м. овсянников

Академик архитектуры Б. ИОФАН Памятники эпохи  Творческий центр Письмо из Еревана Проектируя и строя новые города и восстанавливая старые, разрушен- ные фашистскими варварами, мы дол- жны серьезно продумать вопрос о ме- сте и значении монументальных зда- ный в архитектурном облике города. История прошлых веков содержит в этом смысле много поучительного. монумен- тальные постройки в Греции V века до нашей эры Скромность жи… лых домов и умение выделять из этой архитектурной среды монумен- тальные общественные здания - ха- рактерный признак греческого города  классической эпохи. Создавая выдающийся по красоте ансамбль афинского акрополя, греки понимали значение монументальной постройки, В пернод, непосред… ственно последовавший за классиче- ским «веком Перикла», они сами оп- ределили художественную ценность монументальной архитектуры. Знаме- нитый нарюдный оратор Демосфен говорил: «Постройки и украшения храмов, гаваней и т. п. сооружений все это такое прекрасное и во мно- жестве оставили они (афиняне Vве… ка до н. э. Б. И.) после себя». Плутарх видел в классических по- стройках афинского акрополя драто- ценнейшие жемчужины сокровищни- цы человеческой культуры. Он пи- сал: «…создания Перикла заслужи- вают величайшего удивления: они окончены в короткое время, но по со- вершенству своему каждое из них уже тогда (т. е. в V в. до н. э. Б. И.) казалось древним». Мировое значение монументальныых построек классической Греции обще- признано. Но представим себе, каков был бы удельный вес греческой ар- хитектуры в истории зодчества, если бы от нее сохранились только жилые постройки, Можно с уверен- ностью утверждать, что в этом слу- чае греческое зодчество не заняло бы в истории культуры того исклю- чительного места, какое принадле- жит ему до сего времени. И вместе с тем, прообразом вели- колепных мраморных классических храмов древней Греции, окруженных колоннадами (периптеры), были дре- внегреческие жилые дома. В древнейший период в Греции еще не строили монументальных храмов Последние постепенно развились из основной ячейки жилого дома (мега- рона). Первоначально храмы мало от- личались от жилых домов. В даль- нейшем монументальные храмы ста- новились все более и более велико… лепными. Это развитие завершилось в середине V века до н. э. соору- жением величественных мраморных построек афинского акрополя. В эллинистическую эпоху, т. е. в по наступил новый ия прориепреческого зол чества, когда монументальные по- стройки, достигшие своего высшего художественного развития оказывами обратное влияние на архитектуружи- лых домов. Под воздействием наруж ной колоннады греческих храмов об- разовался уютный и красивый внут- ренний дворик центральная часть эллинистического жилого дома, также обрамленный колоннадой (пе- ристиль). Таким образом, в художественном развитии древнегреческого жилища монументальная архитектура обще. ственных зданий сыграла определяю- роль. Особенно наглядно взаимоотноше… ние жилой и общественно-монумен- тальной архитектуры проявилось в развитии русского зодчества. Прямоугольный деревянныйсруб и его разновидность - восьмигранный сруб составляли основу древнерус- ской жилой архитектуры. Это можно проследить, начиная от крестьянской избы, вплоть до знаменитого (к со- жалению, не сохранившегося) цар- ского дворца Алексея Михайловича, выстроенного в Коломенском под Москвой русскими народными масте- рами XVII века, - этого «восьмого чуда света», по выражению Симеона Полоцкого. Из деревянного сруба постепенно образовались в древнерусской мону- ментальной архитектуре шатровый и многоглавый храмы. Со временем эти формы были перенесены из дере- ва в камень, В этом материале они получили вовое развитие в эпоху об- разования мощного Московского го- сударства XТв. Тогда возникли не- превзойденные произведения русской архитектуры существующие поныне храмы в Коломенском и Дьякове под Москвой и Покровский собор в Мос- кве, сооруженный при Иване Грозном и названный впоследствии собором Василия Блаженного. B этих изумительных образцах, блещущих богатством форм, неподра- жаемых по силуэтуи деталям, нашел наиболее полное для того временн выражение архитектурный гений рус- ского народа. Воздействие богатейшей игры форм и декоративных деталей этих мону… ментальных произведений на древне- русскую жилую архитектуру можно видеть в упоминавшемся выше Ко- ломенском дворце. С этим дворцом вующего периода. мы знакомы по сохранившимся гра- вюрам и модели, сделанной в XIX в.; он поражал современников богат- ством, разнообразием и живопис- ностью отдельных его частей и сло- жился, бесспорно, под воздействием монументальных построек предшест- Влияние монументальной архитек- туры на жилую можно каблюдать и в сохранившихся воротах дворца в Коломенском: венчающий их шатер создан под впечатлением прекрасного ском. шатра храма Вознесения в Коломен- Тесная взанмосвязь жилой имону- ментальной архитектуры наглядно выступает и в общем облике Москвы. В древнерусской столице, вначале построенной из дерева, стали возво- дить величественные каменные мону- ментальные храмы, в первую оче- редь в Кремле. Позднее возникли, под влиянием этих храмов, каменные палаты.  К ним присоединились ка- менные крепостные стены. Так дере- вянная Москва стала «белокаменной» Приведенные примеры наглядно показывают, что монументальные по- стройки и целые ансамбли монумен- тальных зданий определяли и опре- деляют собой архитектурное лицо города. Великолепный комплексмосковско- го Кремля определил вид русского города XVI и XVII веков, Ансамбль Петербурта и его монументальные постройки (Петропавловская кре- пость, Адмиралтейство, Биржа, дворцы и др.) имели решающее зна- чение для русской архитектуры XVIII и первой половины XIX века. Громадная роль, какую играли в классической архитектуре монумен- тальные постройки, напоминает о не- обходимости продолжать строитель- ство величественных монументаль- ных зданий и в наше время. Впечатление величественной мону- ментальности сооружения опреде- ляется не только его размером. Монументальное сооружение мо- жет быть и малым, В качестве при- мера можно назвать мавзолейЛени- на на Красной площади в Москве, построенный по проекту А. В. Щу- сева. При небольших размерах он производит сильное образное впечат- ление, благодаря умело найденным формам, пропорциям, силуэту, цвету и художественной связи сооружения с мощной кремлевской стенойи всем ансамблем величественной площади. Советской архитектурой в пред. военные годы было создано немало монументальных зданий, определяю- щих лицо городов и городскихрайо- нов, где они воздвигнуты, Таковы Институт Маркса ЭнгельсаЛенина Сталина в Тбилиси (академик Шу- сев), Дом правительства Армянской ССР в Ереване (академик Таманяя). комплекс сооружений Всесоюзной сельскохозяйственной выставки B Москве и др. Характерная черта наших мону- ментальных сооружений последнего периода - стремление сделать архи- тектуру, как и в классической древности, «матерью всех ис… кусств». В лоне архитектуры вновь обеди- няются скулыптура, монументальная живопись, мозаика, все прикладные искусства. Архитектура должна стать у нас ведущим искусством. Перед зодчим (и, в особенности, зодчим-градострои- телем) промадное поле созидатель… ной и художественной деятельности. От него во многом зависит процесс формирования советского монумен- тального искусства. Большую роль в этом процессе должен сыграть архитектурно-худо- жественный ансамбль Дворца Сове… тов в Москве. В годы Великой отечественной вой- ны творческий коллектив Дворца Советов непрерывно продолжает свою работу над улучшением проекта, над уточнением его архитектуры. Жизнь выдвинула новые задачи: мы стре- мимся воплотить в архитектуре Дворца Советов, в его скульптурных и живописных образах тему Великой отечественной войны, ее героику. Мы стремимся в архитектурной ор- ганизации Дворца Советов с еще большей четкостью провести принцип террасности, ярусности, гармониче- ского «роста» кверху, присущий луч- шим образцам классического русско- го зодчества. Советское государство уделяет ог- ромное внимание вопросам монумен… тальной архитектуры. В наших новых, восстанавливаемых и реконструируемых городах этой архитектуре должно быть отведено почетное место. Она окажет сущест- венное влияние и на жилую архитек- туру, на ее художественный уровень, как это было в предыдущие эпохи. Одновременно со скоростным жилым строительством, скромным и в то же время совершенным по своему художественному качест- ву, нужно обратить серьезное внима- ние на проектирование высокохудо- жественных монументальных зданий, чтобы не впасть в упрощенчество и не потерять перспективы создания прекрасных новых городов социали- стического типа.

Духовное оружие слюй Считая огромной искусство и «Нынешняя война, - говорит товарищ Сталин,-со всей силой подтвердила известное указание Ленина о том, что война есть все. стороннее испытание всех материаль ных и духовных сил каждого наро- да, Исторня войн учит, что лишв те государства выдерживали этс нопытание, которые оказывались сильнее своего противника по раз. витию и организации хозяйства, пс опыту, мастерству и боевому духу своих войск, по выдержке и един- ству народа на всем протяжении войны. Именно таким государствоу и является наше государство». Наш народ блестяще выдержал суровое испытание. Несколько дней идет новое победоносное наступле. ние Красной Армин, В этом наступ. ления еще раз сказались непобеди- мая воля, выносливость, упорство, высокая сознатеьность, моральное богатство советского человека, Когда мы подводим нтоги наших блестяцих побед на фронте и в ты. Идеи Ленина - Сталина вдох лу, взоры наши обращаются к вели- чайшим генням человечества - Ленину и Сталину. новляли и будут вдохновлять совет- ский народ на великие подвиги. Великий Ленин является одним яз корафеев передовой науки. Нет ни одной области человеческой куль- туры, в которую ленинизм не внес бы принципиально новое, революци- онное, ломающее устаревшие поня- тря, Следуя ленинским указаниям, советская интеллигенция в условиях войны двигает вперед советскую науку и искусство. В своях взглядах на нскусство, как и в других областях, Ления является геннальным продолжателем учения Маркса и Энгельса. Из основных положений ленинской теории отражения следует тот не. преложный вывод, что художних должен изображать правду, пони маемую не как поверхностное копи- рование жизненных явлений, а как правдивое раскрытие существенных сторон действительности. «. Если перед нами действительно великий художник, - говорит Ленин в статье «Лев Толстой как зеркало русской революции», … то некоторые, хотя бы из существенных сторон револю… ни он должен был отразить в сво- их произведениях». Среди многих заслуг Чернышев- ского, которого чрезвычайно высоко ценил Ленин, он отмечал и то, чтов произведениях Чернышевскогонашла правдивое отражение русская жизнь 5060-х годовСпохвалой отзывался Ленин об Успенском за то, что он превосходно энал и правдиво изо- бразл положение русского кресть- янства во второй половине прошло- го века. Развивая свои взгляды на искус ство, Ленин утверждал, что оно вы- ступает не только как средство по- знания, но и как средство идейно- политического воспитания, Именно об этом Ленин говорил, указывая, что «еще Некрасов и Салтыков учили русское общество различать под приглаженной и напомаженной внешностью образованности крепост- ника-помещика его хищные интере- сы, учили ненавидеть лицемерие и бездушие подобных типов…». Идей… но-воспитательная роль искусства есть, в сущности, частное выраже- ние учения об обратном воздейст- вии идей на породившую их дейст- вительность.

познавательного

идейно-воспита…

тельного значения, Ленин присталь- но следил за развитием советского искусства. и Взгляды Ленина на идейно-воспи- тательное значение нскусства кон- кретизированы им в учении о пар- тийности литературы. Он считал, что литературное дело не может быть индивидуальным делом, «Лите- ратурное дело,- говорит Владимир Ильич,-- должно стать частью об- ще пролетарского дела… «колесиком винтиком» одного единого велико- го социал-демократического меха… низма, приводимого в двнжение всем сознательным авангардом всего ра- бочего класса. Литературное дело должно стать составной частью ор- ганизованной, планомерной обеди- ненной соцнал-демократической пар- тийной работы» (т. VII, стр. 387). Поскольку нскусство обладает та- кой мощной возпитательной силой, Ленин требовал от художников и писателей высокой правдивости и идейности, В этом плане он чрезвы. чайно высоко ценил творчество Герцена, Белинского, Чернышевско… го, Некрасова, Горького, за их лю- бовь к родине, за их социальный пафос, гуманизм, за то, что они сде- лали искусство орудием и средством социальной борьбы, Ленинское требование высокой ндейности возникло из глубокого понимания природы художественного образа, Действие художественного образа на мысли, чувства и поведе- ние общественного человека нензме- римо велико. Реалистическое изоб… ражение действитестьности и сценка отображаемых явлений слиты в не- расторжимое единство. Чернышев- ский прямю говорил о «приговоре художника над изображаемым», Об- раз оказывает мощное воздействие на действительность, Поэтому-то от нскусства требуются идейная глуби- на и высокий моральный пафос. В статье «Партийная организация и партийная литература» Ленин еше в 1905 году так говорилл о будущей литературе: «Это будет свободная литератуза, потому что не корысть и не карьера, а ндея социализма н сочувствие трудящимся будут вер- бовать новые и новые силы в ее ряды, Это будет свободная литера- тура, потому что она будет служить не пресыщенной героине, не скуча- ющим и страдающим от ожирения «верхним десяти тысячам», а милли- онам и десяткам миллнонов трудя- щихся, которые составляют цвет страны ее силу, ее будущность». Это предвидение Ленина подтвер- дилось всей практикой, всем разви- тнем советской культуры. Идея коммунизма, глубокая и органиче- ская связь с народом, идея защиты отечества - вот что вдохновляет наше искусство. Духовное оружие советского художника должно быть столь же острым, как меч нашей Красной Армии, Оно обязано способ- ствовать военному поражению врага, ему принадлежит огромная роль в морально-политическом разгроме фашизма. Воспитание миллионов людей в духе великих идей нашей партии и нашего государства, в духе высоких принцитов коммунистической мора- ли-вот та цель, к которой стре- мится наше искусство. Этому учил нас Ленин, этому учит великий про- должатель его дела товарищ Сталин.

 

i. Yr b. I. ет

y.

4.

To

01. ЩИ Tite

Выступление В. И. Ленина в зале Кремлевского дворца 

Из альбома «Ленин» художника П. ВАСильЕВА. 

Pi- Вы- На- 10»,

ЗА РАБОТУ, ТОВАРИЩИ! М. ЧИАУРЕЛИ жения, проносилось над Россией, над волнами бури имя Ленина, Я слышал это ямя 15-летним маль- чишкой на улицах Тбилиси, в дни народных демонстраций. Пусть се- годня старшие из нас вспом- нят свое детство: имя Ленина нило их юность. Ленин--это имя ло символом веры поколений, С пор прошло много лет. У самых осе- бы- тех старших из нас уже выросли внуки. Минули годы революционной борь- бы в нашей стране, борьбы за моло- дую советскую власть, первые годы социалистического строительства, Новые н новые сыновья нашего народа вырастают и вступают в жизнь. Новые поколения художни- ков, новые таланты приходят в ис- кусство. И вечным светочем для нашего народа, для его ху… дожников остается Ленин… То, что Ления выдвигал как идеи, которыа должны овладеть самыми широкими массами, воплощается се… годня в жизнь под генчальным ру- ководством товарища Сталина. Ленин предначертал путь нового искусства социалистического реа- лизма. Если художник забудет слова Ленинаовзаимосвязи живой личности и социальных фактов, он превратит свое творчество в пустоцвет, лишит его почвы. По каким признакам, спраши вал Лении судить нам о рсальных помыслах и чувствах реальных лич- ностей? «Понятно, что такой при, знак может быть лишь один: дей- ствия этих личностей, а так как речь идет только об общественных «помыслах и чувствах», то следует добавить еще: общественные дей- ствия личностей, т. е. социальные факты». Как много важного в этих словах может почерпнуть для себя советский художник, Не описатель- ство, не словоговорение «по пово- ду» того или иного факта жизни,

Никто не скажет, что путь ху… дожника-легкий путь. И когда встречаются на этом пути трудно- сти, художник ищет опору, под- держку, стремится проверить свою мысль и чувство, В каждый такой момент перед нами неизменно вста ет образ Ленина, Мыслью Ленина, его мудростью мы проверяем свое творчество. Сорок лет назад Ленин мечтал об искусстве, к которому не корысть и некарьера, аидеи социализма и со- чувствие трудящимся будут привле. кать новые и новые силы. Он меч- тал об искусстве, которое будет служить не «пресыщенной геронне», не скучающим и страдающим от ожирения «верхним десяти тыся- чам», а миллионам и десяткам мил- лионов трудящихся, составляющих цвет страны, ее силу, еебудущность. -За работу же, товарищи! призывал Ленин, намечая пути раз. вития нового, народного искусства, … За работу же, товарищи! … эти ленинские слова, голос Ильича, произносящий их, мы слышим и се- годня, Немало сделано нашим ис- Мы организовали обширное, раз- ностороннее, разнообразное художе. ственное творчество и это творче. ство находится в тесной и нераз- рывной связи сжизнью широчайших трудящихся масс, Тем самым вы- полнен завет Ленина, который он дал нам еще 40 лет назад. Но ве. ликий Ленин учил нас смотреть вперед, только вперед Когда раз- мышляешь обудущем нашего искус ства, - широкие, необятные дали раскрываются перед тобой И тогда думаешь: достало бы только жизни, чтобы воплотить в искусстве хотя бы частицу той мудрости, которую раскрыл перед нами Ленин! кусством за время существования государства, созданного Лениным и Сталнным Но какие великие задачи впереди! Я помню демонстрации в Тбили- си, в Грузии в 1905 году. Это были первые волны великой революцион- ной бури, И словно символ, точно и ясно открывающий самый сокровен… ный смысл этого необятного дви-

а глубокое иправдивое изображение действительности, раскрытие живых характеров людей через их общест- 1- венные действия. Когда над нашей страной разра- зилась военная гроза, то в свете молний, в грохоте боев раскрылись великолепные черты, свойственные советскому человеку, воспитанные в течение исторических десятилетий советской эпохи. Советский человек - в его обще- ственных действиях, поступках, под- вигах должен занять центральное место в нашем искусстве. искусство живет Созетское одни… ми мыслями, одними стремлениями, одними мечтами с народом. Оно принимало живое участие в мириом строительстве нашей страны, оно стало участником нашей великой борьбы с гитлеризмом. Писатели, артисты, музыканты, художники, зодчие, киноработники, помня ленинские заветы, воодушев- лены одним желанием «обединять чувства, мысли и волю» народных масс на борьбу за окончательную победу над врагом, Народность, правильно понятые интересы народа, стремление служить этим интересам вот основа отромных успехов, ко- горые достигнуты советским искус- ством. Ленин высменвал людей, которые  пытались говорить о том, что нель- зя подчинить коллективности такое тонкое, индивидуальное дело, как творчество, «Жить в обществе и быть свободным от общества нель- зя», говорил он. Именно тогда, выступая против индивидуализма, за народность в литературе, в искус. стве втворчестве, он выдвинул за- дачу организации обширного, раз… ностороннего, разнообразного твор- чества, служащего интересам наро да. Именно тогда Лени Ленин восклик нул: - За работу же, товарищи! Эти слова звучат призывом, обра- щенным к деятелям советского ис- кусства и сегодня, когда мы отме- чаем 21-ю годовщину с того дня, как ушел от нас наш великий учитель.

.

все бо- ет- ч. or

H ДОЙ

Ленинские дни В

бe- Кой

артисты другие. В. Яхонтов, Н. Мордвинов Около 100 концертов проводит в ленинские дни Всесоюзное концерт- ное обединение, Концеоты состоят- ся в Домах Красной Армни, клубах, дворцах культуры столицы, В нах участвуют А. Шварц. Н. Першин, А. Глумов, М. Веревкин, А. Грызу- нов, А. Мелехов, Ю. Юроведкий, A. Загорская, Э. Каминка, вокаль- ный квартет Большого театра и ба- летнаястудия им. Айседоры Дункан, * * *

Всесоюзный радлюкомитет прово… дит рян литературно-художествеч. ных передач, посвященных памятн Ленина. Поэт С. Щипачев прочитал по ра- дио свою новую поэму «Домикв Шу- шенском». С чтением отрывков из ге- ронческой поэмы Леонидзе «Сталин» выступил мастер художественного слова А. Шварц. В ленинские дни по радио пере- даются новые стихя советских поэ- тов о Ленине и монтаж из фильмов «Ленин в Октябре» и «Ленин B 1918 году». * * * Московская государственная фи- лармония организует в концертных алах столицы вечера памяти В. И. Ленина, В этих вечерах при- нимают участие Государственный русский народный хор им, Пятниц- кого, Государственный хор русской песни под руководством А. Свеш- никова, Государственный вокальный квартет в составе Л. Рыбкина М. Попова, С. Федорова и П. Иг. натьева, симфонический оркестр Московской областной филармонии,

 B

 700 ОТО- обе-

К 21-й годовщине со дня смерти B. И. Ленина на экраны Москвы выпущены фильмы «Ленин в Ок- тябре» и «Ленин в 1918 году», до… кументалльная картина «Будемак Ленин», Фильмы о Ленине демонст- рируются с неизменным успехомна протяжении многих лет во всех го- родах страны, в колхозных клубах, в воинских частях, во флоте. Москвичи вновь увидят также фильм «Яков Свердлов», кинотри- логию о Максиме и другие исторн. ко-революционные художественные фильмы.

 на передовые вести трудную и крово- пролитную активную оборону, Перед маршем бойцы выстроились, и май- ор, командир батальона, разяснил боевую задачу. Заканчивая свою речь, он сказал: - Сейчас выступит товарищ из фронтового театра. ствовать бойцов, уходящих в сра- жение и, может быть, на смерть… Волнение мешало найти слова, И вдруг, найдя самое главное, он произнес: Но актер не мог говорить, Он хо- тел сказать о том, что сейчас де- - Товарищи, Ленин говорил…ки Он сорвал шапку и, стоя перед строем в сапогах и солдатской шн- нели, горячо и взволнованно повто- рил слова Владимира Ильича из пьесы: - Красная Армия непобедима ибо она обединила миллионы трудовых рабочих и крестьян, которые научи- лись теперь бороться, не падают ду- хом, закаляются после небольших впорол смелее идут его пораже красноармейцы, на бой за рабоче. крестьянскую власть! Победа будет за нами! И вдруг грянуло могучее ура, сотни голосов, как клятву, повтори- ли ленинские слова; … Победа будет за нами! А потом выступил рослый, ста- рый, бывалый солдат, Он прогово- рил: - Товарищи, вы слышали эти слова? Так говорилкогда-то Ленин. Так оно и будет … мы победим. Ленич у нас на знамени, он нами здесь, на фронте, И мы вер- немся с победой!

СПЕКТАКЛЬ НА ФРОНТЕ В овраге можно было говорить шо- потом. Спектакль начинается эпизодом, где Ленин внушает Шадрину мысль о том, что еля бросать винтов ку, воевать надо сегодня, сейчас», следняя сцена - Ленин провожает на фронт красноармейцев. подлинные слова Ленина, и их вели- кая отневая сила окрыляла фронто- виков. Иногда в финале спектакля раздавалось громовое ура, И почти же если она была создана вообра- жением зрителей, Актер произносил Тут рампа исчезала сама собой, да- ра всегда поднимался на подмостки боец или офицер, который выражал общие чувства, ленинский при- зыв к борьбе услышан, ленинское напутствие умножило силы воинов для борьбы и победы. Иногда, есл вался тесным, приходилось играть в день по четыре спектакля. Иногда вень актера разносилась с площал. установить даже простейшей деко- рации, Однажды во время спектак ля, который играли на деревянном настиле среди болот, пошел дождь И когда на сцене забеспокоились актеры оттого что по лицам по- плы грим из зада раздалоя голос Убедительно просим доиграть спектакль! вырос В пять минут над сценой - А кто в этом спектакле игра- даотгремели аплодисменты, он под- ся в лицо артиста, оглядел его сго- припоминая, и, наконец, сказал: Даже без грима. Но этого мало, очень мало… И, охваченный живым воспомина- нием, полковник горячо заговорил. В начале революцин он, в те време. на еще юный курсант, часто стоял на часах в Кремле, у квартиры Ленина, И как бы поздно ночьюни возвращался Ильич с заседании Совнаркома, он всегда останавли вался, чтобы поговорить с часовым у дверей своего дома. - Он чаще всего расспрашивал, ет роль Ленина? … строго спросил пОлКовНиК. Артист ответил: - Я, товарищ полковник. Полковник внимательно всмотрел… говорил полковник актеру, о семье, о доме, о местах, где я жил и родился, Но он спрашивал так, что хотелось рассказать ему самое главное, самое существенное, все свои затаенные думы, Поразительно умел слушать Ильич… Поразитель- но! этот бережно хранил в Человек это памяти образ живого Ленина и по- этому с большим волнением ждал спектакля фронтового театра, ре- шившего показать фронтовикам фрагменты пьесы Н. Погодина «Че- ловек с ружьем». Он поминутноза- глядывал за кулисы, чутко прислу- шивался к голосу актера до спек- такля, Он сидел строгий, поблед- невший впервом ряду, когдя насце- ну вышел неполнитель главной ро- ли, Медленно светлело лицо пол… ковника: очевидно, сходство было не только внешним… И в миг, ког- нял руку. Товарищи бойцы и офицеры! Вот так же, как сейчас, на сцене разговаривал Ленин с Шадриным, живой Ильич разговаривал со мной, рядовым бойцом школы ВЦИК… Покони скя бо Так снова, какэто бывало всегда, спектакль закончился митингом, и прозвучавшее на сцене ленинское слово снова вызвало огонь в серд- цах, взрыв высокой радости, новый прилив вдохновения у зрителей и у артистов. Мы говорим по привычке: сцена, театр. Но здесь, на фронте, не бы- ло театра в обычном эначении сло… ва, И многие навыки, многие теат ральные приемы мастерства обрета- близок был он к народу, знал его, любил и вел за собой в бой за счастье человечества, за эту вот родную землю, которую мы защи… щаем теперь от немецких захватчи- ков… месяцев готовился к выезду на фронт. Но к тому, что его ждало, он не был готов. ли совершенно новые качества. До войны актер выступал на спене обычного театра. Он несколько Сценя -- в глубине оврага. Зрите- ли - -две с половиной тысячи бой- цов и офицеров расположились вокруг по склонам естественного амфитеатра. Зеркала сцены не су- ществует, Ветер колышет скромные декорации, Над головой небо, Акте… рунетруднорассчитать свои силы но какой голос может наполнить такой простор! Но вот воцарилась тишина, Каза- лось, с четырех сторон сцену ок ружает само человеческое внимание,

бойцы. Один и них размышляет -А что, если бы Шадрин не встретил Ленина, как бы сложилась его жизнь? - Но ведь Ленин его не учил. Он только спрашивал, И ког- да увидел, что солдат все понима- ет, он ему и сказал - воевать надо сегодня, сейчас. Ленин ему помог его же мысль высказать. ровлнние одня черт думчиво говорил: - Жаль, что в спектакле детей нет рядом с Лениным, Ведь он, их погибло четверо. ен го- ворят, очень детей любил, У меня лубговариваете. И как порадовали этого сурового человека слова Горького о Ленине, которые вспомнил кто-то из акте- ров: «Детей он ласкал осторожно, какими-то особенно мягкими и бе- режными прикосновениями». Ночью в землянке, в тишине, предшествующей сну, боец сказал исполнителю роли Ленина: - А ведь в жизни вы басом раз… Артист начал рассказывать об изучении граммофонных пластинок, ваботе над ролью. Боеш был рав. событиях 1917 года, о штурме Зимнего, о станции Разлив о Ленине в те дни, и сразу со всех концов землянки придвинулись к нему бой- цы, чтобы услышать правдивый рас… сказ о жизни Лечина И долго дол- го, позабыв о сне слушали бойны эту повесть, Живой Ленин вставал перед их воображением. И был во фронтовой жизни ар- тиста эпизод, памятный на всю жизнь, Это было на Волховском фронте. Лес, Осень, Дождь, Невылазная грязь. Батальон, который четыречаса тому назад смотрел спектакль, уходил

B. СУХОВ

вок театров Еревана, Ленинакана и районных центров республики. Армянские драматурги не раз вы- ступали в Обществе с чтением сво- их новых произведений, Переводчи- знакомили театральных деятелей со своими последними работами. Проведенная в прошлом году в Армении всесоюзная шекспировская конференция стала событием B культурной жизни всей респуб- лики. Госиздат Армении выпускает труды этой конференции, обобщив- шей вековой опыт армянского те- атра, в виде отдельной книги: «Шекспир на армянской сцене». Сейчас армянское театральное об- щество, совместно с Кабинетом на- циональных театров народов СССР Всесоюзного театрального общества, готовит к печати «Армянский театральный справочник», в котором будут приведены данные о всех ар- мянских актерах, режиссерах и дра- матургах, В нынешнем году Общество отме- тит 120-летие со дня рождения выдающегося армянского драматур- га Габриэля Сундукяна и 30-летие ссмерти основоположника армянского театра нового времени - Георга Чымышкяна, которому Сундукян 

оватя оню помесную коместо вопросам развития армянского на… ционального музыкального театра; в апреле о связи армянской теат- ральной культуры с русской. К этой конференции готовятся доклады: кандидата наук С. Арутюняна на тему «Русская драматургия на ар- мянской сцене», профессора Г. Або- ва--«Сундукян и Островский», кан- дидата наук Р. Заряна «Горький армянский театр», кандидата нзук Р. Вартазаряна «Русские советские пьесы в армянских театрах», засл. деятеля искусств Т. Ахумяна и на- родного артиста В. Джанибекяна -- «Восприятие армянекими актерами и режиссерами традиций русской спенической культуры» и театроведа С Меликсетяна - «Петрос Адамян и русский театpXIX века». Мы стремимся установить еще более тесную связь с театральными обществами РСФСР, Украины, Азер- байджана, Таджикистана и Эстонии, расширять и укреплять творческое общение театральных деятелей братских советских республик. Гурген ДЖАНИБЕКЯН, народный артист Армянской ССР.

Thm

goy

настил из веток, их накрыли плащ- палатками, а бойцы в сосредоточен- пом молчании сидели под дождем, пока не кончился спектакль, Ночь, У рукомойника умываются

ragmed scard пар-