ситникDеко в

Художники- ВОИНЫ 29 ноября исполняется 10 летие студии военных художников имени M. Грекова. Она возникла при Особой отдельной кавале- рийской бригаде. Зпоследствии по- полненная квалифицированными ма- стерами, студия превратилась в большой художественно - творче… ский коллектив. В дни Отечественной войны ос- новная творческая деятельность сту- дийцев протекает в частях Действу… ющей Армии. Значительная часть художников долгое время находн- лась в воинских подразделениях в качестве рядовых бойцов или ко- мандиров. Художник Обрыньба по- шел добровольцем в Красную Ар- мию, участвовал в партизанских от- рядах; на его личном счету - 37 убитых немцев. Студиец Домашенко танкист по специальности был командирован в Крым для ра- боты над военными рисунками; по- пав в боевую обстановку, он отло… жил этюдник, взялся за винтовку и участвовал в знаменитом штурме Сапун-горы. Тов. Домашенко на- гражден орденом Отечественной войны 1-й степени. Художник Про- копинский прошел с Красной Ар- мней большой боевой путь, побы- вав в Сталинграде, Новороссийске, на Днепре. Художественным руководителем студии является лауреат Сталин- ской премии Н. Жуков. Свое десятилетие студия ознаме нует большой юбилейной выстав- кой. ＿

Вс. ПУДОВКИН

Встреча Трудно переоценить значение ак- тера в создании художественного образа на экране. Проблема кино- актера приобретает особое значение сейчас, когда наше нокусство вы- двигает перед собой задачу вопло- щения образов великих деятелей русского государства и отечествен- ной культуры прошлых веков. Мне, в частности, довелось много думать над этой проблемой перед началом постановки фильма о Нахимове, Пе- редать в кино характер Нахимова, столь многопранный и вместе с тем простой, как все велькое, создать образ с большим, очень сложным подтекстом задача, посильная актеру высокого дарования и осо- бого таланта. Говоря профессио- нальным языком, тут надо «окраши- вать» обычно неокрашиваемые дета- ли, фразы, поступки…

к.

дсятлет со дня смерти

с актером ден для меня. Обобщенный жест и лишенная тонких деталей игра---бед- ны на экране. Ведь в кино эритель как бы приближен к актеру, Кино во многом построено на «подсматри- вании» зрителя за героем, и в этой возможности кино заложена его большая сила. Есть превосходные актеры театра, полные силы и выразительности, ко- торые никогда не станут хорошими актерами кино. Им недостает «про- ницаемости». Очень редко бывают счастливые исключения, когда в одном челове- ке обединены основные свойства двух различных типов актера (к та- ким исключениям я отношу, напри- мер, Н. П. Черкасова и А. Дикого). Возможность с помощью киноап- парата «подсмотреть», «подглядеть» -величайшая возможность кино. Киноактер может показывать, как ге- рой запрятывает, приглушает движе… ние, чувство, может играть это «за- прятывание» без малейшего преуве- личения, а зритель подметит все и обрадуется, что сумел увидеть скрытое, и многое поймет. Не менее важно для раскрытия об- раза слово актера. В немом кино слово было лишено интонации: вме- сто живого слова была надпись, Мы, кинематографисты, тогда очень хоро- шо знали, как знают это психологи, что слово - это как бы кульмина- ция сложного процесса. Слово -- это разрядка, а главное напряжение кро- ется именно в процессе его рожде- ния. В немом кино мы были вынуж- дены все наше внимание сосредото- чить на этом процессе рождения сло- ва, на паузе перед словом. И имен- но благодаря игре актера передсло- вом - слово обретало огромную си- лу, хотя кино было немым. В театре бывает пауза между сло- вами, которая играет, Я бы стремил- ся к тому, чтобы в кино редко про- износимое слово играло между пау- теперь о силе зрительного впечат- ления, о том, что киноизображение, «немая» игра способны обогащать сло… во. Мы часто пересказываем в филь- мах то, что могли бы показать. А ведь показ куда убедительнее. В кино основа будущего образа, думается мне, должна быть зало- жена уже в творческом характере актера. Это мое убеждение связано, разумеется, с моими вкусами в ки- но. Я люблю в кино натуру, а не де- корацию. Я люблю не строить кадр, а отыскивать его. Искусственный лес, построенный в ателье, мне ску- чен. Он лишает меня увлечения и радости: я не смогу найти в нем то- го, что проглядели другие, я ничего не открою в ателье. Возможны, разумеется, и другие системы работы, но здесь речь идет о личном творческом опыте худож- ника.

Вчера исполнилось 10 лет содня смерти замечательного советского художника Митрофана Борисовича Грекова (1882--1934). Греков - один из самых ярких представителей советской батальной живописн. В дни Отечественной вой- ны мы с новым интересом и внима- нием проверяем действенную силу грековского наследия. Сейчас уже можно смело сказать, что искусство Грекова выдержало испытание временем. Патриотические произведения та… лантливого художника охвачены го- рячим дыханием суровых дней борь- бы против белогвардейцев и интер- вентов. В то время как часть художнн… ков, увлекаясь всевозможными «из- мами», пустыми декларациями, мел- кой междоусобицей, отрекалась от реалистического искусства, спешила похоронить станковую картину, Греков, тогда еще мало кому изве- стный художник, проходил приволж- скими степями вместе с Первой Конной армией сотни километровее трудного и славного пути, запечат- левая своей кистью его этапы. У него никогда не было сомнения в том, что исторические события, сви- детелем которых он был, могли быть выражены только искусством глубокой правды, языком реалисти- ческой живописи. Греков, ученик Репина и Рубо, высоко держалзна, мя реализма Репинская любовь к русскому народу и красоте роднон природы, принципиальный докумен- тализм Верещагина и, наконец уме- ние Рубо развернуть в своих пано- рамах грандиозные баталии - та… ковы образцы, которые вдохновляли Грекова. Именно потому, что Гре- ков всегда оставался верен лучшим принципам русской школы живопи- си, принципам большого идейного реалистического искусства, он смог сказать новое слово в своем жан- ре, художественно осмыслить но… вый характер войны, как войнывсе- народной. Греков - первый советский ху- дожник, всецело посвятивший себя батальному жанру, Но значение его творчества, конечно, не исчерпыва- ется этим. Замечательно его глубо… кое проникновение в жиэнь, Греков- ские полотна, посвященные Первой Конной армии, живописная эпо- пея, яркая и красочная, овеянная особым воодушевлением, особойро- мантикой. Нельзя пожаловаться на то, что в нашей живописи малю было поло- тен, посвященных гражданской вой. не, что за эту тему брались лишь немногие художники, но редко кому из них удавалось так, как Грекову, прочувствовать и передать особый характер этой войны, образы ее ге- роев - бойцов и полководцев, так правдиво запечатлеть картину само- го боя. Греков был очевидцем и участ- ником изображаемых им событий. В этом он следовал примеру Вере- щагина, который считал, что для того, чтобы правдиво изобразить войну, ее нужно увидеть собствен- ными глазами, самому пережить, пе- речувствовать ее. Но Греков, как и Верещагин, никогда не был и не хотел быть простым репортером, Документальная зарисовка, этюд, набросок - для него только чер- новой материал, отправная точка. Его цель, настоящая его задача создание картины, композиции, мо… нументального полотна, содержаще- го большую идейную и художест- венную концепцию. От первых кар- тин Грекова «Занятие Новочеркас- ска», «В отряд к Буденному», заду- шевных и простых, как «Бой под Егорлыкской» или «На Кубань», «Тачанка» или «Трубачи», Греков ос- тавался верен этому принципу. У Грекова не было разрыва меж- ду картиной и этюдом, между наб… людением события и его художест- венным претворением. Он не откла- дывал в долгий ящик создание кар- тины и всегда стремился итти по горячим следам событий. И в этом отношении есть чему поучиться у Грекова нашим молодым художни… кам-баталистам. Особо надо подчеркнуть, что Тре- ков, в отличие от многих худож- ников, изображавших войну, свое внимание сосредоточил на непосред…

Фрагмент M. Б. Греков. портрета работы Г. ГОРЕЛОВА. ственном изображении боя. Стреми- тельные атаки, бешено мчащиеся тачанки, трудные переправы, разез- ды, штыковые бои - вот что мы видим на полотнах Грекова. Греков прекрасно уловил и пере- дал в своих полотнах своеобразное величие беспредельных южных сте- пей, охваченных пожаром народно- освободительной войны. Его искус- ству присущи возвышенность, пафос. Вместе с тем отдельные конкрет- ные черточки пейзажа, облика лю- дей, их отношений друг к другусо- ставляют неотемлемую часть н, может быть, главное очарование этих великолепных батальных ком- позиций В полотнах Грекова сли- ты в органическом единстве буднии героика войны, жанр и баталия. Это единство продиктовано было новым характером войны, когда на борьбу за свободу своей страны поднялись массы трудового народа - люди различных профессий, различныхна лением отстоять свою советскую ро- дину. Все художественные средства оп- ределяются этим. Правда - знамя рекова, Его картины написаны гда горячо и темпераментно, насы- щены яркими красками. Они про- никнуты оптимизмом, верой в побе- ду. ке, об Греков всю жизнь мечтал о па- нораме - монументальном памятни- созданном средствами живописи, этом «величественном, смелом искусстве», по словам самого ху- дожника, в котором «какую-то мощ- ную силу приобретают большие про- сторы, широкие горизонты». Егоза- мечательные циклы полотен, посвя- щенные обороне Царицына и боям за Ростов, как бы подводили к по- вы опыт небольшая «Захват Ростова» - характеризовал Грекова как выдающегося мастера этого сложнейшего вида живописи. Греков готовился писать грандиоз- ные панорамы: «Оборона Царицына», «Перекоп», «Памятник Первой Кон… ной» и многие другие. Он умер в самом начале этой работы, приехав в Крым для собирания материала к панораме «Перекоп» на местах слав- ных боев и для изучениязнаменитой панорамы своего учителя Рубо «Оборона Севастополя». Эпоха Ве- ликой Отечественной войны снова выдвинула во всей ее гранднозно- сти перед нашими художниками за… дачу создания батальной панорамы. Советская живопись еще ждет нового мастера, который так же проникновенно и всесторонне отра… зил бы геронку Отечественнойвой- ны как это сделал Греков по от- ношению к современной ему эпо- хе Талантливый коллектив военных художников, обединенный в студии имени Грекова, отмечающий также на-днях свое десятилетие, уверенно идет по пути, указанному Грековым, продолжает грековские традиции. Наши молодые художники - бата- листы, усваивая и развивая лучшие черты творчества Грекова, создадут вдохновенные полотна о великой освободительной войне советского народа.

В Бухаресте. Студия военных художников им. ГРЕКОВА. 

Такие же задачи большего или меньшего масштаба приходится ре- шать всем моим товарищам по ре- жиссерской профессии. Вот почему мне хотелось бы поделиться неко- торыми мыслями об актерской инди- видуальности в кино. Пусть кое-ко- му эти мысли покажутся спорными, -вопрос заслуживает серьезного творческого разговора. Актеры делятся для меня, как ре- жиссера, на две группы: у одних внутренний мир легко проявляется вовне, словно он отделен от внеш- него мира тонкой стеклянной пере- городкой, Это люди, у которых во взгляде видна игра их мысли, Су- щественно, что это не обычная ми- мическая «игра» актера: такие акте- ры забывают о своем лице, они бук- вально невольно делают видной зрителю свою мысль. В противоположность людям с не- проницаемым лицом, это артисты с лицом «проницаемым» и с таким же мимическим жестом.

Пастель Г. ХРАПАКА.

 ПОЭМА-КАНТАТА Н. МЯСКОВСКОГО

Игорь БЭЛЗА

Образ Кирова глубоко вошел в сознание советского народа. Он запечатлелся в камне и бронзе, в грозных очертаниях балтийского крейсера, громящего рую арагов, в мерном гуле заводов, кук- ших оружие, в чеканных строфах поэм, в эпосе, творимом народом, в величественном звучании орчестров и хоров, прославляющих светлое имя Кирова, Это образ одного из великих зодчих новой жизни, воина непобедимой сталинской когорты, не шадившего ни сил, ни жизни во имя счастья народа, и в то же вре- мя--образ большого человека, все… покоряющее обаяжие которого запе- чатлелось в лучистом взгляде и ча- В дни блокадной В дни блокадной зимы сердца ле- нинграднев наполнало мужество, ко- торое воспитал Киров. Его мерную поступь услышал, за… щищая родной город, Николай Тихо- нов … так родилась в осажденном Ленинграде поэма «Киров с нами». Ее создал поэт, воспевший еще в дни оности сильных и бесстраш- ных людей - русских солдат ба- тальона, который одиннадцать раз кряду ходил в атаку, яростных лет- чиков, прозных моряков. Читая поэму «Киров с нами», невольно вспоми… наешь признание поэта, сделанное им в первые годы революции: Тогда впервые научились мы Словам прекрасным, горьким и жестоким… Поистине прекрасные слова нашел Николай Тихонов о горьких и же- стоких, но титанических в своем су- ровом величии днях блокады Ленин. града, днях, когда заглавие поэмы «Киров с нами» в устах защитников города звучало, как боевой парольи лозунг. Вскоре после опубликования поэ- мы была создана на ее текст (не- сколько сокращенный композитором) позма кантата Н. Мясковского, на- писанная для двух солистов, сме- шанного хора и симфонического ор- кестра. Это первое обращение композито- ра к большой вокально-симфониче- ской форме увенчалось успехом. Поэма-кантата «Киров с нами» со- стоит из пяти частей, исполняемых без перерыва и составляющих еди- ное целое, Грозный колорит орке… стрового вступления, в которомслы- шится мерный ритм марша, сгущает… ся приглушенной звучностью хора, из которой как бы вырастают очер- тания города-фронта: Домов затемненных громады В зловещем подобии сна. В железных ночах Ленинграда Осадной поры тишина. Но тишина эта «разрывается бо… ем», огонь обжигает мосты, свистят снаряды над Невой. Опять звучит в оркестре, на этот H. Мясковский, соч, 61. «Киров с на. ми», Поэма-кантата, Текст из одноимен- ной поэмы Н. Тихонова, Музгиз, 1944.

раз в глубоких басах, маршеобраз- ная поступь, - и музыкальный об… раз принимает конкретную форму. В железных ночах Ленинграда По городу Киров идет. Эпический фон «железных ночей», созданный поэтом, эмоционально ок- рашивает всю музыкальную ткань, в которой слышится звон металла, - не из этого ли металла сделаны сердца ленинградцев, закаленные че… ловеком, шагающим по городу «в шинели армейской походной»? Во всем Слеске проявилось вели- колепное дарование Тихонова луч- шего советского мастера баллады в эпизоде «ночного смотра» (пору… ченном композитором меццо-сопрано соло с последующим вступлением хора и нарастанием оркестровой звучности), на фоне которого возни- кает фигура моряка балтийца. Он стоит на посту, и на его бес- читает козырке человек в шинели название корабля: «Киров». В следующем эпизоде дана кар- тина напряженного героического труда на заводе, где «отдых забыли и сон», … здесь куют оружие днем и ночью. Бас (или баритон) соло поет стро- фы, в которых тоже звенит металл, строфы, кончающиеся торжествен ной клятвой:

Вечер памяти Грекова Вчера в Московском союзе ху- дожников состоялся вечер, посвя- щенный десятилетию со дня смер- ти выдающегося советского живо- писца М. Б. Грекова и десятилетию существования студии его имени. Вечер открыл С. Герасимов, оха- рактеризовавший Грекова, как пер- вого советского баталиста, замеча- живописи, Обстоятельный доклад о творческом пути Грекова сделал нин. А. Тихомиров. A. Герасимов посвятил свою речь все…о и месту рекова в исто- ржи сатальной живописи, а также работе студии, успешно продолжжа- ющей дело своего учителя. Путь студии им. Грекова обрисо… вал в своем выступлении Х Уше- Интересными воспоминаниями творческом методе Грекова поде лилась с собравшимися жена ху дожника Л. Грекова. На вечере выступили также: г. Савицкий, Е. Кацман, Н. Котов и военные художники студии им. Гре- кова. В зале МОССХ развернута боль шая выставка произведений Греко… диорамаованкоми. тетом Союза художников совместно с Московским союзом художников.  

Это свойство, которое, разумеется, присуще не только актерам, но и лю- ское и встречающееся редко, Среди актеров кино таковы Н. П. Черкасов (игравший Суворова), Б. Бабочкин, Л. Свердлин, Н. Дорохин и, вероят- но, другие, не менее одаренные, ко- торые мне сейчас просто не прихо- дят на память. Вторая группа актеров - это лю- ди с трудно проницаемым лицом. Оно им подчиняется, усилнем воли актер овладевает своей мимикой; но при этом лицо артиста не передает всей сложности и тонкости чувства, ощущения, мысли. У такого акте- ра - более обобщенное, более ши- рокое движение, близкое природе те- атра, но не кино. Такой актер мо- жет «переживать» и играть очень правдиво, но сложная внутренняя жизнь героя в ее деталях и тонко- стях - а к ним очень внимателен кинообектив - может ускользнуть от зрителя, она не видна. Подобный тип актера в кино тру-

Мы выкуем Фронту обновы. Мы вражье кольцо разорвем. Недаром завод наш суровый Мы Кировским гордо зовем. Опять слышна в оркестре мер… ная, грозная поступь, и хор прослав- ляет советских людей, стоящих на страже родной земли. Последующий дуэт (меццо-сопрано ибаритон)зву- чит, как торжественная ода Кирову, которую подхватывает весь хор. В последней части поэмы-канта… ты драматическое напряжение музы- ки достигает огромной силы. Это картины борьбы с врагом, на кото- рую поднялся наш народ, И Кирова грозное имя Полки ленинградцев ведет… Композиция текста, его образы, ритмика, строфика, даже характер- обусловило ные повторы- все восприятие поэмы Тихонова, как драматической баллады. Именно так прочел ее Мясков- ский, добившись органического сли- яния музыки с текстом и создав ро- мантически взволнованное произве- дение, великолепное в своей цель- ности, пронизанное широкой, могу- чей песенностью. Его завершение воспринимается, как гимн Кирову, совершающему ночной смотр в оса- жденном Ленинграде Этот образ захватывает своей …внутренней мощью, ибо в нем вопло- тилась всенародная любовь к чело- веку, память о котором зовет к не- устанному труду, к подвигам и борьбе. Имя верного соратника великого Сталина произнооится, как имя не… забвенного друга народа. Киров всегда будет с нами - и в «желез- ные ночи» битв, и в золотые дни победы.

пейзажей «Шедевры русской ар. хитектуры» так назы- вается художественная выставка, открывающаяся 30 ноября в зале Москов. ского товарищества ху- дожников, Для этой вы- ставки (организованной Управлением по делам ар- хитектуры при снк РСФСР совместно с Изо- управлением Комитета 10 делам искусств) замеча- тельные памятники рус- ского зодчества запечат- лены советскими худож. никами в живописных и графических пейзажах. Великому Новгороду н его архитектурным ше. деврам посвящены произ- ведения С. Герасимова и I. Кончаловского, В пей- зажах С. Герасимова за- фиксированы следы не- мецких злодеяний - рун- ны выдающегося памят- ника. XII века. Спаса Не- редицы и Софийский со- бор с разрушенным ку- полом. Сооружения города Вла- димира тема работ Ф. Мо- порова. Пейзажи Москвы написаны В. Яковлевым и Б. Яковлевым, Памятни- ки северного деревянного водчества показаны произведениях B. Бялы- ницкого-Бирули. Опеци- альный отдел выставки отведен произведениям ле- нинградских художников.

Выставка архитектурных «Новгород Великий». Художник П. КОНЧАЛОВСКИй. Масло. 

близ-альности Шостаковича, то я могу успокоить их следующими двумя бесспорными доводами, В тех не… многих сочинениях Шостаковича, в которых он следовал русской тра- диции (например, квинтет), обра- щение к ней было на пользу - это во-первых. Во-вторых, чеч сильнее талант, - а талант Шостаковича я считаю одним из сильнейших в на шей современности, - тем с боль- шей безопасностью он может брать чужое. Под действием крупной ин- дивидуальности все заимствованное становится своим. Я давно уже назвал Шостако… вича чародеем оркестра за неисто- щимую изобретательность его в ор- кестровых красках. И в камерном стиле его мастерство стоит на той же высоте и поражает блеском н красочностью звуковой палитры, Однако должно указать и на не- достатки, которые вредят проязве- в части квартета, романса, речитатив кажется не- сколько затянутым. Хорошо найден… ный прием (соло скрипки на дли- тельно выдержанных аккордах), мно- гораз повторяемый, превращается ес- ли не в манерность - Шостако- вич и манерность «вещи несовме- стимые», - то в некоторую претен- циозность. Обращает на себя вни- мание крайняя бережливость, пере- ходящая временами в скупость, при использовании звучности рояля в первых двух частях трио. Тембры струнных инструментов более ярки, чем у рояля, из-за наличия у них, как это установлено акустикой, бо- лее высоких обертонов. Не бездели- ца и то, что, в противоположность струнным инструментам с их неза- тухающим звуком, звуки рояля зату- хают Поэтому равновесие в звуч… ности может быть достигнуто более полнозвучным применением рояля. Это замечание относится и к ранее написанному квинтету Шостаковича. В первой части трио я долго раз- бирался в двухголосице скрипки и виолончели: поначалу я винил себя за непонятливость, а потом перело- жил вину на автора. Но все это ча- стности. Важню другое. Даже бегло… гоознакомления с партитурами квар- тета и трио достаточно для того, чтобы почувствовать новую, про- грессивную тенденцию в последних сочинениях Шостаковича - стрем- ление композитораближе подойти к песенной культуре страны, его ро- дившей и воспитавшей. «Завиден дар певца». Стократ за- виднее его судьба, когда он про- лагает новые пути в искусстве род- ного народа, не отрываясь от наро- да.

должает начатую Чайковским в рус- ской музыке традицию посвящения сочинений этого жанра памяти ушедших (так, вслед за Чайковским, посвятившим свое трио памяти Ни- колая Рубинштейна, много порабо тавшего для музыкального просве- щения Москвы, Рахманинов свое элегическое трио посвятил памяти Чайковского). Уже начальная тема первой части производит впечатление плача, чему много способствуют флажолеты ви- олончели в высоком регистре. Но особой силы трагедийное начало достигает в третьей и четвертой ча- стях трио. Третья, медленная часть, которую можно было бы назвать «надгробием», написана в форме ча- коны, На последовательности вось- ми тяжелых аккордов в низком регистре, повторяющейся у рояли алог скрипки внолончели, пере- ходящий затем в четвертой части в инфернальный танец необычайной силы напряжения. Заканчивается трно возвращением к начальным ак- кордам чаконы и утверждением ма- жорной тоники, звучащей примиря- юще спокойно. Финальная часть трио заключает в себе темы с ярко выраженными ориентальными интонациями. Это, кажется, первый случай в творче- ской практике Шостаковича, когда соприкасается с восточным ме- он лосом. их И сами темы финала, и упругий ритм в сочетании с острыми гармониями ярко контрастируют и со скорбной русской темой первой части трио, и с музыкой медленной части. В этом отношении Шостакович продолжил, разумеется, очень по- своему, традицию русских классн- ков, нередко прибегавших, как из- вестно, в своих сочинениях к ис- пользованию восточных напевов. На протяжении статьи я несколь- ко раз по различным поводам поль- зовался словом «традиция». Это слово в последнее время во мнении неко- торых критиков стало синонимом чего-то отсталого и недоброго, Но мною мыслилась хорошая традиция и умелое пользование ею. Не могу не сказать, что русскую музыкальную традицию я считаю блистательной традицией в русской культуре. И я не могу отказать Шостаковичу в очень умелом поль- зовании ею в его последних сочи- впечатлением недавней смерти кого друга. Здесь Шостакович про- нениях - и в трио, и в квартете. Если кому-либо придет в голову мысль, что пользование русской традицией будет во вред индивиду-

…Но вот перед нами два новых сочинения Шостаковича-его струн- ный квартет и фортепианное трио, и в них - дело его новой веры. Читатель! Перенесемся вместе со мной в одну из деревень под горо- дом Иваново. Был вечереющий день, солнце спускалось за край дымчатых туч, вдали синел лес, когда Шостакович в чистой поло- вине простой, милой русской избы сыграл нам свой квартет. Мы - это Р. М. Глиэр, А. И. Хачатурян и я. Долго я буду помнить это первое авторское исполнение квар- тета, в котором так явственно про- ступили ростки нового звукосозер- цания Шостаковича. Их можно ощутить и в первой части -- увертюре, начинающейся пастушьим наигрышем, и в речита- тиве и романсе (вторая часть), и в восхитительном вальсе (третья часть), написанном в традиции рус- ского валься, идушего от через его вальс из третьей сюи- ты), и. наконец, в чисто рус ской по интонациям теме с ва- риациями, которые метко названы одним умным и тонким музыкантом «неистовыми». Проиграл ли Шостакович от «из- мены» прежним своим богам? Ни- чуть не бывало! Выиграл ли? Да! Его мелос обогатился новыми для него интонациями, приобрел широкую напевность, широту дыхания иобраз. ность. Вальс Шостаковича из его нового квартета дает повод для размышлений о судьбах русского балета, и я позволю себе на них остановиться. Я всегда считал и продолжаю считать, что в много- гранном таланте Шостаковича тан- цовальный элемент. играет очень большую роль. И не теряет ли ба- летное искусство, обходя Шостако- вича заказами на балеты? Конечно, «пуганая ворона куста боится», и, вероятно, неуспех «Болта» и «Зо- лотого века» мог отпугнуть теат- ры от заказов. Однако причина неуспеха балетов Шостаковича от- нюдь не в их музыке, а в сомни- тельном, чтобы не сказать больше, качестве балетного либретто. Если театры рассчитывают на самотек, то ничего не дождутся. Известно, что все классические русские бале- ты, и по сей день идущие на теат- ре (т. е. все три балета Чайков- ского и «Раймонда» Глазунова),были созданы композиторами по заказу театров. Но возвращаюсь к новым работам Шостаковича. Мне остается рас- смотреть еще одно сочинение - фортепианное трио. Произведение это написано композитором под

ложения» своих интонаций в архаи-  ческих формулах старых полифони- Когда-то эти формулы что-то вы- ражали, т. к. были наполнены эмо- циональным содержанием, теперь же они - только формулы и в лучшем случае некий «нагнетатель энер… гии». Конечно, выдающееся дарование Шостаковича позволяет ему и в эти отжившие формулы влить нечто свое, чего никак нельзя сказать о его последователях - маленьких шостаковичах. У них нет ни могу- чих сил большого Шостаковича, ни богатства его содержания, ни вы- думки, ни мастерства-словом, ни- чего того, что отличает большого тем Шостаковича от маленьких, и они, не менее, считают, что делают очень важное дело, так как следу- чае фист что Косакто из критиковв этом слу, непрочь спеть очередной ака- очередному своему фавориту, упуская из вида, что в воспитании художника строгая, нелицеприятная критика иной раз полезнее самых ни на есть бальзамно-елейных акафистов Впрочем, с некоторых пор стала ощущаться более явственно, чем это было раньше, и другая струя в эстетических воззрениях композито- ра, Все чаще и чаще стали разда… ваться голоса, настойчиво призывав- шие к изучению народного мелоса. р Вскоре об этом заговорили реши- тельно все, в том числе и хор кри- тиков, которые прежде пели из совершенно другой оперы Однако как бы горячо и убеж- дающе ни были произнесены словав защиту народности искусства, они очень быстро и легко способны об- -ратиться в стерт тертые пятаки, если тертые пятаки, если за ними не стоят дела, вызванные к вами боли за судьбы национально- го искусства. по без Разумеется, что к словам Шоста- ковича, говорившего о благодетель- ном для композитора значении со- прикосновения с народной песенной стихией, я отнесся с особым вниманием. И большой талант Шостаковича, и его беззаветная преданность делу музыкального ис- кусства, и ответственная трибуна, с которой он выступал, все это вну- шало убеждение, что художествен- ные взгляды Шостаковича измени… лись в результате глубоких егодум этому вопросу. Правда, «вера дел мертва есть», а творческая практика Шостаковича не успела еще претворить его веру в дело.

Шостаковича B результате народная трагедия проходит без участия народа, ста… новится личной трагедией автора. Жанр пасторали, которым разре- шается его трагедия, не способен ро… дить жизнеутверждающие силы; он не может передать дух опти- мизма, свойственный народному со- знанию, уверенность в победе, не покидающую народ в минуту тя- желых испытаний, посреди потоков крови и слез, льющихся в борьбе за свободу и независимость родной страны. И тем не менее о Восьмой сим… фонии следует сказать и много хо- ов ней на каждом шагу ское воображение Д. Шостаковича, и его волшебный колористический дар, и поразительные оркестровые находки. Второй марш (в Восьмой симфонии их два) может служить высоким образцом сочетания изобре- тательности, смелости, новизны при… емов и отличной формы, как, в свою очередь, пастораль - не менее вы- соким образцом экономии в приме- нении выразительных средств. Впрочем, достоинства, о которых сказано применительно к Восьмой симфонии, свойственны всем новым сочинениям композитора, в частно сти и тем камерным - фортепиан- ному трио и второму струнному квартету, что написаны этим летом, В свое время Шостаковичу была поручена очень ответственная рабо- та - оркестровка оригинальной ре- ви ре ского. Разумеется, что еще на под- ступах к этой работе Шостакович должен был основательнора должен был основательно занять- ся изучением «Бориса» и в автор- редакции переработке, и шире говоря, окунуться в мир зву- чаний одного из нанболее самобыт- ных русских композиторов, каким является Мусоргский. Как взыска- тельный художник, как большой мастер, наконец, человек, честно относящийся к порученному ему делу, Шостакович, вероятно, так и поступил. Как же могло случиться, что в дальнейшем творчестве Шо- стаковича его звукосозерцание, его интонационный строй и даже самое воззрение на природу музыкального искусства не претерпели никакихиз- менений от благодетельного сопри- косновения композитора с родным мелосом и он продолжал с непо- стижимым упорством искать «омо

Новое в творчестве ного нашествия. Со времени окончания Шостако- вичем его Седьмой симфонии, со- вершившей триумфальное шествие и по Советскому Союзу, и за рубе- жом, прошло околю трех лет. Все эти годы композитор не си- дел сложа руки, а продолжал за- ниматься своим делом - сочинени- ем музыки. Список работ, закоч- ченный Шостаковичем после Седь- мой симфонии, включает произве- дения, написанные в крупной форме, и среди них такое зна… чительное и по обему, и по замыс- лу, как Восьмая симфония. Исполнение каждого нового сочи. нения Шостаковача ожидается всег. да с особо повышенным интере- сом. После исполнения неизменно возникает обмен суждениями, не- редко принимающий страстный, а временами и бурный характер, И потому не только рядовой посетн- тель концертов, но и разбираю- щийся вопросах музыки слуша- тель, а порой и музыкант-специа- лист, хочет после исполнения най- ти разрешение возникающих у него вопросов в компетентных высказы- ваниях и суждениях критики. Разу- меется, личные симпатии, личный наше вкус во многом определяют отношение к произведению искусст- ва. В конечном счете чувства, вы- ражаемые словами «нравится» или «не нравится», являются решающи- ми для приятия или неприятия на- ми того или иного сочинения, одна- ко беспристрастный разбор и нели цеприятная критика должны строить свои выводы по возможности без участия осложняющего компонента вкуса. ослитенного воспитанного вкуса.

Ю. ШАПОРИН мая и Восьмая симфонии, и обрати- лись к терминологии сценического искусства, то Седьмую симфонию следовало бы отнести к разряду драм, а Восьмую - к трагедиям. Трагедийное начало (а отнюдь не пессимистическое, как нам приходи- лось слышать) с особой силой ска- зывается в четвертой части симфо- часть -- светлую пастораль, ко- торой, по мысли композитора, и должен заключаться катарсис - торжество оптимистического нача- ла, лежащег ча, лежащего в основе чувств, мы- слей и дел нашего народа. Однако верная идея, которая ле- гла в основу Восьмой симфонии, не получила правильного осуществле… ния. Народные трагедии перестают быть народными трагедиями, еслив них отсутствуют народные чувства. Этк чувства могут быть выраже- ны по-разному, но в основе их, как существенный признак, должен ле- жать характер всеобщности. Если обратиться к русской опер- ной традиции, то мы без труда за- метим, что и у Глинки в его «Ива- не Сусанине» и Бороднна в у Бородина в «Князе Игоре», и у Мусоргского его музыкальных драмах с предель- ной выразительностью передана эта всеобщность народных чувств, что доспигается в первую очередь бли характеризующего народ, с народ- ными интонациями. Ведь нельзя обяснить случайностью, что им- скии-Корсаков в своем «Сказании о граде Китеже» для характеристики татарского нашествия использовал народную песню «Про татарский по- лон», в которой с такой покоряю- щей убедительностью выражены чув… ства русских людей, защищавших свою государственность от инозем Шостакович, к сожалению, игно- рировал эту традицию, использова- нне которой было бы для него тем более законно, что, в сущности, Восьмая симфония по своей теме близка и «Сусанину», и «Китежу», и «Игорю».

Восьмая симфония, в сущности, яв. ляется дальнейшим развитием обра- зов, заложенных в Седьмой. Можно сказать даже больше, что содержа- ние Седьмой симфонии в известной мере предопределило и содержание Восьмой, Образы Седьмой симфонии рождены войной, и основная идея сочинения - борьба сил света с силами тьмы, В Восьмой симфонии идея борьбы дополняется идеей подвига, сила, духовная красота и величие которого тем ярче и воз- вышеннее, чем тяжелее страдания народа в его битве за свободу и независимость родины и за утверж- дение мира на всей земле. Если бы мы захотели определить жанры, в которых написаны Седь-