М. ИЛЬИН
$
К 10-летию Московского
метрополитена имени
Л. М. Кагановича
°
Десять лет назад — 15 мая 1935
года раскрылись двери первых
станций Московского метрополитена
им. Л. М. Кагановича. В развитии
советской архитектуры и в жизни
нашей столицы — это знаменатель-
ная дата.
Архитекторы были призваны дать
образ значительному транспортному
сооружению, где использовались до-
стижения самой передовой современ-
ной техники, создать ансамбль но-
вого типа, каждой своей архитек-
турной чертой выражающий сталин-
скую заботу о человеке.
Для осуществления поставленно-
то правительством задания в твор-
ческое соревнование вступили зод-
чие различных художественных на-
правлений. Это не привело к разно-
бою и пестроте в оформлении стан-
ций, к нарушению требований ан-
самбля. Архитектура станций отли-
нается ясным стилевым единством.
Уже при проектировании станций
и надземных вестибюлей первой
очереди определились творческие
черты, которые, обогашаясь и раз-
виваясь, получили полное выражение
в архитектуре второй, третьей и
проектируемой четвертой очерели
строительства. Две станции в этом
отношении особенно характерны.
Станция «Дворец Советов», <©о-
сруженная по проекту архитекторов
А: Лушкина и Я. Лихтенберга, и
сегодня, спустя десять лет, радует
наш глаз. Мы любуемся звездчаты-
ми столбами и такими же звездо-
образными сволами-распалубками
над ними. 8 лаконизме архитектур-
ного замысла скрыта большая ху-
дожественная сила. Авторы стреми-
лись как бы раздвинуть простран-
ство интерьера, всеми средствами
пластической обработки KOHCTPYK-
пин, широким - использованием. эф-
фектов искусственного света дать
ощущение легкости. В подземном
зале станции «Дворец Советов»
свободно дышится.
Глубокий знаток классики, в ча-
стности русскего классицизма, по-
койный академик И. Фомин создал
станцию «Красные ворота». Архи-
тектурное решение могучих пило-
нов, избранная автором цветовая
гамма, обработка свода Кессонами—
все привлекает нас в этой превос-
ходной станции. Авторы надземных
павильонов станций «Кировская»
(Н. Колли) и «Парк культуры и от-
длыха» (Н. Колли и С. Андриев-
ский) также прибегают к свободной
интерпретации форм классического
зодчества.
В станциях метро первой очереди
используется сравнительно скромная
гамма полихромных отделочных ма-
териалов-—мрамор, метлахские плит-
ки, белый кафель и т. д. Создавая
станнии метро второй очереди, зод-
чие значительно обогатили свою ар-
хитектуртую палитру. Новые мате-
риалы фар®юор, бронза, оникс,
богатая цветовая гамма новых сор-
тов мрамота и других ценных по-
род камня были предоставлены, в
таспоряжение аохитекторов. Одно-
временно шла деятельная разработ-
ка новых типов конструктивного
решения станций. Если в сооруже-
ниях метро первой очереди приме-
нялись бетонные и железобетонные
конструкции, то в последующих оче-
ae et ee
%
ПОДЗЕМНЫЕ ДВОРЦЫ
Станция «Электрозаводская» По кровского радиуса Московского
метрополитена
‘зовали средства полихромии для
создания жизнерадостных, богатых
по декоративной отделке подземных
дворцов. Прежде всего ‘здесь дол-
жны быть отмечены станции «Бе-
лорусская», «Динамо», «Сокол».
Лучшими из станций второй оче-
реди бесспорно являются «станции
«Площадь Свердлова» (посмертная
работа академика И. Фомина) и
«Курская» (архитектор JI. Поля-
ков).
На станции «Площадь Свердлова»
светлопалевым мрамором облицова-
ны и стены и пилоны. Из того же
материала вытесаны каннелирован-
ные столбы-колонны, поставленные
по углам пилонов. Кессонированные
своды пластически подчеркивают
мощь опор, выдерживающих давле-
ние огромного пласта земли. В’ кес-
соны центрального зала вставлены
фарфоровые белые с золотом 6a-
рельефы. Эти фарфоровые вставки
придают монументальной архитекту-
ре изящество и легкость.
Л. Поляков также использует в
станции метро «Курская» классиче-
ские формы и приемы. И все же
она производит впечатление совре-
менного ‘сооружения. С большим
мастерством автором решены OT-
дельные детали: превосходные по
рисунку вентиляционные решетки и
сложные кессоны «<водов с лепны-
ми розетками. Разнообразие и 60-
гатство приемов обработки кривых
и плоских перекрытий станции, под-
земных перехолов и анфилад сви-
детельствуют о зрелом мастерстве
автора.
В <вязи < сооружением станций
второй очереди Наша столица o60-
гатилась еще одним однопролетным
мостом, расположенным рядом (<о
старым Бородинским мостом. Лако-
низм и строгость архитектуры (ар-
хитекторы К. и Яковлевы) —
отличительная черта этого прекрас-
ного инженерного соо”ужения.
В годы войны работа по coopy-
жению и проектированию станций
метро ме прекращалась. .Героиче-
ская борьба советского народа про-
тив гитлеровских захватчиков вдох-
редях метро перешли к. чугунным
тюбингам. В связи с применением
тюбингов был поинят тип станций
глубокого залегания, с двумя боко-
выми перронами. Олнако советские
золчие м инженеры не ограничи-
лись только этим конструктивным
решением. Ими были предложены.
новые типы конструкций, как, на-
пример, в станции «Маяковская»,
своды которой опираются на столбы
из стали, или в станции «Сталин-
ская» (третья очерель строительст-
ва, инж. В. Дмитоиев и архитек-
тор С. Кравец), решенной в виде
большого пятинефного зала со стол-
бами:
Авторы станций метро второй
очереди широко и удачно исполь-
>
Развернувшаяся на страницах «Со-
ветакого, искусства» творческая дис-
куссия о проблемах развития опер-
ного искусства в нашей стране по-
степенно расширяет круг ‘этих проб-
лем. Игорь. Бэлза, Гавриил Попоз м
Мариан Коваль в своих статьях за-
тронули чрезвычайно серьезные во-
просы, связанные < оперной драма-
тургией, оперным жанром и взаимо-
отношениями межлу композитором и
театром. Мне же хочется остано-
виться на некоторых особенностях
работы композитора над оперой.
Я не буду защищать здесь обще:
известные истины о том, что опез-
ный композитор должен в совершен-
стве владеть сем ° ‘арсеналом
срелств выразительности — и чело-
веческих голосов {в сольном пения,
ансамбле и хоре), и совоеменного
симфонического оркестра. Опранм-
чусь только общим ` пожеланием,
чтобы эти ‘истины были признаны
не только де-юре, но и де-факто,
чтобы в вовых операх оркестр зву-
чал всегда красочно и чтобы певцы
находили широкие возможности для
применения ‘своего искусства в во-
кальных партиях. Но эти `требова-
ния я считаю элементарными и не
о них будет речь.
Можно привести примеры, коглз
даже крупный мастер, в совершен-
стве владеющий ‘и оркестровой, и
вокальной палитрой все же тер-
пит фиаско, обращаясь к оперному
жанру. 4
Конечно, И. Бэлза. прав, когда
пишет, что «замысел оперы в це-;
лом лолжен, как правило, исходить
именно ют композитора». Прав и
Г. Попов, говоря о необходимости!
симфонического развития оперных
образов.
Но для того, чтобы вамыкел ком-
позитора был полноценным, а му-
зыкальное воплощение этого 3a-
мысла не абстрактным, а реаль-
ным и художественно-действенным,
нельзя ни на минуту забывать о
синтетической природе оперного
жанра.
если М. Коваль справедливо
требует приближения театра к ком-
позитору, TQ я хочу высказать по-
желание © погружений оперного
композитора в стихию театральности,
В порядке творческой дискуссии. См.
статьи oO советской опере в газете
sneer искусство» №№ 13, 14, № ин
11.
514156.
новила архитекторов на ряд исклю-
чительно улачных решений. Авторы
‚семи станций Замоскворецкого и
Покровского радиусов’ дали’ интерес-
ные и оригинальные. проекты.
По своему архитектурному обли-
ку станция «Завод им. Сталина»
(архитектор Л. Поляков) близка
лучшей из станций первой очере-
ди — «Дворец Советов». Высокие
стройные столбы несут плоское пе-
рекрытие. Пространство станции —
единое и светлое — как бы расши-
рилось. Смело и интересно, в виде
ступенчатых ” сводов, решен эскала-
торный спуск. °
Архитектура станции метро
«Измайловская» (автор В. Вилен-
ский) проникнута подлинным чувст-
Можно ли рассматривать оперную
партитуру (даже Римского-Корся-
кова, провозгласившего, как извест-
но, примат музыки в опере) вне
связи с действием, декорациями и
даже костюмами? Разумеется, нет.
Композитор не имеет права предпо-
ложить, что слушатели его музы-
ки закроют глаза и не пожелают
быть зрителями оперного спектакля.
Значит, если композитор хочет пи-
сать оперу’а не музыку к либретто,
то ок обязан знать театр и’быть во
всеоружии и в этом отношении: Мне
хочется привести ‘злесь олну фразу
из предисловия Александра Крейна
к либретто ето оперы «Загмук»
{кстати сказать, совершенно неза-
служенно «забытой» нашими теат-
рами): «Я мыслю себе эту’ булу-
щую оперную форму, как форму
синтетическую, охватывающую опыт
классической оперы до последних
достижений в области оперной фор-
мы и синтезирующую . этот опыт с
достижениями передового советского
театра».
Эта ‘фраза была написана пятча-
дцать лет тому назад, и высказанное
одним из наших выдающихся масте-
ров положение настолько очевидно,
что ‘его трулно оспаривать. А меж-
ду тем вправе ли мы сейчас заявить
о том, ‘что’ в‹ оперном творчестве на-
ших композиторов .за’ послелние го-
ды действительно синтетически
обобщены достижения советской те-
атральной”‘ культуры, завоевавшей,
как известно, мировое признание?
Я ‘имею в вилу здесь не поста-
новки опер, а прежде всего произ-
ведения, как таковые, т. е. оперные
партитуры, являющиеся основой для
спектакля. А прочность этой осно-
вы зависит, разумеется, от мастер-
ства, опирающегося на глубокое
знание всех без исключения компо-
нентов оперного произведения, в том
числе и оперной сцены, с ее стро-
гими законами, но зато и огромными
возможностями. © Fl не поклонклк
концертного исполнения опер или
театрализации симфонических про-
изведений — и в том, и в другоз
случае происходит некое’ насилие
над природой жанра.
<
Высочайшие образцы
ского сочетания отдельных BYOB
искуеств, и.для-того, чтобы постичь
вом современности. Ее стены, ук-
рашенные фарфоровыми вставками,
столбы-пилоны < своеобразными ка-
пителями, ее свободное и легко
воспринимаемое пространство — все
говорит здесь о том, чтосмы нахо-
димся в современном народном
дворце.
Интересно решена и. стакция «Ба-
умановская» —{авторы — Б. Иофан и
Н. Зенкевич”). Особенно привлекате.
лен здесь центральный перронный
зал, обработанный пилонами из
порфира. Их блестящая поверх-
ность контрастирует“ с матовой по-
‘верхностью ниш, выполненных в
‘технике мраморной мозаики.
Приемы «современной классики»,
некогда так ‹трастно утверждав-
шиеся И. Фоминым, нашли в стан-
ции третьей очереди «Электроза-
водская» (авторы — В. Гельфрейх
и И. Рожин) дальнейшее развитие.
Проектирование = сооружение
станций Московского метро служи-
ло школой, в которой выковывался
новый стиль советской архитекту-
ры. Поэтому ‘каждая станция метро,
вступающая в строй, неизменно
привлекала к себе всеобщее вни-
мание.
Именно в этом значительном ар-
хитектурном ансамбле сталинской
эпохи наиболее ярко выступают
передовые, прогрессивные черты
советского, зодчества. Ввод в экс-
плоатацию трех очередей метропо-
литена и проектирование четвер-
той`очереди являются ярким выра-
жением заботы партии и лично това-
рища Сталина о нуждах населения
1 воплощаемым в слове и музыке, над
лексикой {вплоть до ее тончайших
j
i
‘ .
искусства
оперы рождаются путем. гармониче-
нашей столицы, © ее красоте и
благоустройстве.
Проект -бригады под руководетвом проф Я.
roman () ТВОРЧЕСТВЕ
ПЕРНОГО ВБОМПОЗИТОРА
тайны этого сочетания, нужно про-
никнуть в творческую лабораторию
великих мастеров и их опыт -соче-
тать с передовыми достижениями на-
шей действительности.
Работы Бородина, Мусоргского,
Римского-Корсакова над текстом:
либретто показывают, какое огром-
Hoe значение придавали они этой
части юперного произведения, aX
тщательно работали над образом,
пюансов), даже над’ аллитерациями
и ‹ словесной «инструментовкой», за-
ботясь, например. ‘о наличии OTKDAI-
тых гласных в вокальных кульмичз-
циях (вспомним хотя бы централь-
ный ‘акцент в арии князя Игоря —
«О дайте, дайте-мне своболу» н
сопоставим это для контраста с
обилием зловеших свистящих соглас-
ных у Шакловитого—«Сплит стре-
‘лецкое гнезло»...). р
Не только музыкальный, но и ли-
тературный и сценический планы ге-
ниально ‘разработаны, в ‘оперных
творениях мастеров русской класса-
¢
ки.
Здесь уместно напомнить знаме-
нитое письмо’ Бородина к Л. И;
Кармалиной от 1 июня 1876 гоза,
где мы читаем: «...По моему, з опе-
ре, ‘как в декорации, мелкие формы,
детали. мелочи не должны иметь ме-
ста; все должно быть писано круй-
ными ‘штрихами, ясно, ярко и по
возможности практично в исполба-
нии, как голосовом так и оркестро:
BOM>. р
У Бородина часто встречаются. в
переписке места, которые по глу-
бине и. лаконичности можно срав-
нить < записями «Атлантического
Кодекса» Леонардо—нужно уметь
прочесть и понять их по-наетояще-
му. М над призеденной фразой из
его нисьма стоит серьезно поду-
мать каждому композитору, кото-
рый начинает работать над оперой.
Это, по сушеству, замечательное
определение специфики = оперного
жанра и задачи, стоящей перед ком-
познтором уметь все подчинить
осковному замыслу, ничем не затем-
няя его идейно-эмоционального <о-
держания и раскрывая его «крупны-
ми штрихами». Речь идет, разумеег-
ся, не только о музыке. Все лолж:
ность явиться в театр „без
_ Ежегодник Художественного театра
Художественный театр_ присту.
пил к выпуску своих «Ежегодни-
ков».
В этом повременном издании, по
мысли релакции. найдут место до-
кументыЫ по истории МХАТ, теоре-
тические высказывания его режиссе-
ров, летопись его живой, повседнев-
ной деятельности.
Вышел из печати «Ежегодник»
1943 года, состоящий из 13 разле-
лов. Первый раздел посвящен опыту
характеристики основателей Художе-
ственного театра — К. С. Стани-
славского и Вл. И. Немировича-
Данченко. Здесь напечатаны статьи
П. Маркова и Н. Волкова. Bo вто-
ром разделе. помещены новые мате-
риалы. характеризующие глубокую
внутреннюю связь театра < Чеховым
и Горьким. Центральное место здесь
занимают воспоминания Станислав-
ского о Чехове и Немировича-Дан-
ченко. о постановках «Вишневого
сада» и «Трех сестер». Среди мате-
риалов o Горыком— ряд его писем к
Станиславскому и Немировичу-Дан-
ченко и воспоминания В. Качалова.
Третий раздел посвящен драматур-
гий Островского в МХАТ. Четвер-
тый раздел занимают ывки Из
многолетней переписки Станислав-
ского и Немировича-Данченко. Пятый
раздел отдан методологическим вы-
сказываниям Немировича-Данченко и
состоит из хстенографических запи-
сей его двух бесед с актерами о
«зерне» роли и о «втором плане».
Здесь же читатель найдет стено-
грамму беседы Немировича-Данчея-
ко по ‘поводу пьесы Л. Андреева
«Анатэма». В следующем разделе
«Ежегодника»—воспоминания В. Ка-
чалова о Лужском. Н. Литовцевой
—®ю первых ‘годах МХАТ, рассказ
К. Станиславского о пережитом за
границей во время об’явления пер-
вой овой войны и воспоминания
Л. Суллержицкого о работе компо-
зитора Ильи Саца. Два следующих
раздела посвящены памяти ушедших
за последние годы деятелей МХАТ.
Остальную часть сборника соста-
”
23 мая открывалтея ca и театры
«Эрмитаж».
—В этом году/—как сообщил нашему
сотруднику директор «Эрмитажа» В. Ша-
пошников,—на о территории сада,’ зани-
мающего около 3 га, будет высажено
6.000 кустарников. сотни тысяч цветов
и до 200 новых деревьев. Заканчивает-
ся сооружение большого декоративного
светящегося фонтана (43 чугунного
литья). Капитально ремонтируется зда-
ние Зеркального театра, Эстрадного и
кинотеатра. Фасады театров художеет-
венно оформляются панно и лозунга-
ми, посвященными победам Красной
Армии.
В саду ежедневно будет играть духо-
вой оркестр.
В закрытом театре в течение лета бу-
дет. дагать свои спектакли Театр. им.
Моссовета. Для первого спектакля лет-
него сезона идет комедия Гольдони
«Забавный случай». ;
= s
В Зеркальном театре. по традиции
будет играть московская оперетта. от-
крываютщая сезон «Сильвой» Кальмана.
В течение лет» театр покажет две
премьеры: «Холопку» Н. Стрельникова
(постановка И. Рапопорта. оформление
В. Рындина) и «Морской узел» Е. Жар-
ковского (текст В.Винникова и В. Краф-
р. >
Здание музея на Крещатике в Киеве.
п
но «доходить» со сцены. И сравне-
ние с декорациями, сделанное Боро-
диным, глубоко закономерно. В са-
MOM деле, представим себе, что те-
атральные декорации будут изоби-
ловать тончайшими и прекраснейши-
ми ‘миниатюрами и орнаментами, ко-
торые ри рассматривании вблизи
могут доставлять истинное наслаж:
дение самому взыекательному. цени-
телю. Но нужны ли они театраль-
ному зрителю, даже сидящему в
партере, но имевшему еосторож-
сзе;х-
УОЩНОЙ ОПТИКИ?
Так вот и в музыке не должио
быть ничего такого, что требует для
восприятия такого напряжения, ко-
торсе выключает слушателя из всех
прочих внечатлений — а. вель, ойи
в опере многообразны и paccuuTa-
ны на восприятие во всей их COBO-
купности. Здесь сразу же возникает
ряд вопросов, связанных к интона-
ционным ‘строем оперы и < развер-
тыванием музыкальной ткани,
Было бы странно предположить,
что оперные композиторы должны
высказываться. каким-то особенным
языком, отличным от всех прочих
жанров,—дело не в этом, а в прин-
ципах применения музыкального
языка. Каждая эпоха вырабатывает
сферу энтонаций, отличающихся их
живой связью < современностью. Но
жант остается жанром. В сзое вое-
мя “ев Книппер предпринял попыт-
ки насыщения симфоний ячтонацяя-
мч массовой песни, причем жизне-
способность этих ‘интонаций подтвер-
ждается, например, прочной попу-
лярностью «Полюшка». Но ведь эта
песня осталась, а симфония, в кото-
рую вошло «Полюшко», отошла в
прошлое, В то же время ‘послелние
произведения Мясковского, Шебз-
лина. Хачатуряна. Попова я других
мастеров показывают, что пезеловой
советский симфонизм (так же, как
ий камерная музыка) пошел по пути
не механического использозавия ин-
тонеций массовой песни, а насыще-
ния музыкальной ткани шизокой
песенностью, отвечающей требова-
ниям и масштабам развития больной
инструментальной формы. }
Когда я читал статью Г Попова,
то думгл, что дело вель ч® в прин-
ципе песенности, положенном в 05-
нову опер Дзержинского „ Хренй»-
кова, а в характерных особенностях
интонаций популярных (2? вполне
заслуженно) песен из этих огер, в
которых, как указывает Г. Попов,
стсутствует масштабное симфониче-
ское развитие. Г
Сюжетные функции этих песен
всолне отвечают их музыкальному
Сад „Эрмитаж“ летом
А. ШТЕЙНБЕРГА я арх. А, В. ДОБРОВОЛЬЕКОГО.
ии ии ИА АА ЬАААЬАЬЛЬЛЬЛЬ ЛЬ
вляют ноключительно матерналы, ка-
сающиеся послеожтябрьекого перио-
да деятельности Художественного
театра и, в частности, его работы
в годы Великой Отечественной вой-
ны. Эта часть «Ежегодника» откры-
вается обширным разделом на тему
о влиянии МХАТ на западно-евро-
пейское и американское тезтральное
искусство. Тут помещена обзорная
статья Н. Минц, использующая зяа-
цительное количество газетных,
журнальных вырезок и монографи-
ческих откликов на га МХАТ
в Европе н Америке в 1906 г., в
1922—1924 тг. и в 1937 г. В этом же
разделе начата alia перепи-
ски Немировича-Данченко с секре-
тарем дирекции О. `Бокшанской в
годы европейских и американских
гастролей театра. Особый раздел
составляют стенограммы речей Ста-
ниславского и Немировича-Данченко,
подводящих итоги большим этапам в
жизни театра. Тема «Советская дра-
матургия в МХАТ» освещена В
обзорной статье А. Солодовникова и
в материалах о “постановках пьес
К. Симонова, М. Булгакова #£
А. Крона. Дальше печатаются ста-
тья Е. Калужского о военно-шеф-
ской работе МХАТ и воспоминания
В. Вербицкого о первых днях Оте-
чественной войны, заставних боль-
пвую часть труппы театра на гаст-
ролях в Минске. В последнем раз-
деле — материалы о деятельности
театра в 1943 году и очерк деятель-
ности экспериментальной лаборато-
рии при МХАТ. ~
Готовится к печати «Ежегодник»
1944 года. В нем’ будут опублико-
ваны статьи В. И. Немировича-Дан-
ценко — «О простоте актера» и «О
театре романтическом и реалистиче-
ском». К. С. Станиславского —
«Этика». режиссерский экземпляр
Немировича-Данченко — «Юлий: Це-
зарь», беседа Г. Крэга е К. Стани-
славским при постановке «Гамлета»,
статьи о творчестве Качалова, Mo-
сквина, Книппер-Чеховой, переписка
основателей театра с А. Чеховым и
много других материалов.
та) в постановке (0. Мызниковой; pe-
жиссер Р. Лазарева.
В Эстрадном леатре «Эрмитажа». от-
крывающемся 26 мая. в течение сезона
Всесоюзной концертное об’единение
покажет четыре новые программы. Пер.
вую из них, составленную из лучитих
эстрадных номеров, ставит режиссер
Н. Петров и оформляет художник
К. Ефимов. В атой программе прини-
мают участие: Н. Смирнов-Сокольский
(новый монолог), И. Набатов. Микола
Глек, Л.- Русланова, Ван-Тен-Тау, А.
Редель, и М. Хрусталев. эстонский
джаз-оркестр, Т. Птицына и Л. Маелю-
ков, А. Погодин, Л. Ковальская, А. Ме-
лехов. хор русской народной песни год
руководетвом П. Яркова и другие. Про-
грамму ведут, Н. Смирнов-Сокольсевй,
Е. Дарекий и Л. Миров, Эетрадная про-
грамма пойдет в сопровождении оркегт-
ра под управлением дирижера JI. Не-
карского. :
В концертном зале «Эрмитажа» в лень
открытия (1 июня) состоится выетупле-
ние Государственного симфонического
оркестра СССР под управлением А. Га-
театра и т. д. Днем в концертном зале
будут играть детские театры.
сопержанию, но интонациончая ос-
нова недостаточна для широкого
развития, необходимого B оперяой
музыке. Здесь — почти полная ана-
логия < бимфониями Книппера.
Подобно тому, как советский сим-
фонизм нашел пути успешного раз-
вития принципа песенности, столь яр-
ко проявляющегося всегда в музы-
кальной культуре славянских наро-
дов, так же н в оперной музыке про-
песс отбора крелств выразительно-
сти неизбежно должен привести к
окончательной кристаллизации жан-
рово-своеобразной интонационной
основы, органи связанной с
глубоко реалистическим языком со:
ветской музыки. a
- Язык этот, кстати сказать. отнюдь
не исключает совместного сущест-
вования ‘и ариозного пения и речита-
тивной декламации.
В русской музыкальной классике
отлично уживаются оба начала, и
нужно стремиться не к противопо-
ставлению их, а к гармоническя-
уравновешенному сочетанию” Это
уже целиком зависит от индивилу-
альности композитора. В письме.
отрывок из которого я уже приво-
дил, Бородин, заявляя, что его оле-
ра будет ближе к «Руслану», чем к
«Каменному гостю», — признается:
«Чисто речитативный стиль мне был
не по нутру и не по характеру. Ме-
“HA тянет к пению, кантилене, а не
к речитативу, хотя, по отзывам зча-
ющих людей, я последним влалею
недурно»... _
Вот 06 этом «хотя» не следует
забывать ярым противникам’ речига-
тива в советской опере.
Речитатив — одно из наиболее
гибких средств выразительности, и
мы должны стремиться владеть им
так, как владели речитативом Дарго-
мыжекий, Мусоргский, Римский-Коэ-
саков и тот же Бородин. Е
Речитатив не должен вытеснять
ариозное пение, не должен иссу-
шать язык страстей, без которых
немыслима опера. Ho речитатив
сближает пение .с человеческой ре-
чью. и нужно уметь им пользовать-
ся. Попробуйте, например, изложить
в ариозном стиле первую фразу ста-
туи командора, явившегося для .рас-
правы с Дон-Жуаном в финале: «ря-
достной драмы» Моцарта. Близость
речитатива к живой и реалистиче-
ски-выразительнсй речя неизбежно
приводит к более полному. раскры-
тию национальной основы музыкаль-
ной культуры, — так же точно, как
помогает этому близость ариозного
пения к песенным интонациям (от-
нюдь, разумеется не в плане фоль-
клорной стилизации), —0б этом. сви-
детельствуют многие оперы, ю ‘ус-
Уи
>
Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7,
——
a L a О арена
В гор. Кирове с успехом прош-
ли гастрольные концерты левин-
градских мастеров искусств. На
снимке: лауреаты Сталинской
премии Н. Дудинская и В. Ча-
букиани на концерте в Киров-
ском облдрамтеатре исполняют,
танец’ «Весна».
$Ф®<>®
КОННУРС НА ЭСТРАДНЫЕ
ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Закончилея конкурсе на лучшие
произведения для эстрады, органи-
зованный Всесоюзным гастрольно-
концертным ‘об’единением.
Жюри конкурса просмотрело 109
произведений: ‘эстрадные пьесы,
фельетоны, рассказы, новеллы, ин-
термедии, стихи.
Две вторых премии (по 15.000 руб-
лей} присуждены В., Соловьеву за
пьесу «Суворовский дух» и И. Лу-
ковскому — за пьесу «Охота на тиг-
ра» («Никто не убежит»); три треть-
их премии — Н. Карельской («He-
счастный случай»). Л. Ленчу («Хо-
рошее воспитание») и В. Ардову
{«Хорошая соседка»).
По разделу фельетонов первая
премия (15.000 рублей) присуждена
Н. Смирнову-Сокольскому м Н. Асее-
ву за фельетон «Крылатые слова»;
вторая премия {10 тысяч рублей) —
В. Соловьеву («Монолог о хорошем
тоне»); три третьих. премии (по 8.0
рублей) — А. Барто и Р. Зеленой
(«Деловой разговор»), В. Дыхович-
ному («Достопочтенный сэр») и Н:
Адуеву («Чивтым весом»).
По разделу рассказов и новелл
присуждены две третьих премии (по
ука. В программе — Чайковский. В 5
дальнейших планах работы коннертяо- 4.090 рублей) Е. Кононенко 3a
го зала: симфонические концерты, , ве- рассказ «Чужая старушка» и К.
чера лжаз-оркестров. музыкальных Е ye
ансамблей. творческие‘ вечера мастеров Паустовскому за рассказ «Белая
радуга».
Кроме того, жюри присудило вто-
рые премии (по 5.000 рублей) Е.
Шварцу за интермедию «Волшебные
очки» и В. Типоту — «Весеннее
свидание».
Все премированные на конкурсе
произведения будут включены в но-
вый репертуар артистов эстрады.
ОТНРЫЛАСЬ
НАРТИННАЯ ГАЛЛЕРЕЯ
АЙВАЗОВСКОГО
ФЕОДОСИЯ. (Наш корр.). После
трехлетнего перерыва открылась
картинная галлерея знаменитого. рус-
ского художника-мариниста И. Ай-
вазовского.
Осенью 1941 года все коллекции
галлереи Айвазовского (1594 номе-
ра) были погружены Ha пароход
«Кубань», доставлены сначала в
Краснодар, затем в Ереван, где и
хранились в Государственном музее
изобразительных искусств Армении.
Вскоре после освобождения Крыма
начался ремонт здания, поврежден-
ного немцами, и реэвакуация кар-
тин. Сейчас в галлерее выставлены
152 картины :
пехом созданные и создающиеся в
различных национальных республи-
ках.
Такая близость позволяет a
зитору творчески общаться с род-
ным народом и в то же время стое-
миться к правдивому раскрытию
образов его жизни и стремлений.
Но стремления эти, думается, дол-
жны быть ‘раскрыты не только, так
сказать, в их историческом прошлом,
но м в героическом настоящем и
будущем.
Если И. Бэлза неречисляет в
своей статье оперы. созданные за
последнее время русскими композн-
торами преимуществейно на темы из
далекого нрошлого, то м в украин-
ской музыке работе над операми на
советские темы уделяется еще очень
мало внимания.
Из репертуара Киевского опепно-
го театра, так же, како и других те-
атров, сейчас, например, исчезли все
оперы (и русские, и украинские), нз-
писанные на современные‘ сюжегы.
Среди украинских композиторов
есть мастера, добизшиеся значитель-
ных успехов: в области оперного
творчества (отмечу. например, опе:
ры «Наймичка» и «Сотник» М. Ве-
риковокого). :
Но проблема создания советской
оперной классики ` требует более
полноценного раскрытия {еличест-
венных ‘образов нашей эпохи, наибо-.
лее близких и дорогих всему совет-
скому ‘народу.
Много переживаний выпало в поо-
шлом на долю украинского Hapo 14,
переживаний, воспетых в думах я
исторических песнях, но какая эпо-
пея сравнится с титанической бит-
вой за Украину; битвой, завершиз-
шейся тем. что фашистская нечисть
была сметена с нашей земли.
у Богатейший песенный м литера=
турный фольклор создан за эти. го-
ды творческой мыслью народа!
Не` посрамили памяти предков ук-
раинские полководцы и воины, ук-
раинские партизаны, на родной зем-
ле громившие врага’ ко всей япо-
стью жгучей беспощадной ненави-
сти:
Помета Богдана; 1 гн!в Наливайка
В ваших серцях ожива, —
писал талантливый украинский поэт
К. Герасименко, погибший в бою за
Родину. Сегодняшние чувства наро-
да-победителя лолжны воплотиться
В операх и симфониях, легендах и
песнях,
фильмы
МОСКОВСКАЯ
KX PO BARA
© В ознаменование годовщины с9 дна
освобождения Севастополя от немецких
захватчиков 9 мая в Доме актера ан-
самбль советской оперы Всероссийского
театрального общества, под руковод
вом К. Попова, исполнил оперу М.
Bana «Севастопольцы».
© На-днях для обслуживания Тихо-
океанского Флота и Прнамурской Ффло-
тилии выехала бригада Бсесоюзного
концертного 0б’единения в составе:
В. ЖеЕмчужного, А. Менышининой,
В. Лобозовой и других. Артисты про-
будут на Дальнем Востоке свыше двух
месяпев.
© Авторский вечер Н. Мясковского
состоится 20 мая в’ Малом зале Москов-
ской консерватерии. Квартет им. Бет-
ховена впервые исполнит десятый
квартет Н. Мясковского F-dur, op. 2/67,
Кроме того в программе: третья соната
c-moll, op. 19 для фортепиано (во вто-
рой релакпии). девятый ‘квартет и
романсы на слова Лермонтова, Бара-
тынского. Солисты-—Г. Нейгауз.- и Н.
Рождественская. <
© Конкурс на лучшее исполнение ве-
кальных произведений С. Танеева на-
чался 15 мая в Москве. Этот конкурс
‘проводит Московская Филармония в
связи с 30-легием co HHS смерти Та-
неева.
© Оперу С. Прокофьева «Война и
мир» покажет в конпертном инсполне-
нии Московская государственная Ффи-
лармония в середине июня в Большом °
зале Московской консерватории. Худо-
жественный руководитель постановки—
народный артист COOP 0. Самосуд.
$9 Вечер 9. Каминки в связи с 25-ле»
тием его творческой деятельности со-
1 стоялся 12 мая в Концертном зале им.
Чайковского. Артист иснолнял ‘произве-
дения Чехова, Л. Толстого, Горького,
Мопассана. Твэна, Толом-Алейхема.
С В студия им. Станиславского co
стоялся сотый спектакль оперы «Чио-
Чио-Сам». Работа над этим оперным
спектаклем студии была начата основа-
телем студии К. С. Станиелавским ив
осуществлена под его руководетвом ре
жиссерами В. Батюковой и А. Боголе-
певой- Старейшими участниками снек-
такля являются артисты оперного отде-
ления студии 3. Соловьева, А. Григорьч
ева, П. Косулайтисе, Е. Павлов, И. Кап»
лин. В. Белановский и В. Андриевский
© 13 мая в Выставочном зале Худо-
жественного Фонда: ©ССР состоялось об-
суждение выставки живописи Я. Ромаса,
Иоклалчик Н. Машковцев и выстунив-
шие на обсуждении М. Нейман, П. Оо-
колов-Скаля, О. Бескин, П. Яковлев и
лругие дали высокую оценку выстав-
ленным работам. 16 мая в МОССХ бы-
ло проведено обсуждение выставки ра»
бот художницы С. Вишневепкой. Всту
нительный доклад сделал М. Нейман.
Принявшие участие в обсуждении ху-
пожники А. Тышлер, Н. Шифрин.
Е. Мандельберг. В. Шестаков ноложи“
тельно оценили выставку-
< Вечер архитектурных фильмов
устраивает сегодня лекторий Москов
ского отделения Союза советских архи
текторов в помещении Дома архитек-
тора. После вступительного ё&лова проф
Д. Аркина на вечере будут показаны
«Архитектура Ленинграда»,
«Прага» и «Лос-Анжелос>.
© в Камерном театре 21. 23 и 24 маа
перед началом спектакля «У стен Ле
нинграда» выступит автор пьесы
Вишневский с речью «От стен Ленин-
града — к стенам Берлина»>.
© Парк Центрального дома Красной
Армни открывается 26 мая. В Драма-
тическом теафре парка с 15 июня будет
играть Театр им. Ленинского комсомо-
ла. в эстрадном театре — Государствен-
ный театр музыкальной комедии BOCP,
В массовом открытом театре в течение
лета состоятея выступления музыкаль
ных и хоровых ансамблей и коллекти-
вов, вечера балета и концерты эстрады.
С В сценварной етудии Комитета по
делам кинематографии на-днях состож
лось собрание писателей. сценаристов в
режиссеров, посвященное обсуждению
тем послевоенных сценариев и филь-
мов. Выступившие на совещания
В. Ардов, В. Шкловский, В. Недоброво,
. Ромм, М. Папава, А. Спешнев, Г.
Мунблит, В. Беляев, К. Юдин, Е По
мещиков, И. Луковский, И. Анненский
и другие поделились евоими творче-
скими планами.
СВ залах Московского союза совет.
ских художников открыта выставка
живописи Н. Удальновой. На выставке
представлены портреты и натюрморты,
написанные в последние пять лет,
—_—<——
@с- всех. ион.
СТРАНЫ
ЧЕБОКСАРЫ. (Ham корр.). В нюне
будет отмечаться 25-летний юбилей Чу-
вапюекой АССР. К этой знаменательной
дате чувапекие композиторы создаюз
ряд новых произведений. Композитор
Г. Лисков закончил марше Г. Хирбю-4
1-й акт оперы «Айдар», Ф. Лукин ив
г.
хора и голоса, А. Орлов-ПТузьм — кан-
тату для`хора и оркестра. Прабительст-
во Чувашской ACCP об’явило юбилей-
ный конкурс на создание новых про
изведений искусства и литературы.
КИРОВ. (Нан. корр.). Областной дра-
матический театр им. С. М КироРа по-
казал премьеру пьесы В. Соловьева
«Великий государь» (режиссер Г. Кры-
жицкий, художник И. Козьмин, музы-
ка Н. Нолинского). i
CAPATOB. (Ham ropp.). Peneptyap Te.
атров города пополнился новыми спек
таклями. ОС большким успехом в Госу-
дарственном театре оперы и балета
идет «Конек-Горбунок» Пуни, ноставлен
ный засел. артистом УзССР Томеким.
В Тюзе идет «Недоросль». Театр кукол
показывает. сказку «Несноеный слоне-
нок» Владычиной.
ТЮМЕНЬ. (Наш корр.). После шести.
летнего перерыва в ‘Тюмени, вскоре
начнет работать летний цирк. Сейчас
идет восстановление и
ремонт здания, расечитанного на 2406
мест.
ЙОШКАР-ОЛА.
тичеекий русский театр Марийской
АССР показал пьесу В. Шекепирё
«Отелло» Опектакль пользуется большим
уснехом. Исполнителн: Отелло — Н.. Ор.
лов, Яго—0. Кондратьев, Дездемона-—
Е. Володарская. Постановка осуществ
лена Б. Володарским. Коллектив при-
ступил к работе над пьесой Н. Пого-
дина «Кремлевские куранты».
ВЕЛИКИЕ ЛУКИ. (Наш коэрр.). Злесь
создан областной Кукольный театр.
Коллектив театра. подготовил «Сказку о
царе Салтане» и работает над русской
народной сказкой «Аленушка».
(Наш корр.). Драма-
Государственный институт
театрального искусства
им. А. В. Луначарского
Москва, 9, Собиновский пер. д. 4.
Тел. К 3-00-71.
В понедельвик, 9! мая
1945 г, в 7 час. вечера, в
Большом зале ГИТИС состо-
ится публичная защита дис-
сертации на соискание ученой
степени кандидата искусство-
ведения ‘т. СТАРОСТИНОЙ
О. И. на тему:
«Формирование режиссерско-
го замысла при постановках
комедий Гольдони».
Официальные оппоненты:
профессор Захава Б. Е., кан-
дидат искусствоведения Tpo-
ицкий 3, Л.
С диссертацией можно озна-
комиться в библиотеке Ин-
ститута.
ek
Релокционная коллегия:
Ю. ЗАВАДСКИЙ,
А. НОВОГРУДСКИЙ,
-45-12; издательство — К 1-48-98.
Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
A, КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ,
. А. СОЛОДОВНИКОВ.
дрес редакция и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат—К 4-15-66; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цир ка, иностранный я информации —К 5”
—
Зак. № 999.
капитальный ^
}
ph
Лебедев написали новые песни для `