Памятник

Тема и образ в монументальной скульптуре  Приблизилась эпоха, которая дол­создать колоссальное количе­ство памятников, Необходимо увеко­вечить и донести до потомков мно­жество героических деяний и герои­ческих образов Основная проблема сейчас - создание мемориального монумента. Мемориальные монументы могут быть памятниками, предполагающи­ми обозначение места события смер­ти героя и т. д. в виде скульптур­ных или любых малых архитектур­ных форм. В связи с этим возникает вопрос о теме и образе в монументальной скульптуре. Я остановлюсь главным образом на памятниках, где скульп­тура имеет первенствующее значе­ние. Для раскрытия этой темы при­дется делать экскурсию в область монументальности вообще и попы таться ясно, четко и, главное, корот­ко определить это понятие. Монументальность Понятие монументальности неесть определение качественности искус­ства, это есть метод мышления ху­дожника Эта форма наиболее убе­дительна, она отметает все случай­ное, преходящее, и потому в ней наиболее полно выражается сущность понятий и идеалов, В ней наиболее полно и четко должны быть вы­ражены специфические свойства скульптурной формы: мгновенность восприятия, пластическая вырази­тельность со всех точек зрения ит.д. Особенное значение приобре­тает «зрительный вес» обемов, од­ноизосновных свойств скульптуры, --полновесное, полнокровное звуча­ние об ема в пространстве. Монументальной круглой скул скульп­туре не свойственно описательство, рассказ она действует своими лако­ническими образами. Как мы уже ска зали, она максимально выразительча. Это достигается, конечно, не внеш­ним жестом, а внутренней динамикой в трактовке образа. Для примера можно указать «Граждан Кале» Ро­дена, «Давида» Микельанджело, «Петра 1» Антокольского … образцы очень сдержанного жеста, но какого внутреннего напряжения! Но эта выразительность имеет свои границы, экспрессия не должна пре­вращаться ни в беспочвенный порыв, ни в экзальтацию. Выразительность чрезмерная, перехлестывающая че­рез край, утрачивает убедительность (проект Шадра для Парижской вы­ставки). По большей части размерне влия­ет на монументальность. Иногда вещь очень небольшого размера мо­жет быть необычайно монументаль… ной, Монументальная скульптура­искусство больших обобщенных форм, обобщенных, но не обеднен… ных, не упрощенных, В монументаль ной скульптуре должно быть от­брошено все мелочное, обыденное, Один большой «обобщенный» обем всегда выразительнее, чем сумма мелких обемов. Но обобщение не есть только низ­ведение количества форм к малому числу. Обобщение есть обогащение пластики данного обема в смысле напряженности внутреннего содер­жания формы Нередко попытки обобщения форм приводят к упрощению и к схемати­зации, что влечет за собой ограни… ченность содержания образа, его внутреннее обеднение, его абстраги рование, превращение в условную схему. Схема «работает» и прямой ли­нией, и геометризованной формой (Лоран, Архивенко), Природе же не свойственны геометрические прямые линии, абстрактные формы. Схемати­ческие решения, как сведение к простейшим элементам, обычно ха­рактёрны для рационалистически мыслящего художника. Художник должен творить жизнь в глинне и в камне, в любом матери­але, который дает ему природа, Мертвый камень он согревает теп­лотой своего чувства и жаром серд… искусство вдохновенно, и щищать родину и жертвовать ейвсе свое достояние, как 330 лет тому назад. «Богдан Хмельницкий» и сейчас ведет Украину на единение с Мо­сквою, и жест его будет призывом в веках. Шедевры Родена-великие «Граж­дане Кале» повторяются сейчас в том же Кале, и так же горько им было видеть свой город в руках врагов, и так же непреклонен их дух и готов к борьбе, как раньше. И все так же закален дух «Тира­ноубийц», воплощенных в образах Гармодия и Аристогитона. «Давид» Микельанджело вечный образ возмущения, гнева и презре­ния к врагу. «Ленин» Шадра - на ЗАГЭСе своим утзерждающим жестом и впредь будет напоминать нам об обязанностях каждого тражданина, о прогрессе. Очень интересно бывает сравнение различных трактовок одной и той же темы. Мы можем сделать не… аколько сопоставлений: пятствий! Ника Пеония и Ника Самофракий… ская… Пожалуй, я не знаю второй такой бурной трактовки темы, как Самофракийская победа. Такую по­беду можно сопоставить с нашим стремительным наступлением … та­кой Победе нет непреодолимых пре­Возьмем Нику Пеония: спокойно парящая богиня она может только венчать лаврами, но сама она вряд ли действующее лицо. Вспомним два памятника-Гаттамелате и Коллео­ни. Два величайших мастера эпохи Донателло и Вероккио сделали измятники двум кондотьерам. Как они одинаковы и как разны! Оба стоят на прямоугольных пье… десталах, оба на конях, оба коня идут шагом, но как различен этот шаг: конь Гаттамелаты идет спокой… но, так же спокойно сидит на нем всадник, сам олицетворенные уве­ренность и спокойствие. Второй конь идет шагом же, но напряженно ши… рокой грудью рассекает он про­странство Как танк!… Всадник сидит крепко, уверенно, его не вы­колотишь из седла. Он весь внут­ренне напряжен как струна, его ввор строг и хищен! Как видите, напряжение у двух одинаковых па­мятников совсем разное. Еще разберем два памятника: Пушкину московский, Опекушина, и проект Шадра для Ленинграда. Пушкина Опекушина мы все знаем, это скорее мыслитель и повествова­тель, Пушкин же Шадра весь вдох­новение и огонь, да и сделал он его на слова оды «К Чаадаеву». Товариш, верь, взойдет она. Заря пленительного счастья, Россия вспрянет ото сна на обломках самовластья Напишет наши имена. Афина Промахос, стоящая навер­шине Акрополя, это не просто Афина богиня битв. В этой Афине Филий дал не столько богиню, сколько образ политической мудрости высше­го государственного начала, кото­рым управлялись Афины. На грече­ских монетах Афина Фидня явля… ласьэнаком Афинского государства, Каждый памятник всегда апелли­рует к народу В каждом памятнике художник говорит - или «так бы… ло» или «так есть», или «так будет»! Символ и аллегория История искусства свидетельствует о том, как часто в монументальной мемориальной скульптуре применя­лись аллегорические и символиче… ские решения. Аллегория и символи­пла­не ка … очень сильные способы стического выражения явлений, со­бытий и идейу нас почти не при­меняются. Почему? Аллегория мо­жетбыть очень современной Совер­шенно не обязательно руководство­ваться старыми классическими об­разцами, Отказ от символики и ал­легории (по-моему, совершенно обоснованный) очень обедняет нашу монументальную скульптуру. Я утверждаю, что аллегория есть способ выражения, иносказание, переданное таким образом, а нагромождение атрибутов. В доказательство том можно звать гробницы Медичи Микельанд­желo. где аллегорические фигуры Ночи Утра и Вечера даны не на­Дня без атрибутов и действия Бельфорский лев (памятник за­щиты города Бельфора в Париже) представляет раненого рычащего льва, приподнявшегося на напря­женных передних лапах, памятник необычайной силы, без всяких ат­рибутов. «Медный всадник», «Суворов» Козловского могут быть отнесены к аллегорическим памятникам высоко… то порядка, «Самеон» в Петергофе­строенных только на атрибут, и они мало действуют, потому что сам образ мертв, и нагромождение атрибутов не спасает, Например па­мятник Далув Париже «Трнумф Республики» женщина на земном шаре лежащем на колеснице, вле­комой львами и усыпанной цветами, не возбуждает никаких эмоций, а все есть ложный пафос. В скульп­туре часто приходится иметь дело с понятиями; тут ужбез аллегорийне обойтись, но опять-таки лучше опе… рировать образом, а не атрибутом. При неспособности художника выра­зить свою мысль образом он прибе… гает к помощи атрибута. Но образ не любит атрибута, он действует не внешним описанием, а внутренним напряжением Атрибут … внешнее средство выражения, он имеет зна­чение при компановке, но не решает образа. За последние годы у нас разви­лось какое-то пугливое отношение к символу, Это глубоко ложно: во все времена высшего расцвета искусства ваяния ему был присущ символ, Это способ изображения, иногда наибо­лее удобный, убедительный и лако­нический. В самом принципе обращения к символу нет порочности, но здесь нужно иметь в виду следующее: хорошо, когда образ вырастает до символа, и плохо, когда художник идет от надуманного символа, ат­рибута и т. п. Мы стоим на пороге чрезвычай­но для нас, скульпторов, ответст­венной поры: от нас зависнт сейчас пролепетать или рассказать полным голосом о великих днях и событиях нашей геронческой эпохи. Совре менная жизнь нашего народа дойдет до потомков со всеми ее ведикими кусства Никакие ученые и офици, альные документы не донесут до потомков так ярко облик нашей эпохи, как произведения искусства, сделанные искренней рукой масте­ра, Безусловная искренность во все времена является одним из призна… ков истинного искусства. И максимум совершенства! Надо помнить что степень совер­шенства искусства является одним из показателей культурной высоты народа. По произведениям искусства су. дят потомки об эпохе. Увековечение героев и событий Великой отече­ственной войны пойдет, вероятно, под знаком этих идей. Прежде чем перейти к разбору Одежда вносит много­словие и прикрывает лаконизм человеческой формы; почти всегда мешает жесту, так как конструкция механизма жеста чело­B. МУХИНА некоторых монументов, хочется ра зобраться в их отдельных компо­нентах: поговорить об архитектурном месте, о портретности, о жесте, типе и образе и пр. о Об архитектурном месте Монументальное искусство есть искусство синтетическое, требующее тесного содружества с архитекту­рой, Здесь кстати упомянуть о том, как решают планировку мастерские Моссовета, нередко совершенно оголяя площади: фонтан Витали на площади Свердлова после уничтожения прекрасного сквера держится только потому, что стоит на оси Большого театра; асфальтовое мертвое простран­ство ничем не используется и никому не служит. Второй фонтан Витали снят с площади Дзержин­ского, осталось асфальтовое море с мертвым пространством посредине, никому не нужным, ни транспорту, ни пешеходу. Даже памятник Дзер­жинскому намечалось поставить не посредине площади, а на уголке бульварчика при спуске к площа­дн Свердлова, Памятник. снятый недавно с площади Моссовета, тоже ничем не заменен, и пространство отолено, не имеет никакого стерж­ня; об архитектурном ансамбле ее, как о фоне будущего памятника, пока говорить не приходится, Ме­жду тем, памятники, - по существу носители высоких государственных ндей, и увековечение героев войны и мира … этой народной гордости, должны были бы быть центральными психологическими точками строи… тельства городских ансамблей, как это существует в Ленинграде, пока что непревзойденном образце город­ского стронтельства. Я не буду здесь говорить о це-О лых архитектурных комплексах - ыпантеонах, храмах славы, оформле­ниях гигантских кладбищенскихпро­кладбище). О кладбищах-памятни­ках защитникам Родины надо уси­ленно подумать! 0 портретности Скульпторы должны быть гибкими и давать более разнообразные ре­шения тем: нельзя допустить, чтобы громадное количество памятников было однообразным повторением од… ного и того же мотива, Часто шаб­лон и трафарет изображения приво­дят к ложному представлению об образе человека. У художника нет непосредственного ощущения живой модели; его суждение складывается по случайным документам, недоста­точно, а иногда и плохо передающим изображаемое лицо. Поэтому, оказы ваясь неяркими в смысле характери… стики и психологии, они выглядят лучшими или худшими обемными копиями механических репортерских фотографий. Должно ли изображение быть про… токольным? Потомкам неинтересна мелочная детализация лица. Для зрителя важен образ, который он любит, который заставляет его вол­новаться, переживать и следовать за собой. Протокольность интересна только современнику, лично знако­мому с обектом, или же скрупу­лезному историку, но это уже не область искусства. Художник имест право на воображение, в этом его сила и убедительность. Наши памятники носят по большей части узко-портретный характер; самый распространенный у нас тип памятника это портретная фигура на поколе. О жесте веческого тела выражается в дви­жении суставов, которые всегда одеждой прикрыты изавуалированы. Какова роль одежды в монумен­тальной трактовке образов? Она мо… жет помочь восприятию эпохи у зрителя, так как знакомит его с ее историческим костюмом. Современ­ный пример: «Киров» - скульптура Томского, «Орджоникидзе» Ингала и Боголюбсва; в обоих случаях одежда дополняет образ вождя­большевика, свон никогда. когда времени, образ скую ема, разным ясно бедра, стическим дает дения, ке в или док зданием удалось ды, горизонтали намический ным этой группы. возможна памятнике? образ ся одежда исторически только чески Но костюмы отживают положенные годы, а образы Одежда хороша тогда, она не есть только этикетка но когда она дополняет и имеет большую пластиче… ценность монументального об­например, «Пенелопа» Бурделя монументальным, колоколооб­массивом одежды в котором же крупный ритм пышных скла… скульптур Бернини. Композиционно спаять группу со в Парижском цавильоне мне посредством складок одеж­которые не только повторили здания, но и дали ди­порыв, явившийся глав­психологическим элементом Поставим перед собой вопрос, ли нагота в современном Почему же нет? Ведь дается в человеке и создает… из его внутренних богатств, же играет в данном случае подсобную роль, если она композиционно и пласти не необходима. чувствуется могучий поворот Трактованная чутким пла приемом, часто она соз­архитектурный ритм произве… например, одежда в трактов­мелкого волнообразного ритма группах Парфенонского фронтона типе и образе зумению, образа. скульгтура Теперь мне хочется, по моему ра… дать обоснование типа и По-моему, монументальная имеет дело больше с об… разом, чем с типом. Тип исходит из конкретного, ин­дивидуального и путем частичного упущения или обострения, а глав­ное, обобщения отдельных типиче… ских черт поднимается до образа. Пример: Бурдель вылепил с натуры голову французской крестьянки, и через ряд переработок у него из этой головы родился образ Силы - один из отвлеченных образов на памятнике генералу Альвеара. В создании типа огромную рольиг­рает знание общественной среды. Пример: портреты вельмож работы Шубина - это не только ярко за­поминающиеся индивидуумы, но ти­пы среды и эпохи. Образ идет не от конкретной личности, а от представления ху­дожника,и выражает понятие, «Да­вид» Микельанджело--классический пример, «Коллеони» Вероккио … не только индивидуальный характер, этодаже не тип кондотьера, этоог­ромныйобраз напряженной, предель­но сконцентрированной силы воли. Образ нельзя описать, так как он не есть рассказ, а сумма эмоций, которую ощущает зритель от произ­ведения. Сложно обстонт дело с памятни­ками, где преобладает образное ре… шение. Следует различать индиви­дуальные памятники герою или па мятники событию, Последние могут или просто увековечивать события или служить раскрытию его замы. сла, Сюжет фабула рассказ помо­гают раскрытию этого замысла, но это не самоцель монументального искусства, которое работает прежде всего не рассказом события, а об­разом события, Образ может быть создан, неходя из конкретной лично… сти, черты которой обобщены и подняты до образного ззучания(при… меры: «Медный всадник», «Петр I» Антокольского, «Суворов» Козлоз­ского) или целое событие, вопло… щенное в образы («Марсельеза» Рюда - образ революции, «Бель­форский лев» … образ защиты горо­да ит д.). Монументальность большею ча­стью требует героизации образа, Не всякую тему можно трактовать мо… нументально, но есть темы которые зависят от трактовки: пасторальную тему, как темулирически-интимного порядка, монументально трактовать нельзя, но Жанну дАрк-пастушку сделать монументально можно. Можно ли монументально тракто… веть бытовые сцены?По-моему нет. ятно, потому что бытовые сцены несут в себе частное, простейшее,

Б. НИКИФОРОВ 

Ломоносову

м. в.

ОСТРОТА Небольшая выставка фронтовых этюдов и рисунков военных худож­ников студии им. Грекова, открыв­шаяся в салоне Художественного фонда СССР, знакомит зрителя с ра­ботой студии в этом году, Большин­ство выставленных работ посвящено военным эпизодам и фронтовому пей­зажу. Выставка состоит из небольших этюдов и зарисовок, выполненных художниками бо время командиро­вок на места боев и поэтому имею­щих ценность подлинного художест­венного документа Отечественной войны. В творчестве художника-ба­талиста мастерство рисунка и быстро выполненного на месте боя наброска и этюда имеет особо важное значе­ние. Вполне естественно поэтому внимание к рисунку и этюду в рабо­те студии, Выставка, собственно, и знакомит зрителя с успехами, до­стигнутыми студийцами на этой пер­вичной, подготовительной стадии творческой деятельности. Подлинным художником-батали­стом показал себя на выставке П. Кривоногов, близко напоминающий приемами изображения массовых военных сцен замечательного рус­ского баталиста М. Грекова. Боль­шой этюд П. Кривоногова «Дорога» выразительно передает стремитель­ное движение массы бойцов Красной Армин и лошадей с повозками по пыльной фронтовой дороге. Тонкий, серебристый колорит живописи этого этюда говорит о крепнущем мастер­стве художника и об успешном пре­одолении им излишней черноты ко­лорита, свойственной некоторым бо­лее ранним его работам, Рисунки П. Кривоногова «Район Корсуня», «До­рога в Румынию» экспрессивны H полны живых впечатлений фронта. Стремление к правдивой передаче батальных сцен современной войны видно и в работах К. Китайка, Его этюды «Бой за Турецкий вал», «Пере­права», «Горящий «тигр», написанные быстро и темпераментно, убедитель­но воспроизводят боевые эпизоды и доносят до зрителя взволнованные чувства художника, писавшего в не­посредственной близости от поля сражения, в те короткие минуты, когда боевая обстановка позволяла ему сосредоточиться над этюдом. В этюде «Бой за Турецкий вал» изоб­ражено сражение на подступах к Крыму, Открытый горизонт затума­нен дымом пожаров и взрывов Го­рят строения, где укрепились фа­шисты, по которым ведет сокруши­тельный огонь «катюша», Земля из­рыта воронками от снарядов, лежат трупы убитых врагов. Портреты Героев Советского Сою­за Голдобина и Рубцова, написанные Китайкой, очень серьезны повыпол­нению и дают глубокую характери­стику портретируемых героев. Интересны в этом же плане фрон­ху­товые портреты, выполненные дожником И. Лукомским. Работа в студии и частые коман­дировки на фронт для выполнения зарисовок оказались прекрасной творческой школой для грековцев, особенно для молодежи. К числу молодых художников относятся представленные на выставке своими работами В. Богаткин, А. Горпенко, Ф. Сачко, В. Коновалов. В. Медве­дев, Б. Неменский, Г. Прокопинский и ряд других, Некоторые из них (на­пример, Прокопинский и Медведев) по праву могут называться настоя­щими питомцами студии имени Гре­кова. У Г. Прокопинского - интересная творческая биография. В годы вой­ны он успел побывать на Западном фронте, был в Сталинграде в период его героической обороны, был на своей родине--на Кубани, на Днеп­ре, в Новороссийске, Киеве, в днина­иболее значительных боевых событий в этих местах, много видел и пере­жил и вынес из своих командировок большой запас фронтовых впечатле­ний. Им сделана масса зарисовок и этюдов, которые должны лечь в ос­нову задуманных им картин на темы Отечественной войны. На нынешней выставке Прокопинский показывает свои рисунки и этюды, выполненные во время его последней поездки вес­ной этого года в Сталинград, где он собрал материал для картины о восстановлении города-героя, В ста­линградских этюдах и рисунках Про­копинского, неравноценных посвое­му выполнению, но в общем очень содержательных, заметно, что моло­дой художник, как и ряд других студийцев, отдает дань увлечению русскими мастерами реалистического искусства, в частности, Репиным. Влияние репинских образцовсказа­дось в его монере жиного и мыразт ного яркой характеристике типов волж­ских рабочих, зарисованных в Ста­линграде. Рисунки В. Медведева «Немцы отступили», «Дворик» и другие сов­мещают теплоту лирического чувст­ва и любви художника к родине c суровой ненавистью к врагу, За свою двухмесячную поездку в Крым В. Богаткин успел сделать обширную серию хороших рисунков и акваре­лей, часть которых показана на вы­ставке. Зарисовки В. Богаткина, по­свяшенные освобождению Крыма от немецких захватчиков, свидетельст-

ВЗГЛЯДА

Ленинград, 1944 г. Салют. Линогравюра м. маторина.

В Москве 6 ноября состоялось торжественное открытие нового па­мятника великому русскому ученому М. В. Ломоносову. Памятник воз­двигнут перед новым корпусом Мо­сковского университета, носящегоимя своего гениального основателя. Памятник сооружен на месте стоявшего здесь ранее небольшого бюста Ломоносова работы скульпто­ра С. И.Иванова, открытого в 1876 г. Трехметровая бронзовая фигура Ломоносова, выполненная народным художником СССР С. Меркуровым, установлена на высоком прямоуголь­ном постаменте из красного гранита. Новая работа Меркурова интерес­на попыткой мастера воплотить об­раз исторического деятеля с наи­большей конкретностью. Он изобра­жает Ломоносова не только в костю­ме его времени, но и вводит еще ат­рибуты, характеризующие его дея­тельность. Ломоносов изображен во весь рост. Его внимание сосредото­чено на рукописи, которую он дер­жит в левой руке. Правой рукой он опирается на глобус, В этом памят­нике нет статичности и скованности формы, характерных для ранних ра­бот скульптора, Это, очевидно, оп­ределило и выбоp материала - брон­за, в отличие от предшествующих монументов, созданнных в камне. Новый памятник задуман, как ве­личественное монументальное архи­тектурно-скульптурное сооружение, оформляющее пространство перед зданием университета. На площадку, где установлен монумент, с боков ведет широкая лестница из серого камня. Площадка с трех сторон об­несена балюстрадой, Спереди вни­зу - Сольшой полукруглый бас­сейн для фонтана, Автор архитектур­ного оформления … К. Орлов. Выставка в Эрмитаже ЛЕНИНГРАД. В залах Государ­ственного Эрмитажа открылась вы­ставка памятников искусства и культуры, хранившихся в Ленингра­де во время блокады. Нa открытие собрались научные работники, писатели, представители ленинградской общественности, ге… нералы и офицеры Красной Армин. - Сегодня большой день для Эрмитажа, - сказал, обращаясь к многочисленным гостям, директор музея академик И. А. Орбели. - Немцы долго и упорно обстреливали Зимний дворец, Эрмитаж, и вот впервые за время войны мы полу­чили возможность открыть в этих и верженности защитников города. стенах большую выставку. Основные коллекции Эрмитажа эвакуированы, мы показываем часть тех ценно­стей, которые находились в годы вражеской блокады в Ленинграде и были сохранены благодаря самоот­Выставка состоит из четырех от­делов: русской культуры, западно­ства и культуры Востока. В галле­реях и залах выставлены полотна фламандских и итальянских худож­ников XVII века, английский фар­фор, венецианское стекло, замеча­тельные изделия русских мастеров Петровской эпохи, русское оружие XVIII века, старинные гравюры, со­брания античных и восточных древ­ностей и скульптуры. На-днях первая за время войны выставка Эрмитажа откроется для всеобщего обозрения ＿ 200 концертов в день В дни празднования 27-й годов­щины Великой Октябрьской социа­листической революции мастера эст­рады, входящие во Всесоюзное га­строльно-концертное обединение, да­ли 1200 шефских концертов в ча­стях Красной Армии, в госпиталях, школах и на предприятиях, Десятки бригад выехали на фронт. В 16-й рейс направилась фронтовая бригада под управлением артиста я Ционского. В одной из частей Действующей армии она отпраздно­вала своеобразный юбилей - 1500-й концерт на фронте. Эта бригада по­бывала за время Отечественной вой­ны на 15 фронтах, обслужила своими выступлениями экипажи и береговые части трех флотов Северного, Бал­тийского и Черноморского. Подведены итоги работы и ос­тальных мастеров эстрады ВГКО. Ежедневно по всей стране, не счи­тая Фронта, проходит более 200 ор­трети находится в эти дни на фрон­те. ＿

Портрет офицера, Масло. Художник И, лукомский. Выставка фронтовых этюдов художников военных рисунков студии им. Грекова

200

вуют о быстром творческом росте этого молодого талантливого учени­ка М. Нестерова. В числе художников-студийцев, из­вестных широкому зрителю еще до войны, нужно назвать Н. Аввакумо­ва, Его работы, оты, по сравнению с прежними газетными зарисовками, стали более законченными и зрелы­ми, Они говорят о большой наблю­дательности художника, о его уме­нии обстоятельно и глубоко рас­крыть фронтовую тему. Некоторые рисунки В. Климашина возрождают традиции журнальноге иллюстративного рисунка 80-х годов прошлого столетия. Художник любит эффектные меловые блики на то­нированной бумаге и композицию журнальной заставки или концовки и т. д. В его рисунках много живых наблюдений фронтового быта, как, на­пример, в набросках «Походная кух­ня на передовой», «На фронтовой дороге», «Автоматчик» и др. С тща­тельностью миниатюры выписаны им общие виды Бухареста и Вильнюса. В рисунках и этюдах на выставке чувствуется, что каждый художник сохраняет свою индивндуальность в трактовке темы. Очень темпераментны и эмоцио­нальны работы А. Кокорина, Запоми­нается его полный движения и внут­реннего напряжения рисунок «Танки прошли», Образы народных мстите­лей-партизан, зарисованные им в Бе­лоруссии, привлекают своей искрен­ностью и умением подчеркнуть ти­пические черты этих героев, Большая любовь к памятникам старинной русской архитектуры и умелое вла­дение техникой рисунка чувствуют­ся в работах одного из лучших рисо­вальщиков студии Л. Голованова, посвященных Пскову, и в рисунках Р. Житкова, сделанных в Петро­дворце.

тела 2X83 30

ДУМ

играет жест, Психологически оправ­данный, но бытовой, обычный жест присущ станковой скульптуре. Жест в монументальной скульптуре дол­жен нести в себе громадное внут­реннее содержание, Он нередко кон­центрирует в себе всю идею памят­ника: рука Петра, простертая над просторами Невы, и рука Минина указывающая на Кремль - и та, и другая указывают на судьбы Рос­сни, Сдержанный жест Дзержинско го в проекте Лебедевой дает очень большое содержание большой внутренней сконцентрированности и напряженности. Нельзя допустить канонизацию образов и жестов, Вообрканте себе биноклем, генералов с простертой рукой, бойцов обязательно с грана­В раскрытии образа огромную роль

Гуаши М. Маторинаярко воспро­ца. Его только такое искусство велико! изводят суровые условия боев на границе Финляндии. Они предназна­чены для выполнения в любимой дожником технике линогравюры, что определяет своеобразие примененных здесь приемов. На выставке участвует около по­ловины художников студии. Высокий художественный уровень показанных ими рисунков и этюдов, реали­стическая направленность их твор­чества говорят о том, что сту­дия за годы войны выросла в силь­ный творческий коллектин. Но все казанные на выставке, являются лишь начальным этапом работы военных художников над образами Отечест­венной войны. По своему значению они напоминают очерки фронтовых писателей-корреспондентов. Можно пожалеть, что выставка не знакомит c работой греков­цев над монументальной станковой картиной и большими циклами гра­вюр и литографий на фронтовые те­мы. Видимо, они будут показаны на большой отчетной выставке, к кото­рой готовится студия в связи со своим десятилетием. ху-О Монументальная скульптура склон­на к пафосу. Этому греческому пафосе слову, первоначально обозначавшему пристернулиоо пристегнули ложное содержание: ложь, хождение на котурнах, показ­ной внешний жест вообще внешнее, неискреннее выражение чувства. Для меня же это слово в своем чистом т, виское оначение образно: вспомним насыщенное спо­койствие «Моисея» Микельанджело, трагическую сдержанность «Граждан Кале», бурную стремительность Са­мофракийской Ники. Условия монументального искусства Истинная монументальность немы… слима без близости к прогрессивным идеям народа и всегда служила отражению народных идеалов. Монументальное искусство должно быть современным и реалистичным, оно поднимает конкретные факты, живые явления и типы на громадную принципиальную высоту, оно видит в них отражение героических дней и событий, и, переживая их, истинный художник не может творить хлад… нокровно. Искусство наших дней должно быть вдохновенным! Образам монументальной скульп­туры присуща идеализация. Мону_ ментальное искусство не может быть прозанческим, обыденным, это ис­кусство больших, высоких, героиче ских чувств и большого образа, Оно не терпит безобразия так как идеал всегда прекрасен. Идеализация ни… когда не противоречит реальности, так как она есть квинтэссенция всего прекрасного, что существует в жиз ни и к чему стремится человек. Идеалникогда не должен быть лож­ным, надуманным, так как в нем должны сконцентрироваться правди­вые черты нашего времени и людей нашей эпохи, наблюденные худож­ником. Образ события или героя должен решаться реалистически, Образ реа­ден тогда, когда реалька идея, ко­его в самой жизни. Но идеалы народов и эпох разны: идеал греческого человека отличен от идеала человека эпохи Возрожде… ния. Первый более обобщен, второй более конкретен. Пути создания героического мо… нументального образа могут быть очень разнообразны, Монументаль­ный образ по содержанию всегда будет таковым по воплощению ибо содержание всегда диктует пласти­ческую форму.

той или с автоматом и т. п Страш­а не большое общечеловеческое со­нее всего штамп. Чрезмерное обилие скульптуры с штампованными жеста­ми приведет к несмотрению и неви­дению, что самое страшное: тогда получилось бы, что наша работа бесцельна и не нужна. Об одежде поминание: о событии! вечение ным ям, веков Это ной торый хо которого держание. Памятник есть одно из наиболее ярких выражений монументальной скульптуры. В чем основная функ­ция памятника? Конечно, в уве­ковечении, И, разобравшись глубже, мы видим, что не только тема, но и трактовка темы может дать двоякое звучание В одних памятниках сильно вос­да помнят люди всегда таком…то человеке или о таком-то Второй раздел это тоже увеко­прошедшего, но со страст… призывом к будущим поколени… и поэтомумонументы в течение не теряют своего воздействия. и есть памятники «монументаль пропаганды», к чему звал нас Ленин в своем мудром декрете, ко­надо сознаться мы так пло­использовали и не поняли и сила так актуальна и по сей день. Интересно разобраться в некото… рых другой их мятниками призыва. можно колонну, надгробные ской, ракиной, нописцу цогу Первопечатнику рине нинграде--Микешина, в Капитолии, памятики несут вечения памятниках, отнеся их к той или категории; условно назовем памятниками воспоминания и па­К первой категории памятников отнести: Александровскую колонну Траяна, чудесные памятники Волкон­гр. Брюс, Собакиной, Ку­кн. Гагариной и др., бас­Крылову вЛенинграде, гер Ришелье в Одессе-Мартоса, Волнухина, Екате… II с сподвижниками в Ле­св. Владимира Киеве, Марк Аврелию в Риме на Гаттамелате­Донателло, Медичи во Флоренции и в себе не только идею увеко… и воспоминания, но некото­рое обращение к будущим поколе… нням: «Маршал Ней» Рюда не просто генерал - это полководец, своим примером узлекающий солдат, его призывный жест настолько прост и выразителен, что запоминается на­всегда. Кто не знает «Марсельезу» того же Рюда на Триумфальной ар­ке Звезды в Париже … этот вечный, горячий призыв к освобождению! «Минин и Пожарский» так же дей­ственны сейчас в своем призыве за-

В советском монументальном ис­кусстве мы почти совсем не прибе­гаем к обнаженной натуре, это зна­чительно суживает рамки скульпту­ры, ограничивает ее возможности. Единственная попытка в этом отно­шении принадлежит А. Т. Матвееву создавшему группу «Октябрьская революция»; правда, он изображал не конкретную личность, а понятие. Но и одежда играет колоссаль­ную роль Я убеждена, что у одежды есть свои пластические и непластические эпохи, когда одежда помогает рас­крытию человеческого тела и нао­борот, В последнем случае ничего нет хуже нашей современной одеж­ды, как будто специально создан­ной, чтобы все было «наоборот»: брюки идеальны только тогда, ког­да они отутюжены с передней «архитектурной» складкой, это дает впечатление негибкости, что явно противоречит характеру материи. Ни колено, ни щиколодка, ни икры не должны быть видны. Грудь подбита волосом и всевозможными подклад­ками, чтобы она не была естествен­ной, Плечи доведены до схемы, в которой вы при всем желании не нандете движения плечевого суста­ва. Что возможно скрыть в живопи­скулыптуре с ее беспоиад, большим пластическим тактом, что… бы сделать одежду необходимой и «неотрывной». Греки двояко подходили к этой задаче: или они трактовали одежду, как льющуюся мягкую ткань, не ме… шающую телу и обогащающую его движения, или же доводили ее до абсолютной условности, преврашая ее в архитектурную конструктивную каннелюрную колонну. Примерыто­му-Дельфийский возничий, Апол­лон Мусагет, Афина Фидия; в го­тике--портальные фигуры Шартр­ского собора.

 «В 6 часов вечера после войны» В студии Мосфильм закончена постановка новой художественной кинокартины «В 6 часов вечера по­сле войны». Этот музыкально-поэ­тический фильм поставлен режис­сером И. Пырьевым по сценарию Виктора Гусева. Герон фильма … воины-артилле­ристы, московские девушки-патриот­ки, безгранично преданные своему народу, родине, Сталину, Вместе со всем советским народом и Кра­сной Армией проходят они путь сражений от первых суровых дней войны до салюта в честь победо­носного ее окончания. В главных ролях снимались ар тисты М. Ладынина, Е. Самойлов и И. Любезнов Музыка к фильму написана композитором Т. Хренни­ковым. Снимал картину оператор B. Павлов. В ближайшие дни фильм «В 6 часов вечера после войны» начнет демонстрироваться на экранах ки­нотеатров.



НОВЫЕ ПОСТАНОВКИ ТАШКЕНТСКИХ ТЕАТРОВ ТАШКЕНТ. В театрах столицы республики в праздничные дни со­стоялись премьеры. Узбекский те­атр имени Мукими поставил пьесу Яшена «Офтабхан» (о всенародной борьбе за хлопок), театр имени Горького … драму В. Ильенкова «Площадь цветов».

Кадры из фильма «В 6 часов вечера после войны». На фото: арт, Е. Самойлов в роли Василия Кудряшова, арт. И. Любезнов в № 2 (926) Ладынина в роли Вари. СоветсКое искуссТВО роли Павла Демидова и арт. М.

2

стр.

B ПОРЯДКЕ ОБСУЖДЕНИЯ