с
М. БОЛЬШИНЦОВ
Фронтовые с’емки
2 Штурм
цитадели
В старинном польском гороле По:
знань третью неделю шли упорные
бои,
С’емочный день кинооператоров
начинался рано, одновременно с уси-
ливающимся артиллерийским грохо-
том, с появлением в небе советских
самолетов и < оживлением движения
на улицах.
Операторская база помещалась на
окраине города, в спокойном; по ме-
стным понятиям, районе, который
уже стал «глубоким тылом». Прав-
да, до переднего края можно дойти
пешком за 20 минут, и ряд улиц и
переулочков еще простреливается
немецкими снайперами. Но граждан-
ское население великолепно изучило
опасные зоны, и люди хлопотливо
снуют по городу, пользуясь проход-
ными дворами, проломами в стеках,
подвалами,
Хозяйка нашей квартиры, панн
Новак, в’ехала в дом неделю тому
назад, почти одновременно с наши-
ми операторами. Все пять лет не-
мецкого владычества она ютилась
вместе со своим мужем-железноло-
рожником и двумя детьми в какой-
то халупе. Теперь польская админи-
страция переселила семейство Но-
вак в хорошую квартиру. Бывший
ee владелец герр Генрих Шеффе>-
фельд был призван в фольксштузм
и, в качестве спасителя фатерландза,
находчтся в цитадели. Ето беспре-
дельно ‹амодловольная физиономия
запечатлена на семейной фотогра-
фии, все еще висящей на стене. Сз-
ми Кукрыниксы при всей их талант:
ливости не выдумают более злой
карикатуры на человека.
В этой, как и в большинстве
других немецких квартир, среди
пузатых буфетов, этажерок и шка-
фов, мы не обнаружили признаков
книжного шкафа. Не было даже
самой маленькой полочки с книгами.
Из литературы мы нашли только
кипы аляповатых журналов с крикли-
выми фотографиями и популярные
брошюры, предоставляющие немецким
чиновникам возможность He утру-
ждать свои мозги. Зато в столе хо-
зяина мы обнаружили аккуратную
пачку открыток самого мерэхого
порчографического свойства.
Одновременно мы установили, что
герр Шефферфельд процветал на
ниве «просвещения» и писал проник-
новенные статьи о моральных пре-
имуществах германской расы перед
всеми остальными...
„День 19 февраля обещал быть
солнечным. Операторы еще с вечера
разделили между собой весь город
на «сферы влияния». Тогда же была
обусловлена взаимосвязь целого ря-
да кадров, тематически необходимых
и важных для булущего фильма.
Воздушные операторы Д. Ибрагимов
и Л. Мазрухо в случае лётной по-
годы лолжны были снимать бом-
бежку и штурмовку познанской ци-
тадели, а операторы М. Посельский
и Б. Соколов с земли—снимать са-
молеты над цитаделью и разрывы
бомб. Кроме того, М. Посельский
и Б. Соколов должны были запе-
чатлеть на пленке работу тяжелой
артиллерии. второй лень расширяв-
шей брешь в крепостной стене.
Было известно, что поутру наши
бойцы будут атаковать дом, распо-
ложенный неподалеку от цитадели.
В этом доме засели немцы и своим
огнем не давали нашей артиллеряи
вести обстрел крепости. Оператор
Б. Дементьез заранее облюбовал
<‘емочную точку на чердаке замка
Пилсудского. Оттуда были отлично
видны подступы к дому и самый
дом. В его окнах то и дело возчи-
кали сероватые, казавшиеся такими
безобидными дымки.
Штурм дома начался часов в ле-
сять. Сверху было видно, как из-за
угла наши бойцы быстро выкатили
орудие и ахнули в упор по ‘дому.
Первый снаряд разорвался у треть-
его этажа, второй попал в фунда-
мент дома. Еще не успел рассеяться
дым, как орудие исчезло; а на пу-
стой мостовой вдруг четко вырисо-
валась небольшая фигурка, стреми-
тельно бегущая к дому. Смельчаку
осталось не более десяти шагов до
угла. Но в окнах вражеского дома
появились белые дымки, и боец
упал...
Снова выкатили орудие, снова
несколько залпов, и бойцы один за
другим побежали по мостовой к пе-
реулку, и вот уже первая граната
полетела в окно дома, занятого
врагом. ;
Начался бой на лестницах, черда-
ках, в квартирах. Оператор Б. Де-
«0, И» № п.
Сы.
ментьев шел следом за бойцами. Он
снял автоматчика, бросающего гра-
нату, пулеметчиков, стреляющих че-
рез пролом по засевшим за печкой
‚ немцам... К часу дня ‘он снял пер-
вых сдавшихея в плен немцев.
Операторы М.’ Посельский
Б. Соколоз засняли. в тот же день
действия артиллерии. Пушки гвар-
дии старшего лейтенанта Кабанова.
через проломы в домах били пря-
мой наводкой по крепостной стене.
После нескольких часов беспрерыв-
ного обстрела/появляется брешь. И
вот в нее устремляется самоходное
орудие гвардии младшего лейтенан-
та Перминова и открызает огонь по
штабу немецкой группировки..,
Таковы некоторые моменты штур-
ма, запечатленные операторами.
3. Комната
смерти
Оператор И. Аронс снимал в квар-
тале, только что освобожденном от
немцев. Из подвалов, из-под разва-
лин домов выбирались люди. Они
обнимали, покрывали поцелуями на-
ших бойцов. Забывая, что не все
поймут их взволнованную речь, по-
ляки, плача и смеясь, спешили рас-
сказать о пережитых ужасах.
Эти расеказы похожи один на
другой. Из них складывается картн-
на народного горя и жестокой ме.
тодичности, с какой гитлеровцы про-
водили онемечивание Польши.
Тотчас после оккупации немцы
об`явили всю округу принадлежащей
империи. Из Германии нахлынули
новые хозяева. Они являлись на ху-
тора, в города и выгоняли поляков;
в порядке милости хозяину дома
иногда разрешалось остаться... в ка-
честве прислуги. Только предатели,
отрекшиеся от своего народа и пое-
ступлениями против родины заслу-
жившие доверие немецких господ,
получали право жить в своих домах.
Эти назывались «фолькодейчами».
Их уделом было презрение и нена-
висть миллионов патриотов.
Наши операторы засняли надписи
На трамваях, у входа в театры, кино,
зоосад, запрещавшие полякам по-
сещать эти места. Поляки не имела
права говорить, учиться, молиться
по-польски. Поляку было запрещено
иметь патефон, слушать радиопере-
дачи. Поляк был обязан снимать
шляпу перед немцем любого возэа-
ста, пола и положения и уступать
ему дорогу.
Весь мир уже знает о грандиозных
лагерях смерти, о майданекских пе-
чах, о душегубках, об ужасах Тре-
блинки. В познанской тюрьме мы
еще раз убедились, что нет предела
изощренному садизму нацистских
негодяев. Здесь группой операторов
и фотокорреспонлентом Н. Цидиль-
ковским была обнаружена и заснята
«комната смерти».
Она невелика. В ней примерно
18—20 квадратных метров. Она вы-
ложена кафелем и поражает чи-
стотой,
Центральное место в этой комнате
занимает гильотина. Это псхоже на
какой-то бред: н гильотина в ком-
нате, и хирургические резиновые
перчатки на столике, и белоснеж-
ные полотенца у мраморного умы-
вальника,
какие «усовершенствования» внесе-
ны немцами в гильотину: ‘ремень
для поддержания головы.
ный жолоб для стока крови над <а-
эой решеткой в полу, жестяная кор-
злна, куда падает отрубленная го-
лова.
Только немецкие садисты могли
так любовно и методично отшлифо-
вать все винтики этой страшной мя-
сорубки. ’
На другой фотографии видна стена
с крючками. Это—комнатная висе-
лица на четырех человек. Под крюч-
ками в полу—люк, открывающийся
движением рычага... ‘Три жертвы
были обнаружены нами в этой ком-
нате... I
Польский мальчик Зигмунд Коч-
марик рассказал нам:
— Я просидел в тюрьме целый
год. Я работал в пекарне у немцез,
был очень голоден и отломил гор-
бушку от буханки хлеба. За это ме-
ня посадили в тюрьму...
В. день освобождения на тюрем-
ном дворе скопилось много людей.
Кто-то крикнул, что по улице про-
водят пленных немцев, и толпа рн-
нулась на улицу. Нашим операторам
удалось снять здесь несколько вы-
разительных кадров. Польская ми-
лиция и наши конвоиры с болышим
трудом оградили немцев от само-
суда. Омерзительно жалкие и пере-
пуганные, втянув головы в. плечи,
прячась другуза друга,
палачи среди накаленной. ненавистью
толпы.
С ночи на 23 февраля, когда пала
познанская цитадель, по улицам ло-
тянулись колонны пленных. Генерал-
майор Маттерн вместе с начальни-
ком штаба полковником Детбарн,
конвоируемые автоматчиками, шли по
улицам Познани:
Город праздновал с<вое оконча-
тельное освобождение с польским
пылом и непосредетвенностью.
Зритель, увидев на экране стены
и рвы цитадели, стальные колпаки и
глубоко ушедшие в землю огневые
точки, поймет, какой трудной и на-
и,
события лесного мира,
На фотографии можно разглядеть,
аккураг-
проходили.
KHHO—B ПОМОЩЬ НАУЧНОЙ ПРОПАГАНДЕ
Раскрытые тайные
© Я а
Татьяна ТЭСС
°
Еще с детства в каждом из нас
живет интерес к лесному миру, ко
всему тому чулесному и заниматель-
ному, что происходит в жизни. жи-
вотных и Что остается невидимым
для наших глаз. Мы сохранили дет-
ское стремление проникнуть HeBH-
димкой в Лес и подемотреть все
все тайны,
©, что звери прячут от человека—
нх «личную жизнь», их потрясенья,
переживания, игры, катастрофы.
Ученым-зоологам по роду своей
профессии доводится видеть это в
той или иной мере. Нам же при-
ходится удовлетворять, свою любо-
знательность главным образом при
помощи книг, Книги рассказывают
о многом, но этот рассказ далехо
не всегда бывает настолько вырази-
телен, настолько полон по ‘краскам
своим и зрелищной рельефности,
чтобы мы могли сказать: ,
— Вот мы вошли вместе с авто-
зами.
И здесь нам на помощь
K THO.
Миллионы наших зрителей уви-
дят сейчас на экране научно-попу-
лярный фильм «Закон великой люб-
ви» и смогут с полным правом <ка-
зать ‘именно эту фразу:
— от мы вошли вместе с авто-
ром в лес и увидели все своима
глазами. ;
С’‘емочный апларат подсмотрел за
нас многое. Именно он и был той
«невидимкой», которой улалось уви-
деть лесные тайны. «Невилимка»
подсматривала умело и разумно: на
экране—не просто игры зверей, <ме-
шные или любопытные детали лес-
ного быта. Фильм подчинен идее,
основной мысли, связывающей и
об’единяющей многие об’екты с“ем-
ки Больше того: в этом докумен-
тальном фильме, где не участвуют
актеры и где вы не ощутите швов
или узелков насильственной инсие-
нировки, все же есть свой. внут-
ренний сюжет.
Спенарист С. Скытев и режиссео
В. Долин сделали фильм об ин-
стинкте материнства у зверей, о
лесном «законе великой любви». Ге.
рой фильма — маленький лисенок.
Сюжетная линия не обозначается
сразу, явственным штрихом. Зритель
входит в лес Зима. Сказочный,
«рожлественский» снег лежит на вет-
ках. Маленькая птичка клест кормит
птенцов. Она выволит птенцов зи-
` мою — это ее особенность. Где, на
какой ветке, на какой вершине де-
рева был спрятан аппарат, где скры-
вался от клеста оператор, замерзая
от стужи? Зритель tHe знает этого и
не думает об этом. Он уже в лесу.
Эн видит жизнь птичьего гнезда,
старательно укрытую от всех глаз.
Зритёль входит вслед за оператором
в лес и начинает свое заниматель-
ное путешествие.
В. Асмус и Г. Кабалов сняли лес
очень поэтично. Пейзажи их пре-
восходны, ощущение лесной приро-
ды перелано ими ПОЛНО и вырази-
тельно. Вслед за зимой приходит
весна, и згитель знакомится < ce-
мейством лис. Тут-то, среди других,
мы и видим главного героя — ли-
сенка. Мы видим его первые лни,
знакомство © миром, шрам на лбу,
полученный ‘от удара вороньего
клюва, неистребимое любопытство,
все опасности, которые его подсте-
регают. Мы видим «несчастный слу-
чай» в лесу, этакое уличное проис-
шествие: медведь сорвался с лере-
за, куда лазил за медом. и разла-
BHA второго. лисенка. Материнская
любовь, горе, забота лисы о своем
потомстве умело и убедительно по-
казаны на экране.
В лес приходит беда, ее возве-
щает собачий лай. Все страсти охо-
ты разыгрываются у нас на глазах.
Лиса спасает детей, она гибнет, в
Фильме показана вторая смерть.
Лисенок остается один. Отел уно-
сит его и роняет из своих когтей
в незнакомом месте, далеко от род-
ной норы. Ошущение одиночества,
страх маленького звереныша, rpos-
ная таинственность чужого леса
переланы в фильме жизо и романтич-
но. Лисенок находит приют у чу-
жой лисы, среди ее детей: его, так
сказать, «усыновляют». «Закон ве-
ликой любви» торжествует снова.
пришло
Г. КУЗНЕЦОВ,
член-ксрреспондент
Академии архитектуры
СОСР.
Еще до первой мировой войны
крупные американские города —
Нью-Йорк, Чикаго и др. — резко от-
личались своим архитектурным 06-
ликом от всех городов Европы. Это
преимущественно города небоскре-
бов—огромных зданий из стали, же-
лезобетона и камня, возводимых по
последнему слову строительной тех-
HAKH,
Когда перед глазами путешест-
венника, под’езжающего к Нью-Йор-
ку, встают громады сорокаэтажных,
шестидесятнэтажных, стоэтажных
домов, он, не будучи даже профес-
сионалом-архитектором или строи-
телем, сразу чувствует своеобразие
пряженной была битва за Познань. этой новой архитектуры.
С падением цитадели закончилясь
<’емки в Познани. Кинооператоры
спешили догнать ушедшие далеко
вперед армии 1-го Белорусского
фронта.
ру
Комната смерти в Познани, об-
наруженная и заснятая совет-
скими кинооператорами. Вверху:
комнатная виселица. Внизу :«усо-
вершенствованная» немцами гиль-
отина (слева) и жолоб для cTO-
ма крови (справа).
Исторически развиваясь на много
сотен лет позднее Европы. Америка
могла свободнее, смелее и шире,
чем другие страны, применять
все новые достижения техники
в области строительного искусства.
Однако лишь незначительная часть
Америки состоит из городов-небо-
скребов; большая часть страны
это описанная Ильфом и Петровым
«одноэтажная» Америка.
Жилые дома этой Америки, так
же как общественные здания и церк-
ви, носят на себе следы влиячия
многочисленных и разнообразных
архитектурных стилей.
восточных штатах особенно заметно
влияние английской архитектуры,
представленной чрезвычайно рас-
пространенным тилом домнков-кот-
теджей «колониального» стиля. -В
жилых и общественных — зданиях
юго-западных и центральных штатов
сказалось влияние интересного и са-
мобытного мексиканского народного
зодчества. Эти и другие стили пре-
терпевали значительные ‘изменения
и отклонения, вызываемые специфя-
ческими условиями климата; топогра-
фни, местных навыков строительства,
социальными условиями и постепен-
но складывавшнмися традициями.
Современная война. вызвавшая не-
обходимость концентрации крупной
военной промышленности в извест-
ных районах страны, а вместе с
этим переброску огромных масс за-
селения к повым промышленным
центрам, поставила передо строите-
лями задачу быстро обеспечить это
население кровом. Это ‘вызвало к
жизни новую технику строительства.
Небывалого размаха достигло раз-
рабатывавшееся и раньше, но не на-
В северо-
вели-
Кадр из фильма «Закои
кой любви».
ром в лес и видели все своими гла- 5.
Кадр из фильма «Солнечное
племя».
Недостатком этого, в общем
очень удавшегося фильма можно при-
знать его композиционную нестрой-
ность. Второстепенные подробности
и персонажи, мало связанные с ос-
новной линией, кажутся неорганич-
ными, в их выборе есть некий эле-
мент случайности. Они нё представ-
ляют самостоятельного — значения,
как особо интересный материал, и
вместе с тем-не «работают» в пол-
ной мере на основной сюжет. Вот
этот недостаток абсолютной прочно-
сти и спаянности всех элементоз и
придает фильму иекоторую рых-
лость.
Фильм «Солнечное племя», поста-
вленный режиссером А. Винницким
по сценарию К. Кантарова, носит
несколько иной характер. Он позна-
вателен в первую очередь. Это убе-
дительный ы интересный научный
рассказ о жизни пчел, © их поряд-
ках, свойствах, законах.
Стремление к познавательности,
положенное в основу и сценария, и
текстового материала, отнюдь He
сделало фильм сухим. Он лишен дн-
дактической интонации. Ему, так
же, как и первому фильму, прису-
ща поэтичность в пейзаже, в ощу-
щении природы. Сюжетный ход в
нем заменен логичностью и посге-
пенностью повествования. Авторы
стремились дать зрителям полное
подтвержденное материалом пред-
ставление © жизни пчел. По-
строен сценарий просто и стройно,
по единой линии. Фильм менее жи-
вописен, менее романтичен, нежели
«Закон великой любви», но чистота
и оумелость с’емок, содержатель-
ность, умение нанболее выразитель-
ными средствами показать мир. пчел
делают его таким же увлекатель-
HBIM. ;
Авторы фильма хоротно ‘отобрали
с’емочный материал, найдя наиболее
характерные моменты, не потеряв
«чувства главного». Мир пчел мы
видим в поперечном разрезе: все об-
‘нажено, все открыто для глаз зри-
теля. Рабочие пнелы, матка, трутни,
великий порядок «воскового горо-
да», его законы, его суровость...
Жизнь в «BOCKOBOM городе» по-
строена настолько разумно, что
авторы картины осторожно, с так-
том вносят необходимую поправку:
не подумайте, пожалуйста, что это
действительно великая мудрость, —
это инстинкт. В остальном они зна-
комят зрителя с природой пчел
очень спокойно, без поучений, без
аффектации. Выразительность мате-
риала, его динамичность придают
научно-популярному фильму худо-
жественную силу. Удачен тесхст,
сделанный в свободной ‘легкой мане-
ре и вместе с тем выполняющий и
пояснительную функцию. Жаль
только, что диктор читает его без
должной простоты, с ненужзой
экзальтацией.
Оба эти фильма порадуют нашего
зрителя. Они построены по’ пра-
вильному принципу; это не беглая и
сухая экранизация научных фактов,
а хорошая научно-популяризаторская
работа.
Повое в американской а
ходившее себе массово-
го применения зазод-
ское ‘изготовление зда-
HHH, которому суждено
будет играть значитель-
ную роль в дальнейшем
строительстве «одно-
этажной» Америки.
Открывшаясея в мос-
коваком Доме архитек-
тора выставка «Скорост-
ное — строительство в
США» дает полное
представление 06 этом
новом интересном дости-
жении строительного
искусства. т
Основная идея такого
строительства заключа-
ется з том, что все ча-
сти дома изготовляются на заводеи
затем привозятся на участок, где
остается только собрать их. Экочо-
мические выгоды подобного ‹<посо-
ба строительства очевидны: он по-
зволяет строить дома во много раз
дешевле и скорее, чем . обычными,
традиционными методами, полностью
используя преимущества заводского
производства и новых строительных
материалов.
Тем не менее. это новшество выз-
вало ряд опасений у американских
архитекторов. Опасения эти подоб-
ны тем, которые по поводу новых
‘американских прияципов строитель-
ства высказывались и у нас. Смысл
этих законных опасений сводится к
тому, что при массовом производст-
ве жилые дома могут превратиться
в стандартные, однотипные ящикн,
лишенные всяких архитектурных до-
стоинств, и тогда будущие поселкя,
кварталы и маленькие города будут
повергать в уныние своей MOHOTOH-
HOCTbIO,
Однако, если’ вникнуть в суть де-
ла. такой скептицизм He имеет ня-
каких серьезных оснований,
Заводское домостроение, даже на
нынешней первоначальной стадии
развития, предоставляет архитек-
TOPY - проектировщику широкую
возможность сделать сборные дома
столь же красивыми и разнообраз-,
пыми по внешнему виду, сколь они
‚ могут быть удобны и комфортабель-
ны для ЖИЛЬЯ,
Машинное производство, в част-
ности. расширяет возможности повы-
шения качества отделки домов, о
чем красноречиво свидетельствуют
С. ОРЛОВ,
член-корреспондент
Академни наук СССР
Создадии
астрономические фильмы
В пропаганде созременного мате-
риалистнческого мировоззрения, 6
борьбе < остатками суеверий и пред-
рассудков первостеленное значение
имеет популяризация научн дан-
ных о строении вселенной нашеи
планеты—Земли. Кинематограф ¢ mpe-
доставляет ‘большие возможности
для ознакомления широчайших масс
< ‹ достижениями астрономической
науки.
Нашей стране необходимы и новые
кадры специалистов по астрономии:
не только для научно-исследова-
тельской работы, но и для службы
времени и службы солнца, для гео-
дезических и картографических ра-
бот. Хорошо сделанный астрономиче-
ский фильм, доступный широким
массам, может пробудить в молоде-
жи интерес к астрономни и толк-
нуть к изучению научных проблем.
Недавно меня пригласили Kak
консультанта для работы над двумя
фильмами: «Комета» и «На чем Зем-
ля держится». На оснозании этого
небольшого опыта я решаюсь зыска-
зать несколько пожеланий об opra-
низации совместной работы кинема-
тографистов и научных срециалистоз.
Перел постановкой фильма кон-
сультант должен, разумеется. соста-
вить подробную научную записку,
заключающую в себе то, что, по его
мнению, необходимо для об’яснения.
трактуемых явлений Эта
должна лечь в основу сценария. и.
крайне желательно, чтобы консуль-
записка !
“OHO B каком-либо
тант принимал в работе сценаристов
непосредственное участие: ведь сце-
наристу, недостаточно глубоко
знакомому с проблемой, недол-
го и погрешить против ‘истины. Та-
кое же сотрудничество необходимо и
при отборе об’ектов с’емок, просмот-
ре рисунков, заказе макетов. Кон-
сультант должен следить за тпоста-
новкой на всех этапах работы. Толь-
ко тесное содружество ученого и
творческих работников кино может
помочь созданию фильма, в котором
научное содержание было бы точно
и ярко выражено кинематографичес-
кими средствами. Результатом такого
содружества будет появление мно-
гих и многих крайне необходимых
сейчас научно-популярных картин.
Нам следовало бы ‘позаботиться и
о фиксировании наиболее примеча-
тельных и поучительных явлений
природы. Вот, к примеру, 9 июля ‹. г.
полоса/ полного ‹олнечного затме-
ния пройлет через наши города —
Ярославль, Иваново и др. Полное
солнечное затмение явление ис-
ключительно редкое; повторяется
месте на земле,
приблизительно, раз в 360 лет. Нз-
учное значение солнечных затмений
громадно В полосу полной тени вы-
едут для наблюдения специальные
экспедиции CO сложной аппаратурой.
Желательно, чтобы и киноработникн
заинтересовались предстоящим аст-
рономическим событием: его не-
обходимо запечатлеть ‘на кинопленке.
М. РАТГАУЗ,
я
генерал-лейтенант
медицинской службы
MCOUUUNEA
Кинокурс «Военная медицина в
Великой Отечественной войне» соз-
давался е 1941 до 1945 года. Он
состоит из трех полнометражных
кинокартин, всесторонне оавещаго-
щих сложнейшие‘ вопросы организа.
ции и работы военно-медицинской
службы как в Действующей армии,
таки в тылу.
Первый фильм «Военная меди:
цина на Западном фронте» расска-
зывает о подаче первой медицинской
помощи на передовой линии в пе-
риод наступательных боев, о само-
тюмощи и взаимопомощи при ранени-
ях. о работе полковых медицинских
пунктов, медико-санитарных баталь-
онов, полевых подвижных госпита-
лей, сортировочных эвакогоспиталей
ит. д. Убедительно и ярко показана
в этом фильме высокая эффектив-
ность лечебно-профилактической по-
мощи, обеспечивающей возвращение
в строй большинства раненых бой-
цов и офицеров Красной Армии.
Вторая картина «Медицинская
служба войскового района» допол-
няет и углубляет материал первой,
фиксируя внимание на системе ме-
дицинского обеспечения в пределах
войскового района. Особое место в
фильме уделено противоэпидемиче-
Кинокурс «Военная медицина в Ве-
ликой Отечественной войне» — «Военная
медицина на Западном фронте», «Ме-
дицинская служба войскового района»,
«Сртанизация эвакуации и лечения
легко раненых». Сценаристьг Л. Суха-
ребскнй и В. Карин. Режиссеры В. Ка-
ботников.
рнн и л И. Свистунов. Производство
студии Воентехфильм.
В студии Воентехфильм заканчи-
вается постановка нескольких KO-
роткометражных научно-популярных
фильмов, Астрономическим темам по-
священы две картины—«Земля в
пространстве» М. Кауфмана и «He-
бесные гости» («Кометы») В. Мор-
генштерна. Оба фильма консультиро-
вал проф. С. Орлов.
Режиссер Б. Долин, специализи-
ровавшийся в области биологическо-
го фильма, поставил картину «Капля
воды»
д aes С ВСН СВЕ п НИ ee НЫ ee Ne eee a
На-днях эти фильмы были про-
смотрены и обсуждены на заседании
Научно-методического совета Глав-
техфильма. Членам совета был про-
демонстрирован также’ материал
оператора стултии Сибтехфильм
Американский стандартный домик
заводского изготовления.
оотосвн и и прекрасные образцы
отделочных материалов, экспониро-
ванные ‘на выставке.
Мыслимы самые ` разнообразные
сочетания стандартных элементов
дома, обеспечивающие любые вари-
анты и его внешнего вида.
Самые элементы дома могут быть
разных типов. Панели стен, напри-
мер, могут быть вертикальными или
горизонтальными, мелкими или
крупными. Заводское изготовление
элементов дома допускает, также
большое разнообразие архитектурных
деталей—наличников, карнизов, от-
Дделки фронтона, крыльца, входа.
От проектировщика зависит, что-
бы пропорции, планировка, внутрен-
няя и наружная отделка. каждого
дома были на высоком уровне архи-
тектурного мастерства.
Подлинное произведение искусства
не перестает быть произведением
искусства оттого, что оно размно-
жается в большом количестве эк-
земпляров. Новый метод строитель:
ства не лимитирует творческой ияи-
циативы архитектора — oH требузт
лишь глубокого знания новых матё-
ризлов, конструкций и технологии
производства для того, чтобы дом.
изготовленный во всех своих частях
на заводе, мог стать прекрасным
образцом строительного искусства—
синтезом достижений архитектуры и
строительной техники.
Продуманно размещая различные
типы домов (а этих типов немало),
спользуя разнообразие ^ цвета и
строительных матерналов, зключая
в архитектурный ансамбль зеленые
насаждения, архитектор-планиров-
ное
найти широкое применение в Совет.
ском Союзе.
Военная
на эптране.
ской работе. Третий фильм—«Орга-
низация эвакуации и лечения легко
раненых».
По существу, все три фильма
представляют цельный рассказ о
военно-медицинской службе в Крас-
ной Армии. Удаче их способствует
вдумчивая сценарная разработка ма-
терниала {авторы проф. Л. Сухареб-
ский и В. Карин)-
Большую творческую и научную
работу проделали и. режиссеры
В. Карин и И. Свистунов. Большая
заслуга в создании KHHOKYpea, He-
сомненно, принадлежит его научному
руководителю генерал-полковни-
ку медицинской службы К. Смирно-
ву и всему коллективу научных ра-
Тесный контакт, устано-
вившийся с самого начала постанов-
ки кинокурса между учеными и ки-
нолеятелями, в немалой степени спо-
собствовал плодотворной работе.
Презилиум Академии медицинских
наук СССР вспециальном заключе-
нии отметил, что новый кинокуос
является серьезнейшим научным
вклалом в теорию и практику воен-
но-медицинского обеспечения Дей-
ствующей армии. Крупнейшие уче-
ные нашей страны (в том числе на-
чальник Военно-медицинской акаде-
мии Красной Армии Л. А. Орбеля,
акалемик Н. Н. Аничков, академик
В. Н. Павловский и др.). указали, что
этот цикл фильмов важен не. только
для современников, но язляется цен-
ным историческим документом для
будущих поколений,
Популярные картины по естествознанию
П. Клуманцева «Лупа времени», зна-
комящий с огромными возможностя-
ми семки при помощи аппарата
«цейт-лупа». ;
I }
На ближайшем заседании Научно-
методического совета Главтехфильма
будут показаны новые короткомет-
ражные научно-популярные фильмы,
заканчиваемые студией Воентех-
фильм.
«О предках человека» — так на-
зывается картина режиссера В. Пав-
лова, знакомянщая < основными по-
ложениями учения Дарвина.
Серию астрономических фильмов
продолжают картины «Тень луны»
режиссера М. Кауфмана, «Земля вер.
тится» оежиссера В. Моргенштерна
и «Солнце» режиссера Б. Элнитейна.
охитектуре
щик имеет все возможности избе-
жать монотонности и создать живо-
писные, радующие глаз поселки и
кварталы из домов, изготовленных
на заводах.
Недавно Архитектурная
Нью-Йорка организовала выставку
сборного строительства. Конферен-
ция, созвманная вслед за тем, обсуж-
дала вопрос о том, что может дать
искусство сборному строительству.
Архитектор Гросвенор Аттербюри
образно сказал в своей речи, что
стандартизация может быть благо-
словением или проклятием, в зависи-
мости от того; как она будет приме-
няться. Он выразил надежду, что
она будет «благословением», так как
улучшит качества маленького жи-
лого дома. Не без остроумия он на-
помнил, что тысячи различных My-
зыкальных произведений состоят из
12 стандартных нот и что вся аме-
риканская литература написана толь-
ко 26 буквами. Дело архитектора —
воспользоваться стандартными ча-
стями так, чтобы они способствовали
осуществлению Ha практике ero
эстетических идеалов.
Нам думается, что индустриаль-
домостроение может и должно
лига
Преимущества такого домострое-
^^ ЗАСЕДАНИЕ
А. Ф. Писемский
Портрет работы И.
(Масло.
ПИСЕМСКИЙ.
И ТЕАТР _
В истории утверждения принципов
реализма в русской литературе и
театре Ф Писемскому принадле-
жит льшая и серьезная Роль.
Аполлон Григорьев писал © Пи-
семском: «Это реалист несомнен-
ный, никуда и никогда не уклоняю-
щийся < пути реализма... Можно CKa-
зать, что кто хочет понять вполне
требовайия реализма содержания,
дойти до геркулесовых <толбов его,
тот должен изучить Писемского».
Писарев называл Писемского «бес-
пощадным реалистом».
Жизнь Писемского была тесно
связана < театральным искусством.
Он горячо любил театр, был прекра-
сным актером и редким чтецом.
В драмахургическом
Писемского проявился не только ли-
тературный талант, но и большой
сценический опыт, прекрасное сюни-
мание тех средств и возможностей,
которые предоставляет театр в рас-
поряжение художника. ‘
Большинство писателей приходило
в театр из литературы. Писемский
1880 г.).
же, наоборот, пришел в литературу `
из театра. И даже з композиции ди-
алогов его романов и повестей явно
ощущается влияние сцены и порою
кажется, что Та или другая глава
представляет собой не отрывок про-
заического произведения, а целое
действие какой-то ненаписанной дра-
мы.
Большинство пьес Писемского
встретило фрезкий отпор царской
цензуры, которую пугала в них <ме-
лаж критика административной сис-
темы и дворянского быта.
Чрезвычайно характерны для дра-
матургии Писемского две его пьесы:
«Бывзые соколы» и «Птенцы послед-
него слета». В них поражает острая
сценическая интрига и самобытная,
смелая манера лепки образов, очер-
ченных резкими, твердыми и круп-
НЫМИ ЛИНИЯМИ. 3
А. Ф. Кони, слушавший «Бызые
соколы» в чтении Писемского, `рас-
<казывает в своих воспоминаниях:
«Я никогда впоследствии не читал и
не слышал ничего, чтобы произзоди-
ло таков потрясающее ‘впечатление
трагпизмом своего сюжета и яркими,
до грубости реальными красками».
Особую ценность для русского
театра представляет лучшая пьеса
Писемекого «Горькая судьбина», в
которой с большим успехом высту-
пали многие видные актеры.
Эта драма. пользовалась редкой-ю-
пулярностью- в театре, Анненский
считал ее социальной трагедией, а
один из критиков назвал «Горькую
судьбину» сильной, красивой и че-
стной пьесой, делающей честь наро-
ду, из которого она вышла, и ху-
дожнику, который сумел так хорошо
понять свой народ, ыы
Взыскательный знаток и страстный
любитель .драматического искусства,
Писемский в своих романах и пове-
стях очень часто возвращается к
описанию театра, актера и зрителя
современной ему эпохи. Такие mpo-
изведения, как «Комик», «Люди <о-
роковых годов», «Тысяча душ», да-
ют историку русского театра бога-
тый материал, представляющий: - в
равной степени и художественную. н
историческую ценность. Писемский
создал ряд замечательных портретов
актеров своего времени, показал
борьбу стилей и жанров на сцене в
середине ХХ века, вскрыл ту серь-
езную роль, которая принадлежала
театру в развитии общехстзенного со-
знания. ,
Своими произведениями Писемский
воздвиг замечательный памятник рус-
скому театру.
НЫ а наследство Писем-
ского огромно. По его собственным
подсчетам, он вывел в своих повес-
тях, рассказах и пьесах около 800
самых разнообразных персонажей.
Гоннаров, Лесков, Тургенев, Чехов
Писарев-каждый по своему, но все
в равной степени ценили Писемско-
го за простоту и силу его таланта,
смелый, мужественный реализм и
прекрасный, чисто народный язык.
Так, Чехов писал Сузорину: «Читаю
Писемского. Это большой, большой
талант!.. Люди у Писемского жи-
вые, темперамент сильный».
Хочется пожелать, чтобы совет-
ский театр почаще обращался x
репертуару Писемского. Некоторые
из его пьес и в наши дни, вне вся-
кого сомнения, представляют значи-
тельный интерес и для актера и дл
зрителя. :
Л. Ф.
Н 125-летию со дня
рождения А. Ф. Писемсного
РО. ВСЕРОССИЙСКОМ
*% ТЕАТРАЛЬНОМ ОБЩЕСТВЕ
Сегодня исполняется 195 лет со
дня рождения А. Ф. Писемского.
Кабинет театра Островского и ,
русской классики Всероссийского
театрального ‘общества проводит
29 марта заседание, посвященное’
творчеству выдающегося русского
писателя. г
Е. РЕПИНА
творчестве ›
‚вого метода строительства, над ‘ко’,
ния возможность быстрого изготов-
ления здания. включая всю отдел-
ку и все внутреннее оборудование
необходимое для комфортабельной
С докладом на тему. «А. Ф. Пи:
семскии и театр» на заседании вы-
ступит С. Дурылин,
мо людей, — особенно ‘ценны в
условиях восста Е
тельства, а Памяти
Современный американский опыт В: Ф. Комиссаржевской“
показывает, что изготовление малых
‘жилых домов в 3—4 комнаты воз-
можно в предельно краткие сроки, С
конвейеров заводов фирмы «Гуннисон
компани», например, каждые 95 ми-
нут сходят все необходимые детали
жилого дома, сборка которого на
заранее подготовленном фундаменте
занимает 1—2 дня.
Всероссийское театральное ‘обще.
ство устранвает сегодня в Доме ак.
тера вечер памяти В. Ф, Комиссар=
жевской. С докладом «В. Ф. Komuce
саржевская и ее место в истории
русского театра» выступит профес-
сор В. Н. . Всеволодский-Гернгросс.
Воспоминаниями о жизни и деятель»
ности великой русской актрисы по»
делятся П. Л. Вульф, Л. П. Грос-
сман, А. Я. Таиров u Ю. М. Юрьев,
es
ТАШКЕНТ. (Наш xeopp.). Теата
ральная общественность города от«
мечает тридцатипятилетие_ хо’ ‘дня
смерти В. Ф. Комиссаржевской,
скончазшейс -
торым за последине годы усиленно‘ рах, Dee tiene ры
раоотают наши научные, проектные доровны, выступают ‘Pakycornoseay
и строительные организации. и работники театров.
Выставка, показывающая
жения США в этой области,
вычайно интересна для наших аохи-
текторов и инженеров-строителей.
Критическое осмысление американ-
ского опыта поможет дальнейшему
развитию й усозершенствованию но-
дости-
чрез-