И. ЗВАВИЧ



M. БОЛЬШИНЦОВ

НОВЫЕ ВРЕМЕНА Перед нами стопка небольших ак   куратных книжечек. Пять сценариев, изданных в русском переводе Гос­киноиздатом, - четыре американ­ских и один английский, Эти книж­да ки составляют вместе с другими, им подобными, «Библиотеку кинодрама­турга» По замыслу издательства, Боажны иметь позиавателььное кусств антературы, приобретвют годарна: читатель с интересом озна­комится с тем, что сделано англий­скими и американскими авторами сценариев за последние предвоенные и военные годы. Конечно, и до сих пор из сотен фильмов, ежегодно выпускаемых, на­пример Голливудом, большая доля строится по прежнему, «мирному» и, в сущности, давно отжившему стан­дарту.

СЕМКИ В ГЕРМАНИИ 1. Специальное задание Комьндование 3-го Белорусского  фронта приказало отобрать из числа разведчиков тридцать пять особо инициативных и особо отличившихся сержантов для выполнения специ­ального задания. Тридцать пять бывалых воннов. Правла, старшему из них не более 25 лет Но у каждого есть своя бое­вая биография, которая могла бы дать обширный материал для нашей литературы. Многие из этих сержан­тоз-гваодейцы, многие совершали незаурядные подвиги и абсолютно все награждены орденами и медаля­ми: только шестнадцать сержантов, составляющих так называемую «вторую команду», имеют, в общей сложности, пятьдесят орденов. В предельно короткий срок эти люди овладели своим новым оружи­ем - «кинопулеметом» и стали име­новаться сержантами-кинооператора­ми. Было не просто познать довольно капризный нрав небольшого узко­пленочного аппарата, прикрепленного к прикладу обыкновенного автомати­ческого ружья. Трудновато было проделывать марши и итги в наступ­ление с добавочным пятикилограм­мовым грузом - аккумуляторами за спиной, И еще труднее - в напря­женной боевой обстановке «охотить­ся за кадрами». Но они - сержан­ты-операторы - прошли через все эти трудности и стали снимать так, что об этом стоит рассказать под­робно. По шоссе в обе стороны непре­рывно шло движение. Двигались на фронт войска и техника, шли на восток люди, освобожденные наши­ми воинами из фашистской каторги. По обочине дороги, не поднимая голов, испуганно и заискивающе по­глядывая, брели «цивильные» немцы, не успевшие из-за стремительного маневра нашей армин добраться до Кенигсберга. снимали но­Сержанты-операторы вые и новые эпизоды.

за что. Мы совершим подвит и ум­Вот лейтмотив, который Но­в рем». эль Коуард избрал для себя тогда н согласии с ним изображал он тог­английских томми…

в Правдивые, нелицеприятные сви­детели жизни - писатели Эптон Синклер в Америке и Джон Пристли Ангаен (мы взлан эти именя раз пройденному этапу жизни, а ме­лучшее, во много раз лучшее буду­щее. Оно -- это будущее -- долж­но быть светлее, чище и возвышен­ней прошлых дней, как бы ни были притягательны воспоминания о них. Была в англо-саксонском кино своя традиция: традиция джечтль­менов. Одним из обязательных ка­честв джентльмена было убеждение, что жизнь -- это игра, и все будут соблюдать правила игры, будь то друзья или враги. Джентльмен не может думать иначе. Нанося здоро­вый удар в переносицу своему су­противнику, он ждет от него вопро­са: «Где вы научились этому удар­чику?-не в Гарварде ли?» Да и супротивник--тоже всегда джентль­мен … он учился если не в Гарвар­де, то уж наверно в Иэле. Именно такой эпизод мы встретили и те­перь в «Пикирующем бомбардиров­щике». Это галантно и изящно, но неправдоподобно. А теперь, когда мир охвачен по­жаром сражений с фашизмом, Но­эль Коуард знает, что война - не изящная вещь, а гитлеровцы и итальянские фашисты - отнюдь не джентльмены. На войне, по ту сто­рону фронта, враги и какие враги! Им чужды не только правила игры, но и всякая человечность. Немецкий бомбардировщик расстреливает шлюпку с беззащитными людьми спасшимися с затонувшего корабля. Такой враг будет стрелять и в жен­щену с ребенком. Снять перчатки в обращении с таким врагом! Уничто­жить фашизм, уничтожить убийц! Вот вывод, который напрашиваетсяу зрителя и у читателя сценария «…В котором мы служим». Осторожно и вместе с тем настойчиво подсказы­вает эрителю этот вывод Ноэль Коу­Несомненно, в студиях Голливуда и в Англии появляется еще немало произведений, отражающих ложные взгляды на то, что происходит в ми­ре, неверные взгляды на нынешнюю войну. Тем более отрадно, что в произведениях передовой части за­рубежных кинодраматургов и режис­серов все сильнее звучит голос правды. Было время. действующие лица английских и американских фильмов хотели слышать о зверствах, читать о них, тем более видеть их на экра­не, Джентльмены бояльсь потерять чувство юмора. Фугасные бомбы, сброшенные на Ковентри, и «Фау-2», взрывавшиеся на лондонских пло­щадях, многое изменили, Сегодня англо-саксонское чувство юмора по­могает бороться с препятствиями, и самые препятствияне воспринимают­ся, как непреодолимые. Тема прео­доления препятствий, появившаяся в сценариях англичан и американ­цев, это тоже новая, сильная и вол­нующая тема, принесенная войной. Сценаристу и режиссеру прихо­дится преодолевать немалые труд­ности, чтобы увлечь зрителя дейст­внем, развивающимся по новым принципам. И надо отдать им долж­ное: задача эта решается успешно. Мы можем кое-чему научиться у авторов рассматриваемых сценариев. Прежде всего остроте и краткости диалога. Долго и серьезно работа­ют сценаристы над каждым словом ничего лишнего, все должно иг­рать, ибо в кино меньше места для слов, чем в театре. Обыгрывание вещей в согласии с уроками Чапли­на и опять-таки Чехова доведено дэ совершенства почти в каждом из рассматриваемых сценариев. Играют вещи-корабль и флаг, нож в ру­ках хирурга и переговорная трубка на борту самолета, шкатулка с ак­циями и пальто поверх пижамы… Вещи чепременные «действующие лица» фильма, и с их помощью об­разы лодей становятся еще более убедительными. Кинодраматурги и режиссеры, про­читав сценарии, о которых мы ве­дем рассказ, извлекут из них немало интересного с точки зрения профес­сиональной культуры, подобно тому, как передовые сценаристы Запада черпают немало нового в ндейной и художественной глубине советской кинематографии.

Но наступившие сумерки помеша­ли снять неожиданную встречу не­мецкого помещика Франца Иоганна Риппа с его бывшим рабом -- 16- летним белорусским мальчиком Олесем Вовко, Франц Иоганн Рипн … высокий, с пышными усами прус­сак, так растерялся при окрике мальчика, что выронил плотный саквояж, Опустив глаза, он стоял перед Олесем, Он, Франц Рипп, за­бил до смерти мать Олеся, у него в хозяйстве за два с половиной года умерло от истощения и непо­сильной работы больше тридцати русских и поляков. И теперь он сто­ял перед своим вчерашним рабом, сыном убитой им женщины, и пробо­вал вымолить себе прощение. Сколько таких встреч проис­ходит на дорогах Пруссии, и сколь­ко их запечатлено сержантами-опе­раторами! Фиксируя на пленке эти неповторимые эпизоды и снимая изо дня в день в боевой обстанов­ке, сержанты-операторы продолжают учиться, совершенствовать свое ма­стерство. Они живо обсуждают проблемы документальной кинема­тографии.

Но среди этого моря «развлека­тельства», ослепительных улыбок и бесчисленных однообразных любов. ных историй мы встречаем остров­ки нового. И подобно путешествен­нику, с нетерпением нием ожидающему, когда же, наконец, появится настоя­щий, - прочный и твердый берег, мы, видя это новое в сценарном нскусстве Англии и Америки, с ра­достью провозглашаем: «Земля, зем­ля!» Читая эти новые сценарии, мы видим, какс ак они далеки от наших старых знакомых­американских фильмов двадцатых и тридцатых го­дов, с их обязательным счастливым концом и треугольником, в котором злодей бывал непременно посрамлан, а герой столь же непременно тор­жествовал. Авторы опубликованных у нас американских и английских сценариев соперничают между собой в усложнении психологического ри­сунка фильма, в выдвижении новых тем.

худежников им, Грекова.

Рисунок Л голованова. 

Сгудия воснных

В суровом походе.

Грузинские музыканты  Исполненная недавно в Москве, на концерте грузинской музыки, симфо­ния Андрея Баланчивадзе принад­лежит, по-моему, к числу наиболее удачных симфонических новинок по­следних лет, Это­интересное и со  держательное сочинение, стоящее на высоком техническом уровне. Ком­позитор отлично владеет формой, инструментовкой,-словом, всем арсе­налом выразительных средств на­стоящего симфониста. Привлекает в партнтуре Баланчивадзе и ее ярко выраженный национальный характер, Баланчивадзе, как композитора, я знаю давно, Уже в егорамнем дав­было много интересных мыслей,за­ставивших относиться к творчеству композитора с пристальным внима­нием, Поставленный в Ленинград­ском театре оперы и балета имени C. М. Кирова балет Баланчивадзе «Сердце гор» имел длительный и заслуженный успех, что обясняется, в частности, высоким качеством му­зыки (не могу не вспомнить, напри­мер, зеликолепное «хоруми» из этого балета). точно вниманиядостижениям кальных культур братских респуб… лик, Именно по этой причине мно­гие музыканты Москвы Лешии града оказались не в курсе того, что делал Баланчивадзе послеокон­чания «Сердца гор». Тем более радостно было прослу­шать его симфонию Она очень инте­ресно задумана и осуществлена. Ее структурный замысел­три ча­сти в быстром движении и затем медленный финал­оригинален и вполне соответствует общей идее произведения.Он свидетельствует и о творческой инициативности Ба­ланчивадзе. Я затруднился бы причислить сим­фонию Баланчивадзе к какому-либо определенному жанру - героическо­ства меры: ябысказал, чтосмысло­вая нагрузка концерта Мачавариани меньше, чем само сочинение. То, что было задумано композитором, не тре­бует таких больших масштабов. В музыке концерта нет конфликтов, поэтому он из-за своей растянутости утомляет слушателя, хотя вообще Мачавариани умеет чувствозать при­роду и рояля, и оркестра. Сольную партию хорошо исполни­ла молодая пианистка Г. Мачутадзе, У нее приятная манера игры и от­личные природные данные. Отметим попутно, что с большим и заслуженным успехом выступили в арию из оперы «Нано» Тактакишви­ли, арию и дуэт из оперы «Шота Руставели» Аракишвили. Дирижер Ш. Азмайпарашвили доб­росовестно поработал над программой концерта, Однако симфония Балан­чизадзе прозвучала несколько лапч­дарно Дирижеру не удалось довестн до аудитории все те изысканные красоты и всю глубину мыслей, ко­торыми изобилует партитура, Очень талантливым Л. Юрьевым. Следует приветствовать инициати­ву Московской и Ленинградской фи­лармоний, устроивших концерты гру­зннской музыки, Интерес, который вызвали эти концерты, еще раз по­казал давно назревшую необходи­мость систематического исполнения новых произведений композиторов братских республик. Недавно в Тбилиси прошла де­када музыкального нии, Грузии и был исполнен ний, снискавших численных лось бы услышать ко то, что вого и та, но и искусства Арме­Азербайджана Там целый ряд произведе­одобрение у много­музыкантов. Как хоте­в Москве не толь­стояло в программе пер­единственного пока концер­другие интересные новые работы композиторов Закавказья!

Иногда дискуссии этих мужест­венных людей, посвященные кино­репортажу, приобретают весьма своеобразный характер.

Дм. ШОСТАКОВИЧ му, эпическому, лирическому; в сим­фонии - целая гамма настроений. Но, пожалуй, все же эпический эле­мент стоит на первом плане. Симфония приковывает к себе вни­мание слушателя, начиная с первого музыкального образа. Это - резкий и внезапный, интригующий по свое­му характеру, прыжок оркестра, пос­ле чего следует изложение эпической прием счелия встречающийся редкои, опять таки, указывающий на творческую ини­циативу автора симфонии. Во второй части музыкальный ма­териал очень интересный, обаятель­но звучащий, но в целом эта часть показалась мне несколько растяну­той, Превосходна третья, несколько маршеобразная часть симфонии, В е музыке очень удачно использована мингрельская песня «Вейнара Соу На­на». Хорошо звучат в этой части де­симфонии -- фичал, Это лирико-эли­ческое заключение всего сочинения. И здесь немало оркестровых нахо­док: превосходно найденная звуч­ность альтов в начале; великолеп­ный речитатив трех труб в эпизоде, где оркестр повторяет темы первых частей симфонии, наконец, орган, ис­пользованный не для усиления звуч­ности, а для придания ей торжест венного колорита. Новая симфония - большая удача не только А. Ба… ланчивадзе, но и всей советской музыки. Вслед за симфонней был исполнен фортепианный концерт А. Мачава­риани, Автор его ＿ молодой и без­условно даровитый музыкант. У не­го намечается своя творческая инди­почерк. Но пока ему нехватает чув­видуальность, свой композиторский Восстановление новгородского кремля ОТ НАШЕГо сПЕЦИАЛЬНОГО КОРРЕСПОНДЕНТА вращены в груды щебня, фрески безвозвратно погибли. Начальник инспекции по охране ту: художественных памятников Новго­родского облисполкома т. Н. Черны­шев сообщил вашему корреспонден­Чтобы сохранить образы по­гибших памятников для истории русской архитектуры мы срочно проводим их научную паспортиза­цию; собираем чертежи рухнувших зданий, составляем подробные спи­сания, коллекционируем фотографии, Эти материалы послужат историку единственным и незаменимым доку­ментом. По решению правительства мы приступаем в этом году к грандиоз…

Людям несведущим всегда кажет­ся, что заснять происходящее собы­тие не очень сложно. Обычно забы­вают, что кинооператор никогда не знает, что именно из происходящего перед его глазами превратится в со­бытие или станет его существенной частью, а что-мелочь, пустяк. Ки­норепортер, в отличие от всех иных репортеров, обязательно должен быть очевидцем событий. При семках боевого репортажа необходимы сме­лость, умение, особое чутье и… уда­ча. нав него наступления, на полях Восточ­ной Пруссии. Боевой опыт, выдерж­ка и темперамент разведчиков по­могли справиться с новой работой. Вот первый монтажный лист опе­раторов В. Цепелева и М. Байчма­на… Выдержки из него ясно пока­зывают, что сержанты снимали в самом огне битвы: «Наша пехота наступает, ее под­ет танк… Примечание: во время семки старший сержант В. Цепелев был ранен, но продолжал с емку. Начальник второй команды голубов». Сержанты-операторы Василенко, Свинухов, Куликов засняли один из острейших моментов боя: «Взвод лейтенанта Гаврикова занимает один. из горящих домов городка Бархеер­дорф в Восточной Пруссии, Бойцы попадают под перекрестный огон огонь пулеметов противника. Но, несмотря на это, атака завершается успешно­дом взят». Руководитель фронтовой киногруп­пы режиссер А. Медведкин и на­чальник сержантской группы опера­тор Н. Лыткин часто встречаются со своими учениками-операторами. Я стал свидетелем одной из таких бе­сед, когда сержанты хмуро расска­зывали о каких-то технических не­поладках, помещавших им произвести интересную с емку. Эта беседа происходила на одном из хуторов Восточной Пруссии, не­подалеку от Кенигсберга. Рядом пролегало шоссе. Ранние весенние дожди смыли последние остатки снега. В плотном вечернем тумане надрывно мычали недоенные коровы, брошенные своими хозяева­ми на произвол судьбы. Они брели по Восточно4 Пруссии во всех на­правлениях, забивая все дороги, ме­шая движению. Из хуторов к до­роге приползали огромные туши, спе­циально на ветчину откормленных немцами свиней. Немцы душили го­лодом целые народы, но о себе онн заботились отменно. 

Известно, что какая бы то ни бы­ло инсценировка в документальном кино запрещена. Но однажды между сержантами произошел спор: - Вот мы, например, - сказал старшина группы сержангов, - не согласны с нашим начальником группы по вопросу об инсценировке. Мы предлагаем заснять такую исто­рию: наши разведчики знают шоссе тылу у немцев, здесь неподелеку, нашими разведчиками проберемся туда, засядем с вечера, а поутру или днем, когда будет свет, необ­ходимый для семки, нападем на та­кую машину. Разведчики будут ве­сти бой, а мы будем снимать… Вопрос о допустимости такого рода «инсценировок» к общему удо­вольствию был решен положительно Сейчас, когда первые триста за­снятых метров переведены с уэкой ред, Б. Лебедевым, В. Цепелевым и Д. Червяковым), вошли во фронто­вой выпуск «В логове зверя», можно смело сказать, что первый опыт подготовки боевых киножурнали­стов нового типа вполне удался. Эпизоды, заснятые ими, - это живой кинорассказ воинов Красной Армии о самих себе, о своих това­рищах по оружию. Надо смело привлекать к кино­работе способных и храбрых лю­дей, и тогда советская кинемато­графия получит новый, ценнейший документальный материал о победо­носных боях Красной Армии, громя­щей врага в его логове.

Вот «фильм без героя» - «Лисич­ки» Лилиан Хелман в окончательнй доработке Дорсти Паркер и Аллана Кэмпбелла Вот еще один, англий­ский сценарий - «…В котором мы служим» Ноэля Коуарда. Герой символ английского флота, англий­ского флага. Вот фильм, в котором разбит обя­зательный ранее любовный треуголь­«Летчик-испытатель» Винсен­ник та Лауренса и Уолдемара Юнга. Здесь счастливой соперницей де­вушки, влюбленной в героя, являет­ся не «другая», не «роковая женщи­на», а профессия летчика, суровая и стью идее. Я говорю о «Пикирую­щем бомбардировщике» Френка Унда и Роберта Букнера, И вот, на­конец, фильм, где одна семья и один город изображают, по мысли авторов сценария, некую философию истории всех семей и всех городов СШA. Это известный советскому зрителю фильм «В старом Чикаго» Лэмера Тротти и С. Левьена. Идея этого фильма может быть сформули­так: жизнь идет своим путем рована к прогрессу, но жизнь эту ну­жно завоевать, она требует жертв, жизнь … жестокая штука, и только настоящие люди найдут в ней место. Наступили другие времена. И нельзя, как прежде, легко и бездум­но смотреть фильмы и читать сце­нарии наших англо-американских друзей. Налет грусти лежит на не­которых из этих сценариев. Лилиан Хелман знает Станислав­ского, читала Чехова; ее мысль об­ращается к невозвратному, патриар­хальному прошлому. Сценарий Лилиан Хелман про­никнут живым чувством Автор прославляет молодое поколение сме­лых и неиспорченных людей, поки­дающих виноградник, взращенный дедами, чтобы не примкнуть к «ли­сенятам», обедающим его нежные гроздья, чтобы не загубить душу свою, оставаясь среди жадных и злых лисенят. Автор одного из лучших англий­ских сценариев Ноэль Коуард тоже с грустью вспоминает о прош­лом­на сей раз о довоенных днях, когда каждый жил счастливой лич­ной жизнью. Может быть не столь уже светлой н легкой была эта жизнь, но такой она вспоминается сквозь дымку военных лет. Прихо­дит на память довоенное обозрение Коуарда «Кавалькада», в котором автор говорил о наствоениях 1914 1918 гг.: «Мы не спросим, почему и



ным работам по восстановлению новгородского кремля. Организует­ся специальная проектно-реставра­ционная мастерская, ткрывается первая в России трехгодичная шко­ла мастеров-реставраторов, Для ру­ководства реставрационными рабо­тами создается Ученый совет с уча­стием А. Щусева и И. Грабаря. К восстановительным работам при… влекаются специалисты­архитекто­ры, художники, археологи, искусст… воведы, историки и инженеры На территории кремля одновременно будут производиться археологиче­ские раскопки. В первую очередь намечена пол­ная реставрация Софийского собо­ра крепостных стен и башен, двор­ца архиепископа с Грановитой па­латой, Ефимовского часозвония, арочного каменного моста, соединя­ющего кремль с Софийской сторо­ной, и церквей Андрея Стратила­та и Покрова.

Новгород известен, как город уникальных архитектурных памятни­ков древней Руси, Здесь насчитыва­ется около 80 произведений архи… тектуры, воздвигнутых с XI по XVII век, Среди них-всемирно из­вестный Софийский собор, 900-летие существования которого исполняется в этом году; построенные выдаю­щимся русским зодчим новгородцем Петром Миронек собор Антониева монастыря, Георгиевский и Николо­Дворищенский соборы. Кроме того, на территории города и области находятся десятки архи­тектурных памятников последних двух столетий Фашистские вандалы уничтожили много ценнейших памятников рус ской старины, Своды церквей Спа­са-Нередицы. Николы на Липне на Рюриковом Городище и других были украшены прекрасно сохранившими­ся в течение многих веков живо­писными фресками, Эти церкви пре-

DEUTS

CH BANK

Оператор-фронтовик ведет семки в немецком городе, занятом Красной Армией.

 туемые гигиеной современного го­рода, дают в руки художника так… же новые возможности создания градостроительной красоты, которая действительно помогает «лучшему устройству жизни людей». Современный город, его техника, его жизнь, скученность как будто отрывают человека от природы, но архитектура, это могучее не­кусство, использует ту же технику рене. для того, чтобы снять это прогиво­В условиях нашего общества, где нет частной собственности, архи­тектура располагает полной воз­можностью ввести в городские рай­оны всю прелесть природы, не на­рушая существа современного го­рода, его экономики, его типично городского облика. Надо переставить акценты в на­шей работе, обратить все усилия на существо архитектуры и строить не в расчете на тех только, кто в в приезжает в город, как турист, и смотрит дома со стороны фасада, но, главным образом для тех, кто жн­вет в этих домах, на этих улицах, этом городе, строить, думая о «лучшем устройстве жизни людей» советском государстве. ресите Когда, мы научимся рассматри­тектуры в связи с целым (квартал, площадь, улица, город), что сос­тавляет, кстати сказать, основу всей классической и народной архи­тектуры, тогда мы решим задачу верно Мы поймем тогда, какое огром­ное значение в композиции целого имеет сдержанный, скромный точ архитектуры жилой улицы, художе­ственно контрастирующий с вели чественными формами городских площадей и общественных магистра­лей; мы поймем и художественную необходимостьособогобогатства пла­стических форм и величественных масштабов в общественных зданиях, в меморнальных сооружениях-та­ких форм и масштабов, которые по­могли бы создать архитектурные обравы великой Сталинской эпохи. гармония пропорций, благородство изящество деталей. И, наконец, внешний облик дома (органично слитый с «существом» жилища) ко­торый естественно входит во все окружение и звучит в нем самосто… ятельной и вместе с тем подчинен­ной нотой, как прекрасная част­ность более прекрасного целого: квартала, улицы, города. и ется оно не не Ясно, что искусство не развива… в безвоздушном пространстве, имеет свое прошлое свои тра­диции, Раз начав жить, искусство может развиваться вне своей ис­тории, Важно, чтобы это развитие было развитием только «само себя», порождающим те лжеориги… нальные произведения, наличие ко­торых спустя весьма короткое вре­мя вызывает лишь недоумение досаду. из и он Об одном из своих героев Тео­филь Готье говорит: «Живя среди книг и картин, он, в конце концов, перестал находить природу правди­вой: реальность была сму против­на». Современный художник должей быть тесно связан с жизнью, -- должен творить, «помогая луч­шему устройству жизни людей», и тогда «картины и книги» будутдля матерлоторые построения прекрасного, которые добыты человечеством в про­цессе его исторического бытия Филиппо Брунеллески был подлин­ным гражданином Флоренции XVве­ка, сти, человеком, который жил всеми е страстями, разделял все радо­горести и перипетии борьбы Тосканской том, удовлетворить ховные материальные и ду­республики. Он думал о как с наибольшей полнотой потребности того общества, для которого строил В чисто ху­дожественном плане он считалсвою ворил: жизни роль необычайно скромной Он го­«Я почел бы счастьем своей только приблизиться к ан­тичным образцам», И, следуя этим образцам, их смыслу, он создавал абсолютно новые и вечно прекрас­ные произзедения, положившие на­сы были правильно ориентированы по сторонам света, чтобы коридоры были светлыми и просторными, что­бы форма учебных кабинетов их оборудование были удобны для ра­боты, чтобы комнаты отдыха учи­телей были близки к классам, а приемная посторонных посетителей близка к вестибюлю… Взвеситьвсе элементы плана, обдумать конст­рукции и самый процесс будущего строительства так, чтобы сэконо­мить средства на актовый зал на спортивные устройства, на простор­ный и светлый вестибюль, на архи­тектурное убранство этих помеще­ний… Подчинить всю композицию тому, что присуще гармонически развитому организму, у которого есть начало и конец, главное и вто­ростепенное, и в котором архитек­турные средства воздействияслужат целям развития вкуса, целям воспи­тания гармонически развитого совет­ского человека.- вот куда должна быть перенесена забота. наша творческая тания детей. того комфорта и удобств, которые так необходимы в процессе воспи­Мы иногда подходили к пробле… ме экономики в архитектуре не как художники, понимающие задачу во всем ее многообразин (в том плане, как говорил М И Калинии), а как чало тому, что мы зовем архитек турой ранессанса. Искусство прошлого -- не цель, а творчески используемое средство для создания новых произведений в условиях жизни нового общества вот в чем существо дела Для архитектуры это особенно справед­ливо. Формирование архитектуры социалистического реализма лежит на путях решения жизненных задач, которые ставит наше, социалистиче­ское общество. Поясним это примером. Перед нашей средней школой стоит зада­ча воспитания культурного, мораль­но и физически здорового поколе­ния, выносливого и стойкого, без­заветно любящего свое советское государство и страстно преданного созидательному труду, Совершенно очевидно, в какой большой степени успех решения этой благородной и сложной задачи зависит от архи­тектора школы и как ответственна его задача. В нашей старой практике мы за… частую видели только одну сторо­ну проблемы. Мы рассуждали так: задача обязательного обучения тре­бует много школ, следовательно, архитектор должен спроектировать школу воэможно экономичнее, И вот это положение, в общем превиль­входящими в понятне «школа» при­водило часток неудачам Архитек торы равномерно экономили на всем: и на вестибюле, и на лестни­це, и на коридоре, и на классе, на двери, на дверной ручке, на отдел­ке всех помещений, и получалось злание, лишенное красоты, уюта, сухне счетоводы Крохоборческая экономия не имеет накакого отно­шения к истинной бережливости, которая нам, конечно, необходима. Построить план так чтобы клас-

Заметки о советской архитектуре отвечающее потреб­H. БЫЛИНКИН ЧЛЕН-КОРРЕСПОНДЕНТ акаДЕмии архиТектуры  История искусства великие показывает, что подлинно произведения - вечные спутники теловечества - всегда рождались, как произведения современные, от­вечавшие реальным потребностям своего времени и общества В архитектуре, нерасторжимо свя­занной с повседневной жизнью че­ловека, это положение особенно очевидно. Вот почему, говоря об архитек­туре, как искусстве, мы особенно взволнованы проблемой современ­ности в советском золчестве. про­блемой социалистического реализма в архитектуре. Некоторые теоретики склонны уп­рощать этот вопрос. Они пробуют утверждать что достаточно введе­ния новой индустриальной техники в строительство (новые матерналы, конструкции), чтобы проблема была решена. Особенно значительны эти слова в применении к архитектуре. В самом деле, основная задача советской архитектуры в области жилища, например, это воплоще­ние средствами нашего искусства великой сталинской заботы о чело­веке, Следовательно, в понятие современной советской архитектуры жилища входит: удобный дом, его разумное и красивое оборудова­ние, высвобождающее человеческие силы для творческого общественно­полезного труда, В понятие это входят, несомненно, и новые строи­тельные материалы, и новые конст­рукции, и передовые методы строи­тельства, ибо конкретные условия нашей экономики требуют примене… ния в строительстве методов пере­довой индустрии самой передовой техники, В это Же понятие входит и пластическая красота архитектур­ной формы, близкая природе нашей страны, … красота, творчески сое­диняющая великие традиции нацио­нального искусства и классических творений прошлого, достижения со­встской архитектуры и вообще все пропрессиные явления современной Обращаясь к вопросу о художе­ственной конкретизации архитектур ного образа, мы часто сводим всек схоластическим спорам о том,что «допустимо» и что «недопустимо» в ассортименте формальных приемов, как будто бы только в них и сос­тоит существо аркитектуры, Мы часто забываем, что ведь архитек­турой мы ежедневно пользуемся, живем и действуем «в ней», что дом­это часть повседневной жиз­ни. И потому, говоря «красивый дом», мы даже сами не осознаем того, что в живое ощущение красо­ты дома входит и то приятноечув ство, которое оставили в нас удоб… ный подем лестницы, светлые ком­наты, хорошо организующие нашбыт, колорит их окраски, радующаяглаз

держа ие искусства, материальным и духовным нотим общества, Под инный художник в своем творчетве не может исходитьтоль­ко из стиля, из предвзятых фор­мальных заданий, если не хочет быть маньеристом. М. И. Калинин, выступая перед работниками искусства в 1939 году, говорил: «Надо любить нашу роди­ну со всем тем новым, что суще­ствует в Советском Союзе, и пока­зать ее, родину, в красивом виде… Если художник так будет любить социалисгическую родину, то перед его глазами раскроется все то жи­вое и великое, что делается в Со­ветской стране и его любовь на­полнится глубоким, живым, реаль­ным содержанием. Но помимо этого есть еще одно ник. хочет быть социалистическим реалистом. Наша старая литератураи искусство были велики не только своей художественной правдивостью, по в ообенности тем, что они все время искали лучших путей, лучше­Значит, в понятие современного искусства, искусства социалистиче, ского реализма входит, преждевсе­го большая мысль, большое содер­жание, чувство любви к родному народу, к советской отчизне во всей ее конкретности Эта ндея должна быть действенной, она должна помогать «лучшему устрой­ству жизни людей». м. и, Калинии: «о задачах совст­ской интеллигенции».

Мне кажется, мы чересчур много внимания уделяем абстрактным спо­рам: что «можно» в искусстве и чего «нельзя» и тем сужаем твор… ческие возможности архитектуры. Так, в области градостроитель­ства мы почему-то свели все мно. застройки к улице-коридору, к улице, обставленной сплошной лен… той фасадов. Но то, что хорошо для улицы деловых учреждений или для цент­ральных магистралей, то необяза­Представление многих архитекто­ров об улице остается на уровне градостроительных идей XIX века. Проблема борьбы с шумовым травматизмом, с выхлопными газами тысячи машин, с жаром раскален­тельно и нехорошо для улицы жи­лой. ных асфальтовых покрытий требует в жилых районах новых архитек, турных приемов композиции уда­ления жилища от красной линии, создания зеленых защитных экра­нов, введения природы внутрьквар­талов Эти приемы застройки, дик-

Первы ервый же исторический пример это опровергает, Для древнего Ри­ма и Византийской империи харак­терны одни и те же (в принципе) ториалы и конструюции: бетон, ма и архитектура Византии … это два различных миросозерцания, вы­раженные в образах зодчества Материал и конструкции одни и те же, а художественные образы, художественные концепции разные. И потому нельзя думать, что новая техника, новые строительные мате­риалы, новые конструкции целиком определяют современность архитек­туры стоит лишь найти, «изо­брести те пластические формы ко­торые вытекают из технологической природы новых материалов илиста тических свойств новых конструк­ций, Есть еще нечто несравненно бо­лее важное, чем материал и конст, рукция, что сообщает всей компози­ции ячества художественного об­раза Мы имеем в виду идейноесо.