_ Советские военные кинооператоры в Берлине. 1. У Бранденбургских ‘ворот. Кинооператор Р. Кармен снимает. прохождение наших войск. 2 и 3. Кинооператоры М. Шнейдеров и М. Посельский ведут семки на улицах капитулировавшей стодицы Германии. ° Л. МИХАЙЛОВ (От нашего «специального корреспондента) Берлин! Сколько дней и ночей мы ‘мечтали о том, что будет поражен в самое сердце этот город-епрут, пытавшийся улушить человечество. «Вот он, проклятый Берлин!»—эти слова, начертанные кем-то на стене олного из домов берлинского пред- местья, хорошо передают чувства кажлого, кто, наконец, увидел оку- танные дымом сражения кварталы фашистской столицы. В лни, предшествовавшие штурму, и в самые лни битвы за город. ка- жлый из воинов, дравшихея под стенами Берлина, %эшушал, что к не- му прикованы взоры Родины, взо`ы всего. мира. Я помню, как в один. из этих лней в лесу, под Берлином, мы поймали обрывок московской ра- диопередачи: из далекого любимого города сюда долетела песенка «До- рога на Берлин», которую мел Уте- сов. Надо было видеть, какую бурю чувств вызвала’ эта бесхитростная песенка, — настолько она отвечала настроению каждого находившегося здесь человека... Военные корреспонденты уже Fe раз--описывали памятные дороги ва- шего наступления. По обочинам ло- рог —р азбитые, исковерканные ne. мецкие орудия. В окопах и блия- дажах, на шоссе — убитые немны, многие с фаустпатронами в руках. Кстати, о дорогах. Говоря o wax, нельзя не вспомянуть добрым слозом фронтовых хуложников. : Плакаты, веселые и острые рисунки советских карикатуристов, клеймящине гитле- ровских вояк, слова боевых призы- вов’ провожали нас буквально до сз- мых ‘улин Берлина. Скромные, чз- сто безымянные хуложники не толь- ко копировали и увеличивали рабо- ты Кукрыниксов или Ефимова, но и создавали собственные произведе- ния, агитационное значение которых было неоценимо. Эти люди к честью выполняли свой особый воинский долг. Я был у танкистов генерал-лейте- нанта И. Кириченко, когда начался штурм Берлина. (Стоял сплошной гул, потрясающий землю и воздух, — говорил «бог войны», наша могу- чая артиллерия. Вдруг боевой полковник М. Ше- мякин, ‘прошелший в этой войне большой и сложный ‘путь, вынул свою записную книжку. Он фаскзал ее ‚передо мной, и я прочитал там строчки. Ломоносова: -.И <ердие гордого Берлина Перуны, близь гремя, трясут... — Эти слова я записал там, у Ge- регов Волги, — прокричал мне пол- ковник. С кажлым часом сила наших уда- ров нарастала. тивлялись, отчаянно цепляясь -за ка- ждый лом, каждый камень. Вместе с войсками 1-го Белорус- ского и 1-го Украинского фронтов, в город вошли фронтовые операторы кинохроники. Они фиксировали на пленке эпизоды исторических боев, штурм опорных пунктов, крупных зданий, превращенных в мощные очаги обороны. Журналистов экра- на с оружием и киноаппаратами в руках можно было видеть повсюду— в туннелях метро, на лестницах до- MOB, THE завязывались отчаянные схватки, Они шли с передовыми от- рядами, блокировавшими, а затем уничтожавшими крупные узлы со0- противления противнмка, Гитлеровцы сопро- $ ® В Берлине ` До тридцати операторов-фронтови- ков снимали на различных участках ход штурма огромного города. Сре- ди них — братья А, и Е. Алексее- вы, Р. Кармен, Л. Мазрухо, М. По- сельский, Б. Соколов, М. Шнейдеров и лругие. - А когда стих грохот великой бит: вы, операторы снимали площади и улицы покоренной германской сто- лицы, еще носяшие следы опусто- шительных сражений, снимали улич- ные сценки, колонны пленных, по- ходный быт красноармейцев. Битва за Берлин стала достоянием ‚ истории. Последние залпы наших побелоносных войск в столице фа- шистской Германии прогремели, как радостное предвестие полного краха злодейского гитлеровского государ ства, принесшего столько горя миру. ‘Kak символ победы, которую ‚ сегодня радостно славит все челове- чество, взвились над Берлином на- ши воинские знамена, овеянные бессмертной славой. о Здесь, в Берлине, операторы за- печатлели . на пленке подписание акта о безоговорочной капитуляции гитлеровской Германии. Берлин, В. СУХОВ ЗДЕСЬ ЗИЛ ЧАЙКОВСКИЙ В кабинете Петра Ильича Чайков- ского исполняется его первый квар- тет. Рядом со мной в этой скром- ной комнате сидит рядовой боец, делегат воинской’ части. Его лицо, огрубевшее на ветру в дни походов и боев, отражает глубокую внутрен- нюю сосредоточенность, почтитель- ное внимание. Автор музыки, как живой, строго и пытливо смотрит с кузнецовского портрета в глаза сол- дату, будто хочет заглянуть в душу человека, Испытание длится недол- го — лишь только музыканты после паузы начали замечательную вторую часть, живая улыбка осветила лицо бойца. — Песня... Что это за песня? — тихо спросил он. Хранитель музея склонился к гостю: < — Да, да, Это русская песня. Ее Петр Ильич услышал от плотника, ‘который был родом из Курской гу- берннии..: почтительно — Вот я и слышу — знакомое... Песня ширилась, росла, и слу- шатель знал светлый источник, из которого родилось это`море звуков, и он по-новому, все понимающими глазами посмотрел на портрет вели- кого композитора. В этом маленьком случае еше раз проявилосе торжество гения русской музыки, его дивная власть, способная просветлять каждое чело- веческое сердце. Подумайте, чем бы- ла бы наша жизнь без Чайковского? Какие высокие и светлые радости ушли бы из нее. Только растленные ‘гитлеровские выродки могли надругаться над свя- ценной памятью великого композя- тора и посягнуть на его творения. 6 января 1942 кода правительствам всех свободолюЗэивых стран была адресована нота товарища Молото- ва, вызвавшая во всем мире новую волну нвниависти к немецким варва- рам. С грандиозным праздником нашей победы совталает радостное событие в культурной жизни советской стра- ны—в ближайшие дни вновь откры- вается Третьяковская галлерея. Сразу же после вероломного наня- дения немецко-фашистских полчни центральные художественные музей были вывезены за пределы досягае- мости вражеских бомб. Почти четы: ре года москвичи были оторваны от национальной сокровищницы русско- го искусства. Только после того, как героическая Красная Армия раз- громила захватчиков, ибыла исклю- чена всякая возможность воздушных налетов на Москву, Третьяковская галлерея вновь вернулась в свое столь знакомое каждому из нас зда- ние в Лаврушинском переулке, Я хочу, подвести сегодня краткай итог большой работы, предшество- вавшей открытию галлереи, При воэврашении ее фондов в Мо- скву возник вопрос — восстанавли- вать ли прежнюю экспозищию или создать ее заново и значительно улучшить, исправив давно уже оче- вилные недочеты старой развески, B чем заключались эти недочеты? Прежде всего, в отсутствии едч- ного, ясного пути следования по за- лам галлереи, затем в нарушении хронологической канвы, в слишком тесной, многорядной, нестрой раззе- ске, в недостаточной согласованно- сти цветовых сочетаний висящих рядом. картин, в случайности и ие- выгодности размещения скульптур. Эти существенные дефекты сейчас в значительной степени устранены, по- ккольку это вообще возможно в здании, которое не было выстроено специально для наличных коллекций и к тому же строилось на протя- жении десятков лет путем постепен- ного расширения. И того, что уже ‘Удалось достигнуть сейчас коллех- тиву Третьяковской галлереи, доста- точно, чтобы поздравить Москву с лучшей из когда-либо бывивих в`ее стенах художественных ‘экспозиций. Существует один, довольно часто наблюдаемый в среде музейных ра- боткиков порок, заключающийся в особой, специфической «музейной жадности», мешающей отделигь важное от второстепенного, ведущее от подражательного. Из-за цеховой привязанности к своим излюбленным экопонатам. они готовы вешать на стены все картины всех художников, не умея жертвовать количеством для качества, в наивном убеждении, что в музее должны быть представлены мельчайшие оттенки как общего по- ступательного движения. искусства, так и творчества отдельных худож- ников. Но музей — не собрание моно- графических исследований, его за- дача-—показать основные вехи разви- тия искусства и те соподчиненные явления, без которых общие конту- ры истории этого развития были бы неясны. Отсюда необходимость стро- гого отбора. Когла свыше 30 лет тому назад на мою долю выпала задача первой перевески Третьяковской галлетеи < целью ‘превращения частновла- дельческого собрания в чациональ- Игорь ГРАБАРЬ ew 4 К открытию ` Третьяковской галлереи * ный музей, я всячески убеждал ее тогдашнего хозяина — Московскую Думу —в необходимости произвести основательный отсев во экспозиции. Мне было в этом рептительно отка- зано, несмотря на то, что стены гзл- лереи были чрезвычайно засорены всяческим хламом. Я был вынуж- ден разместить 4000 картин и ри- сунков собрания в 28 залах, не имея права что бы то ни было удалять в запаю. Это привело к тому, что сте- ны были завешаны снизу доверху. В настоящее время. галлерея рас- полагает 52 залами, а число художе- ственных ‘ произведений перевалило за 35 тысяч. Совершенно очевидно, что и сейчас строить экспозицию без основательного отсева невозмож- но. Такой отсев уже произведен, от- чего галлерея несказанно выиграла, Специалисту, исследователю pyc- кого искусства, всегда предоста- вляется возможность в запасных за- лах ознакомиться с любыми интерс- сующими его произведениями, не яв- ляющимися первоклассными для данной эпохи и данного автора. Но зато’ изятие их из, экспозиции и перенесение B запас освобождает места на стене для художественно полноценной развески. Поднявшись по главной лестнице, покетитель попадает в первый зал ‚направо, где выставлены памятники живописи и скульптуры Киевской Руси ХГ_ХИ веков. Здееь—знаме- нитая икона Владимирской’ богома- тери, мозаика и фреска Михайлов- ского Златоверхого монастыря р Киеве, «Спас златые власы» из Ус- пенского собора в Москве. Второй зал отведен величайшему хуложнику древней Руси-—Андрею ‚Рублеву и его кругу, следующие залы—Дионисию и его школе, ис- кусству Новгорода и Пскова и жи- вописи ХУЕ-ХУП веков. Всего отдел древне-русской живо- писи занимает четыре зала. ; Далее посетитель по перехолу над лестницей направляетея в зал ран- них мастеров ХУШ века —Никитинз, Антропова, Рокотова, откуда через зал скульптур Шубина ков ХУШ века вступает в зал Лг- BHILKOLO. Отсюда он переходит в самый большой ‘зал Галлереи, в котором сосредоточены произведения Лосез- ко, Шукина, Шибанова, Угрюмова. Боровиковского. Семена Шедрина, Кипренского, Сильвестра Щедрира, Лебедева и скульптуры Козловского, Гальберга. Следующий зал частично отведен К. Брюллову, в большей же частая посвящен творчеству Алексанлрз Иванова, показанного так широко, как никогда раньше. В дальнейшем слелуют залы ри- сунка первой половины ХХ веха, собрания картин Венецианова, Тро- пинина, Воробьева, Чернецова, залы и рисун-. ращенные сокровища Федотова, Перова, ранних передвиж- ников, ведущих передвижников, пер- сональные залы Крамского, Ге, Сав- расова и Васильева, Еще дальше размещены произве- дения Семирадского, Владимира Ма- ковекого, Ярошенко, С. Коровина, Шишкина, Куинджи, Дубовского. После них начинаются персональ- ные залы крупнейших русских ху“ `дожников конца ХХ столетия: Вик- тора Васнецова, Верещагина, Сурико- ва и Репина. Произведения послел- него размещены в двух смежных за- лах, исчерпывающе знакомящих < творчеством великого мастера. Из этого беглого обзора видно, как последовательно развертывается перед зрителем картина поступатель- ного движения русского искусбтва на протяжении его многовековой истории. Картины всюду висят только в два ряда. Зрителю дана возможность разглядывать их издали и на близ- ком расстоявии. Из репинского зала посетитель спускается по лестнице в нижния этаж, nme в болышом зале с камен- ным полом размещены скульптуры Антокольского, а стены увешаны ками художников второй поло- вины ХГХ века. Далее идут залы` Поленова и а, Левитана, Рябузкича, Сергея Иванова и Атюлинария Васнещова, два зала Серова, со скульптурой Коненкова, зал «Map искусства», зал Константина Корови- на и ««кульштур Трубецкого, зая Врубеля, зал’ Борисова-Мусатова, Сапунова и Головина, зал Малявина и Архипова, два зала Нестерова со скульптурой Голубкиной и пейзажа- ми Рылова. зал Грабаря‚ Юона и Бялыницкого-Бирули, В остальных залах. размешеяы произвеления Остроумовой-Лебеде- вой, Кардовского и других мастеров иллюстрации, картины Грекова и Бродского, Александра Герасимова, Ефанова, скульптуры Манизера, Му- хиной, Шадра, произведения совет- ской графики, картины’ Иоганеона, Бакшеева, Б. Яковлева, Конча- ловского, Машкова и Сарья- на, Василия Яковлева, Молорова, `Пластова, Пименова, Сергея Гераси- мова, Крымова, скульнтуры Сарры Лебедевой, полотна Дейнеки и Ко- рина, живопись и графика Кукрыни- ксов и Шмаринова, скульптуры Мер- курова, Ингала и Боголюбова, Шер- вуда: Таким образом, посетитель, вхоля- щий в галлерею, идет все время в одном направлении. Устранены все прежние «закоулки» и «тупики». Удачнее всего, по-моему, решены верхние залы галлереи, меньше уд2- лись нижние, особенно из-за худших условий освещения, Создание новой экспозиции — ог- ромное достижение, делающее честь коллективу Третьяковской галлереи. Сейчас он заканчивает долголетняй свой научно-исследовательский труд —новый каталог галлереи. Возвращение на старые места по- рогих нашему сердцу художествен- ных сокровиш — еще один радост- ный штрих этих вовеки незабывае- мых дней. Открытие Новосибирского оперного театра 12 мая в Новосибирске открывает- ся Государственный театр оперы и балета. Строительство величественного здания нового театра закончено в трудных условиях военного време- НИ. По своему об’ему Новосибирский театр — один из крупнейших в стране; его здание на 65 тысяч ку- бометров превосходит здание Боль- шого театра Союза ССР. Площадь сцены театра (без боковых карма- «При войсками 15-го декабря города Кли- на было установлено, что дом, в котором жил и творил великий рус- ский композитор П. И. Чайковский, освобождении советскими преврашенный советским государст- вом в музей, был разгромлен и разграблен нацистскими офицерами и солдатами. В самом здании дома- музея оголтелые оккупанты устрои- ли гараж для мотоциклов и отапли- вали этот гараж рукописями, книга- ми, мебелью и другими музейными экспонатами, часть которых ‘была на зсякий случай уворована герман- скими пришельцами. При этом на- цистские офицеры знали, что они глумятся над замечательнейшими памятниками русской культуры». В радостный канун окончательной победы над Германией мы приехали в Клин для того, чтобы отметить два праздника русской культурыы— открытие дома-музея П. И.` Чайков- ского и 105-ю годовщину со рождения великого композитора, AHA ..Весна обрядила в изумрудные сережки знаменитые березы усадеб- ного парка, выползла из-под земли первая трава, парковые дорожки по- сыпаны ‘золотым песком, — ясный весенний пейзаж омрачают только остатки немецкого танка. Злёсь по- бывал немец.-В этот’ день мы боль- ше всего хотели забыть о том, что 514155. нов) равна 1044 квадратным метрам. Зрительный зал театра рассчитан на 2000 человек; ряды кресел рас- положены амфитеатром. В составе театрального коллекти- ва — 52 солиста. 106 артистов хора, 74 артиста оркестра, 72 артиста ба- лета. Первым спектаклем идет опера Глинки «Иван Сусанин» в постанов- ке Н. Фрида. Оформление сделано по эскизам К. Юона. Дирижер — И. Зак. Партию Сусанина поют (в На снимке: порог священного для нас дома пе- реступала нога варвара. Но как руб- цы ран на лице воина, музей хра- нит следы немецкого нашествия. За стеклом лежат обрывки н измятые клочья нот, которыми отапливались печи, лежат на постаменте обломки гипсовой копии‘ с памятника П. И. Чайковскому в Ленинграде в Алек- сандро-Невской лавре. В кабинете брата композитора Модеста Ильича на кожаной обивке дивана сохранил- ся отпечаток немецкого сапога. Этих следов не изгладит время. Они вечно будут жечь наши сердца. Но так же, как весна возродила природу, заботами советских людей во всей его былой прелести возрожден поэтический дом-музей П. И. Чай- ковского. Восстановлены кабинет и спальня композитора, ва прежних местах — ero мебель, его ценней- шие архивы, всюду его любимые ве- щи. Все этов 1941 году было выве- зено в Воткинск, далекий городок на Каме, где родился Чайковский, Сейчас эти сокровиша и их храни- тели вернулись в родные места. Ожил, стал еще более нарядным дом. Воскресли его славные преда- ния. Одно из них я услышал от главного хранителя -музея Ю. Давы- дова, племянника_ композитора. OH показывал мне огромный альбом. Его украшает герб Праги. Здесь лежат гравюры: лучших произведе- ний чешских художинков. Перебирая драгоценные листы, Ю. Давыдов рас- сказывает: очередь) В. Арканов и А. Кривче- ня, Антониды —Н. Добролюбова, Н. Первозванская и С. Селиванова, Собинина — В. Сорочинский, Вани— А. Алексеева, Е. Руденко и О. Яро- славская. 5 В репертуарные планы первого: се- зона театра включены оперы — «Князь Игорь», «Евгений Онегин», «Кармен», «Травиата», «Запорожец за Дунаем» и балет «Конек-Горбу- нок». слева — группа деятелей советской музыки у дома-музея П. И. Чайковского в день его торжественного открытия. Справа — народная артистка СССР-Е. Степанова и композиторы Ю. Шапорин н А. Александров осматривают музей. Фото Мих. Петрова. — Когда Петр Ильич поехал в Чехию, на границе его встретили представители муниципалитетов, му- зыканты и художники. На вокзале: в Праге его попросили отправиться в гостиницу пешком, И вот, на протя- женни всех улиц девочки в белых платьях, как для конфирмацин. бросали ему под ноги розы. Петр Ильич растроганно говорил, что ус- пех в Праге совершенно неслыхан- ный, выпавший ему на долю, об’яс- няется духовным родством всех сла- вян и пламенной любовью чехов к России. Поэтому художники Чехии подарили ему самое драгоценное из своих сокровищ — картины, посвя- щенные борьбе своего народа за не- зависимость. Все народы мира преклоняются пе- ред памятью Чайковского. Здесь же, в кабинете, в хрустальном шка- фу стоит серебряная копия со ста- туи Свободы — дар музыкантов Америки. Эта дружба не померкла за годы. Неподалеку от замечатель- ного подарка, полученного композч- тором в прошлом веке, висят фото- графии лучших музыкантов Амери- ки, присланные в дар музею Чайков- ского в Клину в наши дни. Мы ви- дим портреты с почтительными по- священиями Л. Стоковекого, А. То- сканини, ©. Кусевицкого. Симфони- ческий ‘оркестр исд руководством Ю. Орманди из Филадельфии сфо- тографировался в полном составе, в Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7. ПОБЕДА! ‚ Слова Вас. ЛЕБЕДЕВА-КУМАЧА. Музыка Анатолия НОВИКОВА. ——— SS es Победа, победа! Великое слово! В нем слава отчизны и слава бойца! Оно трепетать заставляет любого, Око, как огонь, зажигает сердца! Припев: Рассеялись черные тучи, Над Родиной ‘солние встает! И голос народа могучий Победную песню поет! Победа, победа! Ты нае осенила Своим золотым и широким крылом! Мы чуем свою богатырскую силу, Знамена героев мы гордо несем! . (Припев) Побела! Победа! И звезды по-новому светят! И солнце светлее горит! Весенний, победный, стремительный ветер Летит над отчизной и дух веселит! (Припев) Победа! И залпы гремят над Москвою! И радости светлой настала пора! Да здравствует русский прославленный воин!‘ Великому Сталину грянем — ура! oo Работники искусств подписываются ‘на 4-й Военный Заем С отромным под’емом встретила художественная ветского Союза сообщение о выпус- ке Четвертого Военного Займа. На митингах в театрах, концерт- ных и кинематографических органи- зациях, в творческих союзах деятели искусств единодущно приветствовали“ выпуск займа Победы. Тут же на- чалась подписка на новый заем. Работники искусств Москвы BOC. новном закончили подписку 7 мая. Они дали взаймы государству свы- ше 30 миллионов рублей, нодписав- шись в среднем на 140 процентов месячной зарплаты. ‹ Первые места по подписке на за- ем среди театров столицы заняли Театр имени Моссовета (его работ- ники подписались на 327.875 рублей —180 процентов месячной зарплаты), Болыной театр СССР (его коллек- тив подписался на 3,5 миллиона руб- лей—164,4 процента зарплаты), театр им. Ленинского комсомола (164,4 процента зарплаты), театр им. Ста- ниславского и Немировича-Данченко (159,9 процента}. МХАТ СССР (150 процентов}, Малый театр (144 про- цента). Коллектив работников Всесоюзного радиокомитета подписался на 3 мил- лиона 205 тысяч руб.—170 процен- тов зарплаты. a кии, подписи всех музыкантов оркестра обрамляют фотографию. 2 января 1943 года музей Чайковского, еще не залечивитий раны, нанесенные гит_ леровцами, посетил министр HHOCT- ранных дел Великобритании г. Aun- тони Иден. $ Дом-музей в Клину — памятник славы русской музыки. И глядя на обломки статуи композитора, на сле- ды немецкого сапога в этом святи- лище, хочется еще раз повторить его слова из почти неизвестного письма из Берлина брату Модесту Ильичу, датированного 23 января 1886 года: «...Огромная зала, уставленная сто- ликами, за которыми сидят парши- вые берлинцы и курят вонючие cH- тары, — это мне, вовсе не нравит- ся. Вообще, до чего Берлин кажет- ся омерзителен, гадок подл». Так еще в далекие времена OTBpa- тительный прусский дух вызывал гнев в сердце художника-человеко- любца, перед духовной мощью кото- рого преклонялся весь мир. На празднике в Клину, 6 мая му- зыканты, композиторы, актеры, уче- ные. Первое слово приветствия пре- доставлено представителю Красной Армии. Здесь вспоминали имя гене- рала Лелюшенко, ‘войска которого освободили дом-музей от немецких захватчиков. Произведения Чайков- ского на рояле, принадлежавшем композитору, испольили К. Игумнов, А Гольденвейзер. Выступал квартет Бетховена. На следующий день, 7 мая,. день рождения композитора, под председательством Ю. Шапори- на, состоялось научное собрание, ко- торое выслушало доклад доктора му- . зыковедческих наук В; Яковлева «Модест ИМльич Чайковский бид- граф П. И. Чайковского». Доклад был единодушно оценен, как. блестя- щая подготовительная работа к соз- данию полной и всеоб’емлющей на- учной биографии композитора. Так дом-музей П. И. Чайковского становится не только памятником ве- ликому композитору, носи ‘центром изучения его художественного на- следия, популяризатором его музыки, его величественной творческой бно- графии,. - : г. Клин. ‚Аманкул Куттубаев. Коллектив Государственного ор интеллигенция Со- Кестра русских народных инетрумен. тов подписался на’ 151.200 рублей— 210 процентов зарплаты, коллектив Государственного симфонического оркестра СССР—на 194,3 процента месячной зарплаты. Коллектив Все- союзного гастрольно-концертного об’единения дал взаймы государству свыше полутора миллиона рублей. Артист ВГКО А. Вертинский под. писался на 50 тысяч рублей, Л. Утесов—15 тысяч рублей, Н. Смир- нов-Сокольский, К. Шульженко, Е. Юровская—по 10 тысяч рублей. Хорошо пронла подписка в ки“ ностудии Мосфильм. Режиссер Г. Александров подписался на 25 тысяч рублей, на 15 тысяч рублей подписался В. Пудовкин. В. Петров и И. Савченко подлисались по 12 тысяч рублей каждый. На 9 тысяч рублей подписалась актриса Т. Мз- карова. Ai ФРУНЗЕ. (Наш корр,). Работники искусств Киргизии с большим под’е- мом провели подписку на новый заем. Известный народный акыв Ос. манкул Булеболаев заявил: — Сейчае каждый день — это день невиданного торжества, день брызжущей радости. Я был в колхо- зе «Чонташ» и сложил там свою новую песню о сынах Киргизии, ко- торые плечом к плечу со своими русскими братьями вошли в черную столицу Германии— Берлин и побе- дили сильного врага. Подписываясь на заем, я радуюсь, что могу внестя и свой вклад в общее дело. Акын Булеболаев подписался на 5.000 рублей. На 6,5 тыс. рублей подписался на заем заслуженный деятель искусств Киргизской ССР = ‚ ЛЕНИНАКАН. (Наш корр.). Кол- лектив театра Музкомедии закончил подписку через лва часа после опуб- ликования сообщения о выпуске займа. Все 79 работников театра да- ли взаймы государству 56.900 руб- лей—свыше 100 проц. фонда зарпла- ты. + ; ХАРЬКОВ. (Наш корр.). У акте: ров, художников, композиторов, ар- хитекторов состоялись митингн, по. священные подписке на заем. Ра- ботники искусств города подписа- лись в среднем на 150—200 процен- тов своего месячного заработка. = СТАЛИНГРАД. (Наш корр.). Коллектив драмтеатра им. Горькоге подписался на заем на 109.505 руб- лей—132 процента фонда зарплаты. Среди передовиков подписки — ху- дожественный руководитель театра Майоров, подписавшийся на 4.000 руб- лей, ведущие артисты Синицын, Ар, ский, Красовский и др. . A ЧЕЛЯБИНСК. (Наш корр.). Пол- писка на заем по городу среди ра- ботников искусств достигла 514.000 рублей при месячном фонде зарпла- ты в 354.000 рублей. ея КИРОВ. (Наш корр.). Коллектив Театра юного зрителя подписался на заем на 200 процентов фонда зар- платы. Работники драмтеатра под- писались на 133.350 рублей — 169 процентов фонда зарплаты. *! ГОРЬКИЙ. (Наш корр.). Работ- ники искусств города подписались на Четвертый Военный Заем на 1.230 тысяч рублей—153 процента фонда зарплаты. Народный артист Н. Собольщиков- Самарин подписался ча 5 тысяч руб- лей, засл, артист А. Ерофеев-—на 9 тысяч рублей, дирижер’ тов. Люби- мов—на 6 тысяч рублей. Подписка продолжается. ии инининии они, Редакционная. коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, Ю. ЗАВАДСКИЙ, А. НОВОГРУДСКИЙ, A. КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, А. СОЛОДОВНИКОВ. Адрес редакции и издательства: Мо сква, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат—К 4-15-66; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, нностранный и информации—К. 5-45-12; —-— издательство — К 1-48-98. ~~ Bax, Ne 949