Анатолий

новиков

СКУЛЬПТУРНЫЕ

ПОРТРЕТЫ ГЕРОЕВ - 

Рождение песни

Виктор ЭРМАНС Артисты фронтовой эстрады сте с тем требовательные эрители. После встреч с ними артисты часто пересматривают свой репертуар. Баянист М. Патютков после Фронтовых поездок с «легкого жан- ра» переключился на исполнение Ба- ха и Дворжака. Певица А. Лукьянченко, пришед- шая на эстраду из самодеятельности (московский завод «Прожектор»), выступала до войны с цыганскими песнями. Двадцать раз выезжала Лукьянченко в Действующую ар- мию; на ее артистическом счету бо- лее 1500 фронтовых концертов. Сей- час она поет советский репертуар. На смотре Лукьянченко тепло и взволнованно исполняла русскую на- родную песню «Степь широкая». Ксилофонист и гитарист Мирон Раскатов, отказавшись от блюзов и танго играл на смотре «Вальс» Д. вШостаковича и «Танцовальную ме… лодию» А. Хачатуряна. Следя за деятельностью фрон- товых бригад, радуешься обилию новых имен. Это «племя младое, не- знакомое» появилось на эстраде за годы войны. Некоторые из них, уча- ствуя в смотре, выступали на сцене в Москве впервые; вся их артисти- ческая деятельность протекала на фронте. Среди этой одаренной моло- дежи выделяются танцозальный ан- самбль под руководством балетмей- стера А. Обрант, О Шитова, В. Ва левская, А. и Н. Игнатьевы и др. товой концерт. Ансамбль родился и вырос в дни блокады и обороны го- рода-героя, Все четырнадцать юных участников ансамбля награждены медалями «За оборону Ленинграда». Ленинградский хореографический ансамбль в ближайшие дни отмечает двойной юбилей - трехлетнее су- ществование и трехтысячный фрон- Танцы ленинградцев покоряют све- жестью и непосредственностью. Здесь нет банальных балетных но- меров, поз, движений, Это гимн мо- лодости, счастью, победе. Ольге Шитовой девятнадцать лет. Она пришла на эстраду при года на зад -- прямо во фронтовую бригаду. Шитова -- акробатка, воспитанница Московской цирковой школы. В цирке она изображала бы «человека без костей» или «человека-лягушку». Шитова отдала предпочтение эстра- Здесь она нашла в своем старом жанре «каучук» новые привлекатель- ные черты. C великолепным арти- стизмом и точностью исполняет она свой акробатический этюд. Искус- молодой артистки целомудрен- но, непосредственно и свежо. У В. Валевской есть много дан- ных для того, чтобы стать хорошей исполнительницей жанровых песен. Но певица еще не нашла своего твор- ческого лица Шуенко можно кое-чему учиться, но ей не следует слепо подражать, как это делает Валевская в лирической песне из фильма «Сердца четырех». Ради этих новых имен, ради зна- комства с ними можно простить Всесоюзному концертному обедине- нию ряд неполадок в организации смотровых концертов. Артисты, окрепшие в фронтовой обстановке, обрели «чувство локтя», ческой семьей. Недаром сейчас сре- фронте.зопрадников раздаются голоса о том, что систему бригад необходимо сохранить и после войны. Эстрадник-фронтовик должен быть и хорошим актером, и агитато- ром, Эти качества воспитывают в артистах фронтовые бригады. В искусстве эстрадников-фронто- виков, в их сознании появились ростки нового. Если в начале войны многне артисты думали только о своем исполнении, о личном успехе, то теперь у них возникло чувство коллективной ответственности, они заботятся об успехе всего своего ансамбля. Эти принципиально новые черты необходимо храмить и развивать в них залог дальнейшего творческо- го роста советской эстрады. поврежденной воронками, загромож- денной разбитыми танками, Машина остановилась в селе рядом с аэро- дромом. Здесь был в разгаре кон- церт. Зал -- обыкновенный большой сарай, наспех побеленный. На мини- атюрной сцене ансамбль не мограз- меститься; оркестр и часть хора на- ходились в зале. Среди изумитель- ной тишины прозвучали первые ак- корды вступления, а затем солист ансамбля мягко запел: «Стель, да степь кругом». В памяти промелькну- ли виденные днем окопы, разбитые танки, мадьярская степь похожая на нашу и зместе с тем чужая. Над залом плыла старинная песня и властно охватывала сердца суровых летчиков в комбинезонах, мотори- стов в промасленных куртках, бой- цов с винтовками, Хорошо было B этот вечер на венгерской земле слушать русские народные песни и знать, что снова услышишь их «Мы медленно ехали по дороге, родных местах в кругу близких лю- дей». Это письмо капитана И. Карабу- тенко помечено … «Венгрия, фев- раль». В нем очень точно запечатле- ны минуты общения фронтовиков с искусством, обстановка фронтового концерта. Таких концертов проведе- Первыми артистами, поехавшими но в Действующей армии свыше 400 на фронт, были эстрадники: восьмо- го августа 1941 года в Действую- щую армию отправилась эстрадная оригада. С тех пор артисты эстрады не прекращали своей работы в час- тях Красной Армии. Только на-днях на фронт выехал ряд эстрадных бригад с новым репертуаром, посвя- щенным 27-й годовщине Красной Армни. Какие же изменения произошли в искусстве фронтовой эстрады за эти бойцов, которые прошли славный путь от Волги до Одера? три с половиной года, отмеченные беспримерным геройством наших Раньше всего бросается в глаза отмирание некоторых изживших се- бя жанров, рождение новых и новое звучание старых. Большой размах получило за годы войны художественное чтение. Конкурируя с песней, оно стало любимым жанром на фронте. Коли- чество чтецов резко возросло. ко-де. ко-На недавнем смотре фронтовых бригад, к сожалению, не показали тех безвестных чтецов, которые с замирающим сердцем сталирое та в Москву и, лежа на третьей пол- Пе-ев сотоство кий случай» свой репертуар, Вместо них выступали, главным образом, та- кие популярные чтецы, как С. Ба- лашов и А. Шварц. Мы все ценым умное, расчетливое, чуть-чуть холод- новатое искусство А. Шварнао. рошо знакома нам в его исполнении и поэма В. Винникова «Последний бой» - артист читал ее в прошлом на всесоюзном смотре совет- ской эстрады, Еще сильнее прозву- чала она дни грандиозных Красной побед Армин, Однако вы- ступления Шварца, конечно, не мог- ли удовлетворить нашего естествен- ного желания - видеть чтецов- фронтовиков, выросших за годы вой- жах и клубах-землянках на Заслуживают внимания интересные попытки по-новому осмыслить неко- торые эстрадные жанры, которые раньше считались неполноценными. мноле люболытно, пусть еще несколько робкое, выступление артистов Т. Кравцовой и К. Смирно- ва. Они показали на смотре юмори- стическую сценку под названием «Чудная девушка», в которую до- вольно искусно вмонтирован сеанс мнемотехники. Живая, действенная сценка освежила жанр, освободив его от традиционной нарочитой «та- инственности». Пребывание на фронте, общение со зрителями-бойцами оказало плодот- ворное влияние на репертуар многих артистов эстрады, Фронтовики самые чуткие, великодушные и вме-  



походной дн- 

Так начинается походная песня визии. А вот ее история. Майор сказал мне: - Мы ждем от вас гвардейских песен, прославляющих боевые дела нашей дивизии. Генералы Колпакчи и Абрамов просят вас создать такие песни, в которых бы запечатлелся славный путь гвардейцев-орловцев. Я с радостью принял это пред- ложение. -Прекрасно. Через неделю за вами приедет машина, приезжай. те к нам,сказал, прощаясь, майор представитель политотдела одной из гвардейских орловских дивизий… Этот диалог происходил в Моск- ве. Я был очень обрадован предло- жением гвардейцев. Мы с поэтом Аеллено нялись за работу, Стали изучать ис- торический материал об Орловской дивизяи, просматривать карты, места боет дивизни, посвященную ей лите- ратуру, Тут же возник вопрос: какая это должна быть песня - - ли- рическая или эпически-монументаль… ная? Начались поиски жанра и фор- мы песни. Мы пришли к к « единодуш- ному мнению - надо писать строе- вую песню, чтобы бойцы пели ее в походе. Через неделю мы -- поэт С. Алы… мов и я выехали в расположение энской Орловской дивизин, Здесь состоялась встреча с генерал-лейте- нантом Абрамовым. Он рассказалнам о ббевом пути дивизни, о ее лучних людях и поставил задачу создать походную песню, в которой была бы отражена боевая история части. C. Алымов написал текст «Песни Орловской дивизии» тут же на фрон- те. Командование дивизии одобрило ее и предложило нам разучить но- вую песню с бойцами, Нам в по- мощь были выделены самодеятель- ный духовой оркестр, состоящий из 11 музыкантов, и трое красноармей- цев-запевал. Ночью в редакции красноармей. ской газеты было отпечатано 300 экземпляров текста песни, а утром мы прибыли в расположение части,

трех километрах от позиций. Когда мы вышли из «виллиса», нас встретили 250 бойцов-автоматчиков, собравшихся для разучивания песни. Началось необычное для фронто- вой обстановки «хоровое занятие». Вначале запевалы в сопровождении духового оркестра и баяниста не- сколько раз пропели песню. Бойцы слушали, Их лица оживились. Песня «доходила». Автоматчики на втором припеве быстро подхватили мелодию и стали подпевать. Как орел, крылатая, Бурею прошла… -говорится в песне о ной Орловской дивизин.

В мастерских советских скульпторов идет творче- ская работа над дут установлены ского Союза. На наших Советского Союза броизовыми бюстами, которые бу- на родине дважды Героев Совет-

фото: слева - бюст трижды Героя гвардии полковника А. кина работы В. Навлова, справа скульптор И. Чай- ков работает над Союза Д. Глинки. бюстом дважды Героя Советского  лени. Так среди грохота войны ху- дожник бережно хранит в памяти чистые образы советских людей, прошедших через «горы горя» и устоявших в борьбе. Но в этой войче Пророков узнал и другое - гекатомбы трупов лю- дей, заживо сожженных немцами, С тупой жестокостью заставляли нем- цы обреченных людей самих таскать бревна для костра. Каждый должен был приносить «свое» бревно и за- тем валился на него, подстрелен- ный гитлеровцами. Своими глазами художник Проро- ков видел кровожадных гитлеров- ских мерзавцев. Он видел немцев, которые сдавались в плен под вороссийском, Таллином, Сталингра- дом, у стен Ленинграда, Он видел немцев, которых вылавливчли наши моряки в водах Балтики Черного моря. И он стал рисовать их одного за другим, этих дегенератов убийц, офицеров, обер-ефрейторов рядовых, Так образовалась замеча- тельная серия острых портретов, тельная серия острых портретов, тофую художник назвал «арниские вояки». Это не карикатуры и шаржи, Это портреты живых фри- цев, как они есть, какими он видел «на всех направлениях». ред нами предстает «средний немец», средий мин, начиненный гитлеровскон «фи- лософией». Красная Армия не толь- ко вышвырнула таких с советской земли, но и разоблачила их перед зсем светом. Но- и и не их ар- Один из зарисованных Пророко- вым немцев носит звучную фамилию ＿ Фаует, На вопрос о том, не знает ли он, кто такой Фауст, вит- леровец ответил, что не в тречался с ним, что, повидимому, это не его земляк! Рисуя гитлеровцев, художник до- бизался сходства. Но он достиг вый портрет подкрепляет другие. Они составляют интереснейшую гал- лерею портретов-типов. Так за последние годы художник преодолел своего былого жанра, жанра быто- вэй каршкатуры. ограниченностьвэтом Он не только отшлифовал свой талант непрестанным трудом и мно- жеством наблюдений, - оч расши- рил и углубил свое постижение мира и человека. Любовь к родине, постоянное об- щение с советскими воинами, за- щитниками отечества и культуры, помогли ему стать активным участ- ником морально-политического раз- грома фашизма.

прославлен-

Наталья СОКОЛОВАВ Боевое крещение художник Борис Пророков получил на полуострове Ханко. Это был небольшой клочок земли, обагренный кровью советских ми. моряков, оевященный их подвига- Кругом стояли могучие собны с узорными вершинами, шумели и пе- нились воды Балтики, но художни- ку в те дни было не до лирических пейзажей: каждый метр этой земли простреливался неприятелем. нил чати, ма зал ку ской ся ника-воина. На войну Борис Пророков ушел добровольцем. Он «с хода» приме- свое мастерство художника-га- зетчика, питомца комсомоль кой пе… опытного, хотя и молодого ка- рикатуриста. На обрывках линолеу- самодельным инструментом онре- гравюры. Он выпускал странич- юмора, сдобренного соленой мор- шуткой, чтобы ободрить това- рищей, вместе с ним едва спасших- стонущего корабля. Это нужная, необходимая, срочная работа худож- …Сжималось кольцо блокады во- B круг боевого гарнизона моряков, числе которых был художник Борис Пророков. Среди других драгоцен- ных реликвий Великой Отечественной войны найдет свое место в музее и родтоваетионый Гандут издававшаяся на полуострове Ханко, Два-три листка из этой газеты по- казаны на выставке произведений Бориса Пророкова. Его рисунки в «Красном Гангуте» -- это иллюстра- ция доблести, мужества и глубочай- шей веры в победу, которая согре- вала советских моряков. В тяжелые дни 1941 года, как бы предвосхи- сегодняшние победы Красной газета «Красный Гангут» пи- щая сала: Армии, » Встает, как призрак, надБерлином Пятиконечная звезда. Так говорила газета устами мо- лодого советского писателя, и Про- роков иллюстрировал его стихи. Новороссийск в месяцы жесточай- ших боев, а затем бегства немцев, Туапсе, корабли и части Черномор- ского флота бригады морской пе- хоты, Карельский перешеек, Выборг,ных освобожденный Таллин, Балтика в дни великолепного наступления на- ших войск … вот широкий плац-  дарм, где работает в годы войны русский офицер и художник Борис Пророков. Большая часть рисунков, показан- ных на нынешней выставке, -- это непосредственные зарисовки с нату- ры, правдивые документы войны и вместе с тем это страницы дневника

Не прошло и 20 минут, как бой- на хороно уснован внеа, пренев песни и ее текст. Тогда командир части предложил спеть ее в походе. Раздалась команда: -Выстроиться в походную ко- лонну! 250 автоматчиков выстронлись Ду- ховой оркестр, баянист и запева лы встали во главе колонны, Сначала бойцы спели один куплет песни под шаг на месте. Песня ло- жилась «под погу». Молодой лейте- нант звонко скомандовал: - Шагом ма-а-рш! И вдоль по балке зашагали с песней бойцы автоматчики. Когда колонна стала удаляться с песней, ее припеве появился при- свист. Походная песня стала своей, она получила свое развитие в ар- мейской импровизации, инструмен- товке, стала украшаться подголоска- ми и посвистом. Мы стояли на пригорке, с трудом сдерживая волнение. Пока мы со- чиняли текст и музыку, нас терзали сомнения, Мы написали солдатскую песню в русской интонационной форме и сомневались, сумеет ли ее воспринять армейская молодежь вос- питанная на легких лирических пес- нях. Но когда молодые автоматчики дружно подхватили мелодию, мы по- чувствовали, что присутствуем пре настоящем рождении песни.

Вы видите чудесные балтийские дали, профили кораблей, берега, ис- кромсанные войной, разбитые немец- кне орудия по путям поспешного отступления гитлеровцев, окопы, вы- долбленные в граните. Художник ша- гает по свежим следам войны и то- ропится набросать ее правдивую летопись. Немцы бегут под ударами советских войск. Пройдет день-два, неделя, и картина резко меняется, дух созидания окрыляет людей, воз- вратишихся на родные пепелища. Приходит человек и начинает раз- рыхлять землю, готовя ее к посеву, Приходит русская женщина с сов- ком и немецкой каской вместо ведра и начинает бетонировать разрушен- ный перрон. В сожженной деревне среди хаоса разрушения мать купа- ет ребенка. Все это детали, превос- ходно схваченные глазом художника, когда-то рисовавшего мирные быто- вые сцены. Это ростки новой жизни родной земле, откуда навсегда на изгнан враг. В этих зарисовках Пророкова мно- го воздуха, света, необыкновенной какой-то чис чистоты в восприятии при- чистоты в восприятии при- роды. В иных из них над изуродо- ванными немецкими пушками, над гранитными окопамн вдруг мелькнет красивый и нежный узор сосен, ког- да-то очаровавший художника, или статуя, чудом сохранившаяся развалин, … отзвуки бессмертной красоты, которую всегда, и в боях, и в невзгодах, лелеет в душе истин- ный художник. Недаром именно сейчас карикатурист и газетчик Бо- выс зыступил. казалось выступил, ка рие Пророков неожиданно, с благо- бы, с красивым, родным в своей сдержанной гамме этюдом «Море», Это первое море в творческой биографии художника. Много фронтовых дорог исколесил Борис Пророков. Много нарисовал цами Ленинграда краснофлотцы на салазках везут старика-профессоря на лекцию Женщина, вернувшись в родной дом, в приливе возвышен- увсть в сооПророков -a Вперед, черноморцы! Плакат Б. пророкова.

M. МАНИЗЕР

овременникам Отечественная война рождает ке- счетное множество героев. Ежеднев- но наша родина восторженно привет- ствует новые и новые успехи каших войск, с гордостью повторяет имена доблестных бойцов и офицеров, чьим талантом, волей и мужеством завое- ваны блистательные победы. Образы сталинских полководцев генералов Красной Армии должны быть увековечены сооружением мо- кументальных памятников в городах, их босвие полии Совслеразительной пторы готовятся запечатлеть в брон- зе и мраморе образы генералов Ва- утина, Черняховского, Гуртьева, Харитонова, Апанасенко и многих других героев Великой Отечествен- ной войны. Что делается для осуществления этой грандиозной программы? Созданы проекты памятников на местах боев, Исполнены в оконча- тельную величину скульптура для памятника генерала Ефремова (ра- боты скульптора Вучетича) и фигу- ра Зон Космодемьянской для памят- ника в Тамбове (моей работы), ко- торая уже отливается из бронзы.

и потомкам Вся страна знает имена дважды Героев Созетского Союза в честь которых по постановлению прави- тельства на их родине должны быть установлены бронзовые бюсты, Наша дважды Героев особенно работа кад портретами Советского Союза важна и ответственна Несколько таких портретов уже создано. Образ героя Отечественной войны должен быть передан потом- силой. Памятник дваж- ды Герою Советского Союза - не- большой по размерам - будет жи- вым напоминанием о делах и людях нашего времени. Знание «материала», изучение лю- дей, работа с натуры … вот что нужно нашим скульпторам, создаю- щим памятники. которые будут установлены на родине героев, Ко- митет по делам искусств должен помочь эту работу организовать, Мы же, скульпторы, с радостью и вдох-

новением приступим к ней, понимая, художника, свидетельство его твор- ческой зрелости. Часто он рисует «чем попало»-огрызком графита, гуснным пером, любым карандашом, который окажется под руками. что художественное значение и исто- рическая ценность такой работы огромны.

МОЛОДЫЕ БАТАЛИСТЫ A. ТИХОМИРОВ бенностями, присущими военному жанру. Как же выражены эти качества на выставке в портрете. в пейзаже жанровой и батальной композиции, в скулыптуре и карандашных зари- совках, в литографиях и в станко- вых полотнах, плакате и диораме… во всех этих видах творчества пред- ставленных здесь образцами очень высокого профессионального уровая? Портреты героических участников величайшей из войн: Уже сама за дача зовет художника выйти за рамки «только портрета» в сторону приподнятого образа-типа овеянного На выставке среди целого ряда портретных работ (например, ста- линградские портреты И. Лукомско- го, бюст маршала Пересыикина ра три полотна. Это прежде всего кон- ный портрет-картина К Китайки, изображающий генерал-майора И. Ту- Двадцать седьмую годовщину Красной Армии советское изобрази- тельное искусство отмечает выстав- кой работ Студии им. Грекова. Ее открытие совпадает с десятилетием студии. Обе даты застают талант- ливый коллектив молодых военных художников, так сказать, среди бо- евого пути. Еще много художест- венных заметок и мыслей, наброс c полей сражений, обрабатывается художниками; еше в самые послед- ние дни большой отряд студийцев выехал на фронт, и тем не менез студия сумела развернуть выставку, которая бесспорно доказывает, что она стала передовым отрядом воен- ных художников нашей страны. Общеизвестно, с какой страстной убежденностью Верещагин заявлял свое требование о том, чтобы ху- дожник-баталист («художник вон ны») был сам участником ее собы- тий, Высокое качество правдивого свидетельства присушеимя которого носит студия, В этом художники Студии им, Грекова имеют великое преимущество перед многими наши- ми баталистами: никакие экспеди- ции и экскурсии не могут заменить «художнику войны» опыта длитель- ного пребывания в составе действу- ющих частей армии в периоды по- ходов и боев. Но увидеть событие это еще не все: художник должен уметь осмы- слить виденное. Огромное значение для Верещагина и Грекова имели человеческие отношения, которые скрыты за тем внешним, что прохо- дило перед их взором: это соста- вляет главное содержание их твор- чества. Оба художника имели очень определенное мировоззрение, и тем не менее их картинам чужда голая тенденция «Все картины написакы мною без всякой предвзятой идеи, Нравоучение являлось в каж- дом отдельном случае впоследствии, как выражение верности впечатле- ния» (Верещагин). И, наконец, помимо природного таланта, баталисту необходимо большое профессиональное мастер- ство, притом с некоторыми осо- таринова и полковника М. Турчани- нова Картина полна внутреннего огня и волнения, пафоса, своеобраз- ной романтики, Широким шагом вы- ступает огромный, горячий вороной конь. На фоне палового неба еще ярче сверкает казачий кубанский белый бешмет лихого всадника с си- ними отворотами рукавов. Сочная, звучная материальная живопись! Два других портрета--«Защитник Сталинграда» И. Лукомского и пор- трет Героя Советского Союза капитана Ящук работы П. Кривоно- гова, Сталинградский боец с гра- натами как бы синтетически завер шает серию портретов сталинград- ских воинов (генерал-полковник Крылов, генерал-лейтенант Родим- цев, генерал-полковник Чуйков и др.), выполненную Лукомским в собственно батального жанра. Ин Советская военная живопись все- гда широко выходила за пределы терссно как многоббркова решает военную тему пейзаж Пейзаж вклю- чает в круг военной тематики обо- стрившиеся чувства любви к род-

Ф. Усыпенко во главе с А. Горпенко написали диораму: «Переход через Днепр осенью 1943 года». В дио- раме много удачного, особенно группы левой части, изображающие уходящих с волами крестьян. Быть может, можно поставить авторам диорамы в упрек то, что переднему плану отведена слишком большая доля воздействия, несколько забива- ющая живописный фон. Но в целом опыт проведен мастерски и показы- вает, что дело, которому отдал столько сил покойный баталист, на- ходится в надежных руках молодых художников студии его имени. Наш обзор был бы неполным без упоминания талантливых скульпто- ров студии. Е. Вучетич показывает темпераментно задуманную группу памятника генерал-лейтенанту Н. Ефремову, Из его бюстов отметим голову Маршала Пересыпкина н женскую голову, А. Ветров удачно сделал «Пишущего письмо», И. Макагон широко задуманную «Переправу». Есть еще немало при- мечательных работ серни замеча… тельного анималиста Г. Никольско- го, плакаты Н. Азвакумова и мно- гие другие. Такова необычайно широкая по содержанию и видам техники юби- лейная выставка Студии пм Грекова. Это - выставка высокого профес- сионального уровня. Выше всего по мастерству, пожалуй, графика, и это объясняется не только тем, что ху- дожественный руководитель студии H. Жуков - первоклассный ри- совальщик. В. Верещагин говорил, что «художникам войны» надо в первую очередь быть мастерами рн- сунка. Известно, с какой осторож- ностью он сам переходил к жизо- писным задачам. Быть может, тут сказались не только личные каче- ства дарования и школы, но и осо- бенности творческой задачи. Продолжая собирание ценнейших документов войны, художники Сту- дии имени Грекова правильно стано- вятся сейчас на путь обобщения, синтезирования этого богатейшего подготовительного материала, Их первые картиныкомпозиции, пор- треты, графические циклы показы- вают, что студийцы уже творчески созрели для этого перехода к боль- шим формам искусства, позволяю- щим с наибольшей разносторонно- стью и глубиной воплотить события наших героических дней,

перенесен в гравюру М. Маториным, Прекрасны наброски, сделанные на Белорусском фронте, Точны и уве- ренны зарисовки пленных фрицев, где сатирическая острота сочетается C. наблюдательностью психолога- портретиста Но самые сильные ра- боты-наброски портретов дочери художника. Дума о доме и о близ- ких на фронте не покидает бойца. В этих рисунках Жукова больше всего душевной теплоты и мастерства. На выставке мы видим ряд боль- ших композяций (Г. Прокопинский Н. Обрыньба, И. Евстигнеез, Б. Не- менский, Б. Преображенский). Много чувства в картине «Мать» Неменско- го: мать не может уснуть и сидит подле раскинувшихся, покрытых шинелями «сынков», заночевавших в ее избесколько Обрыньба и отчасти Евстигнеев (в прекрасном этюде партизанского обоза) переносят нас в обстановку борьбы партизан, Две композиции Евстигнеева как бы дополняют друг друга: одна «Урожай 1944 года» изображает густую, высокую рожь, под которой лежат трупы тех, кто зарился на чужой хлеб, А рядом -московский сквер, ряд женских на руках. И, наконец, картина собственно боев. Очень живо дана группа бой- цов, стреляющих по фашистским

стервятникам, на полотне В. Кисе-  лева, Много подлинно пережигого чувствуется в черноморской эпопее М. Домащенко («Прощание с мо- рем» и «Десант»), хотя это еще, скорее, эскизы будущих картин, не- жели завершенные работы. Самые сильные композиции вы- ставки в зале П. Кривоногова. Здесь собраны картины художника за несколько лет: его большое по- лотно «Не забудем, не простим», где бойцы и жители стоят у тел мирных людей, казненных немцами. Здесь же «Зверства в Речице» нем- цы прикрывают свои наступающие пепи женщинами и детьми, И нако- нец его последняя работа - «Кор- сунь-Шевченковский». В глубокую снежную даль уходит овраг и, его на видно, весь он за громожден разбитой техникой врага и трупами в голубовато-серых шн- нелях. Картина Кривоногова, разу- меется, не только увеличенный про- токольно-точный этюд - художник свел свои эскизы, сделанные на ме- сте разгрома немецких частей, к некоему синтезу, итогу, своего рода приговору тем, кто вторгея в нашу страну. На выставке есть и одна коллек- тивная работа, которая, должно быть, особенно порадовала бы М. Грекова: пять художников - В Дмитриев- ский, Л. Коновалов, Ф. Сачко и

к своему городу, селу, полю, к тем, кто там остался. В по- нятие Родины входят и девушка у плетня возле змеящегося здаль проселка (В. Гаврилов),и уходящие вдаль поля и холмы, иногда просто заснеженные деревья (П. Глоба, И. Сорокин). Затем это памятники нашей истории, нашей культуры, то, на что посягнули фашистские зах- ватчики (Пеков у Л. Голованова, Новгород у В. Климашина, Петер- гоф у Р. Житкова, виртуоза цветной литографии) и, наковец, места, где прошли бои. От Карелии до Крыма, от Сталич- града до Минска и Волыни студий- цы-грековцы шли по свежим следам войны, с печалью и вниманием, не- годованием и старательным упор- ством зарисовывая раны городов, деревень, заводов, строений и земли,

И наконец, еще один шаг исто- фагур с младенцами рии земли по ту сторону границы: Польша, Румыния, Венгрия, Пруссия, Количество этих этюдов очень ве- лико, и они все на высоком уровне мастерства (Г. Храпак, Н. Денисов, C. Годына, Н. Аввакумов, В. Медве- дев, П. Кирпичев, В. Богаткин и др.). Привлекают внимание блестя- щие работы М. Маторина, Г. Храпа- ка и В. Богаткина. Среди них-ост- уличных рые зарисовки типов и сцен, Много краев видели наши бойцы, далеко шагнули русские пар- ни, «Вот она, Тисса!» называется один из прекрасных рисунков Богат- кина. Эти наброски и этюды, есте ственно, переходят в серии типов (А. Кокорин), военно-жанровые сце- ны, Выразительную, очень человеч- ную серию литографий посвятал Сталинграду свидетель и участник сталинградских боев старшина E. Комаров. Одна из интереснейших стен вы- ставки--та, что посвящена творчест- ву художественного руководителя студни Н. Жукова, Ряд его рисун- ков, изображающих В. И. Ленина,

Пленные.

н. жуков. Студия военных

художников им. Грекова.

Автоматчики.

им. Грекова.

Е. КОМаров. Студия

военных художников