ИЗВЕСТИЯ СОВЕТОВ ДЕПУТАТОВ ТРУДЯЩИХСЯ СССР E MOTS Ленинград - сегодня, Летом 1941 года зна- менитые клодтовские скульптурные группы коней, украшавшие до войны Аничков мосг, были зарыты в глубокие котлованы. Сейчас скульптуры извлекают из земли, и в недалеком будущем они будут установ- лены на прежнем месте. Фото Д. Трахтенберга.

ВОСКРЕСЕНЬЕ, 3 ИЮНЯ 1945 г. № 129 (8739) Размышляя о Глинке этом «небыва- дом, изумительном явлении в сфере ис- кусства», I. И. Чайковский охарактери- зовал в дневнике 1888 года «Ивана Су- санина» как «оперу, по гениальности, раз- маху, новизне и безупречности техники стоящую наряду с самым великим и глу- боким, что только есть в искусстве… «Славься» есть нечто подавляющее, исполинское! И ведь образца не было ни- какого; антецедентов нет ни у Моцарта, ни у Глюка, ни у кого из мастеров. Пора- зительно, удивительно!… Да, Глинка на- стоящий творческий гений». Часто сближают имя Глинки с имена- ми величайших корифеев мирового музы- кального искусства. И точно, какую сто- рону музыкального мастерства ни взять, - всегда имя Глинки окажется в ряду величайших и прославленнейших мастеров. Но есть сфера, в которой Глинка не имеет себе равных, Это-глубокое пости- жение поэтических богатств народной песни, безошибочное умение обнаружи- вать самые подлинные, самые ценные чер- ы мудрого народного искусства, умение услышать в нем отголоски народной исто- рии, движения народной души, В период создания «Ивана Сусанина» обращение к народной песне становилось общей тен- денцией европейской музыки; в форте- пианной музыке эта тенденция нашла высшее проявление в гениальных мазур- ках и полонезах Шопена.

К событиям в Сирии и Ливане ми и военными ресурсами. Поэтому солидар- ные решения «большой пятёрки» действи- тельно способны воспрепятствовать войне в любой части света. Что касается генеральной ассамблеи, ос- нованной на принципе формального равен- ства её пленов, то даже, если бы она при- нимала решения лодавляюющим большин- ством голосов «малых стран», но против мнения СССР, США, Англии, Франции, Ки- тая, она, вероятно, имела бы мало шансов осуществить свои решения. Большинство американских газет осуж- дает французскую политику в Сирии и Ли- ване. Однако некоторые сомневаются в пра- вильности безоговорочной поддержки анг- лийской политики. Передовая «Нью-Йорк пост» подвергает сегодня особенно резкой критике исполняющего обязанности госу- дарственного секретаря США, обвиняя его в том, что он совершенно пассивно воспри- нял английскую точку зрения в ближневос- точном конфликте. Газета приходит даже к заключению о необходимости смены руко- водства государственного департамента. Любопытно, что В. Липпман во вчерашнем номере «Нью-Йорк геральд трибюн» также настаивал на срочной замене г. Стеттиниуса и его сотрудников, мотивируя свое предло- жение несостоятельностью их внешней по- литики. Некоторые американские журналисты вы- ражают особенное недовольство тем, что не проводится в жизнь упомянутая недавно из речи Стеттиниуса важная задача внешней политики США: выступать в роли об ектив- ного посредника, способствующего сближе- нию между другими великими державами. По мнению ряда лиц, подобная политика посредничества, успешно проводившаяся Рузвельтом, сейчас сменилась «политикой дрейфа», что приводит во многих случаях к подчиненной роли американской дипло- матии. Как сообщают из Вашингтона, вчера и. о. государственного секретаря Грю посетила группа членов палаты представителей, кото- рая настаивала, в частности, на продолже- нии рузвельтовской политики дружбы в от- ношении СССР. Отвечая на заданный воп- рос, Грю отрицал, что США проводят об- щую «англо-американскую политику против СССР». Самый факт обращения с такого рода запросами заслуживает внимания, ука- зывая на то, что многие американцы обеспо- коены многочисленными фактами анти- советской пропаганды и озабочены необхо- димостью укрепления дружественных от- ношений между Советским Союзом и Сое- диненными Штатами. E. ЖУКОВ, спец. корр. «Известий» САН-ФРАНЦИСКО, 1 июня. События в Сирии и Ливане служат темой оживленных дискуссий в кулуарах Конфе- ренции Об единённых наций. Те, кто ищет любого предлога, чтобы помешать созданию сильной международной организации без- опасности, стараются извлечь выгоду из ближневосточного конфликта. Словом, под- няли голову ловцы рыбы в мутной зодице. Уже можно услышать рассуждения о том, что Конференция в Сан-Франциско практически бесполезна. Наиболее яростные противники решений Крымской конференции по вопросу о процедуре голосования в Со- вете безопасности пытаются представить дело так, что события в Сирии и Ливане подсказывают необходимость «специально- го ограждения интересов малых наций». Единственный путь к тому, утверждают эти господа, - укрепление власти генеральной ассамблеи и ослабление роли «большой пятёрки». Перед нами уже не первая атака на един- ство великих демократических держав под предлогом «заботы» о малых странах. гие здесь полагают, однако, что изстоящий конфликт между Францией, с одной сторо- ны, и Сирией и Ливаном, с другой, отражает в то же время столкновения интересов Франции и Англии. Мно- Англичане об ясняют своё вмешательство тем, что они обеспокоены положением, соз- давшимся в результате французских дей- ствий в странах, непосредственно примы- кающих к зоне британских стратегических интересов. Нужно считаться с тем реальным фактом, что в настоящее время Сирия и Ли- ван- государства, которые, к сожалению, являются пока об ектом политики других, более сильных держав, обладающих круп- ными политическими, экономическими и во- енными интересами на Ближнем Востоке. Поэтому и конфликт между двумя малыми странами и Францией выходит за рамки их непосредственных отношений. В данный мо- мент он прямо затрагивает, по крайней ме- ре, две великие державы. Это только лиш- ний раз доказывает, что локальные споры легко превращаются в конфликты, непо- средственно касающиеся «большой пя- тёрки». Пять великих держав, постоянных членов Совета безопасности, обладают серьёзными политическими интересами во всех частях света. Как аравило, они вообще не могут сставаться безучастными к любым локаль- вым конфликтам, а особенно затрагивающим хотя бы олну из великих держав. Это зна- чит, что поддержание международной орга- нузации завизит в первую очередь от сохра- невия единства пяти великих держав… СССР, США, Англии, Франции и Китая. По- стоянные члены Совета безопасности обла- дают наибольшими людскими, материальны- 

«ИВАН СУСАНИН» В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ Героический эпос лее близкое к духу классического искус- ства воплощение глинкинской партитуры. В новом спектакле Большого театра прежде всего радует слаженность, еди- нодушие исполнительского ансамбля -- чудесное содружество солистов-певцов, хора, оркестра. Вся эта громадная армия художников, об единенная крепкой рукой дирижера, как будто слилась в одном творческом стремлении как можно бога- че, полнее и прекраснее воплотить идеи, образы Глинки, Повесть о величии и несо- крушимости русского народа, о геройском подвиге и мученической смерти одного из его верных сынов, о всенародном побед- ном ликовании доходит до слушателей в правдивом, глубоко прочувствованном, жизненном звучании.



Сценический образ, создаваемый артист- кой, гармонирует с замыслом самого Глинки («характер нежно-грациозный»). В первоначальном плане оперы Глинка подчеркивает многогранность образа Со- бинина, который должен «совершенно об- наруживать свой удалый характер», умея также «изливать свои чувства в любовных и нежных звуках». Можно считать, что обоим этим требованиям отвечает артист Г. Нэлепи с его звонким, вполне свобод- ным голосом. Хочется лишь большей поэ- тичности и взволнованности в фразе «Не томи, родимый». Ведь здесь Собинин за- дает эмоциональный тон всей музыке трио. Хороша в роли Вани Е. Антонова; все в ее пении и сценическом поведении пол- но жизни, отроческого прямодушия и чи- стоты. Нельзя умолчать о выдающемся каче- стве исполнения вокальных ансамблей, особенно же квартета третьего действия, где все гармонично, выпукло, соразмерно, отмечено единством мысли и чувств, обединивших четырех героев. он но Глубокий знаток и ценитель музыкаль- ных сокровищ глинкинской партитуры, Пазовский добился детализированного, бо- гатого оттенками исполнения. В оркестре не дает утонуть или пройти незамечен- ни одному штриху, ни одному тембру. Совершенно исполнение многочисленных самостоятельных симфонических эпизо- дов- увертюры, антрактов, танцев, кар- тины метели, насыщенно и монолитно ор- кестровое звучание на всем протяжении оперы, выразительны многочисленные на- певные мелодии, и потому об оркестре в этом спектакле хочется гово говорить, как об одном из главнейших героев. Скажем же еще об одном славном герое спектакля - о хоре, чрезвычайно много и активно действующем в опере. Богатей- шие и разнообразные массово-хоровые сцены, то полные могучего движения и динамики (хоровая интродукция, увен- чанная величавой, энергичной фугой, осо- бенно же эпилог «Славься») то метко об- оелно ко эпитог олавьея»), то метко о0- рисовывающие поззию народного быта, народного обряда (хоры третьего дейст- вия), являются важнейшим элементом, укрепляющим монументальность оперы, утверждающим в опере стихию народно- рин) песенного мелоса. Хор Большого театра радует точностью интонаций, соразмер- ностью голосов, богатством оттенков, четкостью дикции (хормейстер М. Шо- Научить оперных артистов великому искусству перевоплощения, создания ор- ганически цельного, живого образа,вот что явилось основной целью режиссера спектакля Л. Баратова, Бо всем же остальном в аксессуарах постановки, в передвижениях по сцене он проявляет крайнюю сдержанность, Интересно, что

каждой из частей этого совершенного му- зыкального здания находит особый тон, особый характер ритмического движения, колорита. Превосходно воплощено в спек- такле противопоставление широкой пе- сенной раздольности первого («русско- го») акта и динамической танцовальности Последовательно прочерчивая основную динамическую линию спектакля, доби- ваясь великоленной монолитной стройно- сти формы, дирижер А. Пазовский для акта второго («польского»). «Раздольный» мотив русской песни, то величественно мощной, то лирически нежной и задушевной, определяет атмос- феру первого действия.

  

Юбилей старейшего акына ФРУНЗЕ, 2 июня. (По телегр. от соб. корр.). Общественность столицы Киргизии широко отметила 85-летие со дня рожде- ния старейшего акына, народного артиста кпркойурата кур Куренкеев - автор песен, которые поль- зии и Казахстане. Около семидесяти его гроизведений записаны и исполняются эр- кестрами киргизских народных инстру- ментов. Старый акын является учителем целой плеяды талантливых, широко известных в Киргизии музыкантов и певцов, среди ко- торых несколько народных и заслуженных артистов республики. За выдающиеся заслуги в области рdз- вития национального киргизского музы- кального искусства и в связи с 85-летием со дня рождения Указом Президиума Вер- ховного Совета СССР Мураталы Курен- кеев награжден орденом Ленина. Прави- тельство Киргизии учредило во Фрунзен- ском музыкальном училише две стипендин имени Мураталы Куренкеева и постановило присвоить имя народного композитора квар- тету Госфилармонии.

Театр соединяет силу своего отточен- ного музыкально-исполнительского ма- стерства с щедрой роскошью сцениче- ского зрелища, с увлекательной красотой танцев, и во всем блеске предстает мно- гообразие музыкальных богатств второго акта. Здесь Глинка сосредоточил сокрови- ща танцовальной музыки, равных кото- ры рым мало во всей мировой музыке. Отме- тим превосходное сценическое решение танцев (балетмейстер Р. Захаров). Но наступает третье действие, и именно здесь кульминация спектакля, средото- чие высших исполнительских находок, Не- сомненная удача третьего действия, его высокая идейная и патриотическая си- ла определяют трагическое величие спек- изба оказывает- ся местом напряженнейшего драматиче- ского действия, ареной трагических кон- фликтов, в которых полностью вырисовы- ваются большие человеческие портреты героев, завоевывая нашу любовь. Умножилась ныне сила воздействия голоса М. Михайлова, и на каждом шагу он показывает осмысленность, подчас инструментальную мягкость оттенков. С силой проводит он драматическую сцену с поляками в третьем действии. С истин- ным вдохновением и благоговейной взвол- нованностью поет Михайлов широкуо ме- лодию «Велик и свят наш край родной»,

Но кто из европейских композито- ров, современных Глинке, сумел создать монументально-эпическое творение, язык которого-драгоценный сплав богатств народного творчества, а содержание--са- ма жизнь народа, народные характеры, освещенные не в этнографически-бытовом разрезе, а в духе великого трагического о искусства, затрагивающего самые важные стороны человеческого существования, провозглашающего высшие идеалы и нор- мы человеческих деяний, утверждающего нравственную красоту человека? «Иван Сусанин» вторгается в европей- скую музыку как дерзновенно новое, бо- гатырски сильное, устремленное вперед искусство. На почве, взрыхленной Глин- кой, вырастает национальная школа рус- ских классиков-исполинов («кучкисты», Чайковский), и русская музыка стано- вится прогрессивным ведущим фактором мирового искусства. В ХХ веке плеяда ве- ликих музыкантов приумножила славу русского искусства, и кто возьмется ныне оспаривать мировое первенство русской музыкальной культуры? Подобно Пушкину, Глинка владел высо- ким даром он умел раскрывать в своем творчестве богатство духовного мира дру- гих народов. Вспомним, с каким присталь- любовным вниманием прислушивался Глинка к музыке народов Востока и как умел он в мелодиях Востока отыскивать ценности общечеловеческого значения. Ведь это Глинка впервые ввел в европей- скую музыку (в «Руслане») подлинные восточные народные напевы.



явление о положении в странах Леванта. Он заявил, что события, имевшие там ме- сто, отнюдь не являются восточным эпи- зодом, но представляют собой кризис меж- дународного характера. Генерал де Голль указал на две причины нынешних затруд- нений: первая заключается в сложном на- циональном характере стран Леванта, а вторая в позиции Великобритании, Ге- нерал де Голль подчеркнул, что числен- ность английских войск в Сирии и Ливане значительно превосходит французские си- лы, находящиеся там. Многочисленная ан- глийская агентура, сказал де Голль, воз- буждала волнения и вооруженные дейст- Генерал де Голль вия против французов, заявил, что Франция готова вести перего- воры, но только по общему вопросу об арабских государствах. В заключение ге- нерал де Голль заявил, что вопрос о Сирии и Ливане может быть разрешен только пу- тем международного сотрудничества. ЛОНДОН, 2 июня. (ТАСС). Агентство Рейтер передает из Парижа, что новый министр информации издал вчера коммюни- ке, в котором говорится следующее: «Ми- нистр иностранных дел Бидо информировал кабинет о международном положении и си- рийских делах. Французским представите- лям в Леванте (Сирии и Ливане) были на- правлены утвержденные кабинетом указа- ния избегать чего-либо, что могло бы слу- жить поводом для дальнейших разногла- сий». 

ЛОНДОН, 2 июня. (ТАСС). Как переда- ло сегодня днем лондонское радио, бри- танские военные корабли стали на якорь у Бейрута, и командующий британским фло- том на Ближнем Востоке адмирал Теннант в настоящее время совещается с коман- дующим британскими вооруженными сила- ми на Ближнем Востоке генералом Пейд- жет. В Дамаске, который был главным центром волнений, сейчас царит спокой- ствие. Один корреспондент, совершивший поездку по городу, сообщает, что Дамаску причинены значительные повреждения. Сот- ни жителей были убиты в результате артиллерийского обстрела. ЛОНДОН, 2 июня. (ТАСС). Как пере- даёт лондонское радио, английские танки и бронеавтомобили заняли позиции вокруг всех французских казарм. Вскоре после прибытия англичан французские войска эва- куировались со всех своих позиций в Да- маске, которые они заняли во время воен- ных действий. Эвакуация проведена в со- ответствии с приказом генерала де Голляо прекращении военных действий. Лондонское радио передает далее, что в Бейруте состоялась крупная демонстрация под лозунгом обеспечения полной незави- симости Сирии. По имеющимся данным, в ней участвовало 10.000 человек. ЛОНДОН, 2 июня. (ТАСС). По сооб- шению лондонского радио, генерал де Голль созвал сегодня в Париже специальную пресс-конференцию, на которой сделал за-

Спортивный день СЕГОДНЯ В МОСКВЕ Футбол. В 6 часов вечера на стадионе отоится футрольный матч на команлами Цен. трального Дома Красной Армии и «Зенит» (Ленинград). се ли Мотогонки. Московский центральный авто-мотоклуб проводит мотогонки по шос- на дистанцию в 100 километров, Старт гонок - на 23-м километре автомагистра Москва--Минск. Начало в 1 час дня Проезд к месту старта по Западной желез ной дороге до станции Баковка. Теннис. На теннисных кортах в парке Центрального Дома Красной Армии начи- нается розыгрыш первенства Москвы, В первый день розыгрыша играют команды ЦДКА и «Динамо», спортивных общесте «Спартак» и «Крылья Советов». Наиболее интересные встречи: Озеров - Негребец- кий, Б. Новиков - Зикмунд, Белоненко -- Велогонки. В 12 часов дня на Леэ. площади Маяковского начнутся велогонки на газеты «Московский большевик». Для стия в гонках записалось около сорока лосипедистов. приз уча- ве- XIV шахматный чемпионат СССР

в которой Серов не без основания усмотрел видоизмененный мотив за- ти ключительного «Славься». И когда все дрии, трио и квартет проводятся поч- в концертном плане, исполняются без ненужных разгуливаний по сцене, без раздается полная могучей страсти лишних отвлекающих жестов фраза «Страха не страшусь, смер- Отвечают мыслям дирижера и постанов- II щика декорации (художник П. Вильямс). «Иван Сусанин» в Большом театре выдающийся спектакль, сильный своей верностью духу и сущности глин- кинской музыки, сильный превосходной слаженностью, совершенством и мастерст- вом музыкального исполнения. A. ШАВЕРДЯН ти не боюсь, лягу за святую Русь», друж- ные аплодисменты публики выражают го- рячую любовь к герою, непрерывно нара- ставшую и здесь достигшую кульминации, Музыкальна, лирична, женственно-неж на в роли Антониды Н. Шпиллер. Нап- большей удачей артистки нужно признать ее пение в третьем действии, полное чу- десного выражения, скорбного чувства.

В сценическую историю «отечественной ероико-трагической оперы» (авторское определение жанра «Ивана Сусанина») всоветские годы вписана славная страни- ца. В самое последнее время крупнейший театр Советского Союза поставил себе за- дачу дать новое, болое совершенное, бо-

Русская

классика Иване Сусанине должна предстать зрите- лю не только в тщательном начертании



матического напряжения этим нисколько не будет ослаблена, ибо она «необходимо должна произойти от самого положения». Гениальная проницательность. Народ- ность и жизненная правда предстали в опере Глинки во всей полноте и образной убедительности. Это должно было стать основным и в стиле исполнения, во всем, что связано с живым организмом спектакля. Без это- го спектакль был бы склеен из отдель- ных кусков, лишенных идейного и сти- левого единства, несмотря на возмож- ную привлекательность каждого из них в отдельности. Сам Глинка был не только гениальным композитором, но и замечательным певцом, и весьма критически относился к такому исполнительскому искусству, в котором внешняя виртуозность и вычурность заслоняют мысль и душу авторского замысла. мы все еще в пути. В оперных театрах подчас ставят не музыку, а либретто. Это, конечно, про- тивно природе музыкального театра. В нашей работе над «Иваном Сусани- ным», во всем, что зритель не только слышит, но и видит, мы исходим из му- зыки Глинки, хотя, весьма вероятно, что многое в ней еще и не разглядели как следует. В работе над русской классикой Мне дорог этот спектакль, дорог и твор- ческий труд всех его созидателей. Гово- рить о работе каждого из них в отдель- ности невозможно, выделять работу неко- торых неверно и непоследовательно. вынужден был ограничить свою задачу упоминанием о том, что обединяло в ра- боте над «Иваном Сусаниным» нас всех, весь театр.

Художник не должен злоупотреблять своим по душам со зрителем. За него должно говорить его творчество. В нем он должен сказать все, что считает нужным, и сказать по сущест- ву. Если же это не вышло, разговоры о неосуществленных идеях и благих наме- рениях имеют весьма косвенное отноше- ние к искусству. Поэтому настоящая статья не больше чем комментарий к по- становке «Ивана Сусанина», осуществлен- ной на сцене Большого театра в нынеш- нем сезоне. Работа над «Сусаниным», протекавшая в атмосфере каждодневного напряженно- го труда, является новой интерпретацией гениальной оперы Глинки. Дело, конечно, не в новых декорациях, новых костюмах, новых мизансценах. B постановке «Ивана Сусанина» мы, непосредственные свидетели современных замечательных событий, стремились к глубокому изучению гениальной партиту- ры Глинки и правильному музыкально- сценическому воплощению заложенных в ней идей. В 1836 году, после премьеры «Ивана Сусанина», В. Ф. Одоевский писал, что композитор «глубоко проник в характер русской мелодии; богатый своим талан- том, он доказал блистательным опытом, что русская мелодия то веселая то уда- лая - может быть возвышена до тра- гического стиля». В наше время этот трагический смысл предстал нам в своем особом трепетном значении. «Иван Сусанин» --- произведение глу- боко национальное. Замысел «Ивана Сусанина» заключен в строго продуманном сценарии, создан- ном самим композитором; сюжетная ли- ния получила в нем последовательное и закономерное развитие. В самой партиту- ре музыкальная драматургия нашла ге- ниальное осуществление в широких эпи- ческих повествованиях и симфонических обобщениях, в суровом трагизме и тон- чайшей лирике, в волнующих драматиче- ских ситуациях и жанровых сценах. И в основе всего -- народность, креп- чайший фундамент всего создания Глин- ки, Гимн-марш «Славься!», по образному определению Глинки, «удачно осаживает всю оперу». Трудно найти в мировой опер- ной литературе финал, равный «Славься!» по грандиозности замысла и широте его осуществления, «Иван Сусанин» зда- ние идеальной архитектуры; высокая и глубоко национальная идея получила в нем трепетно-волнующую и безукоризнен- но гармоническую форму. Главное, к чему мы стремились в нашей постановке: трагедия о русском патриоте

Танцы славянских народов Старинная дружба славянских народов еще больше возросла и окрепла в ходе победоносной борьбы с фашизмом. Поэто- му совершенно естественен тот повышенный интерес, с которым относимся мы к искус- ству зарубежного славянства. Государственный ансамбль народного танца СССР, руководимый лауреатом Ста- линской премии народным артистом РСФСР Игорем Моисеевым, в новой своей работе познакомил советского зрителя с хореогра- a- фическим фольклором Югославии, Чехо- словакии, Польши. Новая программа ансамбля обширна. Тут и «югославская сюита», в которую вхо- дят задумчивые поэтические женские ма- кедонские танцы и живые массовые серб- ские «кукунешти», «селянчица», «сербиян- ка» и мужские воинственные танцы, не- сколько напоминающие по характеру испол- нения и рисунку танцы Азербайджана и Армении. Тут и грациозные чешские и сло- вацкие польки, из которых особенно хо- чется отметить театрализованную словац- кую польку в виртуозном исполнении И. Карташева, Т. Зейферт и А. Лахтио- новой. Тут и лихие польские краковяк и мазурка; к сожалению, недостаточно отте- няется различие в стиле их исполнения. Помимо зарубежных славянских танцев, в программу вклюючены пляски славянских народов СССР. Белоруссия представлена веселой полькой «янка», гуцульское на- родное творчество - круговым пастуше- ским танцем «аркан». И. Моисеев красиво его поставил, а танцоры превосходно осу- ществили предначертания балетмейстера, начиная от кордебалета и кончая солистами Карташовым (танец с палкой за плечами) и Б. Раевским («арабские сальто» по кругу). Все без исключения номера отличаются безупречной стройностью исполнения, от- шлифовкой мельчайших деталей.

Украинским танцам посвящено все вто- рое отделение программы. Украинская сюита «Веснянки» построена по принципу постепенного нарастания темпа. Нарочито замедленное начало, пронизаннное отголос- ками старинных весенних обрядов, подчер- кивает бурный темп финала. Название сюи- ты, впрочем, не совсем точно. В сущности, «Веснянки» - небольшая хореографическая пьеса, Отдельные танцы об единяются сю- жетом, хотя и не слишком развернутым (расставание влюбленных и встреча). За- служенная артистка РСФСР Нина Подго- ренкая ведет порученную ей лирическую роль Галины со сдержанностью и благород- А. Кобзева (озорная Оксана) и Б. Лаврухин (Грицко). В программе три русских пляски кадрильная, комический перепляс и фаб- ричная кадриль, - но подбор их несколь- ко однотонен. Две из них носят характер откровенного шаржа В переплясе необ- ходимо выделить М. Шишкина. Он обладает чувством меры, не переступает за грань шаржа, умеет быть забавным, не нарушая в то же время стиля народной пляски, Он весел, а не смешон. Что касается «русской кздрильной», то из многоцветной гаммы чувств, присущих подлинному народному ганцу, здесь взята лишь одна черта - бодрость, бесшабашное веселье. Но ведь в национальной русской пляске отражается не только это. Удаль, сила, мужество, чув- ство собственного достсинства, красота, воля, ловкость, размах, свойственный рус- ской натуре, - все эти качества, не го- воря о ряде других, находят выражение в русском народном танце. И зритель вправе ждать от даровитого постановщика и ансамбля, что они покажут ту русскую плясску, которая отразит ге- роическую душу народа. B. ИВИНГ.

Здесь исполнителям, лучшим из луч- ших, только в пору поспевать за Глин- кой - непревзойденным мастером музы- кального портрета. Все сделано им круп- ным мазком, скупо и строго. Художнику внешнего пафоса и позы в трагедии Глин- ки делат елать нечего. Тут нужен артист «со- чувствующий», как называл этот твор- ческий тип Щепкин, т.-е. артист, способ- ный жить чувствами, подобными тем, ко- торыми живет его герой. Но и он может итти на выполнение своей трудной задачи не иначе, как во всеоружии законченного и зрелого мастерства. При этом речь идет не только о соли- стах, но и артистах оркестра, балета, хора. В творческих замыслах постановщика, ба- летмейстера, художника, во всех компо- нентах спектакля - музыкальных и пла- стических, звучащих и играющих, пою- щих и танцующих, больших и малых, ве- дущих и второстепенных - должна нахо- дить осуществление идейная сила произ- ведения Глинки. Без этого не может быть ансамбля. А без ансамбля- подлинного, высокохудожественного - дорога к «Ива- ну Сусанину» закрыта. Сцена смерти Сусанина - идеальный образец музыкальной драматургии. Ко- нечно, всей тяжестью она ложится на плечи исполнителя заглавной роли. Но и при самом совершенном ее исполнении полнота впечатления возможна только при непременном условии, что театру удастся создать вокруг Сусанина атмос- феру трагической обреченности. Бесплодны будут творческие усилия ар- тиста, исполнителя роли Сусанина, если оркестр, хор и художник в этой сцене окажутся не на уровне ее драматического напряжения. Поставив перед собой задачу создания русской национальной трагедии, главным героем которой являлся простой кре- стьянин, Глинка должен был примирить ее высокую идейную патетику с бытовой и психологической правдой, Оглядывать- ся здесь на Эсхила, Корнеля или Озерова, конечно, было нельзя. В третьем действии, в сцене столкновения с поля- ками, где обозначалась кульминация бу- дущей драмы, Глинка отметил в плане с особой настойчивостью, что роль Суса- нина должна быть написана «как можно проще», а ответы его полякам должны быть «кратки и сильны». Принимая подобное решение, Глинка отчетливо себе представлял, что сила дра-

ВТОРОИ ТУР рал. Вчера во всех партиях второго тура шла исключительно ожесточенная и сложная борьба, при чем большинство партий так и не закончилось. Только Смыслову удалось быстро добиться победы. Его противник- епро добиться победы, го противний - Рудаковский избрал черными трудный вариант сицилианской защиты и прежде- временно попытался перехватить инициа- тиву. Смыслов хорошо использовал ошибку партнера. Конь Смыслова занял господст- вующую позицию в центре доски. После- довала прямая фигурная атака на черного короля, и на двадцать восьмом ходу под уг- розой мата Рудаковский сдался. Тот же вариант игрался и в партии Ра- гозин - Котов, Однако Котов разыграл дебют черными точнее и энергичнее, чем Рудаковский. вскоре создал сильную контрагаку и по открытым линиям вторгся фигурами на королевский фланг Рагозина. Рагозин вынуждеч был сдаться. Бронштейн дебютировал в турнире цель- ной стратегической партией, которая за- вершилась красивой многоходовой комби- нацией. Ратнер защищался вяло и проиг- Флор, игравший белыми против Кана, после долгих маневров пожертвовал каче- ство, чтобы вскрыть линии для прямой атаки, Все фигуры Флора грозно нависли над королевским флангом противника, и после тщетных попыток сопротивления Кан сложил оружие Остальные партии отложены. Ботвинник играл черными против Толу- ша свой излюбленный вариант французской защиты. В этом варианте черные уже в дебюте выигрывают пешку, но зато белый слон занимает сильную позицию, связы- вая игру черных. Как-раз за этого слона Ботвинник и отдал ладью, захватив таким путем инициативу. В дальнейшем чемпион СССР играл очень точно и отложил пар- тию с подавляющим позиционным превос- ходством. Чеховер после обоюдоострых осложне- ний переиграл Бондаревского. В отложен- ной позиции у Чеховера конь и три пешки против четырех пешек Бондаревского. Партия Алаторцев Лилиенталь отложена с лишней пешкой у белых. Партии Романовский - Болеславский и Кобленц- Гольдберг отложены с матери- альным преимуществом и шансами на побе- ду у черных. Сегодня третий тур, в котором Ботвин- ник играет с Кобленцем, Котов со Смысло- вым, Бондаревский с Алаторцевым, Лили- енталь с Романовским, Константинополь- ский с Флором, Болеславский с Бронштей- ном, Рудаковский с Чеховером, Гольдберг с Рагозиным и Кан с Толушем. Мастер В. ПАНОВ.

Великие и волнующие слова, сказан- ные на-днях товарищем Сталиным о рус- ском народе, в сердце каждого из нас. Простая, сжатая, предельно ясная в сво- ей обобщеннести характеристика русского человека,- как много она об ясняет в ты- сячелетней борьбе русского народа за свою самостоятельность! Побеждала в прошлом, побеждает и ны- не нация Сусаниных - людей «с ясным умом, стойким характером и терпением», пламенно любящих свою родину. Глинка воздвиг им памятник, имя ко- торому - бессмертие. Постановкой «Ивана Сусанина» мы при- соединяем наш голос к могучему «Славь- ся!», которое несется от края до края по -всей советской земле, по всему миру в честь великого русского народа. A. ПАЗОВСКИЙ, нарэдный артист СССР.

ПО СЛЕДАМ ВЫСТУПЛЕНИЙ «ИЗВЕСТИЙ» Исполком Чкаловского областного Сове- та, обсудив корреспонденцию «За дожде- вой завесой», опубликованную в «Изве- стиях» 15 мая т. г., признал, что в ней правильно вскрыты основные причины, тормозящие посевные работы в области. В сложных климатических условиях нынешней весны некоторые исполкомы районных Советов -- Сакмарский, Ак- Булакский, Соль-Илецкий и другие -- не приняли должных мер для полного исполь- зования МТС и колхозами механического и живого тягла на севе. Дирекции машин-

,За дождевой завесой но-тракторных станций не организовали такого технического ухода за машинами, который действительно обеспечил бы их бесперебойную работу. Намечен ряд мер для ускорения и повышения качества сева. Особое внима- ние уделено наиболее полному использо- ванию тракторов в ночное время, полной загрузке всех почвообрабатывающих и по- севных орудий, улучшению бытовых усло- вий работающих на севе. Исполком об- ластного Совета потребовал от агрономи- ческого персонала - строго следить за соблюдением агротехнических правил.