м. овсянников

Академик архитектуры Б. ИОФАН Памятники эпохи  Творческий центр Письмо из Еревана Проектируя и строя новые города и восстанавливая старые, разрушен­ные фашистскими варварами, мы дол­жны серьезно продумать вопрос о ме­сте и значении монументальных зда­ный в архитектурном облике города. История прошлых веков содержит в этом смысле много поучительного. монумен­тальные постройки в Греции V века до нашей эры Скромность жи… лых домов и умение выделять из этой архитектурной среды монумен­тальные общественные здания - ха­рактерный признак греческого города  классической эпохи. Создавая выдающийся по красоте ансамбль афинского акрополя, греки понимали значение монументальной постройки, В пернод, непосред… ственно последовавший за классиче­ским «веком Перикла», они сами оп­ределили художественную ценность монументальной архитектуры. Знаме­нитый нарюдный оратор Демосфен говорил: «Постройки и украшения храмов, гаваней и т. п. сооружений все это такое прекрасное и во мно­жестве оставили они (афиняне Vве… ка до н. э. Б. И.) после себя». Плутарх видел в классических по­стройках афинского акрополя драто­ценнейшие жемчужины сокровищни­цы человеческой культуры. Он пи­сал: «…создания Перикла заслужи­вают величайшего удивления: они окончены в короткое время, но по со­вершенству своему каждое из них уже тогда (т. е. в V в. до н. э. Б. И.) казалось древним». Мировое значение монументальныых построек классической Греции обще­признано. Но представим себе, каков был бы удельный вес греческой ар­хитектуры в истории зодчества, если бы от нее сохранились только жилые постройки, Можно с уверен­ностью утверждать, что в этом слу­чае греческое зодчество не заняло бы в истории культуры того исклю­чительного места, какое принадле­жит ему до сего времени. И вместе с тем, прообразом вели­колепных мраморных классических храмов древней Греции, окруженных колоннадами (периптеры), были дре­внегреческие жилые дома. В древнейший период в Греции еще не строили монументальных храмов Последние постепенно развились из основной ячейки жилого дома (мега­рона). Первоначально храмы мало от­личались от жилых домов. В даль­нейшем монументальные храмы ста­новились все более и более велико… лепными. Это развитие завершилось в середине V века до н. э. соору­жением величественных мраморных построек афинского акрополя. В эллинистическую эпоху, т. е. в по наступил новый ия прориепреческого зол чества, когда монументальные по­стройки, достигшие своего высшего художественного развития оказывами обратное влияние на архитектуружи­лых домов. Под воздействием наруж ной колоннады греческих храмов об­разовался уютный и красивый внут­ренний дворик центральная часть эллинистического жилого дома, также обрамленный колоннадой (пе­ристиль). Таким образом, в художественном развитии древнегреческого жилища монументальная архитектура обще. ственных зданий сыграла определяю­роль. Особенно наглядно взаимоотноше… ние жилой и общественно-монумен­тальной архитектуры проявилось в развитии русского зодчества. Прямоугольный деревянныйсруб и его разновидность - восьмигранный сруб составляли основу древнерус­ской жилой архитектуры. Это можно проследить, начиная от крестьянской избы, вплоть до знаменитого (к со­жалению, не сохранившегося) цар­ского дворца Алексея Михайловича, выстроенного в Коломенском под Москвой русскими народными масте­рами XVII века, - этого «восьмого чуда света», по выражению Симеона Полоцкого. Из деревянного сруба постепенно образовались в древнерусской мону­ментальной архитектуре шатровый и многоглавый храмы. Со временем эти формы были перенесены из дере­ва в камень, В этом материале они получили вовое развитие в эпоху об­разования мощного Московского го­сударства XТв. Тогда возникли не­превзойденные произведения русской архитектуры существующие поныне храмы в Коломенском и Дьякове под Москвой и Покровский собор в Мос­кве, сооруженный при Иване Грозном и названный впоследствии собором Василия Блаженного. B этих изумительных образцах, блещущих богатством форм, неподра­жаемых по силуэтуи деталям, нашел наиболее полное для того временн выражение архитектурный гений рус­ского народа. Воздействие богатейшей игры форм и декоративных деталей этих мону… ментальных произведений на древне­русскую жилую архитектуру можно видеть в упоминавшемся выше Ко­ломенском дворце. С этим дворцом вующего периода. мы знакомы по сохранившимся гра­вюрам и модели, сделанной в XIX в.; он поражал современников богат­ством, разнообразием и живопис­ностью отдельных его частей и сло­жился, бесспорно, под воздействием монументальных построек предшест­Влияние монументальной архитек­туры на жилую можно каблюдать и в сохранившихся воротах дворца в Коломенском: венчающий их шатер создан под впечатлением прекрасного ском. шатра храма Вознесения в Коломен­Тесная взанмосвязь жилой имону­ментальной архитектуры наглядно выступает и в общем облике Москвы. В древнерусской столице, вначале построенной из дерева, стали возво­дить величественные каменные мону­ментальные храмы, в первую оче­редь в Кремле. Позднее возникли, под влиянием этих храмов, каменные палаты.  К ним присоединились ка­менные крепостные стены. Так дере­вянная Москва стала «белокаменной» Приведенные примеры наглядно показывают, что монументальные по­стройки и целые ансамбли монумен­тальных зданий определяли и опре­деляют собой архитектурное лицо города. Великолепный комплексмосковско­го Кремля определил вид русского города XVI и XVII веков, Ансамбль Петербурта и его монументальные постройки (Петропавловская кре­пость, Адмиралтейство, Биржа, дворцы и др.) имели решающее зна­чение для русской архитектуры XVIII и первой половины XIX века. Громадная роль, какую играли в классической архитектуре монумен­тальные постройки, напоминает о не­обходимости продолжать строитель­ство величественных монументаль­ных зданий и в наше время. Впечатление величественной мону­ментальности сооружения опреде­ляется не только его размером. Монументальное сооружение мо­жет быть и малым, В качестве при­мера можно назвать мавзолейЛени­на на Красной площади в Москве, построенный по проекту А. В. Щу­сева. При небольших размерах он производит сильное образное впечат­ление, благодаря умело найденным формам, пропорциям, силуэту, цвету и художественной связи сооружения с мощной кремлевской стенойи всем ансамблем величественной площади. Советской архитектурой в пред. военные годы было создано немало монументальных зданий, определяю­щих лицо городов и городскихрайо­нов, где они воздвигнуты, Таковы Институт Маркса ЭнгельсаЛенина Сталина в Тбилиси (академик Шу­сев), Дом правительства Армянской ССР в Ереване (академик Таманяя). комплекс сооружений Всесоюзной сельскохозяйственной выставки B Москве и др. Характерная черта наших мону­ментальных сооружений последнего периода - стремление сделать архи­тектуру, как и в классической древности, «матерью всех ис… кусств». В лоне архитектуры вновь обеди­няются скулыптура, монументальная живопись, мозаика, все прикладные искусства. Архитектура должна стать у нас ведущим искусством. Перед зодчим (и, в особенности, зодчим-градострои­телем) промадное поле созидатель… ной и художественной деятельности. От него во многом зависит процесс формирования советского монумен­тального искусства. Большую роль в этом процессе должен сыграть архитектурно-худо­жественный ансамбль Дворца Сове… тов в Москве. В годы Великой отечественной вой­ны творческий коллектив Дворца Советов непрерывно продолжает свою работу над улучшением проекта, над уточнением его архитектуры. Жизнь выдвинула новые задачи: мы стре­мимся воплотить в архитектуре Дворца Советов, в его скульптурных и живописных образах тему Великой отечественной войны, ее героику. Мы стремимся в архитектурной ор­ганизации Дворца Советов с еще большей четкостью провести принцип террасности, ярусности, гармониче­ского «роста» кверху, присущий луч­шим образцам классического русско­го зодчества. Советское государство уделяет ог­ромное внимание вопросам монумен… тальной архитектуры. В наших новых, восстанавливаемых и реконструируемых городах этой архитектуре должно быть отведено почетное место. Она окажет сущест­венное влияние и на жилую архитек­туру, на ее художественный уровень, как это было в предыдущие эпохи. Одновременно со скоростным жилым строительством, скромным и в то же время совершенным по своему художественному качест­ву, нужно обратить серьезное внима­ние на проектирование высокохудо­жественных монументальных зданий, чтобы не впасть в упрощенчество и не потерять перспективы создания прекрасных новых городов социали­стического типа.

Духовное оружие слюй Считая огромной искусство и «Нынешняя война, - говорит товарищ Сталин,-со всей силой подтвердила известное указание Ленина о том, что война есть все. стороннее испытание всех материаль ных и духовных сил каждого наро­да, Исторня войн учит, что лишв те государства выдерживали этс нопытание, которые оказывались сильнее своего противника по раз. витию и организации хозяйства, пс опыту, мастерству и боевому духу своих войск, по выдержке и един­ству народа на всем протяжении войны. Именно таким государствоу и является наше государство». Наш народ блестяще выдержал суровое испытание. Несколько дней идет новое победоносное наступле. ние Красной Армин, В этом наступ. ления еще раз сказались непобеди­мая воля, выносливость, упорство, высокая сознатеьность, моральное богатство советского человека, Когда мы подводим нтоги наших блестяцих побед на фронте и в ты. Идеи Ленина - Сталина вдох лу, взоры наши обращаются к вели­чайшим генням человечества - Ленину и Сталину. новляли и будут вдохновлять совет­ский народ на великие подвиги. Великий Ленин является одним яз корафеев передовой науки. Нет ни одной области человеческой куль­туры, в которую ленинизм не внес бы принципиально новое, революци­онное, ломающее устаревшие поня­тря, Следуя ленинским указаниям, советская интеллигенция в условиях войны двигает вперед советскую науку и искусство. В своях взглядах на нскусство, как и в других областях, Ления является геннальным продолжателем учения Маркса и Энгельса. Из основных положений ленинской теории отражения следует тот не. преложный вывод, что художних должен изображать правду, пони маемую не как поверхностное копи­рование жизненных явлений, а как правдивое раскрытие существенных сторон действительности. «. Если перед нами действительно великий художник, - говорит Ленин в статье «Лев Толстой как зеркало русской революции», … то некоторые, хотя бы из существенных сторон револю… ни он должен был отразить в сво­их произведениях». Среди многих заслуг Чернышев­ского, которого чрезвычайно высоко ценил Ленин, он отмечал и то, чтов произведениях Чернышевскогонашла правдивое отражение русская жизнь 5060-х годовСпохвалой отзывался Ленин об Успенском за то, что он превосходно энал и правдиво изо­бразл положение русского кресть­янства во второй половине прошло­го века. Развивая свои взгляды на искус ство, Ленин утверждал, что оно вы­ступает не только как средство по­знания, но и как средство идейно­политического воспитания, Именно об этом Ленин говорил, указывая, что «еще Некрасов и Салтыков учили русское общество различать под приглаженной и напомаженной внешностью образованности крепост­ника-помещика его хищные интере­сы, учили ненавидеть лицемерие и бездушие подобных типов…». Идей… но-воспитательная роль искусства есть, в сущности, частное выраже­ние учения об обратном воздейст­вии идей на породившую их дейст­вительность.

познавательного

идейно-воспита…

тельного значения, Ленин присталь­но следил за развитием советского искусства. и Взгляды Ленина на идейно-воспи­тательное значение нскусства кон­кретизированы им в учении о пар­тийности литературы. Он считал, что литературное дело не может быть индивидуальным делом, «Лите­ратурное дело,- говорит Владимир Ильич,-- должно стать частью об­ще пролетарского дела… «колесиком винтиком» одного единого велико­го социал-демократического меха… низма, приводимого в двнжение всем сознательным авангардом всего ра­бочего класса. Литературное дело должно стать составной частью ор­ганизованной, планомерной обеди­ненной соцнал-демократической пар­тийной работы» (т. VII, стр. 387). Поскольку нскусство обладает та­кой мощной возпитательной силой, Ленин требовал от художников и писателей высокой правдивости и идейности, В этом плане он чрезвы. чайно высоко ценил творчество Герцена, Белинского, Чернышевско… го, Некрасова, Горького, за их лю­бовь к родине, за их социальный пафос, гуманизм, за то, что они сде­лали искусство орудием и средством социальной борьбы, Ленинское требование высокой ндейности возникло из глубокого понимания природы художественного образа, Действие художественного образа на мысли, чувства и поведе­ние общественного человека нензме­римо велико. Реалистическое изоб… ражение действитестьности и сценка отображаемых явлений слиты в не­расторжимое единство. Чернышев­ский прямю говорил о «приговоре художника над изображаемым», Об­раз оказывает мощное воздействие на действительность, Поэтому-то от нскусства требуются идейная глуби­на и высокий моральный пафос. В статье «Партийная организация и партийная литература» Ленин еше в 1905 году так говорилл о будущей литературе: «Это будет свободная литератуза, потому что не корысть и не карьера, а ндея социализма н сочувствие трудящимся будут вер­бовать новые и новые силы в ее ряды, Это будет свободная литера­тура, потому что она будет служить не пресыщенной героине, не скуча­ющим и страдающим от ожирения «верхним десяти тысячам», а милли­онам и десяткам миллнонов трудя­щихся, которые составляют цвет страны ее силу, ее будущность». Это предвидение Ленина подтвер­дилось всей практикой, всем разви­тнем советской культуры. Идея коммунизма, глубокая и органиче­ская связь с народом, идея защиты отечества - вот что вдохновляет наше искусство. Духовное оружие советского художника должно быть столь же острым, как меч нашей Красной Армии, Оно обязано способ­ствовать военному поражению врага, ему принадлежит огромная роль в морально-политическом разгроме фашизма. Воспитание миллионов людей в духе великих идей нашей партии и нашего государства, в духе высоких принцитов коммунистической мора­ли-вот та цель, к которой стре­мится наше искусство. Этому учил нас Ленин, этому учит великий про­должатель его дела товарищ Сталин.

 

i. Yr b. I. ет

y.

4.

To

01. ЩИ Tite

Выступление В. И. Ленина в зале Кремлевского дворца 

Из альбома «Ленин» художника П. ВАСильЕВА. 

Pi­Вы­На­10»,

ЗА РАБОТУ, ТОВАРИЩИ! М. ЧИАУРЕЛИ жения, проносилось над Россией, над волнами бури имя Ленина, Я слышал это ямя 15-летним маль­чишкой на улицах Тбилиси, в дни народных демонстраций. Пусть се­годня старшие из нас вспом­нят свое детство: имя Ленина нило их юность. Ленин--это имя ло символом веры поколений, С пор прошло много лет. У самых осе­бы­тех старших из нас уже выросли внуки. Минули годы революционной борь­бы в нашей стране, борьбы за моло­дую советскую власть, первые годы социалистического строительства, Новые н новые сыновья нашего народа вырастают и вступают в жизнь. Новые поколения художни­ков, новые таланты приходят в ис­кусство. И вечным светочем для нашего народа, для его ху… дожников остается Ленин… То, что Ления выдвигал как идеи, которыа должны овладеть самыми широкими массами, воплощается се… годня в жизнь под генчальным ру­ководством товарища Сталина. Ленин предначертал путь нового искусства социалистического реа­лизма. Если художник забудет слова Ленинаовзаимосвязи живой личности и социальных фактов, он превратит свое творчество в пустоцвет, лишит его почвы. По каким признакам, спраши вал Лении судить нам о рсальных помыслах и чувствах реальных лич­ностей? «Понятно, что такой при, знак может быть лишь один: дей­ствия этих личностей, а так как речь идет только об общественных «помыслах и чувствах», то следует добавить еще: общественные дей­ствия личностей, т. е. социальные факты». Как много важного в этих словах может почерпнуть для себя советский художник, Не описатель­ство, не словоговорение «по пово­ду» того или иного факта жизни,

Никто не скажет, что путь ху… дожника-легкий путь. И когда встречаются на этом пути трудно­сти, художник ищет опору, под­держку, стремится проверить свою мысль и чувство, В каждый такой момент перед нами неизменно вста ет образ Ленина, Мыслью Ленина, его мудростью мы проверяем свое творчество. Сорок лет назад Ленин мечтал об искусстве, к которому не корысть и некарьера, аидеи социализма и со­чувствие трудящимся будут привле. кать новые и новые силы. Он меч­тал об искусстве, которое будет служить не «пресыщенной геронне», не скучающим и страдающим от ожирения «верхним десяти тыся­чам», а миллионам и десяткам мил­лионов трудящихся, составляющих цвет страны, ее силу, еебудущность. -За работу же, товарищи! призывал Ленин, намечая пути раз. вития нового, народного искусства, … За работу же, товарищи! … эти ленинские слова, голос Ильича, произносящий их, мы слышим и се­годня, Немало сделано нашим ис­Мы организовали обширное, раз­ностороннее, разнообразное художе. ственное творчество и это творче. ство находится в тесной и нераз­рывной связи сжизнью широчайших трудящихся масс, Тем самым вы­полнен завет Ленина, который он дал нам еще 40 лет назад. Но ве. ликий Ленин учил нас смотреть вперед, только вперед Когда раз­мышляешь обудущем нашего искус ства, - широкие, необятные дали раскрываются перед тобой И тогда думаешь: достало бы только жизни, чтобы воплотить в искусстве хотя бы частицу той мудрости, которую раскрыл перед нами Ленин! кусством за время существования государства, созданного Лениным и Сталнным Но какие великие задачи впереди! Я помню демонстрации в Тбили­си, в Грузии в 1905 году. Это были первые волны великой революцион­ной бури, И словно символ, точно и ясно открывающий самый сокровен… ный смысл этого необятного дви-

а глубокое иправдивое изображение действительности, раскрытие живых характеров людей через их общест­1- венные действия. Когда над нашей страной разра­зилась военная гроза, то в свете молний, в грохоте боев раскрылись великолепные черты, свойственные советскому человеку, воспитанные в течение исторических десятилетий советской эпохи. Советский человек - в его обще­ственных действиях, поступках, под­вигах должен занять центральное место в нашем искусстве. искусство живет Созетское одни… ми мыслями, одними стремлениями, одними мечтами с народом. Оно принимало живое участие в мириом строительстве нашей страны, оно стало участником нашей великой борьбы с гитлеризмом. Писатели, артисты, музыканты, художники, зодчие, киноработники, помня ленинские заветы, воодушев­лены одним желанием «обединять чувства, мысли и волю» народных масс на борьбу за окончательную победу над врагом, Народность, правильно понятые интересы народа, стремление служить этим интересам вот основа отромных успехов, ко­горые достигнуты советским искус­ством. Ленин высменвал людей, которые  пытались говорить о том, что нель­зя подчинить коллективности такое тонкое, индивидуальное дело, как творчество, «Жить в обществе и быть свободным от общества нель­зя», говорил он. Именно тогда, выступая против индивидуализма, за народность в литературе, в искус. стве втворчестве, он выдвинул за­дачу организации обширного, раз… ностороннего, разнообразного твор­чества, служащего интересам наро да. Именно тогда Лени Ленин восклик нул: - За работу же, товарищи! Эти слова звучат призывом, обра­щенным к деятелям советского ис­кусства и сегодня, когда мы отме­чаем 21-ю годовщину с того дня, как ушел от нас наш великий учитель.

.

все бо­ет­ч. or

H ДОЙ

Ленинские дни В

бe­Кой

артисты другие. В. Яхонтов, Н. Мордвинов Около 100 концертов проводит в ленинские дни Всесоюзное концерт­ное обединение, Концеоты состоят­ся в Домах Красной Армни, клубах, дворцах культуры столицы, В нах участвуют А. Шварц. Н. Першин, А. Глумов, М. Веревкин, А. Грызу­нов, А. Мелехов, Ю. Юроведкий, A. Загорская, Э. Каминка, вокаль­ный квартет Большого театра и ба­летнаястудия им. Айседоры Дункан, * * *

Всесоюзный радлюкомитет прово… дит рян литературно-художествеч. ных передач, посвященных памятн Ленина. Поэт С. Щипачев прочитал по ра­дио свою новую поэму «Домикв Шу­шенском». С чтением отрывков из ге­ронческой поэмы Леонидзе «Сталин» выступил мастер художественного слова А. Шварц. В ленинские дни по радио пере­даются новые стихя советских поэ­тов о Ленине и монтаж из фильмов «Ленин в Октябре» и «Ленин B 1918 году». * * * Московская государственная фи­лармония организует в концертных алах столицы вечера памяти В. И. Ленина, В этих вечерах при­нимают участие Государственный русский народный хор им, Пятниц­кого, Государственный хор русской песни под руководством А. Свеш­никова, Государственный вокальный квартет в составе Л. Рыбкина М. Попова, С. Федорова и П. Иг. натьева, симфонический оркестр Московской областной филармонии,

 B

 700 ОТО­обе-

К 21-й годовщине со дня смерти B. И. Ленина на экраны Москвы выпущены фильмы «Ленин в Ок­тябре» и «Ленин в 1918 году», до… кументалльная картина «Будемак Ленин», Фильмы о Ленине демонст­рируются с неизменным успехомна протяжении многих лет во всех го­родах страны, в колхозных клубах, в воинских частях, во флоте. Москвичи вновь увидят также фильм «Яков Свердлов», кинотри­логию о Максиме и другие исторн. ко-революционные художественные фильмы.

 на передовые вести трудную и крово­пролитную активную оборону, Перед маршем бойцы выстроились, и май­ор, командир батальона, разяснил боевую задачу. Заканчивая свою речь, он сказал: - Сейчас выступит товарищ из фронтового театра. ствовать бойцов, уходящих в сра­жение и, может быть, на смерть… Волнение мешало найти слова, И вдруг, найдя самое главное, он произнес: Но актер не мог говорить, Он хо­тел сказать о том, что сейчас де­- Товарищи, Ленин говорил…ки Он сорвал шапку и, стоя перед строем в сапогах и солдатской шн­нели, горячо и взволнованно повто­рил слова Владимира Ильича из пьесы: - Красная Армия непобедима ибо она обединила миллионы трудовых рабочих и крестьян, которые научи­лись теперь бороться, не падают ду­хом, закаляются после небольших впорол смелее идут его пораже красноармейцы, на бой за рабоче. крестьянскую власть! Победа будет за нами! И вдруг грянуло могучее ура, сотни голосов, как клятву, повтори­ли ленинские слова; … Победа будет за нами! А потом выступил рослый, ста­рый, бывалый солдат, Он прогово­рил: - Товарищи, вы слышали эти слова? Так говорилкогда-то Ленин. Так оно и будет … мы победим. Ленич у нас на знамени, он нами здесь, на фронте, И мы вер­немся с победой!

СПЕКТАКЛЬ НА ФРОНТЕ В овраге можно было говорить шо­потом. Спектакль начинается эпизодом, где Ленин внушает Шадрину мысль о том, что еля бросать винтов ку, воевать надо сегодня, сейчас», следняя сцена - Ленин провожает на фронт красноармейцев. подлинные слова Ленина, и их вели­кая отневая сила окрыляла фронто­виков. Иногда в финале спектакля раздавалось громовое ура, И почти же если она была создана вообра­жением зрителей, Актер произносил Тут рампа исчезала сама собой, да­ра всегда поднимался на подмостки боец или офицер, который выражал общие чувства, ленинский при­зыв к борьбе услышан, ленинское напутствие умножило силы воинов для борьбы и победы. Иногда, есл вался тесным, приходилось играть в день по четыре спектакля. Иногда вень актера разносилась с площал. установить даже простейшей деко­рации, Однажды во время спектак ля, который играли на деревянном настиле среди болот, пошел дождь И когда на сцене забеспокоились актеры оттого что по лицам по­плы грим из зада раздалоя голос Убедительно просим доиграть спектакль! вырос В пять минут над сценой - А кто в этом спектакле игра­даотгремели аплодисменты, он под­ся в лицо артиста, оглядел его сго­припоминая, и, наконец, сказал: Даже без грима. Но этого мало, очень мало… И, охваченный живым воспомина­нием, полковник горячо заговорил. В начале революцин он, в те време. на еще юный курсант, часто стоял на часах в Кремле, у квартиры Ленина, И как бы поздно ночьюни возвращался Ильич с заседании Совнаркома, он всегда останавли вался, чтобы поговорить с часовым у дверей своего дома. - Он чаще всего расспрашивал, ет роль Ленина? … строго спросил пОлКовНиК. Артист ответил: - Я, товарищ полковник. Полковник внимательно всмотрел… говорил полковник актеру, о семье, о доме, о местах, где я жил и родился, Но он спрашивал так, что хотелось рассказать ему самое главное, самое существенное, все свои затаенные думы, Поразительно умел слушать Ильич… Поразитель­но! этот бережно хранил в Человек это памяти образ живого Ленина и по­этому с большим волнением ждал спектакля фронтового театра, ре­шившего показать фронтовикам фрагменты пьесы Н. Погодина «Че­ловек с ружьем». Он поминутноза­глядывал за кулисы, чутко прислу­шивался к голосу актера до спек­такля, Он сидел строгий, поблед­невший впервом ряду, когдя насце­ну вышел неполнитель главной ро­ли, Медленно светлело лицо пол… ковника: очевидно, сходство было не только внешним… И в миг, ког­нял руку. Товарищи бойцы и офицеры! Вот так же, как сейчас, на сцене разговаривал Ленин с Шадриным, живой Ильич разговаривал со мной, рядовым бойцом школы ВЦИК… Покони скя бо Так снова, какэто бывало всегда, спектакль закончился митингом, и прозвучавшее на сцене ленинское слово снова вызвало огонь в серд­цах, взрыв высокой радости, новый прилив вдохновения у зрителей и у артистов. Мы говорим по привычке: сцена, театр. Но здесь, на фронте, не бы­ло театра в обычном эначении сло… ва, И многие навыки, многие теат ральные приемы мастерства обрета­близок был он к народу, знал его, любил и вел за собой в бой за счастье человечества, за эту вот родную землю, которую мы защи… щаем теперь от немецких захватчи­ков… месяцев готовился к выезду на фронт. Но к тому, что его ждало, он не был готов. ли совершенно новые качества. До войны актер выступал на спене обычного театра. Он несколько Сценя -- в глубине оврага. Зрите­ли - -две с половиной тысячи бой­цов и офицеров расположились вокруг по склонам естественного амфитеатра. Зеркала сцены не су­ществует, Ветер колышет скромные декорации, Над головой небо, Акте… рунетруднорассчитать свои силы но какой голос может наполнить такой простор! Но вот воцарилась тишина, Каза­лось, с четырех сторон сцену ок ружает само человеческое внимание,

бойцы. Один и них размышляет -А что, если бы Шадрин не встретил Ленина, как бы сложилась его жизнь? - Но ведь Ленин его не учил. Он только спрашивал, И ког­да увидел, что солдат все понима­ет, он ему и сказал - воевать надо сегодня, сейчас. Ленин ему помог его же мысль высказать. ровлнние одня черт думчиво говорил: - Жаль, что в спектакле детей нет рядом с Лениным, Ведь он, их погибло четверо. ен го­ворят, очень детей любил, У меня лубговариваете. И как порадовали этого сурового человека слова Горького о Ленине, которые вспомнил кто-то из акте­ров: «Детей он ласкал осторожно, какими-то особенно мягкими и бе­режными прикосновениями». Ночью в землянке, в тишине, предшествующей сну, боец сказал исполнителю роли Ленина: - А ведь в жизни вы басом раз… Артист начал рассказывать об изучении граммофонных пластинок, ваботе над ролью. Боеш был рав. событиях 1917 года, о штурме Зимнего, о станции Разлив о Ленине в те дни, и сразу со всех концов землянки придвинулись к нему бой­цы, чтобы услышать правдивый рас… сказ о жизни Лечина И долго дол­го, позабыв о сне слушали бойны эту повесть, Живой Ленин вставал перед их воображением. И был во фронтовой жизни ар­тиста эпизод, памятный на всю жизнь, Это было на Волховском фронте. Лес, Осень, Дождь, Невылазная грязь. Батальон, который четыречаса тому назад смотрел спектакль, уходил

B. СУХОВ

вок театров Еревана, Ленинакана и районных центров республики. Армянские драматурги не раз вы­ступали в Обществе с чтением сво­их новых произведений, Переводчи­знакомили театральных деятелей со своими последними работами. Проведенная в прошлом году в Армении всесоюзная шекспировская конференция стала событием B культурной жизни всей респуб­лики. Госиздат Армении выпускает труды этой конференции, обобщив­шей вековой опыт армянского те­атра, в виде отдельной книги: «Шекспир на армянской сцене». Сейчас армянское театральное об­щество, совместно с Кабинетом на­циональных театров народов СССР Всесоюзного театрального общества, готовит к печати «Армянский театральный справочник», в котором будут приведены данные о всех ар­мянских актерах, режиссерах и дра­матургах, В нынешнем году Общество отме­тит 120-летие со дня рождения выдающегося армянского драматур­га Габриэля Сундукяна и 30-летие ссмерти основоположника армянского театра нового времени - Георга Чымышкяна, которому Сундукян 

оватя оню помесную коместо вопросам развития армянского на… ционального музыкального театра; в апреле о связи армянской теат­ральной культуры с русской. К этой конференции готовятся доклады: кандидата наук С. Арутюняна на тему «Русская драматургия на ар­мянской сцене», профессора Г. Або­ва--«Сундукян и Островский», кан­дидата наук Р. Заряна «Горький армянский театр», кандидата нзук Р. Вартазаряна «Русские советские пьесы в армянских театрах», засл. деятеля искусств Т. Ахумяна и на­родного артиста В. Джанибекяна -- «Восприятие армянекими актерами и режиссерами традиций русской спенической культуры» и театроведа С Меликсетяна - «Петрос Адамян и русский театpXIX века». Мы стремимся установить еще более тесную связь с театральными обществами РСФСР, Украины, Азер­байджана, Таджикистана и Эстонии, расширять и укреплять творческое общение театральных деятелей братских советских республик. Гурген ДЖАНИБЕКЯН, народный артист Армянской ССР.

Thm

goy

настил из веток, их накрыли плащ­палатками, а бойцы в сосредоточен­пом молчании сидели под дождем, пока не кончился спектакль, Ночь, У рукомойника умываются

ragmed scard пар-