А. КАМЕНОГОРСКИЙ НАСТОЯЩАЯ КИНОПУБЛИЦИСТИКА Кадры из документального фильма «К вопросу о переми­рии с Финляндией». Материал, заснятый кинооперато­рами, показывает их хорошую на­блюдательность, умение правильно понять событие и с документальной точностью его зафиксировать. Это хороший материал, И вместе с тем, это обычный материал нашей кино­хроники, подобный тому. который всегда поступает с фронта. Монтн­руя ленту, режиссер Ю. Райзман пользовался именно таким текущим материалом. Но он создал фильм, который качеством своим выше обычного хроникального отчета. Это не просто документальный очерк, а публицистическое выступление, за­трагивающее широкий круг вопросов военных, политических, диплома­тических. События, о которых рассказывает фильм, глубоко поучительны, Факты осмыслены в нем с необходимой по­литической остротой. Именно это целает фильм необычайно действен­ным. Важное достоинство фильма продуманная композиция, стройность драматургии. «Это мирный договор, заключен­ный между Советским Союзом и Финляндией в 1940 году», - произно­сит диктор, И мы видим на экране подлинный экземпляр договора, кото­рый был подписан сторонами, видим самые подписи и печати; мы видим затем, как устанавливают новые по­граничные знаки, обозначают грани­цу. Мы видим, наконец, статью, кото­рая гласит, что Стороны «обязуются взаимно воздерживаться от всякого нападения друг на друга». И внезап­но на изображение листа бумаги, где начертаны строки договора, наплы­вает кадр взрыва. И факт предатель­ского нападения Финляндии на СССР в 1941 году заново воспринимается нами со всей остротой. Внезапность нападения позволила Германии и Финляндии временно за­хватить часть нашей территории, взять в кольцо блокады Ленинград. «Сам» Гитлер посетил Финляндию. Документальные кадры, показываю­щие угодливо-приниженные поклоны, которыми президент Финляндии Рюти и его присные встречают главаря фа­шистских бандитов,- все это на­глядно характеризует финских лакеев Гитлера. Напечатанная в Финляндии  карта свидетельствует о беспредель­ном аппетите агрессоров: «Финлян­дия до Урала», Ленинград, переиме­нованный в «Пиетари»… Но советский народ и его Красная Армия сломили натиск врага и пере­шли в победоносное наступление Блокада прорвана, войска врага от­брошены, и финны завели разговор о мире. Вся демократическая пресса при­знала условия, которые пред явил Со­ветский Союз Финляндии, умеренны­ми и великодушными. Но Финляндия отклонила их. На что она рассчиты­вала? Разумеется, на помощь немцев, отвечает фильм,- но главным обра­зом вот на что… Мы видим мощные оборонитель тельные линии, трижды пересекающие Ка­рельский перешеек. Финны считали их неприступными, Однако Красная Армия преодолела сложнейшую си­стему оборонительных сооружений всех трех линий, а также сооруже­ния Выборгского укрепленного райо­на в десять дней. Мы воочию видим, как под огнем советской артиллерии рушится силь­ная оборона врага, Чувство глубоко­го преклонения перед мужеством советских бойцов, восхищение ис­кусством полководцев Красной Ар­мни охватывает зрителя, когда он смотрит военные сцены, Уверенность советских воинов, идущих на штурм, напряжение битвы, сила людей и техники Красной Армии - все это хорошо показано на экране. стигнута блистательная победа. И вот финны снова заговорили мире. Разрыв с Германией открыл им путь к миру. Мы видим, как министр постван ных дел Финляндии господин Энкедь подписывает соглашение о переми. рии, И пока он медленно подходит к столу, берет ручку, подносит ее к Обстоятельно и подробно, раскры­вая стратегию и тактику боев, вели­колепно проведенных нашими войска­ми, фильм показывает, как была до­оумаге, диктор напоминает нам ис­торию советско-финских отношений. Кадром, запечатлевшим подписи и печати на соглашении, заканчивается Если искать аналогии в литерату­ре то можно сказать, что фильм Ю. Райзмана - это подлинная худо­жественная публицистика, В нем пользуются приемы, позволяющие выражать содержание ясно, ярко, ис­с предельной убедительностью и точ­ностью. «К вопросу о перемирии с Финлян­дней». Центральная студия докумен­тальных фильмов. Сценарный план и текст 0 Райзмана и Н. Шпиковского, Автор-режиссер-10. Райзман, Режиссер H. Шпиковский. В семках фильма при нимали участие 26 операторов.

Декада музыки республик Закавказья 20 декабря в театре им. Палиаш­вили состоялся заключительный концерт армянской музыки, в кото­ром исполнялись произведения Егиазаряна, Сатяна и Хачатуряна, B своей симфонической поэме Егиазарян рисует героическое про­шлое армянского народа, Ария Га­яне из оратории «Давид-Бек» Са­тяна была испольена Татевик Са­зандарян. Центральное место в программе заключительного концерта заняла  2-я симфония Арама Хачатуряча, превосходно исполненная обединен­ным симфоническим оркестром Ереван­ского оперного театра и Армянской филармонии под управлением Тав­ризиани. 21 декабря в театре им. Палиа­швили начались концерты грузин­ской музыки. В переполненном зри­тельном зале представители пар­тийных, советских, общественных организаций Тбилиси, офицеры Красной Армии, стахановцы тби. лисских предприятий, деятели нау­ки и искусства, Перед началом концерта с крат­ким вступительным словом высту пил от имени Управления по де­лам искусств Грузии, Союза компо­зиторов и музыкальной обществен­ности П. Хучуа. Грузинская музы­кальная культура имеет славную многовековую историю. В ярких и многообразных песнях грузинский народ отобразил свое трудолюбие, радостное восприятие жизни, пла­менный патриотизм, жгучую нена­висть к врагу. В годы Отечествен­ной войны грузинские композито­ры, создавая боевые патриотиче­ские песни и походные марши, вместе с тем много работали в об­ласти симфонической музыки Но­вые значительные произведения на­писали Мшвелидзе, Киладзе, Ба­ланчивадзе, Аракишвили, Габичвад. зе. В эти годы появились также фортепианный концерт Мачавариа­ни, скрипичный концерт Туския, вокально-симфонический цикл песен Барамишвили, фортепианное трио Тактакишвили. Первый концерт грузинской му­зыки открылся исполнением песни Туския о Сталине. Затем была ис­полнена 2-я симфония Мшвелидзе. Второе отделение концерта откры­лось произведением старейшего представителя грузинских компози торов Дмитрия Аракишвили - вто­рой частью симфонии ре-минор Да­лее были исполнены отрывки из новой оперы Азмайпарашвили «Хе­висбери Гоча». Солировали народ­ные артисты Андгуладзе и Амира­нашвили. В заключение с огромным успехом был исполнен концерт Мачавариани для фортепиано с ор­кестром. Партию фортепиано отлич­но исполнила Мачутадзе. Програм­мой вечера дирижировал Азмайпа­рашвили. и 22 декабря состоялся второй симфонический концерт грузинской музыки, открывшийся исполнением героической симфонии ре-мажор Киладзе. Тема симфонии герон­ческая борьба народа против за­хватчиков. Первая часть рисует картину грандиозной битвы, завер­шающейся разгромом врага. Вторая часть посвящается темам скорби печали народа по своим сынам, павшим в боях. Сурово и мужест­венно звучат в симфонии горские чапевы. Мотивы печали народной уступают место мотивам гнева, не­нависти к врагу, жажды мести за понесенные жертвы. В третьей ча­сти широко использованы грузин­ские народные песни, органически вошедшие в созданную автором картину мыслей, чувств и чаяний народа. Величественно звучит чет вертая, заключительная, часть снм­фонии, Враг разбит, народ ликует, светлый праздник на площадях и улицах городов Всенародная ра­дость победы находит свое отра­жение в мощном торжественном звучании двух оркестров - симфо­нического и пухового, вступающе­го в финале. Присутствующие го­рячо аплодировали автору симфо­нии Киладзе и дирижеру Гаук, су­мевшему выразительно льно раскрыть содержание произведения. Второе отделение открылось сим­фоническим танцем «Празднество» молодого композитора Торадзе За­тем исполняется концерт для скрипки с оркестром Туския. Это произведение построено на интона­циях грузинской национальной му­зыки. Партию скрипки исполнил Шиукашвили. тюры Исполнением Торжественной увер­Тактакишвили закончил­ся второй концерт грузинской му­зыки. тбилиси (По телеграфу). ＿ От нашего специального корреспондента

B

t

За годы войны Свердловская Государственная консерватория подготовила немало талантли­вых вокалистов, На снимке: за­нятия в классе проф. Егорова. Фото М. инсарова (тасс). Спектакли в горах По телеграфу от нашего корреспондента Уже седьмой сезон на Тянь-Шане работает театр, ставящий спекгак­ли нна киргизском языке. В этом году театр показал че­тыре новых пьесы киргизских дра… матургов. Три из них посвящены Великой отечественной войне. Драма «Намыс» («Честь»), написан­ная писателем Аалы Токомбаевым, показывает колхоз в дни войвы. Пьеса Касымалы Джантошева «Оч» («Есть») рисует полную опагно­стей и борьбы жизнь украинского партизанского отряда, в котором сражается раненый красноармеец­киргиз. Спектакль - обозрение Алыкула Осмонова «Джок, андан емес» («Нет, не так») рассказы­вает о приключениях офицера-кир­гиза, приехавшего с фронта в от­пуск в свой колхоз, Поставлена также комедия из колхозной жизни «Ким кантти» («Кто что делал») Джантошева. Все четыре спечтакля пользуются большим успехом жителей Нарына и особенно у дех кан-колхозников, приезжающих сю­да из тяньшаньских горных аулов. Почти весь актерский состав Тяньшаньского театра - это не­давние дехкане. Еще 7-8 лет на­зад они работали в сельском хо­зяйстве. Сонунбюбю Сатыбалыева, ведущая актриса театра, была кол­хозницей Исполнитель героических ролей Калмабет Еркебаев водил трактор в предгорьях Кунгеи--Ала­тау, Актер и композитор-мелодист Абдыкалы Темиров был колхозным бригадиром. Художественный руко­водитель театра режиссер Абдашим Кобегенов был сельским учителем в одном из горных селений Джум­гальского района, За последнее де­сятилетие все они прошли большой творческий путь. Сейчас все эти работники областного театра явля­ются первыми в Тянь-Шане заслу­женными артистами Киргизской ССР. Тяньшаньский театр не ограничи­вает свою работу выступлениями в областном центре. Бригады, ставленные излучших актеров труп­пы, выезжают в отдаленные горные районы Тянь-Шаня. Недавно бригады театра возвратились из ездки по Кочкарскому, Акталин­скому, Тогуз-Торовскому, Джум­гальскому и другим высокогор­ным районам. Киргизские артисты со­три по дали в горных колхозах 340 пред­ставлений. На-днях, несмотря на опасный путь, сорокаградусные морозы и закрытые на зиму горные неревалы, выехали верхом в пограничный Ат… башинский район участники брига­ды театра, возглавляемой артистом Кадыром Дюшеналиевым. Бригаде предстоит пройти через трудкейший горный переход Кара-Куджур. Ар. тисты пюбывают у животноводов на зимовках скота, расположенных на высоте 3.700 метров. Десятки спектаклей будут также проведены на отдаленных пограничных заста вах - на китайской границе, про­ходящей высоко среди диких скал Тянь-Шаня наРын (Киргизская ССР).





Профессиональное изобразительное искусство родилось в Узбекиста­Узбекистане выросли свои кадры мастеров декоративного искусств. всесоюзную не в советскую эпоху. За 20 лет в талантливых живописцев, графиков, Многие художники Узбекистана приобрели нзвестность. Тематическая композиция, портрет, пейзаж, натюрморт--все эти жапры живописи имеют своих талантливых представителей в узбекс ом искус­стве. Здесь можно назвать имена таких известных узбекских художни­ков, как мастера ста шего поколения П. Беньков, А Волков, Е. Тате­восян, Г. Григорьянц, художников У. Тансыкбаев, Н Кашина, Г Карлов, А. Подковыров, В. Рождествен­ский, 3. Ковалевская, М: Аринин, таких талантливых молодых худож­ников, как Л. Абдуллаер C Абдуллаев, Р. Тимуров, Б; Хамдамы М: За годы войны в Ташкенте состоялось много выставок, на которых было показано немало прекрасных полотен и рисунков, созданных уз­бекскими и русскими художниками

  







Художники побывали на многих народных стройках Узбекистана и создали большое количество портретов знатных стахановцев и кол­хозников. заслуженного дея­изображен Джура ушедших на труда…

На нашем снимкс: портрет колхозника работы теля искусств УзССР Р. Гершаника На портрете Юлдашев, фронт, и старик, заменивший своих сыновей, показавший образцы самоотверженного

Мухтар АшРАФи уть творчества С первых же дней войны компо­B новых патриотических песнях, написанных узбекскими композито­рами, широко использованы мотивы народного творчества. Произведе­ния знатока узбекского фольклора Тохтасына Джалилова глубоко на­родны по своему музыкальному языку. Очень популярны его мас­совые походные песни «Узбекские дивизии» и «Атака» За времявой­ны Тохтасын Джалилов сочинил также десятки лирических песен, большинство которых использовано в новых музыкально-драматических спектаклях театра им. Мукими. Многие из песен другого крупного автора узбекских мелодий Юнуса Раджаби вошли в музыку пьес «Касос», «Кучкар зиторы Узбекистана активно помо­гают своим творчеством борьбена­рода против фашистских захватчи­ков. Турдыев», «Му… канна» и др. Сейчас узбекские композиторы M. Ашрафи, Т. Садыков, М. Бур­ханов, М. Левиев и многие другие работают в области лирической песни, Проведенный в прошлом году конкурс дал 150 строевых песен: из ких более двух десятков было премировано и распространено. В годы войны композиторы пло­дотворно работали над созданием музыки к спектаклям излюбленного в Узбекистане театрального жанра музыкальной драмы. В музыке Т. Садыкова и А. Козловского к дра­ме «Даврон-ата» или в музыке Ра­дисаби и Надеждина к пьесе «Ка­сос» сохранена тесная связь с на­родной песней, прелесть ее формы, ритмика, мелодические образы. Интересно отметить, что в твор­более определенным становится реход к многоголоской гармонии оркестра и хора. В этом отноше­нии характерны партитуры таких пе­музыкальных драм, как «Шерали» (музыка М. Ашрафи, С. Василен­ко и А. Козловского по либретто Х. Гулома и Б. Халила) и «Меч Узбекистана» (музыка Т. Садыкова, Т. Джалилова, М. Бурханова, Клумова и М. Вайнберга по либ­ретто Х. Алимджана), рассчитанные на сочетание симфонического со­А. става оркестра с узбекскими на­родными инструментами. чил вторую симфонию «Слава побе… дителям». Крупным вкладом в узбекское симфоническое творчество является симфония рапсодия Максимилиана Штейнберга, Ценным произведением надо призвать и увертюру М. За последний год в узбекской Штейнберга «Тахир и Зухра», напи… санную на материале узбекскихме­лодий Т Джалилова симфонической литературе намети… лось развитие сюнткой формы. Ин­тересные сюиты возникли на мате… риале балета С. Василенко «Ак-би­ляк», музыки к драме «Муканна» В. Успенского. В результате творческого влия… ния и педагогической помощи со стороны опытных мастеров старше го поколения узбекская композн­торская молодежь стала работать в области камерно-инструментальной музыки. Например, Икрам Акбаров написал секстет на узбекские те­мы. На небольших камерно-инстру­ментальных и вокальных произведе­ниях приобретают творческийопыт композиторы студенты Ташкент­ской консерватории Нишанов, Хам­раев, Кадыров, юный выпускник музыкального училища им. Хамза ского театра. За пять лет театр поставил 10 Валиев. Отрадно появление в ря­дах этой молодежи первой жен­щины-композитора узбечки Марьям Мухамеджановой. В этом году исполнилось пяти­летие Узбекского государственного ордена Трудового Красного Зна­мени театра оперы и балета, вы­росшего из музыкально-драматиче­новых оперных и балетных спек­таклей. собой и творческий рост исполни­тельских кадров. Основное ядрове… дущих артистов театра: Халима Насырова, Кари Якубов, Карим За киров,-с каждой новой постановкой повышает качество исполнения, ос­ваивая новые оперные формы. Осо­бенно заметен рост молодых нс­полнителей С. Самандаровой, Г. Аб­дурахманова, М. Давидова, С. Ход­Общее развитие оперного искус­жаевой и др. Творческая одаренность узбек ского народа, широкое распростра­нение музыки в его быту создают благоприятные предпосылки для ро­ста новых композиторов На компо… зиторском отделении Ташкентской консерватории сейчас учится более 20 узбекских юношей. дагог Б. Надеждин, а также ком­позиторы профессора Л. Ревуцкий, С. Василенко и Н. Вилинский и работники Московской, Ленинград­ской и Киевской консерваторий. Большую работу с молодежью за время войны провел композитор пе­Сейчас наши композиторы достой­но отмечают 20-летие Узбекской ССР новыми творческими работами. Узбекский театр оперы и бале­та в юбилейные дни нашей рес­публики покажет премъеру герои­ческой оперы О. Чишко «Махмуд Тороби» по либретто академика Айбека, на тему о восстании в XIII веке узбекского народа про­тив ига монгольских завоевателей и изгнания их из родной земли Спектакль идет в постановке - лодых узбекских режиссеровС Му­хамедова и Р. Бабаджанова. Ор­кестром лирижирует мололой музыкант Б. Иноятов, кентский русский театр оперы и ба­лета им. Свердлова покажет пре­мьеру исторической оперы А. Коз­ловского «Сказание об Авдале-луч­нике и злом Чингизе» по либретто Г. Геруса и А. Козловского, нате­му о нашествии монгольского за­воевателя Чингис-хана. Ставят спектакль Н. Варламов и Н Гольд… ман. В юбилейные дни в Ташкенте состоится несколько симфонических концертов из новых произведений узбекских композиторов. сти. Рост музыкального искусства Уз­бекистана - яркое свидетельство подлинного расцвета национальной культуры, который стал возможен только в условиях советской вла-

Новый фильм Райзмана может служить в ряде отношений образцом режиссерской работы в документаль­ном кино. Он лишний раз напоминает о том, что дело режиссера в доку­ментальной кинематографии не толь­ко монтировать, - хотя монтаж уже сам по себе высокое и трудное нс­кусство, - но и снимать. Живое ру­ководство хроникальными семками главное дело режиссера. Режнесер обостряет зрение оператора, помо­гает ему правдиво запечатлеть собы­тие во всей его яркости и вырази­тельности. Райзман не первый раз снимает войну. Проход героя по опаленной овойнон земле в «Небе Москвы», сце­ны боев в «Машеньке» могут быть отнесены к подлинным уда­чам нашей художественной кинемато­графии, стремящейся реалистически показать бои и быт войны. Лаконизм и ясность документа … прекрасные качества нового фильма Райзмана. В нем военные действия проведенные по плану советского командования, сняты так, что видна вся их строгая целесообразность, мо­гучая направленность, размах, глубо­кий стратегический и тактический смыся. По безошибочной точности средств выражения, композиции кадра и по вниманию к жизненным деталям, ко­торые так много нового открывают зрителю, мы узнаем Райзмана, про­ницательного наблюдателя и умелого рассказчика. «К вопросу о перемирии с Финлян­дией» - правдивый и впечатляющий фильм о могуществе советского ору­жия и высоких принципах внешней политики советского государства.

В городе нефти (Письмо из Грозного)

Недавно постановлением прави­тельства создана новая область с центром в дважды орденоносном городе Грозном. В Грозненской области работают три театра: Областной драматиче­ский им. Лермонтова, Театр юного зрителя и Русский драматический театр в Кизляре. Зимний сезон театры Грозного от­крыли в октябре. Областной драма­тический театр показал «Сталин­градцы» (в постановке М. Никити­на). Тюз открылся «Встречей в темноте» в постановке П. Вельско­го. За три месяца теать им. Лер­монтова показал еще две премьеры: в 1940 году на Всесоюзном смотре «Поединок» и «Миссия мистера Перкинса в страну большевиков». Первые спектакли театра в Гроз­ном показали, что за годы эвакуа­ции театр, работая на случайных площадках и подчас без достаточ­ного художественного контроля, рас­терял многое из своего творческого багажа. Все силы художественного руководства театра и ведущих акте­ров ныне направлены на поднятие художественного качества спектак­лей Коллектив занят подготовкой горьковских «Варваров». В дальнейших планах театра - постановкa спектаклей «Великий государь», «Офицер флота», «Три сестры», «Последняя жертва». Грозненский театр юного зрителя 

и ва детских театров завоевал одно из первых мест. В начале войны Тюз был слит с Драматическим театром только в прошлом году возобно­вил самостоятельную работу, Спек­такли этого театрального сезона «Встреча в темноте», «Тайна остро­Блютенбайль», спектакль-концерт «Будет день»--показали, что моло­дой коллектив на верном пути. Большим событием в культурной жизни области было создание в Грозном симфонического оркестра. Первый концерт оркестра с про­граммой, составленной из произведе­ний Глин и, айковского, Римского­Корсаков прушел с большим успе­ким. Сенчаеонлектив оркестра ра­ботает над новой программой из произведений «советских композито­ров. K сожалейию, сформированием симфонического оркестра и ограни­чивается детельность областной филармонии. Ансамбль русской пес­ни и пляски все еще «рождается». Концертная деятельность филармо­нни бессистемна и неинтересна. Из твовческих союзов наиболее плодотворно работает Союз худож­ников. В этом году он провел две выставки в местном музее: выставку, посвященную Репину, и выставку «Русский пейзаж», С большим успе­хом прошел среди художников кон­курс на политический плакат. М. ГРИНЕВ.

 



 



 Московский фронтовой театр «Искра». Шуточный танец «На отдыхе» спектаклей «Ленин»ви «Русские лю­ди»). Только произведения, которые пы­таются поставить жизненные пробле­мы современности во всей их глуби­не и остроте, могут служить до­стойным материалом для спектаклей на фронте. По плану в 1945 г. театры долж­ны ставить по 2-3 новых пьесы в год. Каждый фронтовой театр дол­жен находиться на фронте в течение 200--210 дней и провести в год в среднем 250 выступлений. Комитет составил список рекомендуемых пьес современной и классической драма­тургии, который поможет восполнить пробелы в ренертуаре. Второй докладГ Штайна был по­священ актеру фронтового театра. Во фронтовых театрах работают более 500 актеров. Среди них есть молодые, только что окончившие школы и институты, есть и актеры старшего поколения. И те и другие работают в суровых фронтовых ус­ловнях, проявляя истинную самоот­верженность Г. Штайн дал характе­ристику ряда актеров. участвовав­ших в смотре. Он отметил исполни­телей интересного спектакля фрон­тового театра им, Вахтангова «Где­то в Москве» артистов Граве. Со­ловьева, Блажину, Покровского, Липского, Данчеву. Васильеву, а также артистов 2-го фронтового те атра ВТО Карданова, Серебрянникова иСмирнову, занятых в пьесе.Остров­ского «Не все коту масленица». В коллективе театра «Огонек», по что в творческой практике наших театров есть множество из янов. Не­которые театры снизили свой худо­жественный уровень настолько, что пришлось их расформировать, В от­дельных театрах есть дурное при­страстие к ложно понимаемому «студийному» методу работы, Сроки репетиций затягиваются на многие месяцы. Большая часть временн эффектов. «Искания» которые пред­ставляют интерес только для узкой театральной среды, надуманные ре­жиссерские «трюки» не принимают­ся фронтовым зрителем. Новый этап в развитии театраль­ного искусства сможет открыть только тот художник, который по­нимает общенародное значение искусства в самом высоком смысле этого слова. Пребывание на фрон­те в значительной степени поможет театральным деятелям узнать требо­вания и художественные вкусы на­рода, постигнуть характер советско­го человека, героя нашей эпохи, На этой основе должно развизаться ис­кусство будущего. Успешной работе фронтовых те­атров мешает недостаточная требо­вательность к репертуару. Фронт требует советской вьесы, В репер­туаре фронтовых театров современ­ная драматургия представлена в ос­новном второстеленными произведе­ниями, Наивные утверждения, будто фронтовой эритель ждет от театра только развлечения, опровергаются практикой фронтовых театров (успех

мнению докладчика, успешно ра­скеров и актриса Гонтарь, в Тад­жикском театре - Зняев, Менгес, Макеева, Достоинством талантливо­го актера Шишкова (1-й фронтовой театр ВТО) является умение нахо­дить живой, контакт с аудиторией, что необычайно важно на фронте. Выступающим на фронте артистам особенно необходимы собранность, умение быть всегда в «творческом состоянии». Любовь и внимание фронтового зрителя - лучший стимул для пло­дотворной работы актера­фронтово­го театра. A. Ремизова в своем докладе го­ворила о режиссере фронтового те­атра. В условиях фронта у режиссе­Ра мало средств, помогяющих ему донести до эрителя свой замысел: нет ни световых эффектов, ни му зыки оркестра, ни богатства красок в оформлении Работа режиссера со­средоточена на актере. Время на под­готовку к спектаклю строго ограни­чено, Точность плана, составленного режиссером, в значительной степени определяет качество спектакля. Режиссер, ставящий спектакль, должен выезжать вместе с коллек­тивом на фронт. Он должен хорошо знать зрителя, для которого ставит пьесу, обязан следить за качеством спектакля и после премьеры. A. Ремизова считает целесообраз­ным прикрепление театров к опре­деленным фронтам. Так 1-й Украин­ский фронт знает театр им, Вахтан­гова, бойцы и офицеры фронта лю­бят свой театр, следят за ростом его актеров. Доклад С. Алексеева был посвя­щен организационным вопросам. Остро и интересно поставил в своем докладе Ю. Юзовский вопрос о зрителе и репертуаре. Большинст­во показанных на смотре пьес - ко­медии, Но беда театров в том, что комедийный спектакль часто пре­вращается в поверхностное и бессо­держательное зрелище. В постанов­ках комедий внешинй комизм и

трюк часто подменяют подлинный развлекать приводит к противопо­ложным результатам. В этом - при­чина провала чекоторых, показан­ных на смотре водевилей В театре «малых форм» недопу­стимо скверный конферанс. Его текст далек от современности Фрон­товому зрителю нужен не салонный, а подлинно народный конферанс У этого зрителя есть свои любимые герон. Большой популярностью поль­зуется, например, Василий Теркин. Подобных ему персонажей зрители хотят видеть на сцене своеготеатра. Множество волнующих тем не на­ходит отражения в репертуарефрон­товых театров, Большая вина в этом ложится на драматургов, которые слабо учитывают духовные запросы зрителя-фронтовика. В прениях на совещании выступа­ли: тт. Авдюшко, Палин, Гурвич, Щербаков, Ярцев, Таросянц, Граве, Торский, Раевский, Спактор и осветившие в своих речах различные стороны работы фронтовых театров. является такжe работе фронтовых театров. Конференция приняла обращение ко всем работникем фронтовых те­атров, в котором говорится: «Год нашей решающей победы, Мы призываем всех работников фронтовых театров повысить уровень важнейшим годом в режиссерского и актерского ма­стерства; улучшить качество репер­туара, используя наиболее ценные произведения советской драматургии, а также русской и иностранной классики; еще больше укрепить твор­ческую и производственную дисци­плину. Мы призываем коллективы фрон­товых театров с энергией и творче­ским энтузиазмом решить новые по­четные, ответственные задачи, вы­двинутые перед работниками совет­ского искусства, выступающими B самой ответственной аудитории среди бойцов и офицеров героиче­ской Красной Армии».





Конференция по итогам смотра фронтовых театров Первый фронтовой театр был ор­в ганизован в сентябре 1941 года. Груплша актеров театра именн Ленинского комсомола, вступивших народное ополчение, образовала бригаду, которая в дальнейшем стала театром «Искра». С тех пор мя прошло более трех лет. За это вре­создано 25 фронтовых театров, которые показали на фронте 11 000 спектаклей Большую часть из них дали старейшие фронтовые театры: «Искра», 1-й и 2-й театры ВТО, фрон­товой филиал театра им. Вахтанго­ва, Драматический театр под руко­водством Раевского, фронтовой фи­лиал Малого театра. Недавно в Москве в Доме акте­ра в течение семи дней проходил смотр лучших фронтовых театров. 8 коллективов показали своиспектак­ли. После смотра состоялась конфе­ренция, посвященная нтогам их ра­боты. В своем докладе Ю. Калашников отметил, что деятельность фронто­вых театров нужно рассматривать в перспективе их творческого разви­тия, учитывая не только настоящие, но и будущие работы. Формирова­ние фронтовых театров происходило в условиях войны, бощенне бон мин, творческая деятельность на фронте определяют лицо фронтово­го театра, содержание его работы. Для того, чтобы отвечать тем вы­соким требованиям, какие пред яв­ляют к нему страна и армия, театр должен большую часть времени про­водить на фронте. Личный состав фронтового театра должен быть об­разцом дисциплины, организованно­сти, самоотверженности. Вместе с тем он должен быть коллективом, творчески полноценным, ищущим, растущим, С наибольшей полнотой этим тре­бованиям отвечает фронтовой филиал театра им. Вахтангова. Значительна деятельность фронтового театра под руководством И. Раевского. Это сплоченный, дружный коллектив. В его спектакле «Ления» интересна работа актера Ю. Щербакова, прав­диво и ярко воплощающего черты великого образа Ленина. Спектакль этот имеет большое принципиальное значение, Интенсивно и плодотворно работает фронтовой филиал Малого театра. Ю. Калашников отметил далее,

 

Большим событием в музыкаль­ной жизни республики была поста новка в Узбекском государствен­ном театре оперы и балета оперы A. Козловского «Улугбек», отрыв­ки из которой были исполнены на концерте узбекского искусства в Москве. Богат и сложен музы­кальный язык этой оперы, имею­щий восточный, а в отдельныхме­стах определенно выраженный уа бекский характер. Это произведе­ние, несомненно, можно считать новым этапом развития музыкаль­ной культуры узбекского оперного театра. Выдающимся явлением в узбек­ском оперном творчестве является также героическая опера «Махмуд Тороби» О. Чишко, построенная на народно-песенных интонациях. Достижением музыкального теат­ра является и постановка нового балета С. Василенко «Ак-биляк», Национальные узбекские черты му­зыки этого балета сочетаются с высоким мастерством, тради­циями музыкального оформле­ния русских классических балетов. Творческий рост нашего музы­кального искусства за время войны ознаменовался развитием нового, почти отсутствовавшего ранее в Уз­бекистане жанра - симфонической музыки. Георгий Мушель написал вторую и третью симфонии, а также кон­церт для фортепиано с оркестром пока единственное в Средней Азии крупное произведение этого жанра Мною написана героическая сим. фония, посвященная 25-летию Ве­ликого Октября и героям Отечест­венной войны. За эту симфонию я был удостоен в 1943 году высокой награды - Сталинской премии. К 20-летию Узбекской ССР я закон-

НАГРАЖДЕНИЕ УЧАСТНИКОВ СМОТРА * * * фронтового театра ВТО (директор Е. Таросянц, художественный руководи­тель А. Ефремов), фронтового театра «Искра» (директор К. Ярцев, худо­жественный руководитель Г. Палин) и фронтового театра Таджикской ССР (директор А. Бендер. художест­венный руководитель Г. Менглет). За инициативу, проявленную в ху­дожественном обслуживании фронта и хорошее качество творческой ра­боты, Комитет выдал тецежные пре­мин большой группе деятелей фрон­товых театров. Комитет по вил благодарность тового театра выделил средства лучших за большую делам искусств об я­коллективу фрон­имени Вахтангова и для премирования работников этого коллектива работупо обслуживанию частей кое качество Действующей армии и за высо­спектаклей. Об явлена вам: фронтового атра (директор ственный фронтового (директор И. ный руководитель благодарность коллекти­драматического те­М. Воробьев, художе­руководитель И. Раевский), филиала Малого театра Баранов, художествен­С. Алексеев), 2-го

Праздничный концерт госфилармонии, артисты Узбекского и Русского театровоперы и балета. Этим концертом открылась дека­да показа достижений совстского национального искусства Узбекской Уз-республики.

ТАШКЕНТ. ялся большой посвященный ского участие кусств ненный (Наш корр.). Состо­юбилейный концерт, двадцатилетию Совет­Узбекистана, В концерте­при­лучшие мастера ие­республики, а также об еди­симфонический оркестр