ПУТИ советской ОПЕРЫ В Комитете по делам искусств На заседании Комитета по делам с докла- искусств при СНК СССР дом о творческой работе в области советской оперы выступил началь- ник музыкального управления В. Сурин. За последние б-7 лет советски- 35 ми композиторзми написано около опер- Тяга композиторов к опер… ному жанру - чрезвычайно отрад- ное явление. Однако далеко не все новые оперы удачны. Многие ком- позиторы не учитывают, что опера требует сочетания законов драматур… гического построения с законами му- зыкальной формы, Они легко прини- мают слабые либретто, Отсутствиеу композитора собственного цельного и

 

Пятая симфония Прокофьева низком регистре, перебиваемых Дм. КАБАЛЕВСКИЙ компо-Симптоматично, что никогда еще, кажется, Прокофьев так широко не использовал эмоционального звуча- ния струнных, как в партитуре Пя- той симфонии, Здесь нельзя не ви- деть отражения в оркестровке сим- фонии ее стилистических особенно- стей. Однако для создания подлинной симфонии - произведения, требую- щего драматургии, т. е. столкновения и ва с вся 3-я часть, побочная тема и тема среднего эпизода в финале). В ней песенным строем проникнуты даже быстрые, динамичные темы скерцо и финала Введение широких мелоди- ческих линий согревает и придает своеобразный характер даже коде финала, поражающей нас прежде всего напористостью и силой сво- его движения. конфликтного развития тем-обра- зов, было бы, разумеется, недоста- и широты песенного развития. И точки зрения этихтребований Пя- тую симфонию Прокофьева можно было бы назвать его первой симфо- из в нией, Такого подлинно симфониче ского динамизма не было ни в одной его других симфоний, отличавших- ся большей или меньшей сюятностью целом и фрагментарностью в от- дельных частях (исключение состав- ляет Первая симфония, «классичес- кая» не только по названию, но и по своей цельности и гармоничности, однако по стилистическому замыслу занимающая особое место в творчест- ве Прокофьева вместе с «Симфоньет- той», циклом фортепианных пьес ор. 12 и недавно написанной сонатой для флейты или скрипки с фортепиано). Пятая симфония - произведение целюстное по замыслу и его осуще- ствлению, неизменно интересное в каждом эпизоде, почти в каждом такте, лишенное общих, пустых мест, Любая ее часть кажется значитель- нее предыдущей, но я уверен, что первая часть, исполненная вновь после финала, также будет воспри- ниматься с повышенным интересом. Первая часть симфонии, построен- ная на двух широких, бесконечно льющихся мелодиях, звучит, как ли- рический дифирамб большого эмоци- онального наполнения, Но в дифи- рамбе этом нет благодушного спо- койствия, Постепенное накопление и развитие драматически окрашенных интонаций приводит к великолеп- ной коде, проникнутой такой силой драматического напряжения, какую в не часто можно других встретить 13 января в Большом зале Мос- ковской консерватории Государствен- ный симфонический оркестр управленнем автора с ог- в раз под ССР первый испол- Пятую успехом только-что Сергея

ИСКУССТВЕ Портрет работы Н. ГЕ

ГЕРЦЕН

ОБ

рез-

Венчает симфонию финал поющий о радости, полный здорового, все- побеждающего человеческого духа, финал, ликующий и покоряющий нас неизбывностью своей жизненной си- лы. С непередаваемой словами увле- кательностью и стихийной мощью звучит кода финала, утверждающая кими аккордами, а в дальнейшем подхлестываемых острыми, гаммооб- разными пассажами, Примечательна в этом скерцо кода, как и вообще все коды у Прокофьева. Недаром он как-то писал, что концы нужно со- чинять так же, как и основные те- мы! Превосходно в симфонии анданте, наполненное поэзией и глубокой ду- шевной чистотой. В этой части- с особенной полнотой дает себя чув- ствовать та простая и вместе с тем богатая человечность, которая яв- ляется одной из привлекательнейших черт прокофьевской музыки послед- них лет и особенно Пятой симфонаи, основную тему - идею всего сочи- нения. Драматизм нового произведения, сообщающий ему настоящую симфо- ничность, лишен трагической окрас- ки, а тем более всякого надрыва, кстати сказать, не свойственного во- обще Прокофьеву, Драматизм этой симфонии звучит, как подтекст к ос- новной теме, А тема эта - мужест- венность, сила и душевное богат- ство человека, и не человека «вооб, ще» а русского человека, ибо несмо- тря на то, что Пятая симфония об- щечеловечна по своему содержанию, она глубоко национальна по характе- ру и по языку. Я возьму на себя смелость утвер- ждать, что созданный Прокофьевым мелюдический стиль … это не про- сто индивидуальный стиль большого художника. Это нечто большее: это, по-моему, часть нового, нарождаю- щегося на наших глазах стиля рус- ской национальной музыки. И в этом смысле Прокофьев сейчас играет роль, аналогичную той, какую в свое время сыграли выдающиеся русские композаторы, каждый по-своему обо- гатившие стиль русской националь- ной, а тем самым и мировой музыки. Утверждать так можно потому, что стиль Прокофьева, несмотря на свою острую индивидуальность, не сочинен умозрительно, не выдуман, а в самой своей глубокой основе связан крепкими корнями с русской народной и классической музыкой и, пожалуй, более всего с Мусоргским, Мимо этого обстоятельства мы так- же были склонны иногда проходить, а тем не менее тема «Прокофьез Мусоргский» представляет исключи- тельный интерес для исследования. Достаточно сопоставить первую те… му 2-го скрипичного концерта Про- кофьева с вступлением к 5-му акту «Хованщины», или начало 3-го фор- теппанного концерта с первыми так… тами пролога в «Борисе Годунове», или внимательно вслушаться в «Иг- ру в хлест» из той же оперы, или в многие эпизоды из «Картинок свы- ставки», чтобы убедиться в основа- тельности только-что высказанных стве речь здесь идет, а именно о корнях. О Пятой симфонин Прокофьева несомненно будет написано много статей и специальных исследований. Дальнейшие исполнения симфонин, которые пойдут по пути интерпрета- ции, указанному самим автором (и в этом ценность авторского дирижиро- вания!), помогут нам еще полнее воспринять все неисчерпаемые бо- гатства ее партитуры. Я же хотел лишь передать чита- телю первые мысли и чувства, кото- рые вызвало во мне новое творе- ние Сергея Прокофьева.

А. ЛАВРЕЦКИЙ 1. Чем больше мы изучаем сочинения Герцена, тем отчетливее выступает во всей своей значительности систе- ма философских идей одного из ве- ликих революционеров и наиболее прогреосивных мыслителей своего времени, во многом приблизившегося к Марксу и Энгельсу. Не было ни одной крупной общественной, теоре- тической или художественной про- блемы эпохи, в решении которой Герцен не занимал бы своей, незави- симой позиции. В эстетике Герцена эти черты сказываются не менее яр- ко, нежели в области социальных или философских вопросов. Эспетика Герцена -- эстетика ре- волюционера. Красота всегда неот- делима у него не только от иден че- ловеческой свободы, но и от процес- са освобождения человечества, от подвитов во имя его. Достаточно пе- речитать страницы, посвященные Гер- ценом героям революции на Западе и в России, чтобы убедиться в этом. Связь революции и эстетики полу- чяла у него и теоретическое выраже- нне. Он вдохнул в эстетику, в этн, казалось бы, отвлеченные категорни мысли, революционный дух, который придал им особую глубину и жиз- ненность. Он вишет о великих людях Гредия и Рима - идеальных образцах для революционеров конца XVIII и на- чала XIX века, что они «имеют в себе ту поражающую, пластическую, художественную красоту, которая на век оппечатлевается в юной душе. Оттого-то эти величественные типы Фемастокла, Перикла, Александра провожают нас через всю жизнь так, как их самих провожали величест- венные образы Зевса, Аполлонайской Великие люди древности напоминают ему «светлый мир греческого зодче- ства», «Та же ясность, гармония, простота, юношество, благодатное не… бо, чистая детская совесть; даже черты лица Плутарховых героев так же дивно изящны открыты, испол- нены мысли, как фронтоны и порти- ки Парфенона», И вот какой чисто герценовский вывод следует из этих описаний:



ромным нил

законченную Прокофьева.

симфонию

Не боясь впасть в преувеличение, можно сказать, что симфония являет- ся одним из самых значительных произведений крупнейшего советского композитора. Более того, она должна быть отнесена к числу выдающихся творений мирового музыкального ис- куоства. С первых же шагов своей зиторской деятельности Сергей Про- кофьев обнаружил такую силу сво- его дара, такую необычайную сме- лость дерзаний, что для заполнения сразу же раздвинутых им границ «привычного» в музыке нехватило творческих жиз- около 40 лет со времени написания первых сочи- нений, а Прокофьев все так же не- устанно продолжает искать, завое- вывать новые, неизведанные области. C необыкновенной щедростью дает он в руки композиторов будущих поколений огромные богатства, ко- торые будут ими долго плодо- творно разрабатываться. Постепенно складывалось и про- по вошло в наше сознание мнение, будто главным в новаторстве Про- кофьева были его поиски пебывалых вадово гармонических звучаний Об- яснить это можно тем, что гармо- нический язык Прокофьева уже в юных его произведениях был дейст- вительно столь остр, смел и неожи- данел, что за ним ничего другого часто не замечали, Но, если сейчас оценить огромное богатство соз… данной Прокофьевым музыки, все яс- нее становится что главным в его творчестве, при всем своеобразии гармонического мышления, были поиски нового мелодического языка. Разве не ясно теперь, после того, как созданы «Ромео и Джульетта», «Здравица», «Александр Невский», «Еолушка», 8-я фортепианная сона та н, наконец, Пятая симфоння, что Прокофьев во многом умерил остро- ту, жесткость и сложность своего гармонического языка за счет не обычайного развития интонационно мелодической стороны музыки? Я не хочу быть понятым в том смысле, как у нас любят подчас гово- рить о новом произведении того или иного автора: вот, мол, раньше бы- ли лишь приски, попытки и устрем- ления, а теперь вот, наконен что-то достигнуто, Поэтому еще раз пол- челкиваю, что тяготение к мелоди- ческому совершенству и раньше приводило Прокофьева к отличным поалтатамонол хотя бы Классическую симфонию, 1-й окрипичный или 3-й фортепиан- ный концерты. Однако, во-первых, как я уже сказал, это часто не за- мечалось, а, во-вторых, ежели ком, позитор не останавливается, а от сочинентя к сочинению продолжает пытливо вглядываться вперед и открывать новые горизонты (а имен… но таков Прокофьев), то весь его путь, естественно, предстает пе- считаю Пятую симфонию своеобраз… ным венцом многолетних творнеских ноканий Прокофьева в области ме- долики. Не нужно быть музыкантом-про- фессионалом, не надо погружаться в мудрое анализирование партитуры, первого же слушания ко сти, чтобы после воспринять симфонию, как сочине- ние глубочайшего мелодического напряжения, сочинение, полное пе- сенного дыхания. В Пятой симфонии поют не толь- медленные, песенные в существе своем темы (как обе темы 1-й ча- тема среднего эпизода скерцо,

и создать специальный театр, ставя… опера превращается в музыкально- сценическую хронику. Театры ждут появления шедевров под этим предлогом ставят мало новых произведений. Такая пози- ция не способствует творческому ро стv оперных композиторов В. Сурин полагает, что ежегодно необходимо включать в репертуэр музыкальных театров не менее дьух новых, современных опер, а также щий советские оперы и незаслу- женно забытые классические про- изведения. Доклад В Сурина вызвал живое обсуждение. Д. Шостакович в своем выступ- лении говорил о взаимоотношениях композитора и либреттиста, кото- рые подчас еще плохо понимают друг друга. Происходит это пото- му, что композитор слабо знает театральную драматургию, а либ… реттист музыку. Соглашаясь с необходимостью создания специаль- ного экспериментального теaтр1, Д. Шостакович вместе с тем на- стаивает, чтобы оперы советских композиторов ставили все музы- кальные театры. Эту точку зрения поддержали также Б. Асафьев и В. Белый, О практической работе театров композиторами рассказали Ф. с Бондаренко и П. Марков. В портфеле Большого театря есть несколько новых опер («Бэла» Ан. Александрова, «Фома Гордеев» А. Касьянова, «Дуэнья» С. Прокофье…   ва). Театр ожидает от Ю. Шэпори- на оперу «Декабристы» и от В. Му- радели оперу «Чрезвычайный ко- миссар». Музыкальный театр им. К. С. Станиславского и В. И. Немировн- ча-Данченко работает с В. Крюко- вым над оперой «Метель» T. Хренниковым над оперой «Фрол Скабеев». Бесспорно трудно создать опе- ру ча современном материале, ибо идейные и художественные требо- вания сейчас нензмеримо возросли, сказал А. Солодовников.--Но за- не только один специальный театр. Необходимо создать благоприятные условия для роста композиторов, привлекая их к творческой работе в оперных театрах страны. В прениях приняли участие также В. Шебалин, В. Владимиров, Грошева. итоги М E. Подводя обсуждения, Арапченко говорил о недостатках, свойственных творчеству ряда сов- ременных оперных композиторов, частности об отсутствии в их произ- ведениях мелодического начала. Не… которыe композиторы недостаточно ответственно относятся к созданию оперных произведений; наблюдается поспешность, поверхностное решение темы; иногда композитор ограничи- еся ставляя инструментовку оперы дру… гим лицам. Тов Храпченко указал на то, что важной задачей лучших наших опер- ных театров (Большого театра СС(Р, театра им. Станиславского и Неми- ровича Данченко, Ленннградского те- атра нм. Кирова, Малого оперного театра и др.) является работа по постановке новых советских опер. Необходим государственный план этой работы, Театрам следует уста- новить крепкие связи с лучшими нашими композиторами, которые в содружестве с театрами будут рабо- тать над созданием новых опер. Комитет создал комиссию для более подробной и конкретной разра- ботки вопросов, связанных с разви- тием советского оперного творчест- ва. В комиссию вошли Б. Асафьев, Д. Шостакович, А. Солодовников, В. Сурин и др. ** На этом же заседании и. о. на чальника отдела научно-исследова… тельских учреждений Н. Верховский сделал сообщение о сводном плане научно - исследовательской работыв

А. И. Герцен.

нормой своего времени, Направ- лением, удовлетворяющим сознание возмужавшего человечества, может быть только реализм. Герцен не ог- раничивается отвлеченным гегелев- сжим примирением противоречий - классицизма и романтизма. Он ха- рактеризует источники и конкретные исторические корни развития реализ- ма, и в этоморигинальность его по- строения. Истоки реализма для Гер- цена в том жизнеутверждающем гу- манистическом движении, которое началось в конце средних веков. Герцен был законным наследником и продолжателем этой гуманистиче- ской тенденции «Она соответствова- ла его собственному жизнеощуще- нию, которое исчерпывающе выраже- но им в блестящих строках: «…Жизнь - мое естественное пра- во; я распоряжаюсь хозяином в ней, вдвигаю свое «я» во все окружающее, борюсь с ним, раскрываю свою душу всему, всасываю ею весь мир, пере- плавляю его как в горниле, сознаю связь с человечеством, с бесконеч- ностью и будто история этого вы- рабатывания от ребяческой непосред- шена а интереса, Не может быть!» Гуманистический реализм Герцена 40-х гг определен прежде всего проблемой личности, ее освобожде- ния, ее прав, Вопрос об отношении к Европе и ее культуре вообще и искусству, в особенности, решался тогда положительно. Герцен уверен, что Европа на пути к утвержде- нию личности во всей полноте ее жизни, что после французской рево- люции для развития индивидуально- сти раскрылись безграничные воз- можности. Новые трагические ноты зазвучали у Герцена при непосредственном оз- накомлении с Европой, особенно пос- рушения бурмужано-темоя рушебуржуазно-демокра след и в его эстетике. Благодаря ему по-новому осветилась для Герцена и русская культура, русская литерату- раз «Духовная драма Герцена была порождением и отражением той все- мирно-исторической эпохи, когда ре- волюционность буржуазной демокра- тии уже умирала (в Европе), а рево- люционность социалистического про- летариата еще не созрела». Это за- черпывающе обясняет нам все то черпывающе облоняет намлитературы мой писателя в его эстетику. Трагедия западного искусства с точки зрения Герцена - в общем из- мельчании личности и в угасании мотива герцет два основных вости сливаются в один лейтмотив: полноценность индивидуального творчества немыслима без его на- родности. Одним из подтверждений такого понимания литературно-эсте- тических взглядов Герцена послужить замечательная Скриба. может сравни- «Буржуазия, - пишет Герцен, - явилась на сцене самым блестящим образом в виде хитрого, увертливо- го, шипучего, как шампанское, ци- рюльника и дворецкого, словом, в лице Фигаро, а теперь она на сцене в виде чувствительного фабриканта Во время Бомарше Фигаро был вне закона, в наше время Фигаро -- за- конодатель; тогда он был беден, уни- жен… и оттого сочувствовал голоду и в смехе его скрывалось много эло- бы; теперь его Богблагословил все- ми дарами земными, он обрюзг, отя- желел, ненавидит голодных и не ве- рит в бедность, называет ее ленью и бродяжничеством… из-под ливреи Фигаро - старого виден человек, a из-под черного фрака Фигаро - но- вого проглядывает ливрея…» Бомар- ше сменил Скриб, у которого мы и видим этого преображенного Фигаро, «…он к землепреклонил голову бед- ного и отдал его во власть хозяина… Казалось бы воровство страшнейшее из всех преступлений в глазах бур- жуазии, но Скриб и тутзнал, с кем имеет дело: вор уже негоциант, уменье нажиться и хорошо вести свой дом, смывает все пятна». Чем больше буржуазия теряет свой былой демократизм, тем пошлее она становится. А пошлость исключает индивидуальность «Санчо Панса, за- владев Миром… потерял свой на- родный юмор, свой здравый смысл; вульгарная сторона его натуры взяла верх», Герценовская эстетика рево- люционера столкнулась с «мещанст- вом», с тем обезличинием, кото- рое явилось следствием победы буржуазного индивидуализма, Эта эстетика не могла найти в современ ной ему европейской жизни. зни. поло- жительного содержания, необходи- мого искусству: «Художник, который превосходню набрасывает человека совершенного- лого, покрытого лохмотьями или до того совершенно одетого, что ничего не видать, кроме железа или мона- шеской рясы, останавливается в от- чаянии перед мещанином во фраке…

Дело в том, что весь характер ме… щанства, с своим добром и злом про- тивен, тесендля искусства; искусст- во в нем вянет как зеленый лист хлоре…» 3 в Этому нокусству старого мира Гер- цен противопоставлял молодую, бы- стро растущую русскую липературу. Трудный путь прошли ее гениальные представители, но вся она в пелом отличалась своим здоровым внутрен- не свободным духом. Ее враг был не внутри, а вне ее, она и боролась с ним за жизнь. Она, по Герцену, несла с собой то, что все больше и больше терялось и угасало на Западе: острое чувство полноценной человеческой индивиду- альности, враждебной обезличиваю- щему мещанскому «эгоизму». Идея личности, о падении которой на За- паде так скорбит Герцен, неразрывно сочетается в русской литературе с идеей народности. Лишь в связн с народом личность развивается во всей своей полноте, проявляет подлинную оригинальность ление этой связи с народом. Измель- чание личности, творчества и ослаб- ление связи с народом для него один и тот же процесс. Народность западноевропейского искусства на ущербе - не переста- ет отмечать Герцен. Обратное видит он в России. Здесь во всех областях «духовного производства» народность неуклонно крепнет и углубляется. Русская литература переживает ту эпоху бурного подема, который ха- рактерен был для западных литера- тур до того периода, когда с утвер- ждением господства буржуазни их народность стала иссякать. Все, что писал Герцен о русской литературе, ркотором свтаете ствуют сгоотовом свидетель- пушкинском «негодованим» от полно- ты сил, о здоровье и силе, которые проявляются даже в скорби русских поэтов - в меланхолин, ушедшей в иронию у Чацкого, в томлении Оне- гина, в тоске Печорина и в самых мрачных образах гоголевской сатиры, Мертвые души напоминают ему о душах живых способных ужаснуться при извращенни человеческого обли- Самая сила переживаний говорит о душевной све- жести, о здоровых в основе тканях, о крепком организме, который подни- мается на борьбу с угрожающей ему опеностью Таково впечатление Гер- голя. Лермонновкодова, Го Как ни утопичны были социально- политические убеждения Герцена, его вера в свой народ, в его молодость, в его способность шагать вперед ги- гантскими шагами оправдалась и равлывается во всех областях его жизни среди которых русское кс- нации.

«Пусть же встречают эти высоко изящные статуи юношу при первом шаге его в область сознания, с вы- соты величия своего вперятему пер- вые уроки гражданских добродете- лей». Как несомненна внутренняя связь, бтизость этих строк к цитируемым Лениным словам Герцена о «воинах- сподвижниках» революции - дека- бристах: «Фаланга героев, вскормленная как Ромул Рем, молоком дикогозверя… Это какие-то богатыри, кованные из чистой стали с головы до ног…» Молодой Герцен искал в поэзии подтверждения того, что человече- лестного и великого». «Доблестное и великое» было для него неразрывно связано с револю- ционной идеей, с декабризмом в Рос- сии, с французской революцией на Западе. И литературные явления Герцен оценивал в их отношении этим великим революционным дви- жениям эпохи. Критерий «симпатии к современности», который он выдви- нул - общественный и эстетический одновременно. B этом смысле характерна оценка Гете, в котором Герцен, одновременно с Марксом и Энгельсом, подметил «родимые пят- на» того, что основоположники мар- ксизма называли немецким убожест- вом. историческое событие -- французская революцияи Гете, чуждый «симпа- ии к современности», оказывается не выше, а ниже ее Больше того, он унижает свой гений «до малень- кой насмешки над громадным явле- нием» и испытывает по заслугам «участь журналиста», попавшего «не в тон». Предупреждая возможные недоразумения, Герцен так формули- рует свою точку зрения: «Не поли- требую я от гения. Великий человек требую я от гения. Великий он не может быть холоден к судьбам мира, к колоссальным обстоятельст- вам; он не может не понимать собы- тий современных -- они должны на него действовать в какой бы то форме ни было». на От этого взгляда и основанной нем оценки творчества Гете Герцен никогда не отказывался. «Гете… писал он позднее, был туг на ухо, когда дело шло о подслушивании народной жизни». полкод По Герцена Гете реролонновен оежденного в том что «симпатия к современности», к ее передовым идеям и стремлениям необходима и с эстетической точки зрения. Как созвучны эти слова Герцена с оценкой Энгельса, который, ко- нечно. глубже понимал причины гетевской ограниченности: «Мы не упрекаем Гете,--писал Энгельс, - как это делают Берне, Менцель, за то, что он не был либерален… аза то, что свое эстетическое чувство он приносил в жертву филистерскому страху перед всяким современным великим историческим движением… 2

прокофьевских сочинениях. Эта ко- да один из лучших эпизодов сим- фонии. Вторая часть … скерпо - вомно- гом отлична от других прокофьев- ских скерцо, мастером которых он проявил себя уже в самые ранчие годы своего сочинительства. Здесь нет ни шутки, ни иронии, ни сарказ- ма. Строго говоря, это не скерцо в прямом смысле этого слова, Несмот- является содержанием первой части симфонического цикла, Впрочем, на- до сговориться, что черты, характе- ризующие скерцо Пятой симфонии Прокофьева, мы можем обнаружить и в ряде других симфоний послед- них лет (в частности, в Восьмой симфонии Шостаковича и Второй симфонии Хачатуряна). Не является ли это вообще особенностью разви- тия классического симфонического цикла, продиктованной нащим вре- менем? С наибольшей силой этичер- ты проявляются в репризе скерцо, начинающейся страшным звучанием трех перекрещивающихся труб в 

кинокартины конференции заместитель председа- теля Комитета по делам кинемато- графии М. Хрипунов, подчеркнув- ший необходимость рационализации и усовершенствования прозводст… венного процесса на существующей технической базе. В заключительном слове М. Кала- тозов рассказал об основных мерах, которые должны обеспечить повы- шение числа и качества новых ху- дожественных фильмов. Концентра- ця, а не распыление творческих и технических снл, повышение про- фессионального уровня работы во всех звеньях производства, выдви- жение на узловые участки лучших, опытнейших производственников, подготовка новых творческих и технических кадров - таковы пер- воочередные задачи советской киче- матографии, Большое внимание дол- жно быть уделено улучшению твор- ческого и технического состояния студий братских республик- Конференция приняла решение продолжить обсуждение проблем кинопроизводства непосредственно в студиях.

Быстрее и лучше ставить Конференция в Московском Доме кино отделить студии, как творческие обединения, от технической базы. Противники этой точки зрения ука- зывали, что характер киноискуест- ва, тесно связанного с производст- вом, не допускает подобного разде- ления Большое количество тем, затрону- тых участниками прений, вывело об- суждение далеко за пределы пове- стки дня. Реконструкция техни- ческой базы, увеличение павильон- ной площади, подготовка кадров, выдвижение молодых творческих работников, роль руководителей це- хов в постановочном процессе вот далеко не полный перечень во- просов, поднятых на конференции- Почти все выступавшие говорили о низком профессиональном качест- ве сценариев как ободной из глав- C большой речью выступил нз На…днях в Московском Доме ки- но состоялась конференция по воп- росам производства фильмов. Об опыте американских киносту- дий рассказал собравшимся началь- ник Главного управления по про- изводству художественных фильмов М. Калатозов. С. Левинсон в сво ем докладе выдвинул ряд предло- жечий о реорганизации кинопроиз- водства. Обсуждение, в котором приняли русскойытовДовженко, М Ромм, И. Савченко, Ю. Райз- ман А. Птушко, А. Головня и ве- душие инженерно-технические ра- ботники, подтвердило своевремен- ность постановки этих вопросов: они особенно актуальны в связи с необходимостью увеличить выпуск художественных кинокартин- По мнению творческих работни- ков, нынешний технологический процесс производства фильмов не- оп-совершенен. Необходимо освободить семочные группы, и в частности режиссеров, от организационно-хо- цин было выдвинуто предложение

области искусства.  Картина Т. ГАПОНЕНКО и группа с инструктором, проверяю- щим посевной материал). Тематика Великой отечественной войны отражена художником в не- скольких картинах. «Фрицев ведут» (партизаны ведут в лесу зимой пой- манных ими немцев) и «В рабство» наиболее сильные и выразительные среди них. T. Гапоненко принимал участие и выполнении больших декоративных панно Для советского павильона на выставке в Нью-Порке в 1939 году ненно правдива; мажорные краски и верно найденные тоновые отношения хорошо передают ощущение солнеч- ного полдня. Картина «Начальник политотдела» (1937 г.) значительно менее удачна. Ее рисунок грубоват, композиция недостаточна цельна, Левая группа, где изображены начальник политот- дела МТС, приехавший знакомиться он исполнил, совместно с коллекти- вом художников, панно «Знатные люди Страны Советов», для Сель- скохозяйственной выставки написал, совместно с Бубновым и Шмарино- вым, нанно «Стахановцы социали- стических полей» и всотрудничест… ве с Одинцовым и Шмариновым панно «Дружба народов» для вы ставки «Великая отечественная вой- на» (1942 г.). Как в декоративных работах Гапо- ненко, так и в его станковых кар- тинах заметно стремление к мону- ментальному решению компоэнции. Он старается найти такое располо- жение фигур и всех элементов в кар- тине, при котором изображаемое вы- глядело бы не как случайный эпизод, а как событие, поражающее своей значительностью, необычайностью. Он сознательно избегает цветовой пестроты и измельченности и стре- мится свести колорит картины кгар- моническому сочетанию больпих цветовых и тоновых отношений. В рисунке и лепке формы Гапоненко тоже придерживается традиции мо- нументального некусства, избегая из- лишней тонкости и мелочей. Он вполне сознает свои недостат- ки и считает, что еще не досткг в рисунке и в технических приемах то- го умения, какое дает художннку уверенность и свободу в изображе- нии формы (эти недостатки в рисун- ке, кстати сказать, имеются не уод- ного Гапоненко, они присущи многим нашим художникам, получившим вос- питание в тот период, когда рисунок не считался качеством, необходямым живописцу). Но последняя картина Гапоненко «После изгнания немцев» свидетельствует об упорной работе художника над собой, о непрерывном росте его мастерства. Есть все ос- нования надеяться, что хуложник даст в дальнейшем еще более значи- тельные произведения, которые выд- винут его в первые ряды советских живописцев.

Творчество Тараса Гапоненко

B. ЖУРАВЛЕВ Отряд красноармейцев, войдя деревню, отбитую у немцев, встре- тился с группой крестьян, опознаю- щих своих родных среди убитых фа- шистами жителей деревии, Таков сюжет новой картины Тараса Гапо- ненко «После изгнания немцев». На первом плане, около сарая, на снегу лежит труп старика-крестья. нина. У ног его склонилась женщи- на, за которой виднеется напуган- ный, озябший мальчик, Красноар- мейцы, наблюдая эту сцену, по-раз- ному выражают свои чувства, но всех их обединяет пламенная нена- висть к врагу и жгучее желание отомстить. Художник правдиво, с большой реалистической убедительностью изобразил эту сцену, Сюжет карти- ны зародился у стен геронческого Сталинорада во время поездки Т. Гапоненко на фронтв январе 1942 г. Тарас Гапоненко - молодой жи- вописец, получивший и общее и ху- дожественное образование в совет- ские годы. В 1933 году он написал «Быход колхозниц на работу» картину, интересную по компознции и крас- кам, но несколько схематичную по рисунку. Полотно «На обед к матерям», на- писанное в 1935 году, имело вполне

B 40-х гг. воззрения Герцена на искусство уже вполне сформирова- лись, Прежде всего они выразились в понимании зависимости искусства от общественной жизни. «Входя в театр, когда дают Раси- на, вы должны знать, что с тем вме- сте вы входите в иной мир, имеющий свой пределы, свою ограниченность, но имеющий свою силу, свою энер- гию и высокое изящество в своих пределах». Это - конкретное целостное вос- приятие и понимание искусства. «Абсолютное» может быть дейст… вительно понято лишь в относитель… ном, исторически обусловленном таков метол эстетического мышле- ния Герцена. «Вечное» и преходящее, достоин- ства и недостатки неотделимы, обу- славливают друг друга Мы при- знаем и справедливо признаем гре ческое искусствонормой красоты». Но надо помнить, что «…требование было бедно потому, что эти олим- пийцы удовлетворялись немногим… Для греков мы сделали почетное исключение: мы их судили, как греков в их сфере; будемте так же судить Расина, Корнеля, обога- тимте себя и ими». Чуждый релятивистского упроще- ния историзм Герцена побуждает его искать соответствующего обоснова- ния того, что он считает эстетиче-

После изгнания немцев. заслуженный успех в нашей и за границей, На Международной выставке в Париже в 1937 году ху- дожник получил за него золотую ме- даль. На картине изображен инте- реснейший момент из быта колхоз- ной деревни: в яркий солнечный пол- день к работающим в поле матерям- колхозницам привезли их грудных детей для кормления, Художнику

великолепно удалось передать чу- с ходом полевых работ, и бригадир, в десную радость этой встречи. Ком- дающий пояснения, слабо увязана с позиция картины оригинальна и жиз- правой группой (фигура обмерщицы