КИНО­В ПОМОЩЬ НАУЧНОЙ ПРОПАГАНДЕ тайны Раскрытые Татьяна ТЭСС - ром Еще с детства в каждом из нас живет интерес к лесному миру, ко всему тому чудесному и заниматель­ному, что происходит в жизни жи­вотных и что остается невидимым для наших глаз, Мы сохранили дет­ское стремление проникнуть неви­димкой в лее и подсмотреть все события лесного мира, все гайны, то, что звери прячут от человека, их «личную жизнь», их потрясенья, переживания, игры, катастрофы. Ученым-зоологам по роду своей профессии доводится видеть это в той или иной мере. Нам же при­ходится удовлетворять, свою любо­знательность главным образом при помощи книг, Книги рассказывают о многом, но этот рассказ далеко не всегда бывает настолько вырази­телен, настолько полон по краскам своим и зрелищной рельефности, чтобы мы могли сказать: Вот мы вошли вместе с авто­в лес и видели все своими гла­зами. C. ОРЛОВ, Создадим член-корреспондент Академин наук СССР астрономические фильмы В пропаганде созременного мате­риалистического мировоззрения, в борьбе с остатками суеверий и пред­рассудков первостеленное значение имеет популяризация научных дан­ных о строении вселенной и нашей планеты Земли, Кинематограф пре­доставляет большие возможности для ознакомления широчайших масс достижениями астрономической науки. Нашей стране необходимы и новые кадры специалистов по астрономии: не только для научно-исследова­тельской работы, но и для службы времени и службы солица, для гео­дезических и картографических ра­бот. Хорошо сделанный астрономиче. ский фильм, доступный широким массам, может пробудить в молоде­жи интерес к астрономии и толк­нуть к изучению научных проблем. Недавно меня пригласили как консультанта для работы над двумя фильмами: «Комета» и «На чем Зем­ля держится». На оснозании этого небольшого опыта я решаюсь выска­мнению, необходимо для обяснения трактуемых явлений Эта записка должна лечь в основу сценария. И крайне желательно, чтобы консуль­тант принимал в работе сценаристов непосредственное участие: ведь сце­наристу, недостаточно глубоко знакомому с проблемой, недол­го и погрешить против истины Та­кое же сотрудничество необходимо и при отборе обектов семок, просмот­ре рисунков, заказе макетов. Кон­сультант должен следить за поста­новкой на всех этапах работы. Толь­ко тесное содружество ученого и творческих работников кино может помочь созданию фильма, в котором научное содержание было бы точно и ярко выражено кинематографичес­кими средствами, Результатом такого содружества будет появление мно­гих и многих крайне сейчас научно-полулярных картин Нам следовало бы позаботиться и о фиксировании наиболее примеча­тельных и поучительных явлений природы. Вот, к примеру, 9 июля с. г. полоса полного солнечного затме­ния пройдет через наши города­Ярославль, Иваново и д и др. Полное солнечное затмение - явление ис­Желательно, чтобы и киноработники заинтересовались предстоящим аст­рономическим событием: его не. обходимо запечатлеть на кинопленке.

M. БОЛЬШИНЦОВ

Фронтовые с емки 2 Штурм цитадели ментьев шел следом за бойцами. Он снял автоматчика, бросающего гра­нату, пулеметчиков, стреляющих че­рез пролом по засевшим за печкой немцам… К часу дня он снял пер­вых сдавшихся в плен немцев. Операторы М. Посельский и Б. Соколов засняли в тот же день действия артиллерии. Пушки гвар­дии старшего лейтенанта Кабанова через проломы в домах били пря­мой наводкой по крепостной стене. После нескольких часов беспрерыв­ного обстрела появляется брешь, И вот в нее устремляется самоходное орудие гвардии младшего лейтенан­та Перминова и открывает огонь по штабу немецкой группировки… Таковы некоторые моменты штур­ма, запечатленные операторами. 3 Комната смерти

бои. В старинном польском городе По­знань третью неделю шли упорные Семочный день кинооператоров начинался рано, одновременно с уси­ливающимся артиллерийским грохо­том, с появлением в небе советских самолетов и с оживлением движения на улицах. Операторская база помещалась на окраине города, в спокойном, по ме­стным понятиям, районе, который уже стал «глубоким тылом». Прав­да, до переднего края можно дойти  лешком за 20 минут, и ряд улиц и переулочков еще простреливается немецкими снайперами. Но граждан­ское население великолепно изучило опасные зоны, и люди хлопотливо снуют по городу, пользуясь проход­ными дворами, проломами в стенах, подвалами. Хозяйка нашей квартиры, пани Новак, вехала в дом неделю тому назад, почти одновременно с наши­ми операторами, Все пять лет не­мецкого владычества она ютилась вместе со своим мужем-железноло­рожником и двумя детьми в какой­то халупе. Теперь польская админи­страция переселила семейство Но­ее владелец герр Генрих Шеффер­фельд был призван в фолькештурм и, в качестве спасителя фатерланда, находчтся в цитадели. Его беспре­дельно самодовольная физиономия запечатлена на семейной фотогра­фии, все еще висящей на стене С. ми Кукрыниксы при всей их талант­ливости не выдумают более злой карикатуры на человека. B этой, как и в большинстве других немецких квартир, среди пузатых буфетов, этажерок и шка­фов, мы не обнаружили признаков книжного шкафа. Не было даже самой маленькой полочки с книгами. Из литературы мы нашли только кипы аляповатых журналов с крикли. выми фотографиями и популярные брошюры, предоставляющие немецким чиновникам возможность не утру­ждать свои мозги, Зато в столе хо­зяина мы обнаружили аккуратную пачку открыток самого мерэкого порнографического свойства. новенные статьи о моральных Одновременно мы установили, что герр Шефферфельд процветал на ниве «просвещения» и писал проник­имуществах германской расы перед всеми остальными… День 19 февраля обещал быть солнечным. Операторы еще с вечера разделили между собой весь город на «сферы влияния». Тогда же была обусловлена взаимосвязь целого ря­да кадров, тематически необходимых и важных для будущего фильма. Воздушные операторы Д. Ибрагимов и Л. Мазрухо в случае лётной по­годы должны были снимать бом­бежку и штурмовку познанской ци­тадели, а операторы М. Посельский и Б. Соколов с землиснимать са­молеты над цитаделью и разрывы бомб. Кроме того, М. Посельский и Б. Соколов должны были запе­чатлеть на пленке работу тяжелой артиллерии, второй день расширяв­шей брешь в крепостной стене. Было известно, что поутру наши бойцы будут атаковать дом, распо­ложенный неподалеку от цитадели, В этом доме засели немцы и своим огнем не давали нашей артиллерии вести обстрел крепости. Оператор Б. Дементьев заранее облюбовал семочную точку на чердаке замка Пилсудского. Оттуда были отлично видны подступы к дому и самый дом. В его окнах то и дело возни­кали сероватые, казавшиеся такими безобидными дымки. Штурм дома начался часов в де­сять, Сверху было видно, как из-за угла наши бойцы быстро выкатили орудие и ахнули в упор по дому. Первый снаряд разорвался у треть­его этажа, второй попал в фунда­мент дома. Еще не успел рассеяться дым, как орудие исчезло, а на пу­стой мостовой вдруг четко вырисо­валась небольшая фигурка, стреми­тельно бегущая к дому, Смельчаку осталось не более десяти шагов до угла. Но в окнах вражеского дома появились белые дымки, и боец упал… Снова выкатили орудие, снова несколько залпов, и бойцы один за другим побежали по мостовой к пе реулку, и вот уже первая граната полетела в окно дома, занятого врагом. Начался бой на лестницах, черда­ках, в квартирах. Оператор Б. Де­См. «С. И.» № 11.

A. Ф. Писемский Портрет работы И. Е. РЕПИНА  (Масло. 1880 г.).

Кадр из фильма «Закон кой любви».

вели…

необходимыхПИСЕМСКИЙ И ТЕАТР В истории утверждения принципов реализма в русской литературе и театре А. Ф Писемскому принадле­жит большая и серьезная роль. Аполлон Григорьев писал о Пи­Писарев называл Писемского косо пощадным реалистом». Жизнь Писемского была тесно связана с театральным искусством. Он горячо любил театр, был прекра­сным актером и редким чтецом B драматургическом творчестве Писемского проявился не только ли­тературный талант, но и большой сценический опыт, прекрасное пюни­мание тех средств и возможностей, которые предоставляет театр в рас­поряжение художника. Большинство писателей приходило в театр из литературы. Писемский же, наоборот, пришел в литературу из театра, И даже в композиции ди­алогов его романов и повестей явно ощущается влияние сцены и порою кажется, что та или другая глава представляет собой не отрывок про­заического произведения, а целое действие какой-то ненаписанной дра­мы. Большинство пьес Писемского встретило резкий отпор царской цензуры, которую пугала в них сме­лая критика административной сис­темы и дворянского быта. Презвычайно характерны для дра­матургии Писемского две его пьесы: «Бывые соколы» и «Птенцы послед­него слета». В них поражает острая сценическая интрига и самобытная, смелая манера лепки образов, очер­ченных резкими, твердыми и круп­ными линиями А. Ф. Кони, слушавший «Бызые соколы» в чтении Писемского, рас­сказывает в своих воспоминаниях: «Я никогда впоследствии не читал и не слышал ничего, что бы производи­ло такое потрясающее впечатление трагизмом своего сюжета и яркими, до грубости реальными красками». Особую ценность для русского театра представляет лучшая пьеса Писемского «Горькая судьбина», в Взыскательный знаток и страстный любитель драматического искусства, Писемский в своих романах и пове­стях очень часто возвращается к описанию театра, актера и зрителя эпохи. Такие про­изведения, как «Комик», «Люди со­роковых годов», «Тысяча душ», да­ют историку русского театра бога­тый материал, представляющий в равной степени и художественную и историческую ценность. Писемский создал ряд замечательных портретов актеров своего времени, показал борьбу стилей и жанров на сцене в середине XIX века, вскрыл ту серь­езную роль, которая принадлежала театру в развитии общестзенного со­знания. Своими произведениями Писемский воздвиг замечательный памятник рус­которой с большим успехом высту. пали многие видные актеры. Эта драма пользовалась редкой-ю­пулярностью в театре, Анненский считал ее социальной трагедией, а один из критиков назвал «Горькую судьбину» сильной, красивой и че­стной пьесой, делающей честь наро­ду, из которого она вышла, и ху­дожнику, который сумел так хорошо понять свой народ. скому театру. Литературное наследство Писем­ского огромно. По его собственным подсчетам, он вывел в своих повес­тях, рассказах и пьесах около 800 самых разнообразных персонажей. Гончаров, Лесков, Тургенев, Чехов Писарев каждый по своему, но все в равной степени ценили Писемско­го за простоту и силу его таланта, смелый, мужественный реализм и прекрасный, чисто народный язык Так, Чехов писал Сузорину: «Читаю Писемского, Это большой, большой талант!… Люди у Писемского жи­вые, темперамент сильный». Хочется пожелать, чтобы совет­ский театр почаще обращался к репертуару Писемского. Некоторые из его пьес и в наши дни, вне вся­кого сомнения, представляют значи­тельный интерес и для актера и для зрителя. Л. Ф. 

Оператор И. Аронс снимал в квар­тале, только что освобожденном от немцев. Из подвалов, из-под разва­лин домов выбирались люди, Они обнимали, покрывали поцелуями на­ших бойцов, Забывая, что не все поимут их взволнованную речь, по­ляки, плача и смеясь, спешили рас­сказать о пережитых ужасах. Эти Этн рассказы похожи один на на народного горя и жестокой ме тодичности, с какой гитлеровцы про­водили онемечивание Польши. Тотчас после оккупации немцы обявили всю округу империи. Из Германии нахлынули новые хозяева, Они являлись на ху­тора, в города и выгоняли поляков; в порядке милости хозяину дома иногда разрешалось остаться… в ка­честве прислуги. Только предатели, отрекшиеся от своего народа и пре­ступлениями против родины заслу­жившие доверие немецких господ, получали право жить в своих домах. Эти назывались «фолькодейчами». Их уделом было презрение и нена висть миллионов патриотов. Наши операторы засняли надписи на трамваях, у входа в театры, кино, зоосад, запрещавшие полякам по… сещать эти места, Поляки не имели права говорить, учиться, молиться по-польски Поляку было запрещено дачи, Поляк был обязан снимать шляпу перед немцем любого возра­ста, пола и положения иу и уступать пре-Вес даках. чах о душегубках, об ужасах Тре­блинки, В познанской тюрьме мы еще раз убедились, что нет предела изощренному садизму нацистских негодяев. Здесь групной операторов фотокорреспондентом Н. Цидиль­ковским была обнаружена и заснята «комната смерти». Она невелика. В ней примерно 20 квадратных метров. Она вы­ложена кафелем и поражает чи­стотой. Центральное место в этой комнате занимает гильотина, Это псхоже на какой-то бред: и гильотина в ком… нате, и хирургические резиновые перчатки на столике и белоснеж­ные полотенца у мраморного умы­вальника, На фотографии можно разглядеть, ему дорогу. т«рожлественский» и 18 какие «усовершенствования» внесе­ны немцами в гильотнну: ремечь для поддержания головы аккурат­ный жолоб для стока крови над за­вой решеткой в полу, жестяная кор­зина, куда падает отрубленная го­лова. Только немецкие садисты могли так любовно и методично отшлифо­вать все винтики этой страшной мя­сорубки. На другой фотографии видна стена c крючками. Этокомнатная висе­лицана четырех человек. Под крюч­ками в полу люк, открывающийся движением рычага… Три жертвы были обнаружены нами в этой ком­нате… Польский мальчик Зигмунд Коч­марик рассказал нам: Я просидел в тюрьме целый год. Я работал в пекарне у немцез. был очень голоден и отломил гор­бушку от буханки хлеба, За это ме­ня посадили в тюрьму… В день освобождения на тюрем­ном дворе скопилось много людей, Кто-то крикнул, что по улице про­водят пленных немцев, и толпа ри­нулась на улицу Нашим операторам удалось снять здесь несколько вы­разительных кадров. Польская ми­лиция и наши конвоиры с большим трудом оградили немцев от само­суда. Омерзительно жалкие и пере­пуганные, втянув головы в плечи, прячась друг за друга, проходили палачи среди накаленной ненавистью толпы. С ночи на 23 февраля, когда пала познанская цитадель, по улицам по­тянулись колонны пленных, Генерал­майор Маттерн вместе с начальни­ком штаба полковником Детбарн, конвоируемые автоматчиками, шли по улицам Познани. Город праздновал свое оконча­тельное освобождение с польским пылом и непосредственностью. Зритель, увидев на экране стены и рвы цитадели, стальные колпаки и глубоко ушедшие в землю огневые точки, поймет, какой трудной и на­пряженной была битва за Познань. С падением цитадели закончились семки в Поэнани. Кинооператоры спешили догнать ушедшие далеко вперед армии 1-го Белорусского фронта. Комната смерти в Познани, об­наруженная и заснятая совет­скими кинооператорами, Вверху: комнатная виселица. Внизу :«усо­вершенствованная» немцами гиль­отина (слева) и жолоб для сто­ка крови (справа).

И здесь нам на помощь пришло кчно. дят сейчас на экране научно-попу­лярный фильм «Закон великой люб­зать именно эту фразу: ром в лес и увидели все своими приналлежаглазамипость. деть подсматривала Семочный аппарат подсмотрел за нас многое Именно он и был той «невидимкой», которой удалось уви­лесные тайны. «Невидимка» умело и разумно: на шные экране-не простоигры зверей, сме­или любопытные детали лес… ного быта, Фильм подчинен идее, обединяющей ки Больше того: в этом докумен… тальном основной мысли, связывающей и многиe обекты сем­фильме, где не участвуют актеры и где вы не ощутите швов или ренчий узелков насильственной инспе­нировки, все же есть свой внут­сюжет. В. стинкте рой мою - это ее особенность, Где, на какой ветке, на какой вершине де­рева был спрятан аппарат, где скры­вался от клеста оператор, замерзая от стужи? Зритель не знает этого и не думает об этом. Он уже в лесу. Он видит жизнь птичьего гнезда, старательно укрытую от всех глаз. Зритель входит вслед за оператором в лес и начинает свое заниматель… ное путешествие B. Асмус и Г. Кабалов сняли лес очень поэтично. Пейзажи их пре­восходны, ощущение лесной приро­ды перелано ими полно и вырази­тельно, Вслед за зимой приходит весна, и зритель знакомится с се­мейством лис Тут-то, среди других, мы и видим главного героя -ли­Сценарист С Скытев и режиссер Долин сделали фильм об ин­материчства у зверей, о лесном «законе великой любви» Ге. фильма - маленький лисенок. Сюжетная линия не обозначается сразу, явственным штрихом, Зритель входит в лес Зима. Сказочный, снег лежит навет­Маленькая птичка клест кормит итенцов, Она выводит птенцов зи­сенка, Мы видим его первые дни, знакомство с миром, шрам на лбу, от удара вороньего клюва, неистребимое любопытство, все опасности, которые его подсте­регают Мы видим «несчастный слу­чай» в лесу, этакое уличное проис­шествие: медведь сорвался с дере­ва, куда лазил за медом, и разда… вил второго лисенка Материнская любовь, горе, забота лизы о своем потомстве умело и убедительно по­казаны на экране. В лес приходит беда, ее возве­щает собачий лай Все страсти охо­ты разыгрываются у нас на глазах Лиса спасает детей, она гибнет, в фильме показана вторая смерть. Лисенок остается один Орел уно­сит его и роняет из своих когтей в неэкакомом месте, далеко от род­ной норы. Ошущение одиночества, стра×маленького звереныша, гроз… ная таинственность чужого леса переланы в фильме живоиромантич­но. Лисенок нахолит приют у чу­жой лисы, среди ее детей: его, так сказать, «усыновляют» «Закон ве­ликой любви» торжествует снова.

племя». но лость. Второстепенные подробности и персонажи, мало связанные с ос­новной линней, кажутся неорганич­ными их выборе есть некий эле мент случайности, Они не представ­ляют самостоятельного значения, как особо интересный материал, и вместе с тем не «работают» в пол­ной мере на основной сюжет. Вот этот недостаток абсолютной прочно­сти и спаянности всех элементов и придает фильму некоторую рых­Фильм «Солнечное племя», поста­вленный режиссером А. Винницким по сценарию К. Кантарова, ногит несколько иной характер. Он позна вателен в первую очередь, Это убе… дительный к интересный научный рассказ о жизни пчел, о их поряд­ках, свойствах, законах. Стремление к познавательности, положенное в основу и сценария, и текстового материала, отнюдь не сделало фильм сухим. Он лишен ди­дактической интонации Ему, так же, как и первому фильму, прису… ща поэтичность в пейзаже, в ощу­щении природы, Сюжетный ход в нем заменен логичностью и посте­пенностью повествования. Авторы стремились дать зрителям полное подтвержденное материалом пред… ставление о жиэни пчел. По­строен сценарий просто и стройно, по единой линии, Фильм менее жи­вописен, менее романтичен, нежели «Закон великой любви», но чистота и умелость семок, содержатель­ность, умение наиболее выразитель… ными средствами показать мир пчел делают его таким же увлекатель­ным. Авторы фильма хорошо отобрали семочный материал, найдя наиболее характерные моменты, не потеряв «чувства главного». Мир пчел мы видим в поперечном разрезе все об­Гработа. нажено, все открыто для глаз зри­теля Рабочие пчелы, матка, трутни, великий порядок «воскового горо­да», его законы, его суровость Жизнь в «восковом городе» tе» по­строена настолько разумно, что авторы картины осторожно, с так… том вносят необходимую поправку: не подумайте, пожалуйста, что это действительно великая мудрость, это инстинкт. В остальном они зна­комят зрителя с природой пчел очень спокойно, без поучений, без аффектации, Выразительность мате риала, его динамичность придают научно-популярному фильму худо­жественную силу. Удачен текст, сделанный в свободной легкой мане­ре и вместе с тем выполняющий и пояснительную функцию. Жаль только, что диктор читает его без должной простоты, с ненужной экзальтацией Оба эти фильма порадуют нашего зрителя. Они построены по пра­вильному принципу; это не беглая и сухая экранизация научных фактов, а хорошая научно-популяризаторская

м.РАТГАУЗ. генерал-лейтенант медицинской службы медшишна медицина в Кинокурс «Военная

Воениа я

на экране ской работе. Третий фильм-«Орга­низация эвакуации и лечения легко раненых». По существу, все три фильма представляют цельный рассказ о военно-медицинской службе в Крас­ной Армии, Удаче их способствует вдумчивая сценарная разработка ма­териала (авторы проф. Л. Сухареб­ский и В. Карин). Большую творческую и научную медицинскойредссеры В. Карии и И. Свистунов Большая заслуга в создании кинокурса, не­сомненно, принадлежит его научному руководителю - генерал-полковни­ку медицинской службы К. Смирно­ву и всему коллективу научных ра­ботников, Тесный контакт, устано­вившнися с самого начала постанов­ки кинокурса между учеными и ки­нодеятелями в немалой степени спо­собствовал плодотворной работе. Президиум Академии медицинских наук СССР вспециальном заключе­нии отметил, что новый кинокурс является серьезнейшим научным вкладом в теорию и практику воеч­но-медицинского обеспечения Дей­ствующей армии. Крупнейшие уче­ные нашей страны (в том числе на­чальник Военно-медицинской акаде­мии Красной Армии Л. А. Орбели, академик Н. Н. Аничков, академик В. Н. Павловский и др.) указали, что этот цикл фильмов важен не только для современников, но являетсяцен­ным историческим документом для будущих поколений

Великой Отечественной войне» соз­давался с 1941 до 1945 года. Он состоит из трех полнометражных и в в кинокартин, всестороние оавещаю­щих сложнейшие вопросы организа… ции и работы военно-медицинской службы как в Действующей армии, так и в тылу. Первый фильм «Военная меди… цина на Западном фронте» расска­зывает о подаче первой помощи на передовой линии в не­риод наступательных боев, о само­помощи и взаимопомощи при ранени­ях, о работе полковых медицинских пунктов, медико-санитарных баталь онов, полевых подвижных госпита­лей, сортировочных эвакогоспиталей т. д. Убедительно и ярко показана этом фильме высокая эффектив­ность лечебно-профилактической по­мощи, обеспечивающей возвращение строй большинства раненых бой­цов и офицеров Красной Армии. Вторая картина «Медицинская служба войскового района» допол­няет и углубляет материал первой, фиксируя внимание на системе ме­дицинского обеспечения в пределах войскового района. Особое место в фильме уделено противоэпидемиче­Кинокурс «Военная медицина в Ве­ликой Отечественной войне»- «Военная медицина на Западном фронте», «Mе­дицинская служба войскового района», «Срганизация эвакуации и лечения легко раненых». Сценаристы л. Суха­ребский и в. карин, режиссеры в. ка­рин и и. Свистунов. Производство  студии Воентехфильм.

Популярные картины по естествознанию П. Клуманцева «Лупа времени», зна­комящий с огромными возможностя­ми с емки при помощи аппарата «цейт-лупа». ** На ближайшем заседании Научно­методического совета Главтехфильма В студии Воентехфильм заканчи­вается постановка нескольких ко­роткометражных научно-популярных фильмов, Астрономическим темам по­священы две картины-«Земля B пространстве» М. Кауфмана и «Не­бесные тости» («Кометы») В. Мор­генштерна. Оба фильма консультиро­вал проф. С. Орлов. Режиссер Б. Долин, специализи­ровавшийся в области биологическо­го фильма, поставил картину «Капля воды» На-днях эти фильмы были про­смотрены и обсуждены на заседании Научно-методического совета Глав­техфильма. Членам совета был про­демонстрирован также материал Сибтехфильм  оператора студии

будут показаны новые короткомет­современной ему ложеннями учения Дарвина. ражные научно-популярные фильмы, заканчиваемые студней Воентех­Фильм. «О предках человека» - так на­зывается картина режиссера В. Пав­лова, знакомящая с основными по­Серию астрономических фильмов продолжают картины «Тень луны» режиссера М. Кауфмана, «Земля вер… тится» режиссера В. Моргенштерна и «Солнце» режиссера Б. Эпштейна.

г. кУЗнЕНов. член-керреспондент

Новое в американской архитектуре  прекрасные образцы прекрасные образцы экспониро­Американский стандартный домик заводского изготовления. фотографии и фотографии и отделочных материалов, ванные на выставке. ходившее себе массово­го применения завод­ское изготовление зда­ний, которому суждено будет играть значитель­ную роль в дальнейшем стронтельстве «одно­этажной» Америки. Открывшаяся в мос­ковском Доме архитек… тора выставка «Скорост­ное стронтельство B США» дает полное представление об этом новом интересном дости­жении строительного искусства. Основная идея такого строительства заключа… Гется в том, что все ча­сти дома и аготовляются на изготовляются на заводе затем привозятся на участок, остается только собрать их. мические выгоды подобного ба строительства очевидны: он зволяет строить дома во много дешевле и скорее, чем обычными, традиционными методами, полностью используя преимущества заводского материалов. заводеи и где Эконо­спосо­по­раз Тем не менее это новшествовыз­вало ряд опасений у американских архитекторов, Опасения эти подоб­ны тем, которые по поводу новых американских принципов строитель­ства высказывались и у нас. Смысл этих законных опасений сводится к тому, что при массовом производст­ве жилые дома могут превратиться в стандартные, однотипные ящики, лишенные всяких архитектурных до­стоинств, и тогда будущие поселки, кварталы и маленькие города будут повергать в уныние своей монотон­ностью. Однако, если вникнуть в суть де­ла такой скептицизм не и е имеет на­каких серьезных оснований. Заводское домостроение, даже на нынешней первоначальной стадии развития, предоставляет архитек­тору - проектировщику широкую возможность сделать сборные дома столь же красивыми и разнообраз­ными по внешнему виду, сколь они могут быть удобны и комфортабель­ны для жилья. Машинное производство, в част­ности, расширяет возможности повы­шения качества отделки домов, о чем красноречиво свидетельствуют  щик имеет все возможности избе­жать монотонности и создать живо­писные, радующие глаз поселки и кварталы из домов, изготовленных на заводах. Недавно Архитектурная лига Нью-Йорка организовала выставку сборного строительства. Конферен­ция, созванная вслед за тем, обсуж­дала вопрос о том, что может дать искусство сборному стронтельству. Архитектор Гросвенор Аттербюри образно сказал в своей речи, что стандартизация может быть благо­словеннем или проклятием, в зависи­мости от того, как она будет приме. няться, Он выразил надежду, что она будет «благословением», так как улучшит качества маленького жи­лого дома. Не без остроумия он на­помнил, что тысячн различных му­зыкальных произведений состоят из 12 стандартных нот и что вся аме­риканская литература написана толь. ко 26 буквами. Дело архитектора - воспользоваться стандартными ча­стями так, чтобы они способствовали осуществлению на практике его индустриаль­ное домостроение может и должно найти широкое применение в Совет… ском Союзе. Преимущества такого домострое­ния возможность быстрого изготов­ления здания включая всю отдел­ку и все внутреннее оборудование необходимое для комфортабельной жизни людей, особенно ценны в условиях восстановительного строи­тельства. Современный американский опыт показывает, что изготовление малых жилых домов в 3-4 комнаты воз­можно в предельно краткие сроки С конвейеров заводов фирмы «Гуннисон компани», например, каждые 25 ми­нут сходят все необходимые детали жилого дома, сборка которого на заранее подготовлённом фундаменте занимает 1-2 дня. Выставка, показывающая дости­жения США в этой области, чрез­вычайно интересна для наших архи­текторов и инженеров-строителей. Критическое осмысление американ… ского опыта поможет дальнейшему усовершенствованию но-

Академии архитектуры СССР Еще до первой мировой войны крупные американские города - Нью-Йорк, Чикаго и др. - резко от­личались своим архитектурным об­ликом от всех городов Европы, Это преимущественно города небоскре­бов огромных зданий из стали, же­лезобетона и камня возводимых по последнему слову строительной тех­ники Когда перед глазами путешест… венника, подезжающего к Нью-Йор­ку, встают громады сорокаэтажных, шестидесятиэтажных, стоэтажных домов, он, не будучи даже профес­сионалом-архитектором или строи­телем, сразу чувствует своеобразие этой новой архитектуры. Исторически развиваясь на много сотен лет позднее Европы, Америка могла свободнее, смелее и шире, чем другие страны, применять все новые достижения техники в области строительного искусства. Однако лишь незначительная часть2 Америки состоит из городов-небо­скребов; большая часть страны­это описанная Ильфом и Петровым «одноэтажная» Америка. Жилые дома этой Америки, так же как общественные здания и церк­ви, носят на себе следы влиячия многочисленных и разнообразных архитектурных стилей. В северо­восточных штатах особенно заметно влияние английской архитектуры, представленной чрезвычайно рас­пространенным типом домиков-кот… теджей «колониального» стиля, в жилых и общественных зданиях юго-западных и центральных штатов сказалось влияние интересного иса­мобытного мексиканского народного зодчества. Эти и другие стили пре­терпевали значительные изменения и отклонения, вызываемые специфи. ческими условиями климата топогра­фии, местных навыков строительства, социальными условиями и постепен… но складывавшимися традициями. Современная война вызвавшая не­обходимость концентрации крупной военной промышленности в извест­ных районах страны, а вместе с этим переброску огромных масс на­селения к повым промышленным центрам, поставила перед строите­лями задачу быстро обеспечить это население кровом, Это вызвало к жизни новую технику строительства, Небывалого размаха достигло раз­рабатывавшееся и раньше, но не на-

125-летию со дня рождения А. Ф. Писемского

Мыслимы самые разнообразные сочетания стандартных элементов дома, обеспечивающие любые вари­анты и его внешнего вида. Самые элементы дома могут быть разных типов. Панели стен горизонтальными, мелкими или крупными. Заводское изготовление элементов дома допускает также большое разнообразие архитектурных деталей наличников, карнизов, от­делки фронтона, крыльца, входа. От проектировщика зависит, что­бы пропорции, планировка, внутрен­няя и наружная отделка каждого дома были на высоком уровне архи­тектурного мастерства. Подлинное произведение искусства не перестает быть произведением искусства оттого, что оно размно­жается в большом количестве эк­земпляров. Новый метод строитель­ства не лимитирует творческой ини. циативы архитектора - он требуэт лишь глубокого знания новых мате­риалов, конструкций и технологии производства для того, чтобы дом изготовленный во всех своих частях на заводе, мог стать прекрасным образцом строительного искусства­синтезом достижений архитектуры и строительной техники. Продуманноразмещая различные типы домов (а этих типов немало), развитию и используя разнообразие строительных материалов, в архитектурный насаждения.

заседАнИЕ ро ВсЕроссийском Сегодня исполняется 125 лет со дня рождения А. Ф. Писемского. Кабинет театра Островского и русской классики Всероссийского театрального общества проводит 29 марта заседание, посвященное творчеству выдающегося русского писателя. С докладом на тему. «А. Ф. Пи­семский и театр» на заседании вы­ступит С. Дурылин. !!!!!!!!!!

Памяти B. Ф. Комиссаржевской Всероссийское театральное обще­ство устраивает сегодня в Доме ак­тера вечер памяти В. Ф. Комиссар­жевской. С докладом «В. Ф. Комис­саржевская и ее место в истории русского театра» выступит профес­сорB. Н. Всеволодский-Гернгросс. Воспоминаниями о жизни и деятель­ности великой русской актрисы по­делятся П. Л. Вульф, Л. П. Грос­сман, А. Я. Таиров и Ю. М. Юрьев, ТАШКЕНТ. (Наш корр.). Теат­ральная общественность города от­мечает тридцатипятилетие со дня смерти В. Ф. Комиссаржевской, скончавшейся в Ташкенте. На вече­рах, посвященных памяти Веры Фе­доровны, выступают искусствоведы и работники театров.

цвета и включая ансамбль зеленые архитектор-планиров­вого метода строительства, над ко торым за последние годы усиленно работают наши научные, проектные и строительные организации.