НА ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ВЫСТАВКАХ ТЕМА ВОЗРОЖДЕНИЯ  C. РАЕВСКИЙ ОСВОБОЖДЕНИЕ. Дни победоносного завершения Отечественной войны ознаменова- лись в украинском искусстве откры- тием специальной художественной выставки, посвященной ＿ возрожде- нию Донбасса. ровекий мост», «Южная», «Шахта им. вых сложной технике живопися. Кирова» и другие говорят о но- успехах художника в этой Карандашные зарисовки и компо- зиции C. Беседина радуют сво- ей живопианостью. Используя ску- пые возможности однотонного рн- сунка, Беседин достигает желатель- ного впечатления путем светотене- вых контрастов. Особенно удачны его рисунки «На заводе им. Ста- лина», «Демонтирование взорван- ной немцами домны на «Азовста- ли», «В Мариупольском порту» и другие, Некоторые из этих рисун- ков - вполне законченные компо- зиции, просящиеся на холст. Хороши на этот раз литографин и рисунки Е. Светличного как по своим профессиональным качествам, так и по самому подходу и трак- товке индустриального пейзажа. Проникнувшись темой возрождения Донбасса, художник большое вни- мание уделяет людям, кзображе- нию их героических усилий, Этатен- денция характерна почти для всех выставленных Светличным работ и особенно для таких, как «Восста- новление шахты Калиновка», где показана работа женской восстано- вительной бригады, «Восстановле- ние мартеновского цеха завода им. Сталина» и «Расчистка рунн про- катного цеха». Выставка, думается мне, мало по- теряла бы от сокращения ее порт- ретного раздела, хотя бы за счет ординарных, ученических портретов работы Т. Неллингер и сухих, шро- токольных зарисовок Ю. Баланов- ского, некоторых работ В. Яроша и С. Кравченко. Многие портреты слишком этюдны и не дают пред- ставления об изображаемом харак- тере. Отрадным нсключением явля- ются зарисовки С. Беседина, пред- ставившего на выставку портреты знатного шишельника завода «Азов- сталь» т. Шеренкова и литейшика завода им. Ильича т. Шкарабура. Выставка настолько многообразна, что не представляется возможным в этом обзоре хотя бы бегло кос- нуться всех произведений, которых здесь насчитывается до трехсот. Но можно сказать одно: худож- ники, побывавшие в Донбассе, соб- ри-полспешил и получили хорошую творческую Сейчас задача украинских худож- ииков состоит в том, чтобы весь этот богатейший материал живых наблюдений был претворен в произ- ведения высокого гражданского я художественного звучания. При всех ее недостатках выстав- ка «Воэрождение освобожденного Донбасса» привлекает живой инте- рес. Создание ее - прекрасный по- чин украинских художников. Он тем более важен, что на Всесоюзной художественной выставке 1945 тема восстановительного труда на занять почетное место. Киев.

ЧЕРЕВИЧКИ  Живые образы героев глав- ное и бесспорное достоинство фильма. Почти все исполнители пре- красно поют, не теряя при этом ес- тественности и живости движений, жеста, мимики, Кстати сказать, есте- ственность поведения актера перед аппаратом иногда не дается и опыт- ным драматическим актерам. Какую же огромную работу должны были проделать оперные актеры вместе с режиссерами фильма для того, чтобы добиться этой простоты и ясности! Среди актеров нужно прежде все… го отметить Л. Гриценко в роли Ок- саны. В созданном ею образе есть трогательность и обаяние, и среди женских ролей, которые мы видели за последние годы на экране, эта, бесспорно, одна из самых удачных. Необычайно выразительно и инте- ресно играет Чуба М. Михайлов. Жалко, что мы редко видим этого замечательного певца и актера на экране. Уже в первом его выступле нии в кино (фильм-концерт, в ко- тором он исполнял известную шот- ландскую песню Бетховена) обнару- жились замечательные его данные, как киноактера. Мне кажется, чта стоило бы специально для него на- писать кинематографическую роль Наиболее «оперно» выглядит в фильме Г. Большаков в роли Ваку- лы; однако и в этой роли есть мно… жество хороших находок. Гоголев ский колорит, живость и яркость есть в исполнении артисткой С. Го- лемба роли Солохи, арт. Н. Чесно… ковым роли Дьяка, арт. Г. Гумилев- ским роли чорта и арт. Н. Панчехи- ным роли Головы. K существенным недостаткам фильма нужно отнести то, что голо- са солистов почти все время заглу- шает оркестр. ОПЕРА ЧАЙКОВСКОГО НА ЭКРАНЕ Артистка Л. Гриченко в роли Оксаны ключительно пенья, как ариозного, так и декламационного с определен- ной и ясной интонацией звука, буду- чи убежден, что только таким обра- зом может быть достигнут истинно музыкально-драматический эффект В лирических моментах оперы нахо- дящиеся на сцене, но не занятые пеньем артисты отнюдь не должны отвлекать слушателей от пенья из- лишней игрой и движеньями, так как оперные произведения есть прежде всего произведения музы- кальные». Когда писались эти строки, опер- ные спектакли представляли собой удивительно убогое зрелище по бес- помощности и фальши актерскойиг… ры, по невыразительности мизан- сцен. Римскому-Корсакову каза… лось, что нет иного пути для прео- доления оперной рутины, как соз- дание своеобразного концерта в ко- стюмах и декорациях. аоперных Но ведь совсем иную картину наблюдаем мы в нашем музыкальном театре. Мы видели на сценах со- ветских театров ряд спектаклей, в которых зритель наслаждался не только музыкой и пением, но и иг… рой актеров выразительной и яркой. Режиссеры фильма «Черевички» использовали этот опыт лучших со- ветских постановок. Им счастливо удалось избежать оперной рутины, штампов. Несмотря на большие купюры в музыке оперы (что было неизбежно из-за ограниченного метража филь… а) музыкальный замысел, стиль оперы Чайковского сохранены и вос- произведены бережно и любовно. Это--заслуга не только режиссеров, но и дирижера А. Мелик-Пашаева и звукооператора И. Волка. Такого качества звука в наших фильмах еще не бывало! Метод обработки фонограммы, предложенный инжене. ром Шушериным и примененный в процессе создания картины «Чере- вички», дал великолепные резуль- таты… «Черевички» на экране - весе- лая, праздничная и нарядная сказ- ка, снятая остро и выразительно (оператор Е. Шапиро, художник E. Еней). Очень уместны и удачны здесь трюковые и комбинированные семки, проведенные под руководст- вом оператора Б. Горбачева. своей удачей умело подобранному актерскому ансамблю. Но больше всего фильм обязан Старый квартал с его высокой плотностью застройки, одинаковой этакноствтововамсвета отсутствием тации по сторонамсвета, отсутствием внутриквартальных пространств, с полным отсутствием зелени, с его сплошным фронтом фасадов, с дворами-колодцами не отвечает современным потребностям ни с функциональной, ни с художествен- ной стороны. Сохраняя всю структуру города, как наиболее экономичного типа расселения, как могучего фактора культурного развития человеческого общества, мы должны решить жи- лой район так, чтобы повседнев- ные потребности человека полно- стью удовлетворялись, Мы обязаны продумать конфигурацию жилых домов по периферии квартала так, чтобы их обемы не только оформля- ли пространство улиц, но и создали необходимые условия проветривания и такую ориентацию, при которой большая часть комнат обязательно получала бы солнечный свет. Одновременно с этим мы должны при придумать такие приемы застройки, которых плотность населения гарантировала бы введение в жизнь максимума комфорта и благоустрой- ства при данных конкретных эконо- мических возможностях. Этизадачи, которые вытекают из бытия совет- ских людей, есть и задачи художе- ственные, архитектурные. Думая о комплексной композиции жилого района, мы должны решать ее как художники. В начертании проездов, площадок, в расположе- нии зелени, в распределении обемов жилых домов, в построении пропор- ций и масштабов этих жилых домов, в контрасте этажности жилищ и общественных зданий, наконец, в декоративном убранстве- мы ис- пользуем все те принципы построе- ния прекрасного, которыми архитек- тура обладает так же, как обладают музыка и двугие искусства. Решая задачу так, -умая о суще- ственном, о новом содержании жиз- ни советского человека, мы дей- ствительно создадим определяющие предпосылки новой пластической формы в архитектуре, ибо при та- ком подходе совершенню неизбежно отпадает потребность в механиче- ской редродукции старой архитекту- ры, в механическом использовании портиковнилк готовых кериов, чуждых типу наших сооружений. Для того, чтобы решить гранди- озные задачн восстановительного строительства,, нам, конечно, необ- ходима мощная передовая строи- тельная индустрия. Необходимо соз- дать и свой, советский Sweet s -

Дм. ШОСТАКОВИЧ

Каждый зритель, любящий оперу, вероятно, шел смотреть этот фильм, если не с предубеждением, то с не- которыми опасениями. Опера в кино? Певец или певица, снятые крупным планом с широко открытым ртом, … врядли это зрелище привлекатель- ное и радующее зрителя. Акакбудет выглядеть на экране условность опер- ных мизансцен? И нужно ли сохра- нить эту условность или актерам следует ее преодолеть? Но как же могут они вести себя натурально и естественно, если либретто оперы Чайковского написано по фантасти- ческой сказке Гоголя… А в сказке этой, как вы знаете, фигурирует чорт, которого заставил служить себе кузнец Вакула - поклонник гордой и капризной красавицы Ок- саны, Таким образом, в опере «Че- ревички» условность оперного теат- ра соединена с условностью ска- зочной фантастики. Как же справился с этой двойной условностью кинематограф? Ведь принято думать, что киноискусство сугубо реалистическое не только по творческому методу, но и по приро- де своих выразительных средств. Правда, люди моего поколения еще помнят, вероятно, сказочные феерии, цветные, раскрашенные, которые мы смотрели в годы детства на экране иллюзиона, Но то было на самой заре кинематографа… С тех пор это замечательное искусство выросло и возмужало и, может быть, даже и вспоминать не захочет о том, что случалось с ним десятки лет назад! цов. Все эти опасения нсчезают после появления на экране первых же кад- ров фильма «Черевички». Режиссе… ры Н. Кашеверова и М. Шапиро стремились не уничтожить услов- ность оперного зрелища, а только найти способы для того, чтобы сде- лать эту условность убедительной. Они нашли внутри условного мира оперы-сказки и, исходя из законов этого мира, присущую ему, хотя и своеобразную логику. Есть услов- ность и условность. Фантастика на- родной сказки или сказки Пушкина, Гоголя, Салтыкова Щедрина заклю- чает в себе глубокую жизненную правду. Поэтому они убедительны, и читатель верит каждому слову ав- тора и героев. А те рутинные и штампованные приемы, которые очень часто встречаются в наших оперных спектаклях, не только не внушают зрителю доверия к тому, что проис- ходит на сцене, но и разрушают са- мую художественную природу зрели- ща. Зритель начинает относиться к к игре и к словам, кото- рые поют актеры, как к чему-то на- зойливо-неприятному, что мешает ему слушать оркестр и голоса пев- в виду именно эти штампы и рутину оперных постановок, Рим- кий-Корсаков писал когда-то: «При исполнении своих опер тор не допускает приемов, почита- ющихся за драматические, но ле- жащих вне области музыкального искусства, как-то: говора, шопота, хохота, крика и т. п. и требует ис-

До войны у нас было немало творческих дискуссий, и особенно горячие споры вызывала проблема украинского пейзажа. В некоторых (правда, довольно незначительных) кругах художников было принято считать обязательным для такого пейзажа изображение верб, то- полей, белых хат с соломенными крышами и тому подобных моти- вов. Вместе с тем в нашем искусст- ве был слабо передан пейзаж новой, социалистической Украины - страны мощной индустрии, передового сель- ского хозяйства, созданных за годы сталинских пятилеток. Вот почему особый принципиаль- ный интерес представляет выставка «Возрождение освобожденного Дон- басса». Здесь показаны работы нескольких бригад украинских ху- дожников, специально командиро- ванных в Донбасс Комитетом по делам искусств при Совнаркоме УССР. Первоначально предполагалось, что художники сделают лишь доку. ментальные этюды и зарисовки раз- рушений. Но, непосредственно стол- кнувшись с жизнью, наши худож- ники были захвачены картиной ге- роического труда народа, восстана- вливающего сейчас разрушенные немпами индустриальные гиганты и шахты. Таким образом, пейзажные зарисовки и этюды, где человек яв- ляется только стафажем, переросли в композиции, отображающие яркие моменты восстановительной эпопеи. Часть рисунков и картин перено- сит нас в недавнее прошлое. …Рунны цеха металлургического гнганта. Ржавые, порванные взрыв- чаткой тавровые балки, точно скор- ченные руки мертвецов. Вокруг запустение. И только на первом плане видны две фигуры немецких солдафонов. Этим композиционным сопоставлением художник В. Литви- ненко с присущей ему остротой стиля показывает гуннов XX сто- летия, мечтавших превратить нашу шу страну в пустыню. И вслед за этим целая серия сунков показывает поднимающийся из рунн Донбасс, возрождаемый не- сгибаемой волей советских людей. Среди работ Литвиненко особен- но привлекают гуаши «Разливка стали» и «С работы». Уверенное мастерство характеря- зует работы молодого художника C. Отрощенко, В каждом его этюде чувствуются настоящее горение ху- дожника, неустанные поиски яркого живописного и композиционного ре- шения темы. Наиболее интересны его «Восстановление сталелитейно- го цеха завода им. Сталина», «Со смены», «В порту» и «У спуска в шахту». Близки к творческим поискам От- рощенко острые и удачные по ком- позиционному решению работы E. Яблонской, Своеобразно живо- писное решение этюдов Д. Безуг- лого. В них молодой художник по- казывает свои новые живописные искания, отходит от излюбленной в прошлом серой, сдержанной гаммы красок. Среди работ Безуглого осо- бенно запоминаются «Домна завода им. Сталина», «Панорама восстана- вливаемого завода». Красивы залитые светом этюды И. Штильмана. Привлекают внима- ние его этюды «Парусники», «Кри- вой Рог», «Днепропетровский вок- зал», «Задымила домна». Интересный раздел выставки со- ставляют произведения графики. Здесь экспонированы работы А. Па- щенко, С. Беседина, Е. Светлично- го и других. Мастерство рисунка выделяет ра- боты заслуженного деятеля ис- кусств УССР А. Пащенко. В ли- стах, изображающих руины и вос- становление завода, A. Пащенко хорошо удается как заводской ин- терьер, так и панорамное решение индустриального пейзажа. Его соч- ные акварели «Острая могила», «Взорванный немцами Днепропет-

Эскиз худ. волкова. художников погранвойск НКВд. НОВОЕ ИМЯ В этюдах Ромаса нет и тени того фальшивого, надуманного, несуще- ствующего в природе тона, который нногда навязывают ей художники, кичащиеся своей индивидуально- стью, полагая выражение «своего», узко-личного, основной заслугой и конечной целью искусства. Ромас находит живописный тон в самой природе и оттого его тон так прав- див, богат и разнообразен, Вот чем нпреодолимая притяга- тельность живописи Ромаса. Для воздуха, воды, судов военных и рыбачьих речных и морских он находит верную двоовуюрдействию, ристику и особый мазок, порожден- характером темы. Его техни- ческая манера изменяется в зависи- мости от того, что он пишет. Он новые слова и изобретаетИмея выражения, Его гла умеет видеть специфический для каждого явления цвет, умеет найти его на палитре, а потом кисть художника даст ему жизнь на полотне, Как не- переносимо тягостно желтое, губи- тельное дыхание артиллерийского залта, как нужен красный цвет весел в этюде «Бакенщик», как си- вый цвет воды выражает и ветер, н холод, и солице! Отрадно, что в советском искус- стве зазвучало новое, хорошее имя, имя живописца Ромаса.

МАШКОВЦЕВ Н. 

Это первая персональная выставка Я. Ромаса. И раньше крепко запо- минались его этюды, изредка встре- чавшиеся на больших выставках, за- поминались, невзирая на их малые размеры и скромные темы, Они воз- буждали желание ближе узнать это- го художника, но он, видимо, не выступать, особенно с кар- тинами.   Выставка, открытая теперь в Са- лоне, расширяет уоб ясняется представление о Ромасе. Выстав- ка Ромаса это действительно выставка живопися художник полным правом назвал ее так.Это этюды, написанные на Днепре, под мный Кронштадте в Ленинграде и в Чер- ,мозе за последние пять лет, Един- годанаходит долж-новые картине «Бакенщица». Речные особенно, морские просторы, темы жизни на море и «вокруг моря» ху- дожнику особенно близки. С какой любовью, словно дыша полной грудью, пишет он необ ят- ную чашу неба, переливающуюся красками неуловимых оттенков, и цвета водной глади, колеблемой по- рывами свежего ветра! А земля лишь внизу лежит узким краешком, как пристань, как причал…

В работе над фонограммой, в про… цессе записи звука, голос солиста все время выделялся, а оркестр как бы ставился на третий план из бо- язни заглушать певца. Великие ком- пюзиторы, в том числе, разумеется, и Чайковский, превосходно умели ор- кестровать и знали, что для тоге, субиратокеств «убирать» оркестр, но необходимо д добиться соответствующего равно- весия между голосом певца и орке… стром. В данном случае и дирижер и звукооператор оказались во власти рутины, только не оперной, а радио- кинематографической, ибо и на ра- дио и в кино обычно голоса солие- тов заглушает оркестр. Еще одно частное замечание. Среди сцен, пропущенных в фильме, есть такие, которые как раз для ки- но представляли бы интересный и благодарный материал. Жаль, напри- мер, что мы не увидали на экране пляску чорта у Солохи, украинскую пляску, пляску во время гулянья. Вообще говоря, хотелось бы, что- бы в последующих работах по эк- ранизации музыкальной классики была сделана попытка снять какую- либо оперу полностью. Я убежден в том, что зритель не утомится и не соскучится и что традиция полуто- рачасового сеанса в какой-то мере будет пересмотрена. Подводя итог, я хочу подчеркнуть, что «Черевички» - прекрасно удав- шийся опыт экранизации классики. Этот опыт имеет широкое принци- пиальное значение. В самых отдаленных уголках на- шей страны зрители увидят и ус- лышат русскую оперу - одно из произведений величайшего русско- го композитора. До сих пор казалось, что опера и кино несоединимы. Успех работы Н. Кашеверовой и М. Шапиро опровер- гает этот предрассудок. И режиссе- ры фильма заслуживают самой го- рячей благодарности за их талантли- вый творческий труд.



Художники Узбекистана за 20 лет   ТАШКЕНТ. (Наш тысячи работ 60 нировано на открывшейся спубликанской выставке корр.). Около художников экспо- 1 мая ре- живописи, графики и скульптуры Узбекистана за 20 лет». «Художники Здесь - произведения ных художников цева, Татевосяна, засл. кусств Волкова, Карпова, Подковырова. представлены художников Хасановой, Тского Союза Абдулаева народ- Тансыкбаева, Уфим- деятелей ис- Рождественского, Широко произведения молодых Героя Совет… и других. Многие работы созданы на основе фронтовых впечатлений художников. Полотна Волкова, Набнева, Караха- на, Кедрина, Алимова, Комиссаренко и других посвящены борьбе узбек- ского народа за под ем хлопковод… ства и участию советских патриотов в народных стройках. Скульптура представлена работами Гриншпун, Коржинской, Кучис и других. Открытие выставки - крупное со- бытие в культурной жизни респуб- лики. Выставка привлекает большое количество посетителей.

Артист Г. Большаков Вакулы

в роли

Донбасс. На восстановлении домны Художник Е. ЯблонскаЯ.

ввести в архитектуру все достиже- ния современной науки и техники. ны участвовать архитекторы, ибо ны участвовать архитекторы, ибо это тоже одна из важнейших задач советского зодчества. В этом А.Бу- ров абсолютно прав. Несомненно также, что расшире- ние ассортимента материалов и кон- так на струкций, индустриализация строи- тельства, как процесса сборки, не- избежно отравится и на облике зда- ния. Но новое в архитектуре обес- печивается не абстрактным разреше- нием тектонических задач. Необхо- димо использование как старых ма- терналов и старых конструкций, и новых материалов, и новых конструкций все это средства для решения той общей комплекс- ной задачи, которая была поставле- выше на примере жилого района. Новые типы сооружений, вызван- ных к жизни нашим обществом, по- требуют и новых конструкций. Это, несомненно, может и должно слу- жить поводом к новому осмыслива- нию архитектурной теории. Но надо понять, что архитектура - это не фасады, не планы, не тектоника, не функция, не архитектурная де- таль, что это все вместе взятое - искусство, помогающее организации жизни и само являющееся куском жизни, Мы должны уяснить себе, что понятие красоты в архитектуре включает и удобства, и экономику, и комфорт, и гигиену, и пропорции, и пластически красивые, эстетиче- ски воздействующие на человека линии и формы, и реалистически понятую тектонику, и тысячи дру- гих элементов, из которых сла- гается архитектурный образ. Среди этих слагаемых существенное эна- чение имеют и живые уроки клас- сики. Скопированный из Витрувия, Виньолы или Палладио ордер, ме- ханически приставленный к тому или иному зданию,-вздор, эклек- тика, но установленные этими орде- рами отношения, в их связи с эмо- циональными ощущениями человека, войдут в теорию современной архи- тектуры и в ее практику. Точное воспроизведение карниза палаццо Фарнези в современном жилом доме эклектика; подражание в мону- ментальной живописи дицы … дешевая стилизация, но роктивь о лей карниза, изысканные человеком на протяжении столетий принципы их построения, равно как и мас- штабное развитие фресок Нередицы, в соответствии с идеей пространст- венного решения храма, будут и должны быть использованы.

риалов, конструкций, деталей от- делки и обопудования, появляются такие тревожные книги, как книта Люиса Мумфорда «От бревенчатого дома до небоскреба», в которой с необычайной остротой вскрыт кри- зис архитектуры в странах Запада. Сосредоточивая все внимание на новой тектонике (но совершенно не раскрывая конкретно ее природы), на новых материалах и конструк- циях, т. Буров, по существу, утвер- ждает, что наличие новых материа- лов, новой техники, новой тектони- ки вполне достаточно для решения творческих проблем современной со- ветской архитектуры. Фраза т. Бу- рова о том, что архитектурный об- раз определяется, «конечно, определяется, «конечно, эпохой и ее идеями», положения не спаса- ет и звучит только отпиской. Архитектура делается жизнью, практикой. Теория и критика помо- гают ей. Они освещают путь прак- тике. Их задача определить те зер- на нового, из которых прорастает дерево архитектуры социалистиче- тии, о диалектической связи нового со старым, о примате содержания над формой. Искусство социалистического реа- лизма должно помочь «лучшему устройству жизни людей» (М. И. Калинин) социалистического обще- ства. Наше, социалистическое об- щество и государотво заинтересо- ваны кровнс в том, чтобы каждый ского реализма. К чему же призывает т. Буров? Он проповедует старые, давно от- вергнутые (хотя и хорошо замаски- рованные множеством оговорок и отдельных правильных положений) конструктивистские доктрины. Для того, чтобы правильно понять проблему становления нового в ар- хитектуре, чтобы помочь этому но- вому, необходимо уяснить себе мар- ксистско-ленинское учение о разви-

жем определяли.(подчеркпокажетсядетра в целях обнаружения того, что вся «система античных ордерных со- отношений возникла из эмпириче- ской статики соопужений антично- сти», обращается против него са- мого. Архитектор, применивший в месте заделки балконной плиты поддержи- вающую консоль (хотя с точки вре- ния действительной статической ра- боты плита в этом не нуждается), поступит правильно как художник. Он пластически выявит то напря- женное состояние материала, кото- рое испытывает конструкция в ме- сте заделки. Эта художественная форма конструктивно не нужна, но пластически (и тектонически, ска- мы) она уместна, так как соз- дает в воспрнятии зрителя уверен- ность в прочности балкона, уверен- ность, которая входит как один из элементов в общее эмоциональное звучание архитектурного образа здания. Совершенно очевидио, что ла, этом сама пластическая форма этой детали, ее масштаб, ее стиле- вая характеристика определяются общей художественной композици- ей сооружения. Такой подход ни- чего общего не имеет с тем обоже- ствлением конструкции и материа- которое сквозит в статье т. Бу- рова. Связав создание ной формы, новой тектоники только с новой конструкцией и материала- ми, т. Буров видит в этих пресло- вутых материалах и конструкциях тот «корень мандрагоры», которым он хочет излечить архитектуру от болезни академизма. Тов. Буров пишет: «В каменной кладке, да и в угих областях строительства мы иногда продолжа- ем в век автомата «скусывать пат- рон» шомпольного ружья. Вот поче- му мы построили школы, да и не только школы, но и множество жи- новой архитектур-

 ОТВЕТ А. БУРОВУ балки на изгиб, что прекрасно по- ментов здания - словом, все мате… риальные черты художественного облика сооружения никак не опре- делялись одной только конструк- тивной необходимостью. У того же Витрувия мы читаем мере вырастания промежутков между колоннами должна пропорци- онально увеличиваться и толщина стволов. Например, если в ареости- ле (тип храма с редко расставлен- кыми колоннами - Н. Б.) ствол ко- лонны будет толщиной в девятую или десятую долю, она покажется (подчеркнуто нами - Н. Б.) тошей и худой из-за того, что благодаря ширине межколонных промежут- ков воздух скрадывает и на вид уменьшает толщину стволов». Витрувий требует изменения раз- еротпри меров не потому, что это связано с проблемой прочности (обеспече- ние прочности было для него само собой разумеющимся обязательст- вом),-он говорит о зрительном образном впечатлении. и При чем жетут механическое сов- падение размеров несущих элементов конструкций с их действительной статической природой?! Ведь при одном и том же интерколумнии (расстояние между колоннами) со- отношение архитрава к пролету ва 5 ордерах различно, Уже сама художественная природа эгих орде- ров, их эмоциональное воздействие на человека целиком опровергают натуралистический подход т. Бурова к тектонике, как к пластически раз- работанной конструкции. зи и - ны Очень характерно в этой же свя- указание Витрувия на то, что «Марсу и Геркулесу, как божествам мужественным, необходимо строить храмы дорические без услаждаю- щих приквас; для Флоры, Зенеры Прозерпины … иное дело». Это указание поекрасно иллюстрирует живую связь одной и той же архи- травной конструкции, но в различ- ных ее тектонических выражениях с определенным содержанием ху- дожественного образа здания. Отметим, в частности, что колон- Парфемона толще, интерколум- ики меньше, отношение высоты ар переклываемому пролету бльше, ранних, так и современных аарфе- нону. эле- архитравные Таким образом, совет т. Бурова проверить статическим расчетом конструкции древних

нкин

В своей статье «Об академизме в архитектуре» («Советское искус- ство» № 17) А. Буров выступает против некритического перенесения готовых традиционных форм прош- лого в современную архитектурную практику Да, такое перенесение при- водит к кричащим противоречиям ме- жду формой и содержанием, убивает живой дух искусства и порождает,

нималось древними, широко расстав- «По применении и . д. лявшими колонны, пои деревянных архитравов» и т. п.

вместо органических полноценных произведений, мертвые схемы, гипсовые слепки с архитектурных Таким образом, по Бурову,коп- струкция сама в себе несла те отношения и пропорции, которые ламятников прошлого. входили в архитектурный образ со- оружения и его Выходит, что обновление архи- тектурных форм возможно только при введении новых конструкций и материалов и ими юпределяется. Эти конструкции и материалы дол- жны быть взяты архитектором от инженера в чистом виде, в полном соответствии с их статической природой и пластически обрабо- таны.  Так А. Буров отдает дань механн- стической, конструктивистской кон- цепции, которая ставит проблемы со- временной архитектуры с ног иа голову. Греческие зодчие так же как и гениальные мастера нашей класси- ческой русской архитектурывсех XIV веков, были реалистами. Это определяло их отношение к матери- алу и конструкции. Камень в их произведениях действительно никог- да не переставал быть камнем и не превращался в фанеру, как это ча- сто бывает у мас. Архитравная ба- лочная система сохраняла своюпри- роду. По изменение соотношения частей отнюдь не преследовало це- ли точного совладения с статиче- ской природойконструкциикак глав- ного и конечного результата твор- чества. Все диктовалось тем худо- жественным образом сооружения, оторый вознчкал в воображенин зодчего и был обусловлен потреб- ностями эпохи и ее огранизующей идеей. Конструкция была только необходимостью, считаясь с которой художник свободно реализовал свои творческие задачи. Достаточно напомнить храмы до разием художественного выражения, чтобы понять, что пропорции храма, отношение архитрава к межколон- ным промежуткам, диаметра колон- ны к ее высоте, соотношение ан-  таблемента и всех остальных

Оставим пока в стороне вопрос о том, действительно ли академизм является наиболее серьезным тормо- зом для развития нашей архитекту- ры. Согласимся с автором (с ним согласится всякий здравомыслящий человек), что сугубое увлечение академизмом ни в какой мере не может содействовать дальнейшему развитию архитектуры социалисти- ческого реализма. Да, академизм и эклектика должны быть подвергну- ты резкой критике. Но не с пози- ций т. Бурова! В начале своей статьи т. Буров пишет: «Что является в античной архитектуре Греции для нас про- грессивным, что привлекает нас в ней художественно и философски? то, что она была тектонична и человечна. Надо, однако, сказать, что тектоника (под этим термином я понимаю пластически разработан- ную конструкцию) не может быть одной и той же для всех веков и всех архитектурных материалов». Все последующее изложение по- священо доказательству одного те- зиса: мы утеряли правильное пони- мание «тектоники», как чего-то ис- торически развивающегося, всю со- временную архитектуру мы строим в соответствии со старыми тектони- . ческими принципами древних, коо рые находятся в разительном про- тиворечии с современными материа- лами и конструкциями. д Что же понимает т. Буров под термином «тектоника»? «Если вду- маться, пишет он, - в то, что говорят Витрувий и другие теорети- жи древности, то основноев их ввите, чтобы моделировка архи тектурных форм в целом и частях отвечала работе материала на сжа- тие», И дальше: «Соразмерности ор- дера обусловлены работой каменной В порядке творческой дискуссии.

лых домов очень медленно, дорого гражданин этого общества получал наиболее полное удовлетворение своих материальных и духовных потребностей, чтобы частная, семей- ная и общественная деятельность этого человека протекала в наибо- лее благоприятных условиях, сти- мулирующих развитие личности. Архитектура, которая материаль- но оформляет жизнь отдельного человека ч общества, обязана сред- ствами своего искусства помочь речлизации этих конкретных задач, неходя из конкретной исторической обетановки, Она должна ответить этим качественным особенностям социалистического общества. Нас поэтому не может, к приме- ру, удовлетворить в современном советском городе решение жилых кварталов,основанное на градо- строительных принципах XIX века. и плохо по художественному каче- ству», Выходит, что низкое худо- жественное качество было резуль- татом употребления старых материа- лов (кирпич, дерево, бетон) и пе- рерасхода их на единицу полезно- го обема. Оказывается, стоит толь- ко в наших шкелах вместо кирпич- ных стен пименить, например, же- лезобетонный каркас с заполнени- ем, скажем, в виде керамических пустотелых блоков и новое, при этом высокохудожественное каче- стио соружения будет обнзательно Чем же обяснить, что в Америке, с ее богатейшей строительной инду стрией, с ее знаменитым Sweet s--ка- талогом, где на 3.000 страниц к ус- лугам архитектора все мыслимое разнообразие самых новейших мате-