70-летию со дня рождения В. И. Качалова ВАСИЛИЙИВАНОВИЧ Рисунок Б. ЛИВАнОВА. это время актеров, ни на миг не на­ся это рушая гармонии спектакля. Таков Василий Иванович в те­атре, в спектакле. А Качалов в концертах, читающий стихи или выступающий с симфони­ческим оркестром? Это все тот же Качалов, который и здесь относит­с таким же глубоким уважением к внимательно слушающей его ауди­тории, всегда ожидающей от него чего-то нового, необыкновенного. Мне кажется, что сила всего творчества Качалова заложена в его глубоком сознании своего долга художника и гражданина. И зритель чувствует. с Как и в театре Василий Иванович эстрады всегда несет в своем ис­полнении большое содержание, ог­ромное богатство мысли. Вспоминается Ленинград, освобо­жденный от блокады. В эти дни группа артистов МХАТ была в роическом городе. Качалов высту­пал по нескольку раз в день в са­мых различных аудиториях города­героя, где он учился и где начинал свою артистическую деятельность. Он играл сцены из шекспиров­ской трагедии, читал Гоголя, стиха Блока, Маяковского, Тихонова, Иг­рал и читал так, что мы, его то­варищи, невольно аплодировали ему вместе со зрителями, Казалось, его мастерство, зрелое и точное, вдруг по-новому блеснуло - так вдохно­вил артиста героический подвиг ле­нинградцев, В Художественном театре все по­особому любят Василия Иваневича. B день спектакля он всегда очень рано приходит в театр. Большинетво участников спектакля, зная, что Ва­силий Иванович сегодня играет, пре­жде чем начать гримироваться, счи­тает своим долгом хотя бы на не­сколько минут заглянуть к нему. B его артистической уборной очень уютно. По стенам развешачо множество фотографий его друзей артистов, поэтов, художников, теат­ральных портных, которые его оде­вали. Василий Иванович, заложив ногу за ногу, отдыхает, покуривая папи­росу, рассматривает заходящих к нему товарищей как бы заново. Качаловская -- добродушная, добро­желательная улыбка­не сходит с его лица. Все сообщают ему свои новости, а он рассказывает разные уморительные истории, комическим персонажем которых иногда являег­ся и он сам. Будучи свободным, он иногда лю­бит притти на спектакль, посмо­треть один акт из ложи. В антракте зайдет к актерам, поделится своими впечатлениями и обязательно най­дет за что одобрить. Многое можно рассказать об ис­ключительно внимательном и чутком отношении Качалова ко всем моло­дым артистам театра. У себя дома Качалов отдает мно­го времени своей любимице поэзии. Василий Иванович всегда готовит что-то новое. И вечером, сидя за столом, он обязательно устроит ге­неральную репетицию новых работ, читая своим близким приготовлен­ные им новые и новые стихи. Как в продолжение всей преды­дущей жизни Художественного те­атра так и сейчас, Качалов являет­ся передовым артистом, с честью несущим знамя нашей театральной культуры, Он пользуется такой же любовью среди нашей молодежи, студенчества, советской интеллиген­ции, как и прежде. Он радует се­годняшнего зрителя все той же си­лой мысли, глубокой верой в пре­красный смысл жизни Когда думаешь о Качалове, серд­це наполняется радостью и горло­театр, в первом Василий Ива­нович, наш замечательный современ­ге-. ник.   В. И. КАЧАЛОВ.

В честь XXVII годовщины Красной Армии НОВЫЕ ПЕСНИ ОБ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЕ   Еженедельно в Союзе советских композиторов проводятся прослуши­вания и обсуждения новых произве­дений композиторов о Красной Ар­мии. За последнее время проведены творческие отчеты-концерты компо­зиторов: А. Новикова, Б. Мокроусо­ва, В. Кручинина, Е. Жарковского, В. Кочетова, А. Лепина, Ю. Слоно­ва, Нины Макаровой и др. В исполнении новых произведений принимали участие Ирма Яунзем, A. Королев, Е. Петкер, В. Бунчи­ков, Г. Абрамов и др. В течение февраля состоятся твор­ческие отчеты: Ю. Милютина С Ка. ца, Н. Богословского, Л. Бакалова, K. Листова и М. Фрадкина. ШЕФскиЕ спЕКТАНЛи И КОНЦЕРТЫ Работники нскусств Москвы отме­чают XXVII годовщину Красной Армии шефскими спектаклями и кон­цертами для слушателей военных академий и школ, семей фронтовиков, частей Красной Армин, МПВО и др. Большой театр, МХАТ, Малый, Ка­мерный и ряд других московских театров организуют 50 шефских ут­ренних спектаклей, на которых пока­жут лучшие свои постановки. В госпиталях и воинских частях состоится 1200 концертов и лекций по нскусству, С творческими отчета ми выступят мастера московских те­атров, хора им, Пятницкого, ансамб­ля ВЦСПС, хора русской песни, ру­ководимого А. Свешниковым. В столице будет проведен тради­ционный День культурного отдыха раненого бойца. Ко Дню Красной Армии Музыкаль­ный фонд Союза советских компози­торов выпускает сборник, в который включен ряд новых песен В. Со­лозьева-Седого, Д. Кабалевского, М. Блантера и др., премированных на конкурсе Всесоюзного концертиого обединения. Тираж этого сборника будет отправлен в части Действую­щей армии и Военно-Морского Фло­та СССР для армейских и красно­флотских ансамблей песни и пляски и художественной самодеятельности.  На-днях композиторы Н. Богослов­ский, В. Кручинин, Т. Хренников, М. Блантер выезжают на фронт для работы с армейской художественной самодеятельностью. ДЕНЬ ОТДЫХА РАНЕНОГО БОЙЦА КУИБЫШЕВ. (Наш корр.). Работ­ники искусств г. Куйбышева в дни подготовки к XXVII годовщине Крас­ной Армин дадут свыше 60 концер­тов в госпиталях Драматический театр им. Горького покажет в боль­нице для инвалидов Отечественной войны спектакль «Женская хитрость», В канун славной годовщины будет проведен День культурного отдыха раненого бойца. Интересную программу для вос­питанников Суворовского училища готовит Театр кукол. В художественном музее открыва­ется выставка картин и скульптур, посвященных Великой Отечественной войне. Ансамбль красноармейской песни и пляски готовит к празднику новую программу. Специальные кон­цертные бригады выступят в во­инских частях. ЮБИЛЕЙНОЕ «ОКНО ТАСС» ХАБАРОВСК. (Наш корр.). Ху­дожники Хабаровска готовят к XXVII годовщине Красной Армич юбилейное 200-е «Окно ТАСС». Первые военные плакаты появились в Хабаровском крае 25 июня 1941 года-через три дня после разбой­ничьего нападения фашистских орд на нашу родину. Сейчас десятки ты­сяч экземпляров плакатов попадают в самые отдаленные уголки края на Камчатку, Колыму, Сахалин. Сотни красочных «Окон ТАСС», выпущен­ных хабаровской мастерской Всеко­художника при помощи трафаретов, можно видеть на площадях городов Дальнего Востока, в клубах и избах­читальнях. Событня международной жизни, победы Красной Армни, по­мощь дальневосточников фронту - все эти темы находят немедленный отклик в плакатах, снабженных стихотворными подписями. На-днях группа дальневосточных художников, писателей и журналис­тов, работающих над «Окнами ТАСС», была награждена почетными грамота­ми.

К

УКАЗ ПРЕЗИДИУМА БЕРХОВНОГО СОВЕтА СССР О НАГРАЖДЕНИИ НАРОДНОГО АРТИСТА СССР КАЧАЛОВА В. И. ОРДЕНОМ ЛЕНИНА За выдающуюся деятельность в области театрального искусства, в связи с 70-легием со дня рожде­ния и 50-летием творческой работы, наградить Народного артиста СССР Качалова Василия Ивановича орде­ном Ленина. Председатель Президиума Верховного Совета СССР М. КАЛИНИН. Секретарь Президиума Верховного Совета СССР А. ГОРКИН. Москва, Кремль. 11 февраля 1945 года. ВсероссиЙСКое совещание По ВОПрОССМ искусства Закончилось всероссийское сове­щание по вопросам искусства В прениях по докладам М. Б. Храпченко и Н. Н. Беспалова вы­сказались 40 участников совещания. Вопросы восстановления искусства в освобожденных от немецкой окку, пации городах и областях затронули в своих выступлениях тт. Г. Георги­евский (Калинин), нин), А. Григоровв (Ро­стов), П. Мелибеев (Ставрополь) и др. В освобожденных городах быстры­ми темпами идет восстановление те­атральных зданий. Существенную помощь театрам оказывают партий… ные организации и местное населе­ние, В выходные дни на стронтель­стве театров можно встретить акте… ров и эрителей, дружно помогающих стройке. Так были возрождены теат­ры Ростова и Калинина и многих других городов. Опыту работы местных органов ис­кусств, их конкретным нуждам и ва­просам, их важнейшим задачам в ус… ловиях военного времени были по­священы речи тт. Н. Лысенко (Ир­кутск) Н. Журавского (Великие Лу­ки), И. Сабитова (Казань), И. Мед­ведева (Орел), Е. Брилля (Сверд­ловск) и др. Многие делегаты отмечали, что в периферийных труппах нехватает ак­теров, в то время как в москов­ских театрах наблюдается избыток людей. На места молодые актеры попадают редко, и это тормозит рост периферийных театров, которые нуждаются в притоке молодых сил. На совещании был поднят вопрос о необходимости более вчиматель­ного отношения к колхозным теат­рам. По общему мнению участников прений, один из главных изянов творческой практики театра - недо­статок в его репертуаре новых пьес на важнейшие темы современности Проблемам современной драматургии и сценического мастерства были по священы выступления московских деятелей театра: Ю. Завадского, А. Таироза, С. Михоэлеа, П. Маркова и драматургов К. Финна, Б. Ромашо­ва, И, Сельвинского, В. Соловьева. О задачах изобразительного искус­ства говорили А. Герасимов, Б. Иогансон, М. Манизер, Г. Ряжский. заключительном слове М. Б. Храпченко подвел итоги прениям и призвал работников искусств отдать все силы созданию произведений большого идейного содержания и высокой художественной правды, способных передать богатство ду­ховной жизни советского народа народа-воина, народа-победителя. Доклад заместителя начальника Управления по делам искусств при СНК РСФСР тов, .Никишкина был посвящен кадрам работников искус­ства. В прениях тт. Покровский, Лебе­дев, Мусин, Маркичев и др., сооб­щив о положении с кадрами в ме­стных театрах и творческих союзахтели внесли ряд ценных конкретных пред­ложений. С большой речью о ра­ботниках искусств Ленинграда вы­ступнл тов. Загурский Совещание закончилось заключи­тельным словом Н. Н. Беспалова. Всероссийское совещание по вопро­сам искусства прошло под знаком высокой требовательности: в боль­шинстве выступлений ощущались со­знание большой ответственности ра­ботников искусств перед родиной, не­удовлетворенность сделанным стремление горазло полнее и лучше ответить на запросы советского на­рода. пу! Слава доблестной Красной Армни, C огромным под емом совеща­ние приняло решение послать при­ветствие товарищу Сталину, В при­ветствии говорится: «Мы обещаем Вам, доротой Иосиф Виссарионович, приложить все уси­лия, все свои знания, все умение для того, чтобы дангать вперед наше ис­кусство, поднять его на ту высоту, на которую под Вашим мудрым во­дительством поднялся весь советский народ. Мы обещаем Вам всем своимтвор­ческим трудом помочь нашему наро. ду нанести окончательное поражение. фашистской Германии, ее военной силе, ее человеконенавистнической идеологии. Слава нашему героическому наро­чесуще свободу и счастье всему человечеству! Слава великой партии Ленина - Сталина, организатору наших побед! Слава товарищу Сталину, гениаль­ному полководцу, мудрому вождю народов, лучшему другу и вдохнови­телю нашего искусства!».



Художественный театр, со сцены которого всегда звучали самые пе­редовые идеи, сыграл немалую роль в истории русской культуры, И весь путь этого театра неразрывно связан с именем Василия Ивановича Качалова - огромного художника, как бы рожденного для того, что­бы встретиться с такими великими людьми, как К. С. Станиславский и Вл И. Немирович-Данченко. Несомненно, и до Художественно­го театра в России любили и вы­соко ценили труд актера. Но в ту пору, когда белая чайка впервые по­явилась на театральном занавесе, возникло новое отношение к этому труду, к творчеству театра. И Ва­силий Иванович принадлежит к чи­слу тех людей которым мы обяза­ны новым пониманием значения ар­тистического труда. Качалов - умнейший артист. Я думаю, что в мировом искусстве драматического театра таких не­много. Все что делает Качалов, всегда изумительно умно, необыкновенно благородно, Во всем его творчестве есть то, что уже сейчас можно наз­вать качаловским. Вся качаловская природа величе­ственна и классична, Его артистиче­ский аппарат совершенен. Василия Ивановича отовсюду видно, ото­всюду слышно. Следить за малей шим его движением доставляет без­мерную радость Голос? Я таких голосов у других людей не слыхал. При этом он замечательно умеет по-своему выражать ту главную мысль, которая всегда заключена в настоящем художественном произ­ведении. «Ничего подобного я не написал. Я Это гораздо больше, чем я написал. об этом и не мечтал. Я думал, что это «никакая роль», что я не сумел, что у меня ничего не вы­шло» Эти слова сказаны А. М. Горьким об исполнении В. И. Кача­ловым роли Барона в пьесе «На дне». Мало актеров, которые слыша­ли такую хвалу от автора, да еще от такого великого писателя каким был Горакий. Качалов - тонко мыслящий ху­дожник, философ, гражданин. Я видел, как работает Василяй Иванович, На репетиции он обяза­тельно приносит то, над чем рабо­тал дома. Он любит работать в одиночестве. А потом проверяет най­денное среди близких друзей и дальше на репетициях. Хорошо помню работу Качалова над ролью чтеца «от автора» в спектакле «Воскресенье». Самое страшное, чего боялся Ва­силий Иванович, это, что он -

ВСТРЕЧА ТЕАТРОВ ДВУХ ФЛОТОВ ле Из поездки побазам Черноморско­гофлота возвратился театр Красно­знаменного Балтфлота подхудожест­венным руководством засл. артиста РСФСР А. Пергамента, В Севастопо­состоялась интересная конферен­ция театров двух флотов - Балтий­ского и Черноморского. Впервые за тринадцать лет существования обо­их театров, коллективы их встрети­лись и обсудили проблемы работы флотского театра. Театр Краснознаменной Балтики посетил Новороссийск, Керчь, Ге­ленджик и дал 64 спектакля, Были локазаны - «Офицер флота» Крона, «Комедия ошибок» Шекспира, «Не все коту масленица» Островского и «Земля подтверждает» Бару и Агра­ненко.

чтец - будет чужеродным элемен­том в спектакле, где все интересы зрителя прикованы, главным обра­зом, к действию на сцене, И Кача­лов сумел силой своей творческой личности, своего большого, своеоб­разного искусства заставить зрителя жекать именно в нем, в Качалове, раскрытия глубочайшего смысла толстовского шедевра. Василий Иванович искал внутрен­нюю действенную активность обра­за за «от автора». Он много думал костюме, гриме чтеца, о месте его на сцене, И, в конце концов, до бился идеального. В онней тужурке, без особого грима, с карандашом в руке (един­ственный аксессуар его громадней­шей роли) Качалов нашел какой-rо особенный артистический такт, поз­воливший ему проходить в двух шагах, а то и менее, мимо загрими­Трованных, одетых и действующих в



Плакаты о советских воинах Издательство «Искусство» выпус. кает ко Дню Красной Армин новые плакаты художников А. Кокорекина -«Победителю салют», Н. Азваку­мова -- «Мы армию нашу растили в сраженьях», Н. Ватолиной«Ждем с победой» В. Иванова «Таконо и будет!».

10 юзовский КАЧАЛОВ ЧИТАЕТ… ник нута радости, которую Качалов пре­вращает в целый праздник. Празд­для Качалова игра ума, жизнь ума, пиршество мысли! И яне ви­жу еще Карамазова, нопередо мной уже весь Качалов, Качалов с голо­вы до ног. артистическими пальпами, и, зажму­рившись, вдыхает, и мы вместе с ним вдыхаем этот клейкий запах весны. Клейкие листочки, очи, быть мо… жет нужны будут Ивану Карама­зову, как пристанище от грозных волн сомнений и разочарований и пыток мысли, мучающейся над не­разрешимыми вопросами, Как не благословлять эту жажду жизни. Так может случиться с Кара­мазовым, и в эту трудную минуту Качалов поддержит его, не только утверждая эту жажду жизни, но н вселяя веру в разум. Поэтому по­особому звучат слова Ивана о мо­гильных камнях Европы. «Дорогие там лежат покойники, и каждый камень над ними гласит о такой горячей минувшей жизни, о такой страстной вере в свой под­виг, в свою истину, в свою борьбу и в свою науку, что я знаю зара­нее, паду на землю и буду цело­вать эти камни и плакать чад ними - в то же время убежденный всем сердцем моим что все это лее»! давно уже кладбище и никак не бо­Иван утверждает, что это клад­бище «и никак не более», убеж­денный в этом «всем сердцем» сво­им, но вы ему не верите. Вы не ве­рите ему потому, что Качалов гово­рит об этой жизни и людях с та­ким громалным уважением и про­никновенностью, так одухотворяя их, что перед вами воскресают до­рогие покойники, и эта горячая жизнь н страстная вера уже не кладбище, а сегодняшний и зав­трашний день! «Тут не ум, не логика, тут нут­ром, тут чревом любишь… жизнь полюбить больше, чем смысл ее», говорит Иван И Алеша продолжает: ла жизнь полюбить прежде лога­и тогда только я и смысл пой­понимание дано Качало­Алени. Конецно. от жизни смыслу ее! Но, настанвает Качалов, и от смысла к жизни! «Нутро», но и логика! «Чрево», но и ум! Смысл, освешающий жизнь! Иначе разоча­ровавшись и не найдя смысла, ты не оценишь и клейких листочков. веры звучит голос он заканчивает свой энергичным жестом, сильным и пластичным. выражаю­щим ту гармонию о которай чеч тает разедаемый противорециями Иван, гармонию, которую в эту сча­стливую минуту обрел Карамазов и обрести ему помог Качалов. В «клейких листочках» отразился весь Качалов. Ему чужды хлыстовство мысли сжигающий себя дух его исступле­ние, его надрыв, И как бы далеко он ни забрел в лабиринты мысли, он никогда не выпустит на той арнадниной чити кото­рая ведет его к вечно зеленому де­реву жизни, Но чужда ему и фи­лософия «нутра», пафос плоти, эти глупые щеки бездарного Иван Карамазов сидит в тракти­ре, Он наедине с собой, это мо­мент прилива жи ненной силы зеры в в себя, беззаветной юности. Входит Алеша, улыбаясь глядит на братя и говорит ему, что «нечто осмыслил» в нем. ся Иван, … Что же это такое? - засмеял­-А не рассердишься? засме­ялся Алеша. - Ну? -А то, что ты такой же точно молодой человек, как и все осталь­ные двадцатитрехлетние молодые люди, такой же молодой молодень­кий, свежий и славный мальчик, ну желторотый, наконец, мальчик! Что не очень тебя обидел? Напротив, поразил совпаденн­ем. весело и с жаром вскричал Изан. Только после этой сцены пояз­ляется Качалов, но все предшеству­ющее написано на его лице. Он са­дится, но еще не говорит, ＿ много бы дал, чтоб продлилась эта удивительная пауза. Он смотрит на Алешу, которого нет на сцене, лю­бящим азглядом, н в его взгляде отражается любящий взгляд Алеши, которого нет на сцене. Это миг та­кого взаимного понимания двух лю­дей, что, кажется, они засмеются от счастья, и всамом деле они валь, смекстся, как написано у Достсев­ского. Мы это видум у Качалова, а он еще не сказал ни слова Он медлит, доверяя нашему вниманию, и мы благодарны ему за доверне. Как солнечные лучи оквозь лист­ву, проходят сквозь него какие-то внутренние улыбки, скользят ви­дения светлых мыслей и чуветв… И кажется мне, что в эту минугу он рад не только тому, что ему радостно думается, Он еще насла­ждается тем, что думает, и на про­тяжении всего монолога как будто он сам с тонкой улыбкой следит за своими же собственными мыслями. Разве не разительна эта черта у Ка­чалова во всех его исполненнях - созерцание, наблюдение, любование мыслью! вденУм, который для Ивана Карама­зова палач коварный и жестокий, изнуряющий его, загоняющий в тем­ные лабиринты сомнений, из кото­рых, кажется, нет выхода, ум этот сейчас вознаграждает его за испы­тания и меняет гнев на милость, И улыбается ему, и вот у Ивана мн­чаблюдателя, чтобы он не заслонял нашего желторотого юношу. - А все-таки я захочу жить! … и это восклицает здесь резвящийся дерзкий мальчик. И как припал к этому кубку, то не оторвусь от него, пока весь

Творческая конференция художников ХАРЬКОВ. (Наш корр.). Годовщи­ну Красной Армии харьковское от­деление Союза советских художников Украины отмечает созывом широкой творческой конференции на тему «Красная Армия в изобразительном искусстве». Участники конференции обсудят работы художников Супонн­на, Шавыкина, Светличного и других.

Жажда жизни, «неступленная и неприличная, ая, может быть, жажда жизни», «двадцатитрехлетняя жел­его не осилю! - это говоритуже мужчина, который отстраняет здесь мальчика, говоря за себя и за него, со сдержанной энергией, торотость», «клейкие листочки», - эту идею Карамазов выражает со коротко взмахнув сжатым по-мужски кула­ком

Месячник искусств ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). В Ленинграде начался месячник ис­кусств, посвященный XXVII годов­щине Красной Армии. Лучшие арти­сты театра и эстрады выступают в госпиталях и воннских частяхствор­ческими отчетами. Для организации смотров художе­ственной самодеятельностина кораб­ли Балтики выехали крупнейшие дея­искусств. Все театры и кон­цертные залы Ленинграда даютвоен­но-шефские спектакли.

всей непосредственностью чувства. Качалов же поддерживает его: «истинно так!» - эту реплику пода­Он настолько уверен в этот мо­мент в своем превосходстве над противником, что иронизирует над ет от себя актер. Так в этом дуэте вы различаете два голоса - «жаж­ду жизни» Карамазова и «истично так» Качалова. что Иван сейчас «молодой моло­Я могу согласиться с Алешей, денький», Но все же я скажу, что у Качалова он не «такой же точно молодой человек, как и все осталь­ные двадцатитрехлетние молодые люди». Он ощущает свою «желто­ротость», как Карамазов, но осозна­ет это ощущение, как Качалов Ка­чалов Карамазов знаетвеликую це­ну этому ощущению, а это не всегда бывает свойственно другим молодым людям, которые беспечно и даже небрежно транжирят это золото, не зная цены ему по молодости своей. Быть может, когда-либо в буду­щем они поймут с горечью, что по­теряли И вот этот взгляд из буду­щего, это понимание, это медлен­ное, оценивающее взвешивание до­рогого ощущения юности, пере­несен сюда Качаловым. В нем сей­час уживаются одновременно муж­чина и ребенок, и мужчина глядит на этого расшалившегося в нем ре­бенка и на счастливый беспорядок, который он в нем производит по­ощряя его, улыбаясь и уже смеясь от того щекотно-блаженного чув­ства, которое он испытывает, Знать цену тому, чем обладаешь разве это не значит истинно обладать! Качалов полон мысли, и он ждал только Алешу, чтоб мысль его, пенясь, перелилась наружу как вино из щедро налитого бокала: «Не веруй я в жизнь разуверься я в дорогой женщине, разуверься в порядке вещей, убедись даже что е, напротнь, беспорядочный, про­клятый и, может быть, бесовский хаос, порази меня хоть все ужасы человеческого разочарования, - а я все-таки захочу жить и уж как припал к этому кубку, то не отор­вусь от него, пока его весь не осн­лю!». Это вызов всему, что смеет поку­шаться на его жизненную силу! Если бы это произнес желторотый юноша, только начинающий свой жизненный путь и победоносно глядывающий поле предстоящей битвы, его призыв мог бы про­эвучать, как бравада, самодоволь­ство и дерзость - пусть законная, пусть трогательная и даже прекрас­ная. Но у Качалова Иван уже в пути, - он энает и разочарование, и сомнения, и бесовский хаос. Поэтому эти слова не хвастовство, Уже идет борьба, оттого за каждое слово он отвечает, глядя противнику прямо в ним, задевая его, и эта игра с огнем доставляет ему наслаждение. Вот так он говорит о «бесовском хаосе», - медля и растягивая это слово, словно дразня это «бесовское» с озорными вспыхнувшими вдруг гла­зами Он говорит о «бесовском» не только с чувством отрицания, что согласно с логикой монолога, но и вопреки логике, - одновременно с каким-то признанием и одобрением, каким-то взаимопониманием между ним и «бесовским», словно в нем са­мом есть это «бесовское», и вот коса нашла на камень, и еще неиз­вестно кто кого! И тогда, чуть откинувшись на спинку стула, он говорит о морали­стах: «Эту жажду жизни иные чахоточ­ные сопляки-моралисты называют часто подлой, особенно поэты». Содержание этих слов оскорби­тельно, но тон, с каким произносит их Качалов, я бы назвал снисходи­тельно-сочувствующим, миролюбиво­сожалеющим. И вот я уже вижу этих морали­той стов, их скрытую зависть к жизненной силе, которой насышеч Иван. Он продолжает: «Но почему же она подлая» - эта жажда жиз­ни? - и говорит эти слова с разо­ружающей улыбкой, оглядывая их всех, моралистов, их скорченные, кислые физнономни, и в этой улыбке, длящейся больше, чем мгновение, есть и ирония, и расположение, и спор с ними, и нежелание спорить. Он унижает, убивает их своим со­страданием Ему достаточно одним взглядом через голову своих про­тивников указать зрителю на мо­ралистов, и зритель уже смеется в ответ на этот внутренний торже­ствующийсмех Качалова. Клейкие листочки! «Дороги мне клейкие, распускающиеся весной ли­сточки!» Он говорит это про себя, словно сейчас нет с ним Алеши, со смутной улыбкой тянущейся изда­лека, сквозь все его существо, из самых затаенных глубин воспомина… ний о всем испытанном, пережитом и выстраданном, что научило его сейчас, замирая увидеть, словно в первый раз, что очи клейкие и что раз-рук надежду, листочки! Он во второй раз говорит о ли­сточках, В романе сказано так: «Клейкие весенние листочки, голу­бое небо люблю я, вот

Плакат Н. Ватолиной к Дню Красной Армин Издательство «Искусство».

Ленгосэстрада организует около 200 выступлений в воинских частях, клубах и госпиталях. 

СМОТР ФРОНТОВЫХ ЭСТРАДНЫХ БРИГАД Заключительный концерт   Вчера в помещении Камерного те­атра состоялся заключительный кон­церт смотра фронтовых эстрадных бригад. В течение пяти дней в Красно­знаменном зале Центрального Дома Красной Армии проходили отчетные концерты смотра. Смотр явился своего рода рапор­том артистов-фронтовиков к Дню Красной Армии. Среди двухсот артистов, приняв ших участие в смотре, выступали эстрадники старшего поколения: Ми… кола Глек, А. Шварц, М. Гаркави, C. Балашов и др., а также моло­дежь, пришедшая на эстраду во вре­мя войны: А. Лукъянченко, А. Мень­шенина, B. Валевская, О. Шитова, Патютков, А. и И. Игнатьевы и др. Город Ленина прислал на смотр несколько лучших своих бригад. Среди них выделяются молодежный танцовальный ансамбль, под руко­водством А. Обрант, и ансамбльгус ляров, под руководством А. Бело­награжденные медалями «За оборо­ну Ленинграда». Заключительный концерт открыли ленинградцы: затем выступили:мею А. Шварц, Е. Аханова и Г. Ротбе­ри, В. Беатова, А. Белова, В. и С. Больварс, В. Валевская, C. и В. Ван-Тен-Тау, Микола Глек, К. Да­выдов, К. и М Изотовы, А. и И. Игнатьевы, Т. Кравцова и К. Смир­нов, Н. Кузнецов, А. Лукьянченко, B. Малиновская и К. Зайцев, А. Меньшенина, Г Пилляр и Н. Ре­кало, В. и С. Светловы, Ф и Л. Чер­ные, О. Шитова, Н. Раудсепп и Ф. Морель. Смотр привлек внимание широкой общественности Москвы. На протя­женщи пяти вечеров Краснознамен­ный зал Центрального Дома Крас­ной Армин был переполнен. Сегодня в Малом зале Офицерского клуба Военно-Морского Флота состоится конференция, посвященная итогам смотра. Участвовавшие в смотре бригады в ближаншие лни выезжают ствующую армию и Военно-Морской

вой и Т. Лирской. Все четырнад­цать участников молодежного танцо… вального ансамбля - комсомольцы, Флот с нозым репертуаром, специ­ально подготовленным к XXVII го­довщине Красной Армии. Смотр фронтовых бригад. На фото: выступление ансамбля гусляров Ленгосэстрады под руководством А. Беловой и Т. Лирской. Фото С. ШингАрЕВа.

что!» Кача­лов перенначивает эту фразу: «Го­румяные и особенно эти клейкие весенние листочки», «И осо­пау­«жиэнелюбия», Он владеет гармони­ей, имя которой разум. Оттого такой ровный и полный свет в его твор­честве, Отгого античная мера в его зу, затем, не резко повернувголову, указывает рукой, вот «эти клейкие

глаза! За этой схваткой жизни и хаоса, веры и безверия наблюдает сам Качалов - разум, представлен­ный им здесь и поддерживает эту борьбу свеим авторитетом. Возмож­но, что такое вмешательство уме­весенние листочки»! Сейчас он от­крывает их и для Алеши, и для лас с вами. Он смотрит на эти рас­пускающиеся на наших глазах ли­сточки прищуренными зрачками, блеснувшими внезапно молодостью, созданиях, «Да здравствуют музы! Да эдравствует разум! Ты, солнце святое, гори!» Пушкинской мудро­стью обладает Качалов. Полвека сияет на небосклоне театра это ряет девственный пыл этой желто­ротости, но не устраняет ее. Кача­лов умеет поставить в тень своего азартом, ликованием, И говорит с таким что, качаловское солнце, Пусть же оно еще долго ва ему! чувством очевидности, кажется,осязает их своими тонкими