ПАМЯТИ АЛЕКСЕЯ НИКОЛАЕВИЧА ТОЛСТОГО ПОСЛЕДНИЙ ПУТЬ Алексей ДИКИИ … Б. ромашов Незабываемый Умер Алексей Николаевич стой… Болью сжалось сердце. Совсем немного не дождался он тойпобеды, в которую верил и за которую бо­ролся с первых же дней войны. Алексей Николаевич неповторим и как писатель и как человек Его ис­кусство, блеск его таланта, дерзкого и безграничного, манера жить, лю­бовь к жизни, к Родине, высокий и чистый патриотизм его останутся навеки в памяти друзей, читателей, народа. 26 февраля Москва хоронила Алексея Николаевича Толстого. Урна с прахом покойного после кремации была установлена в Малом зале Дома Союзов. На поста­менте, среди цветов и венков, на пяти атласных подушках­ордена и медали, которыми писатель был на­гражден правительством за выдаю­щиеся заслуги перед Родиной. У подножья урны­обрамленный кре­пом портрет А. Н. Толстого. C 11 часов утра перед урной с прахом писателя проходили трудя­щиеся столицы, ученые, писатели, артисты, рабочие московских пред­приятий, бойцы и офицеры Красной Армии. Отдать последний долг выдающе­муся художнику слова пришли ма­стера искусств, Они исполнили лю­бимые произведения Алексея Нико­лаевича. Заслуженная артистка РСФСР Максакова исполнила «Грусть» Шопена, народный артист СССР Козловский - бетховенскую «Смерть». С глубоким значением прозвучал финал патетической сим­фонии Чайковского, исполненный Го­сударственным симфоническим орке­стром СССР под управлением на­родного артиста РСФСР Голованова. B почетном карауле сменяются представители партийных и совет­ских организаций, фабрик и заводов Москвы, деятели литературы, науки и искусства, Почетный караул несут писатели Павленко, Маршак, Михал­ков, генерал-лейтенант Игнатьев, ху­дожники Соколов-Скаля, Кончалов­ский, народные артистки СССР Яб­лочкина, Пашенная, Турчанинова, за­меститель Народного Комиссара Иностранных Дел СССР Майский и другие. В Малом зале Дома Союзов при­сутствуют члены дипломатического корпуса. Алексей Николаевич Толстой был пламенным борцом за счастье наро­да, за свободу и независимость Ро­дины. Простыми, доступными для понимания широчайших масс, вол­нующими словами выразил он свою любогь к Родине. Он говорил: «В жизни нет горячее, глубже и свя­щеннее чувства, чем любовь к тебе - Родина!» Любя советскую Родину, он люто ненавидел ее врагов­немцев и не переставал говорить об этом В период Отечественной войны Алек­сей Николаевич все силы своего та­ланта направляет на борьбу против немецкого нацизма. Он беспощадно разоблачает кровавые преступления немецких захватчиков, поднимает всенародный гнев против немцев убийц беззащитных людей, против немцев душителей культуры и цивилизации. В своих статьях: «За Советскую Родину», «Москве угро­жает враг», «Кровь народа», «Рус­ские вонны» он призывает народ к защите «Советской Годины страны отцов и дедов, уготовленной для счастья сыновьям нашим и внукам». Выполняя обязанности члена Чрез­вычайной Государственной Комиссии, Алексей Николаевич расследовал зверства немцев в Ставропольском крае В статье «Коричневый дурман» он вскрыл омерзительные преступле­ния немецких захватчиков, истребив­щих тысячи женщин, детей, стари­ков. Сообщенными фактами о звер­ствах немецких захватчиков он глу­боко взволновал советских людей и увеличил их ненависть к врагу, За­ключительные слова статьи: «Горе тем немцам, кто теперь же, не от­кладывая на завтра, не очнется от коричневого дурмана», - прозвучали грозным предостережением. Красная Армия, Армия ,советского народа уже вступила на немецкую землю. Она несет возмездие немецким за­хватчикам. Алексей Николаевич Толстой вы­дающийся художник слова. Начал писать он в предреволюционные го­ды и скоро был отмечен Максимом Горьким как писатель, правдиво изображающий общественные явле­ния. Он был верным продолжателем лучших традиций русской литерату­ры, предолжателем дела выдающих­ся писателей, возвеличивших своим талантом наш исполинский народ. Творчество Алексея Толстого рас­цвело в советскую эпоху. Им соз­даны волнующие произведения про­никнутые безграничной любовью к Родине, человеку, правде, Своими талантливыми произведениями: «Хождение по мукам», в котором изумительно правдиво изображается эпоха революции и гражданской войны, историческойповестью «Хлеб» о героической обороне Царицына, организованной товарищем Сталиным и другими произведениями Толстой связал классическую литературу с литературой социалистического реа­лизма. Алексей Николаевич ушел от нас в дни величайших событий, когда наша советская страна одерживает над немецкими захватчиками победу за победой, Смерть оборвала его прекрасную жизнь, полную творче­ских замыслов. Ему не удалось до­жить до дня торжества окончатель­ной победы над немецкими захват­чиками, в которую он верил всем своим сердцем, отдавая делу разгро­ма врага все свои силы и весь та­лант. Память о выдающемся русском писателе, пламенном патриоте совет­ской Родины Алексее Николаевиче Толстом всегда будет жить в нашем народе. C проникновенными речами на траурном митинге выступили пред­седатель правления Союза Совет­ских писателей Н. С. Тихонов, писа­тель-академик Михаил Шолохов, От работников искусств с речью высту­пил заслуженный артист РСФСР К. А. Зубов. Траурный митинг окончен. Урна с прахом А. Н. Толстого опускается в могилу. Трижды звучит прощаль­ный салют. Траурную мелодию сме­няют торжественные, утверждающие бессмертие того великого дела, ко­торому была посвящена вся жизнь писателя, звуки Гимна Советского Союза.,

ЛетописЬ труда

миногоски

героического канная Сразу после вступительных титров медленно и низко поплыл над горо­дом самолет. Как всегда, когда смотришь сверху, отчетливо просту­пил рисунок кварталов и площадей геометрический чертеж города, Но город был мертв. Под крылом само­лета всюду, куда достигал взгляд, теснились развалины: косые зубцы стен, вздыбленные камни, всковер­арматура, Спокойный, почти бесстрастный голос диктора говорил: -Сталинград был одним из са­мых богатых, самых благоустроен­ных городовнашей родины Прекрас­ны и стройны были громады его но­вых зданий, просторны его площади, гладок асфальт его магистралей. В этом городе было более полумил­лиона людей, и у каждого был свой родной дом, своя устроенная жизнь, своя, дорогая сердцу работа, Эти дома были школами, клиниками, гос­тиницами театрами… Сидевший рядом со мной работник документального кино, человек боль­шого опыта, взволнованно прошеп­тал: Разве они довоенный Сталич­град не покажут? Зачем же отказы­ваться от сильных приемов, даже если это самые простые приемы, самые обычные? Да нет быть того не может, покажут в середине или конце… А фильм продолжался. Саперы ос­вобождали город от мин возвраща­лись жители, Выпекался первый хлеб, разносил письма первый поч­тальон, начинался первый урок в школе в классе было только две стены и ветер листал тетради… На тракторном заводе разбирали за­валы, чтобы открыть доступ к це­хам… Юноши и девушки со всехкон­цов страны спешили в Сталинград…

Тол-

Удивительно, каким мягким и про­стым в обычной жизни был Алек­сей Николаевич: добродушный, на­ивный и детски доверчивый чело­век, ласковый, уютный, Таким, ко­нечно, он был и в жизни, и в ис­кусстве, но… тут в творчестве про­являлась та сложность глубоко ода­ренной натуры, какая свойственна нашему народу, ярким и цельным представителем которого он был во своего националь­всех глубинах ного «я».

Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда». го говорит этот факт о судьбе за­вода и одновременно о людях, кото­рые здесь работают. Такие факты найдены в результа­те глубокого изучения действитель-



лены только в результате длитель­ного кинонаблюдения, того самого кинонаблюдения, необходимость ко­торого признается всеми безогово­рочно и которое все же еще в не­достаточной мере стало методом работы нашей документальной кине­матографии. Длительное кичонаблюдение осо-

Алексей Николаевич Толстой - это талант, помноженный на знание, на высочайшую русскую культуру, В стремлении к высшим благород­ным целям он собран и мужественен. Он ломает все, что может стоять между ним и Родиной, между его искусством и его народом. С какой болью за людей и с ка­кой яростью и силой обрушивается он на язву человечества гитле­ризм. Это не гнев мелкого счета, Это смертельная борьба до конца, Куда-то уходят и доброта, к просто­душие, Собранность, мужество, воля! И тут же, рядом, его совершенно изумительныйпо теплоте и мягкости рассказ «Русский характер», Рассказ, трогающий и волнующий до слез. Вот эти разные грани его сложной и богатой натуры создали близкий нам образ писателя и человека, ху­дожника и гражданина. Трудно сейчас назвать кого-либо из наших современинов, кто так знал бы и любил русский язык, кто мог бы простыми средст­сами достигать в искусстве столь многого, как это умел и делал Алек­сей Николаевич. Все, чем богато творчество Алексея Николаевича Толстого в художественной прозе, в театре, в публицистике.--все отда­но народу: все наше. Постараемея же достойно продолжать его слав­ный путь.

бенно важно для нас в связи с тем, что тема восстановления, начатая этой картиной, скоро сделается ге­неральной темой документальной кинематографии. И метод длитель­ного кинонаблюдения дарит доку­менталисту удачи, которые трудно заранее предусмотреть. Там, где зрительное изображение не исчерпывает содержания факта, в новом

Их обгоняли составы с оборудова­нием и подарками городу-герою… его уместно дополняет фильме дикторский текст. Про элек­Современная английская музыка На лекции профессора И. Бэлза В дни великой борьбы прогрессив­пого человечества с фашистскими варварами расширились и укрепились культурные связи между свободолю­бивыми народами. Произведения мастеров русской му… зыкальной классики и советских ком­позиторов исполняются и издаются в Англии и США В СССР значительно возрос интерес к творчеству англий­ских и американских композиторов. Английская музыкальная классика в лице Унльяма Берда, Джона Дэн­стебля и основоположника англий­ской оперы Генри Перселла всегда пользовалась симпатией в России, как эти же авторы и новейшие про, изведення английской музыкн в СССР. Многие симфонические произведе­ния британских композиторов записа­ны на пленку, в том цисле энамени… тая «Лондонская симфония» Ралф Воан-Уильямса. Неоднократно звучала в Советском Союзе динамичная и оптимистическая музыка фортепианного концерта Ар… тура Блисса, одного из выдающихся деятелей современной британской му­зыки. Советские слушатели знакомы с высоким профессионализмом и смелыми нсканиями Джона Айрленда. Симфоническая прелюдия «Забытый обряд», симфоническая рапсодня «Май-Дун» и другие произведения Айрленда исполнялись в Москве Профессор И. Бэлза указал в сво­ей лекции, состоявшейся на-днях в Колонном зале Дома союзов, что на­циональная основа британской музы­обусловлена близостью ее к на­родно-песенному творчеству Велико­британии Эмоциональное многообра… зне народно-песенного творчества сказалось как на тематике, так и на музыкальных средствах выразитель­ности английских компоэиторов, Британские композиторы создали ряд произведений, полных патриоти­ческого подема. Среди них «Эпиче… ский марш» Джона Айрленда, хоры Воан Уильямса, IV симфония Эдмун… да Рэббра и др. Особо выделяются произведения английских композиторов, которые воплощают чувство восхищения ан глийского народа поденгами Крас­ной Армии, победоносно громящен общего врага. В начале войны по­явилась песня Алана Буша «Великая Красная Армия». Под непосредствен­ным впечатлением героической обо роны Сталинграда Крисчен Дарнтов в 1943 году написал симфоническую увертюру «Сталинград». Арнольд Бакс посвятил Красной Армин «Тор­жественную оду», впервые исполнен­ную 23 февраля 1944 года в Лондоне. Во многих песнях английских ком­позиторов поется о боевом содру жестве союзных наций. Такова по­пулярная песня «Караван», написан. ная в 1942 г. молодым английским композитором Обри Боуманом на тему о содружестве советских н британских моряков. Творчеству советских композито­мания. Помимо того, что исполняют ров в Англия уделяется много вни­ся произведения композиторов, твор­честву наших музыкантов много уде… ляют внимания музыкальные журна­лы. Публичная лекция проф, И. Бэлза, организованная лекционным бюро при Комитете по делам высшей школы при СНК СССР была прослушана многочисленной аудиторней с боль­шим вняманием и интересом. Лек… ция сопровождалась музыкальными иллюстрациями, в которых принима­ли участие: заслуженный коллектив СССР Государственный квартет име ни Бетховена, засл. аэтист РСФСР лауреат Сталинской премии П. Нор­цов, засл. артист РСФОР Святослав Кнушевицкий засл. артистка РСФСР H. Рождественская, солистка ГАБТ Вера Дулова солистка ГАБТ Л. Ель­чанинова, солист ГАБТ Н. Харьков­ский и солист Всесоюзного радноко­митета Г. Эдельман тростанцию диктор сообщает, что немцы обрушили на нее четыреста фугасных бомб и около тысячи сна­рядов, Между тем мы видим се возрожденной и уже работающей. Становится ясной громадность тру­дового подвига сталинградцев тор сообщает нам краткие биогра­фии молодых восстановителей про­фессии, которые они оставили, что­бы, приехав в Сталииград, взять в руки стронтельный инструмент, и нам становится ясным высокое пат­риотическое чувство, воодушевляю­щее эту молодежь. Так, ограничи­ваясь изложением фактов, диктор­ский текст не только дополняет изо­бражение, но и позволяет осмыслить его. Лишь однажды появляются в нем сильные слова, страстная инто­нация, - когда невозможно сдер­жать гнев: на экране идет кусок немецкой хроники, показывающей, как фашистские выродки били из орудий по Сталинграду. На всем остальном протяжении фильма это очень скупой на чувство, очень сдержанный текст. Но он неотделии от изображения, и взаимодействие их образует тот мужественный, вы­сокий и сильный пафос, в котором главная удача картины. В этом живом взаимодействян раскрывается тема фильма. Тема эта беспредельность любви со­ветских людейк родине, безгранич­ность их сил и возможностей. на определила построение картины. сложное и тонко продуманное при видимой его простоте. Она очень точно определила и режиссерское решение фильма. надо ясно себе представить, насколько сложен для режиссера-до­кументалиста матернал этой ленты. Он таит ряд трудностей. В начале развалины Сталинграда. обладающие своеобразной мрачной выразительностью, которая может подсказать чужую, экспрессионист­скую эстетику, Дальше идет мате­риал, который при шаблонном, реме­сленном подходе может показаться однообразным и не слишком вырази­тельным, Но почерк режносера всюду остается ясным и, я бы сказал, светлым. Показывая очень мрачные вещи в начале картины, он даже их подчиняет общей оптимистической концепции фильма, Он преодолевает однообразие эрительного материала, рассматривая вещный мир … дома или машины перед семочным аппа­ратом -- как об ект живой челове­ческой деятельности. Композицион­ный центр кадра - всегда человек. «Возрождение Сталинграда» И. Посельского Б. Агапова­многообещающая удача. Этот фильм показывает нам, какими широкими возможностями обладает докумен­тальная кинематография для реше­ния предстоящей ей благородной за­дачи: увековечить героический труд советского народа, который, добив­шись полной победы над врагом су­меет сделать свою страну еще бога­че, еще счастливей, еще прекрас­нее. Бригада Анны Черкасовой восстана­вливала знаменитый дом Павлова, где стояли на-смерть герои-гвардей­цы… Оживал конвейер тракторного завода, работал блюминг на «Крас­ном Октябре»… Молодежь, которая по приезде поселилась в палатках, жила теперь уже в отличных домах, которые сама же построила Вече­рами на тракторном танцовали. Только после окончания фильма напомнил я моему соседу о его несбывшихся ожиданиях. - Да, сказал он с уважением об авторах фильма, - эти не иска­ли легких путей, Тут есть над чем подумать. И с ним нельзя не согласиться. А подумав о том, как строго отобран материал этого фильма, как умно расположен и прокомментирован, нельзя не притти к выводу, что фильм этот имеет существенное, принципиальное значение для доку­ментальной кинематографии. Картина «Возрождение Сталин­града» очень проста. Как будто снимали все подряд и теперь по по­рядку все показывают, так что мы видим историю города с момента его освобождения до нынешнего дня, Но мы видим ее всего в ше­сти роликах ленты, заполняющих очень короткий киносеанс. Ощущение завершенности, полно­ты и одновременно подлинности возникает раньше всего из большой емкости каждого факта, зафиксиро­ванного на пленке. Этот факт вы­бран с жесточайшей придирчивостью среди множества ему подобных. И он, этот наиболее яркий и характер­ный факт, дает нам много сведенийут и возбуждает много эмоций. Начинается рядовой день освобо­жденного города, Из кабины разби­того, лежащего на земле фашист. ского самолета выходит девушка, Она явно только что проснулась, у нее заспанное лицо. Она идет по гофрированному крылу самолета, на котором черным намалевана огром­ная свастика Этоданобез «нажима» но простой бытовой штрих глубоко врезается в сознание. За этим кад­ром, в его подтексте-и ярость бит… вы, которая бушевала в этом го­роде, и цена, которой оплатили фа­шисты попытку овладеть Сталин­градом, И вторая жизнь города, его прекрасное будущее, которое начи­нают сейчас эта девушка и ее под­руги, сделавшие поверженный фа­шистский самолет первым своим жи­лищем. В цехе тракторного завода обра­батывается танковая деталь. Падает снег­восстановить крышу еще не успели. Снег подгребают к обраба­тываемой детали, им пользуются взамен охлаждающей эмульсии, ко­торую также еще не успели под­везти. Излишне обяснять, как мно­«Возрождение Сталинграда». Авторы фильма: И. Посельский к Б. Агапов. Кинооператоры: B. Доброницкий, B. Цытрон, Хавчин. Производство Центральной студии документальных фильмов.

В 1 час 45 минут доступ посетите­лей в зал прекращается, В зале оста­ются члены правительственной ко­миссии по организации похорон, пи­сатели, друзья и родственники по­койного, В последнюю смену почет­ного караула становятся Н. М. Шверник, А. Я. Вышинский, Г. М. Попов, А. Ф. Горкин, Н. С. Тихонов, Л. М. Леонов, М. А. Шолохов, ака­демик И. И. Мещанинов. В 2 часа 15 минут члены комис­сии по похоронам и тт. Шверник Вышинский, Мещанинов выносят урну из Дома Союзов. На улице е выстроил роился почетный воинский эс­корт. Приспущено увитое крепом знамя, Под звуки траурного марша процессия направляется к Ново-Де­вичьему кладбищу. Траурный митинг на кладбище от­крыл тов. Г. М. Попов. Он предо­ставляет слово от Совета Народных Комиссаров СССР и ЦК ВКП(б)тов. H. М. Швернику. … Товарищи, наша страна понесла большую утрату, - говорит Н. М. Шверник,- смерть вырвала из на­ших рядов Алексея Николаевича Толстого выдающегося русского писателя, талантливого художника слова пламенного патриота социали­стической Родины. От нас ушел навсегда большой человек, занимавшийся разносторон­ней деятельностью. Он выполнял большую государственную и обще­ственную работу, Алексей Николае­вич Толстой­академик, член пре­зидиума Союза Советских писателей, депутат Верховного Совета СССР, член президиума Всеславянского ко­митета, член Чрезвычайной Госу­дарственной Комиссии по установле­нию и расследованию злодеяний не­мецких захватчиков и их сообщни­ков. Он обладал неиссякаемой энер­гией в работе и на все находил время. Толетой был тесно связан с наро­дом, со своими избирателями, он горячо отзывался на все просьбы, обращенные к нему, как к депутату Верховного Совета Союза ССР, и добивался быстрого их разрешения. Он глубоко знал русский народ, верил в него, верил в его силу, со­крушающую немецких захватчиков, вероломно напавших на Советский Союз и тщетно пытавшихся поко­рить великий свободолюбивый со­ветский народ. 

Язык литературы Алек-Алексей Николаевич говорил о язы­ке, о своей работе над «Иваном Грозным»… Эта вещь далась нелегко,-рас… сказывал он, вспоминая, - долго бился над композицией. И впервые понял, как трудна драматическая форма. Пишу пьесы с 1912 года, писал обычно сразу, не задумываясь, Бывали неудачные, иные вовсе не шли, В рассказе и в романе не ду­маешь о компюзиции, вернее, она как-то иначе дается: все течет и знаешь, чем кончится, А тут было очень мучительно, Чтобы былраскат после первой части, надо было при­думать что-нибудь, чтобы сразу взять в гору, Так возникла сцена Шуйского с Годуновым на мосту. А когда композиция ясна все просто, писать диалоги не трудно. Главное, постронть… Работал четыре месяца над этим… Как сейчас помню его серьезное, удивительно серьезное лицо, осве­щенное лунным светом. И снова он думает вслух: В современной пьесе хочу пе­редать большие мысли людей и ра­ботать над созданием языка, Создать язык… Разумеется, мы должны его создать, Не такой, каким говорят­смесь газетного и бытового и часто и не без всякого содаржания, а тот язык, которым можно было бы выразить очень серьезные и интересные мыс­ли, близкие многим. Их некоторые люди еще не умеют выразить, а со сцены услышав, сказали бы: да, это то о чем мы думаем Так ведь и Шекспир делал. Надо создавать язык… И он снова сосредоточился, а по­том продолжал: Одно время казалось, что язык как бы застыл. Война сильно всколыхнула русскую речь, Ту которая живет в народе, надо хватить и создавать язык И как благодарен будет как признателен за то, что создан новый язык в литературе торым можно многое, очень кое и важное передать. речь, под­литературный народ, будет ко­глубо­В этой беседе-одной из послед­них моих встреч с Алексеем Нико­лаевичем я почувствовал то ное, что было у него на душе… Эти мысли он завещал нам. завет-

Очень тяжело сознавать, что сея Толстого нет среди нас. Это пи­сатель огромной силы, богатырского то ла размаха, Он шагал в литературе какой-то своей, присущей только ему, Алексею Толстому, походкой, Когда думаешь о нем, вспоминая его могучую стать, его творческий раз­мах,страстность его души, егоюмор, смех, обличье повадки, то, какумел онвосторгаться чем-нибудь или-что нибудь от сердца ненавидеть (как ненавидел он фашистскую нечисть!), невольно представляется он бога­тырем из былины. Вот уж подлинно русская в нем была силища, и природный, и глаз острый, и уходо того чуткое к прекрасному нашему языку… Алексей Толстой поднялся во весь свой могучий рост тогда, когда со­циалистическая революция разбуди­народные силы, И чем дальше он шел, тем выше становились его тво­рения. Меньше было в нем озорства, свойственного молодым годам, и больше пытливого проникновения в глубину исторических событий… ум не Широкая эпичность его дарования мешала ему быть бичующе стра­стным, когда он вместе с советскими воннами стал на защиту нашей роди­ны… В его статьях горячая нена­висть к немцам бурлила с такой нео­бычайной, с такой гордой силой… У народа учился Алексей Толстой и любить и ненавидеть, У народа учил­ся он понимать и любить свою роди­ну, мысль его, обогашенная зна­ниями, пленяла своей первородной образностью, и слова его чудесного языка горели, как самоцветы на сол, нце… Его живопись была прекрасна. Вот уж умел взмахнуть кистью и оживить всю картину. Недаром лю­бил он говорить о том, что пусть, мол вещь немного полежит, апотом вернешься к ней и снова ее «тро­нешь»… А как знал он язык народ­вался. ный и как чутко к нему прислуши­Помню, мы возвращались с Алек­сеем Николаевичем из Малоготеат­ра после чтения его пьесы… Читал он чудесно, с каким-то прилоднятым и вместе с тем необычайно простым отношением к матерналу… Была лун­ная ночь. Улица, охваченная тума­ном, тонула в полумраке теней.

Соболезнования по поводу смерти А. Н. Толетого Всесоюзное общество культурной связи с заграницей (ВОКС)получило многочисленные телеграммы с выра жением соболезнования по поводу смерти А. Н. Толстого. От имени секции писателей при Лондонском обществе культурного сближения с Советским Союзом Дкон Пристли пишет: «О кончине зели­кого писателя Алексея Толетого бу­дут скорбеть писатели всего мира». Редактор Англо-Советского журнала Джоффри Виверс выражая глубокую печаль в связи с кончиной А. Тол стого, замечает: «Английский пере­вод романа «Хождение по мукам» вышел в свет на этой неделе и был горячо встречен английскими читате. лями». Посол Китая в СССРг. Фу Бин­чан в обращении на имя председате­ля ВОКС пишет: «Узнав о кончине выдающегося русского писателя А. Н. Толстого, которого знает и почитает вся ки­тайская общественность, прошу при­нять от меня и всего состава Ки­тайского Посольства выражения глу­бокой скорби по поводу тяжелой ут­раты, постигшей вашу страну». Телеграммы с выражением собо­лезнования получены также из Анг­лии от секретаря Пен-Клуба Херман Оулд, пнсательницы Сесиль Честер­тон и других. (ТАСС).

НАСЛЕДНИК ВЕЛИКИХ  Когда появились первые стихи, а затем и рассказы А. Н. Толстого, его фамилия воскресила перед чн­тателем много дорогих воспомина­ний из прошлого русской литера­туры. «Новый Толстой, пишущий стихи!». Не преемник ли он другого Толсто­го и также Алексея? «Новый Тол­стой, пишущий рассказы о потомках Вронских и Левиных!» Не в его ли руках наследство другого Толетого великого Льва? Так гадали многие. И в этих гаданиях была большая правда, но не та, которая мерещи­лась гадателям, В молодости новый Толстой, Алексей Николаевич, дей ствительно, зачитывался «Князем Се­ребряным» и балладами Толстого Алексея Константиновича, но на­писал он своего «Ивана Грозного», и тот ни в чем не похож, а вернее во всем непохож на Иоанна Грозного, которого всю жизнь, в романе, траге­дии и стихах, писал первый Алек­сей Толстой Известнокак чтилно­вый Толстой автора «Войныимира» и «Анны Карениной», но сколько ни сближался с Л. Толстым в темах и литературных жанрах, он во всем и всегда, от «Детства Никиты» до «Хождения по мукам», оставался са­мим собой: был новый Толстой, со свежим и новым жизненным дыха­нием в мысли, чувстве, слове. Но чем самостоятельнее был твор­ческий почерк нового писателя, тем яснее становилось, что он - истин­ый наследник великих, что еготвор­ческое родословне, включая в себя двух Толстых, восходит от Лескова и Салтыкова до Тургенева и Пуш­кина. Все творчество А. Толстого про­текало в глубоком и широком русле основного великого потока русской литературы. Поражает богатство, разносторон­ность, многоликость, многозвучность, полнокрасочность этого творчества. Романист, драматург, поэт, публи цист, политический трибун, военный корреспондент, киносценарист, писа тель для детей… Все это не исчерпывает творче­ской биографии А. Толстого, но свидетельствует о кипучей дейст… венности его писательской воли, о страстном подеме творческого тем­перамента. Если всмотреться пристально лишь в лицо романиста А. Толстого, ма… стера художественной прозы, то не­возможно не подивиться той широте Толстой почувствовал подлинный простор для своего таланта. То, что писал А. Толстой о Пет… ре I, трудно назвать иначе, как ог­ромное историческое полотно, Эпи­графом ко всей этой эпопее могли бы послужить слова Пушкина: в некушениях долгой кары, Перетерпев судеб удары. Окрепла Русь, Так тяжкий млат, Дробя стекло, кует булат, Роман-эпопея Толстого породил немало споров; были упреки в исто­рических неточностях, но не может быть спору о том, что Толетому удалось самое главное: передать же­лезный ритм эпохи -- в его романе слышны и удары тяжелого петрова молота, слышен и грозный звон бу­лата, непобедимого оружия борьбы за новую Россию, выкованного Пет­ром в его исторической кузнице. Историческая эпопея Толстого об­ращена своим звучанием к настояще… му, она зовет к будущему. О Петре, разрушителе старой, обветшалой Ру­си и о создателеновой России, Тол­стой пишет для нас, строителейно­вой жизни, Вышло так, что, ундяот современности на два века назад, Толстой написал современнейшую книгу на исторрческую тему Сценический образ Петра давал­ся писателю с трудом. Первая его пьеса о Петре носила характер раз­ведки огромной темы. Прошло немного лет, и изразвалин этой пьесы возникла новая пьеса «Петр Первый» - бодрое, мужест… венное произведение о подвиге Пет. ра воимя Родины. Пьеса кончается «пиром Петра Первого», конча­ется ликующими словами Пет­ра: «В. сей счастливый день окончания войны сенат даровал мне звание отца отечества. Суров я был с вами, дети мои. Не для себя я был суров, но дорога мне была оссия, Моими и вашими трудами убенчали мы наше отечество сла… вой». Образ Петра здесь - образ перво­го труженика среди подемлющи го труженика среди подемлющих труд обновления родной страны. Здесь как и в романе своем и в сценарии, А. Толстой довершает мысль Пушкина: То академик, то герой То мореплаватель, то плотник. Он всеобемлющей душой На троне вечный был работник, Петр у Толстого - образ строи­теля новой жизни, плотника, трудя­щегося над зданием новой государ­ственности.

Этот же образ поглощает все вни­мание А. Толстого в последнем его произведении - в драматической по… вести «Иван Грозный». Задолго до Петра Грозный делал дело петрово. «Коней наших будем поить в Варяж­ском море», вотегомечта «Насуде спросят: дана была тебе власть и сила - устроил ты царство?» - вот о чем забота и исторический труд Грозного. Повесть Толетого кончает… ся полными надежды словами Грозно­го: «правда русская, родина чело­векам». В самом начале Великой Отечест­венной войны А. Толстой закончил свою трилогию «Хождение по му­кам», Она писалась двадцать три го­да. В эпопее участвуют многие сотни действующих лиц. Перечисление ху. дожественных образов, творческих приемов, жизненных стилей, руково­дящих идей, словесных пейзажей,

И самый язык А. Толстого всегда живой, всегда некнижный, всегда выразительно-красочный - приобрел новую силу и вместе с нею монументальную простоту. Не только Петра Первого, отда­ленного от нас двумя столетиями, но и Ивана Грозного А. Толстой пис не окуная своего пера в археологи… ческую пыль. Ни пылинки древней книжности не пристало к перу А. Толстого. Язык его в речах о минув­шем свеж, ясен так же, как тогда, когда рець идет о борьбе наших со­временников за хлеб для революции. В феврале 1943 года, на совещанин о детской книге, Алексей Толстой (сам - детский писатель, давший детям прелестные «Сорочьи сказки» и пьесу-сказку «Золотой ключик») говорил: «Патриотизм - это не значит толькоодналюбовь к своей Родине, Это гораздо больше. Это беззавет…

C. ДУРЫЛИН восприятия жизни, которая емусвой­ственнаи которая так ярко выраже­на в многообразии литературных жанров, доступных его перу. От новеллы к эпопее, от лирики … к сатире, от «Сорочьих сказок» к нсторическому роману, от «Хромо­го барина» - к «Петру Первому» от «Похождений Невзорова или Ибикус» до величественного «Хождения по мукам» - таков почти необятный творческий размах А. Толстого, Уди­вительно ли, что этот реалист из реалистов захотел в конце концов быть и фантастом? Толстой написал «Аэлиту» и «Гиперболонд инженера Гарина»: романы эти ＿ фантастиче­ские. но что фантастического в том, что Толстой верил в реальность победы техники над мировыми про… сторами, а, главное, в реальность человеческого разума и воли, побеж­дающих неведомое и недоступное? A. Н. Толстому, как многим из еговеликих предшественников свой… ственна была неугасимая любовъ к театру: драматург в нем рос одно­временно с романистом, и в драма тургии Толстой был так же неуем­но жизнелюбив, разносторонне.сло­жен, творчески неутомим, как в по­вествовательном искусстве. Его первая пьеса «Насильники» («Лентяй») появилась одновременнос его первыми повестями, Это была яр­кая, сочная комедия, вышедшая из школы Островского и Салтыкова. За нею, вплоть до «Ивана Грозного» (1944 г.) последовало свыше двад… цати пьес из которых каждая свое­образна по жанру, своеобычна по драматургическим приемам. В чудесной посвежести красокко­медии «Касатка» мягкий, слегка ус. мешливый юмор, и добрая теплота колорита, и утаенная лирика. А вкоре после мягкой и улыбчивой «Касатки» из-под пера А. Толстого вышли «Мракобесы» - бурный сати­-рический фарс на актуальную тогда тему «распутинства». Какое обилие драматургических жанров! Какая подвижность, неис­черпаемость творческого воображе­ния! Какой размах в охвате жизни, истории, современности! Только Октябрьская революция указала Толстому истинные масшта… бы его дарования; только в ее от­ромном творческом просторе

жанров и портретов, включенных в эту книгу, потребовало бы многих ный, во имя Родины, тяжелый труд всего народа в дни войны. Это созна… десятков страниц. ние, что русский должен победить немца, Это сознание своей неот­емлемости от Родины и неотемлемое переживание вместе с нею ее счаст­ливых и ее несчастных дней. Это любовь к русскому языку и ощуще­ние его. Русский язык… ближе, чем все другие европейские языки, краз­говорной народной речи… Почему так хорош и художественен язык народ­ной речи? Потому что в народной речи живут и всегда действуют зако­ны рожденияязыка Наш литератур­ный язык -- моложе, чем на Западе, и это наше счастие Пускай у нас нет канонов, и это хорошо. Каждый пи­сатель пусть пишет на языке своего внутреннего жеста». «Внутренний жест» Алексея Тол­стого -- это широкое приятие, радо… стное постнжение родного народа в его жизни, истории и борьбе, это - любовь к Родчне, пламенная, чистая, святая, свободная. 18 октября 1941 года … в день едва ли не самый трудный из пере житых советской страной, когда враг угрожал Москве, А. Толстой писал: «Родина моя, тебе выпало трудное испытание но ты выйдешь из него победой, потому что ты сильна, ты молода, ты добра, доброикрасотуты несешь в своем сердце, Ты вся вки несешь в своем сердце. Ты вся в надеждах на светлое будущее». Алексей Толстой был прямым, до­стойным преемннком творцов вели­кой русской литературы - Горь­кого, Чехова, Л. Толетого, Тур­генева, Пушкина, Он несет в своем нскусстве то же «добро и красоту», великая Fодина. которые «несет в своем сердце» его

Но можно сказать и очень кратко о том, что сделал Толстой в своей книге. Во множестве образов «Хождения по мукам» он создал один образ. Великий и прекрасный образ Роди­ны, в «муках» войны, революции и труда нашедшей счастье новой жиз­ни, на радость всего человечества. «Художник растет вместе со своим искусством. Его искусство растет вместе с тем народом, который он изображает».

Таков, по А. Толстому, закон жиз­ни истинного художныка и подлин­ного искусства. Огромный, понстине гигантский рост русского народа в советскую эпоху полностью отразился и на ро, сте такого чуткого, глубоко-народ­ного, подлинно русского художника, каким является Алексей Николаевич Толстой.  В «Хождении по мукам» нетрудно отыскатьстраницы, главы, портреты, поизажи, характеристики, в которых узнается перо того, кто написал «Детство Никиты» и «Хромого бари­на», Но перо это приобрело новую силу, простую ясность, мужествен­ную меткость оствен Всмотритесь, с какой ясностью и простой силой пишет А. Толстой портреты вождей народа в повести «Хлеб». Художник злесь понстине «вырос вместе со своим искусством», которое стало нужно его народу, как тот хлеб, о котором он писал так строго и правдиво в своей повести.