А Т В И И доподобия поправкой, разных и оформление, с той лишь что все сделано бедно, в сценах использованы од­при-

ПУТЕВЫЕ ЗАЧЕТКИ

Л

A. СОЛОДОВНИКОВ Москва-Рига прямой поезд. Мимо Ржева, Великих Лук, Новосоколь­ников памятных мест, где еще так недавно земля дрожала от гула сра­жений. Траншен, бесконечные ряды проволочных заграждений, остатки артиллерийских и пехотных позиций, кучи металлического лома, разбитая немецкая техника--молчаливые следы войны.



«Гремит Рига», и «Вечер на рейде Соловьева-Седого, и «Туманы» 3 харова. С освобождением Риги учреждения искусств начали быстро возрождать­ся: восстановлена деятельность Кон. серваторыи, из которой немцы вывез­ли 16 роялей и все другие инстру. менты; проведен прием в Ака­демию художеств; весной будут от­крыты да художественных музея. В Риге - большая группа худож. ников и скулыпторов. Живописцы равняются, в основном, на францу­зов - Дерена, Матисса, Сезанна. В работах художников вы замечаете хорошее чувство цвета и совершенно недостаточное внимание к рисунку композиции. Бросаются в глаза наро. читый примитивизм, огрубление форм. общественного темперамента, нет вимания к событиям, потрясшим Латвию и все другие страны мира. В скульптуте характерно стремле­ние к монументализму, к обобщен­ным лаконичным формам. Ясно чув. ствуется влияние западного «модер­на». Наиболее ярким выражением этих устремлений являются монумен­тальные памятники Заале, а также камерная скульптура Залканса, од­ного из старейших художников Латвии. Несомненно, латышское изобрази­тельное искусство еще не нашло своего большого пути. Национальный колорит, национальные традиции в творчестве художников чувствуются мало. Влияние французского и бель. гийского искусства преобладает. Но­вое содержание, связанное с жизнью народа, с его устремлениями, а оно неизбежно придет, подскажет латыш­ским художникам и новые вырази­тельные средства. * * * Старшее поколение латышской интеллитенции с благодарностью вспоминает Всероссийскую академию художеств, Петербургский и Москов. ский университеты, Петербургскую и Московскую консерватории, где мио гим приходилось учиться; благотвор­ное влияние русской художествен­ной культуры сказывается во многоч. В годы, когда правившие страной хо­допы Германии насильственно пресе­кали все культурные и хозяйствен­ные связи страны с Советским Сою­зом, в нскуссстве все больше и боль­ше поощрялось равнение на Запад. Вместе с тем оно замыкалось в рам­ках патриархальной, мелкобуржуаз. ной идеологии, в узком национализ­ме. Это приводило к тому, что во всяких формальных исканиях ла­тышское искусство становилось провинцией Запада, а в своем со­держании оно все больше и больше мельчало. По этой дороге далеко уйти былю нельзя. Талантливый, трудолюбивый латышский народ имеет право на более широкие и самостоятельные пути в развитии национальной куль туры и искусства. С вступлением Латвии в состав Советского Союза в 1940 году пе­ред искусством открылись широкие масштабы, новые возможности, воз­ник вопрос о демонстрации успехов нового латышского искусства в Москве.  Война прервала этот процесс ро­ста. Больше трех лет фашистские за­хватчики хозяйничали в Латвии, Ис­кусство в период оккупации падало все ниже и ниже. Снова утвердился унижающий настоящее искусство мелкий коммерческий расчет, репер­туар и постановки театров подгоня­лись под вкусы развлекающегося фа­шистского офицерства. Число театров уменьшилось вдвое - c 10 до 5. Постановки были убогими. И сейчас ощущаются еще послед­ствия этого тяжелого упадка в ис­кусстве. Трудно поэтому судить о действительных возможностях искус­ства Латвии по современному состоя­нию театров, музеев, учебных заве­дений. Речь идет о том, чтобы быстрее закончить процесс восстановления и расчистить дороги к будущему. Большой ценой завоевано освобож­дение от немецкого рабства. Не сра­зу можно восстановить разрушенные кварталы и израненные фашизмом души. Люди постепенно приходят в себя, прислушиваясь ко все более и более отдаленному победному гулу орудий, выпрямляют спину, начина­ют думать о настоящем искусстве, о больших творческих перспективах. Наша задача … всячески помочь культурному возрождению Советской Латвии. C огромным интересом встречают художники и артисты Лат­вии живое слово о жизни, успехах, исканиях советского искусства, Надо широко и всесторонне ознакомить республики Прибалтики с нашими достижениями и работой за годы войны. Можно послать в Ригу и дру­гие города выставки живописи и скульптуры, направить на гастроли хороший театр, организовать выступ­ления и лекции видных деятелей ис­кусства, критиков, искусствоведов. Надо перевести на латышский язык и поставить в театрах Латвии лучшие произведения современной советской драматургии. Мало еще сделано и переводов русских клас­сиков. A главное, организовать энергичную работу по созданию - силами латышских советских писате­лей - новых пьес и песен о героиче­ской борьбе народа Латвин протич немецких поработителей, о дружбе русского и латышского народов, о со­вместной революционной борьбе рус­ских и латышских рабочих и крестьян, о доблести и мужестве Красной Ар­мии, добивающей фашистского зверя в его логове. Все это будет помогать нскорене­нию последствий немецко-фашист­ского нашествия, морально - поли­тическому разгрому фашизма и ра­зоблачению его латышско-немецких националистических приспешников. Высокие революционные традиции, большое трудолюбие, свойственное латышам, честное отношение к сво­ему делу - все это, при тех боль­ших возможностях, которые дает со­бетский строй, выведет латвийскую художественную культуру на путь все­народного успеха и славы. Пройдут годы, от фашизма останутся только кошмарные воспоминания, а Совет­ская освобожден­ная от тяжелого немецкого ига, со­здаст свое большое, подлинно нацио­нальное и значительное по содержа­нию искусство.

ми театр отнесется со всей тщатель… ностью и серьезностью, они прине­сут и большие творческие победы. * * *

 

ни и те же предметы обстановки. Порой режет глаз аляповатая, митивная живопись, никак не вяжу­щаяся с остальными декорациями. Тяжело отразилось на Латышском Драматическом театре немецко-фа­стское иго. Немцы разлагали коллектив театра, увезли с собой художественного руководителя и группу актеров. Освобождение Лат­вии дает ему силы для выхода на широкий путь большого творчества. Холошее творческое руководство, ная вдумчивая режиссура, таантнаыеудожники - вот что нужно театру. Он должен найти есы которые увели бы его от даровитых актеров, взволнуется зал живыымтемпераментом его творчества, * * *

Драматическое искусство Латвии развивается по двум главным на­правлениям, одно из которых пред­ставлено Государственным Драмати­ческим театром, другое Государст­венным Художественным театром. Латышский рейший театр Латвии, основанный более пятидесяти лет назад. Это своего рода Малый театр Латвии, Для его творчества характерен бы­товой, несколько приземленный рез­лизм. В репертуаре театра прежде всего - виднейшие представители латышской драматургии: Блауман, которые характеризуют жизнь дерев­ни. Крепкий хозяин, батрак, хозяй­ские дети--главные герои этой дра­матургии, отношения хозяина и бат­рака­основная социальная тема. Дом, семья, хозяйство, медлитель­ный, устойчивый быт на этом мате… риале росло и развивалось реалис­тическое мастерство актеров Латыш­ского Драматического театра. Нам удалось в нескольких спектаклях увидеть основные силы театра. Вот старейшая актриса-Берта Румннекс ветеран латышской сцены, Боль­шим обаянием, простотой, душев, ностью, даже внешним обликом она напоминает покойную М. М. Блюмен­таль-Тамарину. Эмма Эзеринь созда­ет сочные характерные образы ста­рух, кряжистых, жизнелюбивых, она наделяет их чисто народным юмором, Можно назвать еще Людмилу Шпиль­берг, Виктора Грузиньш, Яна Кот­лайс. Их, как идругих артистов Латыш­ского Драматического театра, отли­чают простота и естественность сце­нического выражения, та свобода сценической жизни, которая почти ставит внак равенства междужизнью и сценой. И отсюда наши упреки Латыш­скому Драматическому театру. Ему нехватает выразительности, образы его будничны, в спектаклях мало мысли, все приземлено. Театр не стремится к обобщениям, не пытает­ся ставить жизненные проблемы. В значительной мере это определено драматургией. Мы виделикомедию Блаумана «Из сладкой винной бутылки» и драму Анны Бригадер «Раудупиете». При всей разности жанров, в этихпьесах одни и те же социальные мотивы. Каждый батрак сам может стать хозяином, если будет стараться и честно работать на хозяев,вот не­сложная мораль этих пьес. И в ко­медии, и в драме финал один и тот же овдовевшая хозяйка выбирает себе в мужья лучшего, самого ста­рательного батрака. Зато всячески достается батракам-лентяям и ле­жебокам. Нужно ли доказывать, что такая «мораль», выражаясь мягко, устаре­ла? Что эти пьесы могут дать сов­ременному зрителю? Чему они учат? Театр, несомненно, сделал ошибку, возобновив в первую очередь эти произведения. У того же Рудольфа Блаумана, не говоря уже о Райни­се, можно найти гораздо более про­грессивные произведения, полные драматизма и больших социальных челели, ности, выразительности, к значитель­ным художественным и социальным обобщениям. смысле работа театра над новой пьесой В. Лациса «Свекровь», в ко­Чрезвычайно интересна в этом торой воплощена большая жизнь, горячая борьба лучших сыновей и дочерей латышского народа против фашнстского рабства.



После Москвы поражает прежде всего кромешная рижская темнота. Это не просто затемнение, Это ре­зультат немецкого разбоя: крупней­шая электростанция Латвии Кегум­ская - взорвана, прекрасный город остался без света. Темные улицы, молчаливые дома, огней. Разрушенные кварталы нан­более жизописной части города - Старой Риги взорванные набереж­ные, торчащие из Двины остаткимо­стов - везде следы нашествия не­мецких вандалов. Вы всматриваетесь и замечаете в этом притихшем городе напряженную жизнь. У подезда Оперного театра длинная вереница машин, Непрерыв­ным потоком идут зрители в шине­лях и пальто. Здесь светло, тепло, здесь бурлит жизнь. в советском театре. Много сделали руководители ис­кусства Советской Латвии, чтобы в короткий срок восстановить деятель­ность театров и гостеприимно от­крыть их двери для рижан и для бойцов Красной Армии. Минуло не более двух-трех недель после из­гнания немцев, и уже шли первые спектакли. Переполненный зрителями зал, живое, одушевленное внимание к сцене, темпераментные аплодис­менты--знакомая картина спектакля Так, по крайней мере, в опере. Ее спектакли пользуются неизмен­ным успехом. Сюда, при удобном случае, зрители приезжают прямо с фронта-за много десятков километ­ров, чтобы, насладившись оперой или балетом, тут же на «виллисе» мчать­ся обратно. Оперный театр располагает прек­зданием. Энергичный, дея­тельный Рудольф Берзиньш--народ­ный артист республики, директор и художественный руководитель теат­ра - положил много труда, чтобы установить в театре хорошую твор­ческую дисциплину. У театра есть работоспособный коллектив артистов, небольшой, но сыгранный оркестр. Правда, неполон состав солистов. Немцам не удалось уничтожитьзда­ние, но они произвели другую дивер­сию­насильно увезли часть артистов оперы и балета, чтобы сорвать твор­ческую работу театра. Диверсия, однако, не удалась. Внутри коллек­тива нашлись силы: выдвинуты на первые партии некоторые молодые даровитые артисты. Из Москвы вер­пулись такие невнь, какакуль, Л. Заходник, А. Дашков. И сейчас в театре идут «Травиата», «Анда», «Лебединое озеро». К этим спектаклям, конечно, мо­жно предявить много претензий: нет еще полного ансамбля, рядом с прекрасными певцами иногда высту… пают слабые, изрядно потрепано оформление. Взыскательность со творчество. ным компонентам спектакля не за­медлят сказаться, За театральным производством начнется театральное После трех лел неменкого хозяй ничания театр запущен, он опустил­ся и обеднел Зланне лавно не монтировалось, декорации изношены. Какой контраст с первой половиной 1941 года, когда театр готовился Московской декаде, был полон жиз­ни, больших творческих устремлений, когда крупные мастера советского театра приезжали ему помочь! Надо много поработать руководителям всему коллективу, чтобы вернуть театру все его возможности. ре к и Подлинное, большое творчество ощущается и сейчас у ряда испол­нителей, и ради них можно забыть второстепенных недостатках спектак­лей. Эльфрида Пакуль, хорошо зна­комая москвичам, поет в «Травна­те» Виолетту. Болльшой диапазон се высокого, чистого голоса, лирическая теплота и подлинная артистичность дают тон всему спектаклю. Он поль­зуется большим успехом у зрителей. В качестве основного тенора театр выдвинул молодого артиста Плуке­на, который оставляет хорошее вне­чатление своей искренностью, при­о родными вокальными данными, Он несомненно будет расти. «Анда»-несколько старомодный спектакль с громоздким «орненталь­ным» оформлением, какими-то фан­тастическими костюмами, традицион­ными обрядовым сценами, Вы на… чинаете потихоньку скучать, Но вот на сцене появляется Анда-Мильда Брехман Штенгель и заставляет за­быть об оперной «вампуке». В ее исполнении музыка, чувство и сце… ническое действие слиты воедино. Это придает образу Анды подлин­ную человечность. Брехман-Штен­гель хорошо владеет голосом, у нее тонкий вкус, тщательность исполне­ння. Этого нельзя сказать о другой певице - Елене Берзинской, нспол­нявшей роль Амнерис. Она обладает хорошим меццо-сопрано, большим, видимо, сценическим опытом, но по «царственным одеждам» ее можно принять скорее за какую-нибудь опереточную диву, чем за дочь Фа­раона. Очевидно, глаз режиссера­постановщика не очень строг в те­атре, и каждый ведущий артист в значительной мере сам определяет свой костюм и свое поведение на сцене. Балет театра больше всего постра­дал в период оккупации. Поэтому «Лебединое озеро» на сцене рижско­театра выглядит довольно про­винциально. Анна Приеде, исполняв­шая главную роль,--приятная тан­цовщица, с мягкими, плавными дви­женнями, с достаточной техникой; несколько скованы у нее руки. Кор­дебалет технически не силен, дви­жения его однообразны, Балет ну­ждается в серьезной творческой по… мощи театров Москвы и Ленинпрада. В музыкальном отношении спек­такли на хорошем уровне. Дирижер Вигнер ведет оркестр уверенно, хо­рошо чувствует партитуру, он му­зыкален и умеет помочь певцам, Очень важно для театра создать несколько образцовых спектаклей использованием всех лучших сил. Эти спектакли должны решительно позысить творческий уровень кол­лектива, они потянут за собой ос­тальной репертуар. К постановке намечены «Иван Сусанин», «Князь Игорь», «Евгений Онегин», «Кармец». капитальные про­к работе над ни­Все это большие, изведения и, если

 

В отличие от Латышского Драма­тического, Латышский Художествен­ный театр-дитя ХX века. Здесь переплелисьвеяния и направления новейшего театра Возник Латышский Художественный театр в 1921 году. Его руководитель Смилгис многоез­дил, много видел, нередко бывал в свое время в Московском Художе­ственном театре. Недаром свой те­атр он назвал также Художествен­ным. Дело, однако, не в названии Риж­ский Художественный очень мало похож на Московский. Это типичный «театр представления», В нем нет психологического углубления и тон­ких душевных нюансов, характерных для МХАТ. Здесь все лищно. ярко, театрально, зре…

СТАЛИНГРАД, Дом, где был пленен штаб немецкой 6-й армии 

Зарисовка худ. К. ФИНОГЕНОВА

СТАЛИНГРАДСКАЯ СЮИТА Мы стоим на Мамаевом бутре. Перед нами Сталинград. Рунны самых фантастических очертаний образуют зубчатые сте­ны, арки, колонны Стоят мертвые фасады с рядами окон, за которы­ми безбрежный простор заволжских степей. Но это не мертвый город. Вглядитесь пристальней. Вдали, слева, у самого горизонта, клубы дыма, поднимаясь к небу, возвеща­ют о том, что плавится сталь в мартенах завода «Красный Октябрь», а те самые дальние трубы говорят том, что работает кузница Сталинградского тракторного, а тут, где недавно былонаправление глав­ного удара немецких войск, их тех­ники и огня, на заводе«Баррикады», который был баррикадой и снова стал заводом, кипит работа. Прямо перел нами идут по Волге нефтяные суда, баржи, плоты. Здесь, с правой стороны кургана, уже встали из руин легендарный дом Павлова, Дом специалистов, тут же, справа, работает асфальтовый завод, а еще дальше, за строгими очертаниями восстановленных зданий обкома, горсовета, дымят трубы Стальгрэс, консервного завода, лесо­ПИЛКИ. Сталинград живет! будет все видно, а бойцы, по своей инициативе, на ветру и лютом мо­розе делали ему из плащ-палаток шатры и укрытия,--создавали «за­тишок», чтобы можно было рисо­вать. О пути к Сталинграду расска­зывают рисунки из фронтового аль­бома Финогенова. Исходный рубеж. Речка Червленая. Ветряк. Балка, В ее осыпях блин­дажи, амбразуры дотов. Но вот на открытые позиции выд­винуты орудия. У амбразур застыли пулеметчики. К смотровым щелям прильнули бойцы с винтовками и автоматами. Склонился над картой B. СУХОВ шие жители города шли на Пло­щадь павших борцов. Зарисовка этого первого митинга восвобожден­ном городе - последний кадр бое­вого альбома Финогенова. А откры­вает его оттиск медали «За оборону Сталинграда». Эта медаль украшает и грудь художника. Он совершил воинский подвиг во славусвоего искусства, а искусство требует подвига творче­ского - надо претворить потряса­ющий материал Сталинградской эпопеи в художественные рафики, произведения живописи и графи впечатляющие, точные и ясные. образмврасным Вот почему летом 1944 года Фи­ногенов снова приехалвСталинград, Он хотел пополнить свои наблюде­ния, Он увидел здесь ростки новой жизни. Свидетель и участник отгре-



Здесь во всем--в любой декора­тивной детали, в любой трактовке образа вы чувствуете направляю­щую руку режиссера, И в этом Ла­тышский Художественный театр про­тивоположен Латышскому Драматн­ческому. Театр тяготеет к классическому романтическому репертуару На его сцене идет сейчас «Ромео и Джуль­етта» Шекспира, недавно возобнов­лен «Заговор Фиеско» Шиллера. Актеры Латышского Художествен­ного театра очень сценичны, понимают толк в театральном кос… тюме, умеют его носить, хорошо владеют шпагой, Они ценят вырази­тельность позы, жеста и умеют ис­пользовать их. Ведущие актеры вла… деют большой профессиональной культурой и сценической техникой, Лилита Берзиньшш с одинаковым мас­терством исполняла и Джульетту и Империалию в «Заговоре Фиеско». А ведь это совсем разные роли, Такую же разносторонность дарования по­казала и Алма Абеле: красочная, пышная кормилица в «Ромео и Джульетте», скромная, страдающая Леонора в «Фиеско». А. Стубав, А. Филипсон, Л. Шмидт хорошо справ­лялись со своими ролями и в пьесе Шекспира и в пьесе Шиллера. Постоянный сотрудник театра ху­дожник Скульме, ныне ректор Ла­тышской академни художеств, вме­сте со Смилгисом разрабатывает ос­новную конструкцию, вокруг которой строится все сценическое действие.  вается почти непрерывно, В пятиакт­ной «Ромеои Джульетте» театр дает всего два антракта. Быстр и энер­тичен темп спектакля, действие не­прерывно. Самый длинный спектакль длится здесь не больше трех часов. Правда, можно было бы упрекнуть постановщика в излишне свободном обращении с текстом Шекспира. Не­которые сцены и реплики он пере­ставляет по своему усмотрению, ук­рупняет даже отдельные второсте­пеннные роли, чтобы добиться быст­рого развития действия и дать боль­ше материала основным актерам, Свою большую сценическую куль­туру театр, однако, редко применяет к современному драматургическому материалу. Он слишком часто уходит в глубь веков, и это один из его серь… еэнейших недостатков. Яркая сцени­ческая выразительность должна со. четаться с такой же яркой содержа­тельностью, большой идейностью. В этом, нам думается, секрет дальней­шего роста театра. * *

генерал-майор Скворцов, плотно прижали к уху телефонные трубки офицеры штаба артиллерии. На мевшей битвы, он сделал множест­во зарисовок в местах, которые уже стали славной историей и по­этической легендой. тракторах приехали «катюши». Огонь! Вот она, завеса огня, запечатлен­натуры! Как огненный по­кров, нависла она над заснеженной изрытая, землей, Земля почернела, перепаханная артиллерийским огнем. Черные фигурки бойцов под при­крытием дальнобойных орудий идут На штурм балки Кораватка. Пошла в атаку пехота. Бой за балку Западная, где нем-

К стене соляных складов у Волги будут приходить наши потомки, как парижане к Стене коммунаров на кладбище Пэр-ля-Шез, чтобы воз­дать почести и безсмертию мертвых и славе живых. Бережно сохраняя самую манеру написания, воспроиз­вел художник буквы, которые выве­ли на этой стене бойцы: «Здесь сто­яли на-смерть гвардейцы Родимце­ва. Выстояли Мы победили смерть!» Эти крылатые слова - великий при-

Художник Константин Финогенов взошел на Мамаев бугор в нюле 1944 года, Он хотел с этой точки, господствующей над городом, уви­деть признаки возрождения жизни, руинами, конту­деть признаки дымки над строгие ры здани станших он сделал первый рисунок­центр города в процессе стройки, ко­торую даже отсюда можно разгля­деть невооруженным глазом, он по­чувствовал, что простор и вправо и влево от Волги с пароходами наней, эшелоны, снующие по железнодо­рожному полотну, - все это также живая жизнь. Пришлось рисовать второй кадр - подножье Мамаева бугра. А там, дальше манили вооб­ражение шпили труб и башни за­водских агрегатов «Красного Октя­бря»… Панорама росла. И так, на шести листах ваттмана был запечатлен весь Сталинград 1944 года, растянувшийся у свет­лых вод над крутыми берегами Волги - от сливающихся с гори­зонтом контуров тракторного заво­да на севере до едва уловимых дымков Стальгрэс на юге. Эта композиция, сделанная в ка­рандаше, не во всем еще совершен­ная, - заметка на память о послед­нем пребывании в городе. В мастерской Финогенова собрана художественная летопись города. Она взволнованно рассказывает историю его битв, его домов, заводов, набе­режных и тех людей, которые стоя­ли на-смерть у этой великой рус­ской твердыни. Финогенов родился и вырос в Сталинграде, Здесь он закончил Художественное училище, и его первые шаги в искусстве связаны с судьбой города, Набережные, при­стани, баржи на Волге, дома, как ласточкины гнезда прилепившиесяк обрывам на ее берегах, церквушки, старообрядческий скит, резные конь­ки на крышах - вот он уездный городок Царицын! От тупиков,овра­гов, рощ заречья веет очарованием русской природы. Но вот Царицын стал Сталингра­дом. И может быть, сыны тех грузчи­ков-волгарей, что несли на свонх богатырских плечах кули с солью на купеческие баржи, стали героя­ми известной картины Финогенова «Большой конвейер тракторного за­вода». Закончив образование в Москве и Ленинграде, художник приехал в родной город, чтобы создать карти­ну, посвященчую заводу-гиганту, выросшему на пустыре, новым лю­дям, овладевшим тайнами техники, волевым создателям умных могучих машин. А город? Его реки обрамлял гранит новых набережных, на его крутых берегах росли дома-гиганты, его проспекты сияли мириадами огней, поднимали к небу гордые кроны деревья новых парков… Го­род-сад город-дворец над величе ственной рекой рисовался воображе­нию художника в недалеком буду­щем… …9 января 1942 года в 204-ю ди­визию генерал-майора Скворцова, расположенную в балке Гавриловка, на дальних южных подступах к Сталинграду, прибыл художник ногенов. Свое желание первым вой­ти в родной город, в родной дом, он мог осуществить теперь только шагая в боевых порядках войск утро 10 января был зачитан приказ о штурме войск Паулюса, и нача­лось наступление. Мы знаем радушие фронтовиков к людям нскусства. Штаб дивизии указывал художнику точки, откуда

цы, отступая, взорвали орудия… Бой за овраг Таловой и балку Стародубовка, где они оставили зыв к творческому воображению художника, рожденный в сердцах воинов-героев. всю свою технику, даже автомоби­которы Сталинграду… над но да в долгу наши художники над рисунком у разрушен­дого Тетрного нтеля нагромождения металла и кирпича, вдруг задымила. Оказалось, что где-то глубоко под развалинами зда­ния в подвале живут люди, Они живут в подвалах, землянках, в па­латках, воодушевленные желанием возродить свой город, навеки про­славивший могучую силу Красной Армии и духовную мощь советского народа, Не только перед бойцами, и перед строителями Сталингра­родилась у художника идея новой большой работы. Он знал Царицын, помнил Сталинград со времен пер­вой пятилетки, участвовал в его ге­роической обороне в дни Отечест­И тут, под небом этого города, венной войны. И он захотел в обра­зах искусства показать историю сво­его города, как свидетель и лето­писец его славы. В мастерской Финогенова, закры­тые листами бумаги, висят на сте­нах новые рисунки, Он показывает их один за другим. Вот старый Царицын, баржа на Волге, грузчики,

Из балки Стародубовка бойцы увидели Сталинград, Художник печатлел контуры башни, остовы сгоревших вдали, Лавиной двинулись вперед бойцы. У Садовой, в районе элева­тора, у ворот города начальник штаба дивизии получил донесение от штурмовой группы: Переправились через речку Царица, штурмуем паровую мельни­… Паровую цу. мельницу?- спросил Финогенов.С ее крыши можно по­пасть в центр города, А вот здесь покатый обрыв…

Нас удивила режиссерская беспо­мощность спектаклей. Если говорить о «Раудупиете», то правильнее было бы сказать о полном отсутствии ре… жиссуры Актеры кое-как разведены, сколько-нибудь выразительныхмизан­сцен нет, все идет ровно, монотон­но­на одной ноте. Ничто не под. черкнуто, ничто не поднято для привлечения мыслей и вниманиязри­телей. «Правдоподобне» в спектакле до­ведено до мелочей. На сцене очи­щают настоящий картофель, он па… дает в миску, и брызги воды разле­таются по всей сцене. Мытье посу­ды происходит по всем правилам кухонного мастерства-сначала в го… рячей, а затем в холодной воде. Если уж подают на стол самозар, он обязательно кипит, и чайартисты «как на самом деле». И во всем этом есть что-то арханческое. Подобный натурализм призван скрыть бедность мысли и отсутствие режиссерского мастерст­ва, В таком же стиле бытового прав-

Он показывал по карте майору Герасимову окладки местности, ко­торые невозможно изобразить на карте выступы домов, рельефы улиц Бойцы выбивали немцев из мест, где родился художник, он булыжник мостовой. И он пришел на родные места.

Бугорок, занесенный снегом, вот все, что осталось от дома, где он родился и прожил двадцать че­купола церквей - это прошлое го­рода, Наступают дни его первого испытания, Белогвардейцы у стен тыре года, Место, где был потом дом отца, он совсем не смог разы­скать. Где-то здесь, в подвале умер от голода, его отец, а мать, боль­ную, опухшую после тифа, пристре­лил немец. Трудно без волнения смотреть на города. Перед нами риеунок Сталин и рабочие-дружинники. Это день создания 10-й армии, которая родилась в дни обороны Цари­цына, Мы рассматриваем один за другим эти рисунки, рассказываю­щие о первых хлебных эшелонах, отправленных отсюда в Москву, о

Но в Риге интересны не только театры. Город этот - истинный центр художественной культуры Латвии. Здесь Академия художеств, получившая с приходом советской власти прекрасное здание, Здесь Консерватория. Восстанавливается сейчас Филармония, располагающая старинным зданием Большой купече­ской гильдии. Под его готическими сводами уже звучат и «Песня ста­линских бойцов», и народная песня

 

этот рисунок, хотя на нем изо­бражен только оснеженный буго­рок, похожий на могильный холм, разгроме белогвардейцев, о новом советском Сталинграде, цветущем городе, который в упорных боях выстоял и не сдался врагу. Дни и ночи работает художник над сюитой рисунков, посвященных Сталинграду, его геронческой исто­рии - Настанет день,-говорит Фино­генов, - когда я закончу работу и открою их все сразу, Тогда мне ста­нет ясно, насколько удались эти эскизы, Ведь это только эскизы, ко­в торые офорты… превращены затембудут да остовы двух печей. Надо было итти вперед, надо бы­ло уловить, запечатлеть, запомнить навеки день нашей победы, день торжества, часы, когда грозное воз­мездие настигнет лютых фашист­ских зверей. 29 января наши части начали штурм центра города, На четвертом этаже частично уцелевшей поликли­ники водников, на расстоянии 300 метров от немецких блиндажей, сжимая озябшей рукой карандаш, сидел художник Финогенов, Он ри­совал большую композицию, кото­рую ежеминутно дополняла жизнь. Он видел, как фрицы выскакивали из блиндажей, и их тут же накры­вал минометный огонь, Видел, как они, боясь показать нос из своих волчьих нор, высовывали из щелей маскировочные халаты и затем, по команде наших автоматчиков, вы­ползали оттуда грязные и злобные, с поднятыми вверх руками, Видел, как в блиндажи, откуда все еще били немецкие пулеметы, наши бой­цы бросали противотанковые грана-



В самой сложной и трудной тех­нике решил сделать эту серию ху­дожник Но зато велики и возмож­ности, которые дает офорт, - ведь каждый его оттиск можно по-ново­му тонировать, соединить его с мо­нотипией, с акватинтой… Потом мы рассматривали десятки живописных этюдов, сделанных мас­лом, В них запечатлены неповтори­мый колорит города, яркий солнеч­ный свет и пыль закаспийских су­ховеев, степное огненное солнце и величавая гладь Волги. И взглянув на общий вид города,

ты и хоронили немцев в могилах, которые те сами себе вырыли на нашей земле. Вот он, рисунок, сделанный ру­кой художника, которой водил гнев. Темные, черные тона. Дым. Огонь, Неумолимое движение впе­сделанного карандашом с выготы Мамаева бугра, мы почти вместе произнесли это слово: … Панорама… Вы угадали, сказал Фино­генов.Я мечтаю о том, чтобы сде­ред наших воинов, штурмующих по­следний оплот врага. Фи-Саонтахиложника Он первым, вместе с бойцами-победите. лать живописную панораму Сталин­градской битвы. Но это грандиозная задача. К ней надо готовиться дол­го и упорно, но ее надо обязательно осуществить,

лями, вошел в свой родной город. На второй день после пленения Паулюса он зарисовал здание Цен­Так в мастерских скульпторов, живописцев, архитекторов, в творче­трального универмага и подвал под ним, где был штаб немецких войск. Днем позже, когда он рисовал набережную Сталина, среди непри ском воображении поэтов, писателей, композиторов зреют замыслы новых произведений, отыскиваются новые формы и пути в искусстве для того,

вычной тишины вдруг нависшейнад городом, раздался звонкий марш оркестра, Бойцы и чудом уцелев­народа. чтобы достойно увековечить Ста­линград город славы советского

Рига, Здание театра оперы я балета,