Анатолий

новиков

СКУЛЬПТУРНЫЕ

ПОРТРЕТЫ ГЕРОЕВ - 

Рождение песни

Виктор ЭРМАНС Артисты фронтовой эстрады сте с тем требовательные эрители. После встреч с ними артисты часто пересматривают свой репертуар. Баянист М. Патютков после Фронтовых поездок с «легкого жан­ра» переключился на исполнение Ба­ха и Дворжака. Певица А. Лукьянченко, пришед­шая на эстраду из самодеятельности (московский завод «Прожектор»), выступала до войны с цыганскими песнями. Двадцать раз выезжала Лукьянченко в Действующую ар­мию; на ее артистическом счету бо­лее 1500 фронтовых концертов. Сей­час она поет советский репертуар. На смотре Лукьянченко тепло и взволнованно исполняла русскую на­родную песню «Степь широкая». Ксилофонист и гитарист Мирон Раскатов, отказавшись от блюзов и танго играл на смотре «Вальс» Д. вШостаковича и «Танцовальную ме… лодию» А. Хачатуряна. Следя за деятельностью фрон­товых бригад, радуешься обилию новых имен. Это «племя младое, не­знакомое» появилось на эстраде за годы войны. Некоторые из них, уча­ствуя в смотре, выступали на сцене в Москве впервые; вся их артисти­ческая деятельность протекала на фронте. Среди этой одаренной моло­дежи выделяются танцозальный ан­самбль под руководством балетмей­стера А. Обрант, О Шитова, В. Ва левская, А. и Н. Игнатьевы и др. товой концерт. Ансамбль родился и вырос в дни блокады и обороны го­рода-героя, Все четырнадцать юных участников ансамбля награждены медалями «За оборону Ленинграда». Ленинградский хореографический ансамбль в ближайшие дни отмечает двойной юбилей - трехлетнее су­ществование и трехтысячный фрон­Танцы ленинградцев покоряют све­жестью и непосредственностью. Здесь нет банальных балетных но­меров, поз, движений, Это гимн мо­лодости, счастью, победе. Ольге Шитовой девятнадцать лет. Она пришла на эстраду при года на зад -- прямо во фронтовую бригаду. Шитова -- акробатка, воспитанница Московской цирковой школы. В цирке она изображала бы «человека без костей» или «человека-лягушку». Шитова отдала предпочтение эстра­Здесь она нашла в своем старом жанре «каучук» новые привлекатель­ные черты. C великолепным арти­стизмом и точностью исполняет она свой акробатический этюд. Искус­молодой артистки целомудрен­но, непосредственно и свежо. У В. Валевской есть много дан­ных для того, чтобы стать хорошей исполнительницей жанровых песен. Но певица еще не нашла своего твор­ческого лица Шуенко можно кое-чему учиться, но ей не следует слепо подражать, как это делает Валевская в лирической песне из фильма «Сердца четырех». Ради этих новых имен, ради зна­комства с ними можно простить Всесоюзному концертному обедине­нию ряд неполадок в организации смотровых концертов. Артисты, окрепшие в фронтовой обстановке, обрели «чувство локтя», ческой семьей. Недаром сейчас сре­фронте.зопрадников раздаются голоса о том, что систему бригад необходимо сохранить и после войны. Эстрадник-фронтовик должен быть и хорошим актером, и агитато­ром, Эти качества воспитывают в артистах фронтовые бригады. В искусстве эстрадников-фронто­виков, в их сознании появились ростки нового. Если в начале войны многне артисты думали только о своем исполнении, о личном успехе, то теперь у них возникло чувство коллективной ответственности, они заботятся об успехе всего своего ансамбля. Эти принципиально новые черты необходимо храмить и развивать в них залог дальнейшего творческо­го роста советской эстрады. поврежденной воронками, загромож­денной разбитыми танками, Машина остановилась в селе рядом с аэро­дромом. Здесь был в разгаре кон­церт. Зал -- обыкновенный большой сарай, наспех побеленный. На мини­атюрной сцене ансамбль не мограз­меститься; оркестр и часть хора на­ходились в зале. Среди изумитель­ной тишины прозвучали первые ак­корды вступления, а затем солист ансамбля мягко запел: «Стель, да степь кругом». В памяти промелькну­ли виденные днем окопы, разбитые танки, мадьярская степь похожая на нашу и зместе с тем чужая. Над залом плыла старинная песня и властно охватывала сердца суровых летчиков в комбинезонах, мотори­стов в промасленных куртках, бой­цов с винтовками, Хорошо было B этот вечер на венгерской земле слушать русские народные песни и знать, что снова услышишь их «Мы медленно ехали по дороге, родных местах в кругу близких лю­дей». Это письмо капитана И. Карабу­тенко помечено … «Венгрия, фев­раль». В нем очень точно запечатле­ны минуты общения фронтовиков с искусством, обстановка фронтового концерта. Таких концертов проведе­Первыми артистами, поехавшими но в Действующей армии свыше 400 на фронт, были эстрадники: восьмо­го августа 1941 года в Действую­щую армию отправилась эстрадная оригада. С тех пор артисты эстрады не прекращали своей работы в час­тях Красной Армии. Только на-днях на фронт выехал ряд эстрадных бригад с новым репертуаром, посвя­щенным 27-й годовщине Красной Армни. Какие же изменения произошли в искусстве фронтовой эстрады за эти бойцов, которые прошли славный путь от Волги до Одера? три с половиной года, отмеченные беспримерным геройством наших Раньше всего бросается в глаза отмирание некоторых изживших се­бя жанров, рождение новых и новое звучание старых. Большой размах получило за годы войны художественное чтение. Конкурируя с песней, оно стало любимым жанром на фронте. Коли­чество чтецов резко возросло. ко-де. ко-На недавнем смотре фронтовых бригад, к сожалению, не показали тех безвестных чтецов, которые с замирающим сердцем сталирое та в Москву и, лежа на третьей пол­Пе-ев сотоство кий случай» свой репертуар, Вместо них выступали, главным образом, та­кие популярные чтецы, как С. Ба­лашов и А. Шварц. Мы все ценым умное, расчетливое, чуть-чуть холод­новатое искусство А. Шварнао. рошо знакома нам в его исполнении и поэма В. Винникова «Последний бой» - артист читал ее в прошлом на всесоюзном смотре совет­ской эстрады, Еще сильнее прозву­чала она дни грандиозных Красной побед Армин, Однако вы­ступления Шварца, конечно, не мог­ли удовлетворить нашего естествен­ного желания - видеть чтецов­фронтовиков, выросших за годы вой­жах и клубах-землянках на Заслуживают внимания интересные попытки по-новому осмыслить неко­торые эстрадные жанры, которые раньше считались неполноценными. мноле люболытно, пусть еще несколько робкое, выступление артистов Т. Кравцовой и К. Смирно­ва. Они показали на смотре юмори­стическую сценку под названием «Чудная девушка», в которую до­вольно искусно вмонтирован сеанс мнемотехники. Живая, действенная сценка освежила жанр, освободив его от традиционной нарочитой «та­инственности». Пребывание на фронте, общение со зрителями-бойцами оказало плодот­ворное влияние на репертуар многих артистов эстрады, Фронтовики самые чуткие, великодушные и вме­



походной дн­

Так начинается походная песня визии. А вот ее история. Майор сказал мне: - Мы ждем от вас гвардейских песен, прославляющих боевые дела нашей дивизии. Генералы Колпакчи и Абрамов просят вас создать такие песни, в которых бы запечатлелся славный путь гвардейцев-орловцев. Я с радостью принял это пред­ложение. -Прекрасно. Через неделю за вами приедет машина, приезжай. те к нам,сказал, прощаясь, майор представитель политотдела одной из гвардейских орловских дивизий… Этот диалог происходил в Моск­ве. Я был очень обрадован предло­жением гвардейцев. Мы с поэтом Аеллено нялись за работу, Стали изучать ис­торический материал об Орловской дивизяи, просматривать карты, места боет дивизни, посвященную ей лите­ратуру, Тут же возник вопрос: какая это должна быть песня - - ли­рическая или эпически-монументаль… ная? Начались поиски жанра и фор­мы песни. Мы пришли к к « единодуш­ному мнению - надо писать строе­вую песню, чтобы бойцы пели ее в походе. Через неделю мы -- поэт С. Алы… мов и я выехали в расположение энской Орловской дивизин, Здесь состоялась встреча с генерал-лейте­нантом Абрамовым. Он рассказалнам о ббевом пути дивизни, о ее лучних людях и поставил задачу создать походную песню, в которой была бы отражена боевая история части. C. Алымов написал текст «Песни Орловской дивизии» тут же на фрон­те. Командование дивизии одобрило ее и предложило нам разучить но­вую песню с бойцами, Нам в по­мощь были выделены самодеятель­ный духовой оркестр, состоящий из 11 музыкантов, и трое красноармей­цев-запевал. Ночью в редакции красноармей. ской газеты было отпечатано 300 экземпляров текста песни, а утром мы прибыли в расположение части,

трех километрах от позиций. Когда мы вышли из «виллиса», нас встретили 250 бойцов-автоматчиков, собравшихся для разучивания песни. Началось необычное для фронто­вой обстановки «хоровое занятие». Вначале запевалы в сопровождении духового оркестра и баяниста не­сколько раз пропели песню. Бойцы слушали, Их лица оживились. Песня «доходила». Автоматчики на втором припеве быстро подхватили мелодию и стали подпевать. Как орел, крылатая, Бурею прошла… -говорится в песне о ной Орловской дивизин.

В мастерских советских скульпторов идет творче­ская работа над дут установлены ского Союза. На наших Советского Союза броизовыми бюстами, которые бу­на родине дважды Героев Совет-

фото: слева - бюст трижды Героя гвардии полковника А. кина работы В. Навлова, справа скульптор И. Чай­ков работает над Союза Д. Глинки. бюстом дважды Героя Советского  лени. Так среди грохота войны ху­дожник бережно хранит в памяти чистые образы советских людей, прошедших через «горы горя» и устоявших в борьбе. Но в этой войче Пророков узнал и другое - гекатомбы трупов лю­дей, заживо сожженных немцами, С тупой жестокостью заставляли нем­цы обреченных людей самих таскать бревна для костра. Каждый должен был приносить «свое» бревно и за­тем валился на него, подстрелен­ный гитлеровцами. Своими глазами художник Проро­ков видел кровожадных гитлеров­ских мерзавцев. Он видел немцев, которые сдавались в плен под вороссийском, Таллином, Сталингра­дом, у стен Ленинграда, Он видел немцев, которых вылавливчли наши моряки в водах Балтики Черного моря. И он стал рисовать их одного за другим, этих дегенератов убийц, офицеров, обер-ефрейторов рядовых, Так образовалась замеча­тельная серия острых портретов, тельная серия острых портретов, тофую художник назвал «арниские вояки». Это не карикатуры и шаржи, Это портреты живых фри­цев, как они есть, какими он видел «на всех направлениях». ред нами предстает «средний немец», средий мин, начиненный гитлеровскон «фи­лософией». Красная Армия не толь­ко вышвырнула таких с советской земли, но и разоблачила их перед зсем светом. Но­и и не их ар­Один из зарисованных Пророко­вым немцев носит звучную фамилию ＿ Фаует, На вопрос о том, не знает ли он, кто такой Фауст, вит­леровец ответил, что не в тречался с ним, что, повидимому, это не его земляк! Рисуя гитлеровцев, художник до­бизался сходства. Но он достиг вый портрет подкрепляет другие. Они составляют интереснейшую гал­лерею портретов-типов. Так за последние годы художник преодолел своего былого жанра, жанра быто­вэй каршкатуры. ограниченностьвэтом Он не только отшлифовал свой талант непрестанным трудом и мно­жеством наблюдений, - оч расши­рил и углубил свое постижение мира и человека. Любовь к родине, постоянное об­щение с советскими воинами, за­щитниками отечества и культуры, помогли ему стать активным участ­ником морально-политического раз­грома фашизма.

прославлен-

Наталья СОКОЛОВАВ Боевое крещение художник Борис Пророков получил на полуострове Ханко. Это был небольшой клочок земли, обагренный кровью советских ми. моряков, оевященный их подвига­Кругом стояли могучие собны с узорными вершинами, шумели и пе­нились воды Балтики, но художни­ку в те дни было не до лирических пейзажей: каждый метр этой земли простреливался неприятелем. нил чати, ма зал ку ской ся ника-воина. На войну Борис Пророков ушел добровольцем. Он «с хода» приме­свое мастерство художника-га­зетчика, питомца комсомоль кой пе… опытного, хотя и молодого ка­рикатуриста. На обрывках линолеу­самодельным инструментом онре­гравюры. Он выпускал странич­юмора, сдобренного соленой мор­шуткой, чтобы ободрить това­рищей, вместе с ним едва спасших­стонущего корабля. Это нужная, необходимая, срочная работа худож­…Сжималось кольцо блокады во­B круг боевого гарнизона моряков, числе которых был художник Борис Пророков. Среди других драгоцен­ных реликвий Великой Отечественной войны найдет свое место в музее и родтоваетионый Гандут издававшаяся на полуострове Ханко, Два-три листка из этой газеты по­казаны на выставке произведений Бориса Пророкова. Его рисунки в «Красном Гангуте» -- это иллюстра­ция доблести, мужества и глубочай­шей веры в победу, которая согре­вала советских моряков. В тяжелые дни 1941 года, как бы предвосхи­сегодняшние победы Красной газета «Красный Гангут» пи­щая сала: Армии, » Встает, как призрак, надБерлином Пятиконечная звезда. Так говорила газета устами мо­лодого советского писателя, и Про­роков иллюстрировал его стихи. Новороссийск в месяцы жесточай­ших боев, а затем бегства немцев, Туапсе, корабли и части Черномор­ского флота бригады морской пе­хоты, Карельский перешеек, Выборг,ных освобожденный Таллин, Балтика в дни великолепного наступления на­ших войск … вот широкий плац­дарм, где работает в годы войны русский офицер и художник Борис Пророков. Большая часть рисунков, показан­ных на нынешней выставке, -- это непосредственные зарисовки с нату­ры, правдивые документы войны и вместе с тем это страницы дневника

Не прошло и 20 минут, как бой­на хороно уснован внеа, пренев песни и ее текст. Тогда командир части предложил спеть ее в походе. Раздалась команда: -Выстроиться в походную ко­лонну! 250 автоматчиков выстронлись Ду­ховой оркестр, баянист и запева лы встали во главе колонны, Сначала бойцы спели один куплет песни под шаг на месте. Песня ло­жилась «под погу». Молодой лейте­нант звонко скомандовал: - Шагом ма-а-рш! И вдоль по балке зашагали с песней бойцы автоматчики. Когда колонна стала удаляться с песней, ее припеве появился при­свист. Походная песня стала своей, она получила свое развитие в ар­мейской импровизации, инструмен­товке, стала украшаться подголоска­ми и посвистом. Мы стояли на пригорке, с трудом сдерживая волнение. Пока мы со­чиняли текст и музыку, нас терзали сомнения, Мы написали солдатскую песню в русской интонационной форме и сомневались, сумеет ли ее воспринять армейская молодежь вос­питанная на легких лирических пес­нях. Но когда молодые автоматчики дружно подхватили мелодию, мы по­чувствовали, что присутствуем пре настоящем рождении песни.

Вы видите чудесные балтийские дали, профили кораблей, берега, ис­кромсанные войной, разбитые немец­кне орудия по путям поспешного отступления гитлеровцев, окопы, вы­долбленные в граните. Художник ша­гает по свежим следам войны и то­ропится набросать ее правдивую летопись. Немцы бегут под ударами советских войск. Пройдет день-два, неделя, и картина резко меняется, дух созидания окрыляет людей, воз­вратишихся на родные пепелища. Приходит человек и начинает раз­рыхлять землю, готовя ее к посеву, Приходит русская женщина с сов­ком и немецкой каской вместо ведра и начинает бетонировать разрушен­ный перрон. В сожженной деревне среди хаоса разрушения мать купа­ет ребенка. Все это детали, превос­ходно схваченные глазом художника, когда-то рисовавшего мирные быто­вые сцены. Это ростки новой жизни родной земле, откуда навсегда на изгнан враг. В этих зарисовках Пророкова мно­го воздуха, света, необыкновенной какой-то чис чистоты в восприятии при­чистоты в восприятии при­роды. В иных из них над изуродо­ванными немецкими пушками, над гранитными окопамн вдруг мелькнет красивый и нежный узор сосен, ког­да-то очаровавший художника, или статуя, чудом сохранившаяся развалин, … отзвуки бессмертной красоты, которую всегда, и в боях, и в невзгодах, лелеет в душе истин­ный художник. Недаром именно сейчас карикатурист и газетчик Бо­выс зыступил. казалось выступил, ка рие Пророков неожиданно, с благо­бы, с красивым, родным в своей сдержанной гамме этюдом «Море», Это первое море в творческой биографии художника. Много фронтовых дорог исколесил Борис Пророков. Много нарисовал цами Ленинграда краснофлотцы на салазках везут старика-профессоря на лекцию Женщина, вернувшись в родной дом, в приливе возвышен­увсть в сооПророков -a Вперед, черноморцы! Плакат Б. пророкова.

M. МАНИЗЕР

овременникам Отечественная война рождает ке­счетное множество героев. Ежеднев­но наша родина восторженно привет­ствует новые и новые успехи каших войск, с гордостью повторяет имена доблестных бойцов и офицеров, чьим талантом, волей и мужеством завое­ваны блистательные победы. Образы сталинских полководцев генералов Красной Армии должны быть увековечены сооружением мо­кументальных памятников в городах, их босвие полии Совслеразительной пторы готовятся запечатлеть в брон­зе и мраморе образы генералов Ва­утина, Черняховского, Гуртьева, Харитонова, Апанасенко и многих других героев Великой Отечествен­ной войны. Что делается для осуществления этой грандиозной программы? Созданы проекты памятников на местах боев, Исполнены в оконча­тельную величину скульптура для памятника генерала Ефремова (ра­боты скульптора Вучетича) и фигу­ра Зон Космодемьянской для памят­ника в Тамбове (моей работы), ко­торая уже отливается из бронзы.

и потомкам Вся страна знает имена дважды Героев Созетского Союза в честь которых по постановлению прави­тельства на их родине должны быть установлены бронзовые бюсты, Наша дважды Героев особенно работа кад портретами Советского Союза важна и ответственна Несколько таких портретов уже создано. Образ героя Отечественной войны должен быть передан потом­силой. Памятник дваж­ды Герою Советского Союза - не­большой по размерам - будет жи­вым напоминанием о делах и людях нашего времени. Знание «материала», изучение лю­дей, работа с натуры … вот что нужно нашим скульпторам, создаю­щим памятники. которые будут установлены на родине героев, Ко­митет по делам искусств должен помочь эту работу организовать, Мы же, скульпторы, с радостью и вдох-

новением приступим к ней, понимая, художника, свидетельство его твор­ческой зрелости. Часто он рисует «чем попало»-огрызком графита, гуснным пером, любым карандашом, который окажется под руками. что художественное значение и исто­рическая ценность такой работы огромны.

МОЛОДЫЕ БАТАЛИСТЫ A. ТИХОМИРОВ бенностями, присущими военному жанру. Как же выражены эти качества на выставке в портрете. в пейзаже жанровой и батальной композиции, в скулыптуре и карандашных зари­совках, в литографиях и в станко­вых полотнах, плакате и диораме… во всех этих видах творчества пред­ставленных здесь образцами очень высокого профессионального уровая? Портреты героических участников величайшей из войн: Уже сама за дача зовет художника выйти за рамки «только портрета» в сторону приподнятого образа-типа овеянного На выставке среди целого ряда портретных работ (например, ста­линградские портреты И. Лукомско­го, бюст маршала Пересыикина ра три полотна. Это прежде всего кон­ный портрет-картина К Китайки, изображающий генерал-майора И. Ту­Двадцать седьмую годовщину Красной Армии советское изобрази­тельное искусство отмечает выстав­кой работ Студии им. Грекова. Ее открытие совпадает с десятилетием студии. Обе даты застают талант­ливый коллектив молодых военных художников, так сказать, среди бо­евого пути. Еще много художест­венных заметок и мыслей, наброс c полей сражений, обрабатывается художниками; еше в самые послед­ние дни большой отряд студийцев выехал на фронт, и тем не менез студия сумела развернуть выставку, которая бесспорно доказывает, что она стала передовым отрядом воен­ных художников нашей страны. Общеизвестно, с какой страстной убежденностью Верещагин заявлял свое требование о том, чтобы ху­дожник-баталист («художник вон ны») был сам участником ее собы­тий, Высокое качество правдивого свидетельства присушеимя которого носит студия, В этом художники Студии им, Грекова имеют великое преимущество перед многими наши­ми баталистами: никакие экспеди­ции и экскурсии не могут заменить «художнику войны» опыта длитель­ного пребывания в составе действу­ющих частей армии в периоды по­ходов и боев. Но увидеть событие это еще не все: художник должен уметь осмы­слить виденное. Огромное значение для Верещагина и Грекова имели человеческие отношения, которые скрыты за тем внешним, что прохо­дило перед их взором: это соста­вляет главное содержание их твор­чества. Оба художника имели очень определенное мировоззрение, и тем не менее их картинам чужда голая тенденция «Все картины написакы мною без всякой предвзятой идеи, Нравоучение являлось в каж­дом отдельном случае впоследствии, как выражение верности впечатле­ния» (Верещагин). И, наконец, помимо природного таланта, баталисту необходимо большое профессиональное мастер­ство, притом с некоторыми осо­таринова и полковника М. Турчани­нова Картина полна внутреннего огня и волнения, пафоса, своеобраз­ной романтики, Широким шагом вы­ступает огромный, горячий вороной конь. На фоне палового неба еще ярче сверкает казачий кубанский белый бешмет лихого всадника с си­ними отворотами рукавов. Сочная, звучная материальная живопись! Два других портрета--«Защитник Сталинграда» И. Лукомского и пор­трет Героя Советского Союза капитана Ящук работы П. Кривоно­гова, Сталинградский боец с гра­натами как бы синтетически завер шает серию портретов сталинград­ских воинов (генерал-полковник Крылов, генерал-лейтенант Родим­цев, генерал-полковник Чуйков и др.), выполненную Лукомским в собственно батального жанра. Ин Советская военная живопись все­гда широко выходила за пределы терссно как многоббркова решает военную тему пейзаж Пейзаж вклю­чает в круг военной тематики обо­стрившиеся чувства любви к род-

Ф. Усыпенко во главе с А. Горпенко написали диораму: «Переход через Днепр осенью 1943 года». В дио­раме много удачного, особенно группы левой части, изображающие уходящих с волами крестьян. Быть может, можно поставить авторам диорамы в упрек то, что переднему плану отведена слишком большая доля воздействия, несколько забива­ющая живописный фон. Но в целом опыт проведен мастерски и показы­вает, что дело, которому отдал столько сил покойный баталист, на­ходится в надежных руках молодых художников студии его имени. Наш обзор был бы неполным без упоминания талантливых скульпто­ров студии. Е. Вучетич показывает темпераментно задуманную группу памятника генерал-лейтенанту Н. Ефремову, Из его бюстов отметим голову Маршала Пересыпкина н женскую голову, А. Ветров удачно сделал «Пишущего письмо», И. Макагон широко задуманную «Переправу». Есть еще немало при­мечательных работ серни замеча… тельного анималиста Г. Никольско­го, плакаты Н. Азвакумова и мно­гие другие. Такова необычайно широкая по содержанию и видам техники юби­лейная выставка Студии пм Грекова. Это - выставка высокого профес­сионального уровня. Выше всего по мастерству, пожалуй, графика, и это объясняется не только тем, что ху­дожественный руководитель студии H. Жуков - первоклассный ри­совальщик. В. Верещагин говорил, что «художникам войны» надо в первую очередь быть мастерами рн­сунка. Известно, с какой осторож­ностью он сам переходил к жизо­писным задачам. Быть может, тут сказались не только личные каче­ства дарования и школы, но и осо­бенности творческой задачи. Продолжая собирание ценнейших документов войны, художники Сту­дии имени Грекова правильно стано­вятся сейчас на путь обобщения, синтезирования этого богатейшего подготовительного материала, Их первые картиныкомпозиции, пор­треты, графические циклы показы­вают, что студийцы уже творчески созрели для этого перехода к боль­шим формам искусства, позволяю­щим с наибольшей разносторонно­стью и глубиной воплотить события наших героических дней,

перенесен в гравюру М. Маториным, Прекрасны наброски, сделанные на Белорусском фронте, Точны и уве­ренны зарисовки пленных фрицев, где сатирическая острота сочетается C. наблюдательностью психолога­портретиста Но самые сильные ра­боты-наброски портретов дочери художника. Дума о доме и о близ­ких на фронте не покидает бойца. В этих рисунках Жукова больше всего душевной теплоты и мастерства. На выставке мы видим ряд боль­ших композяций (Г. Прокопинский Н. Обрыньба, И. Евстигнеез, Б. Не­менский, Б. Преображенский). Много чувства в картине «Мать» Неменско­го: мать не может уснуть и сидит подле раскинувшихся, покрытых шинелями «сынков», заночевавших в ее избесколько Обрыньба и отчасти Евстигнеев (в прекрасном этюде партизанского обоза) переносят нас в обстановку борьбы партизан, Две композиции Евстигнеева как бы дополняют друг друга: одна «Урожай 1944 года» изображает густую, высокую рожь, под которой лежат трупы тех, кто зарился на чужой хлеб, А рядом -московский сквер, ряд женских на руках. И, наконец, картина собственно боев. Очень живо дана группа бой­цов, стреляющих по фашистским

стервятникам, на полотне В. Кисе­лева, Много подлинно пережигого чувствуется в черноморской эпопее М. Домащенко («Прощание с мо­рем» и «Десант»), хотя это еще, скорее, эскизы будущих картин, не­жели завершенные работы. Самые сильные композиции вы­ставки в зале П. Кривоногова. Здесь собраны картины художника за несколько лет: его большое по­лотно «Не забудем, не простим», где бойцы и жители стоят у тел мирных людей, казненных немцами. Здесь же «Зверства в Речице» нем­цы прикрывают свои наступающие пепи женщинами и детьми, И нако­нец его последняя работа - «Кор­сунь-Шевченковский». В глубокую снежную даль уходит овраг и, его на видно, весь он за громожден разбитой техникой врага и трупами в голубовато-серых шн­нелях. Картина Кривоногова, разу­меется, не только увеличенный про­токольно-точный этюд - художник свел свои эскизы, сделанные на ме­сте разгрома немецких частей, к некоему синтезу, итогу, своего рода приговору тем, кто вторгея в нашу страну. На выставке есть и одна коллек­тивная работа, которая, должно быть, особенно порадовала бы М. Грекова: пять художников - В Дмитриев­ский, Л. Коновалов, Ф. Сачко и

к своему городу, селу, полю, к тем, кто там остался. В по­нятие Родины входят и девушка у плетня возле змеящегося здаль проселка (В. Гаврилов),и уходящие вдаль поля и холмы, иногда просто заснеженные деревья (П. Глоба, И. Сорокин). Затем это памятники нашей истории, нашей культуры, то, на что посягнули фашистские зах­ватчики (Пеков у Л. Голованова, Новгород у В. Климашина, Петер­гоф у Р. Житкова, виртуоза цветной литографии) и, наковец, места, где прошли бои. От Карелии до Крыма, от Сталич­града до Минска и Волыни студий­цы-грековцы шли по свежим следам войны, с печалью и вниманием, не­годованием и старательным упор­ством зарисовывая раны городов, деревень, заводов, строений и земли,

И наконец, еще один шаг исто­фагур с младенцами рии земли по ту сторону границы: Польша, Румыния, Венгрия, Пруссия, Количество этих этюдов очень ве­лико, и они все на высоком уровне мастерства (Г. Храпак, Н. Денисов, C. Годына, Н. Аввакумов, В. Медве­дев, П. Кирпичев, В. Богаткин и др.). Привлекают внимание блестя­щие работы М. Маторина, Г. Храпа­ка и В. Богаткина. Среди них-ост­уличных рые зарисовки типов и сцен, Много краев видели наши бойцы, далеко шагнули русские пар­ни, «Вот она, Тисса!» называется один из прекрасных рисунков Богат­кина. Эти наброски и этюды, есте ственно, переходят в серии типов (А. Кокорин), военно-жанровые сце­ны, Выразительную, очень человеч­ную серию литографий посвятал Сталинграду свидетель и участник сталинградских боев старшина E. Комаров. Одна из интереснейших стен вы­ставки--та, что посвящена творчест­ву художественного руководителя студни Н. Жукова, Ряд его рисун­ков, изображающих В. И. Ленина,

Пленные.

н. жуков. Студия военных

художников им. Грекова.

Автоматчики.

им. Грекова.

Е. КОМаров. Студия

военных художников