А. КАМЕНОГОРСКИЙ НАСТОЯЩАЯ КИНОПУБЛИЦИСТИКА Кадры из документального фильма «К вопросу о переми- рии с Финляндией». Материал, заснятый кинооперато- рами, показывает их хорошую на- блюдательность, умение правильно понять событие и с документальной точностью его зафиксировать. Это хороший материал, И вместе с тем, это обычный материал нашей кино- хроники, подобный тому. который всегда поступает с фронта. Монтн- руя ленту, режиссер Ю. Райзман пользовался именно таким текущим материалом. Но он создал фильм, который качеством своим выше обычного хроникального отчета. Это не просто документальный очерк, а публицистическое выступление, за- трагивающее широкий круг вопросов военных, политических, диплома- тических. События, о которых рассказывает фильм, глубоко поучительны, Факты осмыслены в нем с необходимой по- литической остротой. Именно это целает фильм необычайно действен- ным. Важное достоинство фильма продуманная композиция, стройность драматургии. «Это мирный договор, заключен- ный между Советским Союзом и Финляндией в 1940 году», - произно- сит диктор, И мы видим на экране подлинный экземпляр договора, кото- рый был подписан сторонами, видим самые подписи и печати; мы видим затем, как устанавливают новые по- граничные знаки, обозначают грани- цу. Мы видим, наконец, статью, кото- рая гласит, что Стороны «обязуются взаимно воздерживаться от всякого нападения друг на друга». И внезап- но на изображение листа бумаги, где начертаны строки договора, наплы- вает кадр взрыва. И факт предатель- ского нападения Финляндии на СССР в 1941 году заново воспринимается нами со всей остротой. Внезапность нападения позволила Германии и Финляндии временно за- хватить часть нашей территории, взять в кольцо блокады Ленинград. «Сам» Гитлер посетил Финляндию. Документальные кадры, показываю- щие угодливо-приниженные поклоны, которыми президент Финляндии Рюти и его присные встречают главаря фа- шистских бандитов,- все это на- глядно характеризует финских лакеев Гитлера. Напечатанная в Финляндии  карта свидетельствует о беспредель- ном аппетите агрессоров: «Финлян- дия до Урала», Ленинград, переиме- нованный в «Пиетари»… Но советский народ и его Красная Армия сломили натиск врага и пере- шли в победоносное наступление Блокада прорвана, войска врага от- брошены, и финны завели разговор о мире. Вся демократическая пресса при- знала условия, которые пред явил Со- ветский Союз Финляндии, умеренны- ми и великодушными. Но Финляндия отклонила их. На что она рассчиты- вала? Разумеется, на помощь немцев, отвечает фильм,- но главным обра- зом вот на что… Мы видим мощные оборонитель тельные линии, трижды пересекающие Ка- рельский перешеек. Финны считали их неприступными, Однако Красная Армия преодолела сложнейшую си- стему оборонительных сооружений всех трех линий, а также сооруже- ния Выборгского укрепленного райо- на в десять дней. Мы воочию видим, как под огнем советской артиллерии рушится силь- ная оборона врага, Чувство глубоко- го преклонения перед мужеством советских бойцов, восхищение ис- кусством полководцев Красной Ар- мни охватывает зрителя, когда он смотрит военные сцены, Уверенность советских воинов, идущих на штурм, напряжение битвы, сила людей и техники Красной Армии - все это хорошо показано на экране. стигнута блистательная победа. И вот финны снова заговорили мире. Разрыв с Германией открыл им путь к миру. Мы видим, как министр постван ных дел Финляндии господин Энкедь подписывает соглашение о переми. рии, И пока он медленно подходит к столу, берет ручку, подносит ее к Обстоятельно и подробно, раскры- вая стратегию и тактику боев, вели- колепно проведенных нашими войска- ми, фильм показывает, как была до- оумаге, диктор напоминает нам ис- торию советско-финских отношений. Кадром, запечатлевшим подписи и печати на соглашении, заканчивается Если искать аналогии в литерату- ре то можно сказать, что фильм Ю. Райзмана - это подлинная худо- жественная публицистика, В нем пользуются приемы, позволяющие выражать содержание ясно, ярко, ис- с предельной убедительностью и точ- ностью. «К вопросу о перемирии с Финлян- дней». Центральная студия докумен- тальных фильмов. Сценарный план и текст 0 Райзмана и Н. Шпиковского, Автор-режиссер-10. Райзман, Режиссер H. Шпиковский. В семках фильма при нимали участие 26 операторов.

Декада музыки республик Закавказья 20 декабря в театре им. Палиаш- вили состоялся заключительный концерт армянской музыки, в кото- ром исполнялись произведения Егиазаряна, Сатяна и Хачатуряна, B своей симфонической поэме Егиазарян рисует героическое про- шлое армянского народа, Ария Га- яне из оратории «Давид-Бек» Са- тяна была испольена Татевик Са- зандарян. Центральное место в программе заключительного концерта заняла  2-я симфония Арама Хачатуряча, превосходно исполненная обединен- ным симфоническим оркестром Ереван- ского оперного театра и Армянской филармонии под управлением Тав- ризиани. 21 декабря в театре им. Палиа- швили начались концерты грузин- ской музыки. В переполненном зри- тельном зале представители пар- тийных, советских, общественных организаций Тбилиси, офицеры Красной Армии, стахановцы тби. лисских предприятий, деятели нау- ки и искусства, Перед началом концерта с крат- ким вступительным словом высту пил от имени Управления по де- лам искусств Грузии, Союза компо- зиторов и музыкальной обществен- ности П. Хучуа. Грузинская музы- кальная культура имеет славную многовековую историю. В ярких и многообразных песнях грузинский народ отобразил свое трудолюбие, радостное восприятие жизни, пла- менный патриотизм, жгучую нена- висть к врагу. В годы Отечествен- ной войны грузинские композито- ры, создавая боевые патриотиче- ские песни и походные марши, вместе с тем много работали в об- ласти симфонической музыки Но- вые значительные произведения на- писали Мшвелидзе, Киладзе, Ба- ланчивадзе, Аракишвили, Габичвад. зе. В эти годы появились также фортепианный концерт Мачавариа- ни, скрипичный концерт Туския, вокально-симфонический цикл песен Барамишвили, фортепианное трио Тактакишвили. Первый концерт грузинской му- зыки открылся исполнением песни Туския о Сталине. Затем была ис- полнена 2-я симфония Мшвелидзе. Второе отделение концерта откры- лось произведением старейшего представителя грузинских компози торов Дмитрия Аракишвили - вто- рой частью симфонии ре-минор Да- лее были исполнены отрывки из новой оперы Азмайпарашвили «Хе- висбери Гоча». Солировали народ- ные артисты Андгуладзе и Амира- нашвили. В заключение с огромным успехом был исполнен концерт Мачавариани для фортепиано с ор- кестром. Партию фортепиано отлич- но исполнила Мачутадзе. Програм- мой вечера дирижировал Азмайпа- рашвили. и 22 декабря состоялся второй симфонический концерт грузинской музыки, открывшийся исполнением героической симфонии ре-мажор Киладзе. Тема симфонии герон- ческая борьба народа против за- хватчиков. Первая часть рисует картину грандиозной битвы, завер- шающейся разгромом врага. Вторая часть посвящается темам скорби печали народа по своим сынам, павшим в боях. Сурово и мужест- венно звучат в симфонии горские чапевы. Мотивы печали народной уступают место мотивам гнева, не- нависти к врагу, жажды мести за понесенные жертвы. В третьей ча- сти широко использованы грузин- ские народные песни, органически вошедшие в созданную автором картину мыслей, чувств и чаяний народа. Величественно звучит чет вертая, заключительная, часть снм- фонии, Враг разбит, народ ликует, светлый праздник на площадях и улицах городов Всенародная ра- дость победы находит свое отра- жение в мощном торжественном звучании двух оркестров - симфо- нического и пухового, вступающе- го в финале. Присутствующие го- рячо аплодировали автору симфо- нии Киладзе и дирижеру Гаук, су- мевшему выразительно льно раскрыть содержание произведения. Второе отделение открылось сим- фоническим танцем «Празднество» молодого композитора Торадзе За- тем исполняется концерт для скрипки с оркестром Туския. Это произведение построено на интона- циях грузинской национальной му- зыки. Партию скрипки исполнил Шиукашвили. тюры Исполнением Торжественной увер- Тактакишвили закончил- ся второй концерт грузинской му- зыки. тбилиси (По телеграфу). ＿ От нашего специального корреспондента

B

t

За годы войны Свердловская Государственная консерватория подготовила немало талантли- вых вокалистов, На снимке: за- нятия в классе проф. Егорова. Фото М. инсарова (тасс). Спектакли в горах По телеграфу от нашего корреспондента Уже седьмой сезон на Тянь-Шане работает театр, ставящий спекгак- ли нна киргизском языке. В этом году театр показал че- тыре новых пьесы киргизских дра… матургов. Три из них посвящены Великой отечественной войне. Драма «Намыс» («Честь»), написан- ная писателем Аалы Токомбаевым, показывает колхоз в дни войвы. Пьеса Касымалы Джантошева «Оч» («Есть») рисует полную опагно- стей и борьбы жизнь украинского партизанского отряда, в котором сражается раненый красноармеец- киргиз. Спектакль - обозрение Алыкула Осмонова «Джок, андан емес» («Нет, не так») рассказы- вает о приключениях офицера-кир- гиза, приехавшего с фронта в от- пуск в свой колхоз, Поставлена также комедия из колхозной жизни «Ким кантти» («Кто что делал») Джантошева. Все четыре спечтакля пользуются большим успехом жителей Нарына и особенно у дех кан-колхозников, приезжающих сю- да из тяньшаньских горных аулов. Почти весь актерский состав Тяньшаньского театра - это не- давние дехкане. Еще 7-8 лет на- зад они работали в сельском хо- зяйстве. Сонунбюбю Сатыбалыева, ведущая актриса театра, была кол- хозницей Исполнитель героических ролей Калмабет Еркебаев водил трактор в предгорьях Кунгеи--Ала- тау, Актер и композитор-мелодист Абдыкалы Темиров был колхозным бригадиром. Художественный руко- водитель театра режиссер Абдашим Кобегенов был сельским учителем в одном из горных селений Джум- гальского района, За последнее де- сятилетие все они прошли большой творческий путь. Сейчас все эти работники областного театра явля- ются первыми в Тянь-Шане заслу- женными артистами Киргизской ССР. Тяньшаньский театр не ограничи- вает свою работу выступлениями в областном центре. Бригады, ставленные излучших актеров труп- пы, выезжают в отдаленные горные районы Тянь-Шаня. Недавно бригады театра возвратились из ездки по Кочкарскому, Акталин- скому, Тогуз-Торовскому, Джум- гальскому и другим высокогор- ным районам. Киргизские артисты со- три по дали в горных колхозах 340 пред- ставлений. На-днях, несмотря на опасный путь, сорокаградусные морозы и закрытые на зиму горные неревалы, выехали верхом в пограничный Ат… башинский район участники брига- ды театра, возглавляемой артистом Кадыром Дюшеналиевым. Бригаде предстоит пройти через трудкейший горный переход Кара-Куджур. Ар. тисты пюбывают у животноводов на зимовках скота, расположенных на высоте 3.700 метров. Десятки спектаклей будут также проведены на отдаленных пограничных заста вах - на китайской границе, про- ходящей высоко среди диких скал Тянь-Шаня наРын (Киргизская ССР).





Профессиональное изобразительное искусство родилось в Узбекиста- Узбекистане выросли свои кадры мастеров декоративного искусств. всесоюзную не в советскую эпоху. За 20 лет в талантливых живописцев, графиков, Многие художники Узбекистана приобрели нзвестность. Тематическая композиция, портрет, пейзаж, натюрморт--все эти жапры живописи имеют своих талантливых представителей в узбекс ом искус- стве. Здесь можно назвать имена таких известных узбекских художни- ков, как мастера ста шего поколения П. Беньков, А Волков, Е. Тате- восян, Г. Григорьянц, художников У. Тансыкбаев, Н Кашина, Г Карлов, А. Подковыров, В. Рождествен- ский, 3. Ковалевская, М: Аринин, таких талантливых молодых худож- ников, как Л. Абдуллаер C Абдуллаев, Р. Тимуров, Б; Хамдамы М: За годы войны в Ташкенте состоялось много выставок, на которых было показано немало прекрасных полотен и рисунков, созданных уз- бекскими и русскими художниками

  







Художники побывали на многих народных стройках Узбекистана и создали большое количество портретов знатных стахановцев и кол- хозников. заслуженного дея- изображен Джура ушедших на труда…

На нашем снимкс: портрет колхозника работы теля искусств УзССР Р. Гершаника На портрете Юлдашев, фронт, и старик, заменивший своих сыновей, показавший образцы самоотверженного

Мухтар АшРАФи уть творчества С первых же дней войны компо- B новых патриотических песнях, написанных узбекскими композито- рами, широко использованы мотивы народного творчества. Произведе- ния знатока узбекского фольклора Тохтасына Джалилова глубоко на- родны по своему музыкальному языку. Очень популярны его мас- совые походные песни «Узбекские дивизии» и «Атака» За времявой- ны Тохтасын Джалилов сочинил также десятки лирических песен, большинство которых использовано в новых музыкально-драматических спектаклях театра им. Мукими. Многие из песен другого крупного автора узбекских мелодий Юнуса Раджаби вошли в музыку пьес «Касос», «Кучкар зиторы Узбекистана активно помо- гают своим творчеством борьбена- рода против фашистских захватчи- ков. Турдыев», «Му… канна» и др. Сейчас узбекские композиторы M. Ашрафи, Т. Садыков, М. Бур- ханов, М. Левиев и многие другие работают в области лирической песни, Проведенный в прошлом году конкурс дал 150 строевых песен: из ких более двух десятков было премировано и распространено. В годы войны композиторы пло- дотворно работали над созданием музыки к спектаклям излюбленного в Узбекистане театрального жанра музыкальной драмы. В музыке Т. Садыкова и А. Козловского к дра- ме «Даврон-ата» или в музыке Ра- дисаби и Надеждина к пьесе «Ка- сос» сохранена тесная связь с на- родной песней, прелесть ее формы, ритмика, мелодические образы. Интересно отметить, что в твор- более определенным становится реход к многоголоской гармонии оркестра и хора. В этом отноше- нии характерны партитуры таких пе- музыкальных драм, как «Шерали» (музыка М. Ашрафи, С. Василен- ко и А. Козловского по либретто Х. Гулома и Б. Халила) и «Меч Узбекистана» (музыка Т. Садыкова, Т. Джалилова, М. Бурханова, Клумова и М. Вайнберга по либ- ретто Х. Алимджана), рассчитанные на сочетание симфонического со- А. става оркестра с узбекскими на- родными инструментами. чил вторую симфонию «Слава побе… дителям». Крупным вкладом в узбекское симфоническое творчество является симфония рапсодия Максимилиана Штейнберга, Ценным произведением надо призвать и увертюру М. За последний год в узбекской Штейнберга «Тахир и Зухра», напи… санную на материале узбекскихме- лодий Т Джалилова симфонической литературе намети… лось развитие сюнткой формы. Ин- тересные сюиты возникли на мате… риале балета С. Василенко «Ак-би- ляк», музыки к драме «Муканна» В. Успенского. В результате творческого влия… ния и педагогической помощи со стороны опытных мастеров старше го поколения узбекская композн- торская молодежь стала работать в области камерно-инструментальной музыки. Например, Икрам Акбаров написал секстет на узбекские те- мы. На небольших камерно-инстру- ментальных и вокальных произведе- ниях приобретают творческийопыт композиторы студенты Ташкент- ской консерватории Нишанов, Хам- раев, Кадыров, юный выпускник музыкального училища им. Хамза ского театра. За пять лет театр поставил 10 Валиев. Отрадно появление в ря- дах этой молодежи первой жен- щины-композитора узбечки Марьям Мухамеджановой. В этом году исполнилось пяти- летие Узбекского государственного ордена Трудового Красного Зна- мени театра оперы и балета, вы- росшего из музыкально-драматиче- новых оперных и балетных спек- таклей. собой и творческий рост исполни- тельских кадров. Основное ядрове… дущих артистов театра: Халима Насырова, Кари Якубов, Карим За киров,-с каждой новой постановкой повышает качество исполнения, ос- ваивая новые оперные формы. Осо- бенно заметен рост молодых нс- полнителей С. Самандаровой, Г. Аб- дурахманова, М. Давидова, С. Ход- Общее развитие оперного искус- жаевой и др. Творческая одаренность узбек ского народа, широкое распростра- нение музыки в его быту создают благоприятные предпосылки для ро- ста новых композиторов На компо… зиторском отделении Ташкентской консерватории сейчас учится более 20 узбекских юношей. дагог Б. Надеждин, а также ком- позиторы профессора Л. Ревуцкий, С. Василенко и Н. Вилинский и работники Московской, Ленинград- ской и Киевской консерваторий. Большую работу с молодежью за время войны провел композитор пе- Сейчас наши композиторы достой- но отмечают 20-летие Узбекской ССР новыми творческими работами. Узбекский театр оперы и бале- та в юбилейные дни нашей рес- публики покажет премъеру герои- ческой оперы О. Чишко «Махмуд Тороби» по либретто академика Айбека, на тему о восстании в XIII веке узбекского народа про- тив ига монгольских завоевателей и изгнания их из родной земли Спектакль идет в постановке - лодых узбекских режиссеровС Му- хамедова и Р. Бабаджанова. Ор- кестром лирижирует мололой музыкант Б. Иноятов, кентский русский театр оперы и ба- лета им. Свердлова покажет пре- мьеру исторической оперы А. Коз- ловского «Сказание об Авдале-луч- нике и злом Чингизе» по либретто Г. Геруса и А. Козловского, нате- му о нашествии монгольского за- воевателя Чингис-хана. Ставят спектакль Н. Варламов и Н Гольд… ман. В юбилейные дни в Ташкенте состоится несколько симфонических концертов из новых произведений узбекских композиторов. сти. Рост музыкального искусства Уз- бекистана - яркое свидетельство подлинного расцвета национальной культуры, который стал возможен только в условиях советской вла-

Новый фильм Райзмана может служить в ряде отношений образцом режиссерской работы в документаль- ном кино. Он лишний раз напоминает о том, что дело режиссера в доку- ментальной кинематографии не толь- ко монтировать, - хотя монтаж уже сам по себе высокое и трудное нс- кусство, - но и снимать. Живое ру- ководство хроникальными семками главное дело режиссера. Режнесер обостряет зрение оператора, помо- гает ему правдиво запечатлеть собы- тие во всей его яркости и вырази- тельности. Райзман не первый раз снимает войну. Проход героя по опаленной овойнон земле в «Небе Москвы», сце- ны боев в «Машеньке» могут быть отнесены к подлинным уда- чам нашей художественной кинемато- графии, стремящейся реалистически показать бои и быт войны. Лаконизм и ясность документа … прекрасные качества нового фильма Райзмана. В нем военные действия проведенные по плану советского командования, сняты так, что видна вся их строгая целесообразность, мо- гучая направленность, размах, глубо- кий стратегический и тактический смыся. По безошибочной точности средств выражения, композиции кадра и по вниманию к жизненным деталям, ко- торые так много нового открывают зрителю, мы узнаем Райзмана, про- ницательного наблюдателя и умелого рассказчика. «К вопросу о перемирии с Финлян- дией» - правдивый и впечатляющий фильм о могуществе советского ору- жия и высоких принципах внешней политики советского государства.

В городе нефти (Письмо из Грозного)

Недавно постановлением прави- тельства создана новая область с центром в дважды орденоносном городе Грозном. В Грозненской области работают три театра: Областной драматиче- ский им. Лермонтова, Театр юного зрителя и Русский драматический театр в Кизляре. Зимний сезон театры Грозного от- крыли в октябре. Областной драма- тический театр показал «Сталин- градцы» (в постановке М. Никити- на). Тюз открылся «Встречей в темноте» в постановке П. Вельско- го. За три месяца теать им. Лер- монтова показал еще две премьеры: в 1940 году на Всесоюзном смотре «Поединок» и «Миссия мистера Перкинса в страну большевиков». Первые спектакли театра в Гроз- ном показали, что за годы эвакуа- ции театр, работая на случайных площадках и подчас без достаточ- ного художественного контроля, рас- терял многое из своего творческого багажа. Все силы художественного руководства театра и ведущих акте- ров ныне направлены на поднятие художественного качества спектак- лей Коллектив занят подготовкой горьковских «Варваров». В дальнейших планах театра - постановкa спектаклей «Великий государь», «Офицер флота», «Три сестры», «Последняя жертва». Грозненский театр юного зрителя 

и ва детских театров завоевал одно из первых мест. В начале войны Тюз был слит с Драматическим театром только в прошлом году возобно- вил самостоятельную работу, Спек- такли этого театрального сезона «Встреча в темноте», «Тайна остро- Блютенбайль», спектакль-концерт «Будет день»--показали, что моло- дой коллектив на верном пути. Большим событием в культурной жизни области было создание в Грозном симфонического оркестра. Первый концерт оркестра с про- граммой, составленной из произведе- ний Глин и, айковского, Римского- Корсаков прушел с большим успе- ким. Сенчаеонлектив оркестра ра- ботает над новой программой из произведений «советских композито- ров. K сожалейию, сформированием симфонического оркестра и ограни- чивается детельность областной филармонии. Ансамбль русской пес- ни и пляски все еще «рождается». Концертная деятельность филармо- нни бессистемна и неинтересна. Из твовческих союзов наиболее плодотворно работает Союз худож- ников. В этом году он провел две выставки в местном музее: выставку, посвященную Репину, и выставку «Русский пейзаж», С большим успе- хом прошел среди художников кон- курс на политический плакат. М. ГРИНЕВ.

 



 



 Московский фронтовой театр «Искра». Шуточный танец «На отдыхе» спектаклей «Ленин»ви «Русские лю- ди»). Только произведения, которые пы- таются поставить жизненные пробле- мы современности во всей их глуби- не и остроте, могут служить до- стойным материалом для спектаклей на фронте. По плану в 1945 г. театры долж- ны ставить по 2-3 новых пьесы в год. Каждый фронтовой театр дол- жен находиться на фронте в течение 200--210 дней и провести в год в среднем 250 выступлений. Комитет составил список рекомендуемых пьес современной и классической драма- тургии, который поможет восполнить пробелы в ренертуаре. Второй докладГ Штайна был по- священ актеру фронтового театра. Во фронтовых театрах работают более 500 актеров. Среди них есть молодые, только что окончившие школы и институты, есть и актеры старшего поколения. И те и другие работают в суровых фронтовых ус- ловнях, проявляя истинную самоот- верженность Г. Штайн дал характе- ристику ряда актеров. участвовав- ших в смотре. Он отметил исполни- телей интересного спектакля фрон- тового театра им, Вахтангова «Где- то в Москве» артистов Граве. Со- ловьева, Блажину, Покровского, Липского, Данчеву. Васильеву, а также артистов 2-го фронтового те атра ВТО Карданова, Серебрянникова иСмирнову, занятых в пьесе.Остров- ского «Не все коту масленица». В коллективе театра «Огонек», по что в творческой практике наших театров есть множество из янов. Не- которые театры снизили свой худо- жественный уровень настолько, что пришлось их расформировать, В от- дельных театрах есть дурное при- страстие к ложно понимаемому «студийному» методу работы, Сроки репетиций затягиваются на многие месяцы. Большая часть временн эффектов. «Искания» которые пред- ставляют интерес только для узкой театральной среды, надуманные ре- жиссерские «трюки» не принимают- ся фронтовым зрителем. Новый этап в развитии театраль- ного искусства сможет открыть только тот художник, который по- нимает общенародное значение искусства в самом высоком смысле этого слова. Пребывание на фрон- те в значительной степени поможет театральным деятелям узнать требо- вания и художественные вкусы на- рода, постигнуть характер советско- го человека, героя нашей эпохи, На этой основе должно развизаться ис- кусство будущего. Успешной работе фронтовых те- атров мешает недостаточная требо- вательность к репертуару. Фронт требует советской вьесы, В репер- туаре фронтовых театров современ- ная драматургия представлена в ос- новном второстеленными произведе- ниями, Наивные утверждения, будто фронтовой эритель ждет от театра только развлечения, опровергаются практикой фронтовых театров (успех

мнению докладчика, успешно ра- скеров и актриса Гонтарь, в Тад- жикском театре - Зняев, Менгес, Макеева, Достоинством талантливо- го актера Шишкова (1-й фронтовой театр ВТО) является умение нахо- дить живой, контакт с аудиторией, что необычайно важно на фронте. Выступающим на фронте артистам особенно необходимы собранность, умение быть всегда в «творческом состоянии». Любовь и внимание фронтового зрителя - лучший стимул для пло- дотворной работы актера- фронтово- го театра. A. Ремизова в своем докладе го- ворила о режиссере фронтового те- атра. В условиях фронта у режиссе- Ра мало средств, помогяющих ему донести до эрителя свой замысел: нет ни световых эффектов, ни му зыки оркестра, ни богатства красок в оформлении Работа режиссера со- средоточена на актере. Время на под- готовку к спектаклю строго ограни- чено, Точность плана, составленного режиссером, в значительной степени определяет качество спектакля. Режиссер, ставящий спектакль, должен выезжать вместе с коллек- тивом на фронт. Он должен хорошо знать зрителя, для которого ставит пьесу, обязан следить за качеством спектакля и после премьеры. A. Ремизова считает целесообраз- ным прикрепление театров к опре- деленным фронтам. Так 1-й Украин- ский фронт знает театр им, Вахтан- гова, бойцы и офицеры фронта лю- бят свой театр, следят за ростом его актеров. Доклад С. Алексеева был посвя- щен организационным вопросам. Остро и интересно поставил в своем докладе Ю. Юзовский вопрос о зрителе и репертуаре. Большинст- во показанных на смотре пьес - ко- медии, Но беда театров в том, что комедийный спектакль часто пре- вращается в поверхностное и бессо- держательное зрелище. В постанов- ках комедий внешинй комизм и

трюк часто подменяют подлинный развлекать приводит к противопо- ложным результатам. В этом - при- чина провала чекоторых, показан- ных на смотре водевилей В театре «малых форм» недопу- стимо скверный конферанс. Его текст далек от современности Фрон- товому зрителю нужен не салонный, а подлинно народный конферанс У этого зрителя есть свои любимые герон. Большой популярностью поль- зуется, например, Василий Теркин. Подобных ему персонажей зрители хотят видеть на сцене своеготеатра. Множество волнующих тем не на- ходит отражения в репертуарефрон- товых театров, Большая вина в этом ложится на драматургов, которые слабо учитывают духовные запросы зрителя-фронтовика. В прениях на совещании выступа- ли: тт. Авдюшко, Палин, Гурвич, Щербаков, Ярцев, Таросянц, Граве, Торский, Раевский, Спактор и осветившие в своих речах различные стороны работы фронтовых театров. является такжe работе фронтовых театров. Конференция приняла обращение ко всем работникем фронтовых те- атров, в котором говорится: «Год нашей решающей победы, Мы призываем всех работников фронтовых театров повысить уровень важнейшим годом в режиссерского и актерского ма- стерства; улучшить качество репер- туара, используя наиболее ценные произведения советской драматургии, а также русской и иностранной классики; еще больше укрепить твор- ческую и производственную дисци- плину. Мы призываем коллективы фрон- товых театров с энергией и творче- ским энтузиазмом решить новые по- четные, ответственные задачи, вы- двинутые перед работниками совет- ского искусства, выступающими B самой ответственной аудитории среди бойцов и офицеров героиче- ской Красной Армии».





Конференция по итогам смотра фронтовых театров Первый фронтовой театр был ор- в ганизован в сентябре 1941 года. Груплша актеров театра именн Ленинского комсомола, вступивших народное ополчение, образовала бригаду, которая в дальнейшем стала театром «Искра». С тех пор мя прошло более трех лет. За это вре- создано 25 фронтовых театров, которые показали на фронте 11 000 спектаклей Большую часть из них дали старейшие фронтовые театры: «Искра», 1-й и 2-й театры ВТО, фрон- товой филиал театра им. Вахтанго- ва, Драматический театр под руко- водством Раевского, фронтовой фи- лиал Малого театра. Недавно в Москве в Доме акте- ра в течение семи дней проходил смотр лучших фронтовых театров. 8 коллективов показали своиспектак- ли. После смотра состоялась конфе- ренция, посвященная нтогам их ра- боты. В своем докладе Ю. Калашников отметил, что деятельность фронто- вых театров нужно рассматривать в перспективе их творческого разви- тия, учитывая не только настоящие, но и будущие работы. Формирова- ние фронтовых театров происходило в условиях войны, бощенне бон мин, творческая деятельность на фронте определяют лицо фронтово- го театра, содержание его работы. Для того, чтобы отвечать тем вы- соким требованиям, какие пред яв- ляют к нему страна и армия, театр должен большую часть времени про- водить на фронте. Личный состав фронтового театра должен быть об- разцом дисциплины, организованно- сти, самоотверженности. Вместе с тем он должен быть коллективом, творчески полноценным, ищущим, растущим, С наибольшей полнотой этим тре- бованиям отвечает фронтовой филиал театра им. Вахтангова. Значительна деятельность фронтового театра под руководством И. Раевского. Это сплоченный, дружный коллектив. В его спектакле «Ления» интересна работа актера Ю. Щербакова, прав- диво и ярко воплощающего черты великого образа Ленина. Спектакль этот имеет большое принципиальное значение, Интенсивно и плодотворно работает фронтовой филиал Малого театра. Ю. Калашников отметил далее,

 

Большим событием в музыкаль- ной жизни республики была поста новка в Узбекском государствен- ном театре оперы и балета оперы A. Козловского «Улугбек», отрыв- ки из которой были исполнены на концерте узбекского искусства в Москве. Богат и сложен музы- кальный язык этой оперы, имею- щий восточный, а в отдельныхме- стах определенно выраженный уа бекский характер. Это произведе- ние, несомненно, можно считать новым этапом развития музыкаль- ной культуры узбекского оперного театра. Выдающимся явлением в узбек- ском оперном творчестве является также героическая опера «Махмуд Тороби» О. Чишко, построенная на народно-песенных интонациях. Достижением музыкального теат- ра является и постановка нового балета С. Василенко «Ак-биляк», Национальные узбекские черты му- зыки этого балета сочетаются с высоким мастерством, тради- циями музыкального оформле- ния русских классических балетов. Творческий рост нашего музы- кального искусства за время войны ознаменовался развитием нового, почти отсутствовавшего ранее в Уз- бекистане жанра - симфонической музыки. Георгий Мушель написал вторую и третью симфонии, а также кон- церт для фортепиано с оркестром пока единственное в Средней Азии крупное произведение этого жанра Мною написана героическая сим. фония, посвященная 25-летию Ве- ликого Октября и героям Отечест- венной войны. За эту симфонию я был удостоен в 1943 году высокой награды - Сталинской премии. К 20-летию Узбекской ССР я закон-

НАГРАЖДЕНИЕ УЧАСТНИКОВ СМОТРА * * * фронтового театра ВТО (директор Е. Таросянц, художественный руководи- тель А. Ефремов), фронтового театра «Искра» (директор К. Ярцев, худо- жественный руководитель Г. Палин) и фронтового театра Таджикской ССР (директор А. Бендер. художест- венный руководитель Г. Менглет). За инициативу, проявленную в ху- дожественном обслуживании фронта и хорошее качество творческой ра- боты, Комитет выдал тецежные пре- мин большой группе деятелей фрон- товых театров. Комитет по вил благодарность тового театра выделил средства лучших за большую делам искусств об я- коллективу фрон- имени Вахтангова и для премирования работников этого коллектива работупо обслуживанию частей кое качество Действующей армии и за высо- спектаклей. Об явлена вам: фронтового атра (директор ственный фронтового (директор И. ный руководитель благодарность коллекти- драматического те- М. Воробьев, художе- руководитель И. Раевский), филиала Малого театра Баранов, художествен- С. Алексеев), 2-го

Праздничный концерт госфилармонии, артисты Узбекского и Русского театровоперы и балета. Этим концертом открылась дека- да показа достижений совстского национального искусства Узбекской Уз-республики.

ТАШКЕНТ. ялся большой посвященный ского участие кусств ненный (Наш корр.). Состо- юбилейный концерт, двадцатилетию Совет- Узбекистана, В концерте- при- лучшие мастера ие- республики, а также об еди- симфонический оркестр