вх i
eee
СЕМКИ В.
1. Специальное
задание
Комьндование 3-го Белорусского
фронта приказало отобрать из числа
разведчиков тридцать пять особо
инициативных и особо отличившихся
сержантов для выполнения специ-
ального задания.
Тридцать пять бывалых воинов.
`Поавда, старшему из них не более
25 лет. Но у каждого есть своя. 60е-
baa биография, которая могла бы
дать обширный материал для нашей
литературы. Многие из этих сержан-
т5з—гвзодейцы, многие совершали
нёзаурядные полвиги и абсолютно
всё награждены орленами и медаля-
ми: только шестнадцать сержантов,
составляющих так называемую
«вторую команду», имеют, в общей
сложности, пятьдесят орденов.
В предельно короткий срок эти
люди овладели своим новым офужи-
ем — чкинопулеметом» и стали име-
новаться сержантами-кинооператора-
MH.
Было не просто познать ловольно
капризный нрав небольшоро узко-
пленочного аппарата, прикрепленного
к прикладу обыкновенного автомати-
ческого ружья. Трудновато было
проделывать марши и итти в наступ-
ление с добавочным пятикилогоам-
мовым грузом — аккумуляторами за
спиной. И еще труднее — в напря-
женной боевой обстановке «охотить-
ся за кадрами». Но они — сержан-
ты-операторы — прошли чезез все
эти трудности и стали снимать так,
что 96 этом стоит рассказать под-
робно.
Людям несведущим ‘всегда кажет-
ся, что заснять происхолящее собы-
тие не очень сложно. Обычно забы-
вают, что кинооператор никогда не
знает, что именно из происходящего
перед его глазами превратится в CO-
бытие или станет его существенной
частью, а что—мелочь, пустяк. Ки-
норепортер, в отличие от всех иных
репортеров, обязательно должен быть
очевидцем событий. При с’емках
боевого репортажа необходимы сме-
лость, умение, особое чутье и... уда-
ча.
Удача пришла к сержантам-кино-
операторам в незабываемые дни зим-
него наступления, на полях Восточ-
ной Пруссии. Боевой опыт, выдерж-
ка и темперамент разведчиков‘ по-
могли справиться с новой работой.
Вот первый монтажный лист опе-
раторов В. Цепелева и М. Байчма-
на... Выдержки из него ясно пока-
зывают, что сержанты снимали в
самом огне битвы:
«Наша пехота наступает, ее под-
держивает танк... Командир орудия
велет огонь из горящего танка...
Вражеский снаряд вторично поража-
ет танк.. Примечание: во время
с’емки старший сержант В. Цепелев
был ранен, но поодолжал с’емку.
Начальник второй команды
ГОЛУБОВ».
{
Сержанты-операторы Василенко,
Свинухов, Куликов засняли один из
острейших моментов 6098: «Взвод.
лейтёнанта Гавоикова занимает один.
из горяшнх домов городка Бархеер-
дорф в Восточной Пруссии. Бойцы
попадают под перекрестный огонь
пулеметов противника. Но, несмотря
на это, атака завершается успешно—
дом взят».
Руководитель фронтовой киногруп-
пы режиссер А. Медведкин и на-
чальник сержантской группы опера-
тор Н. Лыткин часто встречаются со
своими учениками-операторами. Я
стал свидетелем одной из таких бе-
сел, когда сержанты хмуро расска-
зывали о каких-то технических He-
поладках, помещавших им произвести
интересную с’емку.
Эта беседа происходила на одном
из хуторов Восточной Пруссии, не-
подьлеку от Кенигсберга.
Рядом пролегало шюссе. Ранние
весенние дожди смыли последние
остатки снега. В плотном вечернем
тумане надрывно мычали недоенные
коровы, брошенные своими хозяева-
ми на произвол судьбы. Они брели
но Восточно4 Пруссии во всех на-
правленнях, забивая все дороги, ме-
masa движению. Из хуторов к до-
роге приползали огромные туши, спе-
циально на ветчину откормленных
немцами свиней. Немцы душили го-
лодом целые народы, но о себе они
заботились отменно.
илья
М. БОЛЬШИНЦОВ
глядывая, брели «цивильные» немцы,
— ——————
ГЕРМАНИИ
По шоссе ‘в обе: стороны непре-
рывно шло движение. Двигались на
фронт войска ин техника, шли на
Росток люди, освобожденные наши-
ми воинами из фашистской каторги.
По обочине дороги, не поднимая
голов, испуганно и заискивающе по-
не успевшие из-за
маневра нашей армии добраться
Кенигсберга,
Сержанты-операторы
вые и Новые эпизоды.
Но наступившие сумерки помеша-
ли снять неожиданную встречу не-
мецкого помешика Франца Иоганна
Ринна с его бывшим рабом — 16-
летним белорусским мальчиком
Олесем Вовко. Франц Иоганн Рипп
— высокий, с пышными усами прус-
стремительного
до
снимали HO-
сак, так ‘растерялся при окрике
мальчика, Что выронил плотныи
саквояж. Опустив глаза, он стоял
перёд Олесем. Он, Франц Рип, за-
бил ло смерти мать Олеся, у него
в хозяйстве за два < половиной
гола умерло от истощения и непо-
сильной работы больше тридцати
русских и поляков. И теперь он <то-
ял перед своим вчерашним рабом,
сыном убитой им женщины, и пробо-
вал вымолить себе прощение.
Сколько таких встреч проис-
ходит на дорогах Пруссии, и сколь-
ко их запечатлено сержантами-опе-
раторами! Фиксируя на пленке эти
неповторимые эпизолы и снимая
изо дня в день в боевой обстанов-
ке, сержанты-операторы продолжают
учиться, совершенствовать свое ма-
стерство. Они живо обсуждают
проблемы ‘документальной кинема-
тографии.
Иногда дискуссии этих мужест-
венных людей, посвященные KHHO-
репортажу, приобретают весьма
своеобразный характер.
Известно, что какая бы то ни бы-
ло инсценировка в документальном
кино запрещена. Но однажды между
сержантами произошел спор:
— Вот мы, например, — сказал
старшина группы сержантов, — не
согласны с нашим начальником
группы по вопросу об инсценировке.
Мы предлагаем заснять такую исто-
рию: наши разведчики знают шоссе
в тылу у немцев, здесь неподалеку.
По этому шоссе часто ездят немец-
кие штабные машины. Мы вместе с
нашими разведчиками проберемея
туда, засядем с вечера, а поутру
или днем, когда будет свет, необ-
ходимый для с’емки, нападем на та-
кую машину. Разведчики будут ве-
сти бой, а мы будем снимать...
Вопрос © допустимости такого
рода «инсценировок» к общему удо-
вольствию был решен положительно
Сейчас, когда первые триста за-
снятых метров переведены © узкой
Hi широкую пленку и когда кадры,
снятые сержантами-операторами (Л:
Акимовым, М. Байчман, М. Ково-
ред, Б. Лебедевым, В. Цепелевым и
Д. Червяковым), вошли во фронто-
вой выпуск «В логове зверя», можно
смело сказать, что первый опыт
подготовки боевых киножурнали-
стов нового типа вполне удался.
Эпизоды, — заснятые ими, — это
живой кинорассказ воинов Красной
Армии о самих себе, о своих товя-
ришщах по оружию.
Надо смело привлекать к кино-
работе способных и храбрых лю-
дей, и тогда советская кинемато-
графия получит новый, ценнейший
лскументальный материал о победо-
носных боях Красной Армии, громя-
щей врага в его логове,
Оператор-фронтовик ведет с’емки
в немецком городе, 3aHATOM
Красной Армией.
В суровом походе,
Рисунок П ГОЛОВАНОВА. Студия военных
©®х>®
художников им. Грекова.
Грузинские музыканты
Исполненная недавно в Москве, на
концерте грузинской музыки, симфо-
ния Андрея Баланчивадзе принад-
лежит, по-моему, к числу наиболее
удачных симфонических новинок но-
следних лет. Это — интересное и со-
‚держательное сочинение, стоящее на
высоком техническом урсзне, Ком-
позитор отлично владеет формой,
инструментовкой, словом, всем арсе-
налом выразительных средств. на-
стоящего симфониста. Привлекает в
партитуре Баланчивадзе и ее ярко
выраженный национальный характер,
Баланчивадзе, как композитора, я
знаю давно Уже в его раннём, дав-
но написанном фортепианном концер-
те, при всех его серьезных дефектах,
было много интересных мыслей, за-
стававших относиться к творчеству
композитора с пристальным вннма-
нием. Поставленный в о Ленинграл-
ском театре оперы и балета имени
С. М. Кирова балет Баланчивадзе
«Сердце гор» имел длительный и
заслуженный успех, что об’ясняется,
в частности, высоким качеством му-
зыки (не могу не вспомнить, напри-
мер, зеликолепное «хорумн» из этого
балета).
К сожалению, наши концертные
срганизации и Музыкальное изда-
тельство уделяют все еще недоста-
точно внимания достижениям музы-
кальных культур братских респуб-
лик. Именно по этой причине MHO-
rue музыканты Москвы и Ленин-
града оказались не в курсе того,
что делал Баланчивадзе после окон-
чания «Сердца гор».
Тем более радостно было прослу-
шать его симфонию. Она очень инте-
ресно задумана и осуществлена.
Ее структурный замысел — три ча-
сти в быстром движении и затем
медленный финал — оригинален и
вполне соответствует общей идее
произведения. Он свидетельствует и
о творческой инициативности Ба-
ланчивадзе.
Я затруднился бы причислить <им-
фонию Баланчивадзе к какому-либо
определенному жанру — героическо-
Новгород известен, как город
уникальных архитектурных памятни”
ков древней Руси. Здесь насчитыва-
ется около . 80 произведений. архни-
тектуры, воздвигнутых © XI по
ХУП век. Среди них— всемионо из-
вестный Софийский собор, 900-летне
существования которого исполняется
в этом году; построенные выдаю-
щимся русским зодчим новгородцем
Петром Миронек собор Антониева
монастыря, Георгиевский и. Николо-
Дворищенский соборы,
Кроме того, на территории города
и области находятся десятки архи-
тектурных памятников последних
двух столетий.
Фашистские вандалы уничтожили
много ценнейших памятников рус-
ской старины. Своды церквей Спа-
са-Нередицы. Николы на Липне, на
Рюриковом Городище и других были
украшены прекрасно сохранившими-
ся в течение многих веков живо-
песными фресками. Эти’ церкви пре-
Заметки © советской архитектуре
убедительно
История искусства
великие
показывает, что подлинно
произведения — вечные спутники
{человечества — вхегда рождались,
как произведения современные, OT-
вечавшие реальным — потребностям
своего времени и общества.
В аохитектуре, нерасторжимо свя“
занной < повседневной жизнью че-
особенно
ловека. это положение
очевидно,
Вот почему, говоря об архитек-
туре, как искусстве, мы особенно
взволнованы проблемой современ-
ности в советском зодчестве, про-
блемой социалистического ‘ реализма
в архитектуре.
Некоторые теоретики склонны уп-
рошать этот вопрос. Они пробуют
утвержлать. что достаточно ввеле“
вия новой инлустриальной техники
в строительство (новые матерналы.
конструкции), чтобы проблема была
решена.
Первый же исторический пример
это опровергает. Для древнего Ри-
ма и Византийской империи харак-
лерны олни и те же (в принципе)
материалы и конструкции: бетон,
камень, кирпич, стена, свод, арка,
Но в то же время архитектура Ри-
ма и архитектура Византии — 919
два различных миросозерцания, вы-
раженные в образах зодчества,
Материал и конструкции одни и
ле же, а хуложественные образы,
хуложественные концепции разные.
Й потому нельзя пумать, что нозая
тахника, нозые стронтельные мате“
риалы, новые конструкции целиком
определяют современность архитек-
туры — стоит лишь найтн, «изо-
брести» те пластические формы, ко-
торые вытекают из технологической
природ`з новых материалов иля ста-
тическ 1х свойств новых Конструк-
ций. Есть еще нечто несравненно б0-
лее важное. чем материал и коист-
рукция, что сообщает всей компози-
ции качества художественного ©б-
pasa, Mi имеем в виду идейное со.
х
Н. БЫЛИНКИН
ЧЛЕН-КОРРЕСПОНДЕНТ
АКАДЕМИИ АРХИТЕКТУРЫ
°
держа ие искусства, отвечающее
матервальным и духовным потреб-
ноктям общества,
Под’инный художник в своем
творче‘тве Не может исходить толь-
ко из стиля, из прелвзятых фор-
мальных заданий, если не хочет
быть .млньеристом,
М. И. Калинин, выступая перед
работни«ами искусства в 1939 году,
говорил: «Нало любить нашу роди-
ну со всем тём новым, что суще
ствует в Советском Союзе, и пока-
зать ее, родину, в красивом виле...
Если художник так будет любить
социалистическую родину, то перед
его глазами раскроется все то жи-
вое и великое, что делается в Co-
ветской стране, и его любовь на-
полнится глубоким, живым, реаль-
ным содержанием.
Но помимо этого есть еше OHO
очень важное. требование. которое
всегдх надо помнить, если худож-
ник. хочет быть социалистическим
реалистом. Наша старая литература и
искусство были велики не только
своей художественной правдивостью,
во в огобенности тем, что они все
время искали, лучших путей, лучше-
го устюйства жизни людей» *
Значит. в понятие современного
искусства, искусства социалистиче:
ского реализма входит, прежле все-
ro, большая мысль, большое содер-
жание, чувство любви к ролному
наролу. к советской отчизне BO
всей ее копкретности. Эта нлея
должна быть действенной. она
должна помогать «лучшему устрой-
ству жизни людей».
* М. И. Калинин:
«О задачах совет-
ской интеллигенции», }
Особенно значительны эти
в применении к архитектуре.
В самом деле, основная задача
советской архитектуры в области
жилища, например, — это воплоще-
ние средствами нашего искусства
велиой сталинской заботы о чело-
слова
вёке. Следовательно, в понятие
современной советской архитектуры
жилища входит: удобный дом,
его разумное и красивое оборудова-
ние, высвобождаюшее человеческие
силы для творческого общественно-
полезного труда. В понятие это
входят, несомненно, и новые строи-
тельные материалы, и новые конст-
рукции, и передовые методы строи-
тельства, ибо конкретные условия
нашей экономики требуют примене-
ния в строительстве методов пере-
довой индустрии, самой передовой
техники. В это же понятие входит
и пластическая красота архитектур-
ной формы, близкая природе нашей
страны, — красота, творчески сое-
диняющая великие традиции нацио-
нального искусства и классических
творений прошлого, достижения со-
ветской архитектуры и вообще все
прогрессивные явления современной
человеческой культуры Такая квар-
тира, такой дом могут помочь «луч-
шему устройству жизни людей».
Обрашаясь к вопросу о художе-
ственной конкретизации архитектур-
ного образа, мы часто сводим всек
схоластическим спорам о том, что
«лопустимо» ий что «недопустимо» в
ассортименте формальных приемов,
как будто бы только в них и сос-
тоит су4цество арбитектуры;:” Мы
часто забываем, что ведь архитек-
турой мы ежедневно ‹ пользуемся,
живем и действуем «в Ней»; что
дом — это часть повселневной жиз-
ни. И потому, говоря «красивый
дом», мы даже сами не осознаем
Tore, что в живое ощущение коасо-
ты дома входит и то приятное чув-
ство, которое оставили в нас удоб-
ный под’ем лестницы, светлые ком-
наты, хорошо организующие наш быт,
колорит их окраски, радующая глаз
>
Дм. ШОСТАКОВИЧ
ь
му, эпическому, лирическому; в сим-
фонин -— целая гамма, настроений.
Но, пожалуй, все же эпический эле-
мент стоит на перзом плане. я
Симфония приковывает к себе вни-
мание слушотеля, начиная © первого
музыкального образа.. Это’ — резкий
и внезапный, интригующий по <вое-
му характеру, прыжок оркестра, пос-
лё чего следует изложение энической
темы, В разработку первой части
Баланчивадзе вводит, как эпизод,
тему из финала — прием смелыя,
встречающийся редко и, опять таки,
указывающий на творческую HHH-
цниативу автора симфонии,
Во второй части музыкальный ма-
териал очень интересный, обаятель-
но звучащий, но в целом эта часть
показалась мне несколько растяну-
той. Превосходна третья,
маршеобразная часть симфонии. В ре.
музыке очень удачно ’ использована
мингрельская песня «Вейнара Соу На-
на». Хорошо звучат в этой части де-
ревянные духовые инструменты, вир-
туозные партии которых очень труд-
ны, но благодарны. Лучшая же часть
симфонии — финал. Это лирико-эли-
ческое заключение всего сочинения.
И зцесь немало оркестровых нахо-
док: превосходно найденная звуч-
ность альтов в начале; великолеп-
ный речитатив трех труб в эпизоде,
где оркестр повторяет темы первых
частей симфонии, наконец, орган, ис-
пользованный нё для усиления звуч-.
вости, а для придания ей торжест.
венного колорита. Новая симфония
— большая удафа не только A. Ba-
ланчивадзе, но и всей советской
музыки;
Вслед за симфонией был исполнен
фортепианный концерт А. Мачава-
риани. Автор его — молодой и 6без-
условно даровитый музыкант. У не-
го намечается своя творческая инди-
видуальность, свой композиторский
почерк. Но пока ему нехватает чув-
°
НАШЕГО `СПЕЦИАЛЬНОГО
КОРРЕСПОНДЕНТА
©
вращены в груды щебня, фрески
безвозвратно погибли,
Начальник инспекции по охране
художественных памятников Новго-
родского облисполкома т, Н. Черны-
шев сообщил вашему корреспонден-
ту:
— Чтобы сохранить
гибших . памятников
русской архитектуры
проводим их научную
цию; собираем чертежи рухнувших
зданий, составляем полробные ©пн-
сания, Коллекционируем фотографии.
Эти материалы послужат историку
единственным и незаменимым доку-
ментом. т
По решению правительства мы
приступаем в этом году к грандиоз-
or
образы по-
для истории
мы <рочно
паспортиза-
несколько
ства меры: ябы сказал, что смысло-
вая кагрузка концерта Мачавариани
‚меньше, чем само сочинение. То, что
было задумано композитором, не тре-
бует таких больших масштабов.
музыке концерта нет
поэтому он из-за своей растянутости
утомляет слушателя, хотя вообще
Мачавариани умеет чузствозать апри-
роду и рояля, и оркестра.
Сольную партию хорошо исполня-
ла молодая пианистка Г. Мачутадзе,
У pee приятная манера игры и от-
личные природные данные.
Отметим попутно, что < большим и
заслуженным успехом выступили В
этот же вечер певцы Е. Сохадзе,
и П. Амиранашвили, исполнившие
арию из оперы «Нано» Тактакишви-
‚Ли, арию и дуэт из оперы «Шота
Руставели» Аракишвили.
Дирижер Ш. Азмайпарашвили доб-
росовестно поработал над программой
концерта. Однако симфония Балан-
чизадзе прозвучала несколько ланч-
дарно. Дирижеру не удалось довести
до аудитории все те изысканные
красоты и всю глубину мыслей, ко-
торымн изобилует партитура. Очень
хорошо прозвучал речитатив трех
труб в финале, и в этом — заслуга
прекрасных трубачей, возглавляемых
талантливым Л. Юрьевым.
Следует приветствовать инициати-
ву Московской н Ленинградской фи-
лармоний, устроивших концерты гру-
звнской музыки. Интерес, который
вызвали эти концерты, еще раз по-
казал давно назревшую необходи-
мость систематического ‚ исполнения
новых пронзведений композиторов
братских республик.
Недавно в Тбилиси прошла де-
када музыкального искусства Арме-
nun, Грузии и Азербайджана. Там
был исполнен целый ряд произведе-
ний, снискавших одобрение у много-
численных музыкантов. Как хоте-
лось бы услышать з Москве не толь-
ко то, что стояло в программе пер-
вого и единственлого пока концер-
та, но и другие интересные новые
работы композиторов Закавказья!
Восстановление новгородского премля
ным работам по восстановлению
новгородского кремля. Организует-
ся специальная проектно-реставра-
ционная мастерская, открывается
первая в России трехгодичная Шко-
ла мастеров-реставраторов. Для ру-
козодства реставрационными рабо-
тами создается Ученый совет с уча-
стием А. Щусева и И, Грабаря.
К восстановительным работам при-
влекаются специалисты — архитекто-
ры, художники, археологи, искусст-
воведы, историки и инженеры. На
территоряи кремля одновременно
будут производиться археологиче-
ские раскопки.
В первую очерель намечена пол-
ная реставрация Софийского codo-
ра. крепостных стен и башен, двор-
ца архиепископа с Грановитой па-
латой, Ефимовского часозвония,
арочного каменного моста, соединя-
ющего ‘кремль е Софийской сторо-
ной, и церквей_—Андрея Стратила-
та и Покрова.
гармония пропорций; благородство и чало тому, что мы зовем архитек-
изящество деталей. И, наковец,
внешний облик дома (органично
слитый с «существом» жилища), ко”
торый естественно входит во (все
окружение и звучит в нем самосто-
ятельной и вместе с тем подчинен-
ной нотой, как прекрасная
ность более’. прекрасного целого:
квартала, улицы, города.
Ясно, что искусство не развива-
ется в безвоздушном пространстве,
оно Имеет свое прошлое, свои тра“
дицнии; Раз начав жить, искусство’
не может развиваться вНе своей ис-
тории. Важно, чтобы это развитие
не было развитием только «само из
себя». порождающим! те ‘лжеориги-
нальные произведения, наличие ко-
торых спустя весьма короткое вре-
мя вызывает ‘лишь недоумение и
досаду.
Об одном из своих героев Тео-
филь Готье говорит: «Живя среди
книг и картин, он, в конце концов,
перестал находить природу правди-
вой: реальность была ему против-
на». Современный художник должен
быть тесно связан с жизнью,
он должен творить, «помогая луч-
шему устройству жизни людей», и
тогда «картины и книги» будут для
ero бесценным материалом искус-
ства; они откроют ему некоторые
об’ективно существующие законы
построения прэкрасного, которые
были ‘добыты человечеством B про-
цессе его исторического бытия,
Филиппо Брунеллески был подлин-
ным гражданином Флоренции: ХУ ве-
ка, человеком, который жил всеми
зе страстями, разделял всё радо-
сти, гобести и пеоипетии борьбы
Тосканской республики. Он думал о
том, как с наибольшей полнотой
удовлетворить материальные и ду-
ховные потребности того общества,
для которого строил. В чисто ху-
пожественном плане он ‘считал свою
роль необычайно скромной. Он го-
ворил: «Я почел бы счастьем своей
жизни только приблизиться Ко ан-
тичным. образцам», И, следуя этим
образцам, их. смыслу. он создавал
абсолютно новые и вечно прекрас-
ные произзедения, положившие на-
част-,
турой ранессанса.
—вот в чем существо дела Для
архитектуры это особенно справед-
ливо = Формирование архитектуры
социалистического реализма лежит
на путях решения жизненных задач,
которые ставит наше, социалистиче-
ское общество,
Поясним это примером. Перед
нашей средней школой стоит зада-
ча воспитания культурного, мораль-
но и физически здорового покола-
ния, выносливого и стойкого, 6ез-
заветно любящего свое ховетское
государство и страстно преданного
созидательному труду. Совершенно
очевидно, в какой большой степёни
успех решения этой благородной и
сложной задачи зависит от архи-
тектора школы и как ответственна
его задача.
В нашей старой практике мы за-
частую видели только одну сторо-
ну проблемы. Мы рассуждали так:
задача обязательного обучения тре-
бует много школ, следовательно,
архитектор должен спроектировать
школу возможно экономичнее. И вот
это положение,
ное, но взятое вне связи с други-
ми многочисленными элементами,
входящими в понятие «школа», при-
водило часто к неудачам, Архитек-
торы равномерно экономили на
всем: и на вестибюле, и на лестни-
це, и на коридоре. и на классе, на
двери, на дверной ручке, на отдел-
ке всех помещений,
в общем правиль-
и получалось
злание, лишенное красоты. уюта,
того комфорта и удобств, ‘которые
так необходимы в процессе восин-
тания детей.
Мы иногда полходили к пробле.
ме экономики в архитектуре не как
художники, понимающие задачу во
всем ее мпогообразни (в том плане,
как говстил М, И Калинин), а как
сухнео счетоводы Крохоборческая
экономия не имеет никакого отно-
шения к истинной бережливости,
которая нам, конечно, необходима.
Построить план так. чтобы клас-
конфликтов,
читала Чехова; ее мысль о6б-
Искусство прошлого -— не цель,
а творчески используемое средство
для создания новых произведений
в условиях жизни нового общества
И, ЗВАВИЧ
НОВЫЕ ВРЕМЕН
Перед нами стопка небольших, ак
куратных книжечек. Пять сценариев,
изданных в русском переводе Poc-
киноиздатом, — четыре американ-
ских и олин английский, Эти книж-
ки составляют вместе с другими, чм
подобными, «Библиотеку кинодрама-
турга». По замыслу издательства,
они должны ‘иметь познавательное
значение для наших сценаристов и
для тех, кто вообще интересуется
кинодраматургией, как ‘отраслью ис-
совершим подвиг и ум-
». Bor лейтмотив, который Но-
эль Коуард-избрал для себя тогда н
в согласии © ним изображал он тог-
да английских TOMMH..4
Правдивые, нелицеприятные ’ сви-
детели жизна — Писатели Эптон
Синклер в Америке и Джон Пристли
в Англии (мы взяли эти имена,
как ниболее характерные), ^ ‘гово.
рят нам, что люди ке хотят по OKOH-
чания войны вернуться к старому,
за что. Мы
кусства и’ литературы, °приобретаю- раз пройденному Этапу жизни, а Ме-
щей все большую значимость. Мож- цтают отдать ее,
но с удовлетворением отметить, ЧТО цится,
цель издательства, несомненно, бла- лучшее,
годарна: читатель < интересом озна- щее,
если уж так слу-
на фронте или в тылу, за
во ‘много раз’ лучшее буду-
Оно -—= это будущее — долж-
комится с тем, что сделано англий- но быть светлее, чище и возвышен-
и американскими
CKHMH
авторами ней поошлых дней, как бы ни были
сценариев за последние предвоенные ‘ притягатёльны воспоминания о них.
и военные годы.
Конечно, и до сих пор из СсОТен своя традиция:
фильмов, ежегодно выпускаемых, На-
пример Голливудом,
строится по прежнему, «мирному» и,
в сущности, давно отжившему стан-
дарту.
Но срели этого моря «развлека-
тельства», ослепительных улыбок И
бесчисленных однообразных любов-
ных историй мы встречаем остров-
ки нового. И подобно путешествен-
нику, < нетерпением ожидающему,
когда же. наконец, появится настоя-
щий, — прочный и твердый— берег,
мы, видя это новое в сценарномь
искусстве Англии и Америки, с ра-
достью провозглашаем: «Земля, 3$М-
ля!»
Читая эти новые сценарии, мы
видим, как они далеки от наших
старых знакомых — амерчканоких
фильмов двадцатых и тридцатых го-
дов, с их обязательным счастливым
концом и треугольником, в котором
злодей бывал непременно посрамлзн,
а герой столь же непременно тор
жествовал. Авторы опубликованных
У нае американских 4 английских
сценариев соперничают между собой
в усложнении психологического ри-
сунка фильма, в выдвижении новых
тем.
Вот «фильм без героя» — «Лисич-
ки» Лилиан Хелман в окончательн оч
доработке Дорсти Паркер и Аллана
Кэмпбелла ‘Вот еще один, англий-
ский сценарий — «..В котором мы
служкм» Ноэля Коуарда. Герой
здесь -= не индивидуум, а коллек-
тив. Герой — военный корабль —
символ английского флота, англии-
ского флага.
Вот фильм, в котором разбит обя-
зательный ранее любовный треуголь-
ник — «Летчик-испытатель» Винсен-
та Лауренса и Уолдемара Юнга.
Здесь счастливой соперницей де-
вушки, влюбленной в героя, являет-
ся не «другая», не «роковая женщуи-
на», а профессия летчика, суровая и
благородная.
Вот. далее, фильм, в котором лю-
бовь к девушке заменена преданно-
стью идее. Я говорю о «Пикирую-
щем бомбардировшике» Френка
Унда. и Роберта Букнера. И вот, на-
конец, фильм, гле одна семья и
один город изображают, по мысли
авторов сценария, некую философию
истории всех семей и всех городов
США. Это известный советскому
зрителю фильм «В старом Чикаго»
Лэмера Тротти и С. Левьена. Идея
этого фильма может быть сформули-
рована так: жизнь идет своим путем
—к прогрессу, но жизнь ‚эту ну-
жно завоевать, она требует жертв,
жизнь — жестокая штука, и только
настоящие люди найдут в ней место.
Наступили другие и
нельзя, как прежде, легко и бездум-
но смотреть фильмы и читать сце-
нарии наших англо-американских
друзей. Налет грусти лежит на не-
которых из этих сценариев.
Лилиан Хелман знает Станислав-
времена.
ращается к невозвратному, патриар-
хальному прошлому,
Сценарий Лилиан - Хелман про-
никнут живым чувством. Автор
прославляет молодое поколение сме-
лых и ненспорченных людей, поки-
дающих виноградник, взращенный
дедами, чтобы не примкнуть к «ли-
сенятам», об едающим его нежные
гроздья, чтобы не загубить
среди
душу
свою, оставаясь жадных
злых лисенят,
и
Автор одного из лучших англий-
ских сценариев Ноэль Коуард
тоже < грустью вспоминает о прош-
лом-—на сей раз о довоенных днях,
когда каждый жил счастливой лич-
ной жизнью. Может быть не столь
уже светлой и легкой была эта
жизнь, но такой она вспоминается
сквозь дымку военных лет. Прихо-
дит на память довоенное обозрение
Коуарда «Кавалькада», в котором
автор говорил о настооениях 1914—
1918 гг.: «Мы не спросим, почему и
сы были правильно ориентированы
по сторонам света, чтобы коридоры
были светлыми и просторными, что-
бы форма учебных кабинетов. их
оборудование были удобны для ра-
боты, чтобы комнаты отдыха YUH-
телей были близки к классам, а
приемная посторонних посетителей
близка к вестибюлю... Взвесить все
элементы плана, обдумать конст-
рукции и самый процесс будущего
строительства так, чтобы сэконо-
мить средства на актовый зал, на
спортивные устройства, на простор-
ный и светлый вестибюль, на архи-
тектурное убранство этих помеще-
ний... Подчинить всю композицию
тому, что присуще гармонически
развитому организму, у которого
есть начало и конец, главное и вто-
ростепенное, и в котором архитек-
TYPHble средства воздействия служаг
целям развития вкуса, целям воспи-
тания гармонически развитого совет:
быть перенесена наша
забота.
Мне кажется. мы чересчур много
внимания уделяем абстрактным х©по-
рам: Что «можно» в искусстве и
чего «нельзя», и тем сужаем твор.
ческие возможности архитектуры,
Tak, в области ‘градостронтель-
ства мы почему-то свели все мно»
гообразие возможностей городской
застройки к улице-коридору, к
улице, обставленной сплошной лен.
той фасадов.
Но то, что хорошо для, улицы
деловых учреждений или’ для цент-
ральных магистралей, то /необяза-
тельно и нехорошо для! улищы жи:
JOH, f
Представление многих А рхитекто-
ров об улице. остается A уровне
градостроительных идей века.
Проблема борьбы 9/ шумовым
травматизмом, с выхлонны газами
тысячи машин. с раны
ных асфальтовых, покрытий требует
в жилых ‘районах новых архитек-
турных приемов композиции — уда-
чения жилище, от красной линии,
создания зеленых защитных — экра-
нов, введения природы внутрь квар.
талов Эти приемы застройки, дик-
творческая
англо-саксонском кино
традиция джеятль-
из обязательных ка-
Была в
менов. Одним
большая ДОЛЯ честв лжентльмена было убеждение,
это игра, и все будут
что жизнь
соблюдать правила игры, будь то
друзья -или враги. Джентльмен не
может ‘думать иначе. Нанося здоро-
вый удар в переносицу своему су-
противнику, он ждет от него вопро-.
са: <Где вы научились этому удар-
чику?—не в Гарварде ли» Да. и
супротивник—тоже всегда джентль-
мен — он учился если не в Гарвар-
де, то уж наверно в Иэле. Именно
такой эпизод мы встретили и те-
пезь в «Пикирующем бомбардиров-
щике». Это галантно и изящно, но
кеправдоподобно.
А теперь, когда мир охвачен по-
жаром сражений с фашизмом, Но-
эль Коуард знает, что война — ке
изящная вещь, а гитлеровцы и
итальянские фашисты — отнюдь не
джентльмены. На войне, по ту <то-
рону фронта, враги и какие враги!
Им чужды не только правила игры,
но и всякая человечность. Немецкий
бомбардировщик расстреливает
шлюпку ‘< беззащитВыми людьми,
спасшимися © затонувшего корабля,
Такой враг будет стрелять и в жен-
щеану < ребенком. Снять перчатки в
обращении с таким ‘врагом! Уничто-
жить фашизм, уничтожить убий
Вот ‘вывод, который напрашивается, у
зрителя и у читателя сценария «.-В
котором мы служим». Осторожно н
ского человека. — BOT куда должна.
вместе с тем настойчиво подсказы-
вает зрителю этот вывод Ноэль Коу-
apa.
Несомненно, в студиях Голливула
ив Англии появляется еще немало
произведений, отражающих ложяые
взгляды на то, что происходит в ми-
ре, неверные взгляды на нынешнюю
войну. Тем более отрадно, что в
произведениях передовой части “за-
рубежных кинодраматургов и режис-
серов все сильнее звучит голос
правды.
Было время. действующие липа
английских и американских фильмов
боялись запачкать руки в грязи
войны. Англичане и американцы не
хотели слышать о зверствах, читать
о них, тем более видеть их на. экра-
не. Джентльмены боялись потерять
чувство юмора. Фугасные бомбы,
сброшенные на Ковентри, и «Фау-2»,
взрызавшиеся на лондонских пло-
щадях, многое изменили, Сегодня
англо-саксонское чувство юмора по-
могает бороться с препятствиями, и
самые препятствия не воспринимают-
ся, как непреодолимые. Тема. .прео-
доления препятствий, появившаяся
в сценариях англичан и американ-
цев, это тоже новая, сильная и вол-
нующая тема, принесенная войной,
Сценаристу и режиссеру прихо-
дится преодолевать немалые труд-
ности, чтобы увлечь зрителя дейст-
вием, развивающимся по новым
принципам. И надо отдать им делж-
ное: задача эта решается успешно.
Мы можем кое-чему научиться у
авторов рассматриваемых сценариев.
Прежде всего остроте и краткости
диалога. Долго и серьезно работз-
ют сценаристы над каждым словом
— ничего лишнего, все должно иг
рать, ибо в кино меньше места для
слов, чем в театре. Обыгрывание
вещей в согласии с уроками Чапли-
на и опять-таки` Чехова доведено ‘до
совершенства почти в каждом “из
{ рассматриваемых сценариев. Играют
вещи—корабль и флаг, нож в ру-
ках хирурга и переговорная трубка
на борту самолета, шкатулка с ак-
пиями и пальто поверх пижамы...
Вещи— непременные «действующие
лица» фильма, и с их помощью об
разы людей становятся еще более
убедительными.
Кинодраматурги и режиссеры, про-
читав сценарии, о которых мы ве
дем рассказ, извлекут из них немало
интересного с точки зрения профес-
сиональной культуры. подобно тому,
как передовые сценаристы Запада
черлают немало нового в ндейвой и
художественной глубине. советской
кинематографии.
DPBPPPAPP PP PPP LPP PP PP PRP PL LPP LPL LPR LP APL LP ALL LPP
PBBPP PIP P PP PPP AP PPP PP PP LPP PLP PPA Pela
туемые гигиеной современного © for
рода, дают в руки художника так-
же новые возможности создания
градостроительной красоты, которая
действительно помогает «лучшему
устройству жизни людей»,
Современный город. его техника,
его жизнь, скученность как будто
отрывают человека от приролы,
но архитектура, это могучее ис-
кусство. использует ту же технику
для того, чтобы снять это противо-
речие.
В Условиях нашего общества, гле
нет частной собственности, архи-
тектура ‹ располагает полной воз-
можностью ввести в городские. рай-
оны всю прелесть природы. не на-
рушая существа современного
рода, его экономики,
городского! облика.
Надо переставить’ акценты ‚в. на
шей ‘работе, обратить все
Ha существо архитектуры
не в расчете на тех только, кто
приезжает в город, как турист, и
смотрит дома со стороны фасада, но,
главным образом. для тех, кто жи»
вет в этих домах, на этих улицах,
в этом городе; строить, думая 09
<лучшем устройстве жизни людёй»
в советском государстве. `
Когда, (мы научимся рассматри“
вать каждую частную задачу архи-
тектуры в связи с целым (квартал,
площадь, улица, город), что с0<-
тавляет, кстати сказать, основу
всей классической и народной архи“
тектуры, тогда мы решим задачу
верно
го-
его типично
усилия
и строить
Мы’ поймем‘ тогда. ‘какое огром-
ное значение в композиции целого
умеет сдержанный, скромный точ
архитектуры жилой улицы, художе-
ственно контрастирующий < Bet.
чественными формами городских
площадей и общественных магистра-
лей; мы поймем и художественную
необходимость особого богатства пла-
стических форм и величественных
масштабов- в общёственных зданиях,
в меморнальных сооружениях—та-
ких форм и масштабов, которые по-
могли бы создать архитектурные
образы великой Сталинской эпохи,