Ч АЙ К А 

Игорь БЭЛЗА виолончЕлЬный К О Н Ц Е Р Т МЯСКОВСКОГО из ла, В русской музыкальной классике почти нет образцов виолончельного концерта. К тому же из немно- гих созданных за последние годы внолончельных концертов ни один не стал «репертуарным». Поэтому новое произведение Мясковского вдвойне интересно- и как новый опус одногоиз крупнейчих компози торов нашей страны и как образец жанра, не получившего еще доста- точного развития в советской му- зыке Полностью сохранив особен- ности концертного жанра (и прежде всего принцеп противопоставления солиста оркестровому ансамблю), композитор исходил в то же время подлинно симфонического замые… Этот замысел воплощен в ярких образах, задушевная выразитель- ность которых сочетается с фило- софской углубленностью обобщений. го, Не пассивная созерцательность лежит в основе лирики Мясковско- а мужественная действенность. Этим определяется и динамика развития формы, в области которой композитор продолжает смелые ис- кания. Отказавшись от традиционной трехчастнойпоследовательности, композитор ограничился двумя ча- стями, обединенными и общностью замысла и в высшей степени оправ- данным приемом возвращения конце второй части к тематическо- му материалу первой части, служа- щему, таким образом, одновременно и запевом и эпилогом концерта. Слово «запев» здесь тем более уместно, что с первых же тактов оркестрового вступления определяет ся песенная природа всего тематиче- ского материала концерта, … ипер- вой части, обе темы которой пред- ставаных собой как бы единый ме части, написанной в развернутой со- натной форме с драматическими кульминациями и обширной каден- цией.умение B партитуре виолончельного кон- церта, так же, как, например, в двадцать первой и особенно в нать четвертой симфониях мясков- ского, все более и более отчетливо проявляются характерные черты сти- ля композитора, прежде всего тяго- тение к полифонизации фактуры и вместе с тем к песенной насыщен- ности. Песенное начало, лежащее в ос- нове музыки Мясковского и ярко окрашенное национальными чертами русского мелоса, является одной из черт великолепного в своей закон- ченности стиля композитора, стиля, обнаруживающего прямую преемст- венность с творчеством Танеева. Речь идет не только о принципах полифонического развертывания му- зыкальной ткани, разработанных от- цом русского контрапункта, но и о большом мелодическом разбеге, оши роком диапазоне тематических образо ваний, об интонационных очертани- ях, связанных с принципом песен- ности, глубоко народной в своем су- ществе, А это и порождает ощуще- ние поэтической правды и этической чистоты всегда свойственной про- изведениям большого искусства.

ПРЕМЬЕРА В ТЕАТРЕ имени МОССОВЕТА 

ути современной оперы  монументальной фресковой звуко- писи пролога к «Игорю» или эпи- лога «Сусанина» и кончая феериче- ской фантастикой «Кащея» или «Зо- лотого Петушка». Однако всегда необходим ясный и точный замысел произведения в це- лом, и я вполне согласен с Игорем Бэлза, который считает, что замы- сел этот должен принадлежать ком- позитору. Поэтому не будем винить драматургов в отсутствии хороших либретто -- мы сами виноваты B этом. И, повторяю, нельзя допускать в нашем театре равнодушияксокрови- щам отечественной музыки; они не только доставляют нам благородную и чистую радость, но и учат вопло- щать всю полноту чувств эпохи в образах, чья подлинно синтетиче- ская, музыкально-драматическая при- рода создает ощущение жизненной правды и силы». Композитор Анатолий Александров в своей статье сравнивает оперу с большим и сложным архитектурным произведением, обогащенным раз… личными юрнаментальными украше- ниями, росписями, скульптурой и ставит вопрос о значении единства всех элементов оперной драматур- гии: «Защитники музыкальной драмы, пишет он,обычно возражают про- тив расчленения всей ткани класси- ческой оперы на отдельные замкну. тые эпизоды арии, речитативы, дуэты и пр. Правда, чрезмерное увлечение таким делением иногда может привести композитора к утере единства формы, к замедлению раз- вития, к выпадению центральных арий из общей линии действия Но где композитор следовал клас- сическому построению и в то же время сумел сохранить логику, це- лостность и естественность сцени- ческого развития, - именно там до… стигались вершины оперного искус- ства, Все лучшие образцы русской классической оперы подтверждают это. Надо сказать, что в опере типа речитативной музыкальной драмы оркестр невольно приобретает черты «музыкального сопровождения». Это связано с вынужденным отказом от чисто музыкальных, специфических форм. Музыка, чрезмерно вверяясь слову, теряет часть своей силы и выразительности. У мелодии есть как бы своя судьба, вытекающая из законов ее родной стихни и тогда, когда они нарушаются, мы ощу- шаем это, как обеднение симфониче- ского начала в опере. Вспомним, с другой стороны, что при делении действия на отдельные моменты, то-есть на арии, дуэты. речитативы и проч, опера следует обычному членению драмы на моно- логи, диалоги, общие сцены и вы- ходы, а выделение хоров, танцев и музыкальных антрактов также нахо- лит свой источник в сботвотсвую ших приемах античного и шекспи- ровского театрa. Но эти фрагменты становятся полем применения чисто музыкального тематического разви- тия открываот возможность четкого построения темпового и тонального плана - и в этом сила классическо- го оперного построения. Конечно, далеко не всегда оказывается лег- ким слияние воедино всей цепи от- дельных фрагментов. Однако, ведь, в этом и сказывается подлинное овладение композитором техникой создания оперы». Далее Ан. Александров касается взаимосвяен между словом и музы- кой в опере: «Споры о взаимоотно- шениях между композитором и дра- матургом заставляют вспомнитьопыт народного творчества - ведь каж- дый текст народной песни, глубоко проникнутый особенностями народно- го мелоса, сохраняет свою литера- турную ценность, Именно таков пра- вильный путь развития оперного либретто. Это качество оперного либретто особенно важно в наши дни, в связи с задачей созда- ния большой героической оперы где слово и сценическое действие при- обретают исключительное значение в своей взаимосвязи». ** Творческая дискуссия о совет- ской опере, развернувшаяся на стра- ницах нашей газеты (см. №№ 13, 14, 16, 17 и 20), вызвала много от- кликов. В письме из Ташкента заслужен- ный деятель искусств УзССР, ком- позитор Алексей Козловский ка- сается острых проблем оперной дра- матургии, Он пишет: «Наряду с очень ценными мыс- лями, высказанными С. Городецким в его статье «Драматургия оперы», встречается следующее утвержде- ние: «Написать оперное либретто гораздо легче, чем роман или поэ- му». Думаю, что это не так. Беда в том, что суждения боль- шинства писателей и драматургов об этом многообразном и сложном жанре, как правило, наивны, поче- му-то снисходительны и поверх- ностны. Немногие из писателей могут, по- ложа руку на сердце, сказать, что им действительно подвластны осо- бые законы строения оперы, хотя писатели эти, конечно, не раз бы- вали на оперных спектаклях и, ве- роятно, даже напевать про же любят напевать про себя мотивы из популярных опер. Мы знаем, что так называемая сценическая правда в опере несколь- ко отличается от той же сцениче- ской правды в драме. Так, напри- мер, когда сюжетное напряжение - вперед заключением того или иного действия достигает высшей точ- ки, долгие излияния действую щих лиц не только не будут уси- ливать впечатление, но попросту окажутся нестерпимыми длиннотами в драме. Между тем в самой при- роде оперного письма такое поло- жение на сцене становится поводом к возникновению ансамбля, приво- дящего к финалу действия. Здесь «пространное» пение является сред- стном нагнстания дить в линиях сюжетной ткани «предлоги» для ариозного пения; чувствовать моменты музы- кальных реприз вот что должно быть освоено теми, кто берется пи- сать оперное либретто. оперы насквозь оказываются двад-…Не случайно речитативного склада наименее долговечными.

B. АСМУС



I.

В мировой драматургии трудно сы… скать пьесу, равную по оригиналь- ности «Чайке» Чехова. Драматиче- скую форму Чехов избрал для вы- ражения средствами искусства мыс- лей об искусстве, о художнике, о трудностях его жизни, об условиях его успеха и неуспеха, признания и непризкания. не эстетический трактат, облаченный во внешнюю форму драмы, «Чайка» - настоящая драма, великое произведение реали- стического искусства. Действующие лица «Чайки» появляются на сцене и уходят не для того, чтобы заявить различные точки зрения на искусство, на творческий и жизнен- ный путь художника и не для того только, чтобы из столкновения их точек зрения выяснился тезнс, от- стаиваемый самим автором пьесы. Задачи эстетики, поставленные Че- ховым в «Чайке», не выделены рез- ко из круга других задач, определя, ющих сложную, необычайно богатую драматургическую ткань пьесы, Раз_ мышления о путях искусства и о судьбах художника нерасторжимо сплетены с изображением личной драмы действующих в пьесе лиц. конфликтов и противоречий любви, условий и противоречий обществен- ного круга, к которому принадлежат или к которому тянутся персонажи пьесы. Вот Тригорин, Треплев, Дорн глашатаи эстетических исканий, за- просов, требований и убеждений Но все они вместе с тем и даже преж- де всего участники борьбы чувств, страстей, Все они любили и любят, увлекаются, ревнуют, ненавидят. Са- ма судьба их чувств и страстей оп- ределяется не только их личными свойствами и случайностями жизнен ных сигуаций. На всех них лежит печать времени и их общественного круга. Драма Треплева - не толь- ко драма новатора, бросающего вы- зов художественной рутине. Это … дряма новатора, у которого торже стлующая рутина, не поияь и осмень его произведение, похишает и отни- мает вместе с ризнанием и славой любимую девушку, склонившуюся на сторону человека признанного, об- столь требовательного своих зд росахсканиях Это драма но- правлению своему мог бы добиться успеха только в обществе «людей с положением», Само новаторство Треплева - не безусловное качест- во, для торжества которого доста… точно было бы устранить стоящие на его пути препятствия. В осмеян- ной, непонятой пьесе Треплева ум- ный и даровитый Дорн почувство- вал, несмотря на всю ее необычай- ность н отвлеченность, талант, све- жесть, а в повестях и рассказах Треплева - волнующие яркие кра- ски, Но тот же Дорн замечает, что для искусства недостаточна одна лишь способность производить впе- чатление: необходима постановка больших, серьезных задач. Так же сложны образы Тригорина я остальных персонажей пьесы. Но сложность идейного наполнения пье… сы - не единственная ее сложность. Нежнейшие лирические штрихи по- ложены в ней рядом с характерной для Чехова иронией, не допускаю- щей никаких иллюзий, никакого «возвышающего обмана». Пъеса такого драматургического построения представляет величай- шие трудности для театра. II.

ИЗ ОТКЛИКОВ НА ТВОРЧЕСКУЮ ДИСКУССИЮ 

ворить об этом нужно и нужнода- же бить тревогу. Здесь суть не в тех «внешних эффектах», о которых вскользь упо- минает в своей интересной статье Мариан Коваль (чисто внешние эф- фекты не нужны ни в каком искус- стве), а дело в том, что пока мы, композиторы, не почувствуем себя во всеоружии, овладев сложным ар- сеналом оркестровых звучаний икра- сок, пока мы будем склонны «пе- редоверять», по выражению Шо- стаковича, наши партитуры дру- гим сих дел мастерам, до тех пор толку не будет. Часто композитору приходится слышать странный и предосудитель- ный вопрос: «Как, вы сами будете инструментовать свою оперу?…» Между тем именно оркестр при- зван колористически подчеркивать свойственное природе оперной дра- атургии сопоставление (а иногда и матургии сопоставление (а иногдаи противопоставление) различных ин- тонационно-ладовых пластов, суще- ствующих почти в каждой опере. ре драматизма.дереданную Иногда такие пласты должны оттенять основной конфликт двух борющихся начал. Таковы - «Иван Сусанин», «Сказание о граде Ките- же», «Князь Игорь» и т. д. Иногда же оба начала сосуществуют в опе- вне зависимости от основного конфликта, не будучи активно про- тивопоставлены друг другу в сюже- те: скажем, усадьба и столица в музыке «Евгения Онегина»; два ин- тонационно-гармонических пласта в «Пиковой даме», из которых один живописует время действия, век, а другой -- чувства героев и самую драму, переданную характерными херактер языка Чайковского. Подобный прием сопоставления чрезвычайно важен для композитора. Оперное искусство - искусство широких путей. Путь новатора в опере, как мне кажется, лежит не мимо традиций, а через смелое развитие традиции…» ** Заслуженный деятель искусств РСФСР композитор Александр Крейн посвящает свою статью зна- чению оперного наследия. Он под- черкивает, что успех разрешения проблемы советской оперы в значи- тельной степени зависит от усвоения огромного опыта, накопленного му- зыкальной классикой. «Мы много говорим о необходи- мости глубокого изучения класси- ческих традиций. Но позволительно спросить, имеем ли мы возможности подобного изучения при теперешнем состоянии репертуара наших оперных театров? Разве можно считать нор- мальным такое положение, когда на сценах Большого театра не идутни «Руслан и Людмила», ни «Борис Годунов», ни «Хованщина», ни опе- ры Рахманинова, а творчество Рим- ского-Корсакова и Чайковского представлено только отдельными названиями? Нам часто приходится слышать, что некому петь партий Шемахан- ской царицы или Гришки Кутерь- мы, например, Но, оказывается, со- листы ГАБТ принимают участие в концертном исполнении «Бориса Го- дунова» и «Хованщины», а на опер- ных сценах Москвы нет ни одной оперы Мусоргского. А между тем совершенно ясно, что полноценное раскрытие оперы возможно только на сцене. Я еще раз хочу подчеркнуть здесь, что и театры, и композиторы, и либреттисты должны прежде всего постичь синтетическую природу оперного жанра, Погружение всти- хию театральности, о котором пишет Б. Лятошинский совершенно необхо- димо композитору, если он хочет, чтобы его произведение, как бы ни была блистательна музыка сама по себе (вспомним горькую участь бет- ховенского «Фиделио»), не потерпе- ло крах. Чем больше мы погружаемся B эту стихию, тем больше убеждаемся в гибкости и многообразии оперного жанра, допускающего самые различ- ные приемы письма -- начиная от

Сцена из последнего акта спектакля «Чайка» втеатре им. Моссовета.  который можно сделать Плятту за- ключается в том, что превосходное по уму выдержанности вырази- тельной скупости исполнение роли кажется чуть-чуть жестковатым, В скептицизме, трезвом реализмеина- блюдательности Дорна у Чехова чувствуется больше снисходитель- под маской иронии и насмешки, ной благожелательности и больше потаенного лиризма, скрывающегося исполняющийроль учите- Безупречен ля В Ванин. Смешная трогатель- ность его отношения к Маше, уни- женность его общественного поло- жения показаны Ваниным с редким тактом, Это - также один из ис- полнителей, наибодее близких к ос- новному тону спектакля. Роль Тригорина … одна из слож- нейших в пьесе. Даже корифеи нашей сцены находили в ней труд- ности почтивнепреодолимые, Только частично удалось М. Названову, ис- полняющему роль Тригорина, спра- виться с этими трудностями, Бес- спорно, талантливый артист обла- дающий редким сценическим обая- инем Названов слишком буквально, слишком внешие ноных самариеная венную вялость, рыхлость чувств, В нем столько довольства самим со- бой, что его умные, трезвые и бес- пощадные признания и серьезные, не лишенные горечи размышления о трудностях жизни и работы худож рисовкой самовлюбленного и избало- ванного артиста (какими их в своей наивности считает Нина), чем выра- жением действенного убеждения н опыта серьезного писателя. Характерные и яркие фигуры не расходящиеся с общим тоном спек- такля, свободно и легко живущие в прекрасном ансамбле, создали П. Ге- рага (Шамраев) и А. Алексеева (Полина Андреевна). С тонким вкусом оформил поста- новку художник М. Виноградов. Постановка «Чайки» Ю. Завад- ским … не просто новая удачнаяпо- становка одной из лучших пьес русской драматургии. Это - один из тех спектаклей, которые ставят перед работниками театра и перед зрителями насущные и серьезные вопросы искусства В попытке реше- ния этих вопросов театр стонт на правильном пути Отдельные неров- ности не могут умалить значения большой и вдумчиво проделанной театром работы.

мыслей, раздумий и сомнений авто- ра, в социальная драма нскусства и художников, бьющихся в безжало- стных сетях враждебного истин- ному искусству общества. Ю. Завадский верно понял, каким дол- жно быть сочетание красок, состав- ляющих трудно уловимое идейное и художественное единство «Чайки» Чехова. Принципиально верный и плодо- творный замысел Ю. Завадского нашел опору и отклик в большин- стве исполнителей. Обаятелен образ Нины Заречной, созданный молодой актрисой А. Касенкиной. В своем первом выступлении в этой роли артистка не вполне овладела охва- тившим ее волневием тоторое сту, шевало некоторые детали и нало- жило отнечаток монотомности на ее игру, Но уже в следующем ис- полнении Касенкина играла с пол- ным художественным самообладани- ем, с четкой нюзнсировкой сменя- ющихся состсяний В созданном ею образе подчеркнуты искренность, свежесть чувства, художественная восприимчивость, восторг перед Заречной, как художника. В том, как Нина читает в первом и в по- следнем акте отрывок из пьесы Треплева, должен, быть может, больше сказаться пройденный ею ценой страданий кудожественный тает наивная и восторженная почи- тательница искусства, в последнем акте, в кабинете Треплева ху- дожница, понимающая единство ис- кусства и жизни, законы, делающие искусство особым средством воз- действия на жизнь. Силой драматического выражения 3. Марецкая выходит в ряде сцен на первый план, ее Маша получает значение большее, чем то, которое отведено ей в пьесе. Мастерство ис… полнения Марецкой особенно ска- зывается в умении показать кон- траст между силой внутреннего чувства созданной ею Маши и си- лой обращенной на самое себя иронии. В упрек Марецкой можно поста- вить то, что, увлеченная силой чув- ства Маши к Треплеву и ощущени- ем неудачливости, несчастливости судьбы героини, она иногда излиш- не настойчиво подчеркивает эти те- мы, как бы стремясь сделать весо-, мыми и зримыми все тона подтекста. Это придает ее исполнению неко- торое однообразие. Несколько отклоняется от основ- ной тональности спектакля образ Аркадиной, исполняемый Т. Ога- незовой. Прекрасная актриса, ма- стер богатого деталями, тщательно- го в отделке сценического движе- ния и действия, Оганезова слишком подчеркнула в Аркадиной фальши- вые, нангранные черты актрисы, которая относится и к жизненным ситуациям, как к кускам или цита- там из театральных ролей. Серьезно и проникновенно играет Треплева М. Астангов Рассказ его о судьбе Нины Заречной и о своих ски- таниях (в последнем акте) одно из лучших мест во всем спектакле. Жаль, однако, что Астангову нехва- тило для роли Треплева свежих, легких красок, В нем недостает той порывистости и трепетности артисти- ческих нервов, которую ощущает в Треплеве Дорн.

  

Композитору всегда легче итти, так сказать, на поводу у поэтическо- го образа, чем найти в себе сме- лость «оседлать» и подчинить сло- во своей музыкальной стихии. И если бы все дело состояло лишь в том, чтобы правдиво отражать рече- вые интонации средствами музыки, то вопрос создания оперного полот- на решался бы сравнительно просто, а роль музыки сводилась бы кпод- черкиванию того, о чем говорится и что делается на сцене. И это было бы очень плохо, Плохо потому, при таком решении, как бы нибыло оно само по себе удачно, рвется внутренняя ткань в музыке, а глав- нос не остается места той дви- жущей непреложной силе оперного симфонизма, которая должна быть основой произведения. …Нужно ли говорить, что в созда- нии оперной концепции немалую роль играет такое «действующее ли- цо», такое слагаемое, каким являет- ся оркестр? Да, оказывается, го-

Самым облегченным, но и самым ложным способом преодоления этих трудностей был бы такой план, при котором богатство параллельно идущих и сплетающихся линий со- держания и драматического разви- тия оказалось бы в результате по- становки оскудевшим, Вообразите, что в чудесной пятиголосной фуге исполнитель оставил бы только один голос, вычеркнув все осталь- ные! Ю. Завадский, поставивший «Чайку» в театре имени Мос- совета, и художественный коллек- тив театра пошли по самому труд- ному, но единственно верному пути. Театр бережно, тщательно и вдум- чиво стремится воспроизвести всю «полифоническую» ткань замеча- тельной пьесы, Это - и пьеса, в которой, говоря словами самого Че-  хова, «пять пудов любви», вол- нующая переливами и сопоставле- ниями лирического чувства, и худо- жественное раскрытие эстетических

Сегодня, в 7 ч. 30 м, вечера, в Малом зале Дома актера состоится организуе- мое редакцией «Советского искусства» и кабинетом музыкального театра Все- российского театрального общества со- вещание, посвященное итогам творче- ской дискуссии на сграницах нашей газеты.

Очень хорош Соран- О. Абдулов. Образы Сорина и Дорна (Р. Плятт) в спектакле … наиболее близки лиризму и тонкой иронии чеховско- го замысла Единственный упрек, КАМЕННАЯ

 в новый ханически план. включенную стены в формировании общего ар- хитектурно - планировочного облика города со временем менялась. Всвое время стена была внешней границей города, она определяла его лицо она воспринималась издалека, формируя его «экстерьер». Теперь стена на- ходится в гуще застройки. Не она окружает город, а новые районы го- рода окружают ее. Она формирует «интерьер» города. Она воспринн- мается теперь не сразу, а по частям, по мере движения вдоль нее. Это круговое движение требует своего планировочного выражения - появ- ляется потребность положить в ос- нову плана циркульную улицу, Та- ким образом и здесь древний па- мятник непосредственно влияет на формирование нового плана города. В ряде других русских городов, утерявших свои древние сооруже- ния, основной ценностью является удачный и хорошо проработанный «регулярный» план, закрепленный классическими сооружениями. В та- ком случае именно к старому плану города следует подходить особенно бережно. Характерный пример Калинин (Тверь). Город во второй половине ХVIII века начисто выгорел и через нест колько лет начал застраиваться по новому «регулярному» плану. В прбекте новой застронки авторы дог бивались не только красивого ли- неиного начертания плана, но и оп- ределяли обемные соотношения. Высота зданий согласовывалась с шириной улиц, учитывалась их про- Именно это гармониче- ское сочетание застройки с планом придавало обаяние облику города. Использование такого чисто-плани-я ровочного наследства при восста- новлении городов выдвигает свои особые вопросы. Необхо- димо прежде всего определить отношение исторически сложившего- ся центра к новым районам города. Сможет ли он попрежнему «дер- жать» весь город, сохранять свое былое архитектурно - композицион- ное значение? Ведь в Твери его знаменитый трехлучевой центр с си- стемой фигурных площадей, нанизан ных на центральную ось, охваты вал сравнительно ограниченную тер риторию. Возникал соблазн вообще поки- нуть старый планировочный центр искать его в каком-либо ином ме- как некую музейную ценность, ме- сте, а прежний рассматривать лишь,

B. ЛАВРОВ

Именно так и был решен предво- енный план реконструкции Твери- Калинина. Правильно ли это? Не следовало ли испробовать все воз- можности для органического вклю- чения и использования старого цент- ра в новых условиях? Ведь лучшие города сохраняют некоторые основ- ные черты на протяжении длитель- ных периодов своей жизни, то-есть имеют четкую и жизненную идею организации. Многие русские города, в частно- сти Тверь-Калинин, обладают такой основой, и дело зодчих - эту ос- нову сохранить, использовать и раз- вить в новых условиях строитель- ства города. 

КНИГА ИСТОРИИ тогда не только музейными экспона- тами, но живыми компонентами но- вого. Они воспринимаются как воп- лощение исконных национальных традиций, которые должны быть подхвачены и развиты в новом стро- ительстве города. Такой подход к размещению памятников в системе плана города можно было бы назвать градостроительным. Второй подход является наиболее плодотворным, ибо только в этом случае широко, полно и всесторонне удовлетворяются, наряду с пракги- ческими нуждами, также историко- культурные и архитектурно-художе- ственные требования и интересы го- родского ансамбля. Попытка такого градостроитель- ного подхода к включению истори- ческих памятников в новую застрой- ку была предпринята при составле- нии проекта восстановления Новго- рода (под руководством академика А. Щусева). В Новгороде насчиты- вается болес шестидесяти цениекших исторических сооружений. Они со- средотонены на сравнительно не- большой территории в непосредст- венной близости друг от друга, ино- гда разрастаясь в целые самостоя- тельные ансамбли. Крупнейшие центры исторических памятников - это Кремль на Со- фийской стороне и Ярославово Дво- рище с Вечевой площадью на Тор- говой стороне. Менее значительные группы памятников сохранились в других частях города - в районе Зверина монастыря, на Славненском конце и на центральной Москов- ской и Первомайской улицах. При решении ответственнейшего узла Новгорода - Вечевой площади и Ярославова Дворища с его много- численными историческими зданиями - на первый взгляд казалось наи- более правильным расчистить это место от позднейшей застройки. Но при более внимательном рассмотре- нии выяснилось, что такая расчи- щенная площадь была бы бесфор- менна и несоизмеримо велика по от- ношению к общему планировочному «пятну» Торговойстороны Новгорода. Поэтому оказалось необходимым ввести в общий ансамбль Ярославо- ва Дворища ряд новых сооружений, Лучшие русские города дают не- мало примеров продуманного и ху- дожественно - тактичного включе- ния старых сооружений в заново складывавшийся ансамбль. Доста- точно вспомнить Ленинград, где ор- ганически слиты стилистически раз- нородные здания середины XVIII и начала XIX века; Ярославль, где церкви XVII века находятся в не- разрывном единстве с классической архитектурой более позднего време- ни; Кострому, где обширная цент- ральная площадь, обстроенная зда- ниями начала XIX века, соседству- ет со старым Кремлем, сохранившим древние храмы. Такое единство возникало не слу- чайно. Внимательное сличение древ- них планов русских городов с более поздними приводит нас к убежде- нию, что русские градостроители - авторы лучших «регулярных» пла- нов - - считались с веками формиро- вавшейся планировочной системой. Созданная ими «геометрическая» сетка улиц во многих случаях бы- ла не отвлеченным творчеством, но глубоко обоснованным опытом упо- рядочения плана города на базе вековых традиций национального гра- достроительства. Более того, глав- нейшие исторические здания города сохранялись и включались - про- думанно и с большим художествен- ным тактом в новый ансамоль Возможны два подхода к включе нию исторических памятников в со- временную застройку города. Впер- вом случае они выделяются из об- щей застройки города, изолируются на своей самостоятельной площад- ке. Это как бы музейные экспона- ты, вынесенные под открытое небо. Органическая связь их с окружаю- щей современной застройкой не обя- зательна. Такое отношение к разме- щению памятника в системе плана города можно было бы назвать му- зейно-експозиционным. Во втором случае памятник или группа памятников включаются в общую застройку города, а само- стоятельная площадка, на которой они расположены, органически свя- зывается со всей прилегающей го- родской территорией. Исторические архитектурные памятники становятся 

Проект реконструкции г.

Дворища. Вид с востока. Мастерская а. щусква. восстановлению магистральных улиц. В этих условиях единственно пра- вильным способом органического включения исторических памятников в новый ансамбль является органи- зация особой сети второстепенных улиц и проходов, соединяющей все памятники и как бы «наложенной» на сеть основных улиц, Совмещение этих сетей улиц … внешних маги- стральных и внутренних «турист- ских» - вот основной архитектур- но-планировочный прием реконструк- ции исторических районов Пскова. Новгородские и псковские памят- ники уже одним своим количеством, не говоря о высоком художествен- ном качестве; определяют формиро- вание восстанавливаемого ансамбля этих городов. Здесь целесообраз- ность «градостроительного» принци- па включения исторических зданий в новую застройку города очевидна. Иное дело, если исторические па- мятники сохранились в небольшом количестве и теряются в общеймас- се современной застройки, Такие случаи встречаются гораздо чаще. Примером может служить хотя бы Смоленск. иимНышешиеасштабСмоленскатяженность. дааекопревысилиего прежиие размеры. В то же время здесь сохра- нились высококачественные, хотя и крайне немногочисленные историче- ские памятники, которые потонули в море новой застройки. Степень значимости отдельных ис- торических сооружений при таком положении может быть различна - иногда они целиком подчинены но- вому строительстьу, иногда они своей величиной и силуэтом господствуют срединовых зданий Смоленскможно было бы отнести скорее к последней категории, ибо он сохранил такой замечательный и уникальный памят- ник русской военной архитектуры, как Крепостная стена: она имеет большую протяженность, великолеп- мым кольном охватывая старое ядро города. Недаром наши предкисрав- нивали ее с драгоценным ожерельем. Естественно, что роль крепостной 

Новгорода. Перспектива Ярославова

Несколько иначе дело обстоит с «младшим братом» Новгорода - Псковом, не менее насыщенным ис- торическими памятниками. Псков меньше Новгорода пострадал отфа- шистских захватчиков. Основная трудность включения памятников в современную застройку здесь заклю- чается в их распыленности по го- родской территории. В свое время Псков был разбит на мелкие квар- талы со множеством криволинейных и тупиковых улиц, предопределив- ших систему расположения культо- вых и гражданских капитальных зданий, Позже сеть улиц сущест- венно изменилась, превратившись в регулярную, кварталы приняли гео- метрически - правильную форму, То- гда исторические памятники оказа- лись расположенными среди позд- нейших сооружений, Они случайно ориентированы относительно улиц регулярного плана и затеряны сре- ди новых корпусов, превосходящих их иногда по высоте и обему. Как же здесь поступить с вклю- чением памятников в современную застройку? Возможен ли и тут «гра- достроительный» прием в решении интересующей нас садачи образом он может быть осуществ лен? Ответ на этот вопрос подсказы- вается расположением, характероми масштабом самих памятников, Еслив Новгороде они выходят почти все на улицу, участвуя в ормировании ее «фасадной линии», то в Пскове лишь сравнительно незначительная часть памятников попадает на ли- нию застройки главных улиц. В своем большинстве они спратаны внутри кварталов. Так, например, плотно насыщена памятниками юж- ная часть города в пределах ста- крепостных стен. В треугольнике площадью в 40 гектаров заключено свыше 20 хра- мов и несколько гражданских пост- роек (Поганкины палаты, Дом Су- хотских и др). Их местоположение очень мало связано с направлением существующих и предназначенныхк 

частично используя старые фунда-  менты сгоревших зданий, с тем, что- бы все его обширное пространство расчленить на ряд соподчиненных участков. Этим было достигнуто и масштабное соответствие централь- ной части Торговой стороны окру- жающему пространству, иболее раз- нообразный и богатый показ памят- ников, и лучшая их связь между со- бою. В качестве другого примера можно привести часть Московской улицы на участке ее пересечения с Федо- ровским ручьем. Здесь по фронту улицы на небольших интервалах разместилось несколько значитель- ных памятников - церкзи Климен- та, Дмитрия Солунского и Никиты. Сначала возникла мысль обеди- нить их общим сквером, удалив всю новую застройку. Но при построении развертки улицы выяснилось, что группа исторических намятников в этом случае выпадет из общей ком- позиции улицы и будет восприни- маться как провал в линин застрой- ки. Поэтому в конце концов были введены новые корпуса. Старые со- оружения органически вошли в риг- мические интервалы фронта застрой- кн. Стилевоесогласование новой жилой застройки с архитектурой ис- торических намятников здесь дости- гается тем, что новым и восстанав- ливаемым зданиям, находящимся в соседстве с памятниками, придаются спокойные, скромные формы. Они трактуются как фон, на котором ки даже, бождается не еще ярче должны заблистать жемчу- жины русской исторической архи- тектуры. Что же касается наиболее значи- тельного ансамоля - Кремля, вклю- чающего значительнейшие памятни- древнего Новгорода то он ста-рых новится архитектурным заповедни- ком, который не только не должен застраиваться новыми зданиями, но по мере возможности, осво- от позднейших построек, гуеющих художественной ценно- сти.

Сказанное по поводу Твери мож- но было бы в той или иной степени отнести ко многим городам -- на- пример, Ярославлю, Костроме, Калу- ге, Полтаве, Днепропетровску, Одес- се и другим. Для каждого случая должны быть установлены свои правила и прие- мы, в определении которых будет иметь значение степень сохранности памятников, их удельный всс в плане города, их художественное ка- чество, их историческая значимость, масштабы самого города и многие другие факторы. Исторический памятник в городе это не досадная помеха в деле ре- конструкции, а бесценный дар наших предков, который нужно целесооб… разно использовать для лучшего ук- города, для придания ему привлекательного и художественно- выразительного облика. Архитектуру не раз уподобляли каменной книге истории. Известный русский историк второй половины века М. И. Погодин писал: «Город есть книга, в коей всякая улица занимает страницу. Будем прибавлять новые листы, но не ста- нем вырывать старых». от Эти новые листы - скажем мы себя должны прибавляться не механически. Ценность книги горо- да безмерно увеличится, если она будет представляться не «собранием пестрых глав», не разрозненными ли- стами увража,a увлекательной и целостной повестью о величии и непреходящем значении культуры русского народа.