: Г. БОЯДЖИЕВ ~
‚Начало
nymu

Да простит меня Татьяна Лолат-
кина, если я чистосердечно приз-
наюсь, Что, увидев ее впервые на
сцене, решил, что передо мной не
актриса, а девочка-школьница, ко-
торую обучили словам роли и ввели
в спектакль для большего правдо-
подобия.

Как выяснилось позже, то, что я
принимал за натуру, было искусст-
вом: Но искусство это было до тз-
кой степени молодым, что трудно
сказать, где в игре Лопаткиной ма-
стерство, а где ее собственная, че-
изжитая еще «детскость».

Но вот я снова узидел на сцене
Таню Лопаткину—в пьесе Ф. Кноз-
ре «Встреча в темноте», звали ее
Леночкой.

В куцей шубенке, ‘испуганная и
задыхающаяхя, вбегала она в ком-
нату. Ей нужно было во что бы тс
ни стало увёзти с ©обой свою стар-.
шую сестру—немцы подходят к го-  
роду, надо ‘уезжать, мама ждет их!
на грузовике, а Варя задерживается  
—у нее, видите ли, какое-то ‘зажное  
дежурство. Леночка ужаено weps- 
ничает. От страха у нее срывается
голос. Она умоляет сестру, потом
начинает кричать на нее и готоза
уже расплакаться. Ho Варенька
твердо решила остаться. И вот я
вижу, как младшая сестра внезапно
успокаивается, как сквозь слезы
сияет ее улыбка, и она, прижаз-
шись к сестре, тихо говорит о том
хорошем, что ждет их впереди.

И, когда смелые девочки расста-
ются, садятся на пол и нежно, по-
детски обнимаются, целуют друг
дазусга и шепчут ласковые слова, я
знаю. что это не обыкновенные де-
ти, Старшая из них станет героиней,
но и - младшая — я редчувствую
э10—<0 временем не уступит сестре.

а ——————

Галина Водяницкая

Впервые молодая актриса должиз
была появиться в картине «Зоя».

Сложное строение сценария ра:
формиро-
ее

    

вание образа героини с первых же
дней детства.
Мы ждали появления Водяницкой

в картине < понятным любопыт-
ством и волнением. :
Сумеет ли она принять эстафету

гут с первого же момента по-
дорвать доверие к образу.

Испытание трудное даже для зре-
лого мастера.

Но Галина Водяницкая
его легко и незаметно,  

На экране возникло серьезное,
чуть задумчивое лицо — девочки-
подростка.

Большие глаза согреты внутрен-
ним светом. Они ясны и ‘строги.
Такие глаза требуют правды от ‹о-
беседника. Они не простят лжи.

прошла

Образ, созданный  Водяницкой,
возродил для миллионов зрителей
прекрасную, чистую, простую в

своем величии советскую героиню.
Мне кажется, актриса обладает
самым дорогим—чистым, цельным и
ярким талантом.
Она не прибегает к внешним эф-
фектам. Она скупа и лаконична. Но
как далеко это от сухости и схемы!

Зритель не пропустит ни одного
ее дзижения, ни одной перемены
выражения ее глаз.

Дебют актрисы
обещает многое.

Мы искренне радуемся каждому
новому, талантливому актеру.

Мы радуемся успеху Галины Bo-
дяницкой. Что пожелать ей в новом,
1945 году? Разумеется—роли, разу-
меется, — серьезной и ответственной,
такой, где ее драматическое даро-
вание развернулось бы еще ‹ ярче,

Во влохновенном творчестве на-
шей молодежи — будущее нашего

значителен и

 

от своих маленьких партнеров?
Малейшая фальшь, наигрыш мо-

 

Майе Плисецкой все- «Лебедином
го 19 лет. Только вков далеко
прошлом году она окон- перечень 
чила

партий
хореографическое сецкой, не говоря ужео

искусства. С. ВАСИЛЬЕВ.
лауреат Сталинской премии.

Майя Плисецкая

озере»... Та-  родными данными, ко-
не полный торые развивает  куль-
Пли-  турой, упорным трудом.
У нея гибкие

 

  да у него особое чувство

  сительные об’ятия «доброй»

руки,  

ГОД РОЖДЕНИЯ

Эти имена — новые в нашем
искусстве. Они стали известны-
ми в минувшем году, а неко-
торые из них наш читатель
узнает впервые.

Люди, о которых идет речь,
родились в 1944 году, как
художники, работники искус-
ства. Здесь — не только дебю-
танты, но и те, кто в прошлом
году впервые проявил себя в
полную меру своих творческих
сил. .

Мы приводим взятые на вы
борку несколько имен, несколь-
ко творческих биографий. Разу-
меется, таких имен неизмеримо
больше. Они есть во всех об-

 

 

ластях искусства, во всех брат-
ских республиках.  
Надо пожелать, чтобы в на-

ступающем году, ноявилось еще
больше, значительно больше но-
вых имен артистов, драматургов,
музыкантов, живописцев, ибо,
как правильно отмечает тов.
С. Васильев, в талантливой мо-
лодежи — ищущей, трудолюби-
вой, овладевающей мастерством—
  будущее нашего искусства,

 

Юлий Чепурин

©

eee

°

Елена Фадеева

Мне довелось работать с Еленой
Фадеевой во фронтовом филиале
Театра им. Вахтангова. Фадеева сы-
грала две роли Шурочки в спек-
такле «Бессмертный» и Веры в спек-
такле «Наш корреспондент». ‘Mens!
радовала - необычайная взыскатель-
ность и работослособность молодой
актрисы. Она была всегда творче-
ски активна, внимательно прислу-
шивалась к советам режиссуры и
товарищей по ‘работе. И, если эти
советы ` казались ей правильными,
она < радостью принималась пере-
делывать, репетировать заново, пы-
таясь найти новые краски, добитьсл
точного и выразительного рисунка
роли.

В сочетании ее природных данных
< большой требовательностью к се-
бе залог ее ‘настоящего и, я не
сомневаюсь, будущего успеха.

Положительные отзывы печати и
зрителей об исполнении Фалеевой
роли Верочки в спектакле Театра
им. Ленинского комсомола «Месяц
в деревне» очень меня радуют. В
этих отзывах единодушно подчерки-
вается, что образ, созданный Pa-
деевой, — прекрасное сценическое
воплощение типз молодой русской

 

Капитан Юлий Петрович Чепурин  женщины, который так часто встре-
 —в прошлом актер. Очевидно, отсю-   чается в повестях и романах Typre-

театру. Работа в армейской печати
научила его умению из множества

фактов отбирать самое существен-
ное.

Все это в сочетании с присущим
молодому драматургу чувством

правды, свежестью восприятия дало
ему возможность написать хорошую
искреннюю пьесу «Сталинградцы».

Временами автор, как бы не дове-
ряя самому себе, бросается в спа-
драма-
тургической традиции и пытается
спрятаться, за мнимо сложную дра-

любви К   нева.

Игра Фадеевой в этом спектакле,
поставленном замечательным масте-
ром советского театра С. Гиацинто-

вой, отмечена всеми признаками, ка-
кие свойственны актерскому облику
Фадеевой, — теплотой, лиризмом,
душевностью, чистотой. Радостно ра-

  
   
 
 
  

ботать с талантливым
знать, что он оправдывает возлагав-

человеком,

шиеся на него надежды, радост-
но и за человека и за театр.
А. ОРОЧКО
заслуженная артистка РСФСР

et

Петр Ткаченко и Павел Савельев

Цавел Савельев—фа-  В 1932
готист и Петр Ткаченко Ткаченко и
— тромбонист недавно вельев

приняты в оркестр Боль-  Москве—они

moro театра Союза
ССР. Onn несомненно

встречаются

году Петр  Здесь Ткаченко зачи-
Павел Са- сляют в класс профес-
в  сора В. Щербинина, а
студенты! Савельев вначале учит-
ся по классу трубы у
профессора М. Табако-
ва, а затем переходит в

1

 

Зоя ГАЙДАЙ,

лауреат Сталинской премии
Будущий

сезон

Вспоминая сегодня 1944 год,

я
думаю о том, как быстро возроди-

лось искусство на нашей земле и
как много еще нужно спелать, что-
бы оно полностью отвечало нозым,
возросшим требованиям, В минув-
шем году музыкальная жизнь Киева
достигла масштабов мирного вре-
мени. Начали работать театры опе-
ры и балета им. Шевченко, Украич-
ский драматический им. Ивана Фрач-
ка, Русский драматический им. Леси
Украинки, Украинский театр музы:
кальной комедии, симфонический
оркестр УССР, государственная
капелла «Думка».

Оперный сезон открылся «Най-
мычкой» композитора М. Верикоз-
ского. На киевской сцене идут. опе-
ры «Пиковая дама», «Севильский ци-
рюльник», «Наталка-Полтавка». «За-
порожец 3a Дунаем», балеты
«Bicosa Hiv» ШМориша и «Коппелия»
Делиба.

Сейчас театр работает нац возоб-
новлением спектакля «Ночь перел
Рождеством» Римского-Корсакова и
балета «Лилея» К. Данькевича.

В наступающем году мы, певцы,
ждем еще большего расширения ре-
пертуара. Мне кажется, что узость
репертуара является слабым местом
не только Киевского театра оперы и
балета, но и почти всех театров
Союза. Почему у нас в репертуаре
так мало названий? Почему театры
мало заботятся о том, чтобы актер
творчески рос и выступал в новых
ролях, соответствующих его apo-
ванию? Ведь если актер делает
удачную роль, это не только его
личный успех, но и достижение
театра. Трудно повышать свое мз-
стерство, исполняя из года в год
все те же две-три роли. «Евгений

. Дарование Лопаткиной, по-моему, <   >! матическую интригу. Здесь ему из- законченные музыканты, Онегин» идет из года в год. Меня-
именно в том и заключается, ‘что о Зе в И И un ан меняет его непосредственность. So eg eo ль ется режиссер. художник, дирижез.
актриса умеет раскрыть чистоту, центральную napt x0 жок. красивое адажио. Работая с Ю. Чепуриным, наш НЕ te Hoke ее: ие. бы Но я все та же Татьяна, которой
благородство чувств в ЛИЧНОСТИ, Маши в балете «Щел.  Самой привлекательной   театр стремился освободить его =: x ке енной ым ee даровитых 15 лет назад начинала работу вопе-
О Е sere кунчик» на сцене Боль- стороной ее ‚дарования творчество из плена ‘драматургиче- Ч, о в ай ара т pes. Этокпразосхолная, пожьяыная пар»
показаться заурядной. а та   ен своеобразие,   СКИХ канонов, в которых было тесно а аа wane Sipe. . тия, но если весь круг ролей co-
Как ро с какой трогательной  Трудолюбие и ae. отсутствие: читамиа. ’ рвы событиям, отраженным wei  a eKGaniton ine Tee cea а Татьяна, Наталка и, ска.
авлой играла молодая артистка 4 т a   . ь ; ; жем, Виолетта, а новые роли вы
В ще Fiexareh & аи в eer ae oe as eyed и им. Многие образы пъесы по-настоя- ан де кратно выступали  На  играете раз в два-три года, то это
з великолепного ор концертах в Малом зале   очень скучно и мало помогает твор-

ровке чеховского рассказа «Егерь».  щему трогают, раскрывая мораль-

 

Эта забитая, робкая женщина, He- кл re se sae oy р ee величие бойцов и командиров   КеСтра. Консерватории,  иИспол-   ческому росту. Из опыта известно,
красивая я несчастная—она так! с ах Bec a Е IRE 8k Красной Армии, Павел Савельев  ро- няя сложные  произве-  что певцы «выпеваются» ‘на репер-
А * genyrenoro Certs ролей. «Спя- Tae poh и и 10. Чепурин работал в Сталингра- дился в семье рабочего дения. у туаре. К спектаклям нужно гото-
мужа и просит хотя бы изредка ыы an а в ый а чо».   де от начала до конца обороны го-   ТЕКСТИЛЬНОЙ фабрики не- У молодых музыкан- виться, заниматься вокалом. Нельзя
вспомянать о ней. «Живописный» а т о И т Pie ea по.   Рода-героя. ‘Многое из виденного он большого городка Стру- . тов- блестящая будущ- выйти в «Трубадуре>» или «Лючии»
<герь. красноречиво ‹ доказывает  тех __ ’повелительницу т ke aun мел о чи.   СУмел рассказать театру и зрителям. нино, бывшей Влади- ность. Мы хотим <егод-  без специальной подготовки, так
своей супруге, что она ему не пара.   дриад, одну из подруг о ое Я ости.  Отсюда—волнующая всех нас прав- мирской губернии. Уже П. Савельев ня пожелать им в Н3- как эти оперы требуют виртуозного
Я смотрю на Пелагею и вижу, как ВН я Tieton oe а ны а6.  да жизни в его первом произведе.   СеМилетним о, 6 ступающем году Ууспеш-   мастерства. Гораздо легче в сотый
глубоко страдает эта женщина от , Pp у а Xx, и ‚НИИ. Павел играл на  бала- музыкального  рабфака,  но и плодотворно про- раз спеть Микаэлу.

безответной любви, как полно ее
сёрдце неизрасходованной ласки,
доброты, и понимаю, что егерь дейст-

риацию в последнем
‚акте, в «Жизели» —Мир-
ту и одну из двух вил-
лис, в «[опениане»

 

рисе своих ролей, чем

го достаточно для тан-
цовщицы, но мало для

об их содержании. Это-

А. ПОПОВ,
лауреат Сталинской премии,

‘

 

лайке, гитаре, мандоли-  затем техникума

не.
Петр Ткаченко—<ын тории. Как
крестьянина <ела

Московской

Боч-они поступили в Мос-

 

при
консерва-
отличники,

должать свой
ский труд.

 

 

творче-

Проф. С. КОЗОЛУПОВ.

Большюй репертуар не только з3-
ставляет быть всегда в форме, мно-
го работать, но еще теснее связы-

вительно не пара этой доброй, хоро-  мазурку. в < каз — и :

шей русской бабе, И когда нужве. oan ку, see г. ыы ню Нинблай Баны ково, на ато ковскую консерваторию. Проф. Д. ЦЫГАНОВ.  вает актера с театром.

ликодушно дает  постылюй  Жене  ном царстве, танец ¢ танцовщицы  юрисоедн- Топтание на месте засушивает ак-

рубльи уходит, а Пелагея любящи-  колокольчиками в «Бах- зится зрелое актерское  Москвичи впервые познакомились   еорги я К ириллов 5

ми глазами смотрит ему вслед;—МЫ  цисарайском фонтане». число — исполнительниц! мастерство, Плисецкая с Никогосяном ‘летом. прошлого го- р p Е

уже не жалеем забитую женщину, а  Она занята в танцах центральной роли гото-  сможет не только опраз- да на выставке армянских худож- Девяти лет он бегал чайком от афишах жирным шрифтом его име ‚телю’ из года в год `переиздавать

любуемся ее нравственной  ЧИСТо-  оживающих ‹ фресок в вящегося балета С. Про-  дать связанные с ней  ников в Третьяковской  галлерее. матери в балаган и с завистью смо- ак а ам i работа На при. одно и то же свое произведение—

той. «Коньке-Горбунке», в кофьева «Золушка». ожидания, но и далеко’ крошечные портретные статуэт- трел на мальчика, работающего на   носила удовлетворения Клетчатый   пусть в новом нарядном переплете
Вот, кажется, все роли, которые   танцах невест, танцах  М. Плисецкая облада- их превзойти.   КИ, изображающие людей науки и трапеции. Потом ’смастерил у себя   костюм, фиолетовый HOC, лысый пз-  и с HOBLIVH замечательными иллю-

пока-что сыграла Таня Лопаткина,

трех и шести лебедей вет прекрасными

при- В. ИВИНГ.

 

искусства, сразу привлекли к себе

рик опротивели до одури. Кириллов

p дома подобие трапеции и старатель- , и
если He считать того, что она от- внимание. но повторял Ви, А когда переменил 18 гримов и чувствовал, страциями
О а He п. Жито v 6 Здесь же были показаны и более через год на ярмарке вновь появнл-   что в его маске многое грубо и Руководители театров обычно
ее ах о и меня я lO pun Щер Яаков ны Никогосяна. Среди   ся балаган, он, Георгий Кириллов,   фальшиво. об’ясняют узость репертуара техни-
о. ны a — статуя мальчика-подростка,   убежал из дому и стал гимнастом.  Однажды в Новосибирске  На  ческой стороной дела. Но ведь са-

3 Две тысячи бойцов и командиров [ко лет назад по режиссерскому фа- попавшего в фашистский плен, но  Вместе с балаганом он уехал в  спортивном стадионе во время со-

осуществит. Я тем более в ЭТОМ   смотрели премьеру спектакля,  ко- культету и <разу уехал на Дальний   Не покоренного, не сдавшегося. Весь   Елабугу и вскоре поступил в гос-  ревнования гимнастов Кириллов мые яркие декорации, самые пыш-
уверен, что работает она под руко-  торый шел под открытым небом в  Восток. Здесь ои поставил много   его облик,—пюза, выражение лица,—  цирк в труппу турнистов под руко-  встретился с человеком, которого! НЫе костюмы далеко не главное в
водством Ю. А. Завадского, ВСЯ   нескольких километрах от передо- спектаклей, сыграл много ролей. словно бросают вызов’ ‘фашистским искал, казалось, всю жизнь. Это   спектакле.
деятельность которого ‘ отмечена! вой. Издали доносился гул артилле-   дни войны он перешел во фронто-  Палачам. «Не скажу» — так назвал был пожилой гимнаст. лысый, с усз- :
большим вниманием к театральной   рийской канонады. «Сцена» изобра- вой театр, и здесь впервые пол-  свою работу скульптор. ми, который со смешной самоуве-  Театр—это актер. Можно слелать
молодежи и который умеет Помочь   жала корилор Смольного. Навстречу   ностью раскрылось его незаурядное  Николай Никогосян — воспитан- ренностью показывал ученикам свои   Прекрасное оформление и выпустить

молодому художнику найти свой
путь в искусстве.

Вспоминается разговор с одной
левушкой-капитаном. Она была ма-
ленького роста и даже лицом похо-
дила на Лопаткину. На груди у нее
красовалось пять орденов, на пого-
нах было четыре звездочки. Она
рассказывала, как водила свою часть
в разведку, как бойцы, видя впере-
ди себя девушку, действовали осо:
бенно смело, а в перерывах между
боями она чинила им рубахи и ча-
сто сама, по-домашнему, варила им
щи.

солдату Ивану Шадрину быстрой
походкой вышел Ленин.

Артист Юрий Щербаков, исполня-
ющий роль Ленина, рассказывает,
что только в этууминуту понял оч,
что такое полная тишина в зри-
тельном зале. Он очень волновался
и тревожился, удастся ли ему до-
нести до фронтовиков все сложное
психологическое содержание встре-
чи Ленина с Шадриным. Но после
первого выхода все его сомнения и
тревоги рассеялись. Каждое его
слово было слышно в ‹амых даль-
нкх углах лужайки, на которой рас-
положились зрители, и он понимал,

дарование,

 

ник средней школы Академии худо-

жеств, а сейчас студент последнего  

курса Московского художественно-
го института. И в средней школе, и
в институте руководителем его
является замечательный советский
скульптор А. Матвеев.

Война застала Никогосяна, тогда
студента первого курса Академии, в
Армении — в родном Ереване. Зна-
ния, полученные в школе, он на-
стойчиво подкреплял упорной рабо-
ТОЙ с натурой. В результате  воз-
никла яркая серия статуэток; в ко-
торых живо, остро схвачены харак-

трюки. Две недели ходил Кириллов
на стадион, чтобы наблюдать за ним,
изучал его повадки и жесты.
„.ЛШесть турнистов вышли на ма-
неж. Один из них—тот, что < уса-
ми, стоит в стороне. Он явно всем
доволен. Весело постукивая
в такт музыке, он в то же время
следит за работой товарищей. Оче-
редь доходит до него самого. Труд-
нейшие трюки он проделывает лег-
ко и просто, как бы шутя. Цирк ру-
коплещет, а он привычным  харак-
терным движением гордо поглажи-
вает усы и как бы говорит зрите-

слабых певцов, и спектакль будет
провален. Хороший же ансамбль исз
полриТелей заставит забыть скром.»
ное оформление, скромные KOCTIO<
мы. Зритель должен быть захвачен

НОГОН   действием, чувствами и мастерством

исполнителей, а все, что вокруг это-
го, является дополнением—роскош-
ным или скромным,—это уже зави.
сит от возможностей театра.
Пытаясь представить себе теат=
ральный сезон нового, 1945 года, я

— Одно плохо, заканчивая  рас- терные бытовые типы. Кроме того лям: это пустяки, я еще и не то   хо
  . Kpon ‘ чу надеяться, что он принесет
сказ, заметила она—девчат на какой отклик находит это слово у Никогосян начал работать и над mor. НЫ много радостей и нам, и зрителям
фронте мало. Скучно. присутствующих здесь бойцов и циклом композиций, посвящен- Образ, созданный Кирилловым, нов р 7 р Г
Ире чоельсе Gecerhbe--eduigons  mene ных героям Отечественной войны и согрет истинным юмором, потому   На нашей сцене должно появиться
time cere ен oa ну Спектакль Первого Московского Мносие. ‘бронаведения в что родился не в музее циркового   множество новых интересных работ

шек, действительно, мало.

Будем надеятся, что героический
образ девушки-воина наконец-то поя-
вится в нашей драматургии. И тогда
мы пожелаем Тане Лопаткиной осу-
ществить этот образ на сцене.
верное, большего счастья актриса и
сама себе не пожелает.

фронтового театра «Ленин» (компо-
зищия по пьесе Погодина «Человек
с ружьем») идет с болышим успехом.

Шербаков—молодой актер, HO
работа его над образом Ленина CBH-
детельствует о том, что он вдумчи-

На- вый и зрелый художник.

 

У него счастливая творческая би-
ография. Он кончил Гитис несколь-

Сейчас Юрий
по конкурсу в труппу МХАТ. Я же-
лаю ему в будущем сохранить все
те черты, какие раскрылись в нем в
период его творческой мололости.

Профессор И. РАЕВСКИЙ.

Щербаков принят

 

 

скульптора «этюдных»,
завершенности.

Но то особое доверие к жизни и
взволнованность, которые сквозят в
каждой работе скульптора, говорят
о том, что Никогосян добьется ус-
пеха на своем творческом пути,

К: АНДРЕЕВ.

им нехватает

 

водством Елизарова, которая искала
портнера-комика. OH работал
Киеве, Гомеле, Иркутске и Семипа-
латинске.

Всюду Кириллов имел успех, на

искусства, а в самой гуще жизни.
Это не только появление нового
циркового персонажа, но и рожде-
ние нового артиста.
Образ, найденный молодым турни-

в  стом Георгием Кирилловым, вошел в

список больших удач
искусства в 1944 году.
Виктор ЭРМАНС.

циркового

опытных мастеров и молодежи.

Сценическое искусство Советской
Украины, достигшее высокого рас-
цвета, должно развиваться еще бы-
стрее, щедро неся народу величай-
шие ценности художественной куль-
туры.

 

D Е но раскрыть лучшие черты  заду-!го первоначального впечатления,   болыше во втором акте, где интрига HI.
ТЕАТРАЛЬНЫЕ.   Г Ш CRT nae © манного ею образа. которое произвела она на зрителя.   теряется среди обилия танцовальных   эти вопросы остались без ответа
ПРЕМЬЕРЫ р ЯЗ ТОВ el Есть в спектакле еще две актер-  Но вот, рядом с Пашковой играет   номеров. Танцы поставлены А. Рум- ве  
- ские удачи, о которых нужно упо.  Флоридора (он же Августин) В. Осе-  невым с настоящим блеском и изо- Зрители разошлись, я пошел е од-
1 > ля. Как ни блестяще поставлены pr a ое те oon нев. Он р жет о Но, увы! Исполня-   ним из противников спектакля, чуз-
эпизоды, в которых она не участ-   Е. Понсова) и роль пом ‚дарть век, ведущий д ую а ‚—  ются они очень старательно, а ста-   ствуя, что он еще че все высказал,
„Последней премьерой 1944 года в Н. КОВАРСКИЙ вует, без нее на сцене холодно и ы me мощника ре-  сочинитель легкомысленво опе-  рательность всегда убивает изящест-   нь ьсеми ведоумениями поделился.
театре Вахтангова была «Мадемуа-   a скучьовало. Васпизаниица’ чопорно-. жиссера (Б. Шухмин). Обе роли ис-  ретты и органист монастырского   во и легкость. Это особенно ясно в
  © : HO-   полняются почти гротескно и ост-  пансиона. До поры до времени ему   сцене «Боуз», поставленной в мане-  Почему поставили  вахтанговпы

зель Нитуш» Эрве. -  
Еще Че опустился занавес, еще не

го монастырского пансиона «Небес-
ных ласточек», втайне мечтающая

ро по внешнему рисунку, обе роли
— подлинные образцы легкого и

удавалось все сохранять втайне,
но наступил момент, когда события

ре американского ревю. Отличитель-

эту оперетту? Только ли для того,
чтобы профессиональный театр опе-

Прозвуцали заключительные такты рые всегда, в любом жанре открыва- а ная черта этого жанра — нарочитое
старой оперетты, которой исполни- os простор для увлекательного и ° р В Sane, Hie rg a уверенного комедийвого мастерства.   пошли бурно и стремительно, разо-   смешение стилей, безвкусица, возве-   РЕТТЫ veal: в сторону, как a
? Е i 2 es Я - каза- ao ees . на в «Нитуш», и уступил дорогу Де-
О Ве Е ое о о О п 6. SIE р р а atpryoctocts © menonusann   Habe—waxraunoonan? dro привсола
HeKTAaKAA yKe OO ABHAUCh NOWMTATETE и Е : i ) ро- г ‘
и противники. Споры начались сразу.  двух персонажей, впервые дебюти- К рр  ЗА Cen pe es ce Противники спектакля вынуждены   изошло в один оковой вечер, ко-  каждого отдельного номера. Вахтан-   Эта работа театру?” Вель когда
на лестнице Вахтанговского театра   рующих на сцене театра. Один напиа- ческим с Ом вспоминает, попав были молчать во время театрального   гда Флоридор— вгустин оказался  говцы исполняют этот вставной но- МХАТ, а затем один из его филиа-
в очереди к гардеробу. Впрочем, про. ‘сал веселую оперетту, другая, <лу- cP ь Bobs О раз езда. Но едва зрители   как бы в бреду, во сне, в фаБта-  мер опять-таки очень старательно, лов ставили «Дочь Анго», «Пери-
тивников оказалось мало. Им трудис   чайно попав за кулисы, сыграла в oe а оперетты, 9 том, что   вышли из театра и успели прой- стике невероятных положений. Все 663 виртуозности и мастерства. Они колу», «Корневильские колокола»,
было спорить и сохранять <ерьез   ней главную роль. Романтика и танн- ей goo i asian ти несколько шагов до УЛИЦЫ   эти мотивы решительно отсутствуют  в этом неповинны—их не этому учи-   ОНИ перерабатывали и резко изменя-
ность, после того как весь зретель-   ственность театральных кулис, театр к aes Seek атом - Горького, как противники оживи- в образе, созданном Осеневым. Это  ли в драматической школе им. Шу-   ЛИ либретто, и всем до сих пор па-
ный Зал втом числе и они сами, не-   в театре — есть ли что-нибудь более ee so aia    лись и заговорили. И странно, чи- — опереточный простак, банальный   кина при Вахтанговском театре. мятна трогательная и смешная дра-
сколько часов смеялись заразительнс   благодарное для создания веселого ПЕНИ ПН es ae сло их оказалось больше, чем мож   и традиционный. Он старательно  Да и зачем вообще понадобилось   матическая история Периколы и
и весело, аплодировали требовали пои непритязательного спектакля! ее Pa Eee т Ge но было предполагать. Словно   танцует и поет, он даже иногда  вводить этот и рял лругих номеров   ПИколло, поставленная и сыгранная
signa bo мвогие в публике,  смотревшей   смешон, особенно в третьем акте, в спектакль, в котором неожиданно   благородно, ярко и просто, Как слу-

вторения отдельных номеров.

Давно не видали мы на сценах мос- i
ковских театров такого веселого и
увлекательного спектакля, поставлен:

 

Театральной карьере актера
актрисы посвящены многие произве-
дения самых различных жанров. В
последнее время мир театра привлек

сценах она сохраняет необычайную
чистоту. И неожиданно банальная
история, первый эпизод в карьере
опереточной примадонны становится

спектакль, очнулись и внезапно на.
чали сомневаться.

Надолго запомнилась Пашкова, и
никакие сомнения не разрушат то-

но ни увлеченности, чи блеска нет
в этом образе.

Полковника Шато-Живюса

игра-
ет А. Горюнов. В исполнении этой

найдена была новая тема, так чудес- чилось, что в недавко показанном

но раскрывшаяся
Она снова блеснула

эпизоде с маской Мельпомены, что-   Ве»

в первом акте?  СПектакле фронтового филиала теат-
во втором, в Ра им. Вахтангова «Где-то в Моск-

оказались подлинная искра

Horo ¢ щедрой  талантливостью,   К себе внимание американского кине-  историей наивной и неопытной ду-

с богатством режиссерской выдумки.   матографа, и чуть ли не каждый тре-  ши, благоговейно вступающей в роли есть бесспорные удачи и на- fh затем .потеряться вовсе. Бедная И ee, eee
сыгранного так  непосрелственис   тий фильм, выпускаемый Голливудом,   высокий мир искусства. Режиссер ходки, особенно во втором акте, од-  Нитуш, бедная Дениза, как ее обма- : ciate yp ь о ость и
и непранужденно. Шедрость — вот рассказывает о том, как наивная де-  и авторы русского текста (М. Галб- нако в целом роль ведется с из- нули! Для того ли стремилась она в ра 3M, а в спектакле, постав-

слово, которое наиболее верно ха:
рактеризует работу постановщика
Р. Симонова. Он стремился сде-
лать спектакль разнообразным и раз-
коцветным, и это удалось ему В
Полной мере. Трогательное и смеш-
ное идут в спектакле рука об руку,
поддерживая и дополняя друг друга.
Лирика не смущается соседством
буффонады. Эпизоды, разработанные
в плане традиционной оперетты, сме-

вушка приезжает откуда-то из глухо-
го, маленького городка, мечтая о те-
атре. На первых порах ей приходится
уловлетвориться должностью гарде-
робщицы или фигурантки. Но она
знает наизусть все роли в пьесах,
ревю, в опереттах, которые идут в
театре, гле она служит. В день
премьеры заболевает, ссорится с ди-
ректором, уезжает из театра < лю-
бовником первая актриса. И случай

перин, Я. Галицкий, Н. Эрдман) вне-
сли превосходный эпизод, раскрыва-
ющий эту тему. Когда Нитуш по-
является за кулчсами оперетты, свер-
ху спускается большая, закрывающая
всю сцену маска Мельпомены, и мимо
нее, приветствуя дебютантку, про-
ходят создания театральной фанта-
зии — Скапен и Фигаро, Труфаль-
дино и Панталоне, Адриенна Ле-
куврер и прекрасная Елена. Так чай-

лишней резкостью и нажимом. Тра-
диционную роль буффонного комика
Горюнов играет иятересней и ярче,
нежели обычно исполняется она в
оперетте, но в том же направлении,
с теми же чертами, не меняя, не ло-
  мая традиции, как сделали это На-
шкова и Понсова. Странно выглядит
‚жених Нитуш — лейтенант  Шам-
платро. В исполнении В. Кольцова—
это молодой человек, преждевре-

театр, робко входила за кулисы, бла-   ленном на основной сцене театра, мы

гоговейно слушала

Скапена, Панталоне и Фигаро, что-   ЛОе,

Адриенну и  Увидели зрелище, бесспорно ве-е-

увлекательное и остроумное,

бы оказаться среди танцоров мюзик- Н0 Уж очень странное и неожилан-

холла, старательно
чуждое им искусство,

имитирующих   Н0е в истории Вахтанговского теат-
и в конце ра. Для фронтового филиала Аки-

концов попасть в кавалерийские ка- МОв не писал декораций, Эрве—му-

зармы?

Впрочем, мы решительно не впра-
ве пред’являть наши претензии толь-
ко режиссеру и актерам. Либретто

зыки и, тем не менее, именно в этом
спектакле есть настоящий оптимизм
и жизнерадостность, скрыты зачат-
ки стиля будущей советской коме-

няет эпизод. построенный в плане   услужливо предлагает молодой герои. дена была в спектакле новая тема, менно состарившийся и Утомленный   не давало возможности раскрыть эту СИ ROPER EAN HIM. Tae AE COROUH HS.

американского — мюзик-холла. Ре-  не дебют, который сразу делает ее  к сожалению, в последнем акте своими похождениями, равнодушный  тему полностью, она потерялась еще один вопрос. Что же про-
жиссер подчеркивает и заостряет   знаменитой. Множество американских   утерянная. и манерный. Что могло привлечь в  среди каскадных номеров и глупова-   Исходит с вахтанговцами?  <«Гро-
смешное в образах и в ситуациях, не   «звезд» выступало в роли дебютант- Образ; созданный Пашковой, от- нем Нитуш— остается загадкой, тых водевильных приключений. По- 3а» им не удалась. Им удалась «Ни-
боясь буффонады и гротеска, не забо.   KH — OHH изображали героиню на-  личается такой наивностью, Tpora- Молодежь Вахтанговского театра чему и постановщик, и авторы. но- туш». А ведь в славном прошлом

тжь O том, чтобы  грубоватое
остроумие разговорных интермедий и
отдельных реплик звучало корректно
# благовоспитанно. И вместе с тем

хальной и бойкой, ловкой и оболь-
стительной, хитрой и не теряющейся
ни при каких обстоятельствах. Каза-
лось бы, все возможности долголетней

тельностью и подкупающей чистотой,
что все идет ему на пользу. Даже то,
что Пашкова псет не очень уве-
ренно, далеко не профессионально,

занята в массовых сценах, пестрых
и нарядных, в группе подруг Дени-
зы-Нитуш по монастырскому пансио-
ну, в ролях балерин и хористок за

вых текстов стали вдруг такими роб-.
кими и не. осмелились прикоснуться

этого театра ве только «Турандот».
На их сцене вилели мы «Интервен-

к тексту либретто? Или это тоже —   цию» и «Человека с ружьем» (эти
неприкосновенная классика? Однако   СПекфакли ставил тот же Симонов},

вводить   “Разлом». и «Егора Булычева». Вель

спектакль решительно чужд обычно-  жизни этого сюжета в искусстве уже  даже то, что как раз те эпизоды кулисами театра, в таяце юношей,   Нашли же они возможным

го опереточного наигрыша, фалышя,   исчерпаны, и остаются только повто-  ролн, которые для любой опере- приехавших из Америки в поисках   Новые  интермедии, новые остроты, все это были события, большие
шаблона. Он осуществлен в точном и! рения и перепевы. Но Симонов нашел   точной актрисы всегда являются примадонны, в ролях офицеров. за-  Почему же не поднялась у них рука события ‘в жизни советского театра,
легком ритме, для него найдена уди-  в этой банальной истории новую те-  наиболее выигрышными (сцена В всеглатаев кулис, приятелей Шам.  ДЛЯ изменения последних картин, где Мы распрошались. Я ничего ве
вительно чистая и естественная интб-  му, новые краски и оттенки, аГ. Паш-   казарме), улаются ей меньше ос- платро Нитуш выступает в номерах и поло-   мог ответить ему. Я так же, каки
вация. KOBa, исполняющая роль Денизы- тальных. И не случайно наиболее j жениях, которые требуют ‹ опыта   весь зрительный зал, смеялся на

Драматургически либретто «Маде-
муазель Нитуш» очень несовершенно.
Но оно построено на мотивах, кото-

Нитуш,—новые черты для образа ге-

роини-
Пашкова — душа этого спектак-

 

выразительно и ярко играет. она в
первом акте, в котором драматур-
rus позволяет ей широко и свобод-

 

Галина Пашкова— Дениза

Некоторые из*этих сцен, в част-
ности, все сцены первого акта, изя-
шны и оригинальны. Их гораздо

опереточной прималонны, а вовсе не   спектакле и, был благодарен за него
робости и наивности впервые играю-   театру, но и меня одолевали те же

щей дебютантки?

сомнения..,