В. СУХАРЕВИЧ
Замечательный способ для того,
чтобы в актерском исполнении от-
личить ложь от правды, рекомен-
лует И. М. Москвин. Он советует
прослушать актера с закрытыми гла-
зами. Последуйте этому совету, и
вы оцените всю его мудрость. `За-
крыв глаза, вы как бы, выключаете
все свои чувства в пользу единст-
венного—слуха, иот этого слух обо-
стряется и доходнт до высочайшего
напряжения. Ничто не рассеивает
ваше внимание, и всем своим суще-
ством вы слышите голосе актера-—
только голос, который идет от сер-
дца к сердцу. И горе тому, кто про-
изнесет пустое слово—контакт со
слушателем нарушается, внутренний
свет гаснет, вместо музыки сердеч-
ных эмоций до вас доходит толь-
ко шум, оскорбляющий чуткий слух.
Мастера художественного слова,
те, кого мы все еще зовем’ скучней-
шим именем — чтецы, чуть ли не
каждый день проходят такое испы-
тание. Многие слушатели знают нз-
цзусть все то, что им читает актер,
но они затем и пришли, чтобы услы-
шать, как он читает, как он превра-
щает всеми затверженный текст в
новое живое слово. Не жест—он
должен быть скупым, не мимика —
она должна быть сдержанной, а
голое, один. только толос актера
воскрешает время, природу, мысли
и страсти людей, запечатленные в
художественном произведении.
Совсем ещё, кажется, недавно ма-
стера художественного чтения были
редки, а их слушатели насчитыва-
лись сотнями. Сейчас, при гранди-
озном росте культуры нашего наро-
да, представители этого нового
сложного жанра з искусстве умно-
жились и ‘завоевали многотысячную
аудиторию. У них теперь есть пла-
менные почитатели, которые по мно-
гу раз готовы слушать одни и те
же слектакли-композиции, выдер-
жавшие длительное испытание вре-
менем, Первые среди таких компо-
зиций — «Петербург», «Евгений
Онегин», «Настасья Филипповна» у
В. Яхонтова, «Дама с собачкой» у
Д. Журавлева, «Давид Сасунский»
у С. Кочаряна, «Старосветские по-
мещики» у И. Ильинского, «Сказ-
ки Андерсена» у А. Шварца,
rLOBbIE -EOFOCA:
княгини Марин Волконской c rene-
ралом, которому поручено отгово-
рить ее от путешествия к мужу-
декабристу, на каторгу. Генерал,
которого поэт многократно назы-
вает старым, обнаруживает юноше-
ский темперамент. Он гремит иоб-
личает своих же рук дело—катор-
гу вместо того, чтобы убеждать и
запугивать ею княгиню, Гак, совер-
шенно случайно генерал становится
главным героем композиции «Рус-
ские женщины». Это. тем: болез
обидно; что Самсон Акивие в дру-
гих своих работах обнаруживает
и настоящий вкус, и тонкий: слух,
ч. умение проникнуть в самое
существо авторского = замысла,
уловить внутреннюю музыку и
прозы и` стихов. Больше’ ему
удается проза. * Романтический рас-
сказ Л. Кассиля «Все вернется»
—© раненом бойце, утратившем па-
мять, и о том, как. ее однажды
утром пробудил ‘гудок, призываю-
щий ‘на завод, к труду; сделан у
него мастерски. Тут Акивис — го-
рячий и живой рассказчик, с увлене-
нием повествующий о своем люби-
мом герое. И это увлечение так
сильно передается слушателям, что
они не замечают рыхлого диалога
действующих лиц в рассказе Л. Кас-
силя. А с какой подкупающей мяг-
костью звучит, именно звучит, в
исполнении Акивиса миниатюра
К. Паустовского «Моцарт» из
цикла его: «Зимних рассказов», и!
«Шкаф» Г. Мопассана. 8B первом
случае в предисловии автора ска-
зано о. доброй и: нежной душе ;
известного, оставившего рукопись
«Зимних рассказов», а во втором
рассказ идет от первого лица; че-!
ловек говорит, действует, размыши-
ляет под влиянием безотчетной тос-
ки; выгнавшей его ночью на.улицы
Парижа. Как видите, ключ к пони-
манию настроения этих новелл был
тут же, у двери, и Акивис вошел в
нее без большого труда.
Николай Голубенцев выбрал дру-
гой путь. Его привлёкают неиссле-
дованные области. Он прочитал от-
рывки из романа Марселя Пруста «В
сторону Свана». Голубенцев выбрал
замечательный фрагмент, где «дей-
ада притон вирт;
{раскаты
© молодых
ЧТЕЦАХ В. ПОТАПОВ
передать эти открытия слушателям
на языке своего искусства,
А слушателям, особенно тем, ко-
торые приходят на вечера мастеров
художественного слова, надо дове-
рять. Но вот Людмила Кайранская
стремится _ все. раз‘яснить, подчерк-
нуть жирным шрифтом, просканди-
ровать, забывая о полутоне, паузе,
А ведь Чудновская превосходно «Жизель» снова вернулась на еце-
‚владвет.и искусетвом онолога, ину Большого театра. За долгие голы
умением рассказывать просто, яркои жизни этот балет претерпел немало.
увлекательно. Рассказ Настеньки из Он слышал восторги и осуждения,
‚ повести Достоевского «Белые ночи» испытал горечь забвения и радости
в ее исполиении заставил слушате- ‘триумфа. На него ссылались, им ар-
‚лей забыть © том,что ‘перед ними гументирозали в спорах wy творчест-
Гактриса. Настенька” рассказывала © ве. Явление, ‘скажем прямо, редкое
своей бабушке, жильце из мезонина, в балете. Вопомним хотя бы «Кор-
внутренней сосредоточенности. Кай- с горестях своей первой любви так’ сара» или «Баядерку»; их часто одо-
ранская обладает большим темпера- тихо и проникновенно, что первые бряют, но еще чаще над ними под-
ментом, и пушкинские «Цыганы»— ее слова мы приняли за продолже- трунивают.
лучшее украшение ее репертузр*. ние какого-то разговора, а в конце К «Жизели» прикасались десятки
Здесь и для буйных страстей Seu его воцарилось молчание—такое, рук, и личные ощущения и склонно-
фиры, и для мрачного гнеза Алеко, после которого всегла кто`нибудь сти балетмейстеров порой вносили в
и даже для рассказа старого цыга- спрашивает: «А что было дальше?» балет изменения и новые краски.
на о своей былой дюбви нашлись A дальше Чудновская исполнила! Слектакль проходил через контраст.
различные и своеоб- «Барышню-крестьянку» Пушкина < ные смены убеждений и вкусов, и
разные интонации, атем идет от- лукавой искоркой в глазах, тонко и Каждая эпоха накладывала свои от-
рывок из размышлений Льва Тол- мило, выражая все оттенки слож-
стого о народной войне 1812 TOA’. ной игры,—актриса играла барышню,
Размышления, имеющие свон 050- а барышия, всвою очередь, кресть-
бенности —ритм, стиль, архитекто- янку, Мы смогли бы легко отличить
ннку, Кайранская вдруг начинает чи-
тенки, оставляла заметные влияния н
следы. Но всякое новое рождение
спектакля было прежде всего его
естественным возрождением. Прихо-
‘барышню от крестьянки, но молодой дили и ухолили частности, отсеива-
тать, eee речь с трибуны. Мне ПО- сосел-помещик сделал это только в ! Лось мелочное, несущественное, и
нятны чувства, которые воолушевн- конце повестн, чем и доставил слу- оставалось неизменным то главное,
ли актрису, всех нас волнуют мыс- або
шателям немалое удовольствие,
рассказала эту повесть Чудновскал
превосхолно.
Ее успехи и поражения,
стоннства и недостатки ее
что дало жизнь и обеспечило“ много-
летнее существование этому неповто-
римому в своей сценической судьбе
произведению балетного искусства.
Содержание «Жизели» не
лн великого писателя о патриотиз-,
ме, но прокричать их — это во-
все не’ значит усилить их воздейст-
вие на слушателя. ,
Так же Кайранская читает и сати-
как ло-
коллег, -
об’яснить нетрудно. Новые мастера ЕЕ
я пывается сентимента
ры Маяковского. Ее гнев против ищут свои пути, экспериментируют, couruiee льной трагедией
«служак» и «приспособленных» мо- и самое различие областей, в кото. еРВОГО акта: белная девушка, ое:
лолых людей выражен несколько x2 нутая возлюбленным и вследствие
рых они находят материал длясво-
`их работ, указывает на своеобра-
зие ия дарований и вкусов.
Мне думается, главная задача
чтеца состоит в том, чтобы не быть
этого ‘потерявшая рассудок... Нет,
тема «Жизели» куда шире. Это тема
душевной верности, неподкупной
любви и долга, тема убежденного
морального подвига, и она по-настоя-
щему выступает во втором акте, ког-
па «мертвая» Жизель, преодолевая
злепой. инстинкт мести, борется за
спасение, за жизнь’ возлюбленного.
примитивно. Напрасно артистка на-
жимает на нижние регистры голосз
в стремлении изобразить громозые
речи «горлана-главаря»
Маяковского, —это попытка с негод-
ными средствами. Когла Кайранская eae В Е
отказывается от несвойственной ей, актеров Е о ty anh
нарочитой ораторской позы, ее го- } Ripe 1
t Ато кусство рассказывания, искусство, в
лос обретает мягкость и подлинную
oF
выразительность. Именно котором текст умирает, а слово в са
так, с ‘ 7 Словно белый туман опустился ча
обаятельной простотой она. исполни- ла окутал ее. В лунной ночи, в
ла отрывок из романа Тургенвва ЛИКИМ, ОВНА двоБооразно робком мерцании светлячков возни
«Накануне» [TRPRE TOM HEAERTA SAIN. PTNOT S cor и очертания девушек,
. ие - _. Шеннем акте каждом оизведе- : )
Лия Чудновская, избрав «Зою»! уе FORE PEI Naeas Призрачные виллисы собираются в
нию и к каждому герою.
Маргариты Алигер материалом для! _
Если Чудновскую привлекают про-
чтения с эстрады, поступила прз-
вильно. Мироощущения актрисы и СТЫ@ души, ясные характеры, то Аки-
поэтессы сливаются в одно—обе они ВИСа влечет таинственное, романти-
современницы Зои, и рассказывать о Ческое, герои пылкие и темперамен-
ней они могут, как освоей подруге, ТНЫе, он их ишет даже там, где их
как о близком, понятном и родном Чет. Его горячность, как и пылкую
человеке. И пока Чудновская рас- СТРасть, которой часто злоупотреб-
сказывает, мы слышим ритм стиха, ЛЯет Кайранская, могут направить по
одиночку и группами, они как бы со-
вершают печальное и торжественное
ществие, Которое незаметно перехо-
дит в пляс. От них веет холодом. В
«беспощадном вальсе» девушки-внле-
ния творят суд над виновняками ©сво-
ей «земной» гибели. И только власт-
ная, непреодолимая сила любви спо-
собна
ствующее лицо»— самое первое из : x TBO TH BOS FOATE НХ, ТИТО
уже эл простой перечеть aya: sesonevecnin Хуст любо Хм ий о 0 Mecraciwoh меры УЕ во ПОРУ воть ет и ОМ
т i мание тельного хоровода мстительниц. Та-
о ших спектаклей в этих «театрах од- тери. О своих переживаниях в дет- поэмы переход к а литературному материалу. Ведь кой
ре; у. именно силой наделена Жизель.
be ного актера» содержит в себе оцен- стве мы всегда рассказываем с иро- ским обобщениям, голос актрисы Именно эти качества помогли Голу- > \
ку культурного и эстетического зна- нией. Есть онаи в монологе, который утрачивает естественность. Когла бенцеву стать подлинным исслелова- Это одно H3 МНОГИХ - легендарно-
к чения искусства чтения, Творчески- играет Голубенцев, но эта ирония крестьянской девочке, которая ви- телем очень сложных текстов, уло- аллегорических утвержлений «любви,
и ми усилиями мастеров художествен- не пустая и беспечная, а горькая и лит ‘мучения Зои, Маргарита ВИТЬ все их нюансы, ‘подспудные Которая сильнее смерти и страха
te ного слова классическая поэма и Язвительная—она направлена про- Алигер советует запомнить этот час, течения, скрытые мысли и образы— СМерти» (Тургенев). И в этом смысл
i роман, повесть и сказка, стихи и Тив эгоизма взрослых, которые, Че она дает. ребенку урок житейской Поэтому сама мысль стала музы- спектакля. Он почерпнут в народном
к эпос превращены в активно дейст- задумызаясь, лищают детей самых мудрости, она учит ее мужеству. А КОЙ, звучащей в каждом случае сказанин, ‘вспомянутом Гейне, и рас-
вующую силу духовного в ания святых радостей — общества мате- учитель никогда не разговаривает иначе и увлекательно и ярко. крыт в условно изобразительных и
5 народа. И давно пора Е о рн, ее поцелуя,—и бывает, что wanes тоном оратора, если OH XONeT, YTOGH. ‘Так чтение только тогда <тано- обобщенно наглядных формах танца.
ь светы о ee Se mene: Ден а hry Fl a его, поняли, И особенно в этом слу- вится хуложественным, побеждает Мы знаем немало’ балетов, — от
>. a6 аправ толь и чае он должен говорить тихо и гнев- ваше сердце и воображение, когла «Эсмеральды» до «Крепостной бале-
ai отдельных мастерах, полагая, что , P р но, хотя бы потому, что рядом не- оно приобретает строгие жанровые рины», и дальше, до «Светлого
- каждый из них и есть направление. <традание. мецкие изверги истязают Зою. Но признаки. Пусть будет опаляющая ручья», — героини которых по сюже-
Несмотря на крайний суб’екти- Чтобы донести эту идею, Голубен- Чудновская не решила для себя, что страсть в обличительном мотологе, ту являются танцовщицами. Этот
визм, проистекающий из самых 0со- цев нашел правильный тон — он не же главное в поэме Алигер, где ее в речи трибуна, — в рассказе глав- внешний признак как бы развязывает
Ba бенностей жанра, у его представи- вспоминает, не рассказывает, а как кульминационная точка, где пате- ное — реалистическая точность, руки балетмейстеру в сочинении вся-
= телей есть общие черты. Мы убе- бы размышляет о прошлом. Плав- тика нужна и необходима, а где, непосредственность, глубина чув- кого рода танцев, но к определению
i дились в этом на просмотре работ ная ‘и замедленная речь помогает большие патриотические чувства мо- ства, и если они есть, тогда герой характеров он отношения не имеет.
и. мастеров художественного чтения, точно воспроизвести все сложные жет выразить разгово простой и встает перед нами Bo весь рост, В этих случаях образы и танцы су-
0s le se amo для дак Ве периоды, все тонкие аи и душевный. ; «kak живой с живыми говоря». ществуют обособленно. Иной раз чи-
IT TH кое искусство» Всесоюз- лирические отступления руста. we С
iA ным концертным. об’единением. Они воспринимаются, как музыка, и бы: =
Условия этого просмотра были поэтому самое сложное слово стано- :
своеобразны. Каждый исполнитель вится простым и ясным, ибо его
Ie читал «избранное из избранного»— расшифровал язык чувства.
а. работы, которые он считает для себя Но как резко меняются все изобра-
fas программными, определяющими его зительные средства актера, когда
ay творческий облик. Голубенцев читает отрывок из «Ан-
я, надо сказать, что творчество ны Карениной» — тот, где Левин
0 молодых чтецов наводит на серьез- об’ясняется с Китти, выписывая
уз ные дазмышления. Как все молодое, мелком на ломберном столе началь-
т р держит много незрелого, мно- ные буквы слов, которые он хочет
nih Fuem лишено еще ясности очер- сказать любимой девушке. Эту сце-
та. Ц’ прксущей большому искусст- ну Голубенцев играет, показывает,
Л!’вместе с тем здесь можно об- представляет .в лицах, и, кажется,
жить ростки нового, которые его ‘торопят чувства, перзполняющие
0 ЭТют прннести богатые плоды. Левина и Китти. И тут тон рассказ-
HE все молодые мастера чтения чика, темпераментный, приподнятый,
Ирешают для себя главный воп- заставляет нас статькак бы участ-
‘Зал 3 какую форму исполнения дик- никами обеда в доме Стивы Облон-
ие ; избранный ими художественный ского и живыми свидетелями боль-
lip _ зриал, кто главное действующее юго счастья влюбленных.
тер 1) спектакля— автор, описываю- Затем Голубенцев хорошо читал
Lh wre: ‹ поступки имыели своих героев, стихи Маяковского. Но мне, Kak A
Scat актер, в лицах играющий уже сказал, болыне понравилась в
ei _новение различных характеров. его HCMOMHEHHH Mpo3sa. В ней он, как
ь “Самсон Акивис читает «Русские мне кажется, нашел самого себя,
ме- женщины» Некрасова, не решив для сумел не только угадать все, что
мы себя этого вопроса. Он нарушает скрыто за текстом авторов, будь то
ве» размер стихов, глотает/ рифмы,—; Толстой или Поуст. но и найти 5
главным ему кажется столкновение кажщый раз новую форму, чтобы! Уголок нового Калинина: набережная Степана Разина. — Автор проекта- академик архитектуры H. КОЛЛИ.
40K \
на у
au - - готовность к нему—истинный ‚источ- ность Дездемоны, решает ее убить,
ме ник герояческого, —это воспринимается как героичес-
тя Г. БОЯДЖИЕВ Е Fy О [> 0 il = A i р = Пример тому Тугина в толковании кий акт, потому что Отелло--Хора-
{Hie —- : А.. Тарасовой в спёктакле Художе- ва не убивает Дездемону, а казнит
3аС, ственного театра «Последния жеийт- ее во имя более высокого начала,
ой: Всем известно, что истина рожла- ствует ускусство, чтобы украсить тоже не живые люди, а <всеобраз- ва». На наших. глазах происходит ‘чем его личная страсть. А после
eMy ется в споре. Но для этого спор человека блеском его слазы, чтобы ные трубадуры своей патетическои преображение скромной страдающей казни суровый мститель становится
Ay должен быть открытый и ясный. героизировать будничную жизнь! темы. Все ‘они ходят степенно н вдовы в большой трагический образ несчастнейшим человеком, Кажется,
его Вот главная мысль статьи; в на- Вспоминается такой случай. Был медленно, жестикулируют с солид- русской женщины. Тугина не совер- что только борьба со злом поддер-
шем современном искусстве нет и юбилейный вечер памяти Ермоло- ностью скульптурных монументов, шает ничего значительного. Напро- живала силы смертельно раненного
дна не может быть какого-то особенно- вой. На трибуну вышел маститый говорят зычными, торжественнымн тив, ее <посчедняя жертва» — Отелло. В темном углу мазр пря-
НИ го «героического театра», противо- актер. Он делился воспоминаниями голосами. Даже заезжий танкист, брак ‚< богатым родственником — чется от людей, его моручие плечи
m0 стоящего театру будничной повседу о великой артистке, Речь его ли-. выпив стакан воды, произносит <ло- снижает моральный облик жен- вздрагивают от рыланий. Но ‘вот он
язя невности. лась торжественно и плавно, кра- ва: «Хороша вода родной землицы» щины. И все же мы любуемся этим узнал; Дездемона невинна! Если бы
УТЬ Героическое в нашем искусстве сивые пластические жесты ю«опрово- таким тоном, будто это не мимолет- образом, потому что понимаем: в те- Отелло мог засмеяться, оч засмеялся
och имеет особый характер. У нас произ- ждали каждую фпазу. Актер все бо- но брошенная фраза, а по меньшей атре не сам собою подвиг создает бы OT счастья. Поистине это
го ведение искусства героично, мне ду: лее и более воодушевлялся, он Го- мере начало воскресной проповеди. впечатление` героического—на сцее счастье. Восстановлена вера в чело-
мается, уже в силу своей глубокой! ворил о геронческом искусстве, и Тут уже не жизнь одушевляет это всего лишь поступок, Важно века, в добро, правду, и теперь мож-
и подлинной современности. В жиз- его увлекал пафос своего собстВеН- искусство, а театр тщится героизи- раскрытие внутренних побудитель- но обнажить верную саблю и, пы-
je ни героическое He отчуждено OT; HOO BbICTYNAeHHA, Заканчивая речь, ровать жизнь. Но вместо реального Ных CHI, важно обнажение того лая священной ненавистью, зарубить
повседневного: оно заключает в <е- актер на высоких нотах с величай- человеческого бытия вы вндите на Нравственного под’ема, когда все Яго. уничтожить зло на земле,
ee бе высшую норму деятельности со- шей экспрессией проговорил: «И сцене величавое притворство, при- Мелочное, корыстное исчезает н Отелло-_Хорава, умирая, торжеству-
ый ветского человека. В этом—природа вечно благодарен я Марии НИкОЛа- чудливый маскарад, где движутся Человек полностью отдается ет.
ня геронзма наших дней. евне, которая обучнла меня...»ТУТ не люди, а ожившие памятники. своей главной жизненной _ цели, После того, как мы увидели при-
it Боец совершил воинский подвиг. он сделал выразительную паузу и на Ct heuousbiAb Ted: any een feet Именно такой u noxagbipaet Tapaco- poy repowyeckoro в нравственном
HT Величественность самого поступка весь зал прогрохотал свочм сильным, а та иферийном театре—разго- ва Тугину. Ее суровое осуждение величии человека, — право, странно
ap поражает нас, и мы не видим всей хорошо поставленным актерским a я у vasnea hebben ae окружающей подлости, samoorsep- sByaaT YBepeHHa, YTO aKTep ANH Ao-
pe предшествующей деятельности героя. голосом—«обучила меня пр-ростоте Погодина «Лодочница». Мать ведет женное желание увидеть правду стижения героического должен чг-
Цой или представляем ee неизмернмо и пра-авде!» Сказал это, не ЧУВСТ- 5. подчеркнуто величаво, она ЖИЗНИ, сдержанные и глубокие рать в манере Мочалова или Ер-
ore малой по сравнению с этим поступ- вуя никакого противоречия между предельно скупа в движениях, лицо СТРадания во имя своего идеала — моловой. Не начинать нужно с под-
308: ком. Но разве это действительно словами и тоном. Актер был уверен, . еже é cxoniion выражений все эти черты, проникновенно пока- ражания Ермоловой, а затаенно Меч-
roll так? Подвиг, героический сам по что если’ речь идет о возвышенном, „сн, п иглушенно По ee: занные актрисой, рабкрывают герои- тать о том, что, может быть, в ре-
рая себе; существует среди множестза то -естественно говорить “HeecTecT- uy sae и актрису но увлекает ческое как момент наивысщего зультате глубокой. проникновенной
На иных военных дел и отличается от венным голосом и не просто произ- зацача изобразить простую волжан- нравственного напряження, игры появится такая сила, такой
Ops них не своей внутренней природой, носить елово «простота», Если бы у. понеминарытю- дачное: РАФ; ба Еще в большей степени этот душевный пыл, такое радостное
И. 2 лишь большим напряжением снл. вы вступили < ним в спор, то он, д 658) принцип сказывается в образе Отел- ощущение власти над публикой, что
г И ene occa. een с высоким соверш м. соз- люди скажут-— смотрите, вот бес-
ит, большим воннским мастерством, боль- привел бы множество высказываний , аранчарний зоббаыг Облако это ло, в совершенством. с д. \ < ;
боевую зада- о «возвышенной простоте ‘и благо- is данном Акакием Хорава. смертное, ермоловское. М это будет
ле , шим проникновением в У 2 ни- Обобщение, перенесенное на сцену, B : : я истинное - ин’ благоводное` продолже,
ры чу, которая становится единствен- родной правде» и назвал бы вере оказывается абстрактной фигурой, первые мы увидели знаменитого 6) о
508 ной н главнейшей целью человека. цу имен, начиная < Тальма ‘и кон- облалинищей. ем ` анешиими втри» мавра простым, сдержанным, умным ние великих традиций.
5 Рождается нечто новое—героический чая А. Южиным. pote героического, но лишенной и по-особому целомудренным чело- Но этого никогда не достичь по
site поступок, но понять его можно Мы < совершенным уважением. а — жизненной подлинности. ВЕКОМ. Хорава не разрешил своему рецептам сторонников «героического
aad Gime ae предшествующей жизни прослушали бы лекцию о прошлом А Отелло в сцене перед сенатом ни- жанра», зовущих наш театр вспять,
р героя романтического театра, ‘о его уст- [Рядом < патетической Матерью чего традиционно-героического: ни к романтизму и символизму. Нельзя
Простота и правда жизни, не из- ремленности к идеалу и презрении к мы видели - ee. Sy peti напевных интонаций, ни картинных звать вперед, обернувшись лицом К
ih меняя себе, выражают высокий па- заурядному, о его воодушевленности Е aRe er. : поз. О своей любви Отелло говорил, прошлому.
ак oc героического. Передать это высокими страстями м. любви ккра- Лая, Умная, настойчивая и упорная, несколько смущаясь, как воин, Ко- ‘Только в простоте и правде
ь единство „= важнейшая задача на- сивой пластической форме. Во ‘всем умеющая злиться, плакать и <Меять- торому непривычны слова страсти чувств, только в оодушевлениости
Е шего искусетва. этом-не-было бы ничего нового, ес- СЯ. нежной. наи SRO RNUINES. к 7 первичесиово,
[. Что же бывает на деле? ли бы не одно обстоятельство. Вы- И вот по ходу лействия являются Это была натура цельная, и при- Только в преодолении мертвенного
pt Наблюдая жизнь в ее повседнев. ясннлось бы, что именно таким спо- (односельчане и просят мать _ стать родные инстинкты в нём гармониЧе- птампа романтической величавости
a ности, художник старательно опи- собом иные театры в наши дни на- лодочницей и перевозить ая ски’ сливались с велениями просвет- „ог едичетва волнующей правды,
сывает ее; но как’ только он стал- деются «уравняться» с героической ллющую Волгу боеприпасы. адо ленного разума. простоты и героики. И если актер
р кивается с героическим событием, то жизнью. Но на поверку «уравнение» прямо сознаться, у Меня защемило Мы видели перед собой большого, „того не поймет, его побтигнет пе»
и в самый ответственный для себя это оказывается явно мнимым. сердце, когда я представил себе, сильного человека, глубоко предан- чальная сульба, ant, обернувшись
и момент нередко бросает трудное де- Расскажем эпизод из «Ленушки» что весь вечер вы аня, ного своему нравственному идеалу, „„зап, точно неразумная жена Лота,
re ло реалистического исследования и, Л. Леонова, поставленной в одном на величественную м не НС составляющему смысл и пафос его обратится в соляной столп, з_ торже-
2 совершив неожиданный вольт, обо- периферийном театре. На сцену при- словно вступив в Свои У н существовання, ственную монументальную окамене-
‚ПИ рачизается к тому искусству, кото- водят слепого крестьянина. Старик обязанности, станет совершать под- И когда случилась беда н вместе „ость
a noe дает полную гарантию легкого был свидетелем немецких зверств_и виг за подвигом. Но оказалось, что с любовью у Отелло погибла вера ; +
03% и эффектного изображения «геро- рассказывает © них окружающим лодочницей стала ее милая, веселая в гармонию. то героическое раскры-
ии изма». Искусство это именует себя его колхозиикам. Ho как ии драма- и живая дочка. Все этому обстоя- лось в силе нравственного потрясе- Как актеру никогда не раскрыть
103 «романтизмом». Если поверить; что тично то, что говорит слепой, его тельству явно обрадовались и пове- ния, в страстном сопротивлении злу. героической души ке не
ne в нашем театре возможен особый причудливо былинный облик и сУу- рили в возможность того, что. эта Предельное напряжение духа, не: ловека нарочитыми. приема» a
оды «героический жанр», то труднейшая губо эпический тон убивают всякое энергичная девушка, лишенная вся- уемная деятельность, подчинение мантического ‘театра, так ры
ми задача советского театра может по- непосредственное чувство, и он, ве- ких внешних героических признаков, всех страстей. единой HpaBCTBeHHO! cepy не создать героический ‹ ae
как казаться легко разрешимой. щая © народном горе, не рискрыва- действительно может стать герои идее—такими чертами определяет наших дней средствами yeeeuen
At — Чем вы озабочены? — скажут ет своей собственной нсстрадавшей- ней. Поверили потому, что театраль- актер моральный облик своего ге- символики. Это а мысль,
Be апологеты романтизма.—Разве не ве- ся души. Эта монументальная фи- ная помпезность умерщвляет самый роя. ; торую следует удить, ar
919 домы‘ издавна законы и нормы «ге- гура кажется настолько странной, характер действующего лица, дела- И патетическая сила образа рож- Режиссер-«символотворец» АЕ
‘ роического спектакля», разве мы не что ее никак нельзя принять за ет его напыщенным, ложно-много- дается не риторикой, а величайшим не хочет перелать <о сцены ра
iat энаем. как создать «патетический живого свидетеля ужасных собы- значительным, а жизненная одушев- напряжением воли, которая сдержи- наших дет. Но жизнь сама по се-
ной образ» разве не для этого владеем тий. Когда же вы. присматриваетесь ленность всегда может породить ге- вает океан гневных чувств, бушую- бе ему кажется мало выразительнок,
are мы техникой и обладаем богатым к остальным действующим в спек- ронческое действие. Не заранее щих в серлце благородного мавра. теряющей в своем обычяом ходе
re воображением? Ведь ка то и суще-!такле лицам, то замечаете, что это готовый героизм, а психолесическая И когда Отелло, поверив в винов- то большое и злачительное, что в
te
ww ) Sey: wa екон
, go BL
iJ
таешь балетное либрет-
то и думаешь, что ему
скорее ` место в`’драме
или в опере, чем +B ба-
лете, Сюжет и. образы
«Жизели» органичны для
танца, и нигде, как в
балете, они лучше. пока-
заны быть не могут. И
это делает «Жизель»
классическим созданчем
балетной сцены, источ-
ником вдохновения для
Таких ее мастеров, как
Л. Иванов и Фокин,
В сюжете «Жизели»
сошлись откровения и
предрассудки ее века. И
то, и другое для. нас-—.
история. Между тем
восприятие искусстла
всегда современно. И
чтобы оправдать наив-
ную архаику спектакля,
высвободить и’ заново
утвердить его нравсг
венную тему, нужны. из-
полнители большого та-
ланта, у которых про-
никновенность и интуи-
ция сочетаются © совер-
шенством и мудрой we-
мысленностью техники.
Уланова—одна из луч-
ших, если не сказать
пучшая {и во BCAKOM
случае неповторимая!) .
танцовщица нашего времени. Мы
подчеркиваем «нашего времени»,
потому что это обетоятельство име-
ет немаловажное значение для MO-
нимания ее исключительного успеха
в Жизели.
У нее много великих предшест-
венниц, и все они по-разному TOKO
вали эту партию. Павлова, говорят,
в сцене сумасшествия исторгала
слезы у зрителей. Уланова изобра-
жает не столько горе отвергнутой и
оскорбленной в своем доверии де-
вочки, сколько страдания человека,
который даже после выяснившегося
обмана не поколеблен в своем луч-
щем чувстве, бесконечно предан ему.
Жизель болыше всего тяготит не
измена, а разрушение ее идеала, и
этого она допустить не хочет, нелмо-
жет и не должна. Она охотно пред-
почтет физическую смерть катастро-
фе духовного мира. Потому что ни
умирая, ин «после смерти» она от-
стаивает свое святое право любить.
Так намечается связь между пеихо-
логическими состояниями первого. и
второго актов.
В этой роли, пожалуй, как нигде,
раскрывается мечтательная индиви-
дуальность Улановой, ее релкое да-
рование, мягкая гармония движений
с их мелодической напевностью и
удивительной верностью пережива-
ниям, одним словом—единством внут-
реннего и внешнего. С каждым годом
Уланова все зорче всматривается
этот образ и глубже постигает его.
Жизель — это ее «желанное», и она
не расстается с ним, стараясь найти
все новые и новые детали.
Альберта танцует Ермолаев. Редко
в балете можно сказать про героя,
что он танцует. Но в «Жизели» Аль-
беоту дана возможность вести диа-
лог Ha языке танца. И Ермолаев
отлично пользуется этой счастливой
возможностью. У Ермолаева — при-
званме
иным настроениям. Его влекут роли
геронческие, волевые, но для них в
балетком искусстве мало. простора.
В «Жизели» Ермолаев играет лири-
= ческого юношу. И образ этот <о03з-
В Большом театре заканчивается
работа над спектаклем «Иван Суса-
Нин»
ции. Дирижер — А. Пазовский, ре-
жиссер—Л. Баратов, художник
П. Вильямс,
Главные партии в спектакле ис-
полняют: Сусанина — М. Михайлов
и Н. Щейольков, Собинина—Н, Ха-
наев и Г. Нелепп, Антониды — H,
Шпиллер и Е. Шумская, Вани —
Е. Антонова и Б. Златогорова.
ней заключено. Искусство’ «повсед-
невности» он представляет себе в
виде телеги, трясущейся по доро-
гам, в грязи и пыли, и противопо-
ставляет ему другой тип творчества,
подобный ‹амолету, дерзко B33 4-
вающемуся в небо. Земной реализм
уже не удовлетворяет его, он меч-
тает «о крылатом реализме». С та-
ким художником трудно согласить-
ся, но его \легко понять: он дей-
ствительно хочет выразить своим
искусством то: важное и большое,
что ощущает сам в современной
героической жизни, сказать об этом
так. чтобы мелкое и частное не
заслонило собой главное, Но путь,
который избирает режиссер для до-
стижения этой цели, оказывается
неверным. Вместо того, чтобы в са-
мих фактах действительности найти
образ, который передал бы сущест-
венный смысл” событий, художник
надеется отыскать в собственном во-
ображении, в арсенале <воего ис-
кусства некий эстетический эквива-
`лент. способный выразить пафос
жизненной темы.
Фигура актрисы < развевающимся
знаменем или немец, распростертый
на клочке земли, огороженном про-
волокой, по замыслу такого режис-
cepa, должны восприниматься не
столько сами по себе, в их непо-
средственном существе, сколько в
более широком и общем смысле,
Когда в спектакле «Сыновья
трех рек» руский, бежав из плена,
попадает в квартиру немца и, B30-
бравшнеь на кресло, держа канде-
лябр в руках, произносит простран-
ный обличительный монолог, а фа-
шист в бессильной злобе (он оста-
вил револьвер в соседней комнате)
мечется по сцене, то как бы ни был
ясен «широкий и общий» смысл этой
картины, она не может стать хуло-
жественной, так как здесь услов-
ность вступает в конфликт с жиз-
ненной правдой. Е
Спору нет, картинная символика
внешне эффектней и доходчивей. В
ней режиссеру легче и проще блес-
нуть своей находчивостью и талан-
том. Но истинный образ героическо-
го создается все же не таким пу-
‘тем. Особенно очевидным это стано-
витея, когда речь идет 0б искус-
стве, изображающем Великую оте-
`чественную войну.
Как бы ни было богато творчес-
кое воображение художника, оно не
поролит ничего значительного если
не оплодотворено реальным опытом
времени, если художник в момент
своего творчества витает в 4Hpe
фантазии, а не илет NO: трудным и
славным дорогам войны,
В этом отношении отлельные спе-
ны из спектаклей «Сталинградцы»
в ПТКА или «У стен Ленинграда»
в театре Балтфлота заключают 3
себе истинные зерна героического
искусства, ибо здесь без внешней
картинности и назойливой снмво-
и склонность к несколько
в новой постановочной редак-.
НА СЦЕНЕ
БОЛЬШОГО ТЕАТРА
Г. Уланова — Жизель,
дается им с тонким ощущением
стиля. н пластической структуры
произведения.
Не совсем повезло партии позвели-
тельницы виллис. Ее исполняет ода:
ренная танцовщица Черкасова. У
нее большой, выразительный прыжок,
но этого мало для образа, который
противостоит Жизели. . Нет в ней
масштаба, властности, и оттого кон:
фликт Жизели с холодной метитель-
ницей, поелинок отношений и харак-
теров несколько потерял’ в своей
силе. Зато ‘очень хороши две вилли-
сы — Плисецкая и Чорохова,
С блеском танцовали Суламифь и
Асаф Мессерер.
Гусев в роли Лесничего избегает
маски мелодраматического злодея и
играет человека, невольно явившего-
ся причиной трагического проис-
шествия. ,
Очень удачно показал вебя в этом
спектакле кордебалет. Из равнодуш--
ной массы, какой порой его видишь,
он ‘стал действенным ‘участником
зрелиша. Достаточно вспомнить еце-
ну сумасшествия Жизели и отзывчи-
вую реакцию окружающих ее в это
время люлей. Кордебалет и танцует
стройнее и ближе стал к обшей ат-
мосфере спектакля. В этом несомнен-
ная заслуга Лавровского — автора _
возобновления «Жизели». Ой вернул
спектакль сцене Большого театра ©
бережным отношением к олиому из
красивейших образцов традиционного
балетного репертуара.
И мы смотрим «Жизель», восхи-
щаемся искусством ee создателей,
анализируем его, отделяем живое от
мертвого, безнадежно устаревшего и...
невольно думаем о другом. Мы ждем
Toro ‘часа, когда наши дни, наши
герои получат достойное им BONAO-
щение в балете, в новых танцоваль-
ных формах, как это было © <овре-
‚менникама Перро и Петипа в приз-
нанных минувщим столетием хорео-
графических жанрах и стилях, Ува-
жение к лучшему, что было сделано
балетом в прошлом, неизбежно пред-
полагает заботу о будущем, а значит
и активные поиски, творческие дер-
зания в ‘настоящем.
р
ДВЕ ПРЕМЬЕРЫ БОЛЬШОГО ТЕАТРА
Спектакль будет показан в конце
декабря.
В филиале Большого театра идут
репетиции оперы «Русалка». Дири-
жирует Л. Штейнберг, режиссер —
В. Лосский, художник—Ф, Федоров-
ский. В главных партиях: А. Пиро-
гов и М. Бугайский (мельник), М.
Бутенина и О. Колодуб (Наташа),
Р. Марковский и Б. Бобков (князь),
Е. Антонова и Ф. Петрова (княги»
ня).
лики дана ‘атмосфера событий, труд,
быт, тяготы и героика войны. Все,
чем живут и что делают <олдаты и
офицеры: на переправе, в осажденном
доме или в форту, весь ход их
духовной и реальной жизни не име»
ет никакого значения, кроме своего
прямого, конкретного смысла. Обоб-
щающее значение этих сцен воспри»
нимается не помимо реальности и
независимо от нее, а только через
конкретное явление. Так жизненная
правда, оставаясь сама собой, рас»
крывает общий смысл и пафос дей»
ствительности.
В этом особенность социалисти*
ческого реализма, органически со“
держащего в себе романтическое
начало. Романтизм здесь—не блиста-
тельный спутник; не ‘средство, «ук-
рашающее» жизнь. Романтическая
тональность нашего искусства неот-
делима от его реалистического
строя—по существу, она и естьса-
мый реализм в его устремленностя
к идеальной, но вполне достижимой
цели. Только так ощущаем мы жи-
вую силу романтизма.
Отторгнутый же от своей реали“
стической основы, романтизм на на-
шей сцене неминуемо оборачивает-
ся дурной риторикой, показной кар-
тинностью и становится — псевдоро*
мантикой. „Особенно часто мы на-
блюдаем подобные факты в чстори-
ческих спектаклях.
Ни романтизм, ни символизм
сами по себе не могут создать ге.
роического образа наших дней. Во-
зомнив себя стоящими над жизнью,
они в действительности оказызаются
вне жизни. А ведь только жизнь
рождает героическое, только правда
чувств придает искусству волную»
щую, страстную, романтическую то-
нальность.
Не ходульный романтизм ин не аб-
страктная символика, а живые ха-
рактеры наших современников н жи.
вое дыхание наших дней порожда-
ют в искусстве истинный образ ге-
роического.
И пусть наши достижени
счень велики, пусть жизн
блюдения художника не ч
обретают образ великого
Пусть за отдельными де
плохо еще видим устрем
небу кроны могучего л
га наша верна, и мы д
тинных высот искусств
будет ясно, что толы
жизненных сил, из
шевленности благо
правлы жизни
героического
шего сердца. /
х
a
~~
Me
ОТР
Публику
порядке
шает ре
высказат
pocam, /