ВЧЕРА и ЗАВТРА Л. Кассиля «Дорогие мои мальчиш- ки»; цветной фильм «Каменный цве- ток» (реж. А. Птушко) - по одно- именному сказу писателя П. Бажова; «Веревочка» (реж. И. Фрез) по сценарию А. Барто. Кроме того, го- товится к постановке картина «Сын полка» (реж. В. Проиин) - по од- ноименной повести В. Катаева. Из научно-популярных картин в 1945 году будут закончены: «Масте- ра сцены» (реж. В. Юренев) --- о вы- дающихся актерах Московского Ху- дэжественного Академического теат- ра музыкально-биографический фильм «Римский-Корсаков» (реж. М. Кауф- ман), «Белый клык» (реж. А. Згури- ди»)- по мотивам одноименного произведения Дж. Лондона, и дру- гие Выйдет также ряд новых цветных мультипликационных картин: «Про- павшая грамота», «Веселый двор», «Теремок», «Зима», «Песенка радо- сти», «Лиса и дрозд» и другке. Таково вкратце содержание те- матическо-производственного плана советского кино на 1945 год. Стремясь к разнообразию тем и жанров, работники советского кино обязаны повысить также и требова- ния к художественному и техниче- скому качеству выпускаемых картин, ибо некоторые из них, к сожалению, ибо некоторые из них, к сожалению, далеко не совершенны. Для успеха в дальнейшей работе мастера советского кино должны в полной мере осознать те большие задачи, которые стоят перед ними. Мастера нашего кино все больше и больше уходет от примоннейог, му раскрытию ее. Заметно, что ре- жиссеры с большим вниманием ста- ли относиться к проблемам мастер- ства, с большей тщательностью вдумчивостью работают с актером. Несомненна и плодотворность стрем… ления наших драматургов и режис- серов к фильму сюжетному, предо- ставляющему актерам широкие воз- можности раскрытия характеров ге роев во всей их полноте и сложно- сти. Если суммировать все сделанное в минувшем году, можно сказать, что этот год отмечен стремлением на- ших мастеров к более цельной, более совершенной художественной форме идейно-насыщенного и содержатель- ного кинопроизведения.силы, Искания в области художествен- ной формы, призванной воплотить с наибольшей яркостью и полнотой 1идеи современности, должны продол- жаться во всех творческих звеньях нашего кино: в области режиссер- ского, актерского, драматургическо- го, операторского, музыкального и декорационно-художественного ма стерства. Нельзя забывать, что ху- дожник, не владеющий формой, по- добен косноязычному оратору: у не. го подчас есть что сказать но гово- рить ясно и вразумительно он не умеет… Только на пути неустанного совер- шенствования мастерства можно притти к созданию новых произведе- ний о Великой Отечественной вой- не, которые станут классикой наше- го кино и всего советского искус- ства. Наши фильмы демонстрируются сейчас во всех освобожденных от фашизма странах: во Франции, Ита- лии, Румынии, Болгарии, Югославии, Венгрии, Польше, Финляндии, С ве- личайшим успехом проходят они по экранам союзных нам стран. Эти фильмы рассказывают о высоких мо- ральных и луховных качествах со- ветеких людей, своей стойкостью и храбростью отстоявших мир от фа- шистекого порабощения. Эти фильмы разоблачают человеконенавистниче- скую идеологию фашистов, показы- гают могушество нашей Родины и ее Красной Армин. Слово мастеров советекого кино звучит на весь мир. Тем выше их творческая ответ- ственность. Все ближе и ближе час поба- завершения Великой Отет Германией. После оюнчания войны перед ра ботниками советской кинематографии встанут новые, еще более широкие задачи по дальнейшему под ему на- шей кинематографии. Мы должны уже сейчас д ятельно готовиться к быстрейшему решенио этих задач. Мы уже сейчас обязаны наметить необходимые меры по раз- вороту работ студий в союзныхре публиках, по техническому оснаще- нию их и по значительному увели- чению выпуска картин. Блестящие победы, одерживаемые нашей героичес нашей героической Красной Армией под водительством великого Сталина, вдохновляют работников кинемато- графии на новые творческие, тоудо- вые подвиги во имя любимой Роди- ны. Представитель этого поколения дол- жен стать центральным образом всех наших фильмов, посвященных сов- ременности. Советской кинематографии всегда было присуще стремление к поискам новых путей в развитии искусства. И это ее величайшее достоинство, Настойчивость в разрешении темы, целеустремленность возникают вна- ших фильмах от большой страстно- сти художника, от того светлого, не- угасимого пламени патриотизма, ко- торый горит в его груди. Наше кинонскусство должноэлот новлять воина на окончательный раз- гром врага, строителя … на быстрей.

И. БОЛЬШАКОВ

Советская страна переживает не- забываемые исторические дни. Вы- полняя приказ товарища Сталина, Красная Армия добивает врага в его логове. Наш народ отдает все свой силы, чтобы быстрее достигнуть пол- ной и окончательной победы надне- мецко-фашистскими варварами. Не покладая рук, вместе со всей стра- ной продолжают трудиться работни- ки советской кинематографии. В прошлом году наша кинемато- графия, несмотря на трудности, свя- занные с войной и реэвакуацией крупнейших студий, успешно закон- ила свой производственный план. Созданы такие фильмы, как «Зоя» (реж. Л. Арнштам), «Большая земля»

(реж. С. Герасимов), «Родные поля» (реж. Б. Бабочкин, А. Босулаев), «Жила-была девочка» (реж. В. Эйсы- монт), «Нашествие» (реж. А. Роом), «Небо Москвы» (реж. Ю. Райзман), ства страны. Высокой ской идейностью должно быть отме- чено все творчество мастеров ского кино, главное назначение ко- торого воспитывать наш народ в Сталина. великого учения Ленина «Иван Никулин русский матрос» духе (реж. И. Савченко) и др. В них пра- вдиво показаны самые дорогие каче- ства наших людей-их беззаветная преданность родине, мужество и бес- страшие в борьбе с ненавистным врагом. Фильмы производства 1944 года различны по своим стилистическим признакам, по драматургическому и режиссерскому почерку. Говоря о таких фильмах, как «Родные поля», «Нашествие», «Зоя», «Большая зем- ля», «В шесть часов вечера после войны», «Иван Грозный», можно то- чно определить стилистические уст- ремления их авторов. Хороние произввдения искуств ствами, произведения же посредст- венные, решающие тему неглубоко, приблизительно, трудно отличить од- но от другого. В них не увидишь ни творческой индивидуальности, ни ис- тинного лица художника. ности позволил мастерам нашего кино находить и более своеобразные индивидуальные решения этой темы Было бы, разумеется, неверно ус- покаиваться на достигнутом. Проде- лана немалая работа, но только вне- пестанном движении вперед, к все более глубокому выражению совре- менных идей, к все более полному овладению мастерством твом - залог по- вых успехов советского кино. Более зрелый подход к современ- Сейчас закончены и в ближайшее время выйдут на экраны фильмы «Человек № 217» (реж. М. Ромм); «Морской батальон» (реж. А. Файн- циммер, А. Минкин); «Однажды ночью» (реж. Б. Барнет); «Дни и ночи» (А. Столпер) и др. Образы героев советских фильмов, де. фия успешно продолжала свою рабо- ту и над историческими картинами. Историко-биографическое ＿ полотно «Иван Грозный», созданное С. Эизен- штейном, в своеобразной творческой трактовке, правдивэ, по-новому рас- квыло одну из сложнейших исто- рических тем, рассказало об истори- ческой роли царя Ивана IV в созда- нии единого могучего русского госу- дарства. В числе картин музыкально-драма- тического и музыкально-комедийного жанра советские киномастера созда- должны волновать миллионы зри- телей, прививать им качества муже- ственных и смелых борцов, звать к новым подвигам на фронте и в тру- В 1944 году советская кинематогра- ли ряд интересных произведений, Красочный, волнующий фильм «В шесть часов вечера после войны» со- здал режиссер И. Пырьев. Нельзя не отметить и такие картины, как «Щит Джургая» (режиссер С Долидзе и . Рондели), «Живи, родная Бе- лорусь!» (реж. Н. Садкович B. Корш-Саблин), а также «Юби- лей» (реж. В. Петров) и «Свадь- ба» (реж. И. Анненский), поставлен- ные по одноименным произведениям A. Чехова. В ближейшее время выйдет на раны киноопера «Черевички» (реж. М. Шапиро, Н. Кошевероза) и фильм- сказка «Кощее-Бессмертна» (рож. A. Роу). Претворяя в жизнь решение партии и правительства о перестройке доку- ментальной кинематографии, работни- ки этой важнейшей отрасли до- бились значительных успехов. Поми- мо регулярно выпускаемых киножур налов: «Новости дня», «Фронтовой киновыпуск», «Советское искусство», «Пионерия», а также специальных киновыпусков, посвященных отдель- ным важнейшим событиям в стране и на фронте, Центральная киностудия документальных фильмов создала ряд больших исторических кинодокумен- тов «Битва за Севастополь» (реж. R. Беляев), «Победа на юге» (реж. Л. Варламов), «К вопросу о пере- мирии с Финляндией» (реж. Ю. Рай- зман), «XXVII Октябрь» (реж, И. Копалин), «Освобожденная Франция» (реж. C. Юткевич), «Возрождение Сталинграда» (авторы - И. Посель- ский, Б. Агапов), «Крымская кон- ференция» (руководитель с емок С. Герасимов, реж. И. Копалин), «Бу- дапешт» (реж. В. Беляев), а также удачные фронтовые выпуски, посвя- щенные нынешнему наступлению Красной Армии («В Верхней Силе- зни», «В логове зверя» и «От Вис- лы до Одера»). Помимо художественных и хрони- кально-документальных фильмов, было выпущено свыше 150 военно- учебных технических картин, предна- значенных для Красной Армии и Во- енно Морского флота, Кроме того, созданы два интересных научно-по- пулярных фильма: «Закон великой любви» (реж, Б. Долин) и «Солнеч- ное племя» (реж. А. Винницкий). В прошлом году была возобнов… лена прерванная в начале войны ра- бота над дальнейшим развитием и усовершенствованием цветного и сте- реоскопического кино. Режиссер И. Савченко с цветооператором Ф. Про- воровым сняли по советскому мето- ду трехцветки первый полнометраж- ный цветной фильм - «Иван Нику- Андриевский) и картины «Тройка» по фрагменту повести Гоголя «Мерт- вые души». На нынешнем, завершающем этапе Великой Отечественной войны перед советским киноискусством стоят большие и ответственные идейно- творческие задачи. И главнейшая из них раскрытие на экране образа героя наших дней. Советский человек должен быть показан в киноискусстве во весь свой богатырский рост. И не только для того, чтобы наши потомки мог- ли с гордостью и восхищением со- зерцать все его величие, но и для того, чтобы лучшие черты советско- го характера стали достоянием на- ших современников и в особенности молодого поколения. Поколение советских людей, лю- бовно выращенное товарищем Стали- ным, вдохновленное великим вождем на труд и на подвиг, стяжало свои- ми деяниями историческую славу.

Волжский пейзаж.

Из новых работ советских художников.

Н. ромадин.





Мы должны создавать фильмы о единстве братских славянских наро- дов, об их совместной героической борьбе против немецко-фашистских захватчиков, Нам необходимы глубо- кие и яркие произведения о великой дружбе народов Советского Союза, и- еще больше окрепшей в дни Вели- кой Отечественной войны. Большую роль должно сыгральеще но и в морально-политическом раз- громе фашизма. План советской кинематографии на 1945 год по сравнению с планом ола разнобаа, картин будет доведено в текущем году до довоенного увозня Из числа новых художественных картин, находящихся в производстве и посвященных темам Великой Оте- чественной войны, надо отметить фильмы: «Генерал армии» (реж. Ф. Эрмлер) о советском генерале, талантливом полководце, который воплощает в жизнь принципы ста- линской стратегии; «Непокоренные» (реж. М. Донской) - по одноимен- ной повести Б. Горбатова; «Истреби- тели швабов» (реж, Б.Дмоховский, С. Навроцкий) - о борьбе польских патриотов с немецко-фашистскими оккупантами; «Хирург» (реж. С. Му, хамедов) - о талантливом хирурге- узбеке, участнике Отечественной войны; «Сыновья» (реж. А. Иванов) о борьбе латышского народа с не- мецко-фашнстскими захватчиками; «Когда небо синее» (реж. А. Маче- рет) по пьесе К. Симонова «Так и будет». Героической работе людей совет- ского тыла посвящены фильмы «Бу- ря» (леж. Г. Козинцев, Л. Трауберг) и «Большая жизнь» (реж. Л. Луков). Фильм Л. Лукова будет второй се- рией выпущенной до войны картины о людях Донбасса: хорошо известные зрителям по первой серии герои пос- ле освобождения от немцев Украи- ны возвращаются в родные шахты и возрождают их. Фильм «Освобожденная земля» (реж. В. Гончуков) расскажет о воз- вращении кубанских колхозников в родную станицу, об их труде и жиз- ни. Из исторических и историко-био- графических картин сейчас снимают- ся фильмы «Иван Грозный» 2-я серия (реж. С. Эйзенштейн), «Адми- рал Нахимов» (реж. В. Пудовкин), «Фатали хан Кубинский» (реж. А. Искандеров, М. Микаэлов) - о про- грессивной деятельности Фатали-ха- на, заложившего в XVIII веке осно- вы государственного единства Азер- байджана; «Давид Гурамишвили» (реж. Н. Санов, И. Туманов) - о грузинском поэте XVIII века, писа- теле и воине, сражавшемся в рядах русской армин; «Абай» (реж. Г. Ро- шаль) - о великом гуманисте-про- светителе казахского народа, талант- ливом поэте XIX века. Кроме того, начинается производ- ство картин: «Битва при Грюнваль- де» -о единстве славянских нарэ- дов и разгроме ими Тевтонско- то ордена немецких псов-рыцарей начале XV века; «Навои»-об уз- бекском поэте и государственном деятеле Алишере Навои и др. Ленина. Среди картии иа молорн ционные темы, в первую очередь, не- обходимо отметить новый фильм М. Чиаурели «Клятва», посвященный претворению в жизнь исторической клятвы вождя народов … товарища Сталина, данной им над гробом Большое внимание уделяется сей- час фильмам музыкально-комедийно- го жанра. Среди них - «Весна» Г. Александрова комедия о совет- ской инте. интеллигенции в дни войны (действие ее развертывается на Мос- ковской киностудии и в среде на- учных работников). Фильм «Глинка» Л. Арнштама будет музыкальной ки- нобиографией великого русского композитора. И. Савченко работает сейчас над новой музыкальнойкоме- дией «Приданое с вензелями» по мо- тивам старинных русских водевилей (действие фильма развертывается в 1813 году, в дни возвращения рус- ских войск после победы над На- полеоном в Москву). К. Юдин сни- мает музыкально-лирическую коме-   дию «Близнецы» - о замечательном людях советского прифронтового аэродрома. B производственно-тематическом плане 1945 года значительное место отводится также экранизации лите- патриотическом движении советских людей, принимающих в свои семьи сирот войны. С. Тимошенко ставит фильм «Небесный тихоход» о лет- чиках Ленинградского фронта, Ш. Манагадзе снимает комедию «Строп- тивые соседи» - о современной жиз- ни грузинской деревни, о патриоти- ческом движении колхозников за сбор средств в фонд обороны стра- ны. Н. Лещенко и Р. Тахмасиб эк- ранизируют популярную музыкаль- ную комедню «Аршин мал-алан». М. Жаров и Е. Шнейдер ставят комедию «Настоящий парень» о «Княжна Мэри» (режиссер Ю. Райзман) - по одноименному произ- ведению М. Лермонтова, «Тахир и Зухра» (реж. М. Ганиев и Ю. Аг- замов) -- по мотивам узбекской на- родной легенды, «Семетей - сын Манаса» (реж. Г. Раппапорт) - по эпосу киргизского народа, армянская сказка «Анаид» (реж. А. Мартиро- сян и Л. Атаманов) и приключенче- ский фильм «В дальнем плавании» (реж. В. Браун) - по морским рас- сказам Станюковича. Что касается картин для юных зрителей, то в текущем году, помимо фильмов «В дальнем плавании» и «Робинзон Крузо», будут поставлены «Пятнадцатилетний капитаи» (реж, В. Журавлев) по одноименному роману Жюль-Верна; приключенче- ский фильм о работе советской гео- лого-разведывательной экспедиции в горах Алтая«Золотая тропа» (реж, К. Пипинашвили); «Синегория» (реж. Э. Гарин, Х. Локшина) - по повести

B. АСМУС. традициях и новаторстве вение того, что никакой традицией не предусмотрено и даже знаменует в известном отногении слом тради- ции, более или менее резкий разрыв с нею. Каждый человек выражает при помощи языка свои мысли, чузства и впечатления. Но выражает он их при помощи языка, не им впервые созднноо и созаннемого но уже и злечатления далеко не в безуслов- ном смысле. Человекпусть самый гениальный, не изолированный атом общест- венного бытия. Уже само обращение для выражения своего … к языку, формы которого созданы и создают- ся народом, обществом, предполага- ет, что это свое и неповторимое есть не только индивидуальное, но и общественное. Сообщение может быть иногда сообщением новым, предполагающим задачи выражения, еще неизвестные людям, она была теорией, оправдывавшей своеобразные и исключительные при- емы, которыми известная грулпаху- дожников стремилась выделитьсяна пестром фоне предвоенного искусст… ва и искусства начала первой мировой войны. «Остранение» бы- ло теоретической изнанкой «эпа- тирования» Естественное, органиче- ске ноасторство подмененс наоб, сколько ради продвижения «в пуб- лику» тех или иных произведений. Самодовлеющие поиски нового «во что бы то ни стало» характерны для художников, которые пресыщены старым искусством и в то же времч не чувствуют в себе ни влечения, ни силы для разработки нозых со- держательных задач, выдвигаемых перед искусством ходом обществен- ной жизни. Такая пресыщенность в соединении с безыдейностью стано- вится часто источником лженова- торства в искусстве. Под лженоваторством нало р меть поиски новых худож понски новых художественных средств, вызываемые не потребностью решить новые содержательные за дачи, а стремлением отказаться лю- бой ценой от старого, от традиции, пусть дажевеликой и неисчерпан… ной, … как от того, что «надоело» и что якобы ощущается как докуч- ное старье. Один из главных признаков лже- новаторства - его нигилистический характер. Лженоватор работает в искусстве по принципу антитезы, Власть отталкивающих сил делает его при всей кажущейся и громко провозглашаемой им самим свобо- де и независимости … внутренне… связанным, робким, несвободным, Как завороженный, он беспокойно не спускает глаз с отвергаемых им традиционных образцов. Больше все- го он боится впасть в банальность, им движет страх перед традицией. Поражающие на первый взгляд изобретения лженоваторства грани- чат часто с тем, что Тургенев на… зывал «обратными общими местами». Ясно, что лженоваторство бессо- держательно, бесплодно: впечатле… ние, им производимое, проходит бы, стро и бесследно. Цель, преследуе- мая лженоватором, - доставление все новых и новых эстетических впечатлений, Но по закону Вебера-ке Фехнера, чтобы сила впечатления росла в арифметической прогрессии, требуется, чтобы сила раздражения росла в геометрической, Отсюда - характерные для лженоватора нена. сытность в поисках нового и страх, что источники нового могут ока- заться исчерпанными. II. Истинное новаторство, напротив, кто не может не итри новыи и труд: ным путем, который открылся ему как путь, единственноведущий к но- вой, увиденной им цели. Не нового пути искал он, а того, к чему ведет новый путь, … решения вопросов, поставленных перед искусством но- вым содержанием жизни, изменива шимся строем чувств и мыслей, Но- вое является при этом не как само- цель, а как результат непригодно- сти, недостаточности испробованных и сохраненных традицией средств. Пример такого истинного новатор- ства смена старого новым, кото- рая происходит в жизни развиваю- щегося языка. Именно здесь нова- торство приходит однозременно и как развитие того, что было зало- жено в традиции, и как возникно зии - в лирике и в больших поэ- мах - служит решению художест- венных задач, никакой традицией не предвиденных, и не препятствует оригинальности в самом их решении, III. Отсюда понятна возможность рассматривать истинно новаторское пронвеление с двух, ках будто про друга предполагающих точек зре ння с точки зрения того невидан- ного и неслыханного, что они при- несли с собой,я с точки зрения их подготовленности фактами преддше ствующего им искусства. Первым обычно более ин тересуют. ся читатели или зрителиск, то-есть, те, к кому художник непосредст венно обращается. Вторкарым больше интересуются - обычно О, с некото- рым запозданием - иств Ярики искус ства, Пока произведениие искусства ново, впервые осваивае«Отся, уклады вается в зрение и слухаз оно дей- ствует прежде всего начеством но- визны, но постигается или понима… ется оно посредств50м уяснения в того, что нем связывает его с изве- стным, привычным, ужжепонятым Но вот проходит известн ое время, но- вое произведение осорзнано, призна- но, Начинается работая историковис- кусства, мастеров уст анавливатьвся- ческие влияния, заим ствования. в результате их трудов лицо писате- ля, живописца, композитора как бы покрывается- густой сеткой перекрещивающихся традиций, кото… рые обнаруживает в нх творчестве анализ неутомимых и сследователей. Для таких исследов ателей любое крупное яроизведенние, например «Руслан и Людмила» Пушкина, ока зывается едва ли не каким-то скла- дом сюжетов, моти вов, цитат, взя- речи.тускнеет, тых со всех сторон, Лермонтов,осо- бенно молодой, едва ли не каким-то переписчиком, монтирующим куски чужих стихов, и т. д. Было бы ошибкой отрицать вся- кую целесообразность и всякую пользу подобных исследований на том только основании, что они ума… ляют значение личного, неповтори- мого, что только данному художни- ку свойственно, Нельзя обойтись без таких работ уже по той причине, что всякое творчество, пусть самое оригинальное, есть всегда в то же время как бы сгусток внеличных общественных, художественных воз_ действий, Ошибка подобных иссле- дователей не в том, что они андят факты влияний, а в том, что, даже правильно устанавливая их, они за- бывают, что «влияние» - только одна сторона живого и противоре чивого единства, являемого творче- ством художника: ручейки всяческих иниик ручейки всических Неустранимость трядиций следует даже для наиболее самобытных художников, - во-первых, из обще… ственной природы всякой художест- венной индивидуальности, во-вторых … из силы, с какой произведения больших художников действуют на воспринимающего. Даже поверхност- взгляд на произведение искусст- ва производит в художнике дейст вие, которое не может остаться без влияния на личность художника и на характер его работы Влияние это может происходить по принципу притяжения или отталкивания, но и в том, ив другом случае оноостает- ся влиянием Художник резко выраженной са- мобытности как бы сам выбирает для себя традицию, в русле кото- рой будет развиваться его отличное от всех дарование. К какой тради- ции он примкнет, зависит в первую очередь от того, какие запросы он ей сам предявляет и в какой мере эта традиция способна ответить на эти запросы. Но раз выбор сделан, традиция непременно окажет свое действие и при том не только то, ради которого художник к ней об- гатился, но, быть может, ито, како- го он не имел в виду Бывают лез- вия столь острые, что едва к ним прикоснешься, они как бы сами со- бой проникают в ткань и оставляют в ней след своего прикосновения. Скрябин далек от Шопена, но в раннем Скрябине мы все же узнаем Шопена, точнее, то в Шопене, что может жить измененной жизнью и в современном художнике. Из сказанного следует, что нова- торство само по себе вовсе не мо- жет быть направлением искусства. Новаторство нельзя ставить как цель художественной работы. Нова- торство не может составить никакой школы в искусстве. Новаторство есть всегда не цель, но итог худо- жественного тверчества, Оно возни- кает как результат несоответствия между новым жизненным содержа- нием, осваиваемым художником, и теми способами изображения и вы- ражения, которые применяли преж. ние художники для решения своих задач. Будучи осознанным, несоот… ветствие это побуждает художника к расширению и изменению средств изобразительности, к изобретению новых приемов, способных донести до общества новое открывшееся ему содержание. Только такое новаторство - под- линное. И только таким новаторст- вом движется вперед искусство, Та кими новаторами были в литературе Сервантес и Шекспир, Байрон и Гоголь, Лермонтов и Герцен, Лев Толстой и Маяковский, в музыке Бетховен, Мусоргский, Чайковский, в жживолисн -- Рембрандт, Александр Иванов, Суриков. Серов. I. Всюду, где развивается деятель- Всюду, где развивается деятель- техники, хозяйства искусства, науки, философии, - происходит встреча нового со старым. Новое вырастает на почве тради- ций, но в то же время только пу- темстивноко преодоленн ного, ведущего жизнь вперед. в в Не все «новое», что лоявляется жизни, заслуживает признания качестве плодотворного, обогащаю- щего жизнь подлинными успехами, поднимающего ее на высшуюступень развития. И в области искусства далеко не все ногое, отступающее от традиции, действительно плодо- творно. Есть новое и «новое» в искусстве. Формальная новизна художественно… го явления, наличие в нем разры… за с традицией еще не дает само по себе основания для того, чтобы явление выражением подема, силы, подема, поступательного дзи- жения искусства. поступалмть Подлинным новаторством язляется нововведение, обусловленное тем, что художник ищет средств, необхо- димых для выражения и изображе- ния открывшегося ему нового содер- жания, порожденного новыми явле… ниями и отношениями общественной действительности. Некоторые искусствоведы и ху- дожники полагали, будто введение нового происходит в искусстве тог- да, когда выразительные средства прежнего искусства притупляются в своем действии, как стирается изо… старо монете, Теория этаводила необходимост нофого из наблюдений над автоматизацией вослриятия, приспособляющегося к стандартам жизненных условий. Для оживления такого, омертвевшего, «обыгранного» в привычном действии механизированного возприятия тео- рия и практика формалистов чред- лагала систему новых средств выра… жения, Эти средства -- «остранение» то-есть савиг смещение восприятия, Я, замена привычной лючки зрения дру- той от которой предстают в «странном», необычном виде и пото… му не только опознаются, но и поз- наются, раскрываютя своих свой, ствах, ускользающих при обычном, утилитарном. подходе. Подобные средства должны были выводить восприятия из полубессознательного автоматизма, возвращать ему его ос. троту налряженность и длитель- ность. Теория эта была теорией старею- щего иокуюства в статеющем- бур- торстие она крайне суживала сводя лительности приемами сильной «встряски», восприятия. Ошибка теории формалистов со- стояла не в утверждении, что изае- стные приемы изображения со вре- менем перестают оказызать свое а в том, что прежнее воздействие, формалисты не могли обяснить при каких обстоятельствах, коренящихся в ходе развития общественной жизни, и действкем каких причин вызызает. ся утрата прежними изобразительны. средствами их ми и выразительными сред средствами их былой силы. Теория формалистов хотела быть общей теорией творчества, На деле Статья первая

В результате этого частичного не ми во их соответствия между новыми задача- и старыми средствами их разре- шения начинается борьба, творчест- в области самого выражения. Так возникает использование уже суще стзующих способов языкового выра жения, повторение, и в то же время применение к новой задаче, а стало быть, их изменение, расшире- ние, создание новых средств выра- жения, обогащение родной Нечто подобное (хотя ине тожде… ственное) происходит и в искус- ствe. Как бы ни было ново, свое- обычно отношение художника к дей… ствительности, ему предстоит ра- ботать средствами искусства. Это значит, что, приступая к выражению своих мыслей и впечатлений, худо- жник (если только его мысли под линно современные и верно запе- чатлевают его отношение к тому новому, что он зидит в жизни)дол- жен будет одновременно и исполь- зовать в какой-то мере уже выра- ботанные искусством способы выра- жения и частично создать способы новые, соответствующие новизне его задачи и еще никем не испробо… занные. В искусстве, так же как и в язы. отношение использованных спо- собов выражения к способам, впер- вые создаваемым есть отношение известного противоречия, известной борьбы, Однако окончательным ито- гом этой борьбы будет не новая «форма», как таковая, и не новая «техника», но новое произведение искусства целиком, во всей неотде- лимости его изобразительных средств от его содержания. Поэтому всякое подлинно новое, ведение некустваоднонременно неповторимо и создано в русле тра- диции. В нем есть творчество и воспроизведение. Оно приходит как плод художественных «влияний» и вместе с тем открывается как неч- то еще невиданное в искусстве, как исходная точка самобытной, самим художником создаваемой традиции.ный Примечательно соотношение тра… диций и новизны в последнихпроиз- ведениях Прокофьева и Шостакови- ча в музыке, Александра Твардов- ского в поэзии. У Шостаковича и Прокофьева почти откровенные свя- зи с классическими образцами нe мешают музыке этих авторов быть глубоко современной. У Твардов- ского связь с некрасовской тради- цией и с традицией народной поэ- 

B. СУХАРЕВИЧ 99 ИВАН НИКУЛИН РУССКИЙ МАТРОС« новыя цВЕТНОЯ ФИЛЬМ И. Переверзев в роли Ивана Никулина. ный ряет его ум, делает его богатым на выдумку, на военную хитрость, и сметку, поддерживает его в труд- час. Злыми слезами плачет Захар Фо- мичев, когда ему грозит смерть в фашистском застенке: он не за- вершил своего великого дела--спра- ведливой мести. Есть в фильме замечательный эпизод, когда Фо- мичев оставляет раненого Тихона Спиридоныча, начальника станции, примкнувшего к стряду, и говорит ему: «Я за тобой вернусь». Не дож- дался Тихон Спиридоныч Фомичева застрелился, чтобы не длить своих мучений, чтобы раненым не попасть руки врагов. Не поверил Тихон моряку, и над его телом скорбно и строго говорит сам раненый, сам еле живой, но верный своему слову Фо- мичев: и в «Не морская у тебя душа, Тихон!» В этом сопоставлении двух душ, одинаково мужественных, но по-раз- цвет Как истинные художники, авторы первого советского трехцветного фильма «Иван Никулин - русский матрос» создали произведение, где сюжет -не повод для того, чтобы показать цвет, а средство реалисти- ческого повествования, где яркая палитра новых для нашего экрана красок должна углублять романти- ческие образы, идеи, характеры, уси- ливать эмоциональное, поэтическое звучание темы. Первый титр сообщает зрителям: «Это быль, Действительно, осенью 1942 года из госпиталя на фронт ехали два краснофлотца: Иван Ни- кулин и Василий Клевцов…» Русские матросы Иван Никулин и Василий Клевцов ехали в эти дни на родное Черное море, на свои ко- рабли, В путик ним присоединились другие краснофлотцы, и, когда нем- повесть Л. Соловьева получила ши… рокое распространение, и нет необ… ходимости рассказывать здесь ее сюжет. Важно отметить одно об- стоятельство. Ясный стиль этого проиэведения его яркие эпизоды по- зволили создать фильм, покоряющий своим оптимизмом Это фильм о людях, которым да- но безмерное мужество строем воль- нолюбивой морской души, славными преданиями седой старины, принци- пами советской жизни. Герой филь- ма не только вспоминают о богаты- рях севастспольской обороны прош- лого века, они продолжают их тра- диции в боях, и численное пре- восходство врагов порождает не уныние и растерянность, а русскую удаль, упорство, иедем всех фи- зических и духовных сил. Глубоко человечный и внутренне содержательный образ создал Борис Чирков, исполняющий роль Захара  ному закаленных, и есть, если не главный конфликт,то одна из основ- ных сюжетных линий фильма. Глав- ными его героями - и быть может всмреки воле режиссера и сценари- ста, стали Фомичев - Борис Чир- ков и Тихон Спиридоныч Эраст Гарин, Свойства их характеров, их живые человеческие чувства ярко проявились в действии, столкнове- ниях, поступках. И, может быть, пютому, что мень- ше убедительных, жизненно про- стых черт, дели поступков у коман- дира отряда Ивана Никулина (И. Переверзев), его образ отошел на второй план, Из повести о русском ческое повествование об отряде русских моряков. В нем хорошо показан и морской эпос: потомственный матрос Па- ряков, и соленый морской юмор. Жаль только, что единственная ге- роиня фильма, Маруся Крюкова, не получила настоящей роли, Поэтому даже талантливая актриса Зоя Фе- дорова не могла. за недостатком сценарного материала создать пол- ноценный образ девушки-партизанки Чаще всего ее пестрое ситцевсе платье и косынки выполняют лишь роль живописного пятна в кадре среди черных бушлатов краснофлот- цев. Перед режиссером этого фильма стсяли необычайно сложные задачи. В трудные военные времена, с несо- гершенной аппаратурой студии, без опыта, экспериментируя, учась и обучая. Игорь Савченко создал фильм в абеолютно новой для на- шего кинематографа технике. Ее возможности и принесли фильму новые замечатель- ные качества. Не только свет, но и стал помогать в поисках наи-

более совершенной композиции кад. ра. Живее, материальнее стало все, что мы видим на экране. Но было бы во вред новому делу не отметить дефекты цветной техни- ки, вполне естественные на первых порах, Прежде всего это некоторая олеографичность изображения, осо- бенно в общих планах и пейзажах. В них преобладает однотонность, зеле- новато-коричневая гамма. Утратив некоторые достоинства перспективы фотографической, мастера трехцвет- ных семок еще не овладели живо- писной перспективой, Поэтому не легко определить в кадре точку схода, и часто первые планы ка- жутся прижатыми к экрану. Все это происходит оттого, что свет и цвет не приведены в гармонию, и сила света направлена на то, чтобы выя… вить, подчеркнуть цветовое пятно, а не на то, чтобы примирить его с окружающим, придать ему мягкость и естественность, близкую к натуре. И не случайно лучшей по цве- ту является та часть фильма, где показана откровенно условная иоле- ографическая, выдержанная в стиле народного лубка вставная сказка кино ог У советского цветного

При всех своих недочетах «Иван Никулин - русский матрос» остав… ляет глубокий след в памяти, Труд- но забыть фонтаны бурой земли, поднятые немецкими снарядами над блиндажами и траншеями, в которых обороняют переправу краснофлотцы из отряда Ивана Никулина. Не за… быть осенней листвы в палисаднике глухого полустанка, необятных по- лей и спокойных рек среди отлогих берегов, воспроизведенный на экране облик родной земли, за которую от дали жизнь русские матросы. И как патетическое их завершение подвига как утверждение их бес- смертной славы возникают послед- ние кадры фильма. По пенистым волнам моря в кильватерной колонне достомнствае катера. Мы читаем на их корме горящие надписи «Иван «Захар Фомичев»… Пикулин»«Василий Клевнов»…го

Их стремление, их усилия были направлены на то, чтобы найтиспо- собы и формы изображения, единст. венно способные воплотить то но… вое, чем они овладели как участ- ники общественной жизни и для че- способы и формы старого нскус- ства оказались уже недостаточными