Третье измерение в кино  В Москве создана студия Комитет по делам кинематографии при СНК СССР решил создать в Москве специальную студию стере- оскопических фильмов. стереоскопических фильмов. Постепенно создается репертуар для небольших стереокинотеатров, которые намечено открыть в недалеком буду. щем. В 1943 году Д. Суренский и а. Ульянцев сняли документальный обемный киноочерк о детях Москвы в дни войны, Кроме того, был заснят документальный фильм «По следам врага», показывающий варварские раз- отверстий с правого и левого краев пленки С. Иванов оставляет только одно отверстие Благодаря этому зна… чительно сокращается изнашиваемость ленты и создается возможность уп- ростить конструкцию семочной и про- екционной стереоаппаратуры, проявоч. ных машин и т. п. и главное - уве… личивается полезная площадь кино- пленки. Это открывает перед создате- лями стереофильмов новые творческие возможности. рушения, причиненные гитлеровцами дворцам, музеям и зданиям в приго… родах Ленинграда. Студия «Стереокино» выпустит в 1945 году два полнометражных ху- дожественных обемных фильма. Первый … «Робинзон Крузо» по мотивам популярного английского романа Дефо будет поставлен ре- жиссером А. Андриевским чо сце- нарию Ф. Кнорре. Сейчас закончены подготовительные работы по изгото- влению декораций, костюмов и ре- квизита Съемочная группа выехала в Тбилисн: фильм будет заснят сту- дней «Стереокино» совместно c Тбилисской студией художествен- ных фильмов в районе Сухуми, Но- вого Афона, Гагр и на берегах Черного моря. За время войны режнссер А Ан- дриевский разработал ряд новыхпо- ложений теории стереос емок, позво- ляющих добиться новых эффектов стереоскопии Все юни будут приме- невы при постановке фильма «Ро- Синзон Крузо». Второй стереофильм - «Княжна Мэри» по Лермонтову вскоре нач- нет снимать режиссер И. Анненский. Предполагается также развернуть семки документальных объемных киполент на фронта× Отечественной войны и в тылу. C. ПОЛЕВОЙ.

Велимир ВЛАХОВИЧ Культура  новой Война явилась величайшим испы- танием для всех народов, изменила оценку их сил, значения и способ- ностей, Некоторые государства и народы, которых до войны отодви- гали на второй план, теперь своей жизненностью, непримиримостью борьбы за свободу, мобилизацией всех своих снл на свержение гне та фашистов выдвинулись в аван… гард бойцов против гитлеризма и завоевали любовь и уважение всего прогрессивного человечества Среди этих стран - родина моя Югославия и ее народ, о котором за рубежом раньше имелись до- вольно смутные представления. Народы Югославии испытали не- исчислимые страдания и бедствия, Более полутора миллионов человек погибло на поле брани и в фаши- стских застенках, Но именно в этой войне проявилась вся доблесть ши- роких народных масс, завоевавших себе право называться боевыми друзьями и братьяминародов вели- кого Советского Союза, который вдохновлял их в борьбе, давал им силы выдержать все испытания и трудности. О героизме народов Югославии известно сегодня всему миру, но мало кто знает, что в дни войны за свободу нашего народа в Югосла- вни широко развернулось культур- ное строительство Благодаря побе- дам армии маршала Тито сотниху- дожников, артистов, писателей по- лучили возможность проявить свои способности, печатать свои произве- дения, принимать участие в борьбе, пером и мечом помогая освобожде- нию своей родины, И это в то вре- мя, когда в других оккупированных европейских странах культурная жизнь была растлена и задушена носителями «нового порядка». Нет ныне такой отрасли искусст- ва или науки, которая не находилась бы на вооружении народов Югосла… вин, не служила бы верой и прав- дой их освободительной борьбе против фашистов. Лучшие представители югослав- ской культуры покинули города, захваченные немцами, ушли в горы и стали сражаться в рядах народно- освободительной армии, мужествен- но перенося все трудности и испы- тания, В своих произведениях они рассказывали об эпической борьбе, участниками которой сами являлись. Освободительная борьба Югосла- вни выдвинула из народной гущи сотни поэтов, писателей, очеркистов, сатириков, таланты которых в ста- рой, реакционной Югославии остава- лись втуне. Действительно, никогда в Югославии не создавалось так много новых произведений искусст- ва, как сейчас, когда все творче- ские силы народа, завоевывающего долгожданную свободу, пришли в движение. В этом великая за- слуга маршала Тито, который уде- лил огромное внимание поднятию культурного уровня нашего народа. Такие произведения, как «Песни партизанки» Владимира Назора, сти- хотворения Скендера Куленовича или поэма Радованс Зоговича о маршале Тито, я думаю, на вечные времена останутся в сокровищнице югославской культуры. Огромную ценность представляют стихи словенского поэта-самородка Каюха, который начал писать по- сле того, как вступил в ряды пар- тизан. Сражаясь в их рядах против неменких закватчиков, он отдал отчизны. Произведения этих поэтов стали Югославии и достоянием всего народа, его люби- мыми песнями. Нет бойца освободи… тельной армии, который не распе- вал бы «Марш Тито» Назора или другие столь же популярные пат- риотические песни. Большое внимание обращают на себя работы югославских художни- ков и скульпторов - участников освободительной борьбы. Особенно хороша резьба по дереву известно- го югославского художника Джьоко Андриевича-Куна, В области музы- ки примечательны работы белград- ского композитора, майора народно- освободительной армии Данона. Театр Народного Освобождения с большим успехом ставит пьесы O войне за освобождение родины Этот театр обединил и старых артистов, не пожелавших играть для немец- ких оккупантов, и талантливуюмо- лодежь, получившую доступ к лю- бимому искусству, свободу разви- тия которого она сама завоевала. Развивая национальное искусство культуру, творческие работники новой Югославии не забывают опе- реводах лучших произведений зару- бежных писателей и в первую оче- редь писателей Советского Союза. Приведу всего два примера: на седьмой день после освобождения Интересно отметить для характе- ристики растущей культуры борю- щихся народов Югославни, что ма- кедонский народ, получивший ныне впервые свое федеральное государ- ство в рамках федеративной Юго- Белграда в свободной югославской столице вышел из печати перевод книги Бориса Горбатова «Непоко- ренные». Театр Народного Освобо- ждения Югославии был одним из первых зарубежных театров, пока- завших пьесу Леонида Леонова «Нашествие». славии, начинает создавать свойли- тературный язык. Он выдвигает пер- вых поэтов и писателей, среди ко- торых почетное место принадлежит Марковскому. Культура сегодняшней Югосла- вии воспитывала и воспитывает на- родные массы в духе горячей люб- ви к свободе и независимости сво- ей родины. Мы популяризировали лучшие произведения югославских классиков, которые воспевали борь- бу за свободу и разжигали нена- висть к оккупантам и предателям. Деятели культуры не забывали, что популярный баснописец Доситей Обрадович был членом революцион- ного правительства в 1806-1812 гг., что Вук Караджич создатель сербского литературного языка и правописания -- энергично выступал против тирании князя Милоша в Сербии, что лучшие поэты Йовано- вич-Змай и Якшич в своих стихах воспели свободу и заклеймили предателей, что беспощадные сатн- ры Домановича сделали его под-От линным народным трибуном. Деятели культуры Югославии не забывали, никогда не забудут и не простят того, что Гитлер сжег са- мую большую нашу «Народную би- блиотеку», что он осквернил луч- шее произведение сербского зодче- ства средних веков - монастырь Жичу, что немцы расстреляли мно- гих представителей передовой ин- теллигенции Югославии. Наша интеллигенция знала, что свой народ нельзя любить, если не ненавидеть всей злейших врагов пантов, И потому потому мы не сложим не будет разгромлен силой души его - немецких окку- отлавали мы все оружия, пока гитлеризм.



В студии «Стереокино» будут со- по постановке документальных кинофильмов, производст- ву стереоэкранов нового типа и спе-



построенный Казаковым. «Шедевры русской архитектуры».

Рисунок Калинин, Дворец, ЛАПТЕВА. Выставка В Комитете по РЕЭВАКУАЦИЯ КОЛЛЕКЦИЙ МУЗЕЕВ На заседании Комитета по делам искусств был заслушан доклад на- чальника Главного управления уч- реждениями изобразительных ис- кусств П. Сысоева о реэвакуации музейных коллекций. … В первые дни войны по реше- нию правительства художественные ценности крупнейших музеев стра- ны были эвакуированы в глубокий тыл. В июне и июле 1941 года на Во- сток были отправлены первые эше- лоны с музейными экспонатами Ра- ботники музеев самоотверженно трудились над упаковкой ценней- ших коллекций. В ряде случаев эвакуация ценностей проводилась под обстрелом и бомбардировками. Исключительную самоотверженность проявили сотрудники Эрмитажа, Русского музея, ленинградскихдвор- цов. В дин блокады они сохранили от гибели коллекции и музейные ценности, оставшиеся в городе. Ге- рончески спасали ценности работни- ки музеев в местах, временно ок- купированных немецко-фашистскими захватчиками. В Кневе, например, коллекции русского фарфора были замурованы и спрятаны от немецких грабителей сотрудником Музея рус- ского искусства т. Вдовиченко. В пунктах, куда были отправле- ны музейные коллекции, удалось организовать соответствующий ре- жим хранения. Посредством контрольных вскры- тий проводилось систематическое наблюдение за состоянием имуще- ства. Хранилища были не только местами консервации ценностей, но и центрами культурно-просветитель- ной работы. Больше 1000 лекцийпо вопросам искусства прочитали ра- ботники филиалов столичных музе- ев. Они принимали также активное участие в организации выставокме- стных художников. Сейчас восстанавливаются худо- жественные музеи в Киеве, Минске, Кишиневе, Калинине, Краснодаре, Феодосии и др. B Москву возвращено около 141 тыс. экспонатов, составляющих новные фонды музеев столицы и области, Кроме того, привезена зна- менитая панорама Рубо «Оборона Севастополя». Возвращены на прежние места ценнейшие коллекции Третьяков- ской галлереи, Музея изобразитель- ных искусств им. Пушкина, музеев Нового западного искусства, Восточ- ных культур, Загорского историко- художественного музея-заповедника, Музея керамики в Кускове, Те- атрального музея нм. Бахрушина,   Дома-музея им. Чайковского, Музея- мастерской Голубкиной. Контроль- ные вскрытия показали, что все экспонаты хорошо сохранились Заканчивается реэвакуация ценно- стей и других музеев страны. Сейчас идет ремонт музейных зданий. В Третьяковской галлерее значительно расширяется раздел творчества русских художников Александра Иванова и Репина, Бу- дет развернут отдел советского ис- кусства. Создаются специальные за- лы скульпторов Шубина, Антоколь- ского, советских мастеров. Галлерею намечено открыть к 1 мая 1945 года. В 1946 году должна быть за- кончена пристройка новых 28 зал, которая даст возможность шире показать собранные в галлерее со- кровища русского искусства. Музей нового западного искусства будет капитально отремонтирован. Здесь предполагается развернуть в экспозиции историю развития за- падного искусства, начиная с 60-х годов XIX столетия. Специальные залы отводятся художникам Рену-

операторов, инженеров, монтажни- ков, лаборантов и др.  





Художественным руководителем и директором киностудии назначен A. Андриевский, заместителем ди- ректора по научной части и науч- ным руководителем центральнойсте- реолаборатории-изобретатель реокино С.Иванов. сте- За время войны научная работа по стереокино продолжалась, Первый экс- периментольный стереоскопический фильм-концерт демонстрировался до войны в кинотсатре «Москва» на про- волочном растровом экране, в даль стереокино нейшем изобретатель С. Иванов совместно с режиссером А. Андриевским разработал метод про- изводства светосильных экранов ново- го типа, имеющих значительно лучшие качества, производство уже ния ше, С. 40 может быть изменена. сте чем проволочные, Сейчас светосильных экранов налажено. Яркость кипонзображе. на таком экране в три раза боль- чем на обычном. Специфика стереокино потребовала изменений и в структуре кинопленки. Иванов вместо с инженером Б. Ива- новым и оператором Д. Суренским при- шли к выводу, что структура пленки, лет назад предложенная Эдиссоном, В стереоскопическом фильме на ме. одного кадрика необходимо поме- щать два, предназначенных для вос. приятия правым и левым глазом. По. средине ленты идет дорожка для зву- ка. Вместо четырех перфорационных

делам искусств  ару, Дега, Монэ, Сезану, Гогену, Ван-Гогу. Кроме произведений французских художников, будет представлено искусство и других но ва западных стран (в том числе про- изведения художников Англии и Америки), а также искусство сла- вянских стран - Польши, Чехо- словакии, Этот музей предположе- открыть к началу июля. В обсуждении доклада П. Сысое- приняли участие И. Грабарь, А. Замошкин, Б. Веймарн и др. Пред- седатель Комитета М. Б. Храпчен- ко подчеркнул в своем выступлении особенную важность правильной экс- позиции в открывающихся музеях и предложил обсудить этот вопросна ученых советах и широких сове- щаниях художников и искусствове- дов. РАБОТА ЦЕНТРАЛЬНОГО ДЕТСКОГО ТЕАТРА Центральный детский театр, вер- нувшись из эвакуации в Москву, ра- стерял имевшийся у него репертуар. Наличный состав труппы не отвечает намеченным репертуарным планам и большим задачам, стоящим перед театром. Новому руководству театра ча- стично удалось преодолеть ряд трудностей. С апреля по ноябрь выпущено два новых спектакля - «Далекий край» Шварца и «Город мастеров» Габбе, капитально возоб- новлены три постановки. Репетиру- ются два спектакля - «Грач, птица весенняя» и «Бедность не порок». Как сообщили на заседании ди- ректор театраE. Елшин и худо- жественный руководитель Л. Вол- ков, театром разработан большой репертуарный план, и ряд драматур- гов, работающих по заказам театра, закончили и заканчивают новые пье- сы. Участвовавшие в обсуждении до- кладов Ю. Калашников, С. Маршак, A. Покровский говорили о том, что новое руководство театра верно на- метило пути роста театра. A. Солодовников отметил необхо- димость средствами театра воспи- тывать у детей любовь к русской культуре. - То, что делается сейчас в Центральном детском театре, - го- ворит М. Храпченко, - обнадежи- вает, Но это только начало, Самое сложное - впереди. Надо добиться выполнения драматурга- скорейшего ми их обязательств. Центральный детский театр должен стать образ- цовым творческим коллективом. АНСАМБЛЬ НАРОДНОГО ТАНЦА

Венгерский пейзаж. Зарисовка Г. храпака Студия военных художников им. Гре- кова. 

Деятели польской КуЛЬОы в москве Находящиеся в Москве польские деятели науки, литературы и ис- кусства встретились, по приглаше нию Комитета по делам искусств при СНК СССР и Всероссийского театрального общества, с предста- вителями театральной общественно- сти столицы. г. На встрече, состоявшейся 6 де- кабря в Доме актера, присутство- вали председатель Польского Коми. тета Национального Освобождения Осубка-Моравский, заместитель председателя Польского Комитета Национального Освобождения г. Януш, руководитель отдела просве- щения Польского Комитета Нацио- нального Освобождения г. Скже- шевский, исполняющий обязанности представителя Польского Комитета Национального Освобождения г. Ендриховский, руководитель поль- ских театров г. Воловский, члены делегации - польские деятели на… уки, литературы и искусства, прец- седатель Комитета по делам искусств при СНК СССР М. Храп- ченко, заместители председателя Комитета по делам искусств А. Со- лодовников и A. Константинов, председатель Комитета по оказанию помощи польским детям С. Нови- ков, советник представительства СССР в Польше проф. М. Григорь- ев, председатель Всероссийского те атрального общества А. Яблочкина, народные артисты СССР О. Книп- пер-Чехова, И. Москвич, С. Михо- элс, Н. Хмелев, народные артисты РСФСР А. Таиров, Ю. Завадский, Г. Уланова и др. кусств при СНК СССР гост ветствовал М. Храпченкори После беседы, прошедшей в те- плон, дружеской атмосфере, состо- ялся концерт, * * *

Обсуждение новых кинокартин В Художественном совете при Комитете по делам кинематографии  ФИЛЬМА «АДМИРАЛ ПРОБЛЕМЫ ЦВЕТНОГО ФИЛЬМА кисследовательским Картина режиссера И. Савченко, поставленная по повести Л. Соловь- ева «Иван Никулин-русский мат- рос», первый полнометражный цветной фильм, сделанный по ново- му трехцветному методу, который разработан Мосфильмом и Научно- кино-фотовнсти- тутом Цвет открывает в кино новые творческие возможности для режис- сера, актеров, оператора и худож- ника. Художнику и оператору, в частности, предоставляется широ- кое поле для творческой деятельно- сти в области изобразительной трак- товки фильма, B Художественном совете при по Комитете делам кинематогра- фии фильм И. Савченко был вергнут всесторониему обсуждению. под- сок, мягкости цветовых ний, характеризует новую сочета работу И. Савченко, Цвет не всегда полностью служит раскрытю ческого замысла; подчас еще твор- заметно, что не вполне освоенная техника цвета еще сковывает актеров постановщика, не всюду соблюдена и С ЕМКИ в фильме цветовая гармония внут- ри кадров и в их чередовании. Но в работе над цветным фильмом творческий коллектив И. Савченко накопил большой и ценный опыт. «ЧЕЛОВЕК № 217» Просмотру и обсуждению фильма «Человек № 217» было посвящено заседание Художественного совета Комитета по делам кинематогра- фии, на котором выступили Б. Гор- батов, В. Пудовкин, Г. Александ- ров, К. Симонов, М. Чиаурели, А. Дикий, Л. Соболев, И, Пырьев, Н. Охлопков, В. Захаров и другие. Новый фильм «Человек № 217» рассказывает о советских людях, на- сильственно угнанных на немец- кую каторгу, об их духовной стойкости и неукротимой ненави- сти к гитлеровцам. Авторы сце- нария - Е. Габрилович и М. Ромм, Картина поставлена режиссером М. Роммом и заснята операторами Б. Волчком и Э. Савельевой, Му- зыка написана А. Хачатуряном. В фильме участвуют артисты Е. Кузь- мина, А. Лисянская, В. Зайчиков, Г. Михайлов, Н. Комиссаров, В. Владиславский, Т. Барышева, Л.Су- харевская, Г. Суханов, В. Балашев и Н. Грейф.



7 декабря в Мось Московском Доме ки- но состоялся вечер-встреча стеров советского киноискусства с делегацией польской интеллигенции, приехавшей в Москву. После беседы гостям был показан На вечере присутствовал весь со- став делегации во главе с замести митета Национального Освобожде- ния г-ном Януш, руководителем от- дела просвещения Польского Комите- та Национального Освобожденияг-ном Скжешевским и и. о. представителя Польского Комитета Национального Освобождения в ссср доктором Ендриховским. На приеме присутствовали пред- седатель Комитета по делам кинема- тографии при СНК СССР И. Боль- шаков, заместители председателя М. Хрипунов, М. Дегтярь, заместитель председателя исполкома Московского совета А. Астафьев, а также веду- щие мастера советского киноискус- ства. От имени Комитета по делам ки- нематографии при СНК СССР го- стей приветствовал председатель Ко- митета И. Большаков. Он рассказал им о работе советской кинематогра- фии, а также ознакомил их с бли- жайшими творческими планами со- ветского киноискусства. В обмене мнениями выступавшие члены делегации польской интелли- генции дали высокую оценку про- дукции советской кинематографии ряд фрагментов из новых кинофиль- мов. 



На этом же заседании Комитета было заслушано сообщение И. Мо- исеева о работе Государственного ансамбля народного танца Союза ССР. Этот коллектив получил в стране заслуженное признание. За годы войны ансамбль побывал на Даль- нем Востоке, совершил две поездки по промышленным центрам Урала, давал концерты в Москве и других городах. Выступавшие на заседания Коми- тета отмечали, что ансамбль до- стиг больших художественных ус- пехов. Однако в работе его есть ряд недостатков. Слишком медлен- ны темпы подготовки новой про- граммы. Последняя программа была показана полтора года назад, и до сих пор еще не закончена работа над «Славянским концертом». К работе ансамбля не привлекаются постановщики со стороны. Это сни- жает темпы выпуска новых поста- новок и суживает художественные возможности коллектива.

Интерес к советскому театру за рубежом вить более тесный контакт между советскими и английскими артиста- ми. Президент театральной секции Иранского общества культурной свя- зи с СССР Халил Фахими обратил- ся к театральной секции ВОКС с просьбой выслать материалы по театру, пьесы, фото для того, «что- бы ознакомить народ и интеллиген- цию Ирана с прогрессом, достигну- тым в области искусства нашими коллегами в СССР». Американский ученый Генри Дана и английский театровед Джозеф Маклеод прислали свои книги осо- ветском театре. Одно из заседаний театральной секции ВОКС было посвящено об- суждению труда профессора Даuа. В ближайшее время состоится док- ладокниге Джозефа Маклеода «Со-  ветский театр». Весть об организации театральной секции ВОКС вызвала живой отклик у деятелей сценического искусства Америки, Англии, Ирана и других стран. Английская актриса Сибил Торн- дайк, приветствуя через театраль ную секцию ВОКС актеров Совет- ского Союза, пишет: «Можно пора- доваться, что вера наших передовых артистов в право человека быть счастливым на земле распростра- няется в мире». Эта вера, по ее сло- вам, укрепляется благодаря усили- вающейся дружбе с советскими ак- терами. В телеграммах председателя Лон- донского общества культурного сближения с СССР Притт, редак- тора журнала «Театральный мир» Франсиса Стефенса и других ан- глийских театральных деятелей вы- ражается горячее желание устано



НАХИМОВ»

На снимке: Рабочий мо. с емок фильма «Ад. мнрал Нахимов». Слева направо: оператор Ана- толий Головня. A. Дн- На студии Мосфильм происходят семки худо- жественного историческо… го Фильма «Адмирал На- химов» по сценарню Иго- ря Луковского. Картину ставит режиссер Всево- лод Пудовкин. В роли Нахимова снимается Алек- сей Дикий. Постановщик фильма B. Пудовкин начал па вильонные с емки с од- ного из центральных эпи- зодов картины: «Нахимов b кругу капитанов».



кий, исполнители ролей старых капитанов Н, Аксагарский, и М. Мухин, Фото С. Шенфельда усиливающий звучание ного образа. монично. гинальное сооружение. Отношение, двух симметричных и стройных ба- шен фасада к монументальному ку- полу, высящемуся над алтарной частью, чрезвычайно цельно и гар- Кроме собора Александро-Нев- ской лавры, Старов построил также Богородицкий собор в Казани (1796) и церковь в Большой Ко- ломне в Петербурге (впоследствии перестроена архитектором В. Ста- совым). 80-е и начало 90-х годов - вер- шина творчества Старова, Именнов это время он создает самые значи- тельные и вдохновенные свои про- изведения Таврический дворец (1783--1788) и ансамбль Пеллы (1785--1789). Таврический дворец строился в годы, когда на весь мир прогреме- ла слава русского оружия от зна- менитого Чесменского боя до бле- стящих побед Румянцева и Суво- рова. Русское искусство проникает- ся в этот период возвышенным па- фосом, оно тяготеет к величест- венным формам, в которых выра- жается выросшее национальное са- мосознание. Это возвышенное вели- чне отражает в монументальных формах и Таврический дворец. Строгий, колоссальный извне, он был трактован внутри, как триум- фальное сооружение, наполненное торжеством победы, как огромный мир, в котором искусство и приро- да приносят все свои дары всту- пившему в это пространство чело- веку. Державин оставил красочное опи- сание Таврического дворца в связи с торжеством, устроенным в нем (в 1791 году) Потемкиным по слу- чаю взятия Измаила: «Наружность его не блистает ни резьбою, нипо- золотою, ни другими какими пыш- ными украшениями: древний изящ- ный вкус - его достоинство; оно просто, но величественно». Широко развернутое в простран- стве здание дворца увенчано в сво- ей центральной части монументаль- ным куполом; главный вход отме- чен шестиколонным портиком стро- гого ордера. К центральному обе- му примыкают одноэтажные флиге- ли, являющиеся переходами к боко- вым корпусам, которые, выступая вперед, охватывают парадный двор,

   архитектур- строек. О размахе и красоте архи- тектурного решения Пеллы говорят слова Екатерины 1I в одном из пн- сем 1786 года: «Все мой дворцы- только хижины по сравнению с Пеллой». В конце XVIII века, по приказа- нию Павла I, постройки Пеллы были разобраны для использования их материалов при сооружении Ми- хайловского замка. От всего вели- колепного ансамбля уцелел один центральный корпус. Его гармони- ческая, совершенная по своим про- порциям и цельности образа, архи- тектура говорит о том, что талант Старова в период работы над Пел- лой достиг высшей зрелости. Во всех своих произведениях и особенно Никольско - Гагарин- ском ансамбле, Таврическом двор- це, Пелле - Старов выступает, как блестящий мастер архитектурной композиции. Из самых простых эле- ментов он создает высокую ибла- городную архитектуру - создает ее музыкой гармонических и ритми- ческих отношений, творческим нс- пользованием каждого из элемен- тов здания. Старов был одним из зачинате- лей русской архитектурной класси- ки, и в его же произведениях она достигла своей высокой зрелости н совершенства. Наш народ бережно хранил тво- рения замечательного зодчего, Но их высокая красота, их огромная историческая и художественная цен- ность, очевидная для каждого че- ловека, Не остановили немецких бандитов, которые разрушили дво- рец в Богородицке, взорвали заме- чательную колокольню в Николь- ском-Гагарино, нанесли повреждения храмам в Богородицке и Николь- ском, а также павильону Пеллы. Производя эти разрушения, гитле- ровцы стремились убить самую па- мять о творениях русского нацио- нального гения. Но память эта бессмертна. В героическом Ленин- граде попрежнему торжественно вы- сится Таврический дворец, символ славы русского государства, вдох- новенное создание зодчего Старова. И вместе со своими произведениями продолжает жить в веках великий русский архитектор, двухсотлетие рождения которого отмечает ныне наша родина, В искусстве создания возвышен- ных, парадных пространств русские зодчие конца XVIII века идут в первых рядах мирового зодчества (примером является наряду с Ека- терининским и круглым залами Та- врического дворца зал Сената Каза- кова). В то же время в Таврическом дворце сохранены и развиты харак- терные черты русской усадьбы с ее лирикой и человеческой тепло- той, Это сочетание возвышенного и торжественного пафоса с непосред- ственностью интимного переживания составляет одну из главных особен- ностей русской архитектурной клас- сики XVIII века. Старов-создает не античный храм и не виллу Палла- дио; он создает русский дворец- усадьбу, отвечающий потребностями духу национальной жизни той эпо- хн. Одновременно c Таврическим дворцом Старов в 1785-1789 годах строит для Екатерины II большой дворцовый ансамбль на мызе Пелла (при впадении р. Тосны в Неву). Ансамбль в Пелле состоял из 7от- дельных дворцовых павильонов (из них три, выходящие на Неву, были связаны соединительными галлерея- ми), а также ряда служебных по-

A. МИХАЙЛОВ Зодчий Иван Старов  Едва ли найдется в нашейогром- ной стране человек, который не знал бы о существовании знамени- того Таврического дворца в Ленин- граде. Таврический дворец построил зод- чий Иван Егорович Старов (1744-- 1808). Уже одно это сооружение обеспечивает ему бессмертную сла- ву в истории русской национальной культуры. Детство Старова прошло в Мо- скве, в окружении замечательных памятников русского искусства и истории. B 1755 году Старов был отдан в гимназию при Московском универ- ситете, откуда его в 1756 году пе- ревели в гимназию при Петербург- ской Академии наук. Во время пребывания в универси- тете тяготение Старова к художе- ственной деятельности обнаружи- лось настолько ярко, что, когда в 1758 году начался первый набор учащихся во вновь созданную Рос- сийскую Академию художеств, Ста… ров вместе с Баженовым оказался одним из наиболее достойных кан- дидатов в студенты Академии. В Академии он учился у фран- цузского архитектора Деламота и русского зодчего А. Кокоринова - авторов здания Академии худо- жеств. За отличные успехи Старов в 1762 году был отправлен для усовер- шенствования в своем искусстве за границу, Он прошел курс обучения архитектуре во Французской акаде- мии, где его руководителями были архитектор де Вальи и знаменитый зодчий Блондель. В 1766 году Старов едет в Рим, где изучает классическое искусство древности. Через два года он вер- нулся в Россию. За время учения Старов блестяще овладел теорети- ческими основами и творческимма стерством архитектора. Он былго- тов к решению больших задач, ко- торые выдвигала перед зодчими русская жизнь. Талант Старова формировался в то время, когдана Западе и в Рос- сии архитектура под влиянием

Ведущим элементом дворца яв- ляется анфилада парадных про- странств в центральной части Из вестибюля перед посетителем от- крывается вход внутрь, решенный как триумфальные ворота. Он велв с васоким куполом а круг- ный, с высоким куполом. За круг- лым залом следовал овальный Ека- терининский, отделенный от него колоннадой из 18 колонн. Екатери- нинский зал украшен двойной ко- лоннадой из 36 колонн, через ко- торую открывалась перспектива зимнего сада, завершавшего эту блестящую, невиданную по роскоши и богатству анфиладу. «Кажется, что исполинскими силами вмещена в ней вся природа, - говорит Державин. Везде виден вкус и великолепие; везде торжествует природа и художество; везде бли- стает граненыйкристалл белый мра- мор и зеленый цвет, толико глазам приятный». - Екатерининский зал считался ар- хитектурным шедевром не тольков России, но и на Западе. Об этом свидетельствуют описания егоприез- жавшими в Петербург иностранцами.

национальными художественными традициями. Огромный размах стро- ительства в России XVIII в., от создания Петербурга и застройки провинциальных городов и до воз- никновения блестящих ансамблей конца XVIII начала XIX вв., способствовал тому, что в это вре- мя именно архитектура идет впере- ди всех искусств, Если новая рус- ская живопись, музыка и литерату- ра утвердили свое мировое значе- ние в XIX веке, то русская архи- тектура достигает этого утвержде- ния уже в XVIII веке. Достаточно назвать здесь имена Баженова и Казакова. Рядом с ними должен быть поставлен и Старов Его роль в становлении русской архитектурной классики исключи- тельно велика. Она выступает уже в первых самостоятельных произве- дениях молодого зодчего. Вскоре после приезда Старова из- за границы Екатерина II поручает ему составить проект дворца в Богородицке для Бобринского. Од- новременно Старов строит усадьбу князя Гагарина в Никольском. В этих работах 70-х годов Ста- ров в решении планов и в трактов- ке обемов и массы во многом еще связан с принципами барокко (тя- готение к кривым линиям, динамич- ность форм и т. д.). Но уже в ко- локольне Никольского-Гагарина, по словам Грабаря, «совершен не- вероятный, прямо фантастический скачок в будущее столетие, и вла- стно воплощена воля ближайшего, не родившегося еще поколения». За несколько лет до приезда в Россию Гваренги и Камерона Ста- ров создал произведение, в ясных и законченных формах выразившее основные начала нового архитек- турного стиля. В 1776 году Старову поручается одна из крупнейших в то времяпо- строек: собор Александро-Невской лавры. Строительство его продол- жалось 15 лет н было закончено Старовым в 1790 году. Используя опыт строительства крупнейших классических храмов Запада, Старов создает новое орн-

К ДВУХСОТЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ *



общественных движений эпохи: про- светительства, борьбы «третьего со- словия» и, наконец, революции 1789 г. стремится к простым и величе- ственным формам, к ясному и гар- моническому образу, в основе ко- торого лежит разумное постижение природы и человека. Отправной точкой новых нсканий становятся произведения античной классики, наполненные большим общечелове- ческим содержаннем. На основе этих общечеловеческих начал классического зодчества каж- дая из стран--Франция, Россия и Англия создает свое национальное, особое выражение классики, И, мо- жет быть, сильнее и ярче всего  выступает это национальное своеоб- разие именно в России, Тому были исторические причины Петровские преобразования подготовили яркий расцвет русской культуры. Этот расцвет был основан на глубоком синтезе лучших ценностей мирового классического искусства с 

Таврический дворец.