H. ПИКСАНОВ

Владимир СОЛОВЬЕВ

м. ЗАГОНский

Исполнители роли Фамусова

голос дружбы Слух обо мне пройдет по всей Руси великой И назовет меня всяк сущий в ней язык… Эти вещие слова своего великого современника и друга Грибоедов мог с полным правом сказать о себе. Еще в прошлом веке его творчество стало известно многим народам, на­селявшим Росоию. И оно стало ис­тинным достоянием всех братских народов Советского Союза в нашу эпоху. Гений Грибоедова дорог и близок армянам, грузенам, узбекам, украин­цам - всем членам дружной семьи советских народов. Вспоминая сегодня жизненный путь Грибоедова, интересно проследить его общение с культурой тех наро­дов, чья неразрывная связь и дружба сегодня скреплены кровью на полях Великой отечественной войны. Еще в своей юности, вступив в ряды войск в двенадцатом году, Грибоедов служил в Белоруссии и бывал в Польше и Литве. Оннаблю­дал тягостную жизнь белорусского народа, закабаленного польским пан­ством. В 1818 году, став русским дипломатом на Востоке, Грибоедов апервые приехал на Кавказ, и здесь возникли его связи с кавказекими народами, главным образомс гру­зинами и армянами. В Грузни Грибоедов живал подол­гу. Он знакомился с грузинской ин­теллигенцией, изучал исторео стра­ны, ее социальный и экономический строй. Он был инициатором всесто­роннего статистического описания края и содействовал учреждению Публичной библиотеки в Тбилиси, а также основанию первой газеты «Тифлисские ведомости». Грибоедов составил обширный план развития сельского хозлиства, промышленности, торговли Грузни, расширения судоходства по Куре, устройства в Батуми порта и др. В Тбилиси, при посредстве выдаю­щегося общественного деятеля и поэта Александра Чавчавадзе, Гри­боедов сблизился с передовыми кру­гами грузинской интеллигенции, ко­торая любала Пушкина, увлекалась гражданской поэзией Рылеева, чти­ла традиции декабризма. Один из из современников Грибоедова написал о нем: «Он любил Грузню так пла­менно, так чисто, как редкие любят   даже родину свою». Близок был Грибоедов и другому народу - армянскому. Он изучал положение жителей русской, персид­ской, турецкой Армении и стремил­ся им помочь. Подолгу останавли­ваясь в Эчмиадзине и бывая неодно­кратно в Ереване, он знакомился с На языках пародов CCCP историей армянского народа. Из­вестно, что Грибоедов высоко ценил армянское искусство. Со многими деятелями тогдашней Армении он был в дружеских отношениях. Недавно стало известно, что азер­байджанский поэт, просветитель н ученый А. Бакиханов был близко знаком с Грибоедовым. Рукопись древнейшего памятника азербайджан­ской литературы «Искандер-Намэ» поэта Ахмеди была, по распоряже­нию Грибоедова, передана на хране­ние в Петербургскую Публичную библнотеку. И в своем художественном творче­стве Грибоедов отобразил историю и современную ему жизнь народов нашей страны. В стихотворении «Хищники на Чегеме» (1825) он с сочувствием говорит о борьбе кав­казских горцев за «вольный край родимых гор». В неоконченной тра­гедин «Грузинская ночь» резкими, гневными красками написана карти­на крепостничества в тогдашней Грузии, Дналог между князем и крепостной является как бы даль­нейшим развитием обличений Чацко­го и принадлежит к самым горячим протестам против крепостного права в русской художественной литерату­ре. той же пьесе Грибоедов ис­пользовал народные грузинские ле­генды. Сюжёт другой трагедии Грибое­дова: «Радамист и Зенобая» взят из армянской древней исторни. Тема трагедии - победоносная освободи­тельная борьба народа против пора­ботителей. Грибоедов принадлежит к числу «вечных спутников» человечезтва Вместе с Пушкиным, поэтами-декаб­ристами, Лермонтовым и другими славными тзорцами великой русской литературы он более ста лет вос­питывает читателей и писателей братских народов высоким художе­ственным мастерством, глубокой идейностью, благородным гуманиз­мом своей геннальной комедни «Го­ре от ума». Сейчас «Горе от ума» переведено на языки: грузинский, армянский, азербайджанский, украинский, казах­ский, киргизский, чувашский. Коме. дня ставулась на грузинском, армян­ском и азербайджанском языках. Грибоедовский юбилей послужил толчком к переводу великого произ­ведения Грибоедова на языки других республик. Каждый новый его пе­ревод будет служить великому делу об единения братских народов, раз­витию многонациональной советской  культуры.

Тайна стиха Почти одновременно поэты-совре­менники - Пушкин и Грибоедов - создали два произведения, не пре­взойденных по своей стихотворной форме: первый - роман в стихах «Евгений Онегин», второй - коме­дию в стихах «Горе от ума». В обо­их, столь разных по существу, про­изведениях господствует один, не­обычайно роднящий их, принцип. Как Пушкин придал своему «роману в стихах» свободную и естествен­ную повествовательную интонацию, так и Грибоедов в своей комедин создал разговорный стих, легко и непринужденно передающий все от­тенки разговорной речи. От этого принципа отошел Грибо­едов в своей комедии «Горе от ума». Он написал свою комедию так называемым свободным ямбом, чере­дуя шестистопные строки с пяти­стопными, четырехстопными и даже с одностопными строками, Чередова­ние этих разностопных строк не бы­ло подчинено строгой системе, оно было произвольным, так как автор хотел добиться в каждом случае наиболее выигрышныхинтонаций. Вот пример: Чацкий Взманили почести и знатность? Нет-с, Молчалин свой талант у всет… Чацкий

В кругу театра Немногие из сов­ременников Грибоедо­ва могут сравниться c ним в деятельном внимании к судьбам отечественного теат­ра. «Горе от ума» не блистало бы таким со­вершенством сцениче­ской культуры, если бы до его написания Грибоедов не прошел через опыт своих ранних комедий и не имел живых связей с лучшими деятелями русского театрального искусства. Любопыт­но, что «Молодые супруги» были отда­ны для бенефиса се­стры E. C. Семено­вой*). Сцены в «Своей A. С. семье или Замужняя невеста» были написаны для бенефи­са М. Вальберховой, «Притворная че­верность» - для бенефиса самой F. Семеновой, «Проба интерме­дий» - для бенефиса Я. Брянского, сцена в «Кто брат, кто сестра» … для бенефиса М. Львовой-Синецкой, Грибоедов в эти годы страстный театрал, увлеченный драматург, при­нимающий участие в борьбе «пар­тий» не только в зрительном зале, но и в драматургии, Он отвергает пьесы Кокошкина и Загоскина и в ответ на критическое замечание по­следнего о стихах юдной из его ко­медий пишет и распространяет в списках памфлет «Лубочный театр». в котором осмеивает и эти пьесы и их критиков: «Махнул пером, - отдал сыграть, A вы, пожалуй, рассуждайте! Махнул пером отдал в печать, A вы читайте!» Суждения Грибоедова об актерах петербургской труппы, рассыпанные в его письмах, свидетельствуют о его глубоком понимании сцениче­ского искусства и особенностей да­рования каждого из известных акте­ров и актрие. Наиболее интересное его высказывание относится к A. Колосовой, будущей Караты­гиной, о которой он пишет П. Ка­тенину: «Сказать ли тебе два слова о Ко­лосовой? В трагедии обезьяна стар­шей своей соперницы, которой сред­ства ей однако не дались, в коме­дни могла бы быть превосходна, она и теперь, разумеется, лучше Вальберховой и тому подобных… только кривляет свое лицо непомер­но, передразнивает кого-то…, соб­ственную природу выпустила из виду и редко на нее попадает, и как одно­образна! Шаховской не признает в ней ни искры таланта; я не согласен с ним, конечно, она еще не дошла и в половину до той степени совер­шенства, до которой могла бы до­стигнуть». В письме к Бегичеву Гри­боедов писал о ней же: «При­рода свое взяла, пальма в ко­медни принадлежит ей неотемлемо». Ста-рибоедов отлично знал, что Ко­лосова была любимой ученицей Ка­тенина, одно время выдвигавшего се на амплуа Екатерины Семеновой. И все же он рещительно отвергает эти претензии, отводя ей место тольков комедии и при условии верно пони­мать природу своего дарования и не копировать, В этом отно­шении Грибоедов полностью сошел­ся в мнении с Пушкиным. Пушкин также в своих «Замечаниях» отверг притязания Колосовой на «трон» Се­меновой, которая «не имеет сопер­ниц». Грибоедов также преклонялся перед гением этой актрисы. я у немцев при шуме, треске и гро­Втом же письме к Катенину, упо­миная о том, что «вчера храпел хоте диких ямб Грильпарцера», Гри­боедов пишет: «Актриса м-ль Ореде­рюнь не без дарований, но подряди­лась каждому стиху давать отдель­ное выражение, и утомляет, притом не имеет пламенной души, как на­ша Семенова». В этом «наша» слы­шится большая и глубокая гордость родным, русским искусством. Семе­нова, как известно, была не только выше любой ив тогдашних немецких Тактрис, но вышла с честью из сос­тязаний даже с такой трагической актрисой, как Жорж. Грибоедов был очень взволнован встречей с Каратыгиным и писал Бегичеву: «…Но гениальная душа, дарование чудное, теперь еще гру­бое, само себе безотчетное, дай Бог ему напитаться великими образцами, *) Н С. Семеновой.

мастеров

Комедия Грибоедова«Горе от ума» переведена на иностранные языки, но ее постановки заграни­цей были немногочисленны. Этому можно найти свое об ясне­ние, Чем совершеннейстихотворная форма произведення, тем больше сет она в себе народных нацисналточную ных черт и тем трудней ее переводмогает Стихотворная формагрибоедовской комедии так точна, что при перево­де на другой язык пьеса многое ут­рачивает. Герои комедий Кальдерона и Ло­пе де Вега, легко перебегающие с одной европейской сцены надру­гую, больше развлекали своего зри­теля, нежели заставляли его заду­мываться. Все пять актов пьесы Грибоедова представляют, грубо го­воря, спор между Чацким и совым, и зритель должен подуматьи разобраться во всем богатстве мыс­лей и столкновений, какие с изуми­тельной щедростью предложилав­тор комедни вниманию своих совре­менников и потомков. Превосходный лаконизм грибое­довского стиха ＿ не вызван ли он стремлением автора высказать в пре­дельно малый срок множество на­полняющих его мыслей? и вот по тексту пьесы щедрая рука рассыпает короткие, как удары хлыста, строки, которым суждено на столетия стать пословицами.  Все его афоризмы - «Дома новы, но предрассудки стары!», «Чины людьми даются, а люди могут обма­нуться», «Я глупостей не чтец, а пуще образцовых», «Блажен, кто ве­рует, тепло ему на свете»-твердо во­шли в русскую бытовую речь благода­ря своей отточенной форме и глубоко­му содержанию, которые свидетель­ствуют о подлинно народном харак­тере грибоедовской комедии. Как же удалось Грибоедову, поль­зуясь такой условной формой, как стих, сохранить в ней реалистиче­ское разноюбразие интонаций, избег­нуть известной монотонности, свой­ственной стихотворной драме? Как смог он, взяв от стихотворной фор­мы все, что в ней есть лучшего, - музыкальность и лаконизм, счастли­во избежать условности и однообра­зия? Наиболее принятым на русской сцене стихотворным размером надо считать ямб. Этот размер удобен и для диалога, и для монолога. В эпо­ху Грибоедова и после него на на­шей сцене главенствовал строгий пятистопный ямб. Этим размером у нас всегда переводили Шекспира, Шиллера и других зададно-европей­ских поэтов-драматургов. Таким же размером писали оригинальные произ­ведения для сцены и А. С. Пушкин, и более поздние драматурги А. К. Толстой, А. Н. Островский (стихотворные драмы), и другие. 

Молчалии Два-с: Умеренность и аккуратность. Это «Два-с», являющееся целой не-строкой, не только подсказывает интонацию актеру, но и по­ему раскрыть образ Молча­лина. У вас? Второй пример еще более рази­тельный: Платон Михайлович Бал вещь хорошая, неволя-то горька; И кто жениться нас неволит? Ведь сказано-ж иному на роду… Лакей (с крыльца) В карете барыня-с и гневаться изволит. Платон Михайлович (со вздохом) Иду, иду! Фаму-Двухстопная строка «Иду, иду!» будто подсказывает вздох, настрое­ние, типичную интонацию, прекрас­но раскрывающую образ. Совершенно естественно, что при такой форме стиха никакой моно­тонности не может быть. Наоборот, амплитуда колесаний стиховой стро­ки от шести стоп до одной стопы ямба настолько сама по себе вели­ка, что в ней свободно умещается любая интонация, какбызакреп­ленная наглухо самым ритмом стиха. Так, стихотворная форма, создан­ная Грибоедовым, позволяет ему быть не только драматургом, но и режиссером будущето спектакля, ибо «Иду, иду» нельзя произнести иначе, чем этого требует автор. A. C. Грибоедов, бесспорно впер­вые в русской литературе, создал подлинно театральную реалистиче­скую стихотворную речь. Его новаторские поиски в этой об­ласти сохранили целиком свое зна­чение и для нашего времени. Ведь пятистопный ямб, ни в коем случае (упаси, боже!) не нарушае­мый, является до сих пор преобла­дающей формой нашей стихотворной драматургии. Поэт-драматург, которому есть что сказать, может смело пользоваться образцом величайшего поэта-драма­турга прошлого столетия, В арсена­ле поэтической речи Грибоедова есть все, что нужно театру: богат­ство интонаций, яркость, острота и та народность, которую не заменишь ложным пафосом и монотонным «соблюдением» размеров, более стро­гих, но менее живых.   Правда, быть учеником Грибоедо­ва трудно, ибо надо начинать не с овладения его стихотворной формой, но с тех глубоких проникновенных наблюдений, которые рождают боль­шие мысли об эпохе ее устремлени­ях, присущие автору «Горе от ума». Для выражения этих мыслей была выкована им его блистательная сти­хотворная форма.

Рисунок П. КАРАтыгина. -это Каратыгин» Это было написа­но в 1824 году, через несколько лет после первых дебютов Каратыгина на петербургской сцене, когда омо­лодом трагике, наследнике Яковле­ва, велись горячие споры в журна­лах. Грибоедов часто встречался с ним и однажды читал ему отрывки из «Ромео и Юлии» Шекспира. Впо­следствии В. Каратыгин играл Чац­кого не вполне удачно, впрочем, как и Мочалов, C братом трагика, характерным актером П. Каратытиным, связа­на, как известно, единственная по­пытка при жизни автора разыграть «Горе от ума» хотя бы силами уче­ников петербургской театральной школы, быстро пресеченная «бди­тельным» начальством, Грибоедов, часто навещавший школьные спек­такли, сам ставил с учениками свою комедию и был очень огорчен ва­прещением спектакля, на репетиции которого он приводил с собою A. Бестужева и В. Кюхельбекера. Близок Грибоедову был и выдаю­щийся актер петербургской сцены И. Сосницкий, Грибоедов ошибся в нем, когда именно ему поручил роль Ариста в своих «Мо­лодых супругах» в1815 г. Когда «Горе от ума» стало исполняться на сцене, Сосницкий блестяще играл Репетилова. Грибоедов был в во­сторге от исполнения им роли Воль­тера в пьесе А. А. Шаховекого «Ты и Вы, Вольтерово послание, или 60 лет антракта» и писал П. Вя­земскому в июле 1824 года: «Эти строчки доставит вам Сосницкий. Примите его в число тех, кого лю­бите. Коли сами в городе, согласите его сыграть Вольтера, роль, в кото­рой он необыкновенно хорош (во втором акте). Вся портретная исти­на сохранена в точности. Это оду­шевленная бронза того бюста, что в Эрмитаже. Я сы желал не столько остроты (которой, впрочем, эта ко­медия не изобилует), но чтобы кар­тина неизбежной дряхлости и по­тухшего гения местами прояснялась памятью о протекшей жизни, гром­кой, деятельной, разнообразной… Как бы то ни было, Сосницкий чрез­вычайно хорош и добавляет автора». Об отношении Грибоедова к кори­фею московской сцены и реформа­тору русского театра М. Щепки­ну сохранилось мало материалов, но можно считать достоверным, что ав­тор проходил с ним роль Фамусова во время пребывания своего в Мос­кве в 1823 1824 годах. В это время Грибоедов был особенно близок к московскому театру и собирался пи­сать для открытия здания Большого театра двухактный пролог в стихах «Юность Вещего». По рассказам Щепкина, записанным его сыном опубликованным в «Историческом Вестнике» (1898, № 10), в бытность свою в Москве Грибоедов читал с ним роль Фамусова передал ему свой обяснения относительно этой роли, как бы он желал, чтобы она была играна, когда будет разрешено давать «Горе от ума». Сам Щепкин и беседе с биографом и племянником Грибоедова Д. Смирновым говорял: «…с Грибоедовым я вовсе не был близко знаком…» Но все же можно предполагать, что они часто встре­чались в Москве, хотя действитель но той «близости», которая была у Щепкина с Пушкиным и, особенно, с Гоголем, с Грибоедовым быть у него не могло. Молодость Грибоедова прошла в Москве до поступления Щепкина на московскую сцену. Как известно, после 1816 года он наезжал в Мос­кву изредка и с 1825 года до самой своей смерти пробыл почти все вре­мя на Кавказе и на Востоке. Рас­цвет же щепкинского творчества от­носится к тридцатым годам. И все же ролью Фамусова Щепкин на­всегда связал свое имя с именем Грибоедова, И не случайно Щепкин на обеде 10 мая 1853 года, при про­водах его за границу, говоря о«двух великих комических писателях», ко­торым он «обязан более всех, на­звалих имена: «Это Александр Сер­геевич Грибоедов и Николай Ва­сильевич Гоголь». Таковы были отношения Грибоедо­га с людьми театра, Его оценки ис­кусства актеров были необычайно точными и меткими. Он угадал под­линное призвание Колосовой, искус­ство Каратыгина, «пламенное» вдохновение Семеновой, способство­рал росту дарования Сосницкого, увидел в Щепкине будущего заме­чательного создателя образа Фаму­сова. Творя свой комедийный шедевр. Грибоедов заранее видел его на сцене, давая актерам все средства для реалистического воплощения характеров своей комедии. 

Уникальные издания В отделе редких книг Государст­венной публичной библиотеки СССР им. В. И. Ленина хранятся уникаль­ные издания произведений А. С. Гри­боедова. К 150-летию со дня рождения писа­теля библиотека открывает выстав­ку, на которой экспонируются эти издания. Большой интерес представ­ляет альманах «Русская Талия» за 1825 год, где впервые были опубли­кованы сцены из комедии «Горе от ума». На выставке представлены так­же экземпляры первого полного из­дания комедии, выпущенного в 1833 году. В одном из экземпляров его владельцем были вписаны из руко­писного списка пьесы диалоги, вы­черкнутые цензором. Среди экспонатов - уникальный экземпляр второго издания «Горе от ума» размером 6,5×9 сантиметров, вышедшего в Петербурге в 1839 го­ду. В книге помещен отлично вы­полненный литографический портрет писателя. В числе уникальных книг библио­теки имеется экземпляр издававше­гося Бестужевым и Рылеевым жур­нала «Полярная звезда» за 1825 год. В книге помещен обзор литературных событий за 1824 год, в котором ав­тор, Бестужев, пишет: «Горе от ума» - феномен, какого не видали мы от времен «Недорос­ля». Толпа характеров, обрисованных смело и резко, живая картина мо­сковских нравов, душа в чувствова­ниях, ум и остроумие в речах, не­виданные доселе беглость и природа разговорного русского языка в сти­хах, - все это завлекает, поражает, приковывает внимание». В фондах библиотеки им. В. И. Ленина хранится «Лирический аль­бом» за 1832 год, в котором наряду с романсами Глинки и других рус­ских композиторов помещены два вальса А. С. Грибоедова.

Ереван

B Ереване Армянское театральное общество устроило вечер, посвящен­ный 150-летнему юбилею А. С. Гри­боедова. Во вступительном слове кандидат филологических наук Рубен Зарян рассказал о сценической исто­рии «Горе от ума». В декабре 1827 года Грибоедов первый и единствен­ный раз в жизни увидел свою пьесу на сцене. Она была поставлена рус­ской любительской группой в Ерева­не, Переведенная в 1886 году на армянский язык, пьеса неоднократно ставилась на сценах армянских теат­ров. На вечере был обсужден новый перевод «Горе от ума», сделанный недавно профессором Абовым.  Ташкент

Сверху вниз: М. С. Щепкин (Малый театр, 30-е годы, XIX в.), К. С. ниславский (Художественный театр, 1906 г.), П. М. Садовский (Малый театр, постановка 1938 г.). НАУЧНОE ЗАСВАНИВникого В ЛЕНИНГРАДЕ ЛЕНИНГРАД, В Институте лите­ратуры Академии наук СССР со­стоялось научное заседание, посвя­щенное. 150-летию со дня рождения A. С. Грибоедова. зедений C докладом «Язык произведе Грибоедова» выступил академик А. С. Орлов. В обсуждении доклада приняли участие доктора филологических наук Десницкий, Плоткин, проф. Го… родецкий и другие. К научному заседанию приурочено открытие выставки. Здесь в одной из витрин экспонируются многочис­ленные рукописные списки «Горе от ума», распространявшиеся в свое время в Петербурге и Москве. Бо­гато представлены иллюстрации к произведениям Грибоедова Экспони­руются редкие издания «Горе от ума», первые печатные выступления Грибоедова в журнале «Вестник Ев… ролы» за 1814 год и в журнале «Сын Отечества» за 1813 год, рецен­зия Белинского на «Горе от ума» в журнале «Отечественные записки» за 1840 год и др.



»Замужняя невеста  на фронте Участники фронтовых бригад Московского Ка… мерного театра дали на украинском и белорус… ском фронтах, на кораб­лях Краснознаменной Балтики, в освобожден­ных прибалтийских го… родах около полутора… ста спектаклей комедии Грибоедова, Шаховского и Хмельницкого «За­мужняя невеста». Спектакли пользова лись большим успехом у фронтовых зрителей. На снимке: сцена из «Замужней невесты». Наташа (арт, Н. Черны шевская) и Любим (арт. B. Людковский). Фото Е. игнатович.

В дни юбилея коллектив театра им. Хамза покажет отрывкииз «Го­ре от ума», впервые переведенного на узбекский язык. Ашхабад

Общественность Туркмении широ… ко отмечает 150-летие со дня рож­дения А. С. Грибоедова. Госиздат республики впервые на туркменском языке издает «Горе от ума» в пе­реводе заслуженного деятеля ис. кусств Берды Кербабаева. Отдель­ные монологи из комедии будут прочитаны артистами туркменских театров на концертах и литератур­ных вечерах. Фрунзе Театры Киргизии отмечают 150- летие со дня рождения А. С. Гри­боедова постановкой комедии «Горе от ума». Над переводом комедии на кир­гизский язык работает драматург Райхан Шукурбеков.

 столкнулся бы прежде всего с боль­шим количеством имен любителей, писавших музыку. Каждый из этих композиторов-дилетантов не пред­ставляет собой значительной худо­жественной величины, но, взятые все вместе, они сыграли свою роль в развитии стиля камерного искусства той эпохи. Русская музыкальная культура 20-х годов имела свои центры, преи­мущественно в столицах, В них вы­ступали любители и артисты профес­сионалы, исполнялись произведения русских и иностранных композиторов: «Таких домов мы знали четыре, говорит о Петербурге гр. Сологуб,- дом Олениных, дом Карамзнных, дом Виельгорских, дом Одоевских». Дом Грибоедовых был одним из культур­ных очагов музыкальной Москвы. «Часто в доме Грибоедовых под Но­винским устраивались музыкальные кружки», - вспоминает Одоевский. композиторов - современни­ков Грибоедова были его личные евский, братья Виельгорские, Всево­ложские, Голнцын Ласковский, Мельгунов, Веневитинов и мн. др. Излюбленными жанрами композито­ров этой группы были интимный ро… манс и инструментальная, преимуще­ственно фортепианная, миниатюра. Вальсы Грибоедова, оба лириче… ского характера, выделялись на фо… не однотипных произведений совре­менников. В рецензии на «Лириче­ский альбом» 1832 г., в котором впервые были напечатаны вальсы Грибоедова, говорилось: «Танцоваль­ное отделение очень слабо. В нем заслуживает внимания только вальс mi-min, Грибоедова, давно извест­ный, но до сих пор не теряющий своей свежести, по отличной своей мелодии» (Москва», 1832 г., № 6). Действительно, вальсы Грибоедо… ва, в сравнении с вальсами других композиторов его времени, выгодно отличаются выразительностью мело­дьй, стройностью формы, Своими произведениями Грибоедов участво­вал в утверждении нового стиля в музыке, который пришел на смену музыкальной культуре XVIII века. друга, до такой степени у меня сжи­стовский, например, пел свой знаме­нитый романс «Черная шаль». Как пианист, Грибоедов, повидимо. му, стоял на высоте профессиональ­ного исполнительства своего време… ни. Сохранился рассказ о том. что Грибоедов умел играть на органе. В студенческие годы Грибоедов иг­рал и на флейте. Сестра Грибоедова превосходно играла на арфе и фортепиано; по воспоминаниям ее приятельницы, Грибоедов часто шутя садился за арфу и великолепно импровизиро­вал. Интерес к теории музыки Грибое… дов проявлял до конца своей жизни. В. Ф. Одоевский рассказывает, что он с Грибоедовым занимался «тео­рией музыки, как науки», … над ними общие приятели тогда под­смеивались; даже в том кружке бы… Одосаских заговорят о музнкоСреди пршы пропало: инего не Грибоедова-музыканта труд… но понять вне связи с окружавшей его действительностью. Всякий, кто пожелал бы изучить музыкальную жизнь 20-х годов XIX столетия, малось сердце». В 1828 г. Грибоедов получил назначение на пост полно… мочного министра в Персию. К вес­не этого года относятся воспомина… ния о нем К. Полевого: «Он жил тогда в доме Косиковского, в самом верхнем этаже и занимал немного комнат. Я удивился походной про­стоте жизни нашего Персидского министра, Самым дорогим украшени­ем его комнаток был богатый рояль, он составлял для него необходимую принадлежность». Современники дают блестящую ха­рактеристику Грибоедову-музыканту и степени его технического совер­шенства. Они называют его «отлич­ным пианистом и редким знатоком музыки», «замечательным музыкан… том не только ученым, но и страст­ным», «глубоким, истинным худож­ником и артистом» в музыке, для которого «механическая часть игры не состав кий теоретик», Даже сдержанный в похвалахаОблик как об «очень хорошем музыканте». Грибоедов часто аккомпанировал певцам - любителям и профессио-

воиновл Грибоедов и музыка отзывы обисчезнувших его компози… циях и импровизациях. Несмотря на то, что Грибоедовпи сал в период, когда в наибольшем ходу были произведения для голоса он создавал исключительно инстру ментальные произведения, Это пре имущественно фортепианная миниа тюра, танцовальные исключения - соната. формы и в виде Временами, когда иметь под руками это было в Персии и он чувствовал себя шенным и одиноким. свое настроение в Грибоедов жалуется селость утрачена, не любезном моем я совершенно ралсь и Россию в молову: «Мои ния благоразумно даже упаковал в тепиано, проданное поэт не мог фортепиано, как на Кавказе вдвойне забро. Характеризуя Персии в 1820 г Катенину: «Ве­пишу стихов… фортепиано. где неизвестен». Соби­отпуск из Тефлиса, дорожные приготовле­кончены сегодня и ящик свое фор­Муравьеву; мож. В январе 1826 г. Грибоедов был арестован по делу декабристов и отправлен из крепости Грозной с фельдегерем в Петербург. По доро… ге они остановились в Твери. Здесь, по словам очевидца этих событий, «у его телохранителя оказалась се­стра, к которой они и вехали, Гри­боедов, войдя в комнату, увидел фортепиано и, глубокий музыкант в душе, не вытерпел и сел к нему… Девять битых часов его не смогли оторвать от инструмента». Музыка была неотемлемой частью жизни Грибоедова и одной из любимых форм его творчества. Дошедшее до наших дней музы­кальное наследие Грибоедова, со­стоящее из двух вальсов e-moll и As-dur, напечатанных через три года duт, напечатанных через три пывает того, что было им сочинено, композитором и талантливым ма­стером музыкальной импровизации. Современники вспоминают, что он часто «садился за инструмент и играл большею частью вещи своего сочинения». В памяти жены Грибоедова, пере… жившей его почти на тридцать лет. сохранялись долгое время многие его музыкальные сочинения. Биограф ее рассказывает: «Много знала Ни­на Александровна пьес и его собст­венной композиции, весьма замеча­тельных оригинальностью мелодий и мастерскою разработкою - она охот­но их играла любящим музыку. Из ных в особенности была хороша одна соната, исполненная задушевной пре­лести… Нельзя не пожалеть, что пье, сы эти остались не записанными ни­кем: Нина Александровна унесла их с собою». Таким образом, многое нз музы­кального наследия Грибоедова уте­ряно, в том числе и соната для фор­тепиано. Тот факт, что Грибо­едов взялся за сонатную форму, сви­детельствует о высоком уровне его композиторской техники. ва в о том, что композиторы писали романсы на темы, данные Грибоедо­вым. О встрече с ним в 1828 г. Глинка пишет в «Записках»: «Про­вел около целого дня с Грибоедо­вым, автором комедии «Горе от ума». Он был очень хороший музыкант и сообщил мне тему грузинской пес­ни, на которую вскаре потом А. С. Пушкин написал романс: «Не пой, красавица, при мне». Можно напом­нить аналогичный случай с романсом Грибоедова: «Ах!точно-ль никогдаей персях безмятежных…», посвящен­ным танцовшице Телешевой. Мело­дия этого романса сочинена Грибое­довым и арранжирована Алябьевым (в 1837 г. Алябьев выпустил этот романс, не упомянув об авторе ме­лодни). годаоно, верждают, что исчезнувшие музы… кальные произведениярибослова отличались «оригинальностью мело­дии», задушевной прелестью», «див ной мелодией». Очевидно, одной из отличительных чарт музыкального таланта Грибоедова был мелодиче­ский дар, который тесно связан с его блестящей способностью импро­визировать. Привычным местом Грибоедова в гостях у друзей и знакомых было место в гостиной за фортепиано. «Кроме его остроумной беседы, лю­бил я слушать его великолепную игру на фортепиано… сядет он, бы­вало, к нему и начнет фантазиро­вать… сколько было тут вкуса, силы, дивной мелодни!» (П. А. Каратыгин. 1824 г.). «По вечерам у Рылеева. Муравьева или Бестужева, после горячих политических споров в каби­нете при закрытых дверях, Грибое… дов спокойно выходил в гостиную, садился за фортепиано и проводил за ним часто весь вечер, импровизи­руя» (Лаврентьева, 1824 г.). зыкальных произведений Грибоедова Задушевный характер мелодяки му­характеризует его, как композитора… лирика. Черты обоих сохранившихся Грибоедова подтверждают

но было подумать, что я клал в гроб налам. Под его аккомпанемент Вер­doi Fine.

Начало вальса e-moll для фортепиано соч. А. Грибоедова, Из «Лирического альбома на 1832 год».

М. Вальберхова - исполнитель­ница ролей в комедиях Грибое­петербургской (30-е годы XIX в.).

Кроме того, есть два свидетельст  вальсов