=F —
= 4 = : г Pes

=

€3

—

С Ss

Анатолий НОВИКОВ Ро жБдение

 

Так
ВИЗИН.
Майор сказал мне:
— Мы жлем от вас гвардейских

начанается похолнал зссия лн-  
А вот ее история.

песен. прославляющих боевые дела
нашей ливизии. Генералы Колнакчи
н. Абрамов просят вас создать такче
песни, в которых бы запечатлелея
славыый путь гвардейцев-орловцев.

Я с гадостью принял это пред-
ложенне.

`-- Прекрасно. Через неделю 3a
вами приедет машина,  прнезжай-
тек нам‚,—сказал, прощаясь, майор—
представитель полатотдела одной из
гвардейских орловских дивизий...

Этот дналог происходил в Моск-
ве. Я был очень обрадован предло-
жением гвардейцев. Мы < поэтом
Сергеем Алымовым немедленно при-
нялись за работу. Стали изучать ис-
торический материал об Орловской
дивнзаи, просматравать карты, места
бое дивизия, посвященную ей лите-
ратуру. Тут же возник вопрос:
какая это должна быть песня — лч-
рическая или эпически-монументаль-
ная? Начались поиски жанра и фор-
мы песни. Мы пришли к елинолуш-
ному мнению — нало писать строе-
вую песню, чтобы бойцы пели ее в
походе.

Через неделю мы — поэт С. Алы-

мов и я— выехали в расположение
дивизии.

a Ц

энской Орловской
состоялась встреча с генерал-лейте-
нантом Абрамовым. Он рассказал нам
о боевом пути дивизии, о ее ‘лучших
людях и поставил задачу—создать
походную песню. в которой была бы
отражена боевая история частн.

С. Алымов написал текст «Песни
Орловской дивизии» тут же на фрон-
те. Командование пивизии одобрило
ее H предложило нам разучить но-
вую пэсню с бойцами. Нам в по-
мощь были выделены самодеятель-
ный духовой оркестр, состоящий из
И музыкантов, и трое красноармей-
цев-запевал. Я

Ночью в релакции  красноармей-

находящейся в трех километрах от

передовых позиций.

Когда мы вышли из «виллиса», нае

встретили 250 бойцов-автоматчиков,
собрамшихся для разучявания песни.

Началось необычное для фронто-
вой обстановки «хоровое занятие».
Вначале запевалы в ‹опровожденни
духового оркестра и баяниста не-
сколько раз пропели песню, Бойцы
слушали. Их. лнца оживились. Песня
«доходила». Автоматчики на втором
припеве быстро подхеатили мелодию
и стали подневать.

Как орел, крылатая,—

Бурею прошла...
— говорится в песне о
ной Орловской ливизии.

Не прошло и 20 мннут, как бой:
цы хорошо усвоили запев, припев
песни и ее текст. Тогда командир
части предложил спеть &е в похолё.
Раздалась команда:

— Выстроиться
лонну!

250 автоматчиков выстроились. Ду-
ховой оркестр, баянист и запева-
лы зстали во главе колонны.
Сначала бойцы спели один куплет
песни под шаг на месте. Песня ло-
жилась «под погу». Молодой лейте-
нант звонко. скомандовал;

— Шагом ма-а-рш!

И вдоль по балке зашагали
песней бойцы-автоматчаки.”

Когда колонна стала удаляться с
песней, в ее припеве появился при-
свяст. Походная песня стала своей,
она -получила свое развитие в ар-
мейской импровизации,  инструмен-
товке, стала украшаться подголоска-
ми и посвистом. ; 4

Мы стояли на пригорке; с трулом
сдерживая волнение. Пока мы co-
чиняли текст и музыку, нас терзали
сомнения. Мы написали солдатскую
песню в русской — интонационной
форме и сомневались, сумеет ли ее  
воспринять армейская молодежь, вос-
питанная на легких лирических пес-
нях. Но когда мололые автоматчики

прослазлен-

в походную ко-

©

 

ской газеты было отпечатано 300  дружно/ подхватили мелодию, мы по-

экземпляров текста песнн, а утром   чувствовали, что присутстнуем при

мы прибыли в расположение части, ( настоящем рождении песни. ,
М. МАНИЗЕР

 

Современникам и потомкам

Отечественная война рождает не-  
счетное множество героев. Ежеднев-  
но наша родина восторженно привет-
ствует новые и новые успехи каших
войск; с горлостью‘повторяет имена’
доблестных бойцов и офицеров, чыим
талантом, волей и мужеством завое-
ваны блистательные победы.

Образы сталинских полковолневы—
генералов , Красной Армии должны
быть увековечены сооружением: мо-
кументальных памятников в городах,  
с которыми связана их жизнь или  
их боевые подвиги. Советские скуль-
пторы готовятся запечатлеть в брон-
зе и мраморе образы генералов Ва-
тутина, Черняховского,  Гуртьева,
Харитонова, Апанасенко и многих
других героев Великой Отечествен-
HOH войны.

Что делается для осуществления
этой грандиозной программы?

Созданы проекты памятников м

 

местах боев. Мсполнены в оконча-
тельную величину скульптура для
памятника генерала Ефремова {(pa-
боты скульптора Вучетича) и фигу-
ра Зои Космодемьянской для памят-
ника в Тамбове (моей работы), ко-
торая уже отлизается из- бронзы.

 

 

 

Двадцать седьмую  годовщмну
Красной Армии <оветское изобрази-
тельное ‘искусство отмечает ‘выстав-
кой работ Студии им. Грекова. Ее
открытие совпадает с десятилетием
студии. (Обе даты застают али
ливый коллёктиз молодых’ военных  
художников, так сказать, среди Oo-
евого ‘пути. Еще много художест-
венных заметок и мыслей, наброс-
ков’. этюдов и’ эскизов, привезенных  
< полей ‘сражений, ‘обрабатывается
художниками; еше в самые послед- 
ние дни большой отряд студийцев
выехал на фронт, и тем не мене»
студия сумела развернуть выстазку,
которая бесспорчо доказывает, что
она стала передовым отрядом воен-
ных художников нашей страны.

Общеизвестно, с какой страстной
убежденностью Верещагин
свое требование о том, чтобы: ху-
дожник-баталист («художник  Вой-
ны») был сам участником ве собы-
тий. Высокое Качество правдивого
свидетельства присуще и творчеству
сбветского мастера, имя которого
носит студия. В этом, художники
Студни им. Грёкова’имеют великое!
преимущество перед многими наши“
мн ‘баталистами: никакие экспеди-
ции  и ‘экскурсии не могут заменить
«художнику войны» ‘опыта ‘длитель-
ного ‘пребывания ‘в составе ‘действу-
ющих’ частей армии в периоды’ по-
ходов’ и’ боев: ‘ ОВ

Нб’ увидеть ‘событие—это’ еще ие
все: художник должен уметь осмы-

для Верещагина и „Грекова имели
человеческие отношения,” которые
скрыты за тем. внешним, что прохо-
дило перед.их взором: это соста:
вляет главное содержание их твор-
чества. Оба. художника имели очень
определенное!  мирозоззрение; и тем
не менее их картинам, чужда голая
тенденция. «Все картины натисакы’
мною 063 всякой прелвзятой
идеи. Нравоучение являлось в каж`,
дом отдельном случае впоследствии,
как выражение верности впечатле-
ния» (Верещагин).
И,
таланта,
большое
притом

наконец, помимо природного
баталисту необходимо
профессиональное мастер-

ство, с некоторыми OCO-

  совках,

‚заявлял.

 

слить виденное. Огромное’ значение

Вся страна знает имена дважды!
Героев Созетского Союза, в честь.
которых по постановлению  прави-,
тельства’ на их родине должны’
быть‘ установлены бронзовые бюсты. 

Наша работа вад портретами
дважды Героев Советского Союза
особенно важна и ответственна. *

Несколько таких портретов уже
создано. Образ героя Отечественной
войны должен быть передан потом-
ству с наибольшей ясностью и вы-
разительной силой. Памятник дваж-
ды Герою Советского Союза — не-
большой по размерам — будет жи-
вым напоминанием о делах и людях
нашего времени.

Знание «материала», изучение лю-
дей, работа < натуры вот что
нужно нашим скульпторам, создаю-.
щим памятники, которые будут
установлены на родине героев. Ко-
митет по делам искусство должен.
помочь эту работу организовать. Мы
же, скульпторы, с радостью и вдох-
новением приступим к ней, понимая,  
что художественное значекие и исто-  

 
  
  
   

~ = : SS < ~

- >“ Ро Ty 5 2% 2 ь

PISS CROE
eee ЕЕ eee

  сала: »

  
  

Наталья СОКОЛОВА. `В

 

Боевое крещение художник Борис
Пророков получил на полуострове
Ханко. Это был небольшой клочок
земли, обагренный кровью советских
моряков, освященный’ их полвига-
ми. Кругом: стояли могучие собны с

нились воды Балтики, но художни-
ку в те’дни было He до лирических
пейзажей: каждый метр этой земли
простреливался неприятелем.

На войну Борис Пророков ушел
добровольцем. Он «с хода» приме-
нил свое мастерство художника-га-
зетчика, питомца комсомоль: кой пе-
чати, опытного, хотя и молодого ка-
рикатуриста. Ha обрывках линолеу-
ма самодельным инструментом он ре-
зал гравюры. Он выпускал странич-
ку юмора, сдобренного соленой мор-
ской шуткой, чтобы ободрить това-
рищей,- вместе с ним едва спасших-
ся < тонущего корабля. Это нужная,
необходимая, срочная работа худож-
ника-воина. ‘

..Сжималось кольцо блокады во-
круг боевого гаизона моряков в
числе которых был художнак Борис
Пророков. Среди другнх  драгоцен-
ных реликвий Великой Отечественной
войны найдет свое место в музее и
фронтсвая газета «Красный Гангут»,
издававшаяся на полуострове Ханко.
Два-три листка из этой газеты по-
казаны на’ выставке произведений
Бориса Пророкова. Его рисунки в
«Красном Гангуте» — это иллюстра-
ции доблести, мужества и глубочай-

 

  шей веры в победу, которая corpe-

вала советских моряков. В тяжелые
дни 1941 года, как бы ‘предвосхи-
щая сегодняшние победы Красной
Армии, газета «Красный Гангут» пи-
 
Встает, как призрак, над Берлином
Пятиконечная звезда.

роков иллюстрировал его стихи.
Ханко, Ленинград эпохи блокалы,

Новороссийск в месяцы жесточай-
ших боев, а затем бегства немцев,

ского флота, бригады морской ne.
хоты, Карельский перешеек, Выборг,
освобожденный Таллин, Балтика. в
дни великолепного наступления на-
ших войск — вот широкий плац-
дарм, где работает в годы войны
русский офицер и художник Борие
Пророков.

Болышая часть рисунков, показан-
ных на нынешней выставке, — это
непосредственные зарисовки с нату-
ры, правдивые документы войны и
вместе с тем это страницы дневника
художника, свидетельство его твор-
ческой зрелости. Часто он рисует
«нем. попало»—огрызком графита,

 

рическая ценность такой ‘работы.
огромны,

©
А. ТИХОМИРОВ
°
бенностями, присущими военному
жанру.
Как же выражены эти качества на
выставке в портрете, в пейзаже,

жанрбвой и батальной композиция,
в скульптуре и карандашных зари-
в литографиях и в станко-
вых полотнах, ‘плакате и диофаме —
во всех этих видах творчества, пред-
ставленных здесь образцами очень
высокого профессионального уровяя?

Портреты тероических участников
величайшей из войн! Уже сама за-
‘дача зовет. 1 схуложника выйти 3a
рамки «только портрета» ‘в сторону
приподнятого: ‘образа-типа,; овеянного
дыханием суровой и славной эпохи:
На ‘выставке ‘ среди: целого ряда
портретных; работ (например, ста:
линградекие портреты.И.  Лукомеко-
го, бюст маршала Пересыпкина ра-
боты Е. Вучетича и. др.) выделяются
три полотна. Это прежде всего кон-
ный  портрет-картина К. Китайки,
изображающий генерал-майора И. Ту-

 

 
 

Автоматчики. Е. КОМАРОВ. Студия

гусиным пером, любым карандашом,
который окажется под руками.

таринова и полковника М. Турчани- 
нова, Картина полна
огня и волнения, пафоса, сзоеобраз-
ной романтики, Широким шагом вы.
ступает огромный, горячий вороной
конь. На фоне опалового неба еще
ярче сверкает казачий кубанский
белый бешмет лихого всадника < си-
ними отворотами рукавов. Сочная,
звучная материальная живопись!

Два других портрета—«Защитник
Сталинграда» М. Лукомского и пор-
трет Героя Советского Союза
капитана Ящук работы П. Кривоно-
гова. Сталинградский боец с гра-
натами как бы синтетически завеэ-
шает серию портретов сталинград-
ских воинов  (генерал-полковник
Крылов, генерал-лейтенант Родим-
цев, генерал-полковник Чуйков и
др.), выполненную Лукомским в
1943 году. :

Советская военная живопись все-
гда широко выходила за пределы
собственно батального ‘жанра. Ин-
терелно, как многообразно на вы-
ставке Студии им. Грекова решает
военную тему пейзаж. Пейзаж вклю-
чает в круг военной тематики обо-
стрившиеся чувства любви к род-

+

 

 

 

им. Грекова.

военных художников

узорными вершинами, шумели и пе-!

Так говорила газета устами мо-  
лодого советского писателя, и ITpo-   Борис Пророков.. Много нарисовал

Туапсе, корабли и части Черномор-   на лекиию

=

Е БАТАЛИСТЫ

внутреннего  ,

ского Союза.
(На ваших
’@оветского Союза

 

ков работает над

 

Вы видите чудесные балтийские
дали, профили. кораблей, берега, ис-
  кромсанные войной; разбитые немец-
‚ юне орудия по путям. поспешного
  отступления гитлеровцев, окопы, вы-
  долбленные в граните. Художник ша-
гает по свежим следам войны и TOs
„ропится набросать ee правдивую
летопись. Немцы бегут под. ударами
советских войск. Пройдет день-два,
неделя, и картина резко меняется,
дух созилания окрыляет людей, воз-
вратизиихся на. родные пелелнща.
Приходит человек и начинает раз-
рыхлять землю, готовя ее к посеву.
Приходит русская женщина с сов-
ком и немецкой каской ‘вместо ведра
ий начинает бетонировать разрушен-
ный перрон. В сожженной деревне
среди хаоса разрушения мать купа-
ет ребенка. Все это детали, превос-
ходно схваченные глазом ‘художника,
когда-то‘ рисовавшего мирные’ быто-
вые сцены. Это ростки новой жизни
на родной земле, откуда навсегда
изгнан враг.

В этих зарисовках Прорекова мно-.
го воздуха, света, необыкновенной
какой-то чистоты в восприятии при-
роды. В иных из них над изуродо-  
ванными немецкими пушками, над  
гранитными окопами вдруг мелькнет  

-.. В мастерских советских скульнторов идет творче-
ская работа над бронзовыми -бюстамн. . которые ‚ бу*
POINT установлены на родине. дважды: Героев Совет»
фото;
кнна. работы: В. ИМавлова; справа—скульптор И. Чай-

я _ Союза Д. Глинки. _

БИТВЫ

  немцев,
‚ моряки! в водах Балтики я Черного

 
    

*

 
    

    
    

слева — бюст. триждь: Героя
‘гвардии полковника А. Покрьпи-

         
  
 
  

 
 
 
  

бюстом дважды Героя Советского

лени. Так среди грохота войны ху-

дожник бережно хранит в памяти
чистые образы’ советских людей,
прошедших через «горы горя» и

  устоявших в борьбе.

`Но в этой войче Пророков узнал
и другое — гекатомбы трупов лю-
дей, заживо сожженных немцами. С
тупой жестокостью заставляли нем-
цы обреченных людей самих таскать

1 бревна для костра. Каждый должен

был приносить «свое» бревно и за-
тем валился на него, подстрелен-
ный гитлеровцами. -

Свонми глазами художник Проро-
ков видел кровожадных гитлеров-
ских мерзавцев. Он видел немцев,
которые сдавались’ в плен под Но-
вороссийском, Таллином, Сталингра-
дом, у стен Ленинграда. Он видел
которых вылавливали нащи

моря. И он стал рисовать их одного
за другим, этих. дегенератов и
  убийц, офицеров, обер-ефрейторов и
рядовых. Так образовалась’ замеча-
тельная серия острых портретов, ко-
торгую художник назвало «арийские
вояки». Это не карикатуры и ке
шаржи, Это портреты живых фри-
цев, как они есть, какими он их

 

красивый и нежный узор сосен, ког-
да-то очаровавший художника, или
статуя, чудом сохранившаяся срели 
развалин, отзвуки бессмертной  
красоты, которую всегда, и в: боях, и
в невзгодах, лелеет В пуше истин-
ный художник. Неларом именно
сейчас карикатурист и газетчик Bos  
рис ‘ Пророков’ выступил, казалось
бы, неожиданно; с красивым, благо-
родным в своей сдержанной гамме
этюдом «Море». Это первое море в’
творческой биографии художника.

портретов героез-краснофлотцев. Ви:,

дел и зарисовал немало трогатель-

корабли и части Балтийского флота,   ных бытовых сцен... Снежными ули-

цами Ленинграда краснофлотны на

салазках везут  старика-професеоэз

Женщина,

ных чувств в слезах падает на ко-
3 a ©

Вперед, черноморцы!
Плакат Б. ПРОРОКОВА.

 

 

 

роты

 

ной земле, к своему городу, селу,
полю, к тем. кто там остался. В по-
нятие Родины входят и девушка
у плетня возле змеящегося здаль
проселка. .(В. Гаврилов), и. уходящие
вдаль поля и холмы, иногла просто’
заснеженные деревья (П. Глоба,
М. Сорокин)... Затем” это ‘памятники
нашей истории, нашей культуры, то,
на что ‘посягнули фашистские зах-
ватчики (Псков у Л. Голованова,
Новгород у В. Климашина, Петер-
гоф у Е. Житкова, виртуоза цветной
литографии) и, накоБец, места, где
прошли бои. о К

От Карелии до Крыма, от Сталин-
града ло Минска и Волыни студий-
цы-грековцы шли по свежим следам
войны, с печалью и вниманием, ве-
голованием, и старательным упор-
ством зарисовывая раны городов,
деревень, заводов, строений и зёмли:

И. наконец, еще. один шаг ието-
рии— земли по ту сторону границы:
Польша, Румыния, Венгрия, Пруссия.
Количество этих этюдов очень ве-
лико, и они все на высоком. уровне
мастерства (Г. Храпак, Н. Денисов,
С. Годына, Н. Аввакумов, В. Медве-
дев, П. Кирпичев, В. Богаткин и
др.). Привлекают внимание блестя-
щие работы М. Маторина, Г. Храпа-
ка и В. Богаткина. Среди. них—ост-
рые зарисовки типов и уличных
сцен. Много краев, видели наши
бойцы, далеко шагнули русские пар-
ни, «Вот она, Тисса!» называется

 

один из прекрасных рисунков Богат-

кина. Эти наброски и этюды, есте

ственно, переходят в серии типов
{А. Кокорин), военно-жанровые ‚сце-
НЫ, i eta  

; +  

 

Выразительную, очень челозеч-
ную серию литографий и
Сталинграду свидетель и участник
сталинградских боев < старшина
Е. Комаров.

Одна из интереснейших стен’ вы-
ставки—та, что посвящена творчест-
ву художественного руководителя
студии Н. Жукова; Ряд его рисун-
ков, изображающих В. И; Ленина,

Много фронтовых дорог исколесил ,

вернувшись  
В родной дом, в приливе возвышен-  

   

‘—московский сквер,
фигур с младенцами на руках.

‘видел «на всех направлениях». Пе-
рел нами предстает «средний немец»,

  обыватель в мундире немецкой ар-
  мии, начиненный гитлеровской «фи-

лософией». Красная Армня не толь=
ко вышвырнула таких < советской
земли, но и разоблачила их перед

зсем светом.

Один из зарисованных Пророко-

  вым немцев носит звучную фамилию

— Фауст. На вопрос o ‘том, не
знает ли он, кто- такой Фауст, гит-
леровец ответил, что не встречался
с ним, что, повидимому, э:0 не его
земляк! у

Рисуя гитлеровцев, художник до-
бивался сходства. Но OH достиг
  большего:
  PRIX социальных характеров, отме-
ченных печатью Каина. Каждый но-
вый портрет подкрепляег другие.
Они составляют интереснейшую гал-
  лерею портретов-типов.

Так за последние годы художник
[тровоков преодолел огганиченность
своёго былого жанра; жанра быто-
вой карикатуры. .

Он не только отшлифовал свой
талант непрестанным трудом и мно-
жеством ‘наблюдений, — оч расши-
рил и углубил свое постижение мира
и человека.

Любовь к родине, постоянное об-
щение ес советскими воинами, 3a-
щитниками отечества и культуры,
помогли ему, стать -актевным” участ-
ником `морально-политического раз-
грома фашизма. r

перенесен в гравюру М. Маториным.
Прекраены наброски, сделанные на
Белорусеком фронте. Точны и уве-
ренны зарисовки пленных фрицез,
сде сатирическая острота сочетается
с  наблюдательностью = психолога-
портретиста. Но самые сильные рз-
боты-— наброски портретов дочери
хуложника. Дума о доме и о близ-
ких на фронте, ие покидает бойца. В
этих рисунках Жукова больше всего
душевной теплоты и мастерства.

На выставке мы видим ряд боль-
ших композиций (Г.. Прокопинский,
Н. Обрыньба, И. Евстигнеев, Б. Не-
мекский, Б. Преображенский). Много
чувства‘в картине «Мать» Неменско*
го: мать не может уснуть’ и сидит

подле раскинувшихся, » покрытых
шикелями «сынков», заночевавших в
ее избе.

Обрыньба и отчасти Евстигнеев
(в прекрасном. этюде партизанского
обоза) переносят нас в обстановку
борьбы партизан. Две композиции
Евстигнеева как бы дополняют друг
друга: одна—«Урожай 1944 года»з—
изображает густую, высокую рожь,
пол которой лежат трупы тех, кто
зарился на чужой хлеб. А рядом
рял женских

И, наконец, картина. собственно.

боев. Очень живо дана группа бой-
стреляющих по фашистским

hOB, .

 

Пленные.

он создал галлерею ост-

4

«Мы медленно ёхали но дороге,
поврежденной воронками, загромож-
денной разбитыми танками, Машина
остановилась в хеле рядом с аэро-
дромом. Здесь был в разгаре кон-
церт; Зал — обыкновенный большой
сарай, наспех побеленный. На. мини-
‚атюрной, сцене. ансамбль! не ‘мог раз-
меститься; оркестр и часть хорана-
ходились в зале. Среди изумитель-
ной тишины прозвучали первые ак-
корды вступления, а затем солист
ансамбля мягко запел: «Стель, да

степь кругом».-В» памяти промелькну-  

ли виденные лнем окопы, разбитые!
танки, мадьярская степь, похожая на
нашу и зместе < тем чужая.
залом плыла старинная песня ни
властно охзатывела сердца суровых
летчиков в комбинезонах, MOTOPH-
стов в промасленных куртках, бой-
цов © винтовками. Хорошо было в
этот вечер на венгерской земле
слушать русскне народные песни и
знать, что снова услышишь их в
родных местах в кругу близких лю-
ден».

Это письмо капитана. И. Карабу-
тенко помечено — «Венгрия, фев-
раль». В нем очень точно запечатле-
ны минуты общения фронтовиков с
искусством, обстановка фронтового
концерта. Таких концертов проведе-

но в Действующей армии свыше: 400
тысяч,
Первыми ‘артистами, поехавшими

Hag!

 

Втор эРмлне о A MINUCMYE
рронтовой эстрады

стё с тем требовательные зрители.
После встреч с ними артисты часто
пересматривают свой репертуар,

. Баянист М. Патютков после
фронтовых поезлок с «легкого жан-
ра» переключился на исполнение Ба-
ха и Дворжака. -

Пезица А. Лукьянченко, пришед-
шая на эстраду из самодеятельности
(московский завод  «Прожектор»),
выступала до войны с цыганскими
песнями. Двадцать раз выезжала
Лукьянченко в Действующую ар-
мию; на ее артистичаском счету 60-
лее 1500 фронтовых концертов. Сей-
час ‘она поет ‘советский репертуар.
На смотре Лукьянченко тепло и
взволнованно исполняла русскую на-
родную песню «Степь широкая».

Ксилофонист и гитарист Мирон
Раскатов, отказавшись от блюзов и
танго, играл на смотре «Вальс» Д.
Шостаксвнча и «Танцовальную ме--
лодию» А. Хачатуряна.

Следя за деятельностью pons
товых бригад, радуешься ‘обилию
новых имен. Это «племя младое, не;
знакомое» появилось на эстраде за
годы войны. Некоторые из них, уча-
ствуя в смотре, выступали на сцене
в Москве впервые; вся их артясти-
ческая деятельность протекала на.
фронте. Среди этой одаренной моло-
дежи выделяются танцозальный ан-*

 

на фронт, были эстрадники: восьмо-
го августа 1941 года в Действую-
щую армию отправилась эстрадная
бригада. С тех пор артисты эстрады
не прекрашали своей работы в час-
тях Красной Армии. Только на-днях”
на фронт выехал ряд эстрадных
@ригад с новым фепертуаром, `поевя-
щенным 27-й годювщине Красной
Армии.

Какие же изменения произошли в
нскусстве фронтовой эстрады за эти
три < половиной года, отмеченные
беспримерным геройством наших
бойцов, которые прошли славный
  путь от Волги до Одера?

Раньше всего бросается в глаза
отмирание некоторых изживших се-
бя жанров, рождение новых и новое
звучание старых.

Большой размах получило за годы
войны художественное чтение.
 Конкурируя < песней, оно стало
любимым жанром на фронте. Коли-
чество чтецов резко возросло.

На недавнем смотре фронтовых
бригад, к сожалению, не показали
тех безвестных чтецов, которые с
замирающим сердцем ехали с фрон-
та в Москву и, лежа на третьей пол-
ке, в сотый раз повторяли «на вся-
кий случай» свой репертуар. Вместо
них выступали, главным образом, та-
кие популярные чтецы, как С. Ба-
лащов и А. Шварц. Мы все ценим
умное, расчетливое, чуть-чуть холод-
новатое искусство А. Шварца. Хо-
рошо знакома нам в его исполнении
и поэма В. Винникова «Последний
бой» — артист читал ее в прошлом
году на всесоюзном смотре. совет-
ской эстрады. Еще сильнее прозву-
чала она сейчас, в дни грандиозных
побед Красной Армии. Однако вы-
ступления Шварца; конечно, не Ч
ли удовлетворить нашего естествен-
ного желания — видеть  чтецов-
фронтовиков, выросших за годы вой-
ны, нашедших свою. исполнитель-
скую манеру, свой стиль не в кон-
цертных. залах столицы, а в блинда-
жах и клубах-землянках на фронте.

Заслуживают внимания интересные
попытки по-новому осмыслить неко-
торые эстрадные жанры, которые
раньше‘ считались неполноценными.
В этом смысле о любопытно, пусть
еще несколько робкое, выступление
артистов Т. Кравцовой и К. Смирно-
ва. Они показали на смотре’ юмори-
стическую сценку под названием
«Чудная девушка», в которую ‘до-
вольно искусно вмонтирован сеанс
мнемотехники. Живая, действенная
сценка ‘освежила жанр, освободив
его от традиционной нарочитой «та-
инственности».

Пребывание на фронте, общение со
зрителями-бойцами оказало плодот-
ворное влияние на репертуар многих
артистов эстрады,
самые чуткие, великодушные и вме-

 

 

 

стервятникам, на полотне В: Кисе-
лева. Много подлинно пережигого
чувствуется в черноморской, эпопее
М. Домащенко («Прощание с мо-
рём» и «Десант»), хотя это еще,
скорее, эскизы будущих картин, не-
жели завершенные работы.

Самые сильные композиции вы-
ставки—в зале I], Кривоногова.
Здесь собраны картины художника
за несколько лет: его большое по-
лотно «Не забудем, не простим», где
бойцы и жители стоят у тел
мирных людей, казненных немцами.
Здесь же «Зверетва в Речице»нем-
цы прикрывают свои наступающие
цепи женщинами и’ детьми, Изнако-
нец ‘его последняя работа. «Кор-

 

суль-Шевченковокий». В глубокую
снежную даль уходит овраг и,
‘сколько его ни видно, весь он за-
громожден разбитой техникой врага

 

Н. ЖУКОВ. Студия военных

и трупами в голубовато-верых ши-
нелях. Картина Кривоногова, разу-
меется, не только увеличенный  про-
токольно-точный этюд — художник’
свел свои эскизы, сделанные на’ ме-
стё разгрома ‘немецких ‘частей, к
некоему синтезу, итогу, своего рода
приговору тем, кто вторгся в нашу
страну. у у

На выставке есть и одна коллек-
тивная работа, которая, должно быть,
особенно порадовала бы М. Грекова:
пять художников — В. Дмитриев-
ский, Л. Коновалов, ©. Cauxo 4H)

художников им. Грекова.

— —

Фронтовики —# .

  
    
 
  
  
 

самбль под руководством балетмей-
стера А. Обрант, О Шитова, В. Bas
левская, А. и Н. Игнатьевы и др.

Ленинградский  хореографический
ансамбль в ближайшие дни отмечает
двойной юбилей — трехлетнее су>
ществование и трехтысячный фрон-
товой концерт. Ансамбль родился и
вырос в ‘дни блокады и обороны го-
рода-героя. Все четырнадцать юных
участников — ансамбля награждены
медалями. «За оборону Ленинграда».
Танцы ленинградцев покоряют све-
жестью и  непосредственностью.
Здесь нет банальных балетных но-
Mepos, ‘поз, движений. Это гимн мо-
лодости, счастью, победе.

Ольге Шитовой девятнадцать лет.
Она пришла на эстраду три года на-
зал — прямо во фронтовую бригаду.
Шитова — ‘акообатка, воспитанница
Московской цирковой школы. В
цирке она изображала бы «человека
без костей» или «человека-лягушку».
Шитова отдала предпочтение эстра-
де. Здесь она нашла в своем старом
жанре «каучук» новые привлекатель-
ные черты. С великолепным арти-
стизмом и точностью исполняет она
свой акробатический этюд. Искус-
ство молодой артистки целомудрен-
но, непосредственно и свежо.

У В. Валевской есть много дан-
ных для того, чтобы стать хорошей
исполнительницей жанровых песен.
Но певица еще не нашла своего твор-
ческого лица; у Шульженко можно
кое-чему учиться, но ей не следует
слепо подражать, как это делает
Валевская в лирической песне из
фильма «Сердца четырех».

Ради этих новых имен, ради зна-
комства с ними можно простить
Всесоюзному .концертному -об едине-
нию ряд неполадок в организации
смотровых конпертов.

Артисты, окрепшие в Фоонтовой
обстановке, обрели «чувство локтя»,
чувство товарищества; бригада ста-
ла для многих из них как бы твор-
ческой семьей. Недаром сейчас сре-
ди эстрадников раздаются голоса о
том, что систему бригад необходимо
сохранить и после войны.

Эстрадник-фронтовик полжен быть
и хорошим актером, и — агитато-
ром. Эти качества воспитывают
в артистах фронтовые бригады.

В искусстве эстрадников-фронто-
виков, в их сознании появились
ростки нового. Если.в начале войвы
многие артисты думали только о
своем исполнении, о личном успехе,
то теперь У них возникло чувство
коллективной ответственности, они
заботятся об успехе всего своего
ансамбля. `

Эти принципиально новые черты
необходимо храмить и развивать —
в Них залоР дальнейшего творческо-
го роста советской эстрады. :

Ф. Усыпенко во главе с А.Горпевко
написали диораму: «Переход через
Днепр осенью 1943 года». В. дио-
раме много удачного, особенно
группы левой части, изображающие ,
уходящих ‘© волами крестьян. Быть
может, можно поставить авторам
диорамы в упрек то, что переднему
плану отведена слишком большая
доля воздействия, несколько забива-
ющая живописный фон. Но в целом
опыт проведен мастерски и показы-
вает, что дело, которому отдал
столько сил покойный баталист, на-
ходится в належных руках молодых
художников студии его имени.
Наш обзор был бы неполным ‘без
упоминания талантливых  <кульпто-
ров студии. Е. Вучетич показывает
темпераментно . задуманную группу
памятника ° генерал-лейтенанту Н.
Ефремову, Из его бюстов отметим
голову Маршала  Пересыпкина и
женскую голову, А. Ветроз удачно
«делал «Пишущего. ‹ письмо», а
И. Макагон широко  задуманную
«Переправу». Есть еще немало при-
мечательных работ—<ерии замеча-
тельного анималиста Г. Никольско“
0; плакаты Н; Азвакумова и MHO.
гие другие.
` Такова необычайно широкая по
содержанию и видам техники юби-
‚лейная. выставка Студии им, Грекова.
Это — выставка высокого. профес
‘‹ионального уровня. Выше всего. по
‘мастерству, пожалуй, графика, и это
‘об’ясняется не только’ тем, что ху-
дожественный руководитель студии

--Н. Жуков — первоклассный ‘ри
совальщик. В. Верещагин говорил,
ЧТо «художникам войны» надо в

первую очередь быть‘ мастерами ри-
сузка. Известно, с ‚какой осторож-

`  ностью он сам переходил к жизо-

лтисным задачам. Быть может, тут
сказались не только личные каче-
ства дарования и школы, но и осо-
бенности творческой задачи.
Прололжая собирание ‘ценнейших
документов войны. художники Сту-
дии имени Грекова правильно стано-
Ятся. сейчас Ha путь. обобщения,
синтезирования этого богатейшего
подготовительного ‚ материала. Mx
первые картины—композиции, по2-
треты, графические циклы показы-
вают, что студийцы уже творчески
созрели. для этого перехода к боль-
шим формам искусства, позволяю-
щим с наибольшей разносторонно-
стью и глубиной вонлотить события

наших героических дней,