ИЗВЕСТИЯ СОВЕТОВ ДЕПУТАТОВ ТРУДЯЩИХСЯ СССР E MOTS Ленинград - сегодня, Летом 1941 года зна­менитые клодтовские скульптурные группы коней, украшавшие до войны Аничков мосг, были зарыты в глубокие котлованы. Сейчас скульптуры извлекают из земли, и в недалеком будущем они будут установ­лены на прежнем месте. Фото Д. Трахтенберга.

ВОСКРЕСЕНЬЕ, 3 ИЮНЯ 1945 г. № 129 (8739) Размышляя о Глинке этом «небыва­дом, изумительном явлении в сфере ис­кусства», I. И. Чайковский охарактери­зовал в дневнике 1888 года «Ивана Су­санина» как «оперу, по гениальности, раз­маху, новизне и безупречности техники стоящую наряду с самым великим и глу­боким, что только есть в искусстве… «Славься» есть нечто подавляющее, исполинское! И ведь образца не было ни­какого; антецедентов нет ни у Моцарта, ни у Глюка, ни у кого из мастеров. Пора­зительно, удивительно!… Да, Глинка на­стоящий творческий гений». Часто сближают имя Глинки с имена­ми величайших корифеев мирового музы­кального искусства. И точно, какую сто­рону музыкального мастерства ни взять, - всегда имя Глинки окажется в ряду величайших и прославленнейших мастеров. Но есть сфера, в которой Глинка не имеет себе равных, Это-глубокое пости­жение поэтических богатств народной песни, безошибочное умение обнаружи­вать самые подлинные, самые ценные чер­ы мудрого народного искусства, умение услышать в нем отголоски народной исто­рии, движения народной души, В период создания «Ивана Сусанина» обращение к народной песне становилось общей тен­денцией европейской музыки; в форте­пианной музыке эта тенденция нашла высшее проявление в гениальных мазур­ках и полонезах Шопена.

К событиям в Сирии и Ливане ми и военными ресурсами. Поэтому солидар­ные решения «большой пятёрки» действи­тельно способны воспрепятствовать войне в любой части света. Что касается генеральной ассамблеи, ос­нованной на принципе формального равен­ства её пленов, то даже, если бы она при­нимала решения лодавляюющим большин­ством голосов «малых стран», но против мнения СССР, США, Англии, Франции, Ки­тая, она, вероятно, имела бы мало шансов осуществить свои решения. Большинство американских газет осуж­дает французскую политику в Сирии и Ли­ване. Однако некоторые сомневаются в пра­вильности безоговорочной поддержки анг­лийской политики. Передовая «Нью-Йорк пост» подвергает сегодня особенно резкой критике исполняющего обязанности госу­дарственного секретаря США, обвиняя его в том, что он совершенно пассивно воспри­нял английскую точку зрения в ближневос­точном конфликте. Газета приходит даже к заключению о необходимости смены руко­водства государственного департамента. Любопытно, что В. Липпман во вчерашнем номере «Нью-Йорк геральд трибюн» также настаивал на срочной замене г. Стеттиниуса и его сотрудников, мотивируя свое предло­жение несостоятельностью их внешней по­литики. Некоторые американские журналисты вы­ражают особенное недовольство тем, что не проводится в жизнь упомянутая недавно из речи Стеттиниуса важная задача внешней политики США: выступать в роли об ектив­ного посредника, способствующего сближе­нию между другими великими державами. По мнению ряда лиц, подобная политика посредничества, успешно проводившаяся Рузвельтом, сейчас сменилась «политикой дрейфа», что приводит во многих случаях к подчиненной роли американской дипло­матии. Как сообщают из Вашингтона, вчера и. о. государственного секретаря Грю посетила группа членов палаты представителей, кото­рая настаивала, в частности, на продолже­нии рузвельтовской политики дружбы в от­ношении СССР. Отвечая на заданный воп­рос, Грю отрицал, что США проводят об­щую «англо-американскую политику против СССР». Самый факт обращения с такого рода запросами заслуживает внимания, ука­зывая на то, что многие американцы обеспо­коены многочисленными фактами анти­советской пропаганды и озабочены необхо­димостью укрепления дружественных от­ношений между Советским Союзом и Сое­диненными Штатами. E. ЖУКОВ, спец. корр. «Известий» САН-ФРАНЦИСКО, 1 июня. События в Сирии и Ливане служат темой оживленных дискуссий в кулуарах Конфе­ренции Об единённых наций. Те, кто ищет любого предлога, чтобы помешать созданию сильной международной организации без­опасности, стараются извлечь выгоду из ближневосточного конфликта. Словом, под­няли голову ловцы рыбы в мутной зодице. Уже можно услышать рассуждения о том, что Конференция в Сан-Франциско практически бесполезна. Наиболее яростные противники решений Крымской конференции по вопросу о процедуре голосования в Со­вете безопасности пытаются представить дело так, что события в Сирии и Ливане подсказывают необходимость «специально­го ограждения интересов малых наций». Единственный путь к тому, утверждают эти господа, - укрепление власти генеральной ассамблеи и ослабление роли «большой пятёрки». Перед нами уже не первая атака на един­ство великих демократических держав под предлогом «заботы» о малых странах. гие здесь полагают, однако, что изстоящий конфликт между Францией, с одной сторо­ны, и Сирией и Ливаном, с другой, отражает в то же время столкновения интересов Франции и Англии. Мно­Англичане об ясняют своё вмешательство тем, что они обеспокоены положением, соз­давшимся в результате французских дей­ствий в странах, непосредственно примы­кающих к зоне британских стратегических интересов. Нужно считаться с тем реальным фактом, что в настоящее время Сирия и Ли­ван­государства, которые, к сожалению, являются пока об ектом политики других, более сильных держав, обладающих круп­ными политическими, экономическими и во­енными интересами на Ближнем Востоке. Поэтому и конфликт между двумя малыми странами и Францией выходит за рамки их непосредственных отношений. В данный мо­мент он прямо затрагивает, по крайней ме­ре, две великие державы. Это только лиш­ний раз доказывает, что локальные споры легко превращаются в конфликты, непо­средственно касающиеся «большой пя­тёрки». Пять великих держав, постоянных членов Совета безопасности, обладают серьёзными политическими интересами во всех частях света. Как аравило, они вообще не могут сставаться безучастными к любым локаль­вым конфликтам, а особенно затрагивающим хотя бы олну из великих держав. Это зна­чит, что поддержание международной орга­нузации завизит в первую очередь от сохра­невия единства пяти великих держав… СССР, США, Англии, Франции и Китая. По­стоянные члены Совета безопасности обла­дают наибольшими людскими, материальны­

«ИВАН СУСАНИН» В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ Героический эпос лее близкое к духу классического искус­ства воплощение глинкинской партитуры. В новом спектакле Большого театра прежде всего радует слаженность, еди­нодушие исполнительского ансамбля -- чудесное содружество солистов-певцов, хора, оркестра. Вся эта громадная армия художников, об единенная крепкой рукой дирижера, как будто слилась в одном творческом стремлении как можно бога­че, полнее и прекраснее воплотить идеи, образы Глинки, Повесть о величии и несо­крушимости русского народа, о геройском подвиге и мученической смерти одного из его верных сынов, о всенародном побед­ном ликовании доходит до слушателей в правдивом, глубоко прочувствованном, жизненном звучании.



Сценический образ, создаваемый артист­кой, гармонирует с замыслом самого Глинки («характер нежно-грациозный»). В первоначальном плане оперы Глинка подчеркивает многогранность образа Со­бинина, который должен «совершенно об­наруживать свой удалый характер», умея также «изливать свои чувства в любовных и нежных звуках». Можно считать, что обоим этим требованиям отвечает артист Г. Нэлепи с его звонким, вполне свобод­ным голосом. Хочется лишь большей поэ­тичности и взволнованности в фразе «Не томи, родимый». Ведь здесь Собинин за­дает эмоциональный тон всей музыке трио. Хороша в роли Вани Е. Антонова; все в ее пении и сценическом поведении пол­но жизни, отроческого прямодушия и чи­стоты. Нельзя умолчать о выдающемся каче­стве исполнения вокальных ансамблей, особенно же квартета третьего действия, где все гармонично, выпукло, соразмерно, отмечено единством мысли и чувств, обединивших четырех героев. он но Глубокий знаток и ценитель музыкаль­ных сокровищ глинкинской партитуры, Пазовский добился детализированного, бо­гатого оттенками исполнения. В оркестре не дает утонуть или пройти незамечен­ни одному штриху, ни одному тембру. Совершенно исполнение многочисленных самостоятельных симфонических эпизо­дов­увертюры, антрактов, танцев, кар­тины метели, насыщенно и монолитно ор­кестровое звучание на всем протяжении оперы, выразительны многочисленные на­певные мелодии, и потому об оркестре в этом спектакле хочется гово говорить, как об одном из главнейших героев. Скажем же еще об одном славном герое спектакля - о хоре, чрезвычайно много и активно действующем в опере. Богатей­шие и разнообразные массово-хоровые сцены, то полные могучего движения и динамики (хоровая интродукция, увен­чанная величавой, энергичной фугой, осо­бенно же эпилог «Славься») то метко об­оелно ко эпитог олавьея»), то метко о0- рисовывающие поззию народного быта, народного обряда (хоры третьего дейст­вия), являются важнейшим элементом, укрепляющим монументальность оперы, утверждающим в опере стихию народно­рин) песенного мелоса. Хор Большого театра радует точностью интонаций, соразмер­ностью голосов, богатством оттенков, четкостью дикции (хормейстер М. Шо­Научить оперных артистов великому искусству перевоплощения, создания ор­ганически цельного, живого образа,вот что явилось основной целью режиссера спектакля Л. Баратова, Бо всем же остальном в аксессуарах постановки, в передвижениях по сцене он проявляет крайнюю сдержанность, Интересно, что

каждой из частей этого совершенного му­зыкального здания находит особый тон, особый характер ритмического движения, колорита. Превосходно воплощено в спек­такле противопоставление широкой пе­сенной раздольности первого («русско­го») акта и динамической танцовальности Последовательно прочерчивая основную динамическую линию спектакля, доби­ваясь великоленной монолитной стройно­сти формы, дирижер А. Пазовский для акта второго («польского»). «Раздольный» мотив русской песни, то величественно мощной, то лирически нежной и задушевной, определяет атмос­феру первого действия.

  

Юбилей старейшего акына ФРУНЗЕ, 2 июня. (По телегр. от соб. корр.). Общественность столицы Киргизии широко отметила 85-летие со дня рожде­ния старейшего акына, народного артиста кпркойурата кур Куренкеев - автор песен, которые поль­зии и Казахстане. Около семидесяти его гроизведений записаны и исполняются эр­кестрами киргизских народных инстру­ментов. Старый акын является учителем целой плеяды талантливых, широко известных в Киргизии музыкантов и певцов, среди ко­торых несколько народных и заслуженных артистов республики. За выдающиеся заслуги в области рdз­вития национального киргизского музы­кального искусства и в связи с 85-летием со дня рождения Указом Президиума Вер­ховного Совета СССР Мураталы Курен­кеев награжден орденом Ленина. Прави­тельство Киргизии учредило во Фрунзен­ском музыкальном училише две стипендин имени Мураталы Куренкеева и постановило присвоить имя народного композитора квар­тету Госфилармонии.

Театр соединяет силу своего отточен­ного музыкально-исполнительского ма­стерства с щедрой роскошью сцениче­ского зрелища, с увлекательной красотой танцев, и во всем блеске предстает мно­гообразие музыкальных богатств второго акта. Здесь Глинка сосредоточил сокрови­ща танцовальной музыки, равных кото­ры рым мало во всей мировой музыке. Отме­тим превосходное сценическое решение танцев (балетмейстер Р. Захаров). Но наступает третье действие, и именно здесь кульминация спектакля, средото­чие высших исполнительских находок, Не­сомненная удача третьего действия, его высокая идейная и патриотическая си­ла определяют трагическое величие спек­изба оказывает­ся местом напряженнейшего драматиче­ского действия, ареной трагических кон­фликтов, в которых полностью вырисовы­ваются большие человеческие портреты героев, завоевывая нашу любовь. Умножилась ныне сила воздействия голоса М. Михайлова, и на каждом шагу он показывает осмысленность, подчас инструментальную мягкость оттенков. С силой проводит он драматическую сцену с поляками в третьем действии. С истин­ным вдохновением и благоговейной взвол­нованностью поет Михайлов широкуо ме­лодию «Велик и свят наш край родной»,

Но кто из европейских композито­ров, современных Глинке, сумел создать монументально-эпическое творение, язык которого-драгоценный сплав богатств народного творчества, а содержание--са­ма жизнь народа, народные характеры, освещенные не в этнографически-бытовом разрезе, а в духе великого трагического о искусства, затрагивающего самые важные стороны человеческого существования, провозглашающего высшие идеалы и нор­мы человеческих деяний, утверждающего нравственную красоту человека? «Иван Сусанин» вторгается в европей­скую музыку как дерзновенно новое, бо­гатырски сильное, устремленное вперед искусство. На почве, взрыхленной Глин­кой, вырастает национальная школа рус­ских классиков-исполинов («кучкисты», Чайковский), и русская музыка стано­вится прогрессивным ведущим фактором мирового искусства. В ХХ веке плеяда ве­ликих музыкантов приумножила славу русского искусства, и кто возьмется ныне оспаривать мировое первенство русской музыкальной культуры? Подобно Пушкину, Глинка владел высо­ким даром он умел раскрывать в своем творчестве богатство духовного мира дру­гих народов. Вспомним, с каким присталь­любовным вниманием прислушивался Глинка к музыке народов Востока и как умел он в мелодиях Востока отыскивать ценности общечеловеческого значения. Ведь это Глинка впервые ввел в европей­скую музыку (в «Руслане») подлинные восточные народные напевы.



явление о положении в странах Леванта. Он заявил, что события, имевшие там ме­сто, отнюдь не являются восточным эпи­зодом, но представляют собой кризис меж­дународного характера. Генерал де Голль указал на две причины нынешних затруд­нений: первая заключается в сложном на­циональном характере стран Леванта, а вторая в позиции Великобритании, Ге­нерал де Голль подчеркнул, что числен­ность английских войск в Сирии и Ливане значительно превосходит французские си­лы, находящиеся там. Многочисленная ан­глийская агентура, сказал де Голль, воз­буждала волнения и вооруженные дейст­Генерал де Голль вия против французов, заявил, что Франция готова вести перего­воры, но только по общему вопросу об арабских государствах. В заключение ге­нерал де Голль заявил, что вопрос о Сирии и Ливане может быть разрешен только пу­тем международного сотрудничества. ЛОНДОН, 2 июня. (ТАСС). Агентство Рейтер передает из Парижа, что новый министр информации издал вчера коммюни­ке, в котором говорится следующее: «Ми­нистр иностранных дел Бидо информировал кабинет о международном положении и си­рийских делах. Французским представите­лям в Леванте (Сирии и Ливане) были на­правлены утвержденные кабинетом указа­ния избегать чего-либо, что могло бы слу­жить поводом для дальнейших разногла­сий». 

ЛОНДОН, 2 июня. (ТАСС). Как переда­ло сегодня днем лондонское радио, бри­танские военные корабли стали на якорь у Бейрута, и командующий британским фло­том на Ближнем Востоке адмирал Теннант в настоящее время совещается с коман­дующим британскими вооруженными сила­ми на Ближнем Востоке генералом Пейд­жет. В Дамаске, который был главным центром волнений, сейчас царит спокой­ствие. Один корреспондент, совершивший поездку по городу, сообщает, что Дамаску причинены значительные повреждения. Сот­ни жителей были убиты в результате артиллерийского обстрела. ЛОНДОН, 2 июня. (ТАСС). Как пере­даёт лондонское радио, английские танки и бронеавтомобили заняли позиции вокруг всех французских казарм. Вскоре после прибытия англичан французские войска эва­куировались со всех своих позиций в Да­маске, которые они заняли во время воен­ных действий. Эвакуация проведена в со­ответствии с приказом генерала де Голляо прекращении военных действий. Лондонское радио передает далее, что в Бейруте состоялась крупная демонстрация под лозунгом обеспечения полной незави­симости Сирии. По имеющимся данным, в ней участвовало 10.000 человек. ЛОНДОН, 2 июня. (ТАСС). По сооб­шению лондонского радио, генерал де Голль созвал сегодня в Париже специальную пресс-конференцию, на которой сделал за-

Спортивный день СЕГОДНЯ В МОСКВЕ Футбол. В 6 часов вечера на стадионе отоится футрольный матч на команлами Цен. трального Дома Красной Армии и «Зенит» (Ленинград). се ли Мотогонки. Московский центральный авто-мотоклуб проводит мотогонки по шос­на дистанцию в 100 километров, Старт гонок - на 23-м километре автомагистра Москва--Минск. Начало в 1 час дня Проезд к месту старта по Западной желез ной дороге до станции Баковка. Теннис. На теннисных кортах в парке Центрального Дома Красной Армии начи­нается розыгрыш первенства Москвы, В первый день розыгрыша играют команды ЦДКА и «Динамо», спортивных общесте «Спартак» и «Крылья Советов». Наиболее интересные встречи: Озеров - Негребец­кий, Б. Новиков - Зикмунд, Белоненко -- Велогонки. В 12 часов дня на Леэ. площади Маяковского начнутся велогонки на газеты «Московский большевик». Для стия в гонках записалось около сорока лосипедистов. приз уча­ве­XIV шахматный чемпионат СССР

в которой Серов не без основания усмотрел видоизмененный мотив за­ти ключительного «Славься». И когда все дрии, трио и квартет проводятся поч­в концертном плане, исполняются без ненужных разгуливаний по сцене, без раздается полная могучей страсти лишних отвлекающих жестов фраза «Страха не страшусь, смер­Отвечают мыслям дирижера и постанов­II щика декорации (художник П. Вильямс). «Иван Сусанин» в Большом театре выдающийся спектакль, сильный своей верностью духу и сущности глин­кинской музыки, сильный превосходной слаженностью, совершенством и мастерст­вом музыкального исполнения. A. ШАВЕРДЯН ти не боюсь, лягу за святую Русь», друж­ные аплодисменты публики выражают го­рячую любовь к герою, непрерывно нара­ставшую и здесь достигшую кульминации, Музыкальна, лирична, женственно-неж на в роли Антониды Н. Шпиллер. Нап­большей удачей артистки нужно признать ее пение в третьем действии, полное чу­десного выражения, скорбного чувства.

В сценическую историю «отечественной ероико-трагической оперы» (авторское определение жанра «Ивана Сусанина») всоветские годы вписана славная страни­ца. В самое последнее время крупнейший театр Советского Союза поставил себе за­дачу дать новое, болое совершенное, бо-

Русская

классика Иване Сусанине должна предстать зрите­лю не только в тщательном начертании



матического напряжения этим нисколько не будет ослаблена, ибо она «необходимо должна произойти от самого положения». Гениальная проницательность. Народ­ность и жизненная правда предстали в опере Глинки во всей полноте и образной убедительности. Это должно было стать основным и в стиле исполнения, во всем, что связано с живым организмом спектакля. Без это­го спектакль был бы склеен из отдель­ных кусков, лишенных идейного и сти­левого единства, несмотря на возмож­ную привлекательность каждого из них в отдельности. Сам Глинка был не только гениальным композитором, но и замечательным певцом, и весьма критически относился к такому исполнительскому искусству, в котором внешняя виртуозность и вычурность заслоняют мысль и душу авторского замысла. мы все еще в пути. В оперных театрах подчас ставят не музыку, а либретто. Это, конечно, про­тивно природе музыкального театра. В нашей работе над «Иваном Сусани­ным», во всем, что зритель не только слышит, но и видит, мы исходим из му­зыки Глинки, хотя, весьма вероятно, что многое в ней еще и не разглядели как следует. В работе над русской классикой Мне дорог этот спектакль, дорог и твор­ческий труд всех его созидателей. Гово­рить о работе каждого из них в отдель­ности невозможно, выделять работу неко­торых неверно и непоследовательно. вынужден был ограничить свою задачу упоминанием о том, что обединяло в ра­боте над «Иваном Сусаниным» нас всех, весь театр.

Художник не должен злоупотреблять своим по душам со зрителем. За него должно говорить его творчество. В нем он должен сказать все, что считает нужным, и сказать по сущест­ву. Если же это не вышло, разговоры о неосуществленных идеях и благих наме­рениях имеют весьма косвенное отноше­ние к искусству. Поэтому настоящая статья не больше чем комментарий к по­становке «Ивана Сусанина», осуществлен­ной на сцене Большого театра в нынеш­нем сезоне. Работа над «Сусаниным», протекавшая в атмосфере каждодневного напряженно­го труда, является новой интерпретацией гениальной оперы Глинки. Дело, конечно, не в новых декорациях, новых костюмах, новых мизансценах. B постановке «Ивана Сусанина» мы, непосредственные свидетели современных замечательных событий, стремились к глубокому изучению гениальной партиту­ры Глинки и правильному музыкально­сценическому воплощению заложенных в ней идей. В 1836 году, после премьеры «Ивана Сусанина», В. Ф. Одоевский писал, что композитор «глубоко проник в характер русской мелодии; богатый своим талан­том, он доказал блистательным опытом, что русская мелодия то веселая то уда­лая - может быть возвышена до тра­гического стиля». В наше время этот трагический смысл предстал нам в своем особом трепетном значении. «Иван Сусанин» --- произведение глу­боко национальное. Замысел «Ивана Сусанина» заключен в строго продуманном сценарии, создан­ном самим композитором; сюжетная ли­ния получила в нем последовательное и закономерное развитие. В самой партиту­ре музыкальная драматургия нашла ге­ниальное осуществление в широких эпи­ческих повествованиях и симфонических обобщениях, в суровом трагизме и тон­чайшей лирике, в волнующих драматиче­ских ситуациях и жанровых сценах. И в основе всего -- народность, креп­чайший фундамент всего создания Глин­ки, Гимн-марш «Славься!», по образному определению Глинки, «удачно осаживает всю оперу». Трудно найти в мировой опер­ной литературе финал, равный «Славься!» по грандиозности замысла и широте его осуществления, «Иван Сусанин» зда­ние идеальной архитектуры; высокая и глубоко национальная идея получила в нем трепетно-волнующую и безукоризнен­но гармоническую форму. Главное, к чему мы стремились в нашей постановке: трагедия о русском патриоте

Танцы славянских народов Старинная дружба славянских народов еще больше возросла и окрепла в ходе победоносной борьбы с фашизмом. Поэто­му совершенно естественен тот повышенный интерес, с которым относимся мы к искус­ству зарубежного славянства. Государственный ансамбль народного танца СССР, руководимый лауреатом Ста­линской премии народным артистом РСФСР Игорем Моисеевым, в новой своей работе познакомил советского зрителя с хореогра­a­фическим фольклором Югославии, Чехо­словакии, Польши. Новая программа ансамбля обширна. Тут и «югославская сюита», в которую вхо­дят задумчивые поэтические женские ма­кедонские танцы и живые массовые серб­ские «кукунешти», «селянчица», «сербиян­ка» и мужские воинственные танцы, не­сколько напоминающие по характеру испол­нения и рисунку танцы Азербайджана и Армении. Тут и грациозные чешские и сло­вацкие польки, из которых особенно хо­чется отметить театрализованную словац­кую польку в виртуозном исполнении И. Карташева, Т. Зейферт и А. Лахтио­новой. Тут и лихие польские краковяк и мазурка; к сожалению, недостаточно отте­няется различие в стиле их исполнения. Помимо зарубежных славянских танцев, в программу вклюючены пляски славянских народов СССР. Белоруссия представлена веселой полькой «янка», гуцульское на­родное творчество - круговым пастуше­ским танцем «аркан». И. Моисеев красиво его поставил, а танцоры превосходно осу­ществили предначертания балетмейстера, начиная от кордебалета и кончая солистами Карташовым (танец с палкой за плечами) и Б. Раевским («арабские сальто» по кругу). Все без исключения номера отличаются безупречной стройностью исполнения, от­шлифовкой мельчайших деталей.

Украинским танцам посвящено все вто­рое отделение программы. Украинская сюита «Веснянки» построена по принципу постепенного нарастания темпа. Нарочито замедленное начало, пронизаннное отголос­ками старинных весенних обрядов, подчер­кивает бурный темп финала. Название сюи­ты, впрочем, не совсем точно. В сущности, «Веснянки» - небольшая хореографическая пьеса, Отдельные танцы об единяются сю­жетом, хотя и не слишком развернутым (расставание влюбленных и встреча). За­служенная артистка РСФСР Нина Подго­ренкая ведет порученную ей лирическую роль Галины со сдержанностью и благород­А. Кобзева (озорная Оксана) и Б. Лаврухин (Грицко). В программе три русских пляски кадрильная, комический перепляс и фаб­ричная кадриль, - но подбор их несколь­ко однотонен. Две из них носят характер откровенного шаржа В переплясе необ­ходимо выделить М. Шишкина. Он обладает чувством меры, не переступает за грань шаржа, умеет быть забавным, не нарушая в то же время стиля народной пляски, Он весел, а не смешон. Что касается «русской кздрильной», то из многоцветной гаммы чувств, присущих подлинному народному ганцу, здесь взята лишь одна черта - бодрость, бесшабашное веселье. Но ведь в национальной русской пляске отражается не только это. Удаль, сила, мужество, чув­ство собственного достсинства, красота, воля, ловкость, размах, свойственный рус­ской натуре, - все эти качества, не го­воря о ряде других, находят выражение в русском народном танце. И зритель вправе ждать от даровитого постановщика и ансамбля, что они покажут ту русскую плясску, которая отразит ге­роическую душу народа. B. ИВИНГ.

Здесь исполнителям, лучшим из луч­ших, только в пору поспевать за Глин­кой - непревзойденным мастером музы­кального портрета. Все сделано им круп­ным мазком, скупо и строго. Художнику внешнего пафоса и позы в трагедии Глин­ки делат елать нечего. Тут нужен артист «со­чувствующий», как называл этот твор­ческий тип Щепкин, т.-е. артист, способ­ный жить чувствами, подобными тем, ко­торыми живет его герой. Но и он может итти на выполнение своей трудной задачи не иначе, как во всеоружии законченного и зрелого мастерства. При этом речь идет не только о соли­стах, но и артистах оркестра, балета, хора. В творческих замыслах постановщика, ба­летмейстера, художника, во всех компо­нентах спектакля - музыкальных и пла­стических, звучащих и играющих, пою­щих и танцующих, больших и малых, ве­дущих и второстепенных - должна нахо­дить осуществление идейная сила произ­ведения Глинки. Без этого не может быть ансамбля. А без ансамбля­подлинного, высокохудожественного - дорога к «Ива­ну Сусанину» закрыта. Сцена смерти Сусанина - идеальный образец музыкальной драматургии. Ко­нечно, всей тяжестью она ложится на плечи исполнителя заглавной роли. Но и при самом совершенном ее исполнении полнота впечатления возможна только при непременном условии, что театру удастся создать вокруг Сусанина атмос­феру трагической обреченности. Бесплодны будут творческие усилия ар­тиста, исполнителя роли Сусанина, если оркестр, хор и художник в этой сцене окажутся не на уровне ее драматического напряжения. Поставив перед собой задачу создания русской национальной трагедии, главным героем которой являлся простой кре­стьянин, Глинка должен был примирить ее высокую идейную патетику с бытовой и психологической правдой, Оглядывать­ся здесь на Эсхила, Корнеля или Озерова, конечно, было нельзя. В третьем действии, в сцене столкновения с поля­ками, где обозначалась кульминация бу­дущей драмы, Глинка отметил в плане с особой настойчивостью, что роль Суса­нина должна быть написана «как можно проще», а ответы его полякам должны быть «кратки и сильны». Принимая подобное решение, Глинка отчетливо себе представлял, что сила дра-

ВТОРОИ ТУР рал. Вчера во всех партиях второго тура шла исключительно ожесточенная и сложная борьба, при чем большинство партий так и не закончилось. Только Смыслову удалось быстро добиться победы. Его противник­епро добиться победы, го противний - Рудаковский избрал черными трудный вариант сицилианской защиты и прежде­временно попытался перехватить инициа­тиву. Смыслов хорошо использовал ошибку партнера. Конь Смыслова занял господст­вующую позицию в центре доски. После­довала прямая фигурная атака на черного короля, и на двадцать восьмом ходу под уг­розой мата Рудаковский сдался. Тот же вариант игрался и в партии Ра­гозин - Котов, Однако Котов разыграл дебют черными точнее и энергичнее, чем Рудаковский. вскоре создал сильную контрагаку и по открытым линиям вторгся фигурами на королевский фланг Рагозина. Рагозин вынуждеч был сдаться. Бронштейн дебютировал в турнире цель­ной стратегической партией, которая за­вершилась красивой многоходовой комби­нацией. Ратнер защищался вяло и проиг­Флор, игравший белыми против Кана, после долгих маневров пожертвовал каче­ство, чтобы вскрыть линии для прямой атаки, Все фигуры Флора грозно нависли над королевским флангом противника, и после тщетных попыток сопротивления Кан сложил оружие Остальные партии отложены. Ботвинник играл черными против Толу­ша свой излюбленный вариант французской защиты. В этом варианте черные уже в дебюте выигрывают пешку, но зато белый слон занимает сильную позицию, связы­вая игру черных. Как-раз за этого слона Ботвинник и отдал ладью, захватив таким путем инициативу. В дальнейшем чемпион СССР играл очень точно и отложил пар­тию с подавляющим позиционным превос­ходством. Чеховер после обоюдоострых осложне­ний переиграл Бондаревского. В отложен­ной позиции у Чеховера конь и три пешки против четырех пешек Бондаревского. Партия Алаторцев Лилиенталь отложена с лишней пешкой у белых. Партии Романовский - Болеславский и Кобленц­Гольдберг отложены с матери­альным преимуществом и шансами на побе­ду у черных. Сегодня третий тур, в котором Ботвин­ник играет с Кобленцем, Котов со Смысло­вым, Бондаревский с Алаторцевым, Лили­енталь с Романовским, Константинополь­ский с Флором, Болеславский с Бронштей­ном, Рудаковский с Чеховером, Гольдберг с Рагозиным и Кан с Толушем. Мастер В. ПАНОВ.

Великие и волнующие слова, сказан­ные на-днях товарищем Сталиным о рус­ском народе, в сердце каждого из нас. Простая, сжатая, предельно ясная в сво­ей обобщеннести характеристика русского человека,- как много она об ясняет в ты­сячелетней борьбе русского народа за свою самостоятельность! Побеждала в прошлом, побеждает и ны­не нация Сусаниных - людей «с ясным умом, стойким характером и терпением», пламенно любящих свою родину. Глинка воздвиг им памятник, имя ко­торому - бессмертие. Постановкой «Ивана Сусанина» мы при­соединяем наш голос к могучему «Славь­ся!», которое несется от края до края по -всей советской земле, по всему миру в честь великого русского народа. A. ПАЗОВСКИЙ, нарэдный артист СССР.

ПО СЛЕДАМ ВЫСТУПЛЕНИЙ «ИЗВЕСТИЙ» Исполком Чкаловского областного Сове­та, обсудив корреспонденцию «За дожде­вой завесой», опубликованную в «Изве­стиях» 15 мая т. г., признал, что в ней правильно вскрыты основные причины, тормозящие посевные работы в области. В сложных климатических условиях нынешней весны некоторые исполкомы районных Советов -- Сакмарский, Ак­Булакский, Соль-Илецкий и другие -- не приняли должных мер для полного исполь­зования МТС и колхозами механического и живого тягла на севе. Дирекции машин-

,За дождевой завесой но-тракторных станций не организовали такого технического ухода за машинами, который действительно обеспечил бы их бесперебойную работу. Намечен ряд мер для ускорения и повышения качества сева. Особое внима­ние уделено наиболее полному использо­ванию тракторов в ночное время, полной загрузке всех почвообрабатывающих и по­севных орудий, улучшению бытовых усло­вий работающих на севе. Исполком об­ластного Совета потребовал от агрономи­ческого персонала - строго следить за соблюдением агротехнических правил.