Гбграков Нашествие   Олег Жаков в роли Федора Та­ланова. «Действие происходит в маленьком русском городе, в наши дни»--так гласит первая ремарка в пьесе Лео­нида Леонова. И вот образ этого маленького города возникает перед нами на экране. Улицы с небольшими каменными домами, построенными еще в прошлом веже. В кабинете вра­ча - множество фотографий в ра­мочках, Мы не успеваем разглядеть их, но издали веет от них ушедшими годами… И кажется, режиссер про­читал лишь первую половину ремар­ки автора. Действие происходит в маленьком русском городе… Но вот нарастает, ширится драма­тическое действие, все напряженнее острее становится борьба честных и мужественных людей с драконами из гестапо, с возникшими из небы­тия мертвецами, каков Фаюнии, с пресмыкающимися типа Кокорышки­на. И возникает ясное ощущение современности происходящего: да, это рассказ о борьбе советских лю­дей с темными силами фашистского нашествия. Именно поихологическое содержание характеров героев дает нам возможность со всей глубиной сщутить содержание второй, чрез­вычайно существенной половины ре­марки Леонова«в наши дни»… Вот уже миновали многие перипе­тии борьбы героев пьесы, и в ком­нате врача встречаются доктор Та. ланов и «градский голова» Фаюниц, Фаюнин ищет в Таланове соучастин­ка, который поможет ему выдать гестапо Андрея Колесникова, пред­седателя райисполкома, руководите­ля партизан, Поняв это, доктор Та­ланов в негодованин подымает голос. -B должности этой я никогда еще не состоял… А вот в должно­стичалача! Не справиться мне, силы не те: тут, знаете, и веревку надо намылить, и труп на плече ютта­щить… Велика мера ненависти и презре­ния, с которой ведет разговор Фаюниным доктор Таланов, мераего благородства, о которую разбивается подленькая хитреца Фаюнина, Перед нами негодующий, благородный со­ветский человек-доктор Таланов. города, таковы и члены его семьи. B. Гремин, Таланова О. Жизнева, их дочь--Л. Глазова, Демидьевна­E. Морская, Аниска-Л. Шебалина. … Оглянись. Федя, - говорит в фильме доктор Таланов сыну, то­о какое поллзет на нашу земло Многострадальная русская баба пла-за чет у лесного огнища. И детишечки при ней пропахли дымом пожарищ, который никогда не выветрится из их гнев… Что бы ни было, эти ллоди оста­является Федор Таланов, который в эти жестокие для страны дни гля­дит люшь «в свое черствое сердце», они не принимают его. -Кому принадлежит твоя жизнь, твое сердце, ты весь? По сути, об этом идет свор в семье Талановых. Здесь основа кон­фликта между Федором и отцом, ма­те-рью, сестрой, родными. -Мне! Только мне! - отвечает сначала на поставленный вопрос Фе­дор. Родине, народу! говорит док­тор Таланов. Федор уже сомневается в себе, он  ищет выхода, но вопрос поставлен резко, В эти дни Талановы примут в семью лишь человека, готового на крайнее самоотвержение во имя ве­ликого дела родины. … Люди жизни не щадят, с горем бьются А ты в сердце свое черст­вое глядишь,-упрекает Федора Де­мидьевна--Тебе бы, горький ты мой, самую какую ни на есть шинелишку солдатскую. Она шибче тысячных Спенарий Б. Чирскова. Постановка A. Роома, сорежиссер 0. Жаков. Опера­НОВЫЙ ФИЛЬМ ПО ПЬЕСЕ Л. ЛЕОНОВА

В ТЕАТРЕ ИМЕНИ ЗАНЬКОВЕЦКОЙ Письмо из Львова После освобождения из немецкого плена Львов воспрянул к новой жизни, Этот старинный город-один из крупнейших центров культурной жизни Советской Украины Филиал Украинской Академин наук с рядом научно-исследователь­ских институтов, Университет, По­литехнический институт и другие высшие учебные заведения, много­численные кадры советской научной и художественной интеллигенции - все это определяет интеллектуаль­ный, культурный облик города. Партия и правительство выдвига­ют и уже осуществляют новые грандиозные планы культурного и хозяйственного развития Львова Недавно во Львов был переведен Украинский драматический театр им. Марии Заньковецкой. Театр этот организован был Б. Романицким, ныне народным артистом Союза ССР, 22 года назад. За время сво­его существования театр показывал свон спектакли во многих городах, в 1931 году превращен был из пе­редвижного в стационарный и до 1941 года работал в городе Запо­рожье. Творческая родословная театра восходит к блестящей плеяде коря­феев украинской нарюдной сцены, возглавлявшейся М. Кропивницким. За сравнительно короткий период театр им. М. Заньковецкой показал львовским зрителям три спектакля: «Генерал Брусилов» Сельвинского, «Олеко Дундич» Ржешевского и Каца и «Дай сердцу волю заведе в неволю» М. Кропизницкого. Бесспорно, наиболее удачной ра­ботой театра является спектакль, поставленный по пьесе М. Кропив­ницкого, Трогательная история люб­ви деревенского парубка Семена и бедной сироты Одарки рассказана театром поэтично и ярко. Зритель сочувствует влюбленным, завоевыва­ющим свое счастье тяжелым трудом; он внимательно следит за судьбой этой молодой пары; его пленяют благородство и снла чувств усто­явших перед тяжелыми испытаниями. Горячими аплодисментами откликает­ся зал на глубоко человечный по­торого хочет разлучить с Одаркой кулак-староста. ряд эпизодов деревенских «гулянок» и «вечерниц». Великолепно исполня­ют актеры театра чудесные, полные глубокого лиризма, украинские пес­нн. Стильно и празднично постав­лены плясовые сцены В спектакле «Олеко Дундич» не­смотря на недостатки пьесы, театру удалось создать привлекательный наролов (исполнитель роли Олеко Б. Романицкий). Однако в этом спектакле, как и в спектакле «Генерал Брусилов», об­наружились и слабые стороны рабо­ты театра, Не боясь резкости, мож­но сказать, что на некоторых сце­нах спектакля лежит печать провин­циализма, Подчас театр оказывается во власти дурного штамна. В каче­стве примера можно назвать эпизод персонажей безвкусно «комикует» и где дана, как «вставной номер» большая программа банальнейших и пошлейших романсов. Наименее удачной из всех трех премьер является спектакль «Гене­рал Брусилов». Театр не смог прео­долеть изяны пьесырыхлую ком­позицию ее, схематизм и плакат­ность некоторых образов. Театр им. Заньковецкой был тепло встречен зрителями, Местная пресса хорошо отозвалась о всех трех спек­таклях. Однако театр нуждается и в требовательной дружеской крити­ке. Ему необходимо освободиться от налета провинциализма, который мы отметили вспектаклях «Генерал Бру­силов» и «Олеко Дундич», необхо­дима подлинная смелость творчес­ской мысли в работе над новыми спектаклями. К недостаткам работы театра, бес­спорно, относится и некоторая уста­релость его репертуара. Театр им. Заньковецкой обладает всеми возможностями для быстрого роста. В нем работают такие видные деятели украинского театра, как народный артист СССР Б. Рома­ницкий, заслуженные артисты УССР В. Еременко, Д. Дудиров, в Харченко, талантливые актеры A. Писаревский, И. Овдиенко, А. Фразенко, И. Боголенко и др. Благодаря вниманию местных пар­тийных и советских органов театру обеспечена хорошая материальная база, И твердо верится, что театр оправдает своей работой оказанное ему доверие и заботы о нем, Львов­ские зрители горячо желают театру новых успехов. П. ПАРХОМЕНКО.

Мнимая значительность Ник. ПОГОДИН потом пришла. А долгожданный вел себя загадочно ей что-то померещи лось, и она удалилась, Потом, в ту же ночь, когда еще узнала «что-то», она разбила бокал и опять пришла к нему. Но это, скажут, утрировка, тоже шарж, Узы, таков предмет. Какой там шарж, если во всей пьесе (в приведенной схеме дан лишь драма тургический стерженьбезпараллель­ных линий) идет одна амурная сердцещипательность, как игра во флирт, но «со значением», если в Дело­не в деталях пьесы. Речь идет о существе тенденции, которая каким-то ловким ходом, невинно да. аже просгодушно может быть при пьесе нет ни одного порыва чувст­ва, кроме разбитой вазы и разбитого бокала, жеманства и позерства… «Ты успокой меня, скажи, что это шутка» вот лейтмотив волнений всех и всех перипетий, Нет, тут ут­рировать уж ничего не надо до­статочно над этим делом потрудил­ся автор. носит нам апологию мещанства. Все люди иЖестокого роман… са», по видимости, наши. Время военное И на первый ззгляд че го удого в том, что летчик сел в что слоник, «милый, славный сло­ник», который в этой пьесе играет любимую свою качалку и опечален тем, что он не может потанцовать под новый год? Так, каждое нз по­ложений выглядит невинно, Но вот какая ерунда: синневинные положе… ния ничто не связывает с жизнью. Мир этот - трехкопеечный. как романс… «Ты сидишь у камина и смотришь с тоской…» Вам не до­ставит никакого напряжения фанта… зни вообразит всподов поррасчета шестнадцатого года, скажем, и ни… чего не надо будет менят этой пьесе, кроме некоторых современных терминов, И так все оно пойдет гладко и вполне банально, потому столь значительную роль, есть ная банальность вместе с разбитой вазой и бокалом, с жеманством вме­где им размахиваются на вечные проблемы. Но в данном случае перо имеет свой довольно четкий почерк, Чего бы, кажется нам придираться ксло­нику, пускай им тут любуются и под него кладут записочку, которая должна закопить снастливо какую то таниственную драму между му­ми красивенькая маленькая компо­Полет мечты о будущем у этого воснного, который положил под сло­ника записку, сферически закани­вается в ресторане «Метрополь» в такую же вот ночь, через три года, красной розой в волосах, Он так настанвает, так настанвает, что про­сто Действительно странно, настан­зает и вкладывает в свои слова какое-то значение, наводит тень… Поэзия «вечерних ресторанов» - бокалы и девица с красной розой в волосах… Литературный адрес этой «поэзни» общензвестен, но является она загримированной в защитные краски современности Опять-таки, давайте и тут поми­Из наивной ранней юности я пом­ню флирт-игру цветов. О милый, глупенький восторг! Ты «своему предмету» посылаешь карточку, 3 которой напечатаны разные слова про любовь. И вот для излияния своих мук ты выбрал там примулу или орхидею, которые обозначают разные чувства, Ну, скажем: «Я вас люблю, чего же боле» Если это произнести, «предмет» состронт кис­лую гримаску: как это шаблонно Но вот, посылая карточку какой-нибудь Марусе или Лидочке, ты с ударени­ем говорил: … Примула… Со значением. Это уже другое дело, Слова сло­вами, но вы поймите чувство, Мару­ся, по привычкам времени, жемання… чала и, вместо кислой мины, изоб… ражала рассеянную томность, Ты по­лучал ответ: Орхидея… Сдвойным значеннем, Читал и тоже делал какое-то ли­цо, как бог кин кинематографа десятых годов Мозжухин. - Свежо предание, но верится с трудом, - с двойным значением Все это вспоминается, когда чи­пьесу А. Гладкова Туман стоит, какой-то дым… Та­кая смутная значительность много­точий, помноженная на многозначи­тельность пауз… очень интересно И если бы не твой опыт, который хладно наводит на всяческие размы­шления, может быть, ты н отума­нился бы пьесой «Жестокий романс», Вот знаменитый летчик (так его вам представляет автор) под новый год сидит в качалке, и опыт говорит тебе: неправда, вовсе не летчик, а маркиз из старых, ныне уникаль­ных сытинских изданий, Маркиз си­дит в качалке, накрывши ноги пле­дом, и хочет время провести. Он был влюблен когда-то летом. Теперь зи­ма, Но тут есть многоточне, и, мо­жет быть, он не любил. И то, что плед, и в доме полусвет, и новый год все это значительно, так ния: у него протезы и он, конечно, летчик, Но ваза разбита, девица удалилась и все тако Скакойбыстороны выни подошли к нему, как бы ни думали расшеве­лить его, … он не позволит. Он «со значением» сидит под пледом. К не… Ках Александр Гладков свое но­вое драматическое произведение романс» сумел построить прочныхоснованиях «флирта»? По­ди узнай заветы автора. Заветы это где-то глубоко во тьме души. «ее» в любительском спектакле дол в любительском спектакле пустом табачном киоске и пробы­там некоторое время. Ах, «Боль­шой вальс» - он многим затуманил головы … чертовски как красиво и шикарно. Но там за внешним блес… ком, кстати сказать, типичным для изображаемой среды, берет начало жизненное чувство, а тут кноскта­бачный, четыре дня знакомства дальше ничего Герой куда-то скрыл­дел в ли удалился и не писал «ей» до самого начала пьесы, когда под но­1943 год решил позвать «ее» K себе, «Она» егов душе ждала, авре­льно проводила с другим, довольно ся, вый мя пощлым парнем. Сначала она приходить не хотела В дискуссионном порядке из римся. Что за пуританство! Как будто человек, измотанный войной и уезжающий на фронт, не может по­мечтать о ресторане, розе и о про­чем. Может, конечно, это правда, приветствую такого человека и не­навижу «всяческую мертвечину». Но что мне делать, если вся наша классическая литература с Че… ховым и Горьким во главе высмен­вала и бичевала таких вот именно людей, которые явились у Гладко­за? У Чехова, в глухне годы пусто­ты, безвременья, провлициального болота, люди мечтают о небе в ал­мазах. У Гладкова--в дни Сталин­градской битвы в конце сорок вто­рого года, мечта о рандеву в ве­чернем ресторане и больше ничего. Вот ведь в чем несчастье, что боль­ше ничего и что мелочность всей этой жизни, опутанная мнимою зна­чительностью, это и есть все осно­вание картины, откуда принципиаль­но вытекает мещанский пафос. Напрасно автор потревожил Дик­кенса и дал значительный эпиграф его умных и блестящих парадок­сов, Не надо, Чего тут напускать литературный туман, как будто ста­рый Диккенс так же думал, как мо­лодой Гладков, Эпиграфы бывают совсем не для того, чтобы «впечат­ление производить», эпиграф … это какой-то сильной мысли, которая ведет художника по лаби­ринтам жизни. А ежели оно для важности то это не эпиграф, а ре­луч комендация: Государственная Третьяковская галлерея.



В Трансильвании Из зарисовок Г. ХРАПАКА. 

ПЕРВЫП р С давних пор песня и марш неразлучные спутники русского сол­дата в его славных походах, «Хоро­ший полный хор музыкантов, - го­ворнл Суворов, - возвышает дух солдата, ускоряет шаг. Это ведет к победе, а победа - к славе». Военные оркестры Красной Армии составная частр ее духовного во­В подготовке этоговида оружия большую роль играет Выс… шее училище военных капельмейсте­ров.Возникшее в 1944 году, на ос­нове военного факультета Москов… ской консерватории, оносоздавалось втрудных условиях военноговреме… ни. Это­первый и единственный в мире военно - музыкальный вуз пра­званный готовить высококвалифици­рованные кадры офицероз - музы­кантов. На-днях в Большом зале Консер­ватории состоялся первый концерт большого духового оркестра учили­ща. Концерт был посвящен 27-й го­ка училища подполковника И. Пет­произведений советских композито­ров. Первое отделение открывала «Военная увертюра» Р. Глиера боль­шое и сложное произведение, осно­ванное на широком симфоническом развитии трех тем русской, ан­глийской и американской. Испол­нение увертюры было как бы экза­меном для молодого оркестрового ство тастб своим звонким forte. мятким. ров­ным piano. Нюансировка отличается точностью и гибкостью. Помимоувертюры Глиера большой успех имел известный марш Н. Ива­нова-Радкевича «Кагитан Гастелло». И. Петров хорошо ощутил динамику и напряженный ритм этого произведе­восозлающего обона петендар коо павнота во красноармен  удачна средняя часть«Вечная слава героям!» Среди других номеров исполнялись произведения композиторов - педаго­гов училища: сюита Б. Кожевникова и фантазия на темы песен Отечест­венной войны Г. Калинковича Заслу­женный артист РСФСР А. Королев тепло и выразительно спел три пес­М. Блантера. Программу завер­шил эффектный «Концертный марш» B. Блажевича. Концерт вновь показал, какие ши­рокие художественные перспективы открыты перед большим духовым оркестром, Думается, что композито­ры, создающие репертуар для духо­вого оркестра, должны шире осван­вать в этом жанре формы симфони­ческой музыки: использовать возмож­ности колористической инструментов­большие творческие задачи. ки вообще, смелее ставить и решать Л. ДАНИЛЕВИЧ.

бобров греет. Да в самый огонь-то с гласил ответ Маруси. головой, по макозку,

… Теперь я знаю твою болезнь. себялюбие, Федор,- говорит таешь новую «Жестокий романс». Это сыну отец. Благородная непримиримость, с которой внутри семьи ценят челове­ка по его гражданским качествам, разве это не истинно наше, воспи­танное нашей современностью отно­шение к действительности! Постановщик фильма А Роом пра­вильно юценил идейное содержание пьесы Леонова и передал его на эк­ране необедненным. Главная тема фильма «Нашествие» тема граждан­ской совести, гражданского долга советского человека. Ипоэтомусудьба Федора Талано­ва, которая при всейее нсключитель­ности стоит в центре сюжета, сеще большей остротой подчеркивает ти­пичность судеб окружающих Федора советских людей, которые «почерпа­ов ниях, ав том историческом течении, Эпыт экранизации «Нашествия» которое является их носителем» дискуссии, посвященной фильмам 1944 года, Драма или полотно? Пье­са или повествование? так формули­руется предмет этого спора. «На­шествие», чожалуй, самый «сюжет­ный» из всех фильмов появившихся преОт«Жестокий сения скепрически настроещных нона дей, что сюжетност построение фильма может томещать воспронаве тернал так же, как и хороший вкус териал так же, как и хороший акус штрихами очерчивает фигуру Федорa Таланова прекрасный актер Олег Жаков, Спокойна, мягка и ислолне­на большой душевноста игра О Жиз­невой в роли Анны Николаевны Та­лановой, Чистый и светлый образ обятельной, аа аступающей в жизнь русской девушки почти де… вочки, Аниски создает Л. Шебалина, умею­Необычайно проницательным, щим точно передать психологию персонажа предстает перед зрителем B. Вании в роли Фаюнина. K недостаткам фильма следовало бы отнести не вполне удачный выбор актера на роль Колесникова. Но в целом фильм «Нашествие» показывает, что А. Роом после дол­гого перерыва выстулает, как под­линный мастер кино. В стилистике его фильма многое идет от теат­рального спектакля Но это не име­ет ничего общего с дурной «теат­ральностью», равно негодной и для кино, и для театра. Короче говоря, в новом фильме А. Роома есть искус­ство и нет искусственности. И зри­тель с большим вниманием и волне­нием прислушивается к этому живо…

Moro

- Вот, видите ли, Диккенс… тоже. Пожалуйста… Но мир, в который вас вводят, помахивая шляпой Диккенса или ка­Мир,оружения, знаю, чего тут больше … литера­турного апломба или житейского на некоторую снисходитель­ность. Вот и являются картины, постро… енные на реминисценциях В них, как сказано где-то у Сезеряница, «нит­родукция Гауптман, а финал Поль­а они И если этот туман литературных мистификаций убрать и д веч…иаций убрать и дать место солнсчным лучам, - какой окажет­ся конфуз. Однако автор называет свое про… на явление. Опять мистификация. поет героиня, нет никакой нронии. «Стежки-дорожки» так подкрасил и модернизировал, что любо дорого. В конечном счете (и как итог весьма серьесный) тут открывается главное противоречие литературной мимикрии, когда берется определен ный жанр (который стоит в названии пьесы) и вуалируется а ля Диккенс, c, ля Чехов, а ля Пристли. «Маркиз сколько сил, ума и, скажу больше, Было бы наивно представлять дело так, что авторы произве­дений, в которых можно видеть ва­риации «Жестокого романса», не знают жизненных явлений, Люди современные, даже молодые и свои тыпы создают не без изввстных во,лимому, рень должжна на давно указы на которую зал М. Горький, Все эти «домики и домишки», которые являются в нашей драматургии, обозначают что­то вроде направления, а новое про­изведение А. Гладкова … дает уже букет определенных настроений, ча­яний и даже философий. И перечитывая пьесу страницу за страницей, я все время видел где-то рядом эту «кочку зрения» мо-ни жет быть ошибочно, предвзято, и потому никак уже не мог и не могу принять самой направленности «Жестокого романса». Мы часто связываем наши мнения с практическими выводами, Так, кра­тикуя в пух и прах одну мою рабо… ту, один писатель заключил: - Не ставить ее и больше ни­чего. Но ведь не об этом разговор, За… нимаясь литературным делом, я хо… чу лишь откровенно и прямо выска, зать мое писательское мнение.

тел

10gy.

Про­)

ать

(1

ел

Тен ан

чечь

ВНТЬ а-до­2016

реда. Оже мате­еме­аТЬСя разм­СЮду азад чкые exой 1878

тор C. Иванов. Художник Л. Миль­чан. Композитор Ю. Бирюков, В глав­ных ролях снимались: B. Гремин, O. Жизнева. 0. Жаков. Л. Глазова. B. Ванин, E. Морская. Л. Шебалина, H. Валерский, Г. Шпигель. му языку искусства, повествующему большую правду о борьбе советско… го народа с фашистским нашестви­ем, о духовной стойкости советских людей. A. ЗАМОШКИН, Г. ЖИДКОВ Новая экспозиция Третьяковской галлереи другую. Галлерея должна дать пред­ставление о стилях в русском ис­как один стиль кусстве, о том, уступал свое место другому, ос исторически возникавших и сменяв­шихся в нашем искусстве живопис­но-технических системах и приемах обработки скульптуры. Однако утверждение в экспозиции принципов историзма не должно, разумеется, привести к стиранию разницы между художественным осуществлять ту последователь­ность которая была бынеизбежнойв учебнике или историко-художествен­ном очерке. Необходимо прежде всего помнить о выборе наиболее выгодного для каждой картины ме­ста; при установлении соседства художников следить, чтобы работы одного не мешали восприятию ра­бот другого; не забывать и об эсте­тической стройности самой экспози­ции. Особо приходилось считаться с характером здания Третьяковской галлерен. Оно представляет, как из­вестно, сочетание многократных пристроек. Поэтому в галлерее есть залы, и более выгодные для размещенных в них картин и скульптур H менее удоб­ные Составители плана и макетов экспозиции стремились лучшие по освещенню и архитектуре залы от… бестя для лучших художников ина… иболее значительных произведений, Это не всегда возможно было сов… местить с расположением экспона­тов в строго хронологическом по­рядке. Для того, чтобы художественная ценность картины воспринималасьво всей полноте, надо учитывать усло­вня освещения для каждого зала, для каждой стены, предусматривать возможность отхода эрителя перед той или иной картиной. При уточнении плана был крити­чески учтен опыт разреженных раз­весок, характерных для экспозиции современных американских музеев, Такой принцип был применен и у нас при организации ряда выставок в галлерее за последние годы (хоро­шие результаты он дал, в частности, при устройстве выставки Fепина в 1944 году). Недостаток площади не музеем и книгой по истории искус­ства, При размещении произведений в музее не всегда можно и нужно пюэволил широко следовать этому Пройдет еще немного времени, и любимый советским народом нацио­нальный музей русского искусства Третьяковская галлерея откроетсвои двери для посетителей. Как будут показаны коллекция галлареи? Этот вопрос не может волновать ее друзей. А друзей галлереи-миллионы. Годы Отечественной войны заста­вили по-новому взглянуть на многое из нашего прошлого, кое-что перео­ценить, многое понять глубже. Это - не у относится к ряду сторон нашей жизни, в том числе, конечно, и искусству. Поэтому нельзя было к удовлетвориться простым восстанов… лением той экспозиции, которая бы­ла сделана в галлерее незадолгодо начала войны хотя экспозиция эта была тщательно подготовлена и теп… ло принята художественной обще­ственностью. Естественно, будущий посетитель Третьяковской галле­реи должен получить наиболее широкое, полное и верное представ­ление о прошлом русского искусст­ва, о путях его развития и его все­мирно-историческом значении. В процессе подготовки плана макетов новой экспозиции был учтен опыт развески, в свое время осу­ществлявшейся основателем галле­реи П. М. Третьяковым, и экспози­ции, проведенной И. Э. Грабарем закрепленной каталогом 1917 года. Много ценного можно было извлечь также из экспозиционных работ, вы­полненных в советские годы А. Бакушинским, A. B. Лебедевым, H. Г. Машковцевым. В прошлом галлерея знала и экспозиционные провалы когда художественные произведения рассматривались не как замечательные выражения творческого гения русского народа, a как иллюстрации неверных вульгарных схем. Учитывая все положительное опыте прежних экспозиций и отбра­сывая негодное, сотрудники галле­реи сейчас работают над созданием такой экспозиция, в которой рус­ское искусство должно быть пока­зано, как великое искусство великого народа, имеющее свое национальное лицо и свои прекрасные традиции, Эта экспозиция покажет русское искусство в его развитии, Переходя из зала в зал, посетитель галлерем будет видеть, как одна эпоха нашей и и В. и в художественной культуры сменяла

 в двух местах: один раз в залах искусства начала ХX века (произве­дения, исполненные до 1917 года) и другой раз в советском отделе. Теперь работы Нестерова, Архипо­ва, Малютина, Рылова, Баюшеева, Мешкова, Бялыницкого-Бирули, Гра­баря, Юона, Крымова, Лансере, Сарьяна, Домогацкого, Кончаловско­го, Машкова и других собранывме… сте, Такая экспозиция не только по­могает ощутить творческое лицо ка­ждого из этих художников, но и подчеркивает историческую преем­ственность, существующую между советским искусством и русскимре… алистическим искусством XIX века, Видное место займут в отделе советского искусства скульптурная «Лениниана» Андреева, картины ос­новоположника советской батальной живописи Грекова и Бродского. Fя­дом лучших своих произведений представлены А.Герасимов, С Гера симов, Иогансон, а также В. и Б. Яковлевы, Пластов, Корин, Дейнека, Модоров, Савицкий, П. Котов, Ряжский, Ромадин и др., скульпторы Мухина, Меркуров, Шадр, Манизер, Лебедева, Чайков, Ингал и Боголю­бов, Лишев, Кепинов, Орлов, Вуче­тич и др. Зритель может подробно ознакомиться с творчеством худож­ников Кукрычиксы (Куприянов, Кры­лов, Соколов) и Шмаринова. В залах отдела советского искусства много рисунков (Верейского, Дорми­донтова, Кацмана, Лаптева, Финоге­нова, Жукова и др.), акварелей (Остроумовой-Лебедевой, Кардов­ского и др.), гравюр разных техник и литографий (И. Пав­лова, И, Соколова, Пахомова, Крав­ченко, Рудакова и др.). Особое вни­мание уделено образцам книжной иллюстрации, в советские годы до­стигшей высокого уровня. Предпо­лагается также выставить миниатю­ры художников Палеха (Голикова, Баканова, Маркичева и др.). Открытие Третьяковской галлерен обещает стать большим праздником не только для художников, но и для самых широких кругов зрителей, по­настоящему соскучившихся по гал­лерее. Великое художественное наследие русского народа, представленное ше­деврами галлереи, должно сыграть исключительную роль в развитии советского искусства, перед которым наше время выдвинуло новые гран­диозные задачи Вместе с тем представляемое шедеврами гал… лереи русское искусство, историче­ской чертой которого всегда была прекрасная и высокая человечность, получит теперь новые возможноств выступить в качестве действенной силы в борьбе за моральный раз­гром фашизма и торжество лучших адеалов человечества. рактеризовано в залах Третьяковской галлереи с исчерпывающей полно­той, Здесь можно подробно ознако­миться с творчеством представите­лей русской реалистической живо­писи этой эпохи,-искусства идейно­прогрессивного и глубоко демокра­гического, Как и в экспозиции 1940--41 гг., ряд художников имеет отдельные залы: Перов, Крамской, Ге, Васпецов, Левитан, Новый зал получил Верещагин, Особый зал от­веден скульптору Антокольскому. Попрежнему один из лучших по ос­вещению и архитектуре залов запол­нен произведениями величайшего русского исторического живописца Сурикова «Боярыня Морозова» зай­мет целую стену в зале, дающем зрителю возможность большего от­хода от картины, Произведения дру­гого великого мастера второй поло­вины века-Репинаразмещены в двух залах, превосходных по ус­ловиям освещения(вместо одного в предшествующей экспозиции). Это позволит развесить картины, пор треты и этюды художника с наи­большим удобством для обозрения. План новой экспозицни включает большое количество произведений, позволяющих детально познакомить­ся с наследием Айвазовского, Пуки­рева, Прянишникова, Мясоедова, Максимова, Корзухина, Ярошенко, Васильева, Саврасова, Шишкина, По­ленова, Куинджи и многих других крупнейших русских живописцев. Некоторые из них, как например В. Маковский, показаны значительно полнее, чем раньше, В экспозицию включены также те картины Шиль­дера и Худякова, с которых начинал свое собирательство основатель гал­лереи П. М. Третьяков. Отдел искусства конца XIXнача­ла ХX века также открывается ря­дом монографических зал. Здесь за­лы, отведенные Серову Врубелю, К. Коровину, Искусство каждого из этих художников предстает пе­ред зрителем во всем блеске их творческих достижений. Как и в предшествующих залах, рядом с картинами в специальных витринах и на стеллажах будут размещены рисунки и акварели. В экспозиции нашлисвое место работы Бенуа, Со­мова, Добужинского, произведения Сапунова, Борисова - Мусатова, Малявина,Рериха, Головина, Кустодиева. Шире, чем раньше, демонстрируется творчество пред­ставителей московской живописной школы С. Коровина, С. Иванова, А. Васнедова, а также Рябушкина. Экспонируется ряд скульптур Тру­бецкого, Голубкиной, Коненкова. Затем идут заль, посвященные творчеству советских художников, Работы представителей их старшего поколения до сих пор показывались

умен

TOYI обяз­М, СУ

выпускаемый к открытию галлереи. из ших портретистов, а затем Антро­пова, Рокотова, Боровиковского, Щукина, В экспозицию включаются также работы исторических живо писцев Лосенко, Акимова, Соко­лова, мастеров пейзажа Алексеева, Матвеева, Сем, Щедрина, немного­численных представителей бытового жанра -Фирсова, Шибанова, скульп­торов Козловского и Мартоса. Значительно отличается от пред­шествующей новая экспозиция ис­кусства первой половины XIX века. Величайший русский художник этой эпохи -- Александр Иванов - пред­ставлен теперь гораздо полнее и лучше. Наряду с ранними произве­дениями мастера, а также этюдами и эскизами к основной картине, в экс… позицию вводятся и лучшие листы серии «Библейских эскизов», ко­торыми закончил свой творческий путь этот гениальный художник. Другие залы галлерен позволяют составить яркое представление о творчестве Кипренского, Сильвестра Щедрина, Тропинина, Венецианова, Брюллова, скульптора Гальберга. Специальный зал отведен рисунку и акварели художников первой полови ны XIX столетия, Здесь - образцы академических штудий обнаженного тела, мастерские эскизы сложных многофигурных композиции, блестя щие карандашные портреты Кипрен­ского, виртуозные акварели Брюлло­ва, тончайшие в своем графическом взяществе рисунки Толстого, интим­ные портретные акварели Соколова, Отдел искусства первой половины XIX столетия завершается произве­депиями Федотова, чудесное мастер ство которого стоят уже на грази новой эпохн в исторни русского изо­бразительного искусства. Очень интересны залы искусства XVIII века. Особенно широко здесь показана замечательная культура русского портрета этой эпохи, В от­личие от предшествующей экспози­ции двум выдающимся представите­лям этой культуры отводятся от­дельные залы: это скульптор Шу­бин и живописец Левицкий. Полно представлено также творчество петровского пенсионера Никитина, открывающего плеяду блестящих на­Искусство второй половины XIX Тстолетия, как и прежде, будет оха-

Новый эстамп худ. И Павлова, принципу, но в новой экспоэнции все же не будет чрезмерной перегрузки стен картинами. Как известно, Третьяковская гал­лерея возникла и пополнялась де­сятки лет именно как картинная галлерея, Скульптуры в ней было очень мало. Сейчас предполагаетая значительно повысить удельный вее скульптуры в музее По сравнению с предвоенной экспозицией предпо­ложено также шире показать рису­нок и акварель. Пройдем, читатель, по залам об­новленной галлереи. и Начальные залы отведены древне­русскому искусству. Здесь показаны шедевры художественной культуры эпохи Киевского государства: поо­славленная Владимирская икона, мо­заика из киевского Михайловского монастыря, монументальные «Оран­та» из Ярославля и «Георгий» из Новгорода, а также некоторые дру­гие иконы. Далее следует замеча­тельное собрание живописных па­мятников новгородской и псковской школ АП-XVI вв.; тут же экспо­нированы произведения столь мало изученных среднерусских и север­ных школ (вещи, идущие из Ростова, Ярославля, Коломны). Богатство многообразие искусства этих отда­ленных от нас эпох обретаютновую силу в залах, посвященных искусст­ву Москвы конца XIV начала XVI столетий. Пернод, когда Москва возглавила процесс сложения и ук­репления единого русского государ­ства, представлен рядом исключи­тельных по качеству памятников, среди которых немеркнущим светом блистают полные глубочайшей чело­вечности творения Андрея Рублева и совершеннейшие произведения Дио­нисия. B зале, посвященном искусству мы увидим гро­мадную композицию «Церковь воин­ствующая», считающуюся символя­ческим изображением славного ка­занского похода, ряд изысканных работ строгановских живописцев, подписные вещи Симона Ушакова, произведения, созданные на рубеже XVII-XVIII вв., чрезвычайно важные в историко-художественном отноше­пии.

крас-

муч. esti орые 25

Крас­ящей 10.

обоч скую ТОЛЬ] Top Then. Доне кон­10

!

X

твор­уде урна-

КОЛы

ФСР Hоp-

ФСР АБТ fa­кон­10KО-

Иллюстрации Д. Моора о полку Игореве».

к «Слову

Из повых работ советских художников.