ВЧЕРА и ЗАВТРА Л. Кассиля «Дорогие мои мальчиш­ки»; цветной фильм «Каменный цве­ток» (реж. А. Птушко) - по одно­именному сказу писателя П. Бажова; «Веревочка» (реж. И. Фрез) по сценарию А. Барто. Кроме того, го­товится к постановке картина «Сын полка» (реж. В. Проиин) - по од­ноименной повести В. Катаева. Из научно-популярных картин в 1945 году будут закончены: «Масте­ра сцены» (реж. В. Юренев) --- о вы­дающихся актерах Московского Ху­дэжественного Академического теат­ра музыкально-биографический фильм «Римский-Корсаков» (реж. М. Кауф­ман), «Белый клык» (реж. А. Згури­ди»)- по мотивам одноименного произведения Дж. Лондона, и дру­гие Выйдет также ряд новых цветных мультипликационных картин: «Про­павшая грамота», «Веселый двор», «Теремок», «Зима», «Песенка радо­сти», «Лиса и дрозд» и другке. Таково вкратце содержание те­матическо-производственного плана советского кино на 1945 год. Стремясь к разнообразию тем и жанров, работники советского кино обязаны повысить также и требова­ния к художественному и техниче­скому качеству выпускаемых картин, ибо некоторые из них, к сожалению, ибо некоторые из них, к сожалению, далеко не совершенны. Для успеха в дальнейшей работе мастера советского кино должны в полной мере осознать те большие задачи, которые стоят перед ними. Мастера нашего кино все больше и больше уходет от примоннейог, му раскрытию ее. Заметно, что ре­жиссеры с большим вниманием ста­ли относиться к проблемам мастер­ства, с большей тщательностью вдумчивостью работают с актером. Несомненна и плодотворность стрем… ления наших драматургов и режис­серов к фильму сюжетному, предо­ставляющему актерам широкие воз­можности раскрытия характеров ге роев во всей их полноте и сложно­сти. Если суммировать все сделанное в минувшем году, можно сказать, что этот год отмечен стремлением на­ших мастеров к более цельной, более совершенной художественной форме идейно-насыщенного и содержатель­ного кинопроизведения.силы, Искания в области художествен­ной формы, призванной воплотить с наибольшей яркостью и полнотой 1идеи современности, должны продол­жаться во всех творческих звеньях нашего кино: в области режиссер­ского, актерского, драматургическо­го, операторского, музыкального и декорационно-художественного ма стерства. Нельзя забывать, что ху­дожник, не владеющий формой, по­добен косноязычному оратору: у не. го подчас есть что сказать но гово­рить ясно и вразумительно он не умеет… Только на пути неустанного совер­шенствования мастерства можно притти к созданию новых произведе­ний о Великой Отечественной вой­не, которые станут классикой наше­го кино и всего советского искус­ства. Наши фильмы демонстрируются сейчас во всех освобожденных от фашизма странах: во Франции, Ита­лии, Румынии, Болгарии, Югославии, Венгрии, Польше, Финляндии, С ве­личайшим успехом проходят они по экранам союзных нам стран. Эти фильмы рассказывают о высоких мо­ральных и луховных качествах со­ветеких людей, своей стойкостью и храбростью отстоявших мир от фа­шистекого порабощения. Эти фильмы разоблачают человеконенавистниче­скую идеологию фашистов, показы­гают могушество нашей Родины и ее Красной Армин. Слово мастеров советекого кино звучит на весь мир. Тем выше их творческая ответ­ственность. Все ближе и ближе час поба­завершения Великой Отет Германией. После оюнчания войны перед ра ботниками советской кинематографии встанут новые, еще более широкие задачи по дальнейшему под ему на­шей кинематографии. Мы должны уже сейчас д ятельно готовиться к быстрейшему решенио этих задач. Мы уже сейчас обязаны наметить необходимые меры по раз­вороту работ студий в союзныхре публиках, по техническому оснаще­нию их и по значительному увели­чению выпуска картин. Блестящие победы, одерживаемые нашей героичес нашей героической Красной Армией под водительством великого Сталина, вдохновляют работников кинемато­графии на новые творческие, тоудо­вые подвиги во имя любимой Роди­ны. Представитель этого поколения дол­жен стать центральным образом всех наших фильмов, посвященных сов­ременности. Советской кинематографии всегда было присуще стремление к поискам новых путей в развитии искусства. И это ее величайшее достоинство, Настойчивость в разрешении темы, целеустремленность возникают вна­ших фильмах от большой страстно­сти художника, от того светлого, не­угасимого пламени патриотизма, ко­торый горит в его груди. Наше кинонскусство должноэлот новлять воина на окончательный раз­гром врага, строителя … на быстрей.

И. БОЛЬШАКОВ

Советская страна переживает не­забываемые исторические дни. Вы­полняя приказ товарища Сталина, Красная Армия добивает врага в его логове. Наш народ отдает все свой силы, чтобы быстрее достигнуть пол­ной и окончательной победы надне­мецко-фашистскими варварами. Не покладая рук, вместе со всей стра­ной продолжают трудиться работни­ки советской кинематографии. В прошлом году наша кинемато­графия, несмотря на трудности, свя­занные с войной и реэвакуацией крупнейших студий, успешно закон­ила свой производственный план. Созданы такие фильмы, как «Зоя» (реж. Л. Арнштам), «Большая земля»

(реж. С. Герасимов), «Родные поля» (реж. Б. Бабочкин, А. Босулаев), «Жила-была девочка» (реж. В. Эйсы­монт), «Нашествие» (реж. А. Роом), «Небо Москвы» (реж. Ю. Райзман), ства страны. Высокой ской идейностью должно быть отме­чено все творчество мастеров ского кино, главное назначение ко­торого воспитывать наш народ в Сталина. великого учения Ленина «Иван Никулин русский матрос» духе (реж. И. Савченко) и др. В них пра­вдиво показаны самые дорогие каче­ства наших людей-их беззаветная преданность родине, мужество и бес­страшие в борьбе с ненавистным врагом. Фильмы производства 1944 года различны по своим стилистическим признакам, по драматургическому и режиссерскому почерку. Говоря о таких фильмах, как «Родные поля», «Нашествие», «Зоя», «Большая зем­ля», «В шесть часов вечера после войны», «Иван Грозный», можно то­чно определить стилистические уст­ремления их авторов. Хороние произввдения искуств ствами, произведения же посредст­венные, решающие тему неглубоко, приблизительно, трудно отличить од­но от другого. В них не увидишь ни творческой индивидуальности, ни ис­тинного лица художника. ности позволил мастерам нашего кино находить и более своеобразные индивидуальные решения этой темы Было бы, разумеется, неверно ус­покаиваться на достигнутом. Проде­лана немалая работа, но только вне­пестанном движении вперед, к все более глубокому выражению совре­менных идей, к все более полному овладению мастерством твом - залог по­вых успехов советского кино. Более зрелый подход к современ­Сейчас закончены и в ближайшее время выйдут на экраны фильмы «Человек № 217» (реж. М. Ромм); «Морской батальон» (реж. А. Файн­циммер, А. Минкин); «Однажды ночью» (реж. Б. Барнет); «Дни и ночи» (А. Столпер) и др. Образы героев советских фильмов, де. фия успешно продолжала свою рабо­ту и над историческими картинами. Историко-биографическое ＿ полотно «Иван Грозный», созданное С. Эизен­штейном, в своеобразной творческой трактовке, правдивэ, по-новому рас­квыло одну из сложнейших исто­рических тем, рассказало об истори­ческой роли царя Ивана IV в созда­нии единого могучего русского госу­дарства. В числе картин музыкально-драма­тического и музыкально-комедийного жанра советские киномастера созда­должны волновать миллионы зри­телей, прививать им качества муже­ственных и смелых борцов, звать к новым подвигам на фронте и в тру­В 1944 году советская кинематогра­ли ряд интересных произведений, Красочный, волнующий фильм «В шесть часов вечера после войны» со­здал режиссер И. Пырьев. Нельзя не отметить и такие картины, как «Щит Джургая» (режиссер С Долидзе и . Рондели), «Живи, родная Бе­лорусь!» (реж. Н. Садкович B. Корш-Саблин), а также «Юби­лей» (реж. В. Петров) и «Свадь­ба» (реж. И. Анненский), поставлен­ные по одноименным произведениям A. Чехова. В ближейшее время выйдет на раны киноопера «Черевички» (реж. М. Шапиро, Н. Кошевероза) и фильм­сказка «Кощее-Бессмертна» (рож. A. Роу). Претворяя в жизнь решение партии и правительства о перестройке доку­ментальной кинематографии, работни­ки этой важнейшей отрасли до­бились значительных успехов. Поми­мо регулярно выпускаемых киножур налов: «Новости дня», «Фронтовой киновыпуск», «Советское искусство», «Пионерия», а также специальных киновыпусков, посвященных отдель­ным важнейшим событиям в стране и на фронте, Центральная киностудия документальных фильмов создала ряд больших исторических кинодокумен­тов «Битва за Севастополь» (реж. R. Беляев), «Победа на юге» (реж. Л. Варламов), «К вопросу о пере­мирии с Финляндией» (реж. Ю. Рай­зман), «XXVII Октябрь» (реж, И. Копалин), «Освобожденная Франция» (реж. C. Юткевич), «Возрождение Сталинграда» (авторы - И. Посель­ский, Б. Агапов), «Крымская кон­ференция» (руководитель с емок С. Герасимов, реж. И. Копалин), «Бу­дапешт» (реж. В. Беляев), а также удачные фронтовые выпуски, посвя­щенные нынешнему наступлению Красной Армии («В Верхней Силе­зни», «В логове зверя» и «От Вис­лы до Одера»). Помимо художественных и хрони­кально-документальных фильмов, было выпущено свыше 150 военно­учебных технических картин, предна­значенных для Красной Армии и Во­енно Морского флота, Кроме того, созданы два интересных научно-по­пулярных фильма: «Закон великой любви» (реж, Б. Долин) и «Солнеч­ное племя» (реж. А. Винницкий). В прошлом году была возобнов… лена прерванная в начале войны ра­бота над дальнейшим развитием и усовершенствованием цветного и сте­реоскопического кино. Режиссер И. Савченко с цветооператором Ф. Про­воровым сняли по советскому мето­ду трехцветки первый полнометраж­ный цветной фильм - «Иван Нику­Андриевский) и картины «Тройка» по фрагменту повести Гоголя «Мерт­вые души». На нынешнем, завершающем этапе Великой Отечественной войны перед советским киноискусством стоят большие и ответственные идейно­творческие задачи. И главнейшая из них раскрытие на экране образа героя наших дней. Советский человек должен быть показан в киноискусстве во весь свой богатырский рост. И не только для того, чтобы наши потомки мог­ли с гордостью и восхищением со­зерцать все его величие, но и для того, чтобы лучшие черты советско­го характера стали достоянием на­ших современников и в особенности молодого поколения. Поколение советских людей, лю­бовно выращенное товарищем Стали­ным, вдохновленное великим вождем на труд и на подвиг, стяжало свои­ми деяниями историческую славу.

Волжский пейзаж.

Из новых работ советских художников.

Н. ромадин.





Мы должны создавать фильмы о единстве братских славянских наро­дов, об их совместной героической борьбе против немецко-фашистских захватчиков, Нам необходимы глубо­кие и яркие произведения о великой дружбе народов Советского Союза, и­еще больше окрепшей в дни Вели­кой Отечественной войны. Большую роль должно сыгральеще но и в морально-политическом раз­громе фашизма. План советской кинематографии на 1945 год по сравнению с планом ола разнобаа, картин будет доведено в текущем году до довоенного увозня Из числа новых художественных картин, находящихся в производстве и посвященных темам Великой Оте­чественной войны, надо отметить фильмы: «Генерал армии» (реж. Ф. Эрмлер) о советском генерале, талантливом полководце, который воплощает в жизнь принципы ста­линской стратегии; «Непокоренные» (реж. М. Донской) - по одноимен­ной повести Б. Горбатова; «Истреби­тели швабов» (реж, Б.Дмоховский, С. Навроцкий) - о борьбе польских патриотов с немецко-фашистскими оккупантами; «Хирург» (реж. С. Му, хамедов) - о талантливом хирурге­узбеке, участнике Отечественной войны; «Сыновья» (реж. А. Иванов) о борьбе латышского народа с не­мецко-фашнстскими захватчиками; «Когда небо синее» (реж. А. Маче­рет) по пьесе К. Симонова «Так и будет». Героической работе людей совет­ского тыла посвящены фильмы «Бу­ря» (леж. Г. Козинцев, Л. Трауберг) и «Большая жизнь» (реж. Л. Луков). Фильм Л. Лукова будет второй се­рией выпущенной до войны картины о людях Донбасса: хорошо известные зрителям по первой серии герои пос­ле освобождения от немцев Украи­ны возвращаются в родные шахты и возрождают их. Фильм «Освобожденная земля» (реж. В. Гончуков) расскажет о воз­вращении кубанских колхозников в родную станицу, об их труде и жиз­ни. Из исторических и историко-био­графических картин сейчас снимают­ся фильмы «Иван Грозный» 2-я серия (реж. С. Эйзенштейн), «Адми­рал Нахимов» (реж. В. Пудовкин), «Фатали хан Кубинский» (реж. А. Искандеров, М. Микаэлов) - о про­грессивной деятельности Фатали-ха­на, заложившего в XVIII веке осно­вы государственного единства Азер­байджана; «Давид Гурамишвили» (реж. Н. Санов, И. Туманов) - о грузинском поэте XVIII века, писа­теле и воине, сражавшемся в рядах русской армин; «Абай» (реж. Г. Ро­шаль) - о великом гуманисте-про­светителе казахского народа, талант­ливом поэте XIX века. Кроме того, начинается производ­ство картин: «Битва при Грюнваль­де» -о единстве славянских нарэ­дов и разгроме ими Тевтонско­то ордена немецких псов-рыцарей начале XV века; «Навои»-об уз­бекском поэте и государственном деятеле Алишере Навои и др. Ленина. Среди картии иа молорн ционные темы, в первую очередь, не­обходимо отметить новый фильм М. Чиаурели «Клятва», посвященный претворению в жизнь исторической клятвы вождя народов … товарища Сталина, данной им над гробом Большое внимание уделяется сей­час фильмам музыкально-комедийно­го жанра. Среди них - «Весна» Г. Александрова комедия о совет­ской инте. интеллигенции в дни войны (действие ее развертывается на Мос­ковской киностудии и в среде на­учных работников). Фильм «Глинка» Л. Арнштама будет музыкальной ки­нобиографией великого русского композитора. И. Савченко работает сейчас над новой музыкальнойкоме­дией «Приданое с вензелями» по мо­тивам старинных русских водевилей (действие фильма развертывается в 1813 году, в дни возвращения рус­ских войск после победы над На­полеоном в Москву). К. Юдин сни­мает музыкально-лирическую коме­дию «Близнецы» - о замечательном людях советского прифронтового аэродрома. B производственно-тематическом плане 1945 года значительное место отводится также экранизации лите­патриотическом движении советских людей, принимающих в свои семьи сирот войны. С. Тимошенко ставит фильм «Небесный тихоход» о лет­чиках Ленинградского фронта, Ш. Манагадзе снимает комедию «Строп­тивые соседи» - о современной жиз­ни грузинской деревни, о патриоти­ческом движении колхозников за сбор средств в фонд обороны стра­ны. Н. Лещенко и Р. Тахмасиб эк­ранизируют популярную музыкаль­ную комедню «Аршин мал-алан». М. Жаров и Е. Шнейдер ставят комедию «Настоящий парень» о «Княжна Мэри» (режиссер Ю. Райзман) - по одноименному произ­ведению М. Лермонтова, «Тахир и Зухра» (реж. М. Ганиев и Ю. Аг­замов) -- по мотивам узбекской на­родной легенды, «Семетей - сын Манаса» (реж. Г. Раппапорт) - по эпосу киргизского народа, армянская сказка «Анаид» (реж. А. Мартиро­сян и Л. Атаманов) и приключенче­ский фильм «В дальнем плавании» (реж. В. Браун) - по морским рас­сказам Станюковича. Что касается картин для юных зрителей, то в текущем году, помимо фильмов «В дальнем плавании» и «Робинзон Крузо», будут поставлены «Пятнадцатилетний капитаи» (реж, В. Журавлев) по одноименному роману Жюль-Верна; приключенче­ский фильм о работе советской гео­лого-разведывательной экспедиции в горах Алтая«Золотая тропа» (реж, К. Пипинашвили); «Синегория» (реж. Э. Гарин, Х. Локшина) - по повести

B. АСМУС. традициях и новаторстве вение того, что никакой традицией не предусмотрено и даже знаменует в известном отногении слом тради­ции, более или менее резкий разрыв с нею. Каждый человек выражает при помощи языка свои мысли, чузства и впечатления. Но выражает он их при помощи языка, не им впервые созднноо и созаннемого но уже и злечатления далеко не в безуслов­ном смысле. Человекпусть самый гениальный, не изолированный атом общест­венного бытия. Уже само обращение для выражения своего … к языку, формы которого созданы и создают­ся народом, обществом, предполага­ет, что это свое и неповторимое есть не только индивидуальное, но и общественное. Сообщение может быть иногда сообщением новым, предполагающим задачи выражения, еще неизвестные людям, она была теорией, оправдывавшей своеобразные и исключительные при­емы, которыми известная грулпаху­дожников стремилась выделитьсяна пестром фоне предвоенного искусст… ва и искусства начала первой мировой войны. «Остранение» бы­ло теоретической изнанкой «эпа­тирования» Естественное, органиче­ске ноасторство подмененс наоб, сколько ради продвижения «в пуб­лику» тех или иных произведений. Самодовлеющие поиски нового «во что бы то ни стало» характерны для художников, которые пресыщены старым искусством и в то же времч не чувствуют в себе ни влечения, ни силы для разработки нозых со­держательных задач, выдвигаемых перед искусством ходом обществен­ной жизни. Такая пресыщенность в соединении с безыдейностью стано­вится часто источником лженова­торства в искусстве. Под лженоваторством нало р меть поиски новых худож понски новых художественных средств, вызываемые не потребностью решить новые содержательные за дачи, а стремлением отказаться лю­бой ценой от старого, от традиции, пусть дажевеликой и неисчерпан… ной, … как от того, что «надоело» и что якобы ощущается как докуч­ное старье. Один из главных признаков лже­новаторства - его нигилистический характер. Лженоватор работает в искусстве по принципу антитезы, Власть отталкивающих сил делает его при всей кажущейся и громко провозглашаемой им самим свобо­де и независимости … внутренне… связанным, робким, несвободным, Как завороженный, он беспокойно не спускает глаз с отвергаемых им традиционных образцов. Больше все­го он боится впасть в банальность, им движет страх перед традицией. Поражающие на первый взгляд изобретения лженоваторства грани­чат часто с тем, что Тургенев на… зывал «обратными общими местами». Ясно, что лженоваторство бессо­держательно, бесплодно: впечатле… ние, им производимое, проходит бы, стро и бесследно. Цель, преследуе­мая лженоватором, - доставление все новых и новых эстетических впечатлений, Но по закону Вебера-ке Фехнера, чтобы сила впечатления росла в арифметической прогрессии, требуется, чтобы сила раздражения росла в геометрической, Отсюда - характерные для лженоватора нена. сытность в поисках нового и страх, что источники нового могут ока­заться исчерпанными. II. Истинное новаторство, напротив, кто не может не итри новыи и труд: ным путем, который открылся ему как путь, единственноведущий к но­вой, увиденной им цели. Не нового пути искал он, а того, к чему ведет новый путь, … решения вопросов, поставленных перед искусством но­вым содержанием жизни, изменива шимся строем чувств и мыслей, Но­вое является при этом не как само­цель, а как результат непригодно­сти, недостаточности испробованных и сохраненных традицией средств. Пример такого истинного новатор­ства смена старого новым, кото­рая происходит в жизни развиваю­щегося языка. Именно здесь нова­торство приходит однозременно и как развитие того, что было зало­жено в традиции, и как возникно зии - в лирике и в больших поэ­мах - служит решению художест­венных задач, никакой традицией не предвиденных, и не препятствует оригинальности в самом их решении, III. Отсюда понятна возможность рассматривать истинно новаторское пронвеление с двух, ках будто про друга предполагающих точек зре ння с точки зрения того невидан­ного и неслыханного, что они при­несли с собой,я с точки зрения их подготовленности фактами преддше ствующего им искусства. Первым обычно более ин тересуют. ся читатели или зрителиск, то-есть, те, к кому художник непосредст венно обращается. Вторкарым больше интересуются - обычно О, с некото­рым запозданием - иств Ярики искус ства, Пока произведениие искусства ново, впервые осваивае«Отся, уклады вается в зрение и слухаз оно дей­ствует прежде всего начеством но­визны, но постигается или понима… ется оно посредств50м уяснения в того, что нем связывает его с изве­стным, привычным, ужжепонятым Но вот проходит известн ое время, но­вое произведение осорзнано, призна­но, Начинается работая историковис­кусства, мастеров уст анавливатьвся­ческие влияния, заим ствования. в результате их трудов лицо писате­ля, живописца, композитора как бы покрывается­густой сеткой перекрещивающихся традиций, кото… рые обнаруживает в нх творчестве анализ неутомимых и сследователей. Для таких исследов ателей любое крупное яроизведенние, например «Руслан и Людмила» Пушкина, ока зывается едва ли не каким-то скла­дом сюжетов, моти вов, цитат, взя­речи.тускнеет, тых со всех сторон, Лермонтов,осо­бенно молодой, едва ли не каким-то переписчиком, монтирующим куски чужих стихов, и т. д. Было бы ошибкой отрицать вся­кую целесообразность и всякую пользу подобных исследований на том только основании, что они ума… ляют значение личного, неповтори­мого, что только данному художни­ку свойственно, Нельзя обойтись без таких работ уже по той причине, что всякое творчество, пусть самое оригинальное, есть всегда в то же время как бы сгусток внеличных общественных, художественных воз_ действий, Ошибка подобных иссле­дователей не в том, что они андят факты влияний, а в том, что, даже правильно устанавливая их, они за­бывают, что «влияние» - только одна сторона живого и противоре чивого единства, являемого творче­ством художника: ручейки всяческих иниик ручейки всических Неустранимость трядиций следует даже для наиболее самобытных художников, - во-первых, из обще… ственной природы всякой художест­венной индивидуальности, во-вторых … из силы, с какой произведения больших художников действуют на воспринимающего. Даже поверхност­взгляд на произведение искусст­ва производит в художнике дейст вие, которое не может остаться без влияния на личность художника и на характер его работы Влияние это может происходить по принципу притяжения или отталкивания, но и в том, ив другом случае оноостает­ся влиянием Художник резко выраженной са­мобытности как бы сам выбирает для себя традицию, в русле кото­рой будет развиваться его отличное от всех дарование. К какой тради­ции он примкнет, зависит в первую очередь от того, какие запросы он ей сам предявляет и в какой мере эта традиция способна ответить на эти запросы. Но раз выбор сделан, традиция непременно окажет свое действие и при том не только то, ради которого художник к ней об­гатился, но, быть может, ито, како­го он не имел в виду Бывают лез­вия столь острые, что едва к ним прикоснешься, они как бы сами со­бой проникают в ткань и оставляют в ней след своего прикосновения. Скрябин далек от Шопена, но в раннем Скрябине мы все же узнаем Шопена, точнее, то в Шопене, что может жить измененной жизнью и в современном художнике. Из сказанного следует, что нова­торство само по себе вовсе не мо­жет быть направлением искусства. Новаторство нельзя ставить как цель художественной работы. Нова­торство не может составить никакой школы в искусстве. Новаторство есть всегда не цель, но итог худо­жественного тверчества, Оно возни­кает как результат несоответствия между новым жизненным содержа­нием, осваиваемым художником, и теми способами изображения и вы­ражения, которые применяли преж. ние художники для решения своих задач. Будучи осознанным, несоот… ветствие это побуждает художника к расширению и изменению средств изобразительности, к изобретению новых приемов, способных донести до общества новое открывшееся ему содержание. Только такое новаторство - под­линное. И только таким новаторст­вом движется вперед искусство, Та кими новаторами были в литературе Сервантес и Шекспир, Байрон и Гоголь, Лермонтов и Герцен, Лев Толстой и Маяковский, в музыке Бетховен, Мусоргский, Чайковский, в жживолисн -- Рембрандт, Александр Иванов, Суриков. Серов. I. Всюду, где развивается деятель­Всюду, где развивается деятель­техники, хозяйства искусства, науки, философии, - происходит встреча нового со старым. Новое вырастает на почве тради­ций, но в то же время только пу­темстивноко преодоленн ного, ведущего жизнь вперед. в в Не все «новое», что лоявляется жизни, заслуживает признания качестве плодотворного, обогащаю­щего жизнь подлинными успехами, поднимающего ее на высшуюступень развития. И в области искусства далеко не все ногое, отступающее от традиции, действительно плодо­творно. Есть новое и «новое» в искусстве. Формальная новизна художественно… го явления, наличие в нем разры… за с традицией еще не дает само по себе основания для того, чтобы явление выражением подема, силы, подема, поступательного дзи­жения искусства. поступалмть Подлинным новаторством язляется нововведение, обусловленное тем, что художник ищет средств, необхо­димых для выражения и изображе­ния открывшегося ему нового содер­жания, порожденного новыми явле… ниями и отношениями общественной действительности. Некоторые искусствоведы и ху­дожники полагали, будто введение нового происходит в искусстве тог­да, когда выразительные средства прежнего искусства притупляются в своем действии, как стирается изо… старо монете, Теория этаводила необходимост нофого из наблюдений над автоматизацией вослриятия, приспособляющегося к стандартам жизненных условий. Для оживления такого, омертвевшего, «обыгранного» в привычном действии механизированного возприятия тео­рия и практика формалистов чред­лагала систему новых средств выра… жения, Эти средства -- «остранение» то-есть савиг смещение восприятия, Я, замена привычной лючки зрения дру­той от которой предстают в «странном», необычном виде и пото… му не только опознаются, но и поз­наются, раскрываютя своих свой, ствах, ускользающих при обычном, утилитарном. подходе. Подобные средства должны были выводить восприятия из полубессознательного автоматизма, возвращать ему его ос. троту налряженность и длитель­ность. Теория эта была теорией старею­щего иокуюства в статеющем­бур­торстие она крайне суживала сводя лительности приемами сильной «встряски», восприятия. Ошибка теории формалистов со­стояла не в утверждении, что изае­стные приемы изображения со вре­менем перестают оказызать свое а в том, что прежнее воздействие, формалисты не могли обяснить при каких обстоятельствах, коренящихся в ходе развития общественной жизни, и действкем каких причин вызызает. ся утрата прежними изобразительны. средствами их ми и выразительными сред средствами их былой силы. Теория формалистов хотела быть общей теорией творчества, На деле Статья первая

В результате этого частичного не ми во их соответствия между новыми задача­и старыми средствами их разре­шения начинается борьба, творчест­в области самого выражения. Так возникает использование уже суще стзующих способов языкового выра жения, повторение, и в то же время применение к новой задаче, а стало быть, их изменение, расшире­ние, создание новых средств выра­жения, обогащение родной Нечто подобное (хотя ине тожде… ственное) происходит и в искус­ствe. Как бы ни было ново, свое­обычно отношение художника к дей… ствительности, ему предстоит ра­ботать средствами искусства. Это значит, что, приступая к выражению своих мыслей и впечатлений, худо­жник (если только его мысли под линно современные и верно запе­чатлевают его отношение к тому новому, что он зидит в жизни)дол­жен будет одновременно и исполь­зовать в какой-то мере уже выра­ботанные искусством способы выра­жения и частично создать способы новые, соответствующие новизне его задачи и еще никем не испробо… занные. В искусстве, так же как и в язы. отношение использованных спо­собов выражения к способам, впер­вые создаваемым есть отношение известного противоречия, известной борьбы, Однако окончательным ито­гом этой борьбы будет не новая «форма», как таковая, и не новая «техника», но новое произведение искусства целиком, во всей неотде­лимости его изобразительных средств от его содержания. Поэтому всякое подлинно новое, ведение некустваоднонременно неповторимо и создано в русле тра­диции. В нем есть творчество и воспроизведение. Оно приходит как плод художественных «влияний» и вместе с тем открывается как неч­то еще невиданное в искусстве, как исходная точка самобытной, самим художником создаваемой традиции.ный Примечательно соотношение тра… диций и новизны в последнихпроиз­ведениях Прокофьева и Шостакови­ча в музыке, Александра Твардов­ского в поэзии. У Шостаковича и Прокофьева почти откровенные свя­зи с классическими образцами нe мешают музыке этих авторов быть глубоко современной. У Твардов­ского связь с некрасовской тради­цией и с традицией народной поэ­

B. СУХАРЕВИЧ 99 ИВАН НИКУЛИН РУССКИЙ МАТРОС« новыя цВЕТНОЯ ФИЛЬМ И. Переверзев в роли Ивана Никулина. ный ряет его ум, делает его богатым на выдумку, на военную хитрость, и сметку, поддерживает его в труд­час. Злыми слезами плачет Захар Фо­мичев, когда ему грозит смерть в фашистском застенке: он не за­вершил своего великого дела--спра­ведливой мести. Есть в фильме замечательный эпизод, когда Фо­мичев оставляет раненого Тихона Спиридоныча, начальника станции, примкнувшего к стряду, и говорит ему: «Я за тобой вернусь». Не дож­дался Тихон Спиридоныч Фомичева застрелился, чтобы не длить своих мучений, чтобы раненым не попасть руки врагов. Не поверил Тихон моряку, и над его телом скорбно и строго говорит сам раненый, сам еле живой, но верный своему слову Фо­мичев: и в «Не морская у тебя душа, Тихон!» В этом сопоставлении двух душ, одинаково мужественных, но по-раз­цвет Как истинные художники, авторы первого советского трехцветного фильма «Иван Никулин - русский матрос» создали произведение, где сюжет -не повод для того, чтобы показать цвет, а средство реалисти­ческого повествования, где яркая палитра новых для нашего экрана красок должна углублять романти­ческие образы, идеи, характеры, уси­ливать эмоциональное, поэтическое звучание темы. Первый титр сообщает зрителям: «Это быль, Действительно, осенью 1942 года из госпиталя на фронт ехали два краснофлотца: Иван Ни­кулин и Василий Клевцов…» Русские матросы Иван Никулин и Василий Клевцов ехали в эти дни на родное Черное море, на свои ко­рабли, В путик ним присоединились другие краснофлотцы, и, когда нем­повесть Л. Соловьева получила ши… рокое распространение, и нет необ… ходимости рассказывать здесь ее сюжет. Важно отметить одно об­стоятельство. Ясный стиль этого проиэведения его яркие эпизоды по­зволили создать фильм, покоряющий своим оптимизмом Это фильм о людях, которым да­но безмерное мужество строем воль­нолюбивой морской души, славными преданиями седой старины, принци­пами советской жизни. Герой филь­ма не только вспоминают о богаты­рях севастспольской обороны прош­лого века, они продолжают их тра­диции в боях, и численное пре­восходство врагов порождает не уныние и растерянность, а русскую удаль, упорство, иедем всех фи­зических и духовных сил. Глубоко человечный и внутренне содержательный образ создал Борис Чирков, исполняющий роль Захара  ному закаленных, и есть, если не главный конфликт,то одна из основ­ных сюжетных линий фильма. Глав­ными его героями - и быть может всмреки воле режиссера и сценари­ста, стали Фомичев - Борис Чир­ков и Тихон Спиридоныч Эраст Гарин, Свойства их характеров, их живые человеческие чувства ярко проявились в действии, столкнове­ниях, поступках. И, может быть, пютому, что мень­ше убедительных, жизненно про­стых черт, дели поступков у коман­дира отряда Ивана Никулина (И. Переверзев), его образ отошел на второй план, Из повести о русском ческое повествование об отряде русских моряков. В нем хорошо показан и морской эпос: потомственный матрос Па­ряков, и соленый морской юмор. Жаль только, что единственная ге­роиня фильма, Маруся Крюкова, не получила настоящей роли, Поэтому даже талантливая актриса Зоя Фе­дорова не могла. за недостатком сценарного материала создать пол­ноценный образ девушки-партизанки Чаще всего ее пестрое ситцевсе платье и косынки выполняют лишь роль живописного пятна в кадре среди черных бушлатов краснофлот­цев. Перед режиссером этого фильма стсяли необычайно сложные задачи. В трудные военные времена, с несо­гершенной аппаратурой студии, без опыта, экспериментируя, учась и обучая. Игорь Савченко создал фильм в абеолютно новой для на­шего кинематографа технике. Ее возможности и принесли фильму новые замечатель­ные качества. Не только свет, но и стал помогать в поисках наи-

более совершенной композиции кад. ра. Живее, материальнее стало все, что мы видим на экране. Но было бы во вред новому делу не отметить дефекты цветной техни­ки, вполне естественные на первых порах, Прежде всего это некоторая олеографичность изображения, осо­бенно в общих планах и пейзажах. В них преобладает однотонность, зеле­новато-коричневая гамма. Утратив некоторые достоинства перспективы фотографической, мастера трехцвет­ных семок еще не овладели живо­писной перспективой, Поэтому не легко определить в кадре точку схода, и часто первые планы ка­жутся прижатыми к экрану. Все это происходит оттого, что свет и цвет не приведены в гармонию, и сила света направлена на то, чтобы выя… вить, подчеркнуть цветовое пятно, а не на то, чтобы примирить его с окружающим, придать ему мягкость и естественность, близкую к натуре. И не случайно лучшей по цве­ту является та часть фильма, где показана откровенно условная иоле­ографическая, выдержанная в стиле народного лубка вставная сказка кино ог У советского цветного

При всех своих недочетах «Иван Никулин - русский матрос» остав… ляет глубокий след в памяти, Труд­но забыть фонтаны бурой земли, поднятые немецкими снарядами над блиндажами и траншеями, в которых обороняют переправу краснофлотцы из отряда Ивана Никулина. Не за… быть осенней листвы в палисаднике глухого полустанка, необятных по­лей и спокойных рек среди отлогих берегов, воспроизведенный на экране облик родной земли, за которую от дали жизнь русские матросы. И как патетическое их завершение подвига как утверждение их бес­смертной славы возникают послед­ние кадры фильма. По пенистым волнам моря в кильватерной колонне достомнствае катера. Мы читаем на их корме горящие надписи «Иван «Захар Фомичев»… Пикулин»«Василий Клевнов»…го

Их стремление, их усилия были направлены на то, чтобы найтиспо­собы и формы изображения, единст. венно способные воплотить то но… вое, чем они овладели как участ­ники общественной жизни и для че­способы и формы старого нскус­ства оказались уже недостаточными