Третье измерение в кино  В Москве создана студия Комитет по делам кинематографии при СНК СССР решил создать в Москве специальную студию стере­оскопических фильмов. стереоскопических фильмов. Постепенно создается репертуар для небольших стереокинотеатров, которые намечено открыть в недалеком буду. щем. В 1943 году Д. Суренский и а. Ульянцев сняли документальный обемный киноочерк о детях Москвы в дни войны, Кроме того, был заснят документальный фильм «По следам врага», показывающий варварские раз­отверстий с правого и левого краев пленки С. Иванов оставляет только одно отверстие Благодаря этому зна… чительно сокращается изнашиваемость ленты и создается возможность уп­ростить конструкцию семочной и про­екционной стереоаппаратуры, проявоч. ных машин и т. п. и главное - уве… личивается полезная площадь кино­пленки. Это открывает перед создате­лями стереофильмов новые творческие возможности. рушения, причиненные гитлеровцами дворцам, музеям и зданиям в приго… родах Ленинграда. Студия «Стереокино» выпустит в 1945 году два полнометражных ху­дожественных обемных фильма. Первый … «Робинзон Крузо» по мотивам популярного английского романа Дефо будет поставлен ре­жиссером А. Андриевским чо сце­нарию Ф. Кнорре. Сейчас закончены подготовительные работы по изгото­влению декораций, костюмов и ре­квизита Съемочная группа выехала в Тбилисн: фильм будет заснят сту­дней «Стереокино» совместно c Тбилисской студией художествен­ных фильмов в районе Сухуми, Но­вого Афона, Гагр и на берегах Черного моря. За время войны режнссер А Ан­дриевский разработал ряд новыхпо­ложений теории стереос емок, позво­ляющих добиться новых эффектов стереоскопии Все юни будут приме­невы при постановке фильма «Ро­Синзон Крузо». Второй стереофильм - «Княжна Мэри» по Лермонтову вскоре нач­нет снимать режиссер И. Анненский. Предполагается также развернуть семки документальных объемных киполент на фронта× Отечественной войны и в тылу. C. ПОЛЕВОЙ.

Велимир ВЛАХОВИЧ Культура  новой Война явилась величайшим испы­танием для всех народов, изменила оценку их сил, значения и способ­ностей, Некоторые государства и народы, которых до войны отодви­гали на второй план, теперь своей жизненностью, непримиримостью борьбы за свободу, мобилизацией всех своих снл на свержение гне та фашистов выдвинулись в аван… гард бойцов против гитлеризма и завоевали любовь и уважение всего прогрессивного человечества Среди этих стран - родина моя Югославия и ее народ, о котором за рубежом раньше имелись до­вольно смутные представления. Народы Югославии испытали не­исчислимые страдания и бедствия, Более полутора миллионов человек погибло на поле брани и в фаши­стских застенках, Но именно в этой войне проявилась вся доблесть ши­роких народных масс, завоевавших себе право называться боевыми друзьями и братьяминародов вели­кого Советского Союза, который вдохновлял их в борьбе, давал им силы выдержать все испытания и трудности. О героизме народов Югославии известно сегодня всему миру, но мало кто знает, что в дни войны за свободу нашего народа в Югосла­вни широко развернулось культур­ное строительство Благодаря побе­дам армии маршала Тито сотниху­дожников, артистов, писателей по­лучили возможность проявить свои способности, печатать свои произве­дения, принимать участие в борьбе, пером и мечом помогая освобожде­нию своей родины, И это в то вре­мя, когда в других оккупированных европейских странах культурная жизнь была растлена и задушена носителями «нового порядка». Нет ныне такой отрасли искусст­ва или науки, которая не находилась бы на вооружении народов Югосла… вин, не служила бы верой и прав­дой их освободительной борьбе против фашистов. Лучшие представители югослав­ской культуры покинули города, захваченные немцами, ушли в горы и стали сражаться в рядах народно­освободительной армии, мужествен­но перенося все трудности и испы­тания, В своих произведениях они рассказывали об эпической борьбе, участниками которой сами являлись. Освободительная борьба Югосла­вни выдвинула из народной гущи сотни поэтов, писателей, очеркистов, сатириков, таланты которых в ста­рой, реакционной Югославии остава­лись втуне. Действительно, никогда в Югославии не создавалось так много новых произведений искусст­ва, как сейчас, когда все творче­ские силы народа, завоевывающего долгожданную свободу, пришли в движение. В этом великая за­слуга маршала Тито, который уде­лил огромное внимание поднятию культурного уровня нашего народа. Такие произведения, как «Песни партизанки» Владимира Назора, сти­хотворения Скендера Куленовича или поэма Радованс Зоговича о маршале Тито, я думаю, на вечные времена останутся в сокровищнице югославской культуры. Огромную ценность представляют стихи словенского поэта-самородка Каюха, который начал писать по­сле того, как вступил в ряды пар­тизан. Сражаясь в их рядах против неменких закватчиков, он отдал отчизны. Произведения этих поэтов стали Югославии и достоянием всего народа, его люби­мыми песнями. Нет бойца освободи… тельной армии, который не распе­вал бы «Марш Тито» Назора или другие столь же популярные пат­риотические песни. Большое внимание обращают на себя работы югославских художни­ков и скульпторов - участников освободительной борьбы. Особенно хороша резьба по дереву известно­го югославского художника Джьоко Андриевича-Куна, В области музы­ки примечательны работы белград­ского композитора, майора народно­освободительной армии Данона. Театр Народного Освобождения с большим успехом ставит пьесы O войне за освобождение родины Этот театр обединил и старых артистов, не пожелавших играть для немец­ких оккупантов, и талантливуюмо­лодежь, получившую доступ к лю­бимому искусству, свободу разви­тия которого она сама завоевала. Развивая национальное искусство культуру, творческие работники новой Югославии не забывают опе­реводах лучших произведений зару­бежных писателей и в первую оче­редь писателей Советского Союза. Приведу всего два примера: на седьмой день после освобождения Интересно отметить для характе­ристики растущей культуры борю­щихся народов Югославни, что ма­кедонский народ, получивший ныне впервые свое федеральное государ­ство в рамках федеративной Юго­Белграда в свободной югославской столице вышел из печати перевод книги Бориса Горбатова «Непоко­ренные». Театр Народного Освобо­ждения Югославии был одним из первых зарубежных театров, пока­завших пьесу Леонида Леонова «Нашествие». славии, начинает создавать свойли­тературный язык. Он выдвигает пер­вых поэтов и писателей, среди ко­торых почетное место принадлежит Марковскому. Культура сегодняшней Югосла­вии воспитывала и воспитывает на­родные массы в духе горячей люб­ви к свободе и независимости сво­ей родины. Мы популяризировали лучшие произведения югославских классиков, которые воспевали борь­бу за свободу и разжигали нена­висть к оккупантам и предателям. Деятели культуры не забывали, что популярный баснописец Доситей Обрадович был членом революцион­ного правительства в 1806-1812 гг., что Вук Караджич создатель сербского литературного языка и правописания -- энергично выступал против тирании князя Милоша в Сербии, что лучшие поэты Йовано­вич-Змай и Якшич в своих стихах воспели свободу и заклеймили предателей, что беспощадные сатн­ры Домановича сделали его под-От линным народным трибуном. Деятели культуры Югославии не забывали, никогда не забудут и не простят того, что Гитлер сжег са­мую большую нашу «Народную би­блиотеку», что он осквернил луч­шее произведение сербского зодче­ства средних веков - монастырь Жичу, что немцы расстреляли мно­гих представителей передовой ин­теллигенции Югославии. Наша интеллигенция знала, что свой народ нельзя любить, если не ненавидеть всей злейших врагов пантов, И потому потому мы не сложим не будет разгромлен силой души его - немецких окку­отлавали мы все оружия, пока гитлеризм.



В студии «Стереокино» будут со­по постановке документальных кинофильмов, производст­ву стереоэкранов нового типа и спе-



построенный Казаковым. «Шедевры русской архитектуры».

Рисунок Калинин, Дворец, ЛАПТЕВА. Выставка В Комитете по РЕЭВАКУАЦИЯ КОЛЛЕКЦИЙ МУЗЕЕВ На заседании Комитета по делам искусств был заслушан доклад на­чальника Главного управления уч­реждениями изобразительных ис­кусств П. Сысоева о реэвакуации музейных коллекций. … В первые дни войны по реше­нию правительства художественные ценности крупнейших музеев стра­ны были эвакуированы в глубокий тыл. В июне и июле 1941 года на Во­сток были отправлены первые эше­лоны с музейными экспонатами Ра­ботники музеев самоотверженно трудились над упаковкой ценней­ших коллекций. В ряде случаев эвакуация ценностей проводилась под обстрелом и бомбардировками. Исключительную самоотверженность проявили сотрудники Эрмитажа, Русского музея, ленинградскихдвор­цов. В дин блокады они сохранили от гибели коллекции и музейные ценности, оставшиеся в городе. Ге­рончески спасали ценности работни­ки музеев в местах, временно ок­купированных немецко-фашистскими захватчиками. В Кневе, например, коллекции русского фарфора были замурованы и спрятаны от немецких грабителей сотрудником Музея рус­ского искусства т. Вдовиченко. В пунктах, куда были отправле­ны музейные коллекции, удалось организовать соответствующий ре­жим хранения. Посредством контрольных вскры­тий проводилось систематическое наблюдение за состоянием имуще­ства. Хранилища были не только местами консервации ценностей, но и центрами культурно-просветитель­ной работы. Больше 1000 лекцийпо вопросам искусства прочитали ра­ботники филиалов столичных музе­ев. Они принимали также активное участие в организации выставокме­стных художников. Сейчас восстанавливаются худо­жественные музеи в Киеве, Минске, Кишиневе, Калинине, Краснодаре, Феодосии и др. B Москву возвращено около 141 тыс. экспонатов, составляющих новные фонды музеев столицы и области, Кроме того, привезена зна­менитая панорама Рубо «Оборона Севастополя». Возвращены на прежние места ценнейшие коллекции Третьяков­ской галлереи, Музея изобразитель­ных искусств им. Пушкина, музеев Нового западного искусства, Восточ­ных культур, Загорского историко­художественного музея-заповедника, Музея керамики в Кускове, Те­атрального музея нм. Бахрушина,   Дома-музея им. Чайковского, Музея­мастерской Голубкиной. Контроль­ные вскрытия показали, что все экспонаты хорошо сохранились Заканчивается реэвакуация ценно­стей и других музеев страны. Сейчас идет ремонт музейных зданий. В Третьяковской галлерее значительно расширяется раздел творчества русских художников Александра Иванова и Репина, Бу­дет развернут отдел советского ис­кусства. Создаются специальные за­лы скульпторов Шубина, Антоколь­ского, советских мастеров. Галлерею намечено открыть к 1 мая 1945 года. В 1946 году должна быть за­кончена пристройка новых 28 зал, которая даст возможность шире показать собранные в галлерее со­кровища русского искусства. Музей нового западного искусства будет капитально отремонтирован. Здесь предполагается развернуть в экспозиции историю развития за­падного искусства, начиная с 60-х годов XIX столетия. Специальные залы отводятся художникам Рену-

операторов, инженеров, монтажни­ков, лаборантов и др.  





Художественным руководителем и директором киностудии назначен A. Андриевский, заместителем ди­ректора по научной части и науч­ным руководителем центральнойсте­реолаборатории-изобретатель реокино С.Иванов. сте­За время войны научная работа по стереокино продолжалась, Первый экс­периментольный стереоскопический фильм-концерт демонстрировался до войны в кинотсатре «Москва» на про­волочном растровом экране, в даль стереокино нейшем изобретатель С. Иванов совместно с режиссером А. Андриевским разработал метод про­изводства светосильных экранов ново­го типа, имеющих значительно лучшие качества, производство уже ния ше, С. 40 может быть изменена. сте чем проволочные, Сейчас светосильных экранов налажено. Яркость кипонзображе. на таком экране в три раза боль­чем на обычном. Специфика стереокино потребовала изменений и в структуре кинопленки. Иванов вместо с инженером Б. Ива­новым и оператором Д. Суренским при­шли к выводу, что структура пленки, лет назад предложенная Эдиссоном, В стереоскопическом фильме на ме. одного кадрика необходимо поме­щать два, предназначенных для вос. приятия правым и левым глазом. По. средине ленты идет дорожка для зву­ка. Вместо четырех перфорационных

делам искусств  ару, Дега, Монэ, Сезану, Гогену, Ван-Гогу. Кроме произведений французских художников, будет представлено искусство и других но ва западных стран (в том числе про­изведения художников Англии и Америки), а также искусство сла­вянских стран - Польши, Чехо­словакии, Этот музей предположе­открыть к началу июля. В обсуждении доклада П. Сысое­приняли участие И. Грабарь, А. Замошкин, Б. Веймарн и др. Пред­седатель Комитета М. Б. Храпчен­ко подчеркнул в своем выступлении особенную важность правильной экс­позиции в открывающихся музеях и предложил обсудить этот вопросна ученых советах и широких сове­щаниях художников и искусствове­дов. РАБОТА ЦЕНТРАЛЬНОГО ДЕТСКОГО ТЕАТРА Центральный детский театр, вер­нувшись из эвакуации в Москву, ра­стерял имевшийся у него репертуар. Наличный состав труппы не отвечает намеченным репертуарным планам и большим задачам, стоящим перед театром. Новому руководству театра ча­стично удалось преодолеть ряд трудностей. С апреля по ноябрь выпущено два новых спектакля - «Далекий край» Шварца и «Город мастеров» Габбе, капитально возоб­новлены три постановки. Репетиру­ются два спектакля - «Грач, птица весенняя» и «Бедность не порок». Как сообщили на заседании ди­ректор театраE. Елшин и худо­жественный руководитель Л. Вол­ков, театром разработан большой репертуарный план, и ряд драматур­гов, работающих по заказам театра, закончили и заканчивают новые пье­сы. Участвовавшие в обсуждении до­кладов Ю. Калашников, С. Маршак, A. Покровский говорили о том, что новое руководство театра верно на­метило пути роста театра. A. Солодовников отметил необхо­димость средствами театра воспи­тывать у детей любовь к русской культуре. - То, что делается сейчас в Центральном детском театре, - го­ворит М. Храпченко, - обнадежи­вает, Но это только начало, Самое сложное - впереди. Надо добиться выполнения драматурга­скорейшего ми их обязательств. Центральный детский театр должен стать образ­цовым творческим коллективом. АНСАМБЛЬ НАРОДНОГО ТАНЦА

Венгерский пейзаж. Зарисовка Г. храпака Студия военных художников им. Гре­кова. 

Деятели польской КуЛЬОы в москве Находящиеся в Москве польские деятели науки, литературы и ис­кусства встретились, по приглаше нию Комитета по делам искусств при СНК СССР и Всероссийского театрального общества, с предста­вителями театральной общественно­сти столицы. г. На встрече, состоявшейся 6 де­кабря в Доме актера, присутство­вали председатель Польского Коми. тета Национального Освобождения Осубка-Моравский, заместитель председателя Польского Комитета Национального Освобождения г. Януш, руководитель отдела просве­щения Польского Комитета Нацио­нального Освобождения г. Скже­шевский, исполняющий обязанности представителя Польского Комитета Национального Освобождения г. Ендриховский, руководитель поль­ских театров г. Воловский, члены делегации - польские деятели на… уки, литературы и искусства, прец­седатель Комитета по делам искусств при СНК СССР М. Храп­ченко, заместители председателя Комитета по делам искусств А. Со­лодовников и A. Константинов, председатель Комитета по оказанию помощи польским детям С. Нови­ков, советник представительства СССР в Польше проф. М. Григорь­ев, председатель Всероссийского те атрального общества А. Яблочкина, народные артисты СССР О. Книп­пер-Чехова, И. Москвич, С. Михо­элс, Н. Хмелев, народные артисты РСФСР А. Таиров, Ю. Завадский, Г. Уланова и др. кусств при СНК СССР гост ветствовал М. Храпченкори После беседы, прошедшей в те­плон, дружеской атмосфере, состо­ялся концерт, * * *

Обсуждение новых кинокартин В Художественном совете при Комитете по делам кинематографии  ФИЛЬМА «АДМИРАЛ ПРОБЛЕМЫ ЦВЕТНОГО ФИЛЬМА кисследовательским Картина режиссера И. Савченко, поставленная по повести Л. Соловь­ева «Иван Никулин-русский мат­рос», первый полнометражный цветной фильм, сделанный по ново­му трехцветному методу, который разработан Мосфильмом и Научно­кино-фотовнсти­тутом Цвет открывает в кино новые творческие возможности для режис­сера, актеров, оператора и худож­ника. Художнику и оператору, в частности, предоставляется широ­кое поле для творческой деятельно­сти в области изобразительной трак­товки фильма, B Художественном совете при по Комитете делам кинематогра­фии фильм И. Савченко был вергнут всесторониему обсуждению. под­сок, мягкости цветовых ний, характеризует новую сочета работу И. Савченко, Цвет не всегда полностью служит раскрытю ческого замысла; подчас еще твор­заметно, что не вполне освоенная техника цвета еще сковывает актеров постановщика, не всюду соблюдена и С ЕМКИ в фильме цветовая гармония внут­ри кадров и в их чередовании. Но в работе над цветным фильмом творческий коллектив И. Савченко накопил большой и ценный опыт. «ЧЕЛОВЕК № 217» Просмотру и обсуждению фильма «Человек № 217» было посвящено заседание Художественного совета Комитета по делам кинематогра­фии, на котором выступили Б. Гор­батов, В. Пудовкин, Г. Александ­ров, К. Симонов, М. Чиаурели, А. Дикий, Л. Соболев, И, Пырьев, Н. Охлопков, В. Захаров и другие. Новый фильм «Человек № 217» рассказывает о советских людях, на­сильственно угнанных на немец­кую каторгу, об их духовной стойкости и неукротимой ненави­сти к гитлеровцам. Авторы сце­нария - Е. Габрилович и М. Ромм, Картина поставлена режиссером М. Роммом и заснята операторами Б. Волчком и Э. Савельевой, Му­зыка написана А. Хачатуряном. В фильме участвуют артисты Е. Кузь­мина, А. Лисянская, В. Зайчиков, Г. Михайлов, Н. Комиссаров, В. Владиславский, Т. Барышева, Л.Су­харевская, Г. Суханов, В. Балашев и Н. Грейф.



7 декабря в Мось Московском Доме ки­но состоялся вечер-встреча стеров советского киноискусства с делегацией польской интеллигенции, приехавшей в Москву. После беседы гостям был показан На вечере присутствовал весь со­став делегации во главе с замести митета Национального Освобожде­ния г-ном Януш, руководителем от­дела просвещения Польского Комите­та Национального Освобожденияг-ном Скжешевским и и. о. представителя Польского Комитета Национального Освобождения в ссср доктором Ендриховским. На приеме присутствовали пред­седатель Комитета по делам кинема­тографии при СНК СССР И. Боль­шаков, заместители председателя М. Хрипунов, М. Дегтярь, заместитель председателя исполкома Московского совета А. Астафьев, а также веду­щие мастера советского киноискус­ства. От имени Комитета по делам ки­нематографии при СНК СССР го­стей приветствовал председатель Ко­митета И. Большаков. Он рассказал им о работе советской кинематогра­фии, а также ознакомил их с бли­жайшими творческими планами со­ветского киноискусства. В обмене мнениями выступавшие члены делегации польской интелли­генции дали высокую оценку про­дукции советской кинематографии ряд фрагментов из новых кинофиль­мов. 



На этом же заседании Комитета было заслушано сообщение И. Мо­исеева о работе Государственного ансамбля народного танца Союза ССР. Этот коллектив получил в стране заслуженное признание. За годы войны ансамбль побывал на Даль­нем Востоке, совершил две поездки по промышленным центрам Урала, давал концерты в Москве и других городах. Выступавшие на заседания Коми­тета отмечали, что ансамбль до­стиг больших художественных ус­пехов. Однако в работе его есть ряд недостатков. Слишком медлен­ны темпы подготовки новой про­граммы. Последняя программа была показана полтора года назад, и до сих пор еще не закончена работа над «Славянским концертом». К работе ансамбля не привлекаются постановщики со стороны. Это сни­жает темпы выпуска новых поста­новок и суживает художественные возможности коллектива.

Интерес к советскому театру за рубежом вить более тесный контакт между советскими и английскими артиста­ми. Президент театральной секции Иранского общества культурной свя­зи с СССР Халил Фахими обратил­ся к театральной секции ВОКС с просьбой выслать материалы по театру, пьесы, фото для того, «что­бы ознакомить народ и интеллиген­цию Ирана с прогрессом, достигну­тым в области искусства нашими коллегами в СССР». Американский ученый Генри Дана и английский театровед Джозеф Маклеод прислали свои книги осо­ветском театре. Одно из заседаний театральной секции ВОКС было посвящено об­суждению труда профессора Даuа. В ближайшее время состоится док­ладокниге Джозефа Маклеода «Со­ветский театр». Весть об организации театральной секции ВОКС вызвала живой отклик у деятелей сценического искусства Америки, Англии, Ирана и других стран. Английская актриса Сибил Торн­дайк, приветствуя через театраль ную секцию ВОКС актеров Совет­ского Союза, пишет: «Можно пора­доваться, что вера наших передовых артистов в право человека быть счастливым на земле распростра­няется в мире». Эта вера, по ее сло­вам, укрепляется благодаря усили­вающейся дружбе с советскими ак­терами. В телеграммах председателя Лон­донского общества культурного сближения с СССР Притт, редак­тора журнала «Театральный мир» Франсиса Стефенса и других ан­глийских театральных деятелей вы­ражается горячее желание устано



НАХИМОВ»

На снимке: Рабочий мо. с емок фильма «Ад. мнрал Нахимов». Слева направо: оператор Ана­толий Головня. A. Дн­На студии Мосфильм происходят семки худо­жественного историческо… го Фильма «Адмирал На­химов» по сценарню Иго­ря Луковского. Картину ставит режиссер Всево­лод Пудовкин. В роли Нахимова снимается Алек­сей Дикий. Постановщик фильма B. Пудовкин начал па вильонные с емки с од­ного из центральных эпи­зодов картины: «Нахимов b кругу капитанов».



кий, исполнители ролей старых капитанов Н, Аксагарский, и М. Мухин, Фото С. Шенфельда усиливающий звучание ного образа. монично. гинальное сооружение. Отношение, двух симметричных и стройных ба­шен фасада к монументальному ку­полу, высящемуся над алтарной частью, чрезвычайно цельно и гар­Кроме собора Александро-Нев­ской лавры, Старов построил также Богородицкий собор в Казани (1796) и церковь в Большой Ко­ломне в Петербурге (впоследствии перестроена архитектором В. Ста­совым). 80-е и начало 90-х годов - вер­шина творчества Старова, Именнов это время он создает самые значи­тельные и вдохновенные свои про­изведения Таврический дворец (1783--1788) и ансамбль Пеллы (1785--1789). Таврический дворец строился в годы, когда на весь мир прогреме­ла слава русского оружия от зна­менитого Чесменского боя до бле­стящих побед Румянцева и Суво­рова. Русское искусство проникает­ся в этот период возвышенным па­фосом, оно тяготеет к величест­венным формам, в которых выра­жается выросшее национальное са­мосознание. Это возвышенное вели­чне отражает в монументальных формах и Таврический дворец. Строгий, колоссальный извне, он был трактован внутри, как триум­фальное сооружение, наполненное торжеством победы, как огромный мир, в котором искусство и приро­да приносят все свои дары всту­пившему в это пространство чело­веку. Державин оставил красочное опи­сание Таврического дворца в связи с торжеством, устроенным в нем (в 1791 году) Потемкиным по слу­чаю взятия Измаила: «Наружность его не блистает ни резьбою, нипо­золотою, ни другими какими пыш­ными украшениями: древний изящ­ный вкус - его достоинство; оно просто, но величественно». Широко развернутое в простран­стве здание дворца увенчано в сво­ей центральной части монументаль­ным куполом; главный вход отме­чен шестиколонным портиком стро­гого ордера. К центральному обе­му примыкают одноэтажные флиге­ли, являющиеся переходами к боко­вым корпусам, которые, выступая вперед, охватывают парадный двор,

   архитектур­строек. О размахе и красоте архи­тектурного решения Пеллы говорят слова Екатерины 1I в одном из пн­сем 1786 года: «Все мой дворцы­только хижины по сравнению с Пеллой». В конце XVIII века, по приказа­нию Павла I, постройки Пеллы были разобраны для использования их материалов при сооружении Ми­хайловского замка. От всего вели­колепного ансамбля уцелел один центральный корпус. Его гармони­ческая, совершенная по своим про­порциям и цельности образа, архи­тектура говорит о том, что талант Старова в период работы над Пел­лой достиг высшей зрелости. Во всех своих произведениях и особенно Никольско - Гагарин­ском ансамбле, Таврическом двор­це, Пелле - Старов выступает, как блестящий мастер архитектурной композиции. Из самых простых эле­ментов он создает высокую ибла­городную архитектуру - создает ее музыкой гармонических и ритми­ческих отношений, творческим нс­пользованием каждого из элемен­тов здания. Старов был одним из зачинате­лей русской архитектурной класси­ки, и в его же произведениях она достигла своей высокой зрелости н совершенства. Наш народ бережно хранил тво­рения замечательного зодчего, Но их высокая красота, их огромная историческая и художественная цен­ность, очевидная для каждого че­ловека, Не остановили немецких бандитов, которые разрушили дво­рец в Богородицке, взорвали заме­чательную колокольню в Николь­ском-Гагарино, нанесли повреждения храмам в Богородицке и Николь­ском, а также павильону Пеллы. Производя эти разрушения, гитле­ровцы стремились убить самую па­мять о творениях русского нацио­нального гения. Но память эта бессмертна. В героическом Ленин­граде попрежнему торжественно вы­сится Таврический дворец, символ славы русского государства, вдох­новенное создание зодчего Старова. И вместе со своими произведениями продолжает жить в веках великий русский архитектор, двухсотлетие рождения которого отмечает ныне наша родина, В искусстве создания возвышен­ных, парадных пространств русские зодчие конца XVIII века идут в первых рядах мирового зодчества (примером является наряду с Ека­терининским и круглым залами Та­врического дворца зал Сената Каза­кова). В то же время в Таврическом дворце сохранены и развиты харак­терные черты русской усадьбы с ее лирикой и человеческой тепло­той, Это сочетание возвышенного и торжественного пафоса с непосред­ственностью интимного переживания составляет одну из главных особен­ностей русской архитектурной клас­сики XVIII века. Старов-создает не античный храм и не виллу Палла­дио; он создает русский дворец­усадьбу, отвечающий потребностями духу национальной жизни той эпо­хн. Одновременно c Таврическим дворцом Старов в 1785-1789 годах строит для Екатерины II большой дворцовый ансамбль на мызе Пелла (при впадении р. Тосны в Неву). Ансамбль в Пелле состоял из 7от­дельных дворцовых павильонов (из них три, выходящие на Неву, были связаны соединительными галлерея­ми), а также ряда служебных по-

A. МИХАЙЛОВ Зодчий Иван Старов  Едва ли найдется в нашейогром­ной стране человек, который не знал бы о существовании знамени­того Таврического дворца в Ленин­граде. Таврический дворец построил зод­чий Иван Егорович Старов (1744-- 1808). Уже одно это сооружение обеспечивает ему бессмертную сла­ву в истории русской национальной культуры. Детство Старова прошло в Мо­скве, в окружении замечательных памятников русского искусства и истории. B 1755 году Старов был отдан в гимназию при Московском универ­ситете, откуда его в 1756 году пе­ревели в гимназию при Петербург­ской Академии наук. Во время пребывания в универси­тете тяготение Старова к художе­ственной деятельности обнаружи­лось настолько ярко, что, когда в 1758 году начался первый набор учащихся во вновь созданную Рос­сийскую Академию художеств, Ста… ров вместе с Баженовым оказался одним из наиболее достойных кан­дидатов в студенты Академии. В Академии он учился у фран­цузского архитектора Деламота и русского зодчего А. Кокоринова - авторов здания Академии худо­жеств. За отличные успехи Старов в 1762 году был отправлен для усовер­шенствования в своем искусстве за границу, Он прошел курс обучения архитектуре во Французской акаде­мии, где его руководителями были архитектор де Вальи и знаменитый зодчий Блондель. В 1766 году Старов едет в Рим, где изучает классическое искусство древности. Через два года он вер­нулся в Россию. За время учения Старов блестяще овладел теорети­ческими основами и творческимма стерством архитектора. Он былго­тов к решению больших задач, ко­торые выдвигала перед зодчими русская жизнь. Талант Старова формировался в то время, когдана Западе и в Рос­сии архитектура под влиянием

Ведущим элементом дворца яв­ляется анфилада парадных про­странств в центральной части Из вестибюля перед посетителем от­крывается вход внутрь, решенный как триумфальные ворота. Он велв с васоким куполом а круг­ный, с высоким куполом. За круг­лым залом следовал овальный Ека­терининский, отделенный от него колоннадой из 18 колонн. Екатери­нинский зал украшен двойной ко­лоннадой из 36 колонн, через ко­торую открывалась перспектива зимнего сада, завершавшего эту блестящую, невиданную по роскоши и богатству анфиладу. «Кажется, что исполинскими силами вмещена в ней вся природа, - говорит Державин. Везде виден вкус и великолепие; везде торжествует природа и художество; везде бли­стает граненыйкристалл белый мра­мор и зеленый цвет, толико глазам приятный». - Екатерининский зал считался ар­хитектурным шедевром не тольков России, но и на Западе. Об этом свидетельствуют описания егоприез­жавшими в Петербург иностранцами.

национальными художественными традициями. Огромный размах стро­ительства в России XVIII в., от создания Петербурга и застройки провинциальных городов и до воз­никновения блестящих ансамблей конца XVIII начала XIX вв., способствовал тому, что в это вре­мя именно архитектура идет впере­ди всех искусств, Если новая рус­ская живопись, музыка и литерату­ра утвердили свое мировое значе­ние в XIX веке, то русская архи­тектура достигает этого утвержде­ния уже в XVIII веке. Достаточно назвать здесь имена Баженова и Казакова. Рядом с ними должен быть поставлен и Старов Его роль в становлении русской архитектурной классики исключи­тельно велика. Она выступает уже в первых самостоятельных произве­дениях молодого зодчего. Вскоре после приезда Старова из­за границы Екатерина II поручает ему составить проект дворца в Богородицке для Бобринского. Од­новременно Старов строит усадьбу князя Гагарина в Никольском. В этих работах 70-х годов Ста­ров в решении планов и в трактов­ке обемов и массы во многом еще связан с принципами барокко (тя­готение к кривым линиям, динамич­ность форм и т. д.). Но уже в ко­локольне Никольского-Гагарина, по словам Грабаря, «совершен не­вероятный, прямо фантастический скачок в будущее столетие, и вла­стно воплощена воля ближайшего, не родившегося еще поколения». За несколько лет до приезда в Россию Гваренги и Камерона Ста­ров создал произведение, в ясных и законченных формах выразившее основные начала нового архитек­турного стиля. В 1776 году Старову поручается одна из крупнейших в то времяпо­строек: собор Александро-Невской лавры. Строительство его продол­жалось 15 лет н было закончено Старовым в 1790 году. Используя опыт строительства крупнейших классических храмов Запада, Старов создает новое орн-

К ДВУХСОТЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ *



общественных движений эпохи: про­светительства, борьбы «третьего со­словия» и, наконец, революции 1789 г. стремится к простым и величе­ственным формам, к ясному и гар­моническому образу, в основе ко­торого лежит разумное постижение природы и человека. Отправной точкой новых нсканий становятся произведения античной классики, наполненные большим общечелове­ческим содержаннем. На основе этих общечеловеческих начал классического зодчества каж­дая из стран--Франция, Россия и Англия создает свое национальное, особое выражение классики, И, мо­жет быть, сильнее и ярче всего  выступает это национальное своеоб­разие именно в России, Тому были исторические причины Петровские преобразования подготовили яркий расцвет русской культуры. Этот расцвет был основан на глубоком синтезе лучших ценностей мирового классического искусства с 

Таврический дворец.