концов

Смотр

Совсех СТрАНЫ

Хрониа

художники

Герцен B Музее изобразительных искусств им. Пуш­кина, в связи с 75-летнем со дня смерти А. И. Герцена, состоялось научное заседание, посвя­щенное взаимоотношениям Герцена с русскими и зарубежными хуцожниками. Доклад «Герцен и Витберг» сделал научный сотрудник музея А. Коростин. «Герцен K. Горбунов» - тема доклада Е. Смирновой, взаимоотношениях Герцена с английским художником Линтоном сообщила В. Невежина. * Герцен познакомился со знамени­тым русским архитектором Витбер­гом в ссылке. «Вятка скучна, но благословляю судьбу, бросившую меня сюда. Встреча с Витбергом выкупает по­ловину неприятностей разлуки», писал Герцен родным 16 марта 1836 года. Тратическая судьба Александра Лаврентьевича Витберга (1787--1855), оклеветанного, осужденного и так же, как Герцен, сосланного в Вят­ку, поразила Герцена; величие ар­хитектурных идей Витберга пот­рясло. Витберг, крупнейший пред­ставитель романтического направле… ния в русской архитектуре начала XIX века, прославился своим про­ектом грандиозного «храма па­мятника 1812 года» на Воробьевых горах в Москве, Проект этот осу… ществлен не был; Герцен, глубоко чтивший память двенадцатого года, с горечью назвал проект Витберга

и

фроитовых концертных бригад об едине­концертное Всесоюзное

харьков. (Наш корр.). Украинский театр музыкальной комедии показал пьесу «Ходжа Насреддин». Роль Haс­реддина исполняет засл, артист УзсСР Д. Пономаренко. B роли Гюльджан засл. арт. УзССР P. Уманская. ХАБАровок, (Наш корр.). Художни­ки Хабаровского края деятельно гото­вятся участию во Всесоюзной вы­ставке 1945 года. Живописец Дашкевич выставит картину из жизни рыбаков Камчатки. Кайдалов заканчивает порт. «землепроход­реr известного русского ца» Василия Пояркова. Омелов выста. вит серию портретов знатных людей края. Баскаков закончил портрет Ге­роя Советского Союза нанайца Алек­сандра Пассар. Пейзажи величествен­ного Амура выставит Завьялов. Новые работы готовят Шишкин, Высоцкий, Туркин, Павчинский и дру­графики гие. Скульнтор Костин (Комсомольск­на Амуре) заканчивает статую героя нанайского народа Максима Пассар. Горбунов режет из дерева бюст Витуса Беринга. ТашкеНт. (Наш корр.). В концерт­ном зале Ташкента открылся музы­кальный лекторий, организованный Узбекской филармонией. Первый кон­церт был посвящен творчеству Глинки. Лекцию прочел допент консерватории Пеккер. В музыкальной программе при. няли участие государственный симфо­нический оркестр и солисты оперного театра, исполнившие отрывки из опе­ры «Иван Сусанин» и другие произве­дения. Лекции привлекают большое число слушателей. ТЮмЕнь, (Наш корр.). Здесь откры. лась музыкальная школа. Начали ра­ботать классы фортепиано. баяна и скрипки. Вскоре будут открыты классы народных инструментов вокальный класс. ПЕНЗА. (Наш корр.). Пензенская об. ласть издавна славится своими масте. рами хрусталя, пуховязальщицами, вы. шнвальшицами. резчиками по дереву, генчарами и т. д. Готовясь к Всесоюз­ному смотру художественной самодея. тельности, Областной отдел искусств. Дом народного творчества и управле­ние промысловой кооперапии органи вуют выставку художественных реме­сел. вологДА. (Наш корр.). В областном состоялась премьера спектакля «Хрустальный башмачек», поставленно режнесером Турусевичем. го НовосибирсК. (Наш корр.). Сель­ский кинофестиваль проводится в Но­восибирской области с 15 января. Зри­тели увидят фильмы о Великой Отече… ственной войне: «Два бойца», «Во имя родины», и др. Будут показаны также научно-технические фильмы на сель­скохозяйственные темы. УФА. (Наш корр.). После капиталь. ного ремонта Уфимский русский театр В день от­вечер драмы открыл свой сезон. крытия состоялся торжественный памяти Грибоедова. (Наш корр:). СМОЛЕНСК.

от гитле­ровских оккупантов посвящено новое «Окно ТАСС», На рисунке М. Соловье­ва изображены воины Красной Армии. входящие в столицу Польши. «Привет тебе, свободная Варшава!», называются стихи В Лебедева Кумача, написанные для этого плаката. художест-Ближайшая премьера Московского геатра миниатюр­музыкальная коме­дия В. Масса и М. Червинского «Чужое дело». Режиссер спектакля B. Гон­фельд. Музыку пишет Н. Богословский. Шестаков. отрывкиОтчетные концерты - «Композиторы к XXVII годовщине Красной Армии» проводит военная комиссия Союза со­ветских композиторов сССР. Уже со­стоялись первые два концерта, поевя­щенные творчеству композиторов Ю. Слонова, Б. Мокроусова, Н. Макаровой и А. Ленина. руко-Вечер встречи приехавших в Мо­скву артистов Саратовского драматиче ского театра им. h. Маркса с театраль… ной общественностью Москвы состоялся на-днях в Доме актера, На вечере бы­лп показаны сцены из спектаклей «Горе от ума», «Маскарад» и «Беспри­данница». Главные роли исполняли: народный артист РСфср И. Слонов. засл. арт. B Соболева, артисты Гурская, И. Локтран. Вышел из печати первый выпуск издаваемой Музгизом серии «Лауреаты Сталинской премии» - популярная моно­графия А. Иконникова H. Мясков­ском. Сотое представление спектакля «Враги» Горького соетоялось в Малом театре. Исполнилось 50-летие творческой деятельности солиста оркестра Ленин­градского театра оперы и балета им. C. M. Кирова. заслуженного деятеля искусств E. Вольф-Израэль. Московский областной театр юного зрителя готовит к постановке комедию Островского «Свон люди сочтемся». Для повышения квалификании ру­ководящего состава театров столицы при театроведческом факультета гитио организуется спепиальное ко-«Бешеные деньги» Островского по­казал в новой постановке A. Лобанова Московский театр им Ермоловой, Глав­ные роли играли Орданская, В. Ле­вит Л. Галлие, Ф Корчагина, Д. Фи­вейский, В: Якут: Спектакль оформлен художником в. Дмитриевым. Студия Ленфильм совместио с Риж­ской киностудией готовится к с емкам фильма «Сыновья» о борьбе латышско го народа с немецкими захватчиками в дни Великой Отечественной войны. Картину ставит по сценарию Ф. Кнор­pe режнесер A. Иванов. в Московском Доме кино 24 января открывается конференция по вопросам организации производства художествен, ных фильмов. новых,«Театральные силуэты», Так назвал свою книгу очерков о русском искусст­ва за 40 лет Л. Никулин. В книгу вой­дут литературные портреты Станислав­ского, Шаляпина, Комиссаржевской, Са­виной, Дальского, Далматова, Южина, Марджанова, Певцова, Радина, Москви­на, Леонидова, Дикого, Ильинского и др. Научную конференцию, посвящен­ную 150-летию со дня пождения А. с. Грибоедова, проводит 26 и 27 января Государственный институт театрального искусства им, Луначарского, в програм­ме конференции доклады н. Пиксанова «Итоги и проблемы изучения творче­ства Грибоедова», Г. Винокура - «Язык «Горе от ума» как форма сценического действия комедии», B. Филиппова «Чацкие русской сцены» и Соимвосноминаниями о работад над воспоминаниями пабсте нал рывки из «Горе от ума» в исполнении студентов Чувашской студии ГИТИС.

ние и Центральный Дом Красной Армии проводят в Москве с 1 по 6 февраля творческий смотр фрон говых концертных бригад XXVII годовщине Красной Армии. Свои работы покажут 14 венных бригад и ансамблей, в кото­рых принимают у участие 150 артистов драмы, а также вокалисты, музыкан­ты, артисты балета и цирка. В программе концертов: из классических и советских пьес, скетчи, художественное чтение, арии из опер, песни, хореографические, музыкальные и цирковые номера. Творческий смотр начнется 1 фев­раля выступлением бритад под водством М. Гаркави и В. Жемчуж­ного. 6 февраля, на заключительном от­четном вечере, выступят: фронтовой ансамбль пеони» и танца Кавказа под руководством С. Нал­бандова и джаз-оркестр под руко­водством Б. Ренского. Отчеты фронтовых концертных бригад закончатся конферендией, на которой будут подведены итоги их работы на фронте.

Художественный совет государственных цирков В течение двух дней, 17 и 18 ян­варя, проходило заседание вновь созданного Художественного сове­та государственных цирков. Зам. председателя Комитета по делам искусств A. Солодовников, открывший заседание, наметил за­дачи Художественного совета, горый должен занять большое мес­то в жизни циркового искусства. C докладом выступил начальник Главного управления государствен­ных цирков Н. Стрельцов. лет существует советский пирк. Годы войны не октановили его творческого роста, Только за 1942 и 1943 гг. выпушено 100 но­вых номеров, 1273 артиста работают сейчас в цирках СССР. о кадрах цирка, Н. Стрель­цов указывает, что приток молодых сил в эту область искус­ства недостаточен. Задача соетского пирка ＿ говорит Н. Стрельцов, - повысить общую культуру ето работников и добиться подлинной артистичности каждого номера. Художественный совет заслушал также доклад Ю. Юрского о твор­ческом смотре новых цирковых но­меров и аттракционов, который со­Лин-стоится в феврале В работе Совета приняли участие B. Дуров, A. Буслаев, 3. Кох A. Александров, Б. Эрдман, B. Лебедев-Кумач, Никулин, Е. Кузнецов и др.

Из Сестрица Скульптура E. блиновой. серии скульптур «Русская женщина». 

здания нститута отделение.еоитеатре Созданный недавно при Академки наук СССР Институт исторни искусств подготовляет ря капи­тальных трудов. На-днях под председательством аадемикаИ Грабаря состо академика И. Грабаря состоялось расширенное заседание, посвящен­ное публикации новых документаль­ных материалов по истории русской художественной культуры. По об­разцу известного издания «Литера­турное наследство» институт выпуе­тит серии сборников: «Художест­венное наследство», «Театральное наследство», «Музыкальное наслед­ство» и «Архитектурное наследство». Сообщение о плане издания этих сборников сделал кандидат филоло­гических наук И. Зильберштейн. В основном закончен подбор ма­терналов для первого сборника «Художественное наследство», по­священного И. Репину. В разделе о

Портрет А. И. Герцена (1836 г.) работы А. Витберга Новый вариант, хранящийся в собрании Гос. Музея изобразительных А. С. Пушкина. Публикуется впервые.

«надгробным памятником великому искусств им. намерению монументально увекове­чить славу 1812 года» Герцен принял в Витберге горя­чее участие, помот ему материаль­но, понудил его составить свои «За­писки» (литературную обработку ко­торых принял на себя) и, наконец, задолго до написания «Былого дум» заявил о своем намерении «жизнь Витберга… пером симпатии передать потомству». Свое намере­ние Герцен исполнил; он посвятил Витбергу в «Былом и думах» целую главу. Дружба с Витбергом оставила след не только в биографии Герце­на, не только в его переписке, но и в его иконографии. В Вятке, в 1835 и 1836 годах, Витберг, по просъбе Герцена, нарисовал два его портре­та. Первый портрет был отправлен Герценом в Москву, отцу, второй в конце 1836 года был подарен Герце­ном Наталье Александровне За­харьиной, ставшей вскоре его же

ва русского литографированного портрета * * *

Лето 1845 года Герцен проводил в подмосковном селе Соколове: «Чуд. и ные дни, великолепные теплые ве­чера, этот парк при закате солнца и хлопотами и письмами добились то­го, что в 1841 году Горбунов полу­чил «вольную» от своего барина и сделался учеником «великого Кар­ла» в Академии. лунные ночи, наши прогулки, наши обеды на широкой лу­жайке перед домом, послеобе­денное far-niente на верхнем бал­коне, встреча утренних зорь, всегда оживленная беседа, иногда горячие споры, увлекательная речь Гранов­ского, блестящее остроумие Герцена, колкие заметки Корша все это вместе было так хорошо, так полно жизни и поэзии»,вспоминал впос ледствии И. Панаев. «Тут кроме Панаева, оставившего описание соколовской жизни, про­мелькнули в моих глазах Н. А. Не-

В начале 50-х годов прошлого столетия совместная работа свела проживавшего в Лондоне А. И. Гер-25 цена с английским художником У. Д. Линтоном. В этот период Линтон, деятельный приверженец Соколова»,полхудпесандровЮтксвоими Маццини, выступает не только в ка­честве иллюстратора периодических изданий, вроде «Лондон Иллюстрэ-Говоря тед Ньюс», «Пенч» и др., но и в роли редактора различных полити­ческих журналов, в которых Герцен томещает свои статьи, «Письма к Линтону, редактору журнала «Анг­лийская республика»так озаглавил Герцен одну из кардинальных работ своего лондонского периода. Линтон же переводит на английский язык статью Герцена «Революционные идеи», и в своей кните «Европейские республиканцы» оставляет намич­тересные страницы воспоминаний о Герцене, его «Колоколе», о Рылееве и Пестеле Одним из вкладов тона в дело Герцена является вы­художником знаменитая виньетка к «Полярной звезде», с профилями пяти казненных декабри­стов.

Областной

театр драмы показал премъеру пьесы Б. Ласкина «Н бесное создание» по­становке главного режиссера М. зу­над Театр работе приступил «Бесприданница». Островского нова. пьесой А.

Присуждение академику B. Веснину английской Королевской Золотой Медали Всесоюзным обществом культур­ной связи с заграницей получено сообщение, что король Великобрита-

жизни и творчестве великого рус­ского художника будут статьи «Репин в годы борьбы Рос­нии Георг VI утвердил присуждение помещеныКоролевской Золотой Медали на 1945 год советскомуархитектору академику В. А. Веснину. Королевская Золотая Медаль бы учреждена в Англии прикоро­леве Виктории в 1848 году и прису­сии за независимость славян», «Ре­пин в Абрамцево», «Портретные се­аноа место займут неопубликованные ме­Стасове, Верещагине, Поленове,

ной. Посылая Наталье Александров­не свой подарок, Герцен писал: красов, Ев Фед Корш, старый Шешкин начинающий живописец Горбунов, сделавший литографиро­«Сходство разительное; там все видно на лице и моя душа, и мой о аянными берга кто мог бы это сделать… радовался, что черты моего лица выражают столько жизни и востор­га», Далее Герцен сообщал, что оч изображен на портрете «в бешмете», реля 1835 года» (день свидания арестованного Герцена с Натальей Александровной в каземате Крутиц­ких казарм в Москве). выразительность, энергию выражен­ных в нем чувств. Он требовал от портретиста не протокола, а изобра­жения внутренней жизни человека. Его «рассердили» портреты Н П. Огарева и его молющой жены, при… сланные Огаревым из Пензы: «Пор­треты получил, был рад, но это не Витберг: да, он (Огарев) похож­его лицо, но души его не видать, и притом с улыбочкой, Встарь всегда жену рисовали с цветком, мужа со питагой и обоих с улыбкой…» … писал Герпен по поводу присланных портретов. B 1842 году оба портрета Герцена работы Витберга находились уже у самого Герцена: «Вчера я смотрел долго на два портрета мои Витбер­говой работы… и мне стало груст. но», записал Герцен в дневнике 1842 г. Дальнейшая судьба портре­тов неясна. Первый не найден и до сих пор, второй лишь недавно обна­ружен в фондах Музея изобрази тельных искусств имени А. С. Пуш­кина, На нем старая атрибуционная надпись «рисовал Видберг» и но­метка, свидетельствующая о былой принадлежности портрета Огарезой из своего литературного заработка в журнале в счет оплаты гонорара художнику. ванную коллекцию портретов со всего кружка, они все были посто­поселмСполненная посетителями писал много лет спустя Анненков. Здесь, в деревенской тиши, Гор­бунов сделал с натуры свои зари­совки портретов Герцена, Гранов­ского, Кетчера, Корша и Анненкова, Связи Герцена с Горбуновым про­должались и позже, когда худож­ник возвратился в Петербург, Пись­В письме от 23 декабря 1845 г.он пишет Краевскому: «Позвольте вам поднесть экземпляр моего портрета, который я напищу Горбунову, чтоб доставил вам». Герцен изображен на портрете en trois quarts. У него большой лоб мыслителя, гладко причесанные на пробор волосы и маленькие пуши­стые баки Останавливают внима, ние большие, задумчивые и полные глубокой, затаенной мысли глаза под густыми, темными бровями, Это Герцен московского периода, Гер­цен лета 1845 года, которое «дей­ствительно, было закатоммолодости этого кружка, лучшими представи­телями которого были Белинский. Герцен и Годновский, но закатом великолепным, блестящим, ярко картинно озарившим всех друзей своими последними лучами». (Пана­ев «Литературные воспоминания», стр. 221-224 ). Горбунова, изо­и его друзей, Автолитографии бражающие Герцена

ЧЕР, ПОСВЯЩЕННЫЙ ВОРЧЕСТВУ В. А.   B. Серов. 20 января в Мюсковском союзе советских художников состоялся архитекторы, артисты. Вечер открыл народный художник РСФСР С. Ге­расимов, охарактеризовавший Серо­ва, как глубоко принципиального, необыкновенно цельного художника, которому всегда было присуще вы­сокое чувство национальной гордо­сти. Свое выступление С. Гераси­мов заканчивает словами Репина: «Валентин Александрович Серов… был глубоко русской натурой». Вос­поминаниями о Серове поделился академик Игорь Грабарь, встречав­шийся с Серовым на протяжении почти 25 лет, с момента появления таких серовских картин, как «Де­вочка с персиками» и «Пруд», до последних дней Серова. Огромный интерес вызвали прочи­живо воссоздают обаятельный образ Серова-человека и художника. На вечере выступили также уче­ники Серова М. Сарьян и П. Куз­нецов, Ряд интересных эпизодов из жизни Серова рассказал искусство­вед П. Эттингер. 

тет Королевской Золотой Медали под председательством президента тякову, Дубовскому. В сборнике бу­Института). Присуждение медали утверждается королем В течение почти 100 лет, прошедших со вре­мени учреждения медали, ею награ­дет воспроизведено свыше 150 не­известных ранее работ Репина кав­тин, портретов, рисунков Второй сборник «Художественного наслед­ждались наиболее выдающиеся ар­хитекторы Англии и других стран. Академик В. А. Веснин является первым русским архитектором, удо­стоенным Королевской Золотой Ме­дали. Памяти Л. I. Штейнберга 16 января после непродолжитель­ной болезни, на 75-м году жизни, скончался виднейший советский ди­рижер, народный артист СССР, про­фессор Лев Петрович Штейнберг Более полувека провел Л. П. Штейнберг за дирижерским пультом, внеся значительный вклад в музы­кальную культуру и как дирижер симфонических концертов и как му­зыкальный руководитель оперных постановок. Ученик Римского-Корсакова и Ля­дова Л. П. Штейнберг, сразу же по окончании в 1892 году Петербург­ской консерватории, начинает свою дирижерскую деятельность, сначала в симфонических концертах, а затем и в оперном театре, Под его управ­лением проходят оперные спектакли не только в крупнейших городах Советского Союза, но и за грани­цей Вдохновенный,темпераментный музыкант, глубокий знаток мировой музыкальной литературы, Лев Пет­рович является также автором це­лого ряда сочинений: симфоний, кантат, балета. Особо следует отметить его круп­ные заслуги в воспитании дирижер­ских кадров: многие из его учени­ков занимают сейчас видные места в качестве оперных и симфонических дирижеров в нашей стране. Большое внимание уделял Лев Петрович руководству красноар­мейской самодеятельностью в воин­ских частях. В 1928 году Лев Петрович начал дирижерскую деятельность в Боль­шом театре СССР. С тех пор он продирижировал 22 операми, В по­следние дни перед болезнью онго­товил к выпуску премьеру «Русал­ки», той оперы, с которой он много лет назад начал свою деятельность оперного дирижера. Партия и правительство высоко оценили заслуги Л. П. Штейнберга. В 1923 г. ему было присвоено зва­ние народного артиста УССР, в 1934 г. народного артиста РСФСР, в 1937 г.- народного артиста СССР. Тогда же он был награжден орде­ном Трудового Красного Знамени. Человек большой культуры, ред­кого обаяния и душевного благород­ства, Лев Петрович являл собой пример художника, глубоко предан­ного делу созидания музыкальной культуры. Память о нем не изгла­дится у всех тех, кому приходилось встречаться с ним за время его дол­гой, многосторонней деятельности. М. Храпченко, А. Солодовников, A. Константинов, Ю. Калашни  ков, А. Пазовский, Ф. Бондарен­ко, Я. Леонтьев, В, Задорский, ства» решено посвятить П. Федото­ву. Специальный том «Художест­венного наследства» будет выпущен к 40-летию со дня смерти Стасова. План серии «Театральное наслед­ство» предуематривает издание посвященных Остров­сборников, А. скому, истории русского балета, грузинскому и армянскому театру Сейчас подготовляется первый сборник «Музыкального наследства». который посвящен Н. Римскому­Корсакову, Вслед за этим томомна­мечено издать сборник о С. Танееве. В 1947 году исполняется 800-ле­тие основания Москвы. К этой зна­менательной дате приурочивается выпуск специального сборника «Ар­хитектурное наследство». **

В залах МОССХ развернута боль­зада». шая выставка живописных и гра­фических работ Серова, Среди них такие замечательные полотна, как «Похищение Европы», «Портрет C. Позднякова», «Натурщица» (не появлявшиеся несколько десятиле, тий на выставках), многочисленные портреты, исполненные маслом, па­стелью и карандашом, пейзажи, этюды с натуры, иллюстрации к басням Крылова, эскизы, в том числе эскизы занавеса к балету «Шехере-

Автопортрет. 1887. Карандаш. танные дочерью художника О. Серовой отрывки из ее неопублико… ванных воспоминаний об отце. Они В.

Приступил к работе театральный сектор Института истории искусств, В перспективном плане театраль. ного сектора предусмотрено * соз­дание всеобщей истории мирового театра в 15 томах. Пять томов бу­народов дут посвящены театру

стока. Заключительный том будет содержать синхронистические таб­лицы истории указатели. мирового театра и

(т. е., очевидно, второй жене Гер­цена--Наталье Алексеевне Огаре­вой-Тучковой). В Государственной Третьяковской галерее хранится имеют большое художественное зна­чение, как этап в развитии искусст­Академик Игорь ГРАБАРЬ ВАЛЕНТИН реплика этого портрета, значительно уступающая по художественным до­стоинствам портрету Музея изобра­зительных искусств. К славным именам А. Иванова, Н. Ге и А. Витберга, с которыми был тесно связан Герцен, необхо­димо присоединить имя художника СЕРОВ Кирилла Горбунова, В своих акваре­лях, рисунках и литографиях он за­печатлел черты Герцена, его дру­зей и многих других замечательных людей 40-х годов. K. А. Горбунов (1822--1893) ро­дился крепостным, Благодаря по­мощи своего земляка по Чембарам,

 рактеристики, каких достиг Серов. Такие создания, как «Девочка с персиками», «Таманьо», «М. К. Олив», «Федотова», «Ермолова», «М. А. Мо­розов», серия портретов Юсуповых, «Акимова», «Орлова», войдут, и уже вошли, в мировую сокровищницу портретного искусства. А когда вспомнишь, что в худо­жественном наследии Серова есть еще один важный раздел графика, притом серовская, специфическая графика, графика крыловских басен, то становишься в тупик, кому от­дать предпочтение - Серову живо­писцу или Серову-графику? Путем бесконечных исканий Серов вырабо­тал единственный по выразительно­сти, остроте и лаконизму басенный который стиль, применил в своих иллюстрациях к басням Крылова и который не имеет никаких аналогий басни столь же русские по духу, как и крыловские. Все этоСеров-художник. Но был еще Серов-человек. Сегодня нельзя не вепомнить и о нем. Все, кто имел счастье близко со­прикасаться с ним на протяжении долгих лет, знают, какая нежная, чуткая душа танлась под его кажу, щейся суровой, угрюмой внешно­стью, как много времени и сил от­давал он молодежи, то вызволяя из тюрьмы юного «политического»; то то поддерживая даровитого бедняка, добравшегося издалека до Москвы; воюя с выставочными жюри, браковавшими все свежее и талант­ливое. Щепетильно честный, бескорыст­ный, скромный, вечно недовольчый собой, Серов был единственным об-

(К 80-летию со дня рождения) Слава каждого художника не яз­ляется величиной неизменной, раз навсегда установленной, Она то поднимается, то спадает, чтобывслед

B. Г. Белинского, 14-летний маль­чик приехал в Москву, Белинский ввел его в круг своих литератур­за тем снова вознестись, в зависи­мости от общих контуров эволюции искусства, смены направлений, уста ных друзей, потом помог переезду в Петербург, куда молодого художну­ка влекла Академия Жуковский и К. Брюллов своими  новок, вкусов. Колебаниям, правда, временным, подвергались репутации даже величайших гениев живописи, и кривой спада и роста славы ху­дожников могло бы быть посвящено увлекательное исследование. Искусство Серова, хотя и в менв­шей степени, чем репинское все же испытало недолгий период относи­тельного непризнания, совпавший с днями разнузданного формализма. За десять лет, прощедших со времени его последних выставок, место Се­рова в русском искусстве не только сохранилось незыблемым, но и зна чительно укрепилось, Если еще недавно его имя произ носилось в числе 1012 имен луч­ших русских художников конца XIX века, то сейчас мы называем Серова непосредственно вслед за Репиным и Суриковым. Среди других ему не видно равных. Чем нам сейчас особенно любезен и дорог Серов? Тем, что он одня из величайших живописцев-реали­стов русской шшколы живописи? Тем, что он одни из лучших русских  жанра, что он изумительный портре­тист и прекрасный график? И тем, и другим, и третьим, но прежде всего и больше всего Серов дорог нам тем, что мы воспринима­ем все его искусство, как искусст… во подлинно национальное, тем, что мы видим в нем художника, к кото­рому с полным правом можно при-

Пруд.

галлереи, или «Зимой» Русскогому­Картина (1888 г.). Масло. зея Обзор истории русского бытового жанра не может обойти молчанием такие произведения, как «Баба с лошадью», «Баба в телеге», «Стри­гуны». «Новобранец». Летопись искусства с законной гордостью включит в свой пере­чень исторических картин русской школы живописи серовские картины «После Куликова побоища», «Выезд на охоту Петра П и Елизаветы Пет-

не в ское. Серов до самозабвения любил Россию и все русское. Его любовь была поверхностной, чванливой, ней не было и тени зазнайства и шапкозакидайства, презрения к за­падно-европейской культуре, стрем­ления превозносить русское искус­ство только потому, что оно рус­ского, Толстого, Чехова. Серов любил Россию любовью Ло­моносова, Пушкина, Гоголя, Белин­Что он любил в России? Подобно всем ее великим сынам, он любилне шечную Россно, Русь народную, сараи, русскую телегу, сани, земле, пашцаи все это на фоне не­затейливого, незамысловатого пей зажа средней полосы России. Берясь за исторические темы, он также азбегал всего парадного, выспреннего, Даже темы, неразрыв­но связанные в нашем представлении с дворцовым великолепием, он трак  товал в плане будничном, интимном.!«Осень»

Серова влечет туда, где «русский дух, где Русью пахнет». Он умел не только горячолюбить, но и пламенно ненавидеть. Так он всей душой ненавидел всяческие проявления мракобесия, гнета, наси­лия, откуда бы они ни исходили. Увидя 9 января 1905 года из окна Академии художеств казачий налет на толпу, мирно направлявшуюсяпо 5-й линии Васильевского острова к Зимнему дворцу, он в тот же день создает свою знаменитую картину­памфлет «Солдатушки, бравы ребя, тушки, где же ваша слава?». жи на Николая Н «крамольные» шиеся демонстративным отказом от звания действительного члена Ака­демии художеств. Этот отказ был им мотивирован тем, что операция­ми по подавлению «бунта» руковс­дил царский дядя Владимир, быз­ший одновременно президентом Ака демии художеств. История русского пейзажа немые­лима без таких картин Серова, как и «Пруд» Третьяковской

ровны», «Екатерина II на охоте» и «Петр I на строительстве Санкт-Пе­А какие неувидаемые шеденры щепризнанным судьей художествен­ных произведений - безразлично. выставлялись ли они на «Передзиж… ной», в «Мире некусства», «Мос­ников». E. Степанова, К. Держинская, И. Козловский, Е. Катульская, H. Ханаев, Б. Флягин, М. Мн­хайлов, М. Рейзен, Н. Обухова, B. Лубенцов, H Озеров, A. Мелик-Пашаев, А. Пирогов, B. Небольсин, Ю. Файер, К. Кон­короткий срок­всего за 20 с не­большим лет! И он был не только судьей, при­говоры которого являлись безогово­рочными, но и живой совестью сов­ременного ему художественного ми­ра Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. 0. ЗАВАДСКИЙ, A. НОВОГРУДСКИЙ, А. и информации-К  драшин, С. Сахаров, М. Иванов, B. Кириленко, И. Жук, В. Мат… ковский, И .Василевский, Б. Иванов, М. Кауфман, Ф. Петров, A. Мессерер, О. Лепешинская, М. Габович, 3. Нацкая.

Россия дала миру целый ряд ве­ликих мастеров портрета, начинаяот Рокотова, Левицкого, Боровикоз­ского, Кипренского, Тропинина, Брюллова, кончая Крамским, Ге и Репиным, но немногие из них-да и не только в России, но и на Запа­де в XIX веке поднялись до высот углубленной психологической ха­

Обложка «Полярной Звезды», вышедшей в Лондоне в 1858 г. с

портретами казненных декабристов. Работа английского художника менить меткое пушкинское опреде… Б11562. у. линтона. ление «из перерусских русский».

редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, КАБАЛЕВСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.

Адрес редакции и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат--К 4-15-66 ; отделы театра, музыки,

изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, иностранный

5-45-12 ; издательство -- К 1-48 98.

Типография «Гудок» Москва, ул. Станкевича, 7.