения Суворова как воспитателя
духа русского воина. Книга К. Пига-
рева представляет собой совершен.
нейший образец серьезной и вдум-
чивой работы писателя, тонкого
исследователя документов эпохи,
По характеру и глубине затраз
гиваемых вопросов работу Пига-
рева можно этнести ко жанру исто-
рихо-исслеловательскому, но тако-
во Уже свойство всякого HOHE
но взволнованного труда, — он до*
ступен широкому кругу читате-
лей и в первую очередь, тем, кто
с честью и славой продолжает тра-
диции Суворова на полях битв,
В первом очерке «Слава и честь
русского оружил» автор дает MOD
робную военно-историческую ха-
рактеристику Суворова и его окру-
Кирилл Нигарев,
Москва. 1943 г.
2
ли
«Соддат--полково-
день. Очерки 9 Суворове, Гослитизлат,
ТЕРАТУРА и ИСКУССТВО № 650 (102)
жения. При всей любви своей К
полковолнам древности Ганчиба-
лу, Цезарю, выше всего Суворов
ставил военный гений Петра Пер-
вого. В нем о& видел основопо-
ложника русского военного искус-
ства. Автор показывает, как «Нау-
ка побеждать» впитала в себя
«Устав воинский» Петра и всё то,
что Суворов почерпнул из военной
истории своего народа Суворов
сам является совершенным образ-
цом русского человека, возросше-
го на заветах Петра: «Жить для
пользы и славы государства и
отечества, ше Жалеть здоровья и
самой жизни ‘для общего блага» —
это известное высказывание Петра
Первого стало девизом Суворова,
«Горжусь, чт» я русский», —= гова-
ривал он.
- Для того. чтобы понять дух
«Науки побеждать», нало обратить-
ся к поошлому русской военной
науки и проследить на примерах,
как это великое прошлое ненсся-
каемэй волной вливается в совре-
менность. : :
`Существует мнение, что есть две
пгколы русского военного искус-
ства: олна суворовская — наступа-
тельная, другая кутузовекая—060-
ронительная (Суворов — «генерал
Вперел», Кутузов — «Хитрая лиса»
ит. д). Мнение ложное. Великим
полководцем мы называем такого.
полководца. который одинаково
владеет обеими сторонами военно-
го искусства: и стратегией насту-
пательной, и стратегией оборонн-
тельной. <
В глазах Суворова таким полко-
волцем был Петр.
И действительно: ранняя, дэ-су-
воровская, и поздняя, наших ДНЕЙ.
EXKYC™
школа русского коенцного _
ства — едина. Она идет от Петра
`Первого Через Румянцева, Суворо-
ee
35
Никто из нас не сможет забыть.
шопотком, в свои характерные пу-
EO:
помогла)
с
котором просят из далеких окраин
}
4
узнавать людей,
`В СНЕГАХ
КАРЕЛИИ
На небольшой ширмочке, состав-
ляющей все «оформление» спек-
такля, вырезаны из жести консерв-
ных банок слова: «Театр миниатюр».
Но театр этот, — руководимый стар-
шим сержантом М. Ефимовым, —
` правильнее было бы. назвать «Ми-
ниатюрный театр». Ибо весь он 50-
стоит лишь из трех человек: кроме
самого Ефимова, в нем работают
еще — певец и баянист. Несмотря на
это, программа театра богата и раз-
нообразна. Тут и коротенькие, весе-
анекдоты, соло на баяне. Програм-
ма говорит зрителю обо возм, —фио
том, ито происходит далеко, что
разыгрывается во всем миое, ио
тем, что непосредетвенео относится
к зрителю и волнует его: о береж-
ном обращении с оружием и проти-
BOra3DM, о необходимости ежечасной
настороженной бпительностни, о том,
как жалки павикеры и
‘миниатюр, —— капитан А, Абезгуз, —
подает материал. непринужденно и
остроумно: -
Декорации ‘меняются в этом теат-
ре при помощи все той же иирмоч-
ки. Поворот, — и вот уже «чистая
перемена». Столь жё молниеносно
изменяют актеры и свой виешний
вид: парик, деталь грима и костюма
и вот уже новый персонаж. Благо-
даря этому, программа идет живо и
`бесперебойно. 4
А вот другой фоонтовой коллектив:
Ансамбль красноармейской песни и
пляски Карельского фронта. Трул-
но. сосчитать, сколько раз побыва-
ли его участники под огнем н бом-
бежкой. Об этом красноречиво го-
ворят нашивки о ранениях на груди
у многих» его ‘участников и получен-
ные ими медали «За боевые за-
слуги». : :
Несмотря на трудные условия pa-
боты, ансамбль живет кипучей твор-
ческой жизнью, — в этом заслуга
художественного фуководителя ан-
самбля А. Вынежнева. С каждой но-
вой программой зрители любовно
отмечают художественный рост ис-
полнителей. Хорошо звучиг о хор.
Отличные солистье-баритон И. Ива-
нов, тенора Л. Степанов, А. Кома-
ровский. Крепка. танцовальная
rpynna, — танцоры HH. Лазарев,
А. Иванов и др.
=
В репертуаре ансамбля и русская
народная песня, и классика, н сга-.
рые солдатские песни, и новеаиме
произведения советских композито-
ров: Bie
Действующая армия.
—
ва, Кутузова, Багратиона. Нахимо-
Ba, Брусилова и, неизмеримо раз-
вившись на Новой, саветской осно-
как очасны
болтуны. Собственный автор театра’! 1942 года. жители
:
$
}
Здесь коллектив и получил
_ Ke,
самбля,
лые сценки, пение, театоализованные
фронтовой почт
Гвардия майор
_Ф, ДОВГИЙ
МУЗЫКАЛЬНЫЙ
„За пригорком немцы, Их ар-
тиллерия «огрызается» через каж-
лые 10 секунд, а нам некогда ожи-
дать затишья. Дав и ожидать бес-
полезно; так эни «охают» круглые
Сутки, Мы пробираемся к
русле речки. В 19:00 начало ков-
церта.
Пришли саперы, разведчики,
связисты. поишли штабные офице-
ры — аншлаг обеснечен.
По приблизительным подсчетам,
Это 1400-й концерт фроеятового ан-
организованного еще 8
первые дни войны из бойцов
слелнем пароходе. артисты-бойцы
покинули родной город и прибыли
в эсажленный Севастополь.
` Участники героической обороны
Олессы и Севастополя хорошо но-!
Muat этот ансамбль. Впоследствии
‘асамоль участвевал в корченекой.
января
‚операции. 1
освобожденной
Керчи и герой-моряки с волнением
слушали на горочокой площади
родные советские песни. После
Керчи ансамбль выстулал в райо-
нах сражений на Кубани, где OH
понёс потери: двд артиста были
убиты и двоа тяжело ‘ранены.
десантной
В ноябре 19412 года ансамбль 110-:
сле двадцатидневного поебывания
в Москве (где под РУКОВОДСТВОМ исполнитель
композитора. генерал-майора С:
Чернецкого усилил и Улучшил свою
программу) выехал в гвардейские.
части Н-ской армии © которой он
He разлучается ио по сей день.
свое.
название «гвардейского музыкаль-
ного ансамбля». :
„Начался путь к Сталинграду. В
первый день освобождения Калача
коллектив выступал у танкистов,
смелым рейдом захвативших город.
А затем лвинулея вместе с нашими
частями к Дону, к Манычу. Вме-
sa
землян-
- расположенной в высохшем.
ча:
слей, оборонявших Одессу. На по.
Новикова и др-
Po
ГВАРДЕЙСКИЙ
АНСАМБЛЬ’
сте с пехотой он входил в первые
же лни в Новочеркасск, Шахть,
! Новошахтинск, Ростов...
8 сентября. когла город Сталино!
еще пылал, подожженный бежав-
цтими гитлеровцами, ансамбль вме-
сте с саперами, разминировал ки-
нотеатр им. Шевченко. И на сле-
дующее утро, когда на улицах еще
рвались снаряды, большой плакат.
’извещал население о концертах со-
вотской музыки На .Миусе, на ре-
ке Молочной, на самых бурных,
участках фронта, проходили, вы-
стунления ансамбля.
Репертуар ансамбля :
зен, Оч содержит литературно-
’музыкальную композицию — «Рус-
‚ский воин» (композитор М. Табач-
ников). музыкальные ‹ представл?-
вия «Дорогами войны», «Шутки в
сторону», «Фронтовой концерт»,
джаз-оперетту «История болыной
любви» ит. д. :
Хороши в исполнении ансамбля
‘русские песни — «Ах, ты степь ши-
рокая», «Тройка», «Эх, вы, сени»,
боевые походные песни: «За Рос-
`сию — за отчизну» и «Казачка»,
‚С. Чернецкого, «Песня о гранате»
фазнообра-
Большой популярностью среди,
‚ аасамбля М. Табачников, автор И
эстрадных номеров
`М. Богуславский, вокалисты Алек-
` саедра Крыжановская. Арк. Осна-
’швили. Сыгранный хорошо звуча-
щий оркестр «вооружен» ценным
: комплектом инструментов: аккор-
деоны, саксафоны, квартет медных
и т. д. Много инструментов получил
ансамбль в подарок от благодарных
слушателей — тавкистов, спехотинцев,
моряков.
Труден, но интересен путь этого
коллектива, сейчас, вместе с героя-
` ми-гвардейцами. ‘идущего вперед
гвардейцев нользуется композитор!
НЫ
Старый Нетергоф. Разрушенны
ский дворец.
М, МАЗАНОВ
ere
Первая выставка художников
‚ родном городе
(Письмо из А рмавира)
В августе 1948 г. немецкие. стер
вятники разрушили и. сожгли зда-
nue Армавирекого городского дра-
матического театра им. Луначар-
‘ского. В огне погибло и все теат-
ральное имущество. Коллектив. те-
атра почти полностью эвакуировался
в момент, когда на город наседали
вражеские орды: ие
Армавирская труппа нана дру-
жеский прием в г. Ленннакане, Ар-
мянской ССР. Но нельзя было по-
казать ни’ одного спектакля: нечем
было оформить пьесы, не во что
было одеть исполнителей. Армавир-
скому коллективу пришли на помощь
государственные, партийные и обще-
ственные организации братской
республики. Они приложили много
усилий, чтобы сохранить театр, как
` творческую единицу. Быля выделе-
’специальные фонды тканей,
чтобы восстановнть костюмы. Леви-
наканский армянский государствен-
по освобожденной украинской земле,
Действующая армия.
а
Русская песня на фронте
В 1919 году возник Русский на-
родный хор под руководством П.
Яркова. За прошедшие годы яр-
pare! хор пополнил репертуар,
много и Часто выступал в фазлич-
ных Условиях. перед фазнообраз-
ной аудиторией.
В 1942 году ‘хоро отправился 8
большую тастрольную поездку —
*
ве, прихолит, к великой Сталинской
науке побеждать.
Установлению < преемственности
русского ваенаого искусства посвя-
щен первый очерк книги Пигарезва.
Азтор показывает, как изкола рус-
ского военного искусства оогави-
чески возникла из национального
характера. «Военно-воспитательные
положения Петра; — пишет Пига-
рев, — вытекают из глубокого зна-
‘ния ‘национальных, исторических
черт русского воина»,
Во втором очерке автором лан
образ героя Суворова, как он сам
понимал черты геройства, свойствен-
ные русскому человеку. Будучи все-
сторонне образованным, Суворов
еще в детстве, зачитьвался классика:
‚ми военного искусства. Знакомство с
военной литературой Суворов счи-
тал обязательным для молодежи, а
герой Суворова — молодой чело-
век его времени. К нему обращено
письмо Суворова. приводимое в
книге Пигарева. Письмо это сле-
дует рассматривать, как завет мо-
лолому поколению:
«Любеаный сын мой Алексанлр!—
‹ лисал Суворов. как человек во-,
‚ енный вникаН в сочинения Воба-
на; Кэгорна, Кураса. Гибиера, будь
нееволько ведущим в богословии.
физике и нраветвенной Философии:
винмательно читай Швгения. Тюрен-
на. Комментарии Цезаря. Фрилри-
ха И, первые тома Роллена- с про-
полжением и графа Сансонекого:
знание языков полезно ANH зна-
комотва с латературой; таннуй, ун-
зажняйея в верховой езде и в
фехтовании.
„Достоинства военные суть;
солдата отвага, для офицера
лость. для генерала доблесть. оу:
коволетвуемые начатами порядка ни
днениилииы. Управляемрте бдитель-
ноетью` и нредуемотрительноетью,
для
CMS
- Будь чистосердечен © друзьями
отваими, умерен в CBONX их х
ORE ROUEICTER ~ BA CBQUX. постуннах:
‘проявляй пламенную ревность
службе своему тобуларвю: любя
> Финную славу: отличай
ол. тордоети и кичланости: о
лег приучанея пропеть ппоесуйкы»
бянжнего и никогла ме Thamar!
военных; не поддавайся
< честолюбие ОтЦовоким чувством,
ТО Х юмор в HX
сначала в Кузбасс и Сибирь 3a-
тем в освобожденные от гитлеров-
ских захватчиков районы (Белго-
род и Курск) и, наконец. на Ка-
рельский фронт, ?
Репертуар, с которым хою вы-
ступал перед шахтерами Кузбасса
и бойцами Карельского Фронта,
включает и старинную русскую’
народную песню—шуточную, иг-
ровую, плясовую. хороволную. об-
Рисунок
Первая выставна
*
рядовую—и новую, откликающуюся
на события Великой отечественной
войны. Тепло звучит «ЁЕсня ©
Сталинграде», созданиая Ярковым;.
им же написаны и текст и музыка
сатирической песни о ‹ разгроме
немецких войск под Москвой.
Целое отделение занимает «Рус-
ская деревенская свадьба»—теат»
рализованное воспроизведение сва-
дебного обряда подмосковных
крестьян (режиссер Н. Надежди
на). Русские пляеки исполняют Е.
Рагочи и М. Матвеев (балетмей-
стер С. Бояров).
С этой программой хор высту-
пил 6 декабря в Мраморном зале достоинства «Гугенотов» дали’
‚ный театр выделил часть декораций.
Сами актеры энергично взялись ва
щитье костюмов, изготовление пари:
ков, перекрашивание декораций. И
через каких-нибудь две недели те-
атр выступил перед ленинаканским
зрителем ¢ постановкой «Машень-
ка», прошелшей с большим успехом.
Затем Армавирский театр подго-
товил премьеры «Русские люди»,
«Инженер Сергеев» и др. Коллектив
выступал в Вреване, Тбилиси, в во-
инских частях Грузинской и Азер-
`байджанской ССР. « i :
После освобождения Армавира от
немецких захватчиков коллектив воз-
ыы
^ швеглян Рост мастерства
С _ (Насьмо из Еревана)
Мейербера еще озностью. силой
себе такль оформлен опытным и изо:
Лучшая опера
долго будет привлекать ко
внимание театров. Выдающиеся
В
Моссовета. Отчетный концерт про- свое время основание Г. Гейне про-
шел с большим успехом,
я
$
младшего лейтенанта Н. КУЛИКОВА.
художников (Ленингралекого фронта.
чай подчиненных тебе солдат и‘но-
давай им пример.
Непрвеетанное изошоение. глазоме-
ра слелаег тебя великим полковол-
нем. Умей пользоваться местополэ-
зпением: будь тевнеливымь в трулах
унынию от
. неуда\: поелуппежлай , обетоятельет-
ва истинные. ‘сомнительные п лож-
ные. -остерегайся за-
пальчивости.
Храни. в. памяти имена великих
людей и в своих походах и лейст-
неуместной
внях © благоразумием слечуй Hy
npumepy.
Никогла we презноай своего не
приятеля, каков бы он Hu бы
‚знай хороптенько его оружие и епо-
собъг обращения в ним: знай. в чем
заключается сила Ш в чем Caa-
бость врага...> 2 $
При разборе литературного на-
следия Суворова нужно помнить,
что аудитория его состояла, глазв-
ным образом. из солдат и офице-
ров. Для них была создана «Наука
побеждать». Анализируя стиль Су-
a BODOBR, Пигарев наглядно показы-
вает, как широко Суворов пользо-
вался наролным словарем, как ор-
ганично слагалась его речь, чуж-
дая высокобпарному века
и доступная пониманию солдата.
Автор законно считает Суворова
основоположником школы русской
военной литературы. Его слог —
-метафоричный, краткий, всегла
действенный — послужил 36pa3-
Герой Суворова — Это зеркало
души самого Суворова. ‘Читатели
ясно видят в прямерах, приводи-.
мых великим полководцем, качест-
ва самого Суворова. черты aBTI-
биографические.
Третьим и последним очерком
автор. мастерски завершает литеоа-
турный портрег Суворова. Очерк
этот, метко названный Пигаревым
«Атака словом и пером», показы-
вает нам Суворэва как военного
писателя, «Если бы я не был пол-
ководцем, то был бы писателем» —
сказал однажды Суворов. «В устах
человека, горлившегося званием
солдата; слова эти приобретают
особую значительность; они пока-
зывают, как высоко стояло в гла-
Зах Суворова звание писателя, раз
оне как бы поиравнивается нм к
званию полковолца» — справед-
ливо замечает Нигарев.
Суворов как писатель военный,
автор бессмертной «Науки побеж-
дать»: лаконичных, военных при:
казов, автор пзсем политических и
Личных, ‘вытесняет в Нем
диалогов и од. Образцы суворев-
ского энистодярноге искусства;
письма, атресовайные к” лочери: ве-
`лакого —`полковолиа: = Сувооочке,
‘собраны азторог в конце вныг
ve Письма эти согреты напоздельвым .
( ` Суворовс i
Hepenmieraercs © на-
родными поговорками и послови-
своих собственных; тщательно обу- цами.
автора!
цом лля военных приказов тех пол-
ководцев, которых мы называем
преемниками Суворова: Кульнева,
Сабанеева, Скобелева, Лрагомиро-
ва. Под несомненным влиянием су-
воровской прозы написаны «Воен-
ные записки» и автобиэграфия
поэта и партизана Отечественной
войны 1812 гола Дениса Давыдова,,
восхищавшие Пушкина.
Военло-воспитательное ‘значение
книги К. Нигарева трудно пере-
оценить. Нет имени в прошлом
русского военного искусства, кото-
ре было бы ближе нам и ролнее,
чем славное имя Суворова; Гени-
альный поэт Державин, современ+
ник и друг Суворова, писал о нем
так:
Смотри, как в ясный день. как в
бурю
всегла!
— Небес в лазури
торит era звезда.
Незакатна speana Суворов. Веч-
но она будет гореть над ‘нашей
страной, где именем Алексанлра
Суворова назван высший военяый
орден, Mie перел советской моло-
дежью гостеприимно раскрыты
училища, призванные воспитывать
в подрастающем поколении благо-
родные традиции завенанные нам
полновоянем, в совершенстве изу-
Суворов. тверл. велик
Отулай ва ним!
‚ Вите
чаи велякую нзуку победы,
`В дни Отечественной. войны: мы
благоговейно обращаемся к обра-
зу Суворова. тлубоко и по-новому
паскрытому в прекрасной работе
Пигарева, :
возгласить автора оперы «гени-
альным знаменосцем своего време-
ни». Театрально-нриподнятый язык
Мейербера местами поистине вдо-
хновенен. Безупречны по своей
пластичности и завершенности
формы оперы. Но в стиле «Гугено
тов» заложены противоречия. Тем
перамент и талаат музыканта-дра-
матурга, ‹ увлеченного большими
эстетическими задачами, своеобраз-
но сочетаются: с откровенным. pa-
счетом на внешний успех, стремле-
нием угодить вкусам даже самой
невзыскательней части публики.
Достаточно театоу хоть несколь-
ко снизить идейно-художественную
требовательность, ин спектакль рас-
падется ва серию ловко рассчитан-
ных эффектоз—сценических, . во-
кальных, оркестровых, — и’эти.эф-
фекты заслонят значение таких му-
зыкально-драматических шедевров,
как, например, 4-е действие, где
выленлены благородные человечес-
кие портреты. и тут же. показаны
человеческая жестокость, фана-
тизм. изуверство.. К этому надо
прибавить еще, что Мейербер рас-
считывад партитуру на исполните-
ЛЕЙ, виртуозно владеющих своим
искусством. —
Результаты, достигнутые в «Гу-
генотах» еревансквм театром им.
А Спендиарова. чрезвычайно от-
радны и показывают ‘неуклонный
рэст культуры и мастерства моло-
дого оперного коллектива Арме-
нии. Это —, спектакль, гармониче-
ски уравновещенный по ансамблю,
возлействующий на зрителя соче-
танием богатств музыкальных 4H
сценических, =
Постановщик `— народный ар-
тист АрмССР А. Гулакян сумел
создать сцектакль динамичный, на-
съиценный действием. и убелитель-
но раскрыл многочисленные, paa-
нохарактерные образы оперы. Мас-
соевые сцены полны жизни. Достиг-
НУВ монументальной цельности
спектаклл. постановщик лобился
яркой контрастности мизансцен и
целых актов. И если первое дейст-
вие--пирушка в замке Невера —
й фашистскими захватчиками Aural
Рисунок красноармейца А, ТРОНТИЧЕВА,
Левиягтадского фронта, _
вратилея в родной тород, привеая
с собой три вагона театрального
имущества, частью полученного в
дар от Армянской ССР, частью при».
обретенного. _
Отходя под ударами Красной Ар;
мии в январе 1943 г., питлеровские
вандалы взорвали все лучшие эда-
ния, весь центр города превратили
в руины. Театру пришлось отвести
елинственное, случайно уцелевщее
здание бывшего клуба, где ` сохра-
нилея зрительный зал.
И вот дружный комлектив театра
энергично взялся за приведение в
порядок помещения. Делали все сво-
ими силами. Создали строительную
‘бригалу под руководством одного из
работников театра: Расизирили зал,
устронии вращающуюся юцену, сое»
цинилм помещение клуба с соседним,
полуразрушенным зданием, в KOTO?
оом оборудовали подсобные цехи.
Трудились дружно, весело, с шуткой,
Через месяц помещение театра
самих актеров. В театре стало `свет-
ло, чисто, уютно. = :
Армавирский вритель
радостно
встретил своих актеров. Особенно
горячо. была принята’ постановка
спектакля «Русские люди», B KOTO-
ром с большим успехом выступили
артисты Белолипецкий (Сафоноя),
Казанский (Глоба), Кондратьев, Па.
житский, Сердобова, Бочкарева.
страстей, Спек:
боетательным художником В. Ива:
новым его декорации и Костюмы
стильны, красивы, величественны,
Работая д оркестром и певцами
с обычной тщательностью и требо-
вательностью. ‘дирижер, заслужен-
ный деятель искусств М. Тавризи:
ан, достиг прекрасных результатов:
уваекающий темперамент, мас:
штабность, богатство красок и кон-
трастов, тонкая отделка’ деталей,
изящный и живой ритм -— таковы
‘музыкальные качества спектакля.
Сложные, подчас виртуозный 38
дачи. выдвигаемые этой оперой пе-
рел певцами, с честью ренены ар-
тистами театра. Маргариту Bava
играет народная аотистка CCCP
‚А. Даниэлян. Она поет <о свэйст-
венной ей глубокой музыкально:
стью, изящной и красивой фрази-
ровкой. г ; 4s
Обаятелен по`ваешнему облику;
музыкален и поэтичен в ролы Рау-
ля заслуженный ‘артист АрмСОР
В. Савельев-Дамурин. ° Героиню
оперы Валентину поют’ артистки
Е. Хачикян и А. Григорян. Голос
А. Григорян — моцное драмати-
ческое сопрано. звучит © наиболь:
тим эффектом в эпизодах, тре
бующих силы. В. Хачикян — обла
дательница выдающегося по красо-
те голоса: поет она. выразительно,
просто и музыкально.
В трудной и благодарной роли
Сен-Бри заслмженный артист
АрмССР Д, Погосян создал образ
сильный. запоминаюттийся. — Боль-
шим благородством отмечено ‹ис-
полнение роли. Невера заслужен?
ным артистом БССР М. Денисо-
BbIM. i
Уснейно справился с ответствен:
ной партией Mancean артист
И. Грекв. Паж Урбан — одна из
лучших и эффектных партий, cos-
давных за последнее время ар
тисткой Т. Сазандарян. В этой же
роли хороших результатов достиг
ла и Л. Аветисян, поющая ровно
и красиво. \
Надо отметить хорошую работу
балетмейстера, заслуженного ap
тнста РСФСР Л. Лавоэвского, соз:
давшего блестящий танцовальный
номер` (в. третьём: лействии) увле-
кающщий своей динамичностью ву.
смотрится так, словно читаешь ув- тренним единством, ‘разнообразием
лекательный авантюрный роман в. Рисуика,
ых Дюма-отца, то. четвертое Спектакль «Гугеноты» — инте:
действие Уже захватывает CBOHM ресное явление в жизни молодого
насьищенным драматизмом, гранди- театра Армении.
“ ,
Научные работы по истории _
искусства
На. состоявшемся на-днях в Коми.
тете HO делам искусств совещании,
посвященном организационным = во-
просам в области истории искусства
и художественной критики, В. Шква-
риков сообщил о намецаемых Коми-
тетом главнейних мероприятиях по
пропаганде русского и советского
искусства. Для общего руководства
научно-исследовательской работой в
Комитете создан специальный отдел;
В 1944 году Комитет намечает вы.
пуск многотомной истории русского
искусства, охватывающий все виды
изобразительных искусств, а также
историю театра и музыки:
Центрами научно-исслелователь.
ской работы по исторни изобрази-
тельных искусств будут музеи стра-
ны. Кабинет по историн русекоге
искусства при Третьяковской галле-
рее явится научной базой для соз-
дания исторни русского _ искусства.
Кабинет в будущем году должен вы-
пустить краткую историю русского !
искусства в одном томе и закончить
работу над многотомной историей
русского искусства. Работа над исто:
рней западноевропейского искусства
будет вестись в’Эрмитаже и Музев
изобразительных искусств им. Thue
кина. Историю искусства и КУЛЬТУРЫ
народов Востока будег писать кол:
лектив научных сотрудников Музея
восточных культур.
В 1944 году будут изданы
сборника теоретических статей,
священных
истории
искусства.
`Комитет намечает в ближайшее
время организацию лекционного бю-
pO по пропаганде русского, совет»
ского но мирового искусства.
Сообщение вызвало оживленный
обмен мнений, в котором приняли
‘участие В.‘ Лазарев, А. Эфрос,
А. Михайлов, А. Федоров:Давыдов,
А. Сидоров, Д. Аркин, Л. Варшав
скии, приветствоваыние намечаемые
мероприятия и внесши
; е ря eH
дополнений. ряд ценных
два
no:
актуальным п робл мам
русского и советского
Е и
Концерты Ленинградской
После четырехмесячной
по Кузбассу, Алтайскому краю и
среднеазнатеким реснубликам в03-
вратилея в Новосибирск симфони-
ческий оркестр Ленинградской фи.
лармонии. Симфонический сезон от.
крылся 5-й симфонней Чайковского
с большим под’емом исполненной
оркестром под управлением Курта
Зандерлинга, В начале января со-
поездки
филармонии
о. ‚первое исполнение 8-й сим:
онни Д. Шостаковича (дирижер —
`В. Мравинокий }
oH
С большим успехом прошел пер:
вый вечер «Новосибирского альманаз
xa» -- своеобразного ежемесячного
журнала-концерта, посвященного
Новым работам писателей, ученых
композиторов, актеров Сибири, :
было приведено в порядок руками _
{
——^—:
тины лы