3

ИЗВЕСТИЯ СОВЕТОВ ДЕПУТАТОВ ТРУДЯЩИХСЯ СССР Итоги московского шахматного чемпионата Вчера состоялось доигрывание незакон­ченных партий. Быстрой ничьей закончи­лась партия Лилиенталь - Рагозин, ре­шившая судьбу второго места. При откла­дывании партии гроссмейстер записал не сильнейший ход, что дало возможность Ра­гозину точной ростить позицию. игрой форсированно уп-

ПЯТНИЦА, 12 ЯНВАРЯ 1945 г. № 10

(8620)



Возвращение в класс классник с целой ватагой доверившихся ему малышей командовал: - Эй, по коням!… Елка уже вынесена из класса. Она ле­жит на школьном дворе возле крыльца, большая елка, в сухой хвое которой кос­где что-то еще поблескивает, будто тле­ют в сонном отживающем сознании искры воспоминаний о бурном и славном прош­лом… И уж похаживает вокруг нее, вчера еще окруженной рассыпчатым блеском огней и стекляшек, а сегодня смирно уб­равшейся во двор, хозяйственный двор­ник и посматривает: что пригодится здесь на растопку, а что можно нустить на плотничьи ноделки. И по дорожкам, только-что посытанным рыжеватым пес­ком, бегут к крыльцу те, кого все эти дни и еще вчера видели мы на улицах несу­щими в руках зеленые бумажные мешоч­ки с маркою «Главкондитера». Школьные сумки с книгами и тетрадками заменили пажетики с слочными дарами. Конец ка­никулам! В класс, в класс!… Есть в этом первом дне после каникул какая-то своя, очень быстро утешающая­ся грусть и своя особая прелесть, нара­стающая с каждой минутой, с каждой встречей у дверей класса. Послушать только, о чем успевают поговорить здесь в последние минуты каникул, пока еще не призвал к тишине горластый школь­ный звонок. Медяшин! Вася, здорово!… В Ко­лонном был? -Нет, мы в «Эрмитаж» ходили! Вот там - да! Чего «да»? В Колонном-то ёлка выше на полтора метра… Не веришь? За­лезь сам да смеряй. Может, и выше, да в номещении, А в «Эрмитаже» - прямо на воле, как в лесу. И никак не могут доспорить третье­классники, разбившись на «эрмитажни­ков» и «колонников»… Спорщиков примиряет удачливый пя­тиклассник. Ему повезло. Он был и в Ко­лонном, и в «Эрмитаже»… Около двух недель гуляла, веселилась, отдыхала, кружилась под сверкающими ветвями елок детвора. Даже закутанная по самые очки пожилая кондукторша трамвая «номер сорок первый», когда ва­гон шел вниз по Пушкинской, провозгла­шала в эти дни: - Следующая - Дом союзов. Кому на ёлку, ребята, -- приготовьтесь схо­дить …В голубоватом лесном сумраке Ко­лонного зала, медленно скользя по по­толку, по глади белых колони, играя в хрустальных подвесках люстр, сыпались мириады световых снежинок. И потом начинались чудеса, и вспыхивала, начи­нала медленно вращаться гигантской блистающей каруселью двенадцатиметро­вая ёлка, - вся в игрушках, вся в осле­пительных монистах, вся в огнях, - от Уралькомля до красной ввезды на макушке. И главный московский Дед-Мороз, призвав на помощь все добрые силы сказок, по­беждал Лихо Одноглазое, которое хотело помешать празднику. А в «Эрмитаже» - там все было под открытым небом, прямо в снегу, на ле­дяных дорожках. Дед-Мороз ехал по саду, превращенному в волшебное цар­ство, на расписных санях. И ходили по аллеям великаны, медведи и африканские страусы, вполне ассимилировавшиеся в январской стуже. А скоморохи и би­рючи зазывали маленьких гостей на ёлку, на праздник, в шумный хоровод. По боль­шому кругу, обсаженному ёлочками, можно было прокатиться, самому правя настоящими вожжами, в нарядных сан­ках, в которые были впряжены мохноно­гие пони. Я слышал, как лихой перво­

рами». и окончания школы. ших лись По нескольку раз в день зажигались ёлки во всех районных домах пионеров, в школах, в крупнейших клубах Москвы, в театре имени Ленина, что у Трехгорки, в театре Дворца культуры завода имени Сталина… Может быть, никогда так внимательно не приематрявались мы к тому, что про­исходило ваэти дни у елок, Было нечто глубоко трогавшее душу и радостно бод­рящее нас в той щедрости, в том размахе, с каким воюющая, столько пережившая страна соорудила новогоднюю елку для своих детей. Казалось, огни всех салютов рассыпались в эти дни по вствям празд­ничных слок, И, прислушиваясь к ребя­чьему веселью, радуясь за детей, с еще большей гордостью думали мы о могуще­стве, богатстве и душевных силах стра­ны, дети которой уже сейчас могут спра­влять слку на отвоеванном для них празд­нике… Но вот отшумели каникулы. Наступили первые учебные часы 1945 года. Перво­классники-семилетки, уже усневшие с осени обжиться в школе, спозаранку прибежали к знакомому крыльцу. Для многих из них 1945-й год -- первый год, который они могут «написать циф­Собираются солидные десятиклассники десятиклассницы. Перед ними откры­вается вереница ответственных, решаю­щих учебных дней, Впереди - аттестат врелости. За время каникул они успели и почитать, и побывать в театрах, и похо­дить по музеям, и поспорить о дороге, которую надо выбрать для себя после А для некоторых товарищей из млад­классов каникулы невольно затяну­на полчасика. Некоторые из них успели за время каникул порядком обрас­ти, а лохматых в класс не пускают. «Стричься, судари мои, стричься»… И в парикмахерских, расположенных вблизи школ, в этот ранний утренний час то и дело слышалесь: Дядя, а нас без очереди!… А то мы на географию опоздаем. Звонок зовет в класс, Вчерашняя Сне­гурочка, ставшая сегодня опять вожатой Женей, поправляет алый галетук на сво­ей питомице. И математик Илья Семено­вич, сняв сказочную бороду, с которой он не расставался много дней, будет сейчас задавать уже не загадки в роде «Старик у ворот тепло уволок, сам не бежит, сто­ять не велит», а задачи на признаки де­лимости… Конечно, не сразу войдешь в учебную колею, и у шестиклассника Се­режи Столярова, вызванного к доске, еще сыплются из кармана на пол конфетти и какие-то иголки, не то слочные, не то па­тефонные, -- издали не поймешь. Но прошли первые минуты, - и школьная дисциплина водворяет взыскательную ти­шину во всех классах. Кончились каникулы. Отдохнув под сенью новогодней елки, в путь, друзья! Внереди длинная дорога, ведущая к запо­ведникам, кладам, тайникам, которые не­пременно достанутся всякому, кто серьез­но возымется за дело. Она подымается, эта дорога, через дебри цифр и букв, по равнинам классной доски, по бесконеч­ным тропинкам строк и формул, к верши­нам, за которыми каждый раз открыва ются еще более головокружительные вы­соты Науки. И всеми своими вооружен­ными силами, всей щедротой своих забот о детворе охраняет эту дорогу в будущее победоносный народ. Лев КАССИЛЬ. 

Люблинский отразил все попытки Сима­гина создать матовые угрозы и обратной жертвой ферзя образовал сильные проход­ные пешки, обеспечившие ему победу. Прекрасно провел Верлинский финальную атаку против Загорянского и добился за­служенной победы. Константинопольский проиграл Бонда ревскому. Турнир закончен. Первое место и звание чемпиона Моск­вы по шахматам завоевал (уже в четвертый раз!) молодой гроссмейстер Василий Смыс­лов. Он провел весь турнир без поражений и из шестнадцати партий вынграл десять при шести ничьих. У Смыслова -- 13 оч­ков. Второе место занял мастер Рагозин, на­бравший 11 очков, третье место --- гросс­мейстер Лилиенталь (10,5 очка), четвер­гое -- гроссмейстер Флор (9,5 очка). Пятое и шестое места поделили гросс­мейстер Бондаревский и мастер Констан­гинопольский, набравшие по 9 очков. Седь­мое и восьмое места поделили мастера Панов и Симагин (по 8,5 очка). Девятое и десятое места поделили кандидаты в мас­гера Камышев и Поляк, набравшие по 8 очков. Этот результат дает им право на звание мастера СССР по шахматам. Одиннадцатое место занял мастер Заго­рянский (7,5 очка), двенадцатое - канди­дат в мастера Люблинский (7 очков), три­надцатое тое - мастер Алаторцев (6,5 очка), четырнадцатое - мастер Фридштейн (6 оч­ков). Пятнадцатое и шестнадцатое места поделили кандидат в мастера Араманович и мастер Верлинский, набравшие по 5 оч. ков. Семнадцатое место занял кандидат в мастера Живцов, набравший 4 очка. Мастер В. ПАНОВ.



Героя уличных боев в Буданеште (слева направо): гвардейцы - рядовой С. Токарев, лейтенант И. Хот и сержант М. Пономарев. Фото специального военного фотокорреспондента «Известий» Л. Бернштейна. 

Герои уличных боёв в Будапеште скольких метрах от него, Тогда он лишь пустил в ход гранаты. Он бросал гранаты в упор -- одну за другой, и все они ра­зорвались в самой гуще немецких солдат. Контратака у немцев не вышла. Не боец, а целых пять огневых невых точек! - с восхищением говорили о сме­лом бойце его товарищи. От квартала к кварталу перекатываются по Буданешту орудийная канонада, трес­котня пулеметов и автоматов. В тяжелых и унорных сражениях уничтожается окруженный немецкий гарнизон. В одной части, сражающейся в завод­о подвиге комсомольца Хлебцова… Фашисты засели в угловом до­ме. По улице никак не пройти. Немецкая пушка стреляет вдоль улицы прямой на­водкой. Надо было выбить немцев из до­ма и тем открыть проход. Хлебцов про­полз глухим переулком, ворвался в дом. В первой комнатe никого, во второй немцы. Хлебцов бросил туда гранату. Из соседней комнаты ударили автоматы. Алебцов упал на пол, стал отстреливать­ся. Еще одну гранату бросил он. Стало тихо. Но Алебцев услышал, что непода­леку от дома заработала немецкая пуш­ка. Не теряя ни минуты, он выскочил во двор, Видит -- у ворот хлопочет немец­кий орудийный расчет, Хлебцов укрылся возле подворотни и меткими выстрелами уложил на месте четырех гитлеровцев. Подбежал к заряженному орудию, развер­нул его и открыл огонь но неменким сол датам, которые в то время перебегали через улицу, слеша занять новую пози­цию. В этом бою Хлебцов истребил 60 гитлеровцев. не …Ночь, Битва в кварталах Будапешта стихает. Бойцы штурмовых групп продвигаются вперед, от дома к дому, от квартала к кварталу, ломая яростное со­противление врага. П. НИКИТИН. БУДАПЕШТ, 11 января. Гвардии рядовой Пстр Иванов разго­рячен боем. В его руках ещё не остыв­ший автомат. Он поднимается на плос­кую крышу, окидывает взглядом город. Прямые улицы, красивые здания, Город уступами спускается к Дунаю. Высокие дома, асфальтированные проспекты те­ряются вдали, в дымке зимнего дня. Ожесточённое сражение не затихает ни на минуту в кварталах венгерской столицы. Шаг за шагом отвоёвывают на­ши бойцы всё новые участки города, уничтожая гитлеровцев в домах, в под­валах, на чердаках. Петр Иванов только­что вместе с группой бойцов очистил от врага пятиэтажное здание. Перед ними новый квартал, в переулках которого уже завязался горячий бой. Угол улицы Леньдьеш. Немецкий опорный пункт. Сюда послала несколько снарядов батарся, стоящая метрах в трёхстах. Ещё не осела пыль, не рас­сеялся дым, как между зданиями замель­кали фигуры наших бойцов. Штурмовые группы пошли в атаку. забора пристроплся связлст Троиц кий, Он торопливо перевязывает ране ную руку. помандир Бессонов наказывал: «Поспешай, Троицкий». А тут-заминка. Троицкий поправляет катушку, приги­бается, перебегает улицу и спешит сокого дома. Впереди у моста - три танка. Танки­сты проползают к мосту. Очевидно, хо­тят узнать, нет ли там мин, Это видит со своего наблюдательного пункта полков­ник Пешков. - Капитан-инженер, ко мне! -- кри­чит он. гом! Подбегает молодой офицер. -Двух сапёров! Проверить мост. Бе­Сапёры бросились к мосту. Сбоку стро­чит вражеский пулемёт. Полковник не сводит с них глаз, Добегут ли? (от специАЛЬНОго военного коррЕспоНдента «известий») Пров САДОВСКИЙ Народный артист СССР Добежали. Осмотрели мост сапёры, махнули танкистам рукой. Танки рвану­лись с места. Слышно, как заговорили пушки и пулемёты танкистов. Чуть правее, в водосточной канаве в это время действовали бойцы Малайчук и Шеремет. Они блокировали немцев, за­севших в подвале. Этим воспользова­лись бойцы Афанасьев и Попович. Че­рез сад соседнего двора, мимо глухой стены подползли они к немцам с тыла. Гитлеровцы не сдавались.

Новые постановки Саратовского театра оперы и балета САРАТОВ, 11 января. (По телеф. от соб. корр.). Саратовский театр оперы и балета имени Н. Г. Чернышевского показал свою новую постановку­оперу композитора Глинки «Руслан и Людмила», Спектакль поставлен режиссером Я. Гречневым, дирижер А. О. Сатановский, художествен­ное оформление Е. К. Шаблиовского. Пар­тию Людмилы исполняют М. А. Бевза и О. П. Калинина, Руслана-В. Я. Кирсанов. Первые спектакли оперы прошли с боль­шим успехом. В последний раз опера «Рус­лан и Людмила» шла на саратовской сцене 15 лет назад. Сейчас театр работает еще над двумя новыми постановками­оперой «Демон» и балетом «Конек-горбунок».

Дай-ка я! - отстранил Попович товарища. Он бросил две гранаты в угольный люк. Взрыв. В подвале стало тихо. Спокойный и неторопливый украинец Гапанович занял позицию неподалеку, возле ворот двухэтажного дома. Он стре­лял из карабина по окнам и по крыше углового здания, Слух уловил звук немец­кого пулемета, Стреляли близко, Гапано­вич проник в соседний двор. Тут он уви­дел немецких пулеметчиков. Пулемет столл на подоконнике, замаскированный ветвями дерева. Гапанович подкрался ближе. Пулеметная струя хлестнула по. верх головы. Отстегнул украинец послед­вою гранату от пояса и швыриут со теночияи два немца, им не уда, лось уйти. Гапанович достал их из свое­го карабина. В соседнем квартале отличился боец Михаил Манзюк. Он занял удобную по­зицию между двумя олизко стоящими друг к другу домами и вел наблюдение за противником. Боец заметил, что гитле­ровцы готовятся к контратаке. Он видел серые фигуры немцев, перебегавших от дома к дому. Все ближе подбирались к только-что захваченному нами кварталу немецкие солдаты. Манзюк не сделал ни одного выстрела до той минуты, когда первая группа немцев оказалась в не 

Киножурнал «Сталинский Урал» СВЕРДЛОВСК, 11 января. (По телегр. от соб. корр.). На экраны города области вышел очередной номер всеураль­ского звукового киножурнала «Сталин­ский Урал» Свердловской межобластной студии кинохроники. Всего за время вой­и ны студия выпустила более двухсот жур­налов. Они включают в себя 700 сюже­тов, отражающих важнейшие события про­мышленности, сельского хозяйства, куль­туры, науки, нскусства Свердловской, лябинской, Молотовской, Курганской об­ластей. В журнал вошли также фронтовые эпизоды. ла студия сделала для Уральского гвар­Несколько специальных номеров журна­дейского добровольческого танкового корпуса. В вышедшем номере журнала показаны выпуск первой мощной турбины на Ураль­ском турбинном заводе, работа лучшего ордлова Че­завода т. Мельникова, елка в свердлов­ском Доме пионеров.

Ценные детали

из металлолома

День учителя СУМЫ, 11 января. (По телеф. от соб. корр.). В Тростянецком, Ямпольском, Ро­менском и других районах систематически проводится День учителя. Раз в месяц учителя собираются в районных центрах, где для них устраиваются лекции, доклады. тов.

ший склад трофейного металлолома и на­шел там много крайне нужных вещей. Здесь  фера, передний мост, много гаек, болтов и пр. Ремонт машин идет полным ходом.

ВЛАДИМИР, 11 января. (По телеф. от соб. корр.). В Селивановской МТС ощущал­ся острый недостаток в запасных частях н деталях для ремонта тракторов и сельско­хозяйственных машин. Старший механик Николаев тщательно осмотрел ближай-

Реставрация архитектурных памятников Чернигова  ЧЕРНИГОВ, 11 января. (По телегр. от соб. корр.). Древний украинский город Чернигов богат ценнейшими архитектур­ными памятниками старины. Немецкие за­хватчики разрушили и повредили многие из них. Пострадали Спасский собор XI сто­летия, Борисоглебский, Успенский и Пят­ницкий соборы Екатерининская церковь, Со­борная колокольня и здание Черниговского коллегиума XVII века. Горсовет Чернигова организует реста­врацию этих строений. Они восстанавли­ваются в своем первоначальном виде. В первую очередь реставрируется Пятницкая церковь, особенно пострадавшая от немец­ких бомбардировок в сентябре 1941 г.

играл Фамусова с Чацким - Ленским. Когда Ленский во второй половине своей творческой жизни играл Фамусова, я стал играть Чацкого и играл его в про­должение 35 лет с Фамусовым-- Рыбако­вым, Южиным, Головиным, Фамусова я начал играть в новой постановке 1938 г. ми Лучшие традиции, созданные актера­«Дома Щепкина» в работе над коме­дией «Горе от ума», перешедшие через актерские поколения и уцелевшие до на­ших дней, мы стараемся воскресить в нашем спектакле через отдельные образы, через передачу правильной московской речи и чудесного грибоедовского стиха. Когда театр работает над пьесой, дей­ствие которой развивается в конкретную историческую эноху, перед ним встает исключительно ответственная задача со­блюдения полной исторической правды, вплоть до мелочей постановки. Временем действия комедии мы определяем 1822… 1823 годы. Это налагает на нас обяза­тельство быть точными в воссоздании реальной правды изображаемой эпохи. Создавая образ фамусовской Москвы, мы стремились в оформлении и костюмах избежать онибок которые часто допу­скались театрами. Мы отказались от бо­гатого петербургского особняка, дабы не искажать места и времени действия коме­дии во имя театральной пышности, Вы­веденное Грибоедовым общество, это -- среднее московское дворянство. Высшая аристократия, определявшая обществен­ное мнение московских особняков (кня­гиня мария Алексеевна, Татьяна Юрьев­на и тр о.), отсутствует н т на вечере у Фл­тна вечере у а­пр мусова. Поэтому художник нашего спек­такля академик В. ансере стремился лать зрителю представление о небольшом барско-чиновничьем особняке первой четверти XIX века. Большое внимание мы уделяем по­строению массовых сцен, избегаем гроте­скового преувеличения характеристики

он мог и не разгадать в первую свою встречу с ней. Мы стремимся освободить Софью от всех черт злости и черствости, которые ей обычно приписывались в сцене обяс­нения с Чацким в начале 3-го действия («Вот нехотя с ума свела»). Мы стремим­ся толковать эту сцену искреннего, взвол­нованного признания Чацкото, как при­знания, понятого Софьей и заставивше­го ее на минуту пожалеть страдающего Чацкого Образ Софьиобраз человечный, и этим самым об ясняется выбор Чацко­го, его любовь к ней. Мы считаем неприемлемым традицион­ное толкование Скалозуба, как пожилого и неотесанного грубияна. Отталкиваясь от характеристики, данной Скалозубу Гри­боеловно услаалкого Со невров и мазурки», мы стремимся, вскры­вая ограниченность интересов Скалозу­ба, показать в нем молодого, блестящего танцора, «прокричавшего» свой голое на плац-парадах. Лиза написана Грибоедовым, как ум­ная, смышленая, озорная, живая дере­венская девушка, восиринявшая, однако, внешнюю культуру барского дома. Габо­тал над образом Зизы мы старались но смягчить черты несомнен­Мольера и решительно восстаем против отдельных толкований образа изы, так сводницы, сочувствующей роману Софьи и Молчалина. Это явно противоречит сло­вам грибоедовской Лизы, ее характери­стике своего отношения ко всем «претен­дентам» на руку Софьи, высказанным ею еще в 1-м действии в сцеве с Софьей. Работая над образом Фамусова, мы стремились воскресить лучшие традиции крупнейших мастеров Малого театра Учи­тывая ошибки отдельных постановок «Го­ря от ума», мы толкуем Фамусова не как сановника, не как вельможу, близкого по своему общественному значению упоми­наемому им Максиму Петровичу, а как

в Малом театре

Горе от ума

Художественно-промысловые артели Полтавщины

дить весь ход развития комедии, легко установить, что общественно-обличитель­ные высказывания Чацкого приобретают особенно острую эмоциональную окраску в связи с личными драматическими пере­живаниями Чацкого и крушением его чувств к Софье. Общественная актив­ность Чацкого в пьесе как бы питается драматической основой его личных пере­живаний, осмысливает их. Утверждая взаимозависимость личных и обществен­ных переживаний Чацкого, мы стремим ремим­ся глубоко вскрыть сущность сложного образа. В тесной связи с этим находится наше толкование образов Софьи и Молчалина. На театре установилась традиция толко­вать Софью пустой, глупой, взбалмош­ной девушкой, влюбленной в ограничен­ного, подхалимствующего Молчалина. Та­кое толкование, основанное на произ­вольном вымысле людей, пытавшихся искажать достаточно точные характери­стики, данные Грибоедовым, является сугубо порочным. Оно не только разру­шаст образы Софьи и Молчалина, но ло­мает образ Чацкого, снижая его. У Грибоедова Молчалин обрисован как человек практического ума, умеющий соз­нательно и тонко строить свою карьеру, Это молодой, только начинающин свою жизнь «Максим Петрович». Софья не ви­дит отрицательных качеств Молчалина, с одной стороны, потому, что эти качества вовсе не на поверхности его поведения, а с другой стороны, потому, что она припи­сывает Молчалину те качества, которых у него нет, но которые она создала всво­ем воображении, начитавшись францус­ских романов. Столкновение такого Мол­чалина с Чацким в 3-м акте приобретает значение поединка двух мировоззрений. Если проследить внимательно за раз­витием образа Софьи у Грибосдова, не трудно убедиться в том, что ей приписа­качества умной, развитой девушки, в ны какой-то мере усвоившей едкую иронию Чацкого, Такую Софью мог полюбить Чац­кий. К такой Софье мог он стремиться после трехлетней разлуки, Такую Софью

Гениальная комедня А. С. Грибоедова «Горе от ума», являющаяся драгоценной жемчужиной русской классической лите­ратуры, на протяжении почти всей исто­рии Малого театра играла выдающуюся роль в его репертуаре. Сценическая история «Горя от ума»- одна из наиболее ярких страниц Мало­го театра. Эта история тесно связана с ги­гантами русского театрального искусства, выдающимися актерами «Дома Щепкина», На протяжении более чем ста лет (впер­вые «Горе от ума» было поставлено на сцене Малого театра в 1831 г.) не было в Малом театре крупного актера, не сы­гравшего хотя бы одной роли в «Горе от ума». Больше того, творческая био­графия лучших актеров Малого театра пестрит многими ролями, сыгранными ими в бессмертной комедии. В дни 150-летия со дня рождения A. С. Грибоедова Малый театр возобнов­ляет постановку, осуществленную в 1938 г. Эта постановка рассматривает «Горе от ума», как «картину нравов, и галлерею живых типов, и вечно острую, жгучую сатиру» (слова Гончарова), как глубокое, мудрое произведение, остро би­чующее косность мировоззрения, привы­чек, уклада жизни, человоческих взай­моотношений московского дворянства первой четверти XIX века. Считая, что комедия Грибоедова яв­ляется крупнейшим общественным доку­ментом начала прошлого столетия, образ­пом правдивого, высокоидейного и под­линно художественного произведения, мы стремились в постановке избежать какой бы то ни было фальсификации, сохранить весь аромат эпохи и общест­венно-политическую сущность сатиры. Мы рассматриваем Чацкого, как пере­дового человека своей эпохи, как пред­ставителя прогрессивной интеллигенции, носителя лучших идей современного ему общества. Однако, выявляя присущие ему черты обличителя, мы стремимся показать его индивидуальные душевные качества, Общественная и личная драмы Чацкого развиваются в тесной связи одна с другой, Если внимательно просле-

делия художественных промысловых арте­лей Решетиловки, Диканьки, Великих Со­роченцев, Миргорода, Глобино, Шишакови других мест Полтавщины. - Тридцать артелей нашего обедине­ния, рассказывает председатель Полтав­ского облхудожпромсоюза т. Никитан, со­ставляют пордость нашей области, К их восстановлению мы приступили сразу же после изгнания немецких оккупантов. Исполком областного Совета депутатов трудящихся, районные и сельские Советы приложили немало труда, чтобы быстрее вернуть артелям их былую славу. Теперь на Полтавщине восстановлены все тридцать художественно-промысловых артелей. Намечено израсходовать на восста­новительные работы по области более двух миллионов рублей. В Решетиловке на месте сожженного немцами старого одноэтажно­го здания намечается строительство двух­этажного злания под ковровый и ткацкий цехи. В Диканьке, где все сожжено до­тла, начнется строительство цехов - ков­деко-рового, вышивок и красильного. В Опош­не будет восстанавливаться здание кера­мического цеха. Большое строительство намечается в Полтаве, Миргороде, Кре­менчуге. К сожалению, не везде советские и партийные руководители понимают, какое значение имеет возрождение художествен­но-промыслового народного творчества. Находятся председатели исполкомов рай­советов, которым «некогда» заниматься та­кими «мелочами», как предоставление по­мещения для артели, создание условий для ее бесперебойной работы. В Глобинском районе уцелело два зда­ния артели «Жиноча праця», но районные организации почему-то упорно не желают предоставить их законному хозяину. Пред­седатель исполкома райсовета Пухтик, к которому обратился председатель артели, удивился: Чего хлопочете, дадим какую-нибудь хату, и будете себе вышивать… Из-за отсутствия помещения артель не в состоянии пустить приобретенное с трудом оборудование. A. ЭВЕНТОВ, спец. корр. «Известий». г. ПОЛТАВА, 11 января. (По телефону).

В Опошне, еще недавно красивом, ши­роко раскинувшемся среди фруктовых са­дов селе, ныне выжженном, полуразру­шенном немцами, гостя прежде всего зна­комят с керамико-гончарным производ­ством. Задолго до войны мастерство опош­нянских гончаров, переходя из поколения в поколение, приобрело заслуженную сла­ву в стране. - Прошло всего несколько дней после изгнания немцев, рассказывает секре­тарь Опошнянского райкома КП(б)У т. Дяченко, - а наши гончары уже возро­дили производство своих знаменитых из­делий. Мы ходим по восстановленному неболь­шому кирпичному зданию. До войны в нем помещалась известная всей Украине школа мастеров керамики. Теперь это единственный домик артели, где сосредо­точены почти все цехи, Нельзя не залюбо­ваться работой мастеров и мастериц кудо жественной керамики - стариков, юно­шей и девушек. Вызывают восхищение украинская посуда, блюда, тарелки, ративные вазы, кувшины, искусно распи­санные народным орнаментом, детские игрушки. Опошнянская артель полностью восста­новила довоенный ассортимент своих из­делий. Война наложила свой отпечаток на ее продукцию. Украинские гончары стре­мятся сделать ее полезной делу восста­новления городов и сел, разрушенных оккупантами. До войны Опошня давала в небольшом количестве керамическую облицовочную плитку. Ее и сейчас можно встретить на фасадах некоторых уцелевших зданий в Киеве, Полтаве и Харькове. По предложению тов. Хрущева, сейчас приступили к изготовлению нескольких десятков образцов керамической облицо­вочной плитки, украшенной ярким народ ным украинским орнаментом. Образцы бу­дут отправлены в Киев, где решится во­прос об участин опошнянских гончаров в облицовке будущих зданий Крещатика. Всемирную известность имели до войны украинские вышивки и мережки, живо­писные, пестрые ковры, затейливые узо­ры плахт, полотняные сорочки, платья, скатерти, полотенца-многочисленные из-

среднего московского барина. Сценическая история комедии показы­грибоедовской Москвы, которое может лишь снизить специальную значимость обличений Чацкого. Однако, уделяя внимание отделке всех сценических де­вает, что лучшие традиции мастеров Малого театра, воплощавших образы талей, мы все же основную свою задачу видим в правильном раскрытии главных характеров комедий и их взаммоотно­шений, в правильном раскрытии глу­бокой идейной натриотической сущности  бессмертной комедии Грибосдова. «Горя от ума», передавались из поколе­ния в поколение. Особенно ярко это ска­зывалось в отношении ее ведущих обра­зов - Фамусова и Чацкого, Так, Сама­рин, начав играть Чацкого с Фамусо­вым Щепкиным, вноследствии сам