Военные

МОСКОВСКАЯ р о н и к а руководи­про… Закончилось актива театров Москвы. телей и должавшееся три дня, 9 апреля в пре­Ромашов, К. 35- ннях выступили бов, А. Дикий, С. Михоэле, Ю. Калаш­ников и А. Солодовников. Обсуждение предварительных пто­гов реслубликанского смотра сельской художественной самодеятельности со­стоялось вчера в Управлении но делам пскуссте при СНК РОФСР. Заслушаны сосбщения о результатах смотра в Ка­лининской, Тульской, Костромской, Смоленской, Брянской, Кировской и Мурманской областях и Татарской АССР. В смотрах приняли участие сот­ин коллективов и тысячи исполните­лей, Совещание избрало комнссию, ко­торая подготовит материалы для подве. дения окончательных итогов смотра. 220-летию Академии наук СССР старииное здание на реставрируется Калужской улице, построенное в XVш. веке русским зодчим Ухтомским. Луч. шие мастера приводят в порядок ме­бель и фрески. В снектакле Малого театра «Пиг­малнон» на роль профессора Хиггинса введен артист М. Царев, Артист П. Бе­резов введен на роль Масальского в спектакле «Нашествие». ми. Встреча зрителей с киноработника­снимавшими документальный фильм «Крымская конференция», состо. ялась на-днях кинотеатре «Метро­поль». С рассказом о семках выступил режиссер И. Коналин. 18 апреля в Доме актера будет впер­вые ноказана опера американского композитора Дж. Гершвина «Порги и Бэсс» (перевод текста - -C. Болотина и Сикорской) в исполнении Ансамбля руковод­под художественным этвом К. Попова. В Центральном - доме Красной Армин состоялся заключительный кон­церт смотра красноармейской художест­венной самодеятельности военных ака­частей Московского демий, училищ и гарнизона. В концерте приняли учас­тие хор Военно-политического училища им. Ленина хор Военного института иностранных языков, а также другие ансамбли и солисты. Выставка работ студии изобрази­тельного искусства инвалидов Отечест­венной войны открылась в фойе кино­театра «Москва». На выставке пред­ставлены фронтовые этюды, зарисовки, портреты, натюрморты, выполненные маслом, карандашом и углем. ОБСУЖДЕНИЕ ПЬЕСЫ «ГОСПОЖА МОЯ СЛАВА» 7 апреля в редакции «Советское ис­кусство» состоялась читка историче. ской пьесы В. Шкловского и С. Раданн­ского «Госпожа моя слава», В обсужде­нни пьесы приняли участие член-кор­респондент Академии наук В. Пичета. Гребнер, Н. Коварский, Ю. Оснос и другие. НОВЫЕ ПОСТАНОВКИ ГОСЕТА Московский государственный Ев… рейский театр работает сейчас над тремя новыми постановками Худо­жественный руководитель театра С. Михоэлс ставит историческую бейни». пьесу Д. Бергельсона «Принц Рей­Роль Рейбейни готовят С. Ми­хоэле и И. Шидло, Роль его друга и помощника - Шабсая - будет исполнять В. Зускич. В спектакле также принимают участие Д. Фин. келькраут, М. Штейман и др. Художественное оформление спек. такля И. Рабиновича, музыка Л. Пульвера. К 30-летнему юбилею классика езрейской литературы И. Перецате… атр готовит спектакль «Вышла за… муж» (инсценировка Е. Добрушина по рассказам И. Переца и его од­ноактной пьесе «Горит»). Спек­такль ставит М. Гершт Главные роли исполняют: И. Шидло, Д. Фин келькраут, Л Ром и молодые акте­ры театра. Декорации - Натана Альтмана, музыка А. Крейна. Ближайшая премьера театра «Фрейлехс» Шнеера (3. Окунь). Спектакль проходит в форме кар­навала свадебных шутов и по­строен на фольклорном материале. Авторы широко использовали ев­рейские народные песни и танцы. Роли шутов («бадхенов») играют В Зускин и А. Штейман, Оформле­ние спектакля А. Тышлера, музыка Л. Пульвера. Госет принял к постановке в этом сезоне пьесу С. Галкина «Гетто­град», рассказывающую о героиче… ском восстании евреев варшавско­го гетто против немецких палачей.

Совсех концов СТРАНЫ ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). В Старой Ладоге открывается домотдыха ленин­градских художников. Близость Ладож­ского овера, реки Волхов. большого количества намятников русской стари­ны создают здесь благоприятные усло. вия не только для отдыха, но и для творческой работы художников. ИркуТСк. (Наш корр.). При местной филармонии создается сибирекий хор русской народной песни. Художествен. ный руководитель хора-В. Натрушев. Начат подбор репертуара, изучается местный фольклор. новоСибирск. (Наш корр.), Пятн­летие своей работы отметил ансамбль песни и пляски Сибирского военного округа под художественным руковод­ством композитора Андрея Новикова. За пять лет ансамбль подготовил бога­тейший репертуар, состоящий из клас­сических произведений и произведений советских композиторов. В репертуаре ансамбля также сибирские песни. хабаровСК. (Наш корр.). В Н-ской части Дальневосточного фронта отме­чен своеобразный юбилей - тысячный концерт бригады художественной ca­модеятельности, руководимой старши­ной Аренским. Бригада за четыре го­да существования побывала в самых отдаленных местах Дальнего Востока. Неизменным успехом пользуются вы­ступления сержанта Микипорис (лири­ческие песни). старшины Аренского (балалайка), акробатов старшины Мит­рофанова ефрейтора Савостикова, сержантов Страхова и Естефеева (тан­поры), млацшего сержанта Симонова (жонглер). уРАЛьСк, (Наш корр.). Свой первый    сезон Уральский областной театр рус­ской драмы открыл пьесой «Плошаль цветов» B. Ильенкова в постановке художественного руководителя театра Молчанова. К 25-летию Казахской ССР будет дан спектакль «Козы-Кор­пеш и Баян-Слу»Соловьеваи Мусрепова, дах B ТюмЕнь. (Наш корр:). Закончился областной смотр сельской художествен, ной самодеятельности. В одном только Тюменском районе, завоевавшем пер­венство, в смотре участвовало 340 пев­пов, плясунов, рассказчиков кроба­тов. В заключительном концерте ступило до 200 человек. 6 участников смотра отобраны для работы в брига­Областного концертно-эстрадного бюро. Ряд нсполнителей направляется в цирковое и музыкальное училище. Ввиду отдаленности северных округов области. два крупных коллектива вырянский хор из Сале-Харда и хан­тымансийский танцовально-музыкаль­ный коллектив - приедут в областной пентр позжe. с открытием навигации. образования. Симферополь. (Наш корр.). Драма­тический театр им. Горького обратился к интеллигенции Крыма с призывом помочь развертыванию массовой куль­турно-политической работы. Театр обя­зался к дню годовщины освобождения Крыма показать новый спектакль «Ве… ликий государь», провести ряд лекций и концертов на заводах города и взять шефство нал колхозами им. Куйбышева и им. Ворошилова. где наладить образцовую работу избы-чи­тальни и кружков художественной са­модеятельности. На призыв артистов откликнулись многие представители местной интеллигенции. тОбольск. (Наш корр.). Здесь от­крылась музыкальная школа, вкото рой обучается 113 человек. При школе работают курсы общего музыкального  Творческий вечер композитора E. Жарковского ского Московский театр оперетты в ближайшие дни начинает репетиция музыкальной комедин Е. Жарков­ского «Морской узел» (режиссер С. Мызникова). 10 апреля в Союзе советских ком­позиторов состоялась читка литера. турных фрагментов и исполнение вокальных номеров из этой «камер­ной» (в ней нет хора и балета) муз­комедии. Читал В. Винников; пели солисты Всесоюзного радиокомитета и Оперной студии им. Станислав­Большинство композиторов и му­выковедов, принявших участие в об­суждении новой оперетты (М. Фрад­кин, С Кац, И. Дунаевский В. Го­родинский, . Левитин и др.), ука­зывали, что поэты В. Винников и В. Крафт, судя по прослушанным отрывкам, умело построили свою комедию в стихах, а Е. Жарковский написал к ней веселую мелодичную музыку, которая, однако, носит сли­шком иллюстративный характер.  рабочего с тонкими сжатыми губами. Все ли­цо дышит упорной мыслью. За ним на ухо подростку девочке что-то шепчет паренек, И девочка, услы­шавшая на собрании впервые в жиз­ни слова о правде и борьбе, серьез­на и взволнованна Рабочий, куря­щий трубку и сосредоточенно слу­шающий оратора, суровый чело­век, стоящий рядом с рабочим, ин­теллигент внизу всей группы - это незабываемые образы. Все побывавшие на антифашист­ской выставке в Софии могли ви­деть прекрасную скульптуру Нико­лая Шмиргелы «Самолеты». Три че­ловека смотрят на небо, в котором гудят самолеты. Напряженные лица, тревога, ожидание опасности, наде­жда, что самолеты пролетят мимо, страх, любопытство все можно про­честь на этих запрокинутых к солн­цу лицах. Это большая удача ма­стера. Я видел много болгарских пейза­жей в натуре и, к сожалению, мало в живописи. А между тем Болгария очень красивая страна и разнообраз­ная. В ней много горных, лесных, долинных, приморских, морских пей­зажей, Когда нам пришлось лететь над Балканами и Дунаем, то глазу открылось замечательное богатство красок: внизу лежали дымчато-бар­хатные долины со сбегающими вниз серебряными нитями речек, хребты, то сверкающие острыми ледяными ребрами, то ржаво-красные от побу­ревшей зелени лесов широкий оло­вянно-белый Дунай, разделенный желтыми отмелями и островами, го­рода, как вышитые на темном бар­хате склонов, похожие на узор кре­стьянской рубашки, облака, то ле… жащие на вершинах, то похожие на призраки, быстро пробегающие меж­ду скалами… Отсветы вечернего неба с такими переднными красок, точно пигантский Искыра, солнечный день среди сне­гов горы Витоша над Софией все это найдет еще своего мастера… …Говорят, что первые встречи оп­ределяют многое Первая встреча с новой Болгарией произошла на про­сторе большой братской искречно­сти. Не могло быть иначе. Судьба сделала так, что представители всех славянских народов встретились на земле братской и прекрасной уви­дели ее в день ее новой весны.

И. ЗВАВИЧ

пьесы Лжона Пристли После первых постановок пьес Джона Бойнтона Пристли никто не сомневался в том, что английский драматург великолепно знает законы театра. Многие удивлялись его уме­нию сообщать действию внутренний динамизм и тем подчинить себе зри­теля. Зрители, смотревшие в ленин­градском Театре Комедии «Опасный поворот», не могли ни на минуту от­влечься от сцены, «Вот техника», говорили тогда все, а многие добав­ляли: «Может быть, только техни­ка». Конечно, и тогда это было не­верно. Пристли никогда не имел в виду только развлечь зрителя. Над социальным смыслом его пьес ан­глийскому зрителю стоило задумать­ся, а для советского зрителя они имели значение познавательное, ибо раскрывали «старую Англию» с не­ожиданной стороны. В годы бойны Джона Пристли оценили по-новому Никогда еще пи­сатель не был так популярен у себя дома, никогда ранее не принимал он такого большого участия в обще­ственной жизни Англии, никогда еше его голос не раздавался так ясно и полнозвучно за пределами его родины. Спросим себя чему обязан Пристли своим успехом в военное время? Радиокомментарии Пристли, в ко­торых писатель-патриот уловил на­строение широких масс населения, оживили ингерес к его романам и пьесам; общественные выступления писателя были созвучны военному времени. Все это так. Но не прихо­дится отрицать и того, что война оказала большое и положительное влияние на творчество Джона При­стли и, в частности, на его дра­магургию. В предисловии к сборнику своих новых военных пьес Пристли отме­чает, что теперь театр, несмотря на ограничения военного времени иг­рает в жизни английского народа значительно большую роль, чем ког­да-либо. Пристли надеется, что пос­ле войны эта роль еще более воз­растет, что театр, наконец, найдет свое место в жизни народа, давшего миру Шекспира и Шеридана. Прист­ли пишет: «Нам говорят, что у нас нет до­статочного количества серьезных драматургов. Я уверен, что пьесы придут, когда театр готов будет их принять. Театр должен как следует организоваться и перестроиться, ос­всбодившись от дешевого коммер­циализма, который охотится за ме­дяками публики, и от цирксвого трюкачества. Нужно, чтобы театром ведали люди, которым дорого нс­кусство, а не господа, которые лю­бят деньги или умеют выбирать кра­сивых женщин для сцены. Нужно далее, чтобы английская печать вновь по-серьезному смотрела на театр, а не видела в лице театра лишь бедного родственника кино с эксцентричными повадками… И далее Пристли рекомендует. ссылаясь на Соединенные Штаты, создать театральные школы и вы­сказывает надежду, что после войны найлутся серьезные театральные критики. Перед нами, таким образом, це лая программа реформы английского театра. Никогда еще писатель не оворал так резко и, мы бы приба­вили, с такой горечью: он как бы оправдывается перед публикой да перед самим собой за те уступки, которые ему приходилось делать дешевому «коммерциализму» и цир­ковому трюкачеству. Пьесы, написанные Пристли в го­ды войны, это не пьесы о войне, но война в них дает себя знать. В этих пьесах привлекает внимание новая проблематика, и рассчитаны они часто на иную аудиторию, чем прежние произведения Пристли. В особенности знаменательна одна из этих пьес - «Они подошли к го­роду». Пьеса состоит из двух ак­тов и предназначена для рабочих клубов, а также для театров воен­ного времени, которые в условиях затемнения и бомбардировки городов предпочитали короткие спектакли. Пристли настаивает на том, чтобы в самой постановке осуществлено было полное единство сцены и зри­тельного зала. Все участники дей­ствия входят на авансцену непо­средственно из зрительного зала - их занесло каким-то вихрем из жиз­ни, в которой каждый из них зани­мал свое место, к воротамнеизвестно­го города. Передними и передзри­телями - стена; за стеною город будущего, город, основанный на тру­де и справедливости. Ворота в го­род откроются в конце первого дей­ствия, и каждому будет дана воз­можность войти и остаться в горо­де. Но не все пожелают или смогут примениться к требованиям города будущего - кое-кого постигнет не­удача. Основная мысль автора проста: по­сле такой войны мы не можем и не будем жить по-старому, как бы того ни хотелось некоторым из нас. «Вы обречены», говорит Пристли мистеру Кедворсу, бизнессмену и миллио­неру потому что ваша наклонность к эсплоатации чужого труда приведет вас в тюрьму в справедливом горо­де будущего, «Вы обречены», по­вторяет Пристли по адресу леди Локсфильд, ибо вас не научили ра­ботать, а вы умеете только распо­ряжаться. «А вы можете еще найти себе место в обществе, если будете следовать вашим чувствам и тру­диться», - таково заключение ав­тора в отношении дочери леди Локс­фильд - Филиппы. Для людей из народа - рабочего, клерка, старуш­ки-уборщицы - место в городе бу­дущего найдется без сомнения. Английская критика встретила эту пьесу враждебно. Отвечая ей, При­стли заметил, чтоу публики она имела успех: «Английские театраль­ные рецензенты оказались куда бо­лее ограниченными идейно, куда ме­нее восприимчивыми к призыву ав­тора, чем зрители». Сдержанно встречена была и дру­гая пьеса «Музыка ночью». Дей­ствие пьесы происходит в доме ле­ди, которая составила себе имя, как знаток музыки. Сегодня вечером должна быть исполнена новая симфо­ная талантливого композитора. Пре­глашены слушатели - представите ли светского общества, Симфония в трех частях исполняется в течение трех действий пьесы. Музыка вызы­вает у слушателей ассоциации, уво­дящие их в иной мир, мир грез, где они искренни геред самимисобой, гле нет условностей и лжи, столь обязательных в их обычном общении друг с другом. Героиня пьесы -- человеческая совесть, неумолимая и неподкупная; самое яркое место в пьесе -- исповедь политического де­ятеля Бендрекса. В форме застоль­ного спича, выдержанного в полном согласии с манерой немного шутли­вых, не слишком серьезных речей этого рода, Бендрекс жестоко бичу­ет не только самого себя, но и всех тех «полуидиотов», которые в тече ние полувека шли за ним, сдва не обрекая себя и своих детей на пол­ную гибель. Третья пьеса Пристли «Дорога в пустыне» не вошла в сборник (мы читали ее в рукописи). Тема ее - война. Материал ее - современность и история, Англия и Иудея. При­стли показывает нам отряд англий­ских солдат в Ливийской пустыне. Бойцы попали в тяжелое положе­ние, и самые малодушные из них, вспоминая о покинутой ими уютной жизни, выражают сомнение: а нуж­но ли было лезть в пекло войны? Может быть, следовало отказаться от борьбы, уступить врагу - быть может, враг помилует, даст как-ни­будь прожить, И Пристли переносит действие на 2600 лет назад … втой же Ливийской пустыне древние иудеи, в которых мы узнаем тех же бойцов. На основе библейского мо­тава о «мясных горшках оставлен ных в Египте», Пристли показывает, что только героизм и сопротивление жестокому врагу могли спасти лю­дей тогда, как и теперь. Библейский мотив хорошо знаком английскому зрителю, и необходимость жертвы, необходимость выдержки доказы­из ва вается уроком из далекого прошлого. Можно по-разному оценивать эти пьесы, Можно сказать, что Пристли показал себя сильнее в критике прошлого, чем в утверждении пози­тивных идеалов будущего. Но так или иначе все три произ­ведения затрагивают большие проб­лемы; все три интересны в чтении и, несомненно, производят большое впечатление в постановке. И каждая них является свидетельством большого художественного мастерст­талантливого английского дра­матурга.

Картина Ф. шурпина. Из новых работ советских художников

Возвращение героя в родной дом.

Портрет Героя Советского Союза Г. Решетникова Скульптура Д. ШВаРЦА. Из новых работ советскихскульпторов. 



Мастерство оформления спектакля На Всероссийской конференции театральных художников това Е. Щаблиовский, В. Кисимов отмечали, ли, что непонимание природы театра подчас приводит к глубоко­му разрыву между эскизами худож­ников и их осуществлением насце­не. Наши художники еще редко привлекаются к работе театра с дра­матургом. Большой упрек был пред явлен нашей критике, которая слабо изу­чает творчество художников теат­ра и не обобщает их богатый опыт, С особой остротой были подняты декоративной школы, имеющей та­представителей, как Коровин, Головин, Бенуа, Васнецов, Симов и др., говорили многие участники конференции. Именно в тесном со­дружестве художника и театра за­ключен секрет достижений замеча­тельных мастеров прошлого Художники Свердловска и Сара­вопросы подготовки и воспитания новых кадров. В докладе М Гри­горьева и в прениях отмечалось, что существующая сеть учебных за­ведений нуждается в расширении. Помимо Академии художеств в Ленинграде и Художественного института в Москве, необходи­ма организация декоративных отде лений при художественных учили­щах крупнейших городов страны Свердловска, Саратова, Иванова, Ярославля, Горького, Пензы, где имеются превосходные педагогиче­ские силы и многолетние традиции русской реалистической живописи. Для повышения квалификации де­кораторов-исполнителей надо орга­низовать при крупнейших театрах страны курсы и семинары. Сущест­вующую при МХАТ школу следует расширить и реорганизовать с тем, чтобы она готовила кадры для пе­риферинных театров. Большой интерес вызвало сооб­щение о работе экспериментальной сценической лаборатории МХАТ изыскания которой мог могут оказать большую практическую помощь на­шим художникам и постановочным цехам театров. О большом значении, которое при­обрело декоративное искусство в жизни советского театра, говорил в своем заключительном слове М. Мирингоф Он привел интерес ные факты и цифры, Ежегодно 800 художников в театрах РСФСРофор­мляют 3500 премьер. Художники театра должны, … го­ворит он, повысить взыскатель­ность к своему творчеству. Конференция наметила ряд прак тических мер для дальнейшего раз­вития декоративного искусства. к­ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.).  Ленинградские пианино Ленинградская фабрика «Красный Октябрь» во­зобновила выпуск пна­нино На снимке - на. чальник отдела техни­ческого контроля В. Михневич и старший мастер отделочного це­ха В. Лысенко (справа) осматривают поступив­шие на склад инстру. менты Фото В. ФЕДОСЕЕВА. (TACC). В докладах проф. А. Эфроса - «Художник в советском театре», М. Левина­«Декорационное искус­ство ленинградских театров в дни Отечественной войны» А. Рыкова «Вопросы художественной техноло­гии сцены» и в оживленных прениях была подытожена работа советсках театральных художников В городе Ленина, крупнейшем центре сценической культуры, где формировались замечательные тради­ции русского реалистического деко­ративного искусства, собрались не­давно мастера театральной живопи­си на Всероссийскую конференцию. В дни мирного строительства и в годы войны советские художники многое сделали для роста театра. Они помогали режиссерам и акте­рам достойно воплотить на сцене образы советской драматургин и мировой классики. В декоративном оформлении таких пьес, как «Наше­ствие», «Фронт», «Русские люди», «Офицер флота» и др. они стреми­лись показать нашу героическую эпоху, раскрыть душевное богатство советских людей. Творчество таких выдающихся художников страны, как Ф. Федо­ровский, В. Дмитриев, М. Бобышев, Юон, П. Вильямс, Н. Акимов, В. Фаворский, А. Тышлер, В. Рын­дин и др., помогало театру созда­вать произведения большой идей­ной силы и высокой художествен­ной правды Выступавшие в прениях Н. Соко­лова, Н. Шифрин, Н. Волков и дру­гие говорили о том, что иногдаху дожник обогащает ярким и содер­жательным оформлением посредст­венные спектакли. В качестве при­мероз приводились постановки «На­дежда Светлова» в театре им, Ста­ниславского и Немировича Данченко (художник В. Дмитриев) и «День рождения» в Театре Красной Армин (художник А. Дейнека). Глубокое понимание русскойисто­рической темы обнаруживается в новом декоративном решении «Ива­на Сусанина» в Большом театре (художник П. Вильямс). Не оспаривая положительных тен­денций в творчестве многих теат­ральных художников, В. Дмитриев, А. Брянцев, … Босулаев, М. Яиков ский и др. основное внимание уле лили недостаткам в искусстве сце­нического оформления. По их мне­нию, в отставании нашего театра от возросших запросов зрителя в из­вестной мере повинны и художники, которые еще не сумели отобразить все богатства духовной жизни наше­го народа В ряде работ не раскры­та пленительная красота русского пейзажа. Художники не всегда уде­ляют должное внимание советскому интерьеру, разработке костюма, гон­ма. Подлинная жизнь нашей страны богаче и ярче того, что дают B своих декорациях художники театра. Некоторые участнчки конферен­ции (Б. Сушкевич, А. Бурлаченко, Е. Мандельберг, А. Винер и др.) отмечали, что отдельные художники подменяют правдивое и глубокое изображение жизни формальным экс­периментаторством. Художники М. Левин, Константиновский и другие говорили о роли художника, как од­ного из авторов спектакля, а не про­сто «оформителя». О необходимости глубокого изу­чения блестящего прошлого русской

Диссертация красноармейца ЭЛЕКТРОМУЗЫКАЛЬНЫЙ ИНСТРУМЕНТ «КОМПАНОЛА» B Московской консерватории шло очередное заседание Ученого совета теоретико-композиторского факуль­тета, Вызванный в кабинет зоенный установил небольшой ящичек на вы­соких ножках, включил в городскую сеть провода. Красноармеец Игорь Симонов за­щищал диссертацию на ученую сте­пень кандидата искусствоведческих наук. Темой защиты был новый электромузыкальный инструмент, ко­торому его автор далимя «компано… ла»: «компактный, новый, ламповый». К концу прошлого века относят­ся первые модели электромузы­кальных инструментов. Но только с появлением отечественной радиотех­ники была создана база для работ советских конструкторов. По радио и с концертной эстрады прозвучали знакомые советской аудитории вно­лена проф. В. Гурова, эмиритон А. Римского-Корсакова и А. Ивано­ва, экводин А. Володина. Игорь Симонов первый в нашей стране построил клавишный элект­роинструмент. Все остальные модели имеют грифовое управление типаги­тары. Демонстрируя компанолу, раз­меры которой не больше обычной изобрета­ножной швейной машины,



тель показал все разнообразие за­ключенных в ней возможностей. Располагая на инструменте клавиа­турой в три октавы, музыкант мо­жет простым переключением элек­трической схемы расширить ее диа­пазон до шести октав. Обосновав формулами и расчетами техническую схему изобретения, Си­монов подходит к своему детищу и опускает руки на кливиатуру. Звуки «Сентиментального вальса» Чайков ского плывут по кабинету. Своим мягким тембром компанола напоми… нает виолончель. Она имеет широ­кую палитру звуков: от голосовду­ховых инструментов, вроде гобоя, и до клавесина или мандолины. То флейта слышится, то будто фортепьяно, улыбаясь замечает один из присутствующих на защите префессоров. Официальные оппоненты - док­тор искусствоведческих наук R. Ше­доктор технических наук И. Дрейзен копстатируют: компано­лу выгодно отличают от многих дру­гих электромузыкальных ичструмен­тов мягкая атака (начало) звука, от­сутствие щелчков, стабильный строй. Нобрзну работы, в чстностн новый способ образования звуков, отмеча­ет в своем выступлении проф. H. Гарбузов. Тайным голосованием Ученый со­вст единогласно присваивает Игорю Симонсву, красноармейцу части пол­ковника Чунихина, ученую степень кандидата искусствоведческих наук.



СПЕКТАКЛЬ В ГОСПИТАЛЕ ставлен лейтенантом жиссер­гвардии В госпитале нашелся сержант А. орденов.

эвакогоспиталя, где начальником майор медицинской службы С. Шютте, создан драмкру­жок, Недавно он показал свою пер­вую постановку -«Без вины винова­тые» A. Островского, Участники спек­такля - находящиеся на излечении, ра­неные офицеры Красной Армни и медперсонал госпиталя. Роль Незнамо­ва с успехом сыграл гвардин лейтенант B. Власов, роль

С. Седовым, ре­лейтенант В. Власов. и свой художник Платонов, кавалер шести

Большую помощь кружковцам оказал их художественный руководитель, ар­тист театра им. Вахтангова Г. Иванов. Коспомы и реквизит дали госпиталю шефы студня Мосфильм и театр им.

рин, Шмагу играл гвардин капитан В. Вахтангова. Коновалов, Миловзорова-лейтенант Ф. После премьеры драмкружок выпу­Рыбин, Дудукина - мл. лейтенант стил первый номер своей стенгазеты H. Кудряшов. Тепло приняли зрители «Занавес поднят». B ней участники и исполнительниц женских ролей спектакля рассказывают о своей работе начальника клуба м. Клавдиеву (Кру­над ролями, а зрители подробно раз­чинина). рентгенотехника Трофимо­бирают игру актеров. ву (ШШелавина). зав. медканцелярией Сейчас драмкружок О: госпиталя тото­Погорелову (Галчиха). медсестру гится к новой постановке А. «Весна в Мишину (Аннушка). Спектакль по­Москве» В. Гусева. изображать осенние дни с холодными ветрами, солнечные закаты, бурное грозовое небо и ранние весны. Большинство его работ - этюды, не­полненные с натуры, но в них соче­таются свежесть непосредственного восприятия натуры и композиционная цельность, законченность, свойствен­ные картинам. Будучи хорошим рисовальщиком и чутким колористом, он писалуверенно, смело, сочным и густым мазком. Цвет Туржанекий брал сильно и обобщен­но, не вдаваясь в излишнюю детали­зацию цветовых нюансов. В дни войны он много работал на Северном Кавказе и в Грузии. В во­вых пейзажах он сумел почувствовять колорит южной природы, ее сильные световые контрасты и прозрачные горные дали. Мы потеряли лице J. Туржанского замечательного пейзажиста и скромнейшего человека. Художественное наследие, оставленное им. войдет как ценнейший вклад ь любилсокровищнипу русского искусства. С. Герасимов, Г. Жидков, В. Журавлев. B. Лобанов, A. Лебедев, М. Манизер, А. Попов, П. Петровичев, Г. Руб. Сысоев, И. Титов, Д. Шма­31 марта после тяжелой болезни скончался художник Леонид Викторо­вич Туржанский. Он родилея в г. Свердловске в 1875 году. в 1907 году окончил Училище живописи, ваяния и зодчества по мастерской Серова. Туржанский давно пользуется из­вестностью, как один из видных рус­ских пейзажистов. Его произведения имеются в Государственной Третьяков­ской галлерее. B Русском музее B Ленинграде, во многих периферий­ных галлереях, я также в зарубежных музеях частных коллекциях в Лон­доне, Париже и в других городах. B ранних пейзажах «Север» (1905). «Холодный ветер» (1905). «Весна» и других уже вполне определилось твор­ческое лицо художника. Он брал для изображения простые, несложные по композиции мотивы ви­средней поло любимого им дов северной природы сы России и особенно родного Урала. Природа Л. В. ТУРЖАНСКИЙ  

изображении обыска у слишком обнажен прием. 3.

БОЛГАРСКАЯ ВЕСНА  1. H. ТИХОНОВ сокровише болгарской классики. Бесспорно, она замечательна. Непов­торимы золотисто-червонные тона портретов царя Константина Асена и царицы Ирины, севастократора Кадояна и княгини Десиславы. Вол­ны, похожие на светящиеся щиты, в «Морском чуде святого Николая» и головки чеснока и лука, раски­данные по столу в «Тайной вечери», блеск одежд и игра драгоценных камней на фресках, выдержавших вековые испытания, все это пле­няет вае той заповедной тайной ис­кусства, которое переживает тыся­челетия. Но есть другие картины, в кото­рых отражена вчерашняя жизнь во всей своей страшной наготе, и ее краски врезаются в душу. Я не встречался с художником Лаврено­вым и не говорил с ним об искус­стве, но я видел его картину «За свободу» В длинной беседе он, мо­жет быть, не раскрыл бы того, что он сказал своей небольшой кар­тиной. Колорит ее … ржаво-коричневый, точно она опалена огнем. По строго­сти и силе это песня в красках о народном горе, Картина изображает три головы партизан, вздетые на колья. Это величаво простые и бла­городные головы мучеников за на родное дело, не головы святых, ок­руженные сиянием. Над ними стонт пустое бездонное небо, как будто говорящее, что оно равнодушно к тому, что происходит на земле. По­ных крыш. Земля как будто вымо­чена в крови, Дальние плоские хол­мы на горизонте На переднем пла­не, под кольями, уткнув голову в колени, согнувшись, сидит старая женщина - мать партизан. Вы не видите ее лица, только морщини­стые руки сложены на коленях. Это живописный символ неродной не скорби заполнявшей Болгарию в годы фашистского рабства. Это са­ма правда и мужество народа Тема борьбы за освобождение болгарекого народа выражена сей­час во множестве произведений, В рисунках профессора Ильи Петрова «Мать», «Расстрел», «Композиция»- тот жерассказ о недавнем, что запол­няет память и вызывает ненависть к угнетателям Мать, несущая убитого ребенка палач, стоящий над телами расстрелянных, падающие в схватке демонстранты, во всем этом суро­вый реализм,беспощадный и убе­ждающий. «Ремсистки» Керапы Вислучевой две девушки, одна в военной форме, другая в простенькой вязаной коф­точке. Ремсистки-это комсомолки Болгарии Роль комсомолок, как подпольщиц и партизанок, была очень велика, Многие из них герои­чески погибли в жестокой борьбе. Но Вислучева изображает их уже после 9 сентября. Теперь можно одним учиться, другим итти на фронт помогать окончательному со­крушению немецкого фашизма там, на полях Австрии, куда идут вме­сте с доблестной Красной Армией болгарские полки. Это, насколько я знаю, первая картина о комсомолках. Девушки стоят, вглядываясь во что-то их по­ражающее: может быть, впервые в жизни они видят свободную демон­страцию или торжественную встре­чу народа с Красной Армией. Они очень типичны. Рисунки Марка Бехера «Осуж­денный» и «Повешенная»… Все ли­нии нервны и экспрессионистичны. Палач, волочащий не держащуюся на ногах жертву к виселице, и девуш­все же кажутся незаконченными эскизами, и можно легко принять солнце над тюремной стечой за стог прошлогоднего сена Иное мы видим у Стояна Венева, Его рисунки «Из недавнего прош­лого» и «Обыск» носят явное влия­ние Гросса Правда, Гросс у него выражен в болгарском типаже, но сходство настолько сильное, что да­же современная тема не спасает: я в  картине кутежа спекулянтов, и в

Агитпроп при областном комитете Отечественного фронта в Плевен (Плевне) издал художественный аль­бом, где помещены рисунки худож­ников Ивана Шажкова, Хрието Бо­яджиева и Николая Власьева, Они зарисовали фашистские эверства. 24 листа этого альбома представляют страшный обвинительный акт протиз неистовств фашистских палачей. Смотря этот альбом, вы испыты­ваете жуткое ощущение, что самые далекие варварские времена нашест­вий диких народов на культурные страны не знают подобного, Времена Аттилы кажутся детской сказкой. А между тем за каждым рисунком, воссоздающим кошмарные сцены убийств, ветают точные факты Ка­ждый рисунок имеет дату и фами­лию. Нельзя без дрожи смотреть на нные рисунки Отрубленные руки, головы все виды пыток, издева­тельств и избиений. Вот раненая партизанка Бургасской области Ми­та, которой палачи отрезали груди, вскрыли живот и засунули в него ее руки, потом отрубили голову; пол­вешенные в клетках люди, которых избивают по пяткам палками; ребе­нок, убитый ударом о дерево, и рядом с ним замученная мать… Все это не имеет названия на челове ческом языке Народный суд Болгарии воздал должное палачам и человеконенави­стникам. Это кровавое племя сти­рается с лица земли. Но долго о нем будет жить черная память в народе. Долго будет жить нена­висть к фашистам. Из скульпторов Болгарии сильным и оригинальным мастером является Ок работает дарно, Его временен, Ни одно его произведение не родилось случайно. Будь это фигура революционного поэта Нн­колая Хрелкова, или «Пять голов» (слушают на собрании), или «Маши­нист»--во всех этих работах видна мысль революционного художника. Он умеет формовать характеры Ес­ли вы видели его «Собрание», - ни­когда его не забудете. На первом плане внизуэтой скульптурной груп­пы - глубоко задумавшийся человек 

В Болгарии начиналась ранняя вес­на: Но не только мартовский воздух бодрил людей Во всех областях жизни чувствовалось веяние нового и казалось, будто все помолодели. Это было благодатное влияние. со­бытий 9 сентября дня, когда в Бол­гарию вошли победоносные войска Красной Армии Болгария свободна, но она разо­рена немцами и их ставленниками. B пору фашистского владычества Болгария была залита кровью невин. ных жертв, наполнена тюрьмами и застенками. Воспоминания тех дней неизгладимы. Сегодня искусствр Болгарии торжествует весну сво­боды. В дни славянского митинга в Со­фии был дан концерт, символизиру, юший славянское единство и дости­жения в культурном развитии наро­дов славянского мира Этот концерт стал большим культурным событием. На нем были исполнены: полонез Шопена, «Светлый путь» Воислава Вучковича, симфоническая поэма «Волтава» Сметоны, болгарская рап­содия Владигерова и 4-я симфония Чайковского. В Театре драмы давалось «Доход­ное место» Островского Иные места жадовских монологов прерывались аплодисментами зрителей-так прав­ливы и современны для Болгарии были слова русского драматурга. Я слышал не раз пение болгар­ских хоров, видел национальные танцы Болгары - красивый народ рослый и крепкий, темпераментный, Они поют и танцуют с большил умением и непосредственностью. вилел образцы наролного искусь ства Музей эткографии униттожет музей, где любовно собраны из част­ных коллекций вышивки и образцы народных костюмов, столь разных и столь живописных. Но больше всего привлекли и мое внимание болгарские художники 2. Я хочу говорить не о древней живописи, что украшает темные стены Баянской церкви и составляет

в его карти­нах всегда полна движения и внут­ренней жизни. Он особенно Ф. Богородский, А. Герасимов, Замошкин, Крымов, Ф. Модоров, В. Мешков, В. Одинцов, лев. Г. Ряжский, П. ринов, Д. Шварц,

Соколов.Скаля, Ф. Федоровский. П.

 Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. Ю. ЗАВАДСКИЙ, A. НОВОГРУДСКИЙ, редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, Д. А. ГАЛЛЕРЕЯ АСПИРАНТУРУ ТРЕТЬЯКОВСКАЯ В

ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОБ ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ Галлерея готовит специалистов-исследователей 1) история русского искусства, Принимаются лица с 35 лет. Поступающие в ниям по 1) истории и теории и 3) одному из иностранных программы искусствоведческого университета. При заявлении на имя документы: 1) нотариальную ный листок по учету кадров ристику с места работы, 5) занности, 6) научные работы менный реферат по Лица, принятые в

по специальностям: образованием не старше подвергаются приемным нспыта­основам марксизма-ленинизма производятся в обеме Московского государственного Галлереи необходимо представить окончании вуза, 2) лич­3) автобиографию, 4) характе­отношении к воинской обя­если они имеются) или пись­избранную поступающим тему.

законченным высшим аспирантуру искусства, 2) языков, Испытания факультета директора

копию диплома об (в 2-х экз.), докуменг об (в случае, снециальности на аспирантуру,

зачисляются на государственную стипендию, Общежитие аспирантам не предоставляется. Испытания в аспирантуру будут производиться в Галлерее с 1 по 10 июня с. г. Заявления принимаются по адресу: Малый Толмачевский пер, ежедневно, с 10 час, утра до 4 час. дня, Тел, В 1-95-36 , доб. 16.

   К 1-48 98. Заказ № 756. издательство­иностранный и информации-К 5_45-12;

Адрес редакции и издательства; Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат-К 4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, Б14152. Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.