ВОСКРЕСЕНЬЕ, 4 ФЕВРАЛЯ 1945 г. № 29 (8639)

ИЗВЕСТИЯ СОВЕТОВ ДЕПУТАТОВ ТРУДЯЩИХСЯ СССР последний час. Но и перед лицом смерти Грозный думает о будущем России. В финале фильма мы видим уже не сем­надцатилетнего юношу, каким он был во время венчания на царство. В Алексан­дровой слободе (куда удалился царь Иван) ждёт призыва народного суровый муж, выстрадавший свою глубокую думу о великой судьбе своей родины. И, как при­сяга на верность родине и народу, звучат его слова: «Ради русского царства вели­кого». Из ближайнего окружения царя выде­ляется фигура Малюты Скуратова (артист М. Жаров). Но образ Малюты Скуратова, как государственного человека, не нашел еще в игре талантливого артиста глубо­кого истолкования, не вышел из рамок жанрового рисунка. Мягко и лирично трактован артисткой Л. Целиковской об­раз царицы Анастасии, преданно любящей царя, поддерживающей Ивана в его пла­нах, хотя артистка не сумела передать черты строгого и верного характера, Ко­лоритна фигура Басманова - старшего в исполнении артиста Бучмы. Силы враждебного царю боярства раз­работаны в фильме разнообразно, с сохра­нением психологической характерности действующих лиц. Вот несогласный с по­литикой царя Ивана по отношению к боярству молодой Колычев, решивший уйти в монастырь. Артист Абрикосов на­шёл в этой эпизодической роли черты крупного характера, который, несомнен­но, развернётся в дальнейшем… Князь Андрей Курбский (артист На­званов) показан молодым, образованным, властолюбивым и коварным царедворцем. В сцене целования креста Курбский не оставляет никакого сомнения относитель­но своего лицемерного, предательского ха­рактера. Воплощением боярской ненависти, зло­бы и властолюбия является в фильме боярыня Вфросинья СтарПьерло боярыня Ефросинья Старицкая, характер­ный облик которой раскрыт артисткой С. Бирман скупыми и сильными сред­ствами. Не выпадая из монументального стиля всего фильма, играют артисты, создавая очень ровное ансамблевое исполнение. Почти все образы (даже самые эпизодиче­ские) словно написаны широкой кистью. Фигуры бояр, монахов, иностранцев, вои­нов, татар, людей из народа вылеплены с необычайным мастерством и живописной сочностью. В фильме очень ярко показаны богат­ство и пышность двора Ивана, взятие Ка­зани, поход нарева войска на хана, под­коп под казанскую крепость, стремитель­ная конная атака. Нельзя не отметить отличную работу операторов Э. Тиссе и A. Москвина. Очень колоритно представлены сцены венчания царя на царство, его болезни и соборования, шествия народа в Алексан­дрову слободу по заснеженным подмосков­ным полям… Исторический колорит этих эпизодов усйливают величественной мун ка, написанная Сергеем Прокофьевым, и прекрасно звучащие хоры. B наши дни великих побед, обес­печивших мировое признание могущества величия нашей славной советской ро­дины, фильм, правдиво рассказывающий о том историческом прошлом, когда впервые утверждалось достоинство державы Рус­и ской, не может не возбуждать глубокого волнения. Удача первой серии фильма за­ставляет нас с интересом ждать второй и третьей серий фильма.

4

 Отклики среди канадских солдат на победы Красной Армии ОТТАВА, 3 февраля. (ТАСС). Газета «Фри пресс» (выходит в Виннипеге) опуб­ликовала сообщение своего корреспондента при канадской армии в Голландии, кото­рый пишет, что канадские солдаты, сражаю­щиеся на Западном фронте, находятся под сильным впечатлением победоносного на­ступления Красной Армии. «Мысли и раз­говоры канадских солдат, - пишет коррес­пондент, - концентрируются главным обра­зом вокруг блестящего советского наступ­ления. Канадские солдаты выражают глу­бочайшее восхищение силой русского на­ступления, великолепной штабной работой, превосходной системой коммуникаций н невероятно тяжелой работой, повидимому, проделанной русскими для подготовки наступления в таком огромном масштабе». Военные действия союзников в Европе

Фильм ,,Иван Грозный Б. РОМАШОВ

Внутренность Успенского собора. Тор­жественно поёт хор. Перед митрополитом Пименом стоит на амвоне молодой князь московский Иван Васильевич. Престарелый митрополит передает ему знаки царского достоинства: шапку Мономаха, скипетр и державу. Хоры поют всё громче. Радостно звонят колокола. Два молодых боярина осыпают царя дождём золотых монет… Так начинается фильм о Грозном. Роль Ивана Грозного исполняет в фильме Н. Черкасов. Напряжённая и страстная воля к возвеличению своей родины является главной чертой ха­рактера Ивана. Умный, воодушевлён­ный великой целью человек, видящий в своей государственной власти тот под­виг, который он должен свершить во имя отчизны, дальновидный политик и круп­ный полководец,таков Иван Грозный фильме С. Эйзенштейна. в Фильм этот - яркое, своеобразное и большое произведение кинематографиче­ского искусства. Идейная насыщенность и глубокое общественно-историческое содер­жание фильма выражены в живописной, остро впечатляющей манере. Вот облечённый в бармы Мономаха, с державою и скипетром царь Иван произ­носит свою первую речь. Во всей фигуре молодого царя величие и просветлённая сосредоточенность. Его лицо, совсем ещё юное, с умными, горящими глазами, стон­ким овалом, дышит уверенностью и волей. Сначала глухо, потом явственнее и твёр­же раздаётся его голос. Венчаясь на цар­ство, он тем «навеки многовластию зло­козненному, боярскому,на Руси предел кладёт». «Нужна сильная власть, - произно­сит он решительно,-дабы шеи гнуть тем, кто единству державы российской проти­вится…» И выпукло, крупно показывает режиссёр тех, кто слушает речь царя. В группе иностранцев иронические возгла­сы. Среди бояр испуг и скрытое возмуще­ние. Скорбной силой звучит та часть речи царя, в которой он говорит о русской от­чизне, как о теле, «по локти и колени обрубленном», выход к морю­в чу­жих руках… А посему в день сей, про­возглашает он с достоинством, «вен­чаемся мы на владение и теми землями, что ныне до времени под другими государ­ствами находятся». Сохраняя драматическую напряжен­ность, фильм словно приоткрывает заве­су над далеким прошлым нашей род и события эпохи Ивана Грозного ожи­вают во всей их грандиозной значитель­ности и глубоком историческом смысле. Мы видим ожесточенную борьбу Ивана с боярством за единую и централизован­ную власть, - эту борьбу царь ведет во имя высших интересов родины. Мы видим подготовку к войне с Ливонией, истори­чески необходимой для России ибо нужно было открыть стране нашей пути на Запад, поставить Московское государ­ство в должные отношения с другими державами. Смелые реформы Ивана, его большие военные предприятия обнаруживают в нем талант государственного деятеля и выдающегося полководца, и они показа­ны в фильме средствами большого ис­*) Художественный исторический фильм. Первая серия. Автор сценария и постанов­щик Сергей Эйзенштейн. Производство Алма-Атинской киностудии.

пехн достигнуты в районе леса к востоку от Кольмара; близ Аппенвейера и Бисхей­ма идут ожесточенные бои. В ночь на 3 февраля весьма крупные сое­динения тяжелых бомбардировщиков совер­шили налёт на Висбаден, Карлеруэ и завод синтетического горючего в Ванне-Эйкеле. Лёгкие бомбардировщики атаковали транс­портные об екты в Германии. ВСТУПЛЕНИЕ ФРАНЦУЗСКИХ ВОЙСК В КОЛЬМАР ПАРИЖ, 3 февраля. (ТАСС). Агентство Франспресс сообщает о том, что части французской 1-й армии под командованием генерала Делаттра де Тассиньи вступили вчера в Кольмар. Французские танки пре­следуют отступающего противника. НАЛЕТ 1.000 АМЕРИКАНСКИХ БОМБАРДИРОВЩИКОВ НА БЕРЛИН ЛОНДОН, 3 февраля. (ТАСС). Штаб американских военно-воздушных сил на европейском театре операций сообщил, что более тысячи американских бомбардиров­щиков 3 февраля совершили налёт на военные об екты в центре Берлина. Свыше 400 тяжелых бомбардировщиков совершили налёт на заводы синтетического горючего в предместье Магдебурга и на сортировочные станции в Магдебурге. Бомбардировщики шли в сопровождении более 900 истребителей. ЛОНДОН, 3 февраля. (ТАСС). В Лондо­не официально обявлено, что американские бомбардировщики сбросили 3 февраля на центр Берлина 2.500 тонн фугасных и за­жигательных бомб.

леса. ЛОНДОН, 3 февраля. (ТАСС). В сооб­щении штаба верховного командования экспедиционных сил союзников говорит­ся, что в районе леса Моншау пехотные части союзников, преодолев незначительное сопротивление противника, продвинулись на расстояние от 1.500 до 2.000 ярдов и до­стигли пункта, расположенного в 31/2 милях к востоку от Гофена. Другие пехотные сое­динения подошли к восточной оконечности Южнее части союзников продвигались в восточном направлении, преодолевая пре­пятствия линии Зигфрида; противник встре­чал их усиливающимся пулемётным и ру­жейным огнём. В результате этого продви­жения части союзников достигли высоты, расположенной к западу от Рамшейда (Гер­мания) В 5/2 милях к востоку от Буллинге­на занят германский город Нейгоф; в Уден­брейте продолжаются ожесточенные бои. Перейдя германскую границу восточнее и юго-восточнее Сен-Вита, части союзников заняли Аув и Мютцених и, овладев Гросс­лангенфельдом, достигли окрестностей Блейальфа. Хукхусшейд, находящийся в 3 милях к юго-западу от Хагенау также за­нят союзниками. В Обергофене, юго-во­сточнее Хагенау, в боях, которые ведутся уже второй день, достигнуты некоторые успехи. Пехотные и танковые части союзников прорвались в центр Кольмара; некоторые успехи достигнуты также на восточной и западной окраинах города. Войска союзников достигли Рейна и удерживают в настоящее время западный берег Рейна на протяжении примерно 35 миль к югу от Страсбурга. Некоторые ус-

ло кусства, в яркой и правдивой манере. Достоинство фильма в том, что под­линная, исторически верная картина России XVI века, с ее своеобразной ар­хитектурой, с ее монументальным сти­лем, связанным с Византией, с высоко развитой музыкальной культурой и жи­вописью оживает во всем своем блеске. Режиссер и автор сценария С. Эй­зенштейн достигает большой выразитель­ности благодаря размаху своей творче­ской фантазии и искусству создавать за­конченные картины, убеждающие яркой живописностью. С. Эйзенштейн минует частности и в крупном плане показывает борьбу тех сил, которые создают нара­стающее историческое действие. Он сме­оперирует эффектными драматур­гическими приёмами, чтобы раскрыть главную тему фильма -- как, подверга­ясь суровым испытаниям судьбы, фор­мируется и крепнет мощный характер Ивана Грозного, исполненного одной все­поглащающей страсти - укренить дер­жаву Русскую. Исторические события первого периода его царствования - победный поход на Казань, подготовка войны с Ливонией, драматические коллизии личной его судь­быизмена Курбского, козни бояр, отрав­ление царицы Анастасии­служат теми вехами, по которым проходит глубокая, мучительная, но и торжествующая жизнь его неуёмного и высокого духа… И цепь этих драматических событий пере­дает впечатление о бурной, напряженной жизни русского народа в один из ответ­ственнейших периодов исторического раз­вития… Молодой державе Русской приходится вести ожесточённую борьбу с внешними врагами, чтобы защитить цельность своей земли от всевозможных посягательств, за­ставить другие государства уважать свой ставить другие государства уважать своё достоинство. Препятствием к этому государствен­ному и военному подвигу царя Ивана бы­ла боярская измена. Не прибегая к под­чёркиваниям и карикатуре, с реалистиче­ской убедительностью фильм показывает силы боярской реакции. Родовое спесивое боярство, не гнушаясь никакими сред­ствами, пытается сорвать планы паря, Борьба ожесточает характер Ивана, но не лишает его глубокой нравственной силы. Через весь фильм проходит идея преданности царя Ивана делу возвеличе­ния Русского государства. Мудрый, даль­новидный политик, обладающий широким кругозором и глубоко верящий в славное будущее Русского государства, Иван Грозный прилагает немало усилий, что­бы завоевать достойное международное положение для России. Великие военные предприятия, которые он проводит, возвы­возвы­шают Московскую державу

К положению в Германии ЛОНДОН, 3 февраля. (ТАСС). Лондон­ское радио, ссылаясь на дипломатических представителей нейтральных стран, пере­даёт, что из северных и восточных райо­нов Германии в Берлин продолжают при­бывать потоки беженцев. Число их увели­чивается с каждым днем. На улицах Берли­на можно видеть массу женщин и детей, которые ходят из дома в дом и просят ми­лостыню. В связи с массовой эвакуацией административные органы в городах Восточ­ной Германии прекращают всякую деятель­ность. Власть в этих городах осуществляют гестаповцы. Гитлеровские солдаты грабят имущество эвакуированных. Военные вла­сти вынуждены были издать приказ, в ко­тором говорится, что за грабёж имущества солдаты будут подвергаться самым суровым наказаниям. Подрывная работа фашистов во Франции ПАРИЖ 3 февраля. (ТАСС). Как пере­Франс пресс, французская

Правительственный кризис в Бельшии тельства предшествовал выход из него ми­нистров-социалистов. Пьерло после сегодняшнего заседания кабинета министров заявил, что он просил министров членов социалистической партии не подавать в отставку и продол­жать вести работу до заседания парламен­та, которое состоится 6 февраля. Указан-

ЛОНДОН, 2 февраля. (ТАСС). Как передает агентство Рейтер из Брюсселя, регент Бельгии совещался сегодня утромв целях, как полагают, урегулирования пра­вительственного кризиса. Регент просил в течение некоторого рого времени рук руко Пьерло в течение некоторого ируко­водить делами.

дает агентство печать неоднократно сообщала о том, что в провинции Прованс орудуют банды, которые состоят из лавалевских полицейских, членов шайки Дорио, а также бежавших немецких военнопленных. Эти банды стремятся всевозможными средства­ми создать атмосферу беспокойства и тем

Заявлению Пьерло об отставке прави-ные министры дали согласие на это. Церемония в советском

посольстве в Лондоне самым усложнить задачи правительства в деле реконструкции страны. С этой целью устраивались покушения, в частности поку­шение в Шато-ла-Тимон, где в результате взрыва жителли замка были погребены под его развалинами. Однако, отмечает агент­ство, преступления, совершаемые этими бандами, не имеют военной важности, а моральное и политическое значение их ни­чтожно. В сообщении указывается, что, согласно полученным сведениям, центр фашистских банд находится в Марселе. Немногочислен­ные группы разбросаны по всему району в департаментах Воклюз, Буш дю Рон, Вар, Нижние Альпы. В крупных населенных пунктах эти отряды имеют в качестве со­общников лиц, сотрудничавших с немцами, воров. Выступление Луи Сайяна ЛОНДОН, 3 февраля. (ТАСС). Как сооб­щает агентство АФИ, председатель Фран­сопротив­цузского национального совета ления Луи Сайян, выступая по радио, за­явил, что нет никаких разногласий между организациями сопротивления и француз­ским общественным мнением. Программа Национального совета сопротивления, ска­зал он, является общей программой. Сайян подчеркнул, что Национальный совет со­противления не является политической партией, но «образует французское нацио нальное единство». Организации сопротив­ления выражают лишь одно желание: «Уча­ствовать в войне, выиграть её, построить подлинную социальную, экономическую и политическую демократию, об единиться ради спасения французского народа».

по случаю 2-й годовщины Сталинградской битвы ЛОНДОН, 3 февраля. (ТАСС). Вчера в советском посольстве в Лондоне состоя­лась церемония по случаю второй годов­щины великой Сталинградской битвы. На церемонии присутствовали лорд-мэр Лондо­на, государственный министр Ричард Лоуи другие английские и советские официаль­ные лица. Поверенный в делах СССР т. Соболев передал каждому из 18 англий­ских рабочих, которые делали почётный меч для Сталинграда, резную шкатулку орехового дерева с альбомом фотоснимков, B, отражающих историю Сталинграда в пе­риод Великой Отечественной войны СССР. В каждом альбоме имеется послание вы­дающихся граждан Сталинграда. Вручая эти шкатулки, Соболев сказал: «Население Сталинграда бережно хранит почетный меч, как символ растущего товарищества по оружию народов Великобритании и Со­ветского Союза. Тесное сотрудничество армий союзников принесёт Европе свободу», К гибели тов. Уманского

МЕКСИКО, 30 января. (ТАСС). (Задер­жано доставкой). Газета «Эль популар» пи­шет, что профсоюз железнодорожников Мексики обратился к президенту Авила Ка­мачо с настоятельным требованием, чтобы расследование, предпринятое с целью опре­деления причин катастрофы, в результате которой погибли посол СССР тов. Уман­ский и его спутники, «было ускорено и про­ведено возможно глубже». Руководители профсоюза железнодорож­ников указывают, что их точка зрения пол-

ностью разделяется многими другими демо­кратическими организациями Мексики. НЬЮ-ЙОРК, 2 февраля. (ТАСС). Коррес­пондент агентства Юнайтед пресс передает из Мексико, что президент Авила Камачо 2 февраля получил доклад комиссии авиа­ционных экспертов, расследовавших об­стоятельства аварии самолета, в резуль­тате которой погиб посол СССР Уманский. Доклад не будет опубликован до тех пор, пока Авила Камачо не закончит изучение [его.

Когда взволнованный, радостный и окрыленный счастьем молодой царь пирует на свадьбе, толпа, подстрекаемая боярами, врывается во дворец. Москва взволнована пожарами. Артист Н. Черкасов очень тонко прово­дит сцену первой встречи царя Ивана с народом. Здесь, а также в прекрасно вы­полненной сцене с послами Орды уже чувствуется в юноше-царе взмах крыльев молодого орла. После славного похода на Казань тя­жело заболевает царь. Кажется, настал его



Помощь советского Красного Креста населению Польши Исполком Союза обществ Красного Креста и Красного Полумесяца отправил Временному Правительству Польской Республики две партии медикаментов, перевязочного материала и медицинского инструментария для населения районов Польши, освобожденных от немецкой оккупации. В посылках - наборы для хирургиче­ских операций, рентгенографические пленки, противостолбнячные и противо­дифтерийные сыворотки, медикаменты и перевязочные материалы. Премьер-министр Временного Пра­вительства Польской Республики

г-н Э. Осубка-Моравский прислал предсе­дателю Исполкома Союза обществ Крас­ного Креста и Красного Полумесяца тов, С. А. Колесникову письмо, в котором го­ворится: «Сердечно благодарю Вас за медика­менты, инструменты и перевязочный ма­териал, присланный Обществом Красного Креста и Красного Полумесяца СССР для исстрадавшегося под игом немецко-фа­шистских захватчиков населения Польши. Польская общественность с большой признательностью приняла оказанную Вами помощь». (TACC).

работа над фильмом C. ЭЙЗЕНШТЕЙН ны были служить средством разжигания ненависти к Москве, дискредитации ее в глазах Запада. Характерно, что найболее передовые и светлые умы XIX века высоко ценили историческую роль Ивана Грозного. Так относились к нему Пушкин и ермонтов. Так относился к нему и Бе­линский в своей критике на «Русскую историю для мервоначального чтения», нападавший на Полевого за то, что «у него Иоанн не гений, а просто замеча­тельный человек». Понадобилась победа Великой Октябрь­ской социалистической революции, чтобы окончательно и в должном свете уяснить многообразную деятельность Ивана Гроз­ного. Еще задолго до Великой Отечественной войны наш народ все пристальнее вгля­дывается в свое прошлое. Уважению к своему прошлому нас неустанно учит товарищ Сталин. И ответом на эти устре­мления в области кино уже служит галле­рея образов героических защитников и строителей нашего государства в про­шлом. Так, у нас поставлены фильмы об Александре Невском и Петре Первом, о Минине и Пожарском. Сейчас вышел фильм об Иване Грозном, который пока­зан в картине прежде всего человеком своего времени. Величие темы требовало монументаль­ных средств оформления. На второй план уходили частности, и все подчинялось основной идее могущества России и ве­ликой борьбы за ее величие. Основные конфликты борьбы, в которых Иван те­рял родных и близких, -- либо отходив­ших от него, не понимая его замыслов; либо боровшихся с ним из-за корыстных целей; либо погибавших рядом с ним в борьбе, - -естественно, звали к формам трагедийным. Так определялся стиль вещи, идущий в разрез со многими традиционными приё­мами, к которым мы привыкли на экране, как зарубежном, так и нашем. Там обык­новенно исторический персонаж, истори­ческого героя стараются сделать «обще­доступным», представить его в чертах характера и постунках обыденных и об­щепринятых: в халате и ночном колпаке. О царе Иване хотелось говорить иначе. В образе его хотелось прежде всего дать ощущение величественности, и это

Наша

Положение в Греции ЛОНдОН, 3 февраля. (ТАСС). Как пе­редаёт агентство Рейтер из Афин, вчера в Вилле, в 20 милях от Афин, открылась кон­ференция представителей ЭАМ и греческо­го правительства.  РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. Издатель: ПРЕЗИДИУМ ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР.  бОЛьшой ТEАтР - 4/II утро «Снегурочка». веч. «Дон-Кихот». Нач. утрен, спект. в 12 ч. дня, вечерн. в 7.30 веч. филиал большого театра 4/II утро «Севильский цирюльник», веч, «Царская неве­ста», Нач. утрен. спект. в 12 ч. дня, вечерн. в 7.30 веч. МАЛЫй ТEАТР - 4/II «Варвары». Нач я 7.30 веч.

вилась размеренной. Часто в речь вли­вается музыка, в диалог вплетается хор, На первый план поведения царя просту­пала одержимость основной идеей госу­дарственности. Из характеристики других персонажей уходили мелочи, крупно прорисовывались основные черты, -- прежде всего враж­дебность или преданность делу Ивана. Может быть, из-за этого отдельно взятые персонажи могут показаться несколько однобокими. Но в том-то и дело, что брать их нужно в целом, в общей взаимосвязи их с делом жизни Ивана, как нельзя вы­делять из сложного оркестра партию од­ного инструмента, ибо смысл их отдель­ных действий раскрывается лишь в об­щем взаимодействии. Нельзя их рассмат­ривать и вне их пластического оформле­ния и музыкального целого, в которос они погружены, В этом отношении нужно отдать должное глубокому чутью, с кото­рым на решение проблемы создания трагедии шел и коллектив артистов, и замечательные мастера-операторы А. Мо­сквин и Э. Тиссе, и С. Прокофьев, чья великолепная музыка до глубины вскры­вает все оттенки трагедийного, внутрен­него движения действия. Все было устремлено к тому, чтобы донести до зрителя монументальнуюмощь российского государства. Поэтому разра­стаются палаты, подымаются ввысь по­толки, сверкают парча, мех, драгоценно­сти, поэтому звучат мощные хоры древ­них духовных песнопений. Третьим Римом рисовалась Русь людям XVI века. На роскошь России того времени дивились иноземцы. И не кропотливого восстанов­ления мелочей и документальных деталей искали мы в оформлении, а старались прежде всего уловить ощущение величия, мощи и силы Руси времен Ивана 1V. Сейчас закончен первый этап большо­го труда. Работая над фильмом «Иван Грозный» в глубоком тылу, работая над темой да­лекого прошлого, весь наш коллектив жил одной жизнью со всей страной. Свой вклад в общенародное дело мы видели в том, чтобы всю свою любовь, все свои мечты и всю свою энергию вложить в то дело, которое было нам поручено, по­казать на экране прошлое нашей страны и образ того великого человека, который горячо любил свое государство и рев­ностно отдавал ему свои силы, ум и волю. Насколько нам удалось справиться с

На-днях вышла на экран первая серия фильма, снятого мною по собственному сценарию. Работу над сценарием мы на­чали в 1941 г., еще до войны. В середине февраля мы приступаем к работе по за­вершению второй серии, в основном сни­мавшейся одновременно с первой, и ле­том надеемся выпустить ее на экран. Работа над фильмом была исключи­тельно сложной. Надо было решительно пересмотреть отношение к личности и исторической роли Ивана Грозного. Создание крепкого централизованного государства вместо разрозненных и враж­дующих между собой феодальных кня­жеств было основной и главной задачей Ивана IV. Им закладывался фундамент громадной и мощной державы. За этот ве­ликий исторический шаг мы глубоко чтим намять Ивана Грозного - одного из вы­дающихся государственных деятелей. Очень интересны оценки Ивана Грозного, которые были даны в течение двух веков. В частности, Петр Первый относился к нему с исключительным уважением. Иначе относились к Грозному после царствования Петра I. Потомки раздавленных Иваном феода­лов, не желавших принять единодержа­вие, не гнушавшихся предательства, за­говоров и тайно подготовлявших напа­дение на Россию западных соседей, вопили о жестокости и кровожадности московского царя. Крутые меры Ивана и беспощадная последовательность в защите интересов государства, вопреки боярскому своекорыстию и своевластию, истолковы­вались, как бессмысленная злоба и ма­ниакальная кровожадность. Но в основном мы обязаны искажением исторической перспективы все той же враждебной руке, которая чернит и раз­рушает все нам национально дорогое: руке немцев и предателей, не гнушавших­ся союза с любыми врагами нашей от­чизны. Основные источники, придававшие зловещие очертания фигуре Ивана, это-- залиски князя Курбского, изменника, пе­ребежавшего к полякам; немцев - -Тау­бе, Крузе и немца-опричника Штадена, втиравшихся в доверие московского ца­ря и собиравших сведения для облегче­ния интервенции в русские земли. Их писания, в основном питавшие прошлую историческую и художествен­ную интерпретацию роли и образа Гроз­ного, - это отнюдь не обективные «кар­тины прошлого». Это - злонамеренные

БЕРЛИ НЕЦ С ОПЫ ТОМ… Берлинск-е радио истерически призывает немцев оборонять Берлин «город Фридриха Великого». По сообщениям иностранной печаги, руковод­поручено Геббельсу и Гудериану.

ство обороной Берлина Рис. Бор. Ефимова.

ФИЛИАЛ МАЛОГО ТЕАТРА - 4/II «Без ви­ны виноватые». Нач. в 7.30 веч. МХАТ ООСР им. ГОРЬКОГО --- 4/II утро «Царь Федор Иоаннович», веч. «Кремлевские куран­ты». Нач. утрен. спект. в 12 ч. дня, вечерн. в 7.30 веч. ФИЛИАЛ МХАТ - 4/II утро «Дядюшкин сон», веч. «Пиквикский клуб». Нач. утрен. спект. в 12 ч. дня, вечерн. в 7.30 веч. ГОС. Театр им. Евг. ВахтаНгоВА (ул. Горького, пер. Садовских. 10) 4/II утро «Слу­га двух господ», веч. закрытый спектакль. Нач. утрен. спект. в 12 ч. дня, вечерн в 7.30 веч. И ПпОДРОМ. Сегодня, 4/II РЫсиСТЫе иСПЫТания. Начало в 12 ч. дня. РЕПЕРТУАР КИНОТЕАТРОВ на 4 февраля 1945 г. Новый художественный исторический фильм «ИВАН ГРОЗНЫЙ» - Метрополь, Ударник, Ко­лизей. «СЕРДЦА ЧЕТЫРЕХ» -- Метрополь. в ближайшие пускается новый фильм «РОДНЫЕ ПОЛЯ» Оценарий - M. Папава. Постановка Бориса Бабочкина, Але­ксандра Босулаека. 2-й режиссер A. Оленин. Гл. оператор - C. Сигаев. Гл. художник - А. Босулаев. Музыкальное оформление - Н. Крюкова. главных ролях снимались артисты: Б. Бабочкин, В. Ванин, А. Лукьянов, Н. Ни­китина, О. Викланд, А. Зуева, В. Кольцов и другие. Производство ордена Ленина киностудин «МОСФИЛЬМ».



ФРИДРИХ

Этделение Истории и Философии Акаде­мии наук СССР с прискорбием извещает о смерти старейшего советского археолога заслуженного деятеля науки ГОРОДЦОВА Василия Алексеевича,

Фридрих II. - Я уже однажды «оборонял» Берлин от русских.

Б 12693. Типография «Известий Советов депутатов трудящихся СССР» имени И. И. Скворцова-Степанова, Пушкинская площадь, 5. агитационные материалы, которые долж­влекло к величавости форм. Речь стано­большой задачей, - скажет зритель. C меня хватит, господа. Пока! последовавшей 5 февраля 1945 года, АДРЕС РЕДАКЦИИ И ИЗДАТЕЛЬОТВА: Москва, 6. Пушкинская площадь, 5. Телефоны отделов редакции: Секретариата - К 4-77-96 ; Фронта - К 5-68-59 и К 3-39-70 ; Информационного К 3-39-70 и К 4-72-37 ; Экономического-К 3-58-35 ; Сельского хозяйства--К 5-76-17 ; Советского строительства­К 3-98-77 ; Пропаганды - К 1-42-86 ; Литературы и искусства - К 0-57-27 ; Иностранного - К 3-91-08 ; Писем - К 3-75-17 ; Художестьеннсго - К 5-36-53 . Издательство - К 5-23-20 , К 4-75-06 . Приём об явлений в Москве - К 5-74-38 , в Ленинграде - 36-78.