Se Бой за город. mores VT Е ПОБЕДЕ Битва за громадный город разго- рается все жарче. Бой ‹ илет am каждый дом, за каждую комнату: часто только стена отделяет наших бойцов от врага, и тогда все дело состоит в том, кто первый сделает пробоину в стене и успеет первым же бросить гранату. В этой жестокой и упорной битве за город, плечом к плечу с советски. ‘и воинами — люди с киноаппара- гами, журналисты экрана. Когда на полотне возникают кар- тины недавних боев, мелькают эпизо- лы, моменты, детали великих битв, зы поглощены созерцанием всего „того, ибо знаете, что перед вами живая правда. Мы говорим: события запечатлены кинокамерой. Это ходовое выражение не совсем точно. Кинокамера—сложная и умная ма- тина —- оптика, механизм, химия эмульсии. Ню все это начинает жить в руках киножурналиста, мысль и темперамент которого одухотворяют машину м делают ее острым оруди- ем изучения, познания жизни. За кадрами наших документальных картин таится немало примеров му- эжества советских кинопублицистов, творчество которых протекает в са- мом огне боевых схваток. И как бы мы ни были поглощены созерцанием событий, проносящихся перед нами на экране, вспомвим о человеке с киноаппаратом, который ‘их запечат- лел. Он шел в бой вместе с воина- ми. как их товарищ по’ оружию, со- ратник; и даже тогда, когда смерть бушевала вокруг него, человек с ки- ноаппаратом оставался прежде всего художником-публицистом: в огне OH работал — наблюдал, фиксировал, шагал вперед. Сказанное можно было бы отнести ко всем лучшим советским фронто- - вым кинохроникерам. Но сейчас мне хотелось бы сказать о двух из них— операторах киногруппы 1-го Украин- ского фронта — Владимире Сущин- ском и Николае Быкове — людях большой смелости и творческой стра- сти. Пусть зритель, который увидит на экране бои за горол Бреслау, помнит имена этих храбрых людей, вместе со своими товарищами запе- чатлевших правду жизни и смерти. Вот падает снаряд. Огонь. Оскол- ки. И естественное, человеческое по- буждение — пригнуться, припасть к земле. Но человек с киноаппаратом забыл о себе, он мгновенно обернул- ся лицом к опасности, нацелил об’- ектив и, стоя во весь рост, фикси- рует интересное мгновение битвы. Это не выдумка. Это конкретная за- рисовка одного из многих рабочих моментов оператора Владимира ‘Cy- Н. КОВАРСКИЙ. 9 Когда на сцене Художественного театра показана была премьера пье- сы Александра Крона «Глубокая разведка», критика справедливо вы- соко оценила спектакль и вовсе не- справедливо отнеслась к пьесе. Еше недавно в журнале «Октябрь» на- печатана была статья В. Стамбуло- ва, исполненная похвал по адресу театра, актеров и режиссуры и же- стоких упреков по адресу драма- турга. Статья эта поверхностна и бездоказательна — эмоции заменяют в ней критический анализ, оценочные эпитеты — логику. А театр, прини- мая пьесу, прекрасно` понимал, что «Глубокая разведка»— интересное, та- лантливое и живое явление совет- ской. драматургии, хотя в. пьесе есть много спорного и несовершен- ного. И после премьеры МХАТ не поверил предубежденному критику, а поверил автору. Поэтому театр, He колеблясь, приступил к. работе над новой пьесой Крона «Офицер флота». ‘ Пьеса Крона нуждается не «преодолении» и «углублении», как многие наши пъесы, а только в том, чтобы ее правильно поня- ли и раскрыли. Когда зритель смотрит`эту пьесу, OH не только радуется и печалится,—он вниматель- но и творчески обдумывает все про- исходящее на сцене, словно перед ним не спектакль, но подлинная жизнь, требующая от зрителя’ ‘реше- ний, выбора, приговора. Так она и обсуждалась на кораблях военного флота. О характере центрального героя— капитан-лейтенайта Горбунова спо- рили, как о живом командире, а приказы и поступки его обсуждали, словно, все это случилось на одной из действующих подводных лодок. В образе и судьбе Горбунова’ за- ‹лючены тема’ и Смысл, идея и фи- тософия пьесы. Горбунов—не только ‘лавный и центральный герой, он как бы находится у автора (а сле- довательно, должен находиться у читателя и зрителя) на особом сче- ту. И в восприятии зрителем пьесы решающим будет впечатление, про- В изведенное обликом и поведением героя. Всякое действительно живое и современное произведение искусства зсегла шире и глубже той темы, ‹оторой оно непосредственно посвя- шено. В критических статьях гово- ›илось о том, что тема пьесы Кро- на— честь и достоинство советского офицера. Это верно, но только от- части. Автор пытался детально об- рисовать тип, характер, моральный кодекс и облик еоветского военного Адрес 514154, Картина художников-фронтовиков Т. МЕСЯЦ и В ПОНОМАРЕВА (масло). oOo 5 щинского, человека, неоднократно врывавшегося в населенные пункты вместе с танковым десантом набро- не боевых машин. Теплое чувство товарищества ха- рактерно для фронтовых киноопе- раторов. Поучительно послушать, как один оператор рассказывает подчас о другом: Николай Быков с таким восторгом говорил мне о Владимире Сущинском, словно боевые и творче- ские качества Сущинского — не- обычайная, недосягаемая мечта для него, Быкова. А, между тем, Быков известен, как один из самых смелых й тРорчески одаренных ‘наших хрони- керов. В разговоре с ним, когда он умалчивал о cede и восторженно. говорил о своих товарищах, я понял, что не только самоотверженность, но и высокая скромность глубоко присущи этому человеку: еще шли В один из дней, когда бои за первые, окраинные кварталы города, был назначен штурм желез- нодорожной дамбы, за которой укре- нился враг. Дамба эта высока. На пятиметровой высоте проходит же- лезнодорожный путь. Жогда началась артиллерийская подготовка, заговорили орудия и сна- ряды гвардейских минометов про- чертили огненные параболы, Влади- мир Сущинский стал искать «широ- кий обзор» места боя. Первым — еще до окончания артподготовки, до начала атаки, — он взбежал на дам- бу и, нацелив аппарат, стал снимать. Люди, еще стоявшие внизу, у нод- ножия дамбы, увидели силуэт кино- оператора, который стоял высоко, один, на открытом месте, на фоне проносящихся огненных снарядов, лицом к лицу с врагом и снимал... Если кто-нибудь из скульпторов замыслит увековечить творческий подвиг советских кинооператоров, со- вершенный всеми ими совместно в яни войны, вряд ми он найдет луч- ший сюжет, чем этот момент боя... Когда началась самая атака, Су- щинский пошел со своим киноаппа- ратом дальше, вперед. — Оператор, который первым вы- шел на дамбу, — так именовали по- том Сущинского бойцы и офицеры в Бреслау. Множество замечательных боевых эпизодов запечатлено и Николаем Быковым, которого хорошо знают на передовых рубежах и пехотинцы, и саперы, и артиллеристы. Быкову уда- лось заснять момент, когда совет- ские воины вели бой, используя только что захваченное у врага тро- фейное вооружение: снаряды боль- шой разрушительной силы, называе- мые у немцев «фаустпатронами», и самодвижущиеся танкетки, управляе- ПРЕМЬЕРА В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕАТРЕ ° профессионала, представителя нашей военной интеллигенции. Однако ха- рактер Горбунова не исчерпывается его профессиональными признаками. Горбунов рос и воспитывался в среде советской армии. Его характер сло- жился в годы подготовки к великим боям с фашизмом, он проверен всеми испытаниями Великой отечественной войны и обладает нё только специ- фически военными, но и общеграж- данскими достоинствами, присущими советскому человеку. Вот почему характер Горбунова шире темы советского военного про- фессионала, — этому ‘человеку мо- жно было бы доверить любую об- ласть гражданской жизни, и он на любом посту оправдал бы —дове- рие. с будущим, не менее, а значительно более блестящим, чем его сегодняш- ний день. И вся пьеса `Крона—это история победы героя не только над противниками, но и над друзьями, утверждение его характера, как вы- сокой нормы примера и образца. № Роль Горбунова исполняет М. Бол- думан. Есть в этом исполнении и большое, зрелое актерское мастерст- ‚во и минуты подлинного вдохнове- ния. Превосходен эпизод беседы С механиком Ждановским после того, как Горбунов узнает о смерти же- ны. Сильный, умный и храбрый чз- ловек, едва сдерживая слезы, рас- сказывает другу историю своего брака с женщиной, которая бросила его, о которой он запретил себе вспоминать, а. теперь, узнав о ее гибели, почувствовал жестокую го- речь этой, еше не отомщенной им утраты. Нельзя не проникнуться к нему самой живой и горячей сим- патией в минуты, когда он проща- ется с Катей и впервые решается сказать ей, что любит ее. Он ведет себя с трогательной неловкостью, с трудом находит нужные слова, а в конце свидания даже как будто ис- пытывает облегчение и радость, хо- тя каждая секунда приближает дол- гую разлуку с любимой женщиной. Удивительно’ точные и естественные интонации найдены Болдуманом в сценах разговоров е подчиненнымя —е Границей и Соловцовым, Туля- ковым и Туровцевым. Болдуман пре- восходно владеет тем секретом пси- хологической убедительности, кото- рый является одним из самых ха- редакция 18 кздлхельстоос ИПоекоа, рлириевля, 8. Телефоные сехретаргат-К 4-45-66; отделы Это характер с перспективой, OT НАПНТЕГО, СПЕЦИАЛЬНОГО БОРРЕСПОНДЕНТА мые при помощи электричества. Кад- ры, заснятые Быковым, покажут, как умело, со свойственной советскому солдату смекалкой поворачивают на-” ши бойцы захваченное ими трофейное оружие против врага: и фаустпатро- ны, и самодвижущиеся танкетки в руках советских воинов нашли в бо- ях за город замечательное примене- ние. Один из‘кварталов Бреслау в те- чение долгого времени обстреливал- ся из пулеметного гнезда, располо- женного на крыше высокого здания. Продвижение пехоты было невозмож- но, а первые попытки снять пуле- метчика оказались безуспешными. Тогда было решено поднять 45-мм. орудие на третий этаж противопо- ложного дома м оттуда обрушить удар по пулеметному гнезду. Николай Быков. вместе с артилле- ристами тащил пушку по лестнице на третий этаж. Он заснял орудий- ный расчет на причудливой артнози- пии—в городской комнате — и са- мый момент поражения фашистского пулеметчика. \ Через несколько дней после того, как он с таким восторгом говорил мне о смелости своего товарища, Владимира Сущинского, Николай Быков в творческом порыве пошел, по сути, на столь же смелый шаг. Шел бой за другую железнодорож- ную насыпь, проходящую уже дале- ко от первой, в черте самого горо- да. Схватка, разгоревшаяся влесь, была одной из самых жестоких: в ней с обеих сторон участвовали ар- тиллерия, минометы, пехотные под- разделения, авиащия. Темп боя был невероятно стремительным. — Первый раз вижу такое, — ти- хо сказал Быков товарищу. В жажде навечно запечатлеть не- повторимые эти мгновения, героизм советских воинов, их неудержимый норыв вперед Николай Быков, с ап- паратом в руках, кинулся в гущу схватки вместе с атакующими врага бойцами... В боях за Бреслау пали смертью героев Владимир Сущинский и Ни- колай Быков. Они похоронены с во- инскими почестями, как и подобает предавать земле героев. А рядом с воинами по вражеской земле вперед идут другие советские люди с кино- аппаратами, достойные товарищи и верные друзья павших, летопис- цы славы Красной Армии. Сегодня они — на берегах Шпрее, на площа- дях Берлина. 1-й УКРАИНСКИЙ ФРОНТ. ФЛОТА“. рактерных ‘признаков театральной культуры МХАТ. И все же между образом Горбу- нова в пьесе и тем, который создан актером, есть ясно ощутимое расхо- ждение. С Горбуновым Крона хо- чется спорить, не соглашаться с ним и только в конце пьесы, когда об- раз полностью раскрывается перед читателем, становятся ясными привлекательность и обаяние’ этого характера, его масштаб и размах. С Болдуманом спорить не хочется. — он с первых же слов стремится привлечь симпатии зрителя, это ему, бесспорно, удается, но многое в об- разе, созданном драматургом, при таком толковании роли теряется. ‚ Горбунов — прежде всего че- ловек с убеждениями. В ето убеж- дения входят не только глубокий патриотизм и заинтересованность своей профессией, но и очень точ- ные и определенные мнения о чес- ти и достоинстве, о морали, о дру- жбе, о дисциплине и т. д. Если со- брать вместе разбросанные в тексте роли, отдельные небольшие моноло- ги Горбунова (в большинстве сокра- щенные постановщиками), то они со- ставят моральный кодекс, ни одним из положений которого Горбунов никогда не поступится. Он высказы- вает эти положения с нарочитой резкостью и прямотой, словно же- лая предупредить. окружающих о том, с кем они имеют дело, одно- временно отделяя себя от них и стремясь привлечь их на свою сторо- ну. И с той же беспощадной тре- бовательностью, с какой он относит- ся к самому себе, Горбунов отно- сится и к другим — к друзьям, со- ратникам, даже к любимой женщи- не. ‘ В сюжете пьесы образ Горбунова раскрывается в каждом эпизоде, в каждом акте, последовательно, по одному и тому же принципу. Сюжет дает возможность Горбунову выска- заться, заявить о своих убеждени- ях, а затем ставит его в такие ус- ловия, в которых он на собвен- ном примере, собственным поведени- ем должен. доказать твердость сво- их убеждений, свою верность им. Жизнь не верит герою на слово и все время ‹ испытывает, верен ли он своему слову илн, как некоторые из окружающих, даже близких ему людей (как Кондратьев, например}, говорит одно, а делает другое. Своеобразие несколько тяжело- весной композиции пьесы заключа- ется в том, что характер Горбунова как бы каждый раз поступает на испытание в иные ‘обстоятельства и ПО РОДНОЙ ЗЕМЛЕ ТЕАТРЫ БАКУ ГОТОВЯТСЯ В ЮБИЛЕЮ РЕСПУБЛИВИ БАКУ. (Наш корр.). Театры сто- лицы Азербайджана готовят новые спектакля к юбилею республики. Постановкой новой оперы моло- дых композиторов Караева и Гаджи- ева «Зэтэн» отмечает 25-летие со- ветского Азербайджана театр оперы и балета им. М. Ф. Ахундова. К юбилейным диям театр поставил также оперу композитора Б. Зейд- мана «Маскарад». В Театре азербайджанской драмы им. Азизбекова будут показаны два спектакля. «Тавриз Туманлых Орду- бады и новая пьеса в стихах. поэта Зейнал Халила «Катыр Мамед». Театр русской драмы поставит пъесы «Ханлар» С. Вургуна и «По- следнюю жертву» Островского. Театр армянской драмы им. Л. Ерамяна работает над пьесой Джабарлы «В 1905 году». В театре Музкоме- дии им. Дж. Мамедкулизаде ставит- ся новая комедия «Махаббет-Гюли» композиторов Шахмамедбексва и Алескерова Ha текст Myxraposa. Театр русской оперетты готовят ко“ медию Ордубады «Пятирублевая невеста», а также новую постановку музыкальной комедии У. Гаджибе- кова «Аршин мал алан», К лню победы КИЕВ. (Наш корр.). В Союзе со- ветских писателей Украины состоя- лось собрание поэтов и композито- ров под председательством поэта- академика Максима Рыльского. O6- суждался вопрос о создании произве- дений, посвященных дням побелы. Композитор И. Виленский coo6- щил о том, что уже создан ряд му- зыкальных произведений о Красной Армии _ победительнице, а также подобраны некоторые из старых про- изведений, которые могут быть ис- пользованы в дни великого всенарод- ного праздника — победы над вра- гом. Это «Встречная, приветствен- ная» — музыка Ревуцкого на слова Рыльского, «Песня о Киеве» — муз. Козицкого, кантата «Гнев славян» — муз. Вериковского, «Красноармей- ская» — муз. Виленского, — слова Рыльского, «Марш победы», марш «Встречный», фанфара «Слава» для духового оркестра, «Дорога славы» композитора Мейтуса, торжественная увертюра композитора Клебанова, финал симфонии Данькевича, и др. Участники собрания Pe. вуцкий, Иориш и другие—товорили о необходимости создать” свежую, яркую песню победы, которая ста- ла бы популярной в народе, а так- же детские хоры, песни о маршалах Советского Союза, новые фанфары, массовые песни, застольные. На поля, в колхозы ГРОЗНЫЙ. (Ham корр.). Все художественные коллективы Грозно- го принимают участие в обслужива- нии колхозников, вышедших на ве- сенний сев. В районах области вы! ступают бригады театра юного артистов имени Лермонтова, Театра зрителя и др. Десять концертов об- ластного ансамбля песни и пляски состоялись в Судженском районе. В далекие степные районы вылетела на самолете концертная бригада Тюза. ] Областной драматический театр показывает колхозникам концертную программу на тему «Великие полко- водцы». Co спектаклем «Раскину- лось море пвироко» выступает в кол“ хозных клубах своего района Киз- лярский театр. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ . САЛОН ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). В До- ме художников открывается салон образцов художественных произве- дений. Здесь будет постоянная вы- ставка картин, портретов, панно и скульптур. По выбранному образцу посетители салона смогут заказать художнику копию любого выхтав- ленного произведения. При салоне организуется кон- сультация 10 вопросам украшения клубов, красных уголков, служеб- ных помещений и квартир. ПРОЕКТЫ ТРИУМФАЛЬНОЙ АРКИ ЕРЕВАН. (Наш корр.). Исполком городского совета провел конкурс проектов триумфальной арки, соору- жаемой зв столице Армении в Честь победоносной Красной Армии. На-днях в Доме ‘художников Ар- мении открылась выставка проектов. Жюри. присудило первую и вторую премии трем проектам под девизами «Слава», «Гранит» и <«Мартикин». Авторами проекта «Слава» являются — gue засл. деятель искусств скулыттор Ара Саркисян, архитекторы Э. Тиг- ранян и Г Агабабов. Проект «Гра- нит» представлен засл. деятелем искусств С. Степаняном и архитек- тором Г. Таманяном. Проект «Мар- тикин» сделан архитектором Р. Ис- раэляном. Третья премия присужде- на проекту под девизом «Армевия» архитектора С. Манукяна. «Офицер флота»-в Московском Ху дожественном академическом теат- ре. Контр-адмирал Белобров—И. ман. * Москвин ин Горбунов М. Болду- И Фото А ГЛАДШТЕЙН и В. ПУЛЬВЕР. в иную среду. Он испытывается в истории дружбы с Кондратьевым и вражды с Селяниным, в личных от-. ношениях с Катей, в борьбе за свою подводную лодку, непосредственно в бою — в последней картине. Во всех этих конфликтах Горбунов об- наруживает верность своим убеж- дениям и неизменную последова- тельность. И в этой последовательности за- ключается. на первый взгляд, неко- торая парадоксальность поведения Горбунова. В том, что Горбунов вы- ходит из себя’и оскорбляет Селя- нина, нет ничего неожиданного, и зритель вместе с Горбуновым будет возмущаться отвратительным бюро- кратическим равнодушием Селяни- на. Но когда Кондратьев сообщаег Горбунову, что с Селяниным он все уладил и тот «шума» поднимать не будет, Горбунов неожиданно больше всего возмущается тем, что Селянин не оскорбился словами Горбунова, назвавшего его изменником и преда- телем. «Что ты на рожон лезешь, не понимаю, — говорит ему Конд- ратьев, — оскорбил. оскорбил! А он не оскорбился». Поведение и логика Горбунова кажутся здесь Кондрать- еву. решительно нелепыми, а между тем тот только последователен. И таких «ожиданных неожиданно- стей» множество в поведении Горбу- нова. Они могут иногда показаться зрителю даже непривлекательными, свидетельствующими о черствости и жесткости характера, и только по- няв этого человека до конца, зри- тель оценит всю его незаурядность. Горбунов и сам предупреждает дру- гих о том, что у него «скверный характер», что он — «тяжелый че- ловек, сухарь, упрямый, мелочный». В действительности все это’ совсем не так, и его требовательность, дис- циплинированность, — последователь- ность — черты, свидетельствующие о благородстве и высоте характера, гармонически сочетающиеся с боль- шим сердцем, открытым для. насто- ящей дружбы. Он умен и проница- телен, и это дает ему возможность завоевать доверие и любовь Туров- цева, поначалу с ним враждовав- шего и даже бегавшего жаловаться на него начальству. Кондратьев из- меняет ему, в чем впоследствии горь- ко раскаивается, а Горбунов не из- меняет ни разу дружбе с ay aed евым, защищая его от нападок близ- ких людей. В: просторечии мы иногда говорим о каком-либо человеке: «вопреки своей жесткости и требовательно- сти,—он человек сердечный и бла- городный». Или — «он требователен и жесток, но сердечен и благоро- ден». А в характере Горбунова нет никакик «но», «несмотря» Илн «воп- реки». Тут весь смысл в единстве характера, в котором внешние чер- ты не случайны, но являются есте- ственным выражением глубоких и прекрасных внутренних качеств. Очевидно, это единство образа ус- кользнуло от внимания режиссуры (постан. Н. Горчакова и И. Раевского). Постановщики решили подчеркнуть сердечность и теплоту характера, сгладив острые его углы. Поэтому режиссеры отказались от ряда реплик- монологов Горбунова, в которых вы- сказывает он свои убеждения, отверг- ли многие «ожиданные неожиданно- сти». В их трактовке Горбунов стал более симпатичным с самого начала, более доступным и понятным, но и более `заурядным. Роль изменена, чтобы «смягчить» характер, подчерк- нуть его лирические черты в ущерб его драматизму. В характере Горбунова есть нод- линная патетика. Даже формула ус- тава звучит в его устах патетичес- ки. Цатетика потушена в -спектакле. Там, где невозможно было совсем снять реплику или монолог, они про- износятся как бы мимоходом. Спор с Катей о профессии военного Гор- бунов ведет, застегивая воротнн- YOK, прилаживая запонку, как будто все, что он говорит, не име- ет особого значения, и весь этот спор — самая обыденная беседа. Между тем ‘он высказывает здесь свои самые кровные, самые 3aBeT- ные. мысли. р Но если в спектакле и утрачены некоторые черты образа, созданного Кроном, то вместе с тем Болдуман внес в свою роль качества, KOTO- рые возмещают утрату. Все призна- ки и свойства личности Горбунова даны автором в предельном, так ска- 3aTb, программном -выражении. За этой программой характера момента- ми теряется ощущение живой чело- веческой души, а необычайная чело- вечность и горячность, которые вно- сит актер в. эту роль, оживляют ее. Мужественность Горбунова, его при- влекательность, та правда, которая живет в его душе, безраздельно владеют зрителем и внушают ему глубокую веру.в этого человека. Роль Кондратьева, которого заме- чательно играет Н. Боголюбов, ог- раничивается, в сушности, всего тремя эпизодами. Но история этого Человека, который «сначала занесся выше меры, потом испугался, а раз испугался... потерял себя» й, в кон- це концов, обрел. в себе мужество все пересмотреть и все исправить, рассказана Боголюбовым необыкно- венно подробно и точно. Горбунов. поначалу рядом с ним проигрывает, до того симпатичен Кондратьев, так заразительно его обаяние, так колоритна его речь, та- театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, княо, эстрады и цирка, иностранный и информация_—К 5 Типография «Гудок». Москва, ул. Ставкевича, 7. полнению история В Ленинграде вышел альбом Владимир Гальб — молодой стоянный сотрудник печатались на страницах газеты талантливый «Ленинградской карикатур художника В. Гальба под названием «Блин-крик и фриц-вой>. рисовальтцик, по- Его карикатуры нравды». дня с neproro fo последнего блокады и пользовались огромной популярностью у ленинград- ler. В Публикуемый нами рисунок В Гальба озаглавлен «Крьишка!». ПЕРВОМАЙСКАЯ ХРОНИКА © СПЕКТАКЛИ, КОНЦЕРТЫ, ВЕЧЕРА Столичные театры в первомай- ские дни покажут свои лучшие HO- становки. Московский театр юного зрителя, Центральный детский театр и Ку- кольный театр с 30 апреля по3 мая будут давать для ребят по двас<пек- такля. В майские дни театры Москвы проведут утренние спектакли. Бригады московских артистов те- атров и концертных организаций вые- дутв госпитали, где исполнят отрыв- ки из классических и советских пьес, атакже новые концертные программы. ‘4 Московская филармония устраи- вает 1 и 2 мая утренники в Боль- нюм зале Московской консервато- рии для учащихся старших и сред- них классов, Первомайские концерты COCTOAT- ся в Малом зале Московской кон- серватории и в Концертном зале им. Чайковского. Всесоюзное концертное об’едиве- ние дает 1, 2 и 3 мая праздничные концерты в помещении лекционного зала Комитета по делам высшей школы (бывш. большая аудитория Политехнического музея). Всесоюзный радиокомитет органи- зует Ги 2 мая в Колонном зале Дома союзов концерты с участием музыкальных коллективов и масте- ров искусств. Эти концерты будут транслироваться по радио. A 1 мая открывается Центральный парк культуры и отдыха им. Горь- кого. В праздничные дни здесь стоятся первомайские гулянья. В парке выступят артисты эстра- ды и цирка. коллективы художест- венной самодеятельности. Органи- зуются показательные встречи ма- стеров спорта. Открываются аттрак- ционы и кинотеатр. co B HVHOTFATPAX — столицы В эти дни московские KHHO- театры проводят встречи зрителей с героями Отечественной войны, бойцами и офицерами Красной Ар- мии, а также с деятелями искусства и культуры. В. фойе организуются выставки, посвященные победам ‹<о- ветского оружия, концерты со спе- циальной праздничной программой. В кинотеатре «Повторного филь- ма» перед демонстрацией фильмов «Зоя» и «Секретарь райкома» -co- стоятся выступления участников партизанского движения. В Центральном кинотеатре, где идет цветной фильм «Иван Нику- лин—русский матрос», ‘состоится встреча с одним из участников фильма — актером Борисом Чирко- вым. Художественный кинотеатр орга- низует выступления поэтов-фронто- BHKOB. Специальные сеансы отводятся для мальнней ин школьников. ДЕНЬ КУЛЬТУРНОГО ОТДЫХА РАНЕНОГО БОЙЦА КУИБЫШЕВ. (Наш корр.). К первомайским праздникам работники искусств организуют «День культур- ного отдыха раненого бойца». Драм- театр им. Горького покажет в под- шефном госпитале «Стакан воды», Театр оперы и музкомедии и Филар- мония проведут большие концерты. Организованы выездные бригады, ко- торые дадут ряд концертов в гос- питалях области. ПЕРВАЯ ПРОГРАММА КИРОВ. (Наш корр.). При отделе по делам искусств создан городской хор в количестве 60 человек под руководством А. Еремина. В хор отобраны лучшие молодые певцы из музыкального училища и кружков художественной самодеятельности. С первой концертной программой, состоящей из песен Отечественной войны и русских народных песен, хор выступает в первомайские дни; ПРАЗДНИЧНАЯ В выставочном зале Московского товарищества «Художник» открыта большая выставка выполненных за последние годы работ виднейших московских живописцев, графиков и скульпторов. На выставке привле- кают внимание полотна С. Гераси- мова, Б. Яковлева, В. Бялыницкого- Бирули, В. Бакшеева, Н. Крымова, ким он отличается добродушием и чувством юмора. И трудно сразу 3a- подозрить, ATO OH, He отдавая себе в этом отчета, переживает глубокий душевный кризис, что он растерялся, испугался, потерял себя. Боголюбов раскрывает драматизм положения своего героя чуть заметными преу- величениями—чуть слишком торопит- ся, словно играет в занятость, немно- го преувеличенно размашисты его жесты, немного слишком отрывисто говорит. Он очень ненадолго загляды- вает к Горбунову. Впечатление та- кое, что он, как снаряд, на секунду незаконно отклонился от своего пу- ти, чтобы потом снова продолжать назначенный ему полет. Но уже по- сле первой сцены становится ясно, что с ним не все благополучно, что совесть его не совсем чиста перед Горбуновым и торопится он не из-за того, что занят, а просто хочет со- кратить эту тяжелую встречу. А в сцене перед походом, когда он, как на духу, все рассказывает Кате о своих ошибках, он спокоен, собран, сосредоточен. От прежней суетливо- сти нет и следа. ‘Теперь это дейст- вительно человек, достойный дове- рия и дружбы Горбунова. On сам все пересмотрел и сам осудил себя с точки зрения высокой горбунов- ской морали. Оригинальный и умный замысел вложен И. Москвиным в испол- нение небольшой роли контр-адмира- ла ‘Белоброва. Это не началь- ник, которому Горбунов обязан от- четом, но старший и справедливый друг, чьей мудрой проницательности сразу открывается все самое глубо- кое и главное в собеседнике. Ни об- мануть его, ни скрыть от него что- либо невозможно. Два поколения мо- ряков встретились в этой сцене—те, которые готовили Октябрь и штур- мовали Зимний, и те, кто был во- спитан уже после Октября. Прони- цательность Белоброва — от ‘боль- шого житейского опыта, от. боль- шой и почетной биографии, н он сра- зу узнает в Горбунове достойного ‘преемника славному своему поколе- нию. Трудность сценического воплоше- ния пьесы Крона заключается отча- сти в том, что судьба почти каждо- го из его персонажей составляет са- мостоятельную новеллу, очень не- многословную, подчас сжатую всего в несколько реплик. Среди этих но- велл наиболее ярки н удачны по ис- лейтенанта Ве- ретенникова (Н. Дорохин), история ВЫСТАВКА П. Радимова, Н. Ромадина, В. Мешкова, Ю. Пименова. Ф. Шурпиз на, Л. Туржанского, П. Покаржев- ского и др., акварели А. Фонвизин на, Н. Шестопалова, А. Шевченко и др. Любая из экспонированных на вы- ставке работ может быть приобре? тена мосетителями. PPP PP LP LD PLP POLL LD LP LOLOL AL LPL АЛИ ЛИЛЛЬ Л Ждановского, друга Горбунова (Д. Орлов), история Тамары (С. Пиляв- ская) и Соловцова (А. Грибов). Роль Кати — первая большая роль моло- дой актрисы Л. Пушкаревой. Ей, разумеется, трудно играть в ансамбз ле опытных и зрелых мастеров сце- ны. Однако некоторые лирические эпизоды роли играет она с неподз дельной искренностью и теплотой. «Офицер флота»— актерский спек- такль. Режиссура здесь стушевалась и предпочла отойти на третий план. Однако в упрек режиссуре нужно поставить некоторые отступлёния от пьесы, которые, бесспорно, обедняют спектакль. Сокращены или выброше- ны сцены, рисующие суровую об- становку великого. города в самый тяжелый год блокады, Вряд ли это правильно, потому что весь образ Горбунова связан с этим суровым военным ленинградским бытом. Мне кажется неверной также переделка последней сцены спектакля. Дейст- вие перенесено с мостика подводной лодки Горбунова на мостик спасаю- щей ее лодки Кондратьева. Между тем все события, которые происходили на мостике горбуновской лодки, име- ют в пьесе очень серьезное значе- ние, как свидетельство того муже: ства, доблести, героизма, с какими Горбунов, и команда его корабля вы- держали великое испытание войны. Художник спектакля Н. Акимов интересно и просто решил оформле- ние второй, четвертой картин и седь* мой, происходящей B Крон- штадте. А декорации картин, проис- ходящих на улицах Ленинграда (первая и шестая), производят стран ное впечатление. Почему нужно бы- ло переносить действие шестой кар- тины у — известного ленинград- ского памятника матросам «Стере- гущего» To ли на Мойку, то ли на канал Грибоедова? Почему для Ленинграда в первом акте выбран район -с срдинарными и низкими жи- лыми домами в перснективе—нейт- ральный пейзаж, который можно встретить и во многих других горо- дах? Может быть, художник пытался дать не традиционный Ленинград, неизвестный, еще не показанный? Вряд ли это правильный замысел. Суровый и великолепный город, с замечательными архитектурными па- мятниками, хотя бы и многократно воспроизведенными в живописи и декорации, —одно из действующих лиц этой пьесы. М это действующее лицо должно быть раскрыто во всем своем величии и красоте. Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), Ю. ЗАВАДСКИЙ, 1, А. НОВОГРУДСКИЙ, “А. А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, Солодовников. -45-12; издательство — К 1-48-98. - —,— Заказ № 890.