ПО РОДНОЙ ЗЕМЛЕ ТЕАТРЫ БАКУ ГОТОВЯТСЯ К ЮБИЛЕЮ РЕСПУБЛИКИ Театр русской драмы поставит пьесы «Ханлар» С. Вургуна и «По­следнюю жертву» Островского. Театр армянской драмы им. Л. Ерамяна работает над пьесой Джабарлы «В 1905 году», В театре Музкоме­дии им. Дж. Мамедкулизаде ставит­ся новая комедия «Махаббет-Гюли» композиторов Шахмамедбексва и Алескерова на текст Мухтарова. Театр русской оперетты готовит ко­медию Ордубады «Пятирублевая невеста», а также новую постановку музыкальной комедин У. Гаджибе­кова «Аршин мал алан». БАКУ. (Наш корр.). Театры сто­лицы Азербайджана готовят новые спектакли к юбилею республики. Постановкой новой оперы моло­дых композиторов Караева и Гаджи­ева «Вэтэн» отмечает 25-летие со­ветского Азербайджана театр оперы и балета им. М. Ф. Ахундова. К юбилейным длям театр поставил также оперу композитора Б. Зейд­мана «Маскарад». B Театре азербайджанской драмы им. Азизбекова будут показаны два спектакля «Тавриз Тумаилы» Орду­бады и новая пьеса в стихах поэта Зейнал Халила «Катыр Мамед».

А!

К

ПГ

Ы

Р

К



На поля, в колхозы ГРОЗНЫЙ. (Наш корр.). Все художественные коллективы Грозно­го принимают участие в обслужива­нии колхозников, вышедших на ве­сенний сев. В районах области вы­артистов театра имени Лермонтова, Театра юного зрителя и др. Десять концертов об­ластного ансамбля песни и пляски состоялись в Судженском районе. В далекие степные районы вылетела на самолете концертная бригада Тюза. Областной драматический театр показывает колхозникам концертную программу на тему «Великие полко­водцы». Со спектаклем «Раскину. лось море широко» выступает в кол­хозных клубах своего района Киз­лярский театр.

К дию победы КИЕВ. (Наш корр.). В Союзе со­ветских писателей Украины состоя­лось собрание поэтов и композито­ров под председательством поэта­академика Максима Рыльского. Об­суждался вопрос о создании произве. дений, посвященных дням победы. Композитор И. Виленский сооб­щил о том, что уже создан ряд му­зыкальных произведений о Красной Армии _ победительнице, а также подобраны некоторые из старых про­изведений, которые могут быть ис­пользованы в днивеликого всенарод­ного праздника - победы над вра­гом. Это «Встречная, приветствен­ная» - музыка Ревуцкого на слова Рыльского, «Песня о Киеве» - муз. Козицкого, кантата «Гнев славян»- муз. Вериковского, «Красноармей­ская» - муз. Виленского, слова Рыльского, «Марш победы», марш «Встречный», фанфара «Слава» для духового оркестра, «Дорога славы» композитора Мейтуса, торжественная увертюра композитора Клебанова, финал симфонии Данькевича, и др. Участники собрания Ре… вуцкий, Йориш и другие говорили о необходимости создать свежую, яркую песню победы, которая ста­ла бы популярной в народе, а так­же детские хоры, песни о маршалах Советского Союза, новые фанфары, массовые песни, застольные.

В Ленинграде вышел альбом карикатур художника В. Гальба под названием «Блиц-крик и фриц-вой». рисовальщик, по­Его карикатуры талантливый «Ленинградской правды». последнего дня с перрого до Владимир Гальб­молодой стоянный сотрудник печатались на страницах газеты

блокады и пользовались огромной популярностью у ленинград­цев. Публикуемый нами рисунок В Гальба озаглавлен «Крышка!».

Картина художников-фронтовиков Т. МЕСЯЦ и В ПОНОМАРЕВА (масло).  от нашего КОРРЕСПОНДЕНТА

Бой за город.

ПЕРВОМАЙСКАЯ ХРОНИКА Столичные театры в первомай… ские дни покажут свои лучшие по­становки. Московский театр юного зрителя, Центральный детский театр и Ку. кольный театр с 30 апреля по 3 мая будут давать для ребят по дваспек­такля. В майские дни театры Москвы проведут утренние спектакли. Бригады московских артистов те­атров и концертных организацийвые дутв госпитали,где исполнят отрыв­кииз классических и советокипьс1 атакже новые концертные программы.  ся в Малом зале Московской кон­серватории и в Концертном зале им. Чайковского. Всесоюзное концертное обедине­ние дает 1, 2 и 3 мая праздничные концерты в помещении лекционного зала Комитета по делам высшей школы (бывш. большая аудитория Политехнического музея). Всесоюзный радиокомитет органи­зует 1 и 2 мая в Колонном зале Дома союзов концерты с участием музыкальных коллективов и масте­ров искусств. Эти концерты будут транслироваться по радно мая открывнется Шентральный парк культуры и отдыха им. Горь­кого. B праздничные дни здесь со­стоятся первомайские гулянья. В парке выступят артисты эстра­ды и цирка, коллективы художест­зуются показательные встречи ма­стеров спорта, Открываются аттрак­и кинотеатр. СПЕКТАКЛИ, КОНЦЕРТЫ, ВЕЧЕРА

ПУТЬ ПОБЕЛЕ  щинского, человека, неоднократно врывавшегося в населенные пункты вместе с танковым десантом набро­не боевых машин. о Теплое чувство товарищества ха­рактерно для фронтовых киноопе­раторов, Поучительно послушать как один оператор рассказывает подчас другом: Николай Быков с таким восторгом говорил мне о Владимире Сущинском, словно боевые и творче­ские качества Сущинского - не­обычайная, недосягаемая мечта для него, Быкова. А, между тем, Быков известен, как один из самых смелых и творчески одаренных наших хрони­керов. В разговоре с ним, когда он умалчивал о себе и восторженно говорил о своих товарищах, я понял, что не только самоотверженность, но и высокая скромность глубоко присущи этому человеку. В один из дней, когда еще шли првые окраннные кварталы города, был назначен штурм желез­нодорожной дамбы, за которой укре­пился враг. Дамба эта высока. На пятиметровой высоте проходит же­лезнодорожный путь. Когда началась артиллерийская подготовка, заговорили орудия и сна­ряды гвардейских минометов про­чертили огненные параболы, Влади­мир Сущинский стал искать «широ­кий обзор» места боя. Первым - еще до окончания артподготовки, до начала атаки, - он взбежал на дам­бу и, нацелив аппарат, стал снимать. Люди, еще стоявшие внизу, у под­ножия дамбы, увидели силуэт кино­оператора, который стоял высоко, один, на открытом месте, на фоне проносящихся огненных снарядов, лицом к лицу с врагом и снимал… Если кто-нибудь из скульпторов замыслит увековечить творческий подвиг советских кинооператоров, со­вершенный всеми ими совместно в дни войны, вряд ли он найдет луч­ший сюжет, чем этот момент боя… Когда началась самая атака, Су­щинский пошел со своим киноаппа­ратом дальше, вперед. Оператор, который первым вы­шел на дамбу - так именовали по­том Сущинского бойцы и офицеры в Бреслау. Множество замечательных боевых эпизодов запечатлено и Николаем Быковым, которого хорошо знают на передовых рубежах и пехотинцы, и саперы, и артиллеристы. Быкову уда­лось заснять момент, когда совет­ские воины вели бой, используя только что захваченное у врага тро­фейное вооружение: снаряды боль­шой разрушительной силы, называе­мые у немцев «фаустпатронами», и Су­самодвижущиеся танкетки, управляе­

Глеб ГРАКОВ

мые при помощи электричества. Кад­ры, заснятые Быковым, покажут, как умело, со свойственной советскому солдату смекалкой поворачивают на­ши бойцы захваченное ими трофейное оружие против врага: и фаустпатро­ны, и самодвижущиеся танкетки в руках советских войнов нашли в бо­ях за город замечательное примене­ние. Один из кварталов Бреслау в те­чение долгого времени обстреливал­ся из пулеметного гнезда, располо­женного на крыше высокого здания. Продвижение пехоты было невозмож­но, а первые попытки снять пуле­метчика оказались безуспешными. Тогда было решено поднять 45-мм. орудие на третий этаж противопо­ложного дома и оттуда обрушить удар по пулеметному гнезду. Николай Быков вместе с артилле­мый момент поражения фашистского пулеметчика. ристами тащил пушку по лестнице на третий этаж. Он заснял орудий­ный расчет на причудливой артпози­ции-в городской комнате -- и са­Через несколько дней после того, ак он с таким как он с таким восторгом говорил мне смелости своего товарища, Владимира Сущинского, Николай Быков в творческом порыве пошел, по сути, на столь же смелый шаг. Шел бой за другую железнодорож­ную насыпь, проходящую уже дале­ко от первой, в черте самого горо­да. Схватка, разгоревшаяся здесь, была одной из самых жестоких: B ней с обеих сторон участвовали ар­тиллерия, минометы, пехотные под­разделения, авиация. Темп боя был невероятно стремительным. -- Первый раз вижу такое, --- ти­хо сказал Быков товарищу. В жажде навечно запечатлеть не­повторимые эти мгновения, героизм советских воинов, их неудержимый порыв вперед Николай Быков, с ап­паратом в руках, кинулся в гущу схватки вместе с атакующими врага бойцами… В боях за Бреслау пали смертью героев Владимир Сущинский и Ни­колай Быков. Они похоронены с во­инскими почестями, как и подобает предавать земле героев. А рядом с воинами по вражеской земле вперед идут другие советские люди с кино­аппаратами, достойные товарищи H верные друзья павших, летопис­цы славы Красной Армии. Сегодня они - на берегах Шпрее, на площа­дях Берлина. 1-й украинский ФРОНТ.

Битва за громадный город разго­рается все жарче. Бой идет за каждый дом, за каждую комнату: часто только стена отделяет наших бойцов от врага, и тогда все дело состоит в том, кто первый сделает пробоину в стене и успеет первым же бросить гранату. В этой жестокой и упорной битве за город, плечом к плечу с советски_ ми воинами - люди с киноаппара­тами, журналисты экрана. Когда на полотне возникают кар­тины недавних боев, мелькаютэпизо­ды, моменты, детали великих битв, вы поглощены созерцанием всего этого, ибо знаете, что перед вами живая правда. Мы говорим: события запечатлены кинокамерой. Это ходовое выражение не совсем точно. Кинокамера--сложная и умная ма­шина оптика, механизм, химия эмульсин. Но все это начинает жить в руках киножурналиста, мысль и темперамент которого одухотворяют машину и делают ее острым оруди­ем изучения, познания жизни За кадрами наших документальных картин таится немало примеров му­жества советских кинопублицистов, ворчество которых протекает в са­мом огне боевых схваток. И как бы мы ни были поглощены созерцанием событий, проносящихся перед нами на экране, вспомним о человеке с киноаппаратом, который их запечат­лел. Он шел в бой вместе с воина­ми как их товарищ по оружию, со­ратник; и даже тогда, когда смерть бушевала вокруг него, человек с ки­ноаппаратом оставался прежде всего художником-публицистом; в огне он работал - наблюдал, фиксировал, шагал вперед. Сказанное можно было бы отнести ко всем лучшим советским фронто­вым кинохроникерам. Но сейчас мне хотелось бы сказать о двух из них операторах киногруппы 1-го Украин­ского фронта -- Владимире Сущин­ском и Николае Быкове - людях большой смелости и творческой стра­сти. Пусть зритель, который увидит на экране бои за город Бреслау, помнит имена этих храбрых людей, вместе со своими товарищами запе­чатлевших правду жизни и смерти. Вот падает снаряд. Огонь, Оскол­ки. И естественное, человеческое по­буждение - пригнуться, припасть к земле. Но человек с киноаппаратом забыл о себе, он мгновенно обернул­ся лицом к опасности, нацелил об - ектив и, стоя во весь рост, фикси­рует интересное мгновение битвы. Это не выдумка. Это конкретная за­рисовка одного из многих рабочих моментов оператора Владимира

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ САЛОН . ЛЕНИНГРАД. (Нашкорр.). В До­ме художников открывается салон образцов художественных произве­дений. Здесь будет постоянная вы­ставка картин, портретов, панно и скульптур. По выбранному образцу пюсетители салона смогут заказать художнику копию любого выстав­ленного произведения. При салоне организуется кон­сультация по вопросам украшения клубов, красных уголков, служеб­ных помещений и квартир.

Московская филармония устраи­вает 1 и 2 мая утренники в Боль­шом зале Московской консервато­рии для учащихся старших и сред­них классов. Первомайские концерты состоят-ционы В КИНОТЕАТРАХ Столицы B эти дни московские кино­театры проводят встречи зрителей с героями Отечественной войны, бойцами и офицерами Красной Ар­мин, а также с деятелями искусства и культуры. В фойе организуются выставки, посвященные победамсо­ветского оружия, концерты со спе­циальной праздничной программой. В кинотеатре «Повторного филь­ма» перед демонстрацией фильмов «Зоя» и «Секретарь райкома» со­стоятся выступления участников партизанского движения. В Центральном кинотеатре, где ндет цветной фильм «Иван Нику­лин-русский матрос», состоится встреча с одним из участников фильма­актером Борисом Чирко­вым. Художественный кинотеатр орга­низует выступления поэтов-фронто­виков. Специальные сеансы отводятся для малышей и школьников.

ПРОЕКТЫ ТРИУМФАЛЬНОЙ АРКИ  ЕРЕВАН. (Наш корр.). Исполком городского совета провел конкурс проектов триумфальной арки, соору_ жаемой в столице Армении в честь победоносной Красной Армии. На днях в Доме художников Ар­мении открылась выставка проектов. Жюри присудило первую и вторую премии трем проектам под девизами «Слава», «Гранит» и «Мартикин». Авторами проекта «Слава» являются  засл. деятель искусств скулыптор Ара Саркисян, архитекторы Э. Тиг­ранян и Г. Агабабов, Проект «Гра­нит» представлен засл. деятелем искусств С. Степаняном и архитек­тором Г. Таманяном. Проект «Мар­тикин» сделан архитектором Р Ис­раэляном. Третья премия присужде­на проекту под девизом «Армения» архитектора С. Манукяна.

ДЕНЬ КУЛЬТУРНОГО ОТДЫХА РАНЕНОГО БОЙЦА КУЙБЫШЕВ. (Наш корр.). К первомайским праздникам работники искусств организуют «День культур­ного отдыха раненого бойца». Драм­театр им. Горького покажет в под­шефном госпитале «Стакан воды». Театр оперы и музкомедии и Филар­мония проведут большие концерты. Организованы выездные бригады, ко… торые дадут ряд концертов в гос­питалях области.

ПЕРВАЯ ПРОГРАММА КИРОВ. (Наш корр.). При отделе по делам искусств создан городской хор в количестве 60 человек под руководством А. Еремина. В хор отобраны лучшие молодые певцы из музыкального училища и кружков художественной самодеятельности. С первой концертной программой, состоящей из песен Отечественной войны и русских народных песен, хор выступает в первомайские дни.

ВЫСТАВКА П. Радимова, H. Ромадина, B. Мешкова, Ю. Пименова, Ф. Шурпи­на, Л. Туржанского, П. Покаржев­ского и др., акварели А. Фонвизи­на, Н. Шестопалова, А. Шевченко и др. Любая из экспонированных на вы­ставке работ может быть приобре­тена посетителями.

ПРАЗДНИЧНАЯ

B выставочном зале Московского товарищества «Художник» открыта большая выставка выполненных за последние годы работ виднейших московских живописцев, графиков и скульпторов. На выставке привле­Гераси­Бялыницкого-

«Офицер флота» в Московском Художественном академическом теат-

ре. Контр-адмирал Белобров-И. Москвин и Горбунов--М. Болду… ман. Фото а гладштейн и В. ПульВер. кают внимание полотна С. мова, Б. Яковлева, В. Бирули, В. Бакшеева, Н. Крымова, в иную среду. Он испытывается в Кондратьеным и вражды с Селяниным, в личныхот­ношениях с Катей, в борьбе засвою подводную лодку, непосредственно в бою - в последней картине. Во всех этих конфликтах Горбунов об­наруживает верность своим убеж­дениям и неизменную последова­тельность. И в этой последовательности за­ключается. на первый взгляд, неко­торая парадоксальность поведения Горбунова. В том, чтоГорбунов вы­ходит из себя и оскорбляет Селя­нина, нет ничего неожиданного, и зритель вместе с Горбуновым будет возмущаться отвратительным бюро­кратическим равнодушием Селяни­на. Но когда Кондратьев сообщает Горбунову, что с Селяниным онвсе уладил и тот «шума» поднимать не будет, Горбунов неожиданно больше всего возмущается тем, что Селянин не оскорбился словами Горбунова, назвавшего его изменником и преда­телем. «Что ты на рожон лезешь, не понимаю, - говорит ему Конд­ратьев … оскорбил, оскорбил! А он не оскорбился». Поведение и логика Горбунова кажутся здесь Кондрать­еву решительно нелепыми, а между тем тот только последователен. И таких «ожиданных неожиданно­стей» множество в поведении Горбу­нова. Они могут иногда показаться зрителю даже непривлекательными, свидетельствующими о черствости и жесткости характера, и только по­няв этого человека до конца, зри­тель оценит всю его незаурядность. Горбунов и сам предупреждает дру­гих о том, что у него «скверный характер», что он ктяжелый че ловек, сухарь, упрямый, мелочный». В действительности все это совсем не так, и его требовательность, дис­циплинированность, последователь­ность черты, свидетельствующие о благородстве и высоте характера, гармонически сочетающиеся с боль­шим сердцем, открытым для насто­ящей дружбы. Он умен и проиица­телен, и это дает ему возможность завоевать доверие и любовь Туров­цева, поначалу с ним враждовав­шего и даже бегавшего жаловаться на него начальству. Кондратьев из­меняет ему, в чем впоследствии горь­ко раскаивается, а Горбунов не из­меняет ни разу дружбе с Кондрать­евым, защищая его от нападок близ­ких людей. В просторечии мы иногда говорим каком-либо человеке: «вопреки своей жесткости и требовательно­сти, он человек сердечный и бла­городный». Или -- «он требователен и жесток, но сердечен и благоро­ден». А в характере Горбунова нет никакик «но», «несмотря» или «воп­реки». Тут весь смысл в единстве обаяние,

 ты характера, в котором внешние чер­не случайны, но являются есте­ственным выражением глубоких прекрасных внутренних качеств. и Очевидно, это ёдинство образа ус­кользнуло от внимания режиссуры (постан. Н. Горчакова и И. Раевского). Постановщики решили подчеркнуть сердечность и теплоту характера, сгладив острые его углы, Поэтому режиссеры отказались от ряда реплик­монологовГорбунова, в которых вы­сказывает он свои убеждения, ли многие «ожиданные неожиданно­сти». В их трактовке Горбунов стал более симпатичным с самого начала, более доступным и понятным, но более заурядным. Роль изменена, чтобы «смягчить» характер, подчерк нуть его лирические черты в ущерб его драматизму. и В характере Горбунова есть под­линная патетика. Даже формула vс­тава звучит в его устах патетичес­ки. Патетика потушена в спектакле. Там, где невозможно было совсем снять реплику или монолог, онипро­износятся как бы мимоходом. Спор с Катей о профессии военного Гор­бунов ведет, застегивая воротни­чок, прилаживая запонку, как будто все, что он говорит, не име­ет особого значения, и весь этот спор­самая обыденная беседа. Между тем он высказывает здесь свои самые кровные, самые завет­ные мысли. Но если в спектакле и утрачены некоторые черты образа, созданного Кроном, то вместе с тем Болдуман внес в свою роль качества, кото­рые возмещают утрату, Все призна­ки и свойства личности Горбунова даны авторомв предельном, так ска­зать, программном выражении, За этой программой характера момента­ми теряется ощущение живой чело­веческой души, а необычайная чело­вечность и горячность, которые вно­сит актер в эту роль, оживляют ее. Мужественность Горбунова, его при. влекательность, та правда, которая живет в его душе, безраздельно владеют зрителем и внушают ему глубокую веру в этого человека. Роль Кондратьева, которого заме­чательно играет Н. Боголюбов, ог­раничивается, в сущности, всего тремя эпизодами. Но история этого человека, который «сначала занесся выше меры, потом испугался, а раз испугался… потерял себя» и, в кон­це концов, обрел в себе мужество все пересмотреть и все исправить, рассказана Боголюбовым необыкно­венно подробно и точно. Горбунов поначалу рядом с ним проигрывает, до того симпатичен Кондратьев, так заразительно его так колоритна его речь, та­Ждановского, друга Горбунова (Д. Ориоя), истора ская) и Соловцова (А. Грибов). Роль Кати - первая большая роль моло­дой актрисы Л. Пушкаревой. Ей, разумеется, трудно играть в ансамб­ле опытных и зрелых мастеров сце­ны. Однако некоторые лирические эпизоды роли играет она с непод­дельной искренностью и теплотой. «Офицер флота»-актерский спек… такль, Режиссура здесь стушевалась и предпочла отойти на третий план. Однако в упрек режиссуре нужно поставить некоторые отступления от пьесы, которые, бесспорно, обедняют спектакль. Сокращены или выброше­ны сцены, рисующие суровую об­становку великого города в самый тяжелый год блокады, Вряд ли это правильно, потому что весь образ Горбунова связан с этим суровым военным ленинградским бытом. Мне кажется неверной также переделка последней сцены спектакля. Дейст­вие перенесено с мостика подводной лодки Горбунова на мостик спасаю­щей ее лодки Кондратьёва. Между тем все события, которые происходили на мостике горбуновской лодки, име… держали великое испытание войны. ют в пьесе очень серьезное значе­ние, как свидетельство того муже­ства, доблести, героизма, с какими Горбунов и команда его корабля вы­Художник спектакля Н. Акимов интересно и просто решил оформле­ние второй, четвертой картин и седь­мой, происходящей в Крон­штадте. А декорации картин, проис­ходящих на улицах Ленинграда (первая и шестая), производят стран­ное впечатление. Почему нужно бы­ло переносить действие шестой кар­тины у известного ленинград­ского памятника матросам «Стере­гущего» то ли на Мойку, то ли на канал Грибоедова? Почему для Ленинграда в первом акте выбран район с ординарными и низкими жи­лыми домами в перспективе--нейт­ральный пейзаж, который можно встретить и во многих других горо­дах? Может быть, художник пытался дать не традиционный Ленинград, неизвестный, еще не показанный? Вряд ли это правильный замысел. Суровый и великолепный город, с замечательнымии архитектурными па­мятниками, хотя бы и многократно воспроизведенными в живописи и декорации,-одно из действующих лиц этой пьесы. И это действующее лиотой пьесы И это действующее своем величии и красоте.  ким он отличается добродушнем и на чувством юмораИ трудно сраузат подозрить, что он, не отдавая себе в этом отчета, переживает глубокий душевныййкризис, что он растерялся, испугался, потерял себя. Боголюбов раскрывает драматизм положения своего героя чуть заметными преу величениями чуть слишком торопит­ся, словно играетвзанятость немно­го преувеличенно размашисты его жесты, немного слишком отрывисто отверг-говорит. Он очень ненадолго загляды­вает к Горбунову. Впечатление та­кое, что он, как снаряд, на секунду незаконно отклонился от своего пу­ти, чтобы потом снова продолжать назначенный ему полет. Но уже по­сле первой сцены становится ясно, что с ним не все благополучно, что совесть его не совсем чиста перед Горбуновым и торопится он не из-за того, что занят, а просто хочет со­кратить эту тяжелую встречу. А в сцене перед походом, когда он, как духу, все рассказывает Кате о своих ошибках, он спокоен, собран, сосредоточен. От прежней суетливо­сти нет и следа. Теперь это дейст­вительно человек, достойный дове­рия и дружбы Горбунова. Он сам все пересмотрел и сам осудил себя с точки зрения высокой горбунов­ской морали. Оригинальный и умный замысел вложен И. Москвиным в испол­нение небольшой роли контр-адмира­ла Белоброва. Это не началь­ник, которому Горбунов обязан от­четом, но старший и справедливый друт, чьей мудрой проницательности сразу открывается все самое глубо­кое и главное в собеседнике. Ниоб­мануть его, ни скрыть от него что­либо невозможно. Два поколениямо­ряков встретились в этой сцене-те, которые готовили Октябрь и штур­мовали Зимний, и те, кто был во­спитан уже после Октября. Прони­цательность Белоброва - от боль­шого житейского опыта, от боль­шой и почетной биографии, и он сра­зу узнает в Горбунове достойного преемника славному своему поколе­нию.

66

H. КОВАРСКИЙ. 

рактерных признаков театральной и культуры МХАТ. И все же между образом Горбу­нова в пьесе и тем, который создан актером, есть ясно ощутимое расхо­ждение. С Горбуновым Крона хо­чется спорить, не соглашаться сним только в конце пьесы, когда об­раз полностью раскрывается перед читателем, становятся ясными привлекательность и обаяние этого характера, его масштаб и размах. С Болдуманом спорить не хочется он с первых же слов стремится привлечь симпатии зрителя, это ему, бесспорно, удается, но многое в об­разе, созданном драматургом, при таком толковании роли теряется. Горбунов прежде всего че­ловек с убеждениями. В его убеж­дения входят не только глубокий патриотизм и заинтересованность своей профессией, но и очень точ­ные и определенные мнения о чес­ти и достоинстве, о морали, о дру­жбе, о дисциплине и т. д. Если со­брать вместе разбросанные в тексте роли, отдельные небольшие моноло­ги Горбунова (в большинстве сокра­щенные постановщиками), то они со­ставят моральный кодекс, ни одним из положений которого Горбунов никогда не поступится. Он высказы­вает эти положения с нарочитой резкостью и прямотой, словно же­лая предупредить окружающих о том, с кем они имеют дело, одно­временно отделяя себя от них и стремясь привлечь их на свою сторо­ну. И с той же беспощадной тре­бовательностью, с какой он относит­ся к самому себе, Горбунов отно­сится и к другим - к друзьям,со­ратникам, даже к любимой женщи­не. В сюжете пьесы образ Горбунова имжет одному и тому же принципу. Сюжет дает возможность Горбунову выска­заться, заявить о своих убеждени­ях, а затем ставит его в такие ус­ловия, в которых он на собствен­ном примере, собственным поведени­ем должен доказать твердость сво­их убеждений, свою верность им. Жизнь не верит герою на слово и все время испытывает, вереи ли он своему слову или, как некоторые из людей (как Кондратьи говорит одно атример), Своеобразие несколько тяжело­весной композиции пьесы заключа­ется в том, что характер Горбунова как бы каждый раз поступает на испытание в иные обстоятельства и

Когда на сцене Художественного театра показана была премьера пье­сы Александра Крона «Глубокая разведка», критика справедливо вы­соко оценила спектакль и вовсене­справедливо отнеслась к пьесе. Еще недавно в журнале «Октябрь» на­печатана была статья В. Стамбуло­ва, исполненная похвал по адресу театра, актеров и режиссуры и же­стоких упреков по адресу драма­турга, Статья эта поверхностна и бездоказательна­эмоции заменяют в ней критический анализ, оценочные эпитеты … логику. А театр, прини­мая пьесу, прекрасно понимал, что «Глубокая разведка»-интересное, та­лантливое и живое явление совет­ской драматургии, хотя в пьесе есть много спорного и несовершен­ного. И после премьеры МХАТ не поверил предубежденному критику, а поверил автору. Поэтому театр, не колеблясь, приступил к работе над новой пьесой Крона «Офицер флота». Пьеса Крона нуждается не в «преодолении» и «углублении», как многие наши пьесы, а только в том, чтобы ее правильно поня­ли и раскрыли. Когда зритель смотрит эту пьесу, он не только радуется и печалится, он вниматель­но и творчески обдумывает все про­исходящее на сцене, словно перед ним не спектакль, но подлинная жизнь, требующая от зрителя реше­ний, выбора, приговора. Так она и обсуждалась на кораблях военного флота. О характере центрального героя­капитан-лейтенанта Горбунова спо­рили, как о живом командире, а приказы и поступки его обсуждали, словно все это случилось на одной из действующих подводных лодок. В образе и судьбе Горбунова за­ключены тема и смысл, идея и фи­лософия пьесы Горбунов не только лавный и центральный герой, он как бы находится у автора (а сле­довательно, должен находиться у читателя и зрителя) на особомсче­ту. И в восприятии зрителем пьесы решающим будет впечатление, про­изведенное обликом и поведением героя. Всякое действительно живое и современное произведение искусства всегда шире и глубже той темы, которой оно непосредственно посвя­щено. В критических статьях гово­на честь и достоинство советского офицера. Это верно, но только от­части. Автор пытался детально об­рисовать тип, характер, моральный кодекс и облик советского военного

ПРЕМЬЕРА В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕАТРЕ 

профессионала, представителя нашей военной интеллигенции. Однако ха­рактер Горбунова не исчерпывается его профессиональными признаками. Горбунов рос и воспитывался всреде советской армии. Его характер сло­жился в годы подготовки к великим боям с фашизмом, он проверен всеми испытаниями Великой отечественной войны и обладает не только специ­фически военными, но и общеграж­данскими достоинствами, присущими советскому человеку. Вот почему характер Горбунова шире темы советского военного про­фессионала, … этому человеку мо­жно было бы доверить любую об­ласть гражданской жизни, и он на любом посту оправдал бы дове­рие. Это характер с перспективой, с будущим, не менее, а значительно более блестящим, чем его сегодняш­ний день. И вся пьеса Крона-это история победы героя не тольконад противниками, но и над друзьями, утверждение его характера, как вы­сокой нормы примера и образца. Роль Горбунова исполняет М Бол­думан. Есть в этом исполнении и большое, зрелое актерское мастерст­во и минуты подлинного вдохнове­ния. Превосходен эпизод беседы с механиком Ждановским после того, как Горбунов узнает о смерти же­ны. Сильный, умный и храбрый че­ловек, едва сдерживая слезы, рас­сказывает другу историю своего брака с женщиной, которая бросила его, о которой он запретил себе вспоминать, а теперь, узнав о ее гибели, почувствовал жестокую го­речь этой, еще не отомщенной утраты. Нельзя не проникнуться к нему самой живой и горячей сим­патией в минуты, когда он проща­ется с Катей и впервые решается сказать ей, что любит ее. Он ведет себя с трогательной неловкостью, с трудом находит нужные слова, а в конце свидания даже как будтоис­пытывает облегчение и радость, хо­тя каждая секунда приближаетдол­гую разлуку с любимой женщиной. Удивительно точные и естественные интонации найдены Болдуманом в с Границей и Соловцовым, Туля­ковым и Туровцевым. Болдуман пре­восходно владеет тем секретомпси­хологической убедительности, кото­рый является одним из самых ха-

Трудность сценического воплоще­ния пьесы Крона заключается отча­сти в том, что судьба почти каждо­го из его персонажей составляет са­мостоятельную новеллу, очень не­многословную, подчас сжатую всего в несколько реплик. Среди этих но­велл наиболее ярки и удачны по ис­полнению история лейтечанта Ве­ретенникова (Н. Дорохин), история

 Редакционная коллегия:

Б. МОЧАЛИН (отв, редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д.

A. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ. информации-К 5-45-12 ; издательство-

Адрес редакции в театра, 7. ул. Б14154. Москва, «Гудок», Станкевича, Типография

К 1-48-98 . Заказ № 890.