На вечере-встрече в Доме актера. акалемик Л. А. Орбели, народная > ВСТРЕЧА Ученые и деятели искусств столи- пы собрались в Доме актера Всерос- сийского театрального общества, чтобы отметить 22)-летний юбилей Академии наук СССР. Среди при- сутствующих— Герои Социалистиче- ского Труда Л. Орбели, И. Бар- дин, Виноградов, И. Мещанинов, Д. Прянишников, Н. Зелинский, А. Абрикосов, А. Микулин. Торжественный вечер открыла председатель ЗТО народная артист- ка СССР А. Яблочкина, поздравив- ШаЯ Гостей с высокими правитель- ственными наградами. Из речи А. ЯБЛОЧНИНОЙ — Через тысячелетия ° пронесли наука и искусство свой тесный со- юз на благо человечеству. Но ниг- де и никогда не была так крепка связь между наукой и искусством, как в России. Нередко эта связь как бы олицетворялась в олном че- ловеке. Пифагор и Леонардо да Винчи нашли на нашей родине до- стойных продолжателей. Как изве- стно, Римский-Корсаков был кора- бельным инженером, Бородин—хими- ком, Кюи мастером фортифика- ции. У самых истоков русской нау- ки, у колыбели Академии наук стоял замечательный поэт, художник и ге- ниальный ученый Михайло Ломоно- сов. История русского театра была бы неполной, если не сказать о людях науки, принимавших самое деятель- ное участие в развитии русской сценической культуры. Разве мож- но себе представить Малый театр без Стороженко, Веселовского и Московского университета! Президент Академии наук В. Л. Комаров говорил: «Лучшие традиции русской науки и русского `искусст- ва — служение народу, служение стране». Ната встреча происходит в нс- торические лини всенародного лико- вания. Фашистская Германия. лосга- влена на колени, и мы вправе OOpa- титься к ней стихами Ломонозози: ..Гле пышный дух твой, Фридерек? ПрогнАнный за свои граыицы. Еше ли мнЕешь, что ты велик? Не подняться больше из пы- ли и праха темным силам зла! В этом порукой наш великий народ, партия, Сталин. Неустанным трулом мы будем и впредь укреплять могу- щество нашей любимой родины, раз- вивать ее великую культуру. 4х С большой речью выступил Ha вечере вице-президент Акалемии наук СССР; Герой Социалистиче- ского Труда Л. Орбели, говоривший о связи между передовой совет- ской наукой и искусством. Из речи Л. ОРБЕЛИ — У деятелей науки и искусства есть много общих черт. Как в нау- ке, так и в искусстве необходимы известный. полет мысли, фантазия. И в науке и в искусстве выдвига- ются люди, которые способны опе- редить своих сверстников и товари- шей и уйти от них на много десят- ков, а ИНОГдДа и сотен лет вперед. Вникнуть в сущность научного и художественного творчества возмож- но только при условии, если пред- ставители науки и искусства протя- нут друг другу руки и попробуют проникнуть общими усилиями в 9TH Четыре мастера озертенство техники, крепкая связь с лучшими традициями де- коративного искусства, глубокое по- нимание свойств и качеств исполь- зуемого материала—все это привле- кает в творчестве С. Евангулова, М. Ракова, В. Ворнаскова и Е. Пов- стяного, в их работах, с ‘которыми мы знакомились на выставке в Мос- KOBCKOM художественном салоне. Почти все произвеления С. Евач- тулова—прекрасные образцы малой скульптуры. Художника интересует прежде всего изображение челове- ка. Пол его искусным резцом ожи- вает драгоценный матернал—кость, большое значение получает как си- луэт формы, так и тонкая разра- ботка поверхности. Евангулов умеет вкомпановать в вебольшие куски кости сложные фигуры и удачно соелинить кость с другими материалами. Центральное место 8B ero витрине занимает скульптура «Иван Суса- ЕИН», дающая суровый, вдохновен- ный образ русского крестьянина, пожертвовавшего жизнью за роли- ну. Строгая, обобщенная в ‹<илуэте фигура Сусанина великолепно свя зана с узорным богатством тонко выполненных ветвей. Их узор при- дает скульптуре особую вырази- тельность. Неболыная фигурка «Охотника за пушным зверем» как бы рождена русским фольклором. Вся она обработана в характеэе плоского народного рельефа. Пэе. восхолна и скульптура из красного дерева: обнаженная негритянка, не- сущая клык, сделанный из слоно- вой кости. Сочетание красного де- рева, столь редко используемого в скульптуре, CO слоновой костью позволяет художнику достичь 0<о- Soro колористического эффекта. Так же интересны две его женских об- наженных фигуры, образец крепкой, обобщенной пластики, исполненные ясности и силы, К этому же кругу вещей примыкает и «Винодел». Очень хороши рельефные костяные пластинки: = «Северный морской путь», «Охотники». г Другая сторона творчества С. Евангулова отражена в беско- нечно очаровательных мелких бед: делушках: орнаментальных масках рыбках, фигурках, вырезанных из вишневых и персиковых косточек, украненных тончайшей виртуозной резьбой и отполированных до зер- Герой Социалистического Труда артистка СССР А. А. Яблочкина, Герой Сопналистического Труда академик А. И. Абрикосов и Герой Социалистического Труда академик Д. Н. Прянишников. Фото 0. Шингарева. o° ДРУЗЕЙ величайшие тайны человеческого су: щества. Я позволю себе, как представите- лю науки, обратиться к вам, деяте- лям искусства, с призывом: еще больше укреплять традиционный со- юз искусства и науки. ххх Е Народный артист СССР С. Ми- хоэлсе посвящает свою речь .совет- ским ученым, чье творчество поста- влено на службу родине и народу. Из речи С. МИХОЭЛСА — Праздник Академии наук являет- ся подлинным всенародным торже- ‘ством, Каждый советский гражда- нин © особой радостью воспринял известие о высоких наградах, кото- рыми советское правительство отме- тило наших лучших ученых. Осо- бенно радостно, что этот праздник проходит в условиях победы, одер- жанной советским народом над фа- шистской Германией. В дни мира и войны наши ученые тесно связаны с наролом. Они, как и весь советский народ, написали на своих знаменах идеи воинствующего — гуманизма. Этим они придали науке идейную насыщенность, превратили науку в орудие переделки мира, направлен- ной К тому, чтобы человеку жилось уверенно, свободно и легко. хх Профессор Б. Кузнецов отласил полученное на имя Всероссийского театрального общества приветствие президента Академии наук СССР, Героя Социалистического Труда В. Комарова: «У русской науки и искусства— пишет в своем письме В. Komapos,— одна душа, одна цель и стремление — служить наролу, бороться 3a культурную революцию». жхх Бурными аплодисментами было встречено предложение послать при- ветственное письмо товаришу Сталину. ‘ В письме говорится: #3 канун великого праздника оте- чественной и мировой науки мы, люди науки и искусства, шлем пер- вое слово горячего привета Bam, дорогой ИМосиф Виссарионович, ко- му ‘все наши науки и искусства, вся’ наша культура обязаны своим оас- цветом и вся необ’ятная наша Роди- Ha — BOHM могуществом. Советская страна высоко ценит своих ученых, артистов и всех дру- гих деятелей культуры. ] Мы обещаем приложить все сьои силы, все свои знания и ‘уменье, чтобы еще лучше служить народу. Мы счастливы, что живем в дни всемирно-исторической победы, ко- торую наша Родина одержала в бес- пощадной борьбе с гитлеровскими захватчиками. Мы счастливы и горды, что яв- ляемся современниками гениального творца этой победы — величайшего государственного деятеля, ученого и полководца — Иосифа Виссарионо- вича Сталина, Да живет — и здравствует ные, заснятые в последний И. БОЛЬШАКОВ ОТЕЧЕСТВЕ С последним отгремевшим на фронтах орудийным залпом, с по- следяим винтовочным выстрелом за- кончили свою трудную и почетную работу советские фронтовые кино- операторы, на долю которых ‘выпа- ла ответственная и благородная за- дача. Они’ должны были запечат- леть на пленке героическую борьбу советского народа с кенавистными немецко-фашистекими захватчиками, вероломно напавшими на нашу стра- ну, и показать всему миру, как в этой битве достигнута победа. Их искусство — мастерство. доку- ментального кино, кинопублицисти- ки, — за годы войны непрерывно совершенствовалось. Вместе с геро- ической Красной Армией испытали советские кинооператоры горечь первых тяжелых дней войны и ра- дость наших великих побед, привед- ших к полному разгрому фашистской Германии. Им выпала высокая честь — увековечить славу Красной Армии, которая разгромила гитлеровскую Германию и водрузила над ее столи- цей знамя Победы. Лучшим примером, иллюстрирую- щим творческие успехи советского документального кино, является ра- бота его мастеров на завершающем этапе Великой Отечественной войны. были созданы такие замечательные исторические кинодокументы, как «Крымская конференция» (руководи- тель с’емок С. Герасимов, ‚ режиссер И. Копалин) и «Первомайский па- рад в Москве 1945 года» (реж. С. Бубрик, И. Венжер, И. Сеткина), а также фильмы «Будапешт», «В ло- гове зверя», «В Верхней Силезия», «От Вислы до Одера» «Кенигсберг», «В Померании», «Вена», «Знамя Шо- беды над Беряином водружено» и другие. Фильмы, посвященные последнему этапу Великой Отечественной вой- ны, завершающим боям, в которых Красная Армия, руководимая гением Сталина, нанесла смертельное порз- жение гитлеровской Германии, многие десятилетия будут волно- вать сердца миллионов людей, Фильм «Будапешт» (реж. В. Бе- ляев) снимали операторы 2-го и 3-го Украинских фронтов. Он показывает, как было завершено полное окруже. городских кварталов, как шли бои за отдельные дома, этажи и крыши высоких зданий, господствующие над кварталами. О победоносных боях героической Красной Армии ua территории Во- сточной Пруссии — в старом раз- бойничьем притоне немцев, откуда они не раз делали свои опуетоши- тельные походы на Восток, — рас- сказывает фильм «В люгове зверя» (реж. Я. Посельский). Операторы 2-го и 3-го Белорусских фронтов за- печатлели штурм Тильзита, паде- ние Алленштейна, Инстербуога, Эльбинга и других немецких горо- дов. Фильм «В Верхней Силезии» (феж. И. Посельский) снимали операторы 1-го Украинского фронта. Он вос- производит освобождение Домбров- ского угольного бассейна; MHOTO- численные, радостные встречи совет- ских бойцов ¢ ‘польским населе- нием и вступление ваших войск из территорию Германии — занятие го- родов Крейцбург, Оппельн, Глейвиц. Эта картина так же, как и осталь- период войны, ярко характеризует наступа- тельную силу Красной Армии. Эператоры 1-го Белорусского фрон- та в фильме «От Вислы до Одера» (реж. В. Беляев) запечатлели полго- товку битвы За Вислу осемью 1944 года, бои за расширение плацдарма на берегу реки, блестящий прорчв «средне-европейского вала» — мощ- ных укреплений, возведенных Гитле- ром, освобождение Варшавы, а _так- же битву За город-крепость Поз- нань. В создании этого фильма, нарялу с кинооператорами - профессионалами, участвовали также и воины, штур- мовавшие немецкую оборону: в фильм включены кадры, снятые сер- Наш жантами действующих частей Крас- друг и учитель-—товариш Сталин!». ной Армии, которые были отобраны © В. ВАСИЛЕНКО ° кального блеска. Сюда же нало от- нести и его прелестный кораблик, где все, вплоть до снастей и пару- сов, вырезано из одного куска. Этот кораблик напоминает русские рез- ные шахматные фигурки ХУП века. М. Раков дает образцы тончай- шей ажурной и плоско-рельефной резьбы по моржевой кости. Его творчество главным образом связа- но с украшением изящных бытовых вещей: миниатюрных шкатулок, та- бакерок, записных книжек, портси- гаров, брошей. М. Раков возрождает ценные народные традиции, cTpe- мясь к тому, чтобы художественный образ был слит тесно с формой бы- тового предмета. Его искусство от- личается тонкостью резьбы, богат- ством композиционных решений. Своеобразную сюиту составляют миниатюрные рельефы «Преследова- ние отступающего противника», «Су- воров, призывающий свонх солдат к победе» ‘ив особенности. портоет М. В. Ломоносова, окруженный точ- кими рокальными завитками, ‘укра- шающий записную книжку. Большое В.. Ломоносов М. РАКОВ. по моржовой кости). место в искусстве М. Ракова за- нимает изображение зверей и птиц. Чаще всего изображает он живет- ных севера: моржей, отлыхающих . на льдине, оленей птиц. Художник и выразительный си- луэт, любит орнаментальную игру линий их ритмическое . течение. Виртуозны его рельефы-миниатюры: «Пейзаж», врезанный в поверхность капокорешкового портсигара, и «Тройка» на крохотной бисернице из папье-маше. Таким же образцом изящной миниатюры может служить его «Лисица и виноград». Художественная резьба по дереву молодого мастера В. Ворнаскова заслуживает серьезного = внимания. Он продолжает традиции русской народной резьбы, широко используя в орнаментальном убранстве своих шкатулок, ларцев, коробок и блюд, пышные растительные мотивы. В их узоры мастер нередко вводит ф\и- гурки стилизованных птиц. и других животных, тесно сливая их с орча- ментальной тканью. Ero резьба представляет плоский рельеф с мягко заоваленными краями. Как и в русском крестьянском искусстве, резьба пышно и богато покрывает поверхность вещей, нередко прои5- водя впечатление узорной ткани наброшенной на предмет, Привлека- тельны и крупные декоративные ра- боты Ворнаскова — резные панно. Интересны в них попытки выйти к большим декоративным решениям. Лучшие из них- панно «Красноар- меец на коне» и «Звери в тропиче- ском лесу». Однако недостатком других панно являются перегружен- ность, замельченность резьбы. Е. Поветяный предстает’ на BH- ставке как крупный и своеобразный художник-декоратор. Он возрожда- ет старинное русское искусство — орнаментальную набойку. Е. Пов- стяный тесно ‹хвязан с орнаменталь- ным декоративным искусством на- родов СССР. Он обладает. большим композиционным даром. Его декора- тивно-орнаментальные мотивы OT- личаютея выразительностью форм и красочной силой, Особенно запомн- наются орнаментальные ткани лют», «Карусель», инавеянная обра- зами русской народной игрушки, и ткань, названная автором «Прогуя- ка», с мотивами, близкими к горо- децким росписям. Во всех работах : ищет точный Е. Повстяного Только за первые месяцы 1945 года ние Бучапештской группировки про- , тивника осуществлен прорыв знаме- нитого внешнего оборонительного пояса города, как начался штурм. «Сз- \из числа лучших разведчиков н подготовлены к’ кинорепортерской работе непосредственно на фронте. Снабженные. «канопулеметом» — y3- копленочным с’емочным киноаппара- том, прикрепленным к прикладу ав- томатического ружья, — они произ- водили с емку в самой гуще боя. Блистательный рейд наших войск, вышедших к побережью Балтий- ского моря, и разгром немецких войск в Померании отражены в фильме «В Померании» (реж. В. Бе- ляев), который снимали операторы 1-го и 2-го Белоруеских фронтов. Операторы 3-го Белорусского фронта B фильме «Кенигсберг» (реж. Ф. Киселев) запечатлели падение под могучими ударами советских войск твердыни воинствующего прус- сачества, города-крепости Кениг- сберг. В. картинах, посвященных взятию Данцига и Кенигсберга, перед нами оживают боевые эпизоды невероятно трудных боев, которые вела наша Красная Армия за эти города. Не только суровый боевой труд, но и радость великих побед показа- ны в картине «Вена» (реж. Я. По- сельский) операторами 3-го Ук- раинского фронта. 8 пороховом дыму И в ОГНе, несмотря на многочислен- ‘ные и сложные препятствия, воияы Красной Армии вели стремительные бои за освобождение одного из са- мых красивых и древних городов Европы, столицы Австрии — Вены. Еще над Веной клубились облака дыма, но тысячи людей выходиля уже на улицы, чтобы приветство- вать советских бойцов н офицеров. Воспрянувший после долгих лет раб- ства ликовал марод, освобожденный советскими воинами. Серию фильмов. посвященных по- -следним битвам Отечественной вой- ны, завершает кинодокумент «Знамя победы над Берлином водружено» (руководитель ’с’емок Ю. Райзман, реж. В. Беляев). Эта картина яв- ляется лишь частью будущего боль- шого фильма о блестяшей битве, приведшей к безоговорочной капиту- ляции фашистской Германии. С’емки операторов 1-го Белорус- ского фронта кратко и ярко показы- вают нам основные этапы боев за столицу Германии — штурм предме- стий, уличные бои, бросок наших войск к зданию рейхстага, колонны немецких войск, котовые сдаются в плен во главе со своими генерала- «Журналистов экрана» с оружием и киноаппаратом в руках можно бы- ло видеть в Берлине повсюлу — в туннелях метро, на лестницах домов, на крышах, где завязывались отча- янные схватки. Они шли с передо- выми отрядами, блокировавшими и уничтожавшими узлы сопротивления противника. Среди особо отличив- игихся в ЭТОМ сражении необходрмо отметить о кинооператоров Б. Де- ментьева, бр. Али Е. Алексеевых, Л. Мавзрухо, М. Посельского. Краткий фильм. о боях в Берлине кончается качрами подписания исто- рического акта ‘0. безоговорочной капитуляции германских вооружен- ных сил. Военно-инжемерное, учили- ше в Карлехорсте. За столом—мар- шал Советского Союза Жуков и представителн вооруженных сил ©0- юзников. Победители диктуют. свою волю_ побежденному врагу... Фильмы о’последнем этапе вели- ких боев — яркое свидетельство возросшего мастерства советских фронтовых. кинооператоров, которые, совершенствуясь в искусстве кино- публицистики, успевали даже в са- мые сложные и напряженные мину- ты боя увидеть и запечатлеть a пленке наиболее яркие, вывазитель- ные и характерные его моменты и детали; i За кадрами этих картин таится немало примеров мужества наших кинооператоров. И как °бы зратель ни был поглощен созерцанием собы- тий, проносящихся перед ним на эк- ране, он не может ‘ие вопомнять о человеке с киноанпаратом, который их запечатлел. Он шел в бой вместе с воинами, как их товарищ по’ 0;у- жию, соратник. Он спокойно и му- жественно работал даже тогда, ког да ‘смерть бушевала вокруг него. \3 лни нашей ‘победы ‘мы с глу- 1 ИЯ На выставках и в мастерских художников Иван Сусанин. 0. ЕВАНГУЛОВ (кость), чувствуются поиски наиболее выряа- зительных и ясных ритмов, как цве- точных, тах н линейных, Его‘ на. бойки—пример создания декоратив- ной ткани для украшения жилых интерьеров и мебели. «Выставка четырех» напоминает о ‚ необходимости дальнейшей ‘работы в области ‘декоративных искусста, Она говорит о том, как много могуг сделать здесь профессиснальные художники, используя опыт. народ- ного творчества и обращаясь к дра- гощентым традициям русского деко- ративного мастерства. ‘вых действий, в большинства ? RUHOMETONMCL OM BOREL бокой скорбью и волнением вспо- минаем тех, кто пал смертью храбрых на своем боевом посту: при штурме города-крепости Бреслау по- гибли лва прекрасных мастера со- ветской кинохроники-—В. Сущинский армии, при’ освобождении лантливых операторов В; Mypom- цев, который своим мужеством и ©т- вагой снискал глубочайшее уваже- ние югославского народа. В улич- ных боях за Вену был убит один из лучниих операторов 3-го Украинско- го фронта С. Стояновский. ’Совет- ские киноработники навеки сохра- нят память об этих славных воинах. За период Отечественной войны операторы-фронтовики засняли свы- ше 3 миллионов метров пленки, ма- териала, представляющего огромную историческую ‘ценность. Часть это- го материала вошла в различные до- кументальные фильмы; киновыпуски и журналы, остальная в спени- альный фонд «Кинолетопись кой Отечественной войны». Можно ‘смело сказать, что в соз- данных за дни войны документаль- ных картинах нашли свое яркое от- ражение все наиболее крупные опе- рация и боевые этапы борьбы нашей доблестной Красной Армии и Воен: но-Морского Флота. Вдохновенная и самоотверженная работа кинохроникеров на переднем крае борьбы с немецко-фашистскими варварами заслужнла высокую оцен- юу не только советских, но и зару- бежных кинозрителей. Созданные ими многочисленные кинодокументы (в том числе такие выдающиеся картины, как «Разгром немецких войск под Москвой», «Ленинград в борьбе», «Сталинград», «Черномор- цы», «Народные мстители», «Орлов- кая битва», «Битва за нашу Совет- скую Украину», «Победа на Юге», «К вопросу о перемирии с Финлян- дией» «Побела на правобережной Украине и изгнание немецких 3a- хватчиков за пределы Украинских советских земель», «Освобождение Советской Белоруссии» и многие другие: фильмы) отличаются He только высокой идейностью и правдивостью, но и большим про- фессиональным мастерством. За выпуск выдающихся хрони- кально-документальных картин в дни Отечественной войны Централь- ная студия кинохроники была на- граждена орленом боевого Красного Знамени. Некоторые из выпущенных ею фильмов отмечены Сталинскими ВЗели- и Н. Быков. В рядах Югославской города Триест, погиб один из молодых, та премнями. Многие фронтовые опера- торы награждены за, боевые заслуги орденами и медалями Советского Союза, а также медалями за оборо- ну Одессы, Севастополя, Ленингра- да, Сталинграда, Кавказа, Москвы, Советского Заполярья и медалями «Партизану Отечественной войны». Наряду с давно известными масте- рами хроники выросла, возмужала и творчески окрепла в боевой обста- новке новая большая группа замеча- тельных мастеров кинорепортажа. Прекрасно показала себя молодежь — операторы, окончившие Bcecaio3- ный государственный институт кине- матографии в дни войны. Благодаря самоотверженному тру- ду и мужеству работников военной хроникально-документальной кине- матографии, заснявших миллионы метров бесценной кинолетописи на- ших дней, будут сохранены в веках картины беспримерного героизма сы- нов и дочерей советского народа: Кинолетопись Отечёственной вой- НЫ будет неисчерпаемым источником материала для мастеров советского киноискусства ‘при создании ими новых художественных картин, по- священных Отечественной войне. Военный и трудовой героизм co- ветского народа Сталинской эпохи будет вдохновлять наших потомков на великие дела созидания, на стро- ительство счастливой, пл ЦОСтТной жизни, И, глядя на экран, вспомнит тогда взволнованный кинозритель имена и тех незаметных героев, ко- торые шаг за шагом, день за днем, год за годом, во имя Родины и По- беды, запечатлевали незабываемые Псобытия наших лней. ногие советские художники во время Отечественной войны пезе- живали как бы второе рождение. ‘Война раскрыла в творчестве неко- торых наших мастеров, людей’ зре- лых, со сложившейся новые стороны и новые черты. Софью Вишневецкую мы знали 10 сих пор почти исключительно как’ деатрального художника. Театраль- /ная Москва хорошо‘ помнит спек- такли, рмленные ею в содруже- стве с Еленой Фрадкиной. Доста- точно назвать свежее изобрази- тельное решение «Ревизора» и коме- дий Мериме на сцене театра . чм. Моссовета, декорации к пьесам М. Светлова в Детском театре и т, д. За годы войны Вининевецкая не порывала с театром (напомним хотя бы выразительное оформление спектакля «У стен Ленинграда», по- казанного в Москве и Ленинграде Театром Краснознаменного Балтий- ского флота). Но основные творче- ские интересы Вишневецкой переме- стились в область живописи. Служ- ба в действующем флоте, длитель- ное пребывание в блокированном Ленинграде обратили ее на путь ху- дожественного репортажа, как нан- более действенной и мобильной формы участия художника в пронс- ходящих событиях. Репортаж pa3- вил в художнике зоркость глаза, помог овладеть новым и своеобраз- ным материалом. Постепенно совер- шенствуя свои приемы, Вишневецкая подошла к созданию ряда произве- цений. по своему масштабу и слож- ности изобразительных срелетв вны- ходящих за пределы репортажа и, свидетельствующих о том, что для’ нее наступил новый плодотворчый этап творчества, Сюита «Ленинград и Балтика в Отечественной войне», недавно но- казанная в Москве, представля- ет творческий отчет С. Вишневёец- кой за четыре военных года. Она об’единяет около ста гуашей и карандашных набросков. Лишь не- эначительная их часть посвящен’ непосредственному изображению боз- своех это пейзажи, но в этих пейзажах ема войны находит свое органиче: ское выражение. Даже в тех из них, где отсутствуют прямые аксессуары военной обстановки, дыхание войны ощущается в ракурсах, колорите, Волга. Путина. Картина Я. РОМАСА, Из новых работ советских художников, Дм. КАБАЛЕВСКИЙ Исполнилсесеь 50 лет со дня рож- дения Виктора Николаевича Трам- бицкого. Воспитанник Tlerep6ypr- ской консерватории, которую он в 1918 году окончил по классу ком- позиции проф. Калафати, В. Трам- бицкий пятнадпать лет своей жизни провел в Свердловске, где я раЗвер- нулась его мЕогообразная деятель- HOCTb. В. Трамбицкий принадлежит к тем художникам, чья необыкновенная скромность и даже застенчивость мешает им занять то место, которо_ го достойно их творчество. Редкие приезды в ‘Москву, недостаточное внимание столичных концертных ор- ганизаций и музыкальных изда- тельств. к ‘творчеству композиторов, живущих Ha периферии все это привело к тому, что лишь в последние годы имя Трамбицкого стало доста- точно известным не только на Ура- ле, где композитор пользуется за- служенно широкой популярностью, но и в Москве. Значительное место в творчестве Трамбицкого занимают его шесть опер: «Ундина» (ю поэме Жуков- ского). «Овод» (по роману Войни- ча), «Гнев пустыни», «Великий путь», «Орлена» (вторая ‘редакция этой опе- ры известна под названием <«За жизнь») и, наконец, «Гроза» (no Островскому). Наибольший интерес представляют собой последние две оперы. : Опера «За жизнь» значительна не только своими художественными ло. стоинствами, но еше и тем, что. она представляет пэрвое крупное произ- ведение, написанное уральским ком- позитором и посвященное одному из эпизодов истории Урала (тема оперы — восстание ревдинских рудокопов в середине прошлого века) с исполь- зованием уральского песенного фоль- клора. В этой опере с болыной си- лой сказались тяготение композито- ра к острым социальным проблемам, его любовь к родине и родной рус. ской природе, к простому русскому человеку, борющемуся за свое счастье и свободу. Постановка опе- ры <За жизнь» на сцене Свердлов- ского оперного театра явилась бес- спорно крупным художественным фактом. . а Еще более значительной по пол- ному раскрытию таланта Трамбиц- кого и зрелости его мастерства ока. залась опера «Гроза», псетавленная на той же сцене. Музыкальная об- шественность Москвы, познакомив- шаяся впервые с отрывками из этой оперы в 1940 году на всесоюзной оперной конференции, высоко оце- нила художественные достоинства н мастерство этой работы Трамбиц- кого. Высокая трагедийность образа Катерины, ярко обрисованного авто- ром на фоне мелкого, тупого ку- печеского быта, с одной стороны, и на фоне поэтического пейзажа рус- ской природы — с другой, не мог- ла не вызвать сочувствия у слуша- телей. С интересом мы ждем окончания новой оперы, над которой сейчас работает В. Трамбицкий. Трагедия великого русского поэта Пушкина является темой этой оперы. Думает- ся, что эта тема как нельзя более соответствует индивидуальности ком_ позитора с его явно национально- русским нутром, с тяготением к Co- циальным конфликтам и трагедийным коллизиям. oo 9 Творчество Виктора Трамбицкого симфоническая картина «В пути»; два эскиза на татарские темы «Лес» и «Улица» н написанная в годы войны симфоническая поэма «Капи- тан Гастелло» и недавно законченная симфония. Как видно из самого перечня наз. ваний, Трамбицкий в своей симфо- нической музыке тяготеет к прог- раммности, что, вероятно, связано его влечением к драме, к театру, влечением, определяющим весь его творческий облик. Тематика этих симфонических произведений весьма определенна и характерна: это или русская природа, или русский чело- век, борющкийся за счастье своей ро- дины (содержание симфонии также навеяно образами героических людей нашей страны). Те же темы мы обнаруживаем и в камерных произведениях Тфамбицко_ го, в частности, в двух его замеча- тельных циклах, написанных также в дни войны. Фортепианный цикл «Хо- роводы» является своеобразной ею- итой, построенной на_ русских на- родных танцовальных образах, а пре- восходный цикл песен-сказов — ‚на тексты русских народных сказитель- ниц. «Сказы» посвящены образам свяшенной борьбы русского народа с немецкими захватчиками. Эти «Ска- зы» должны быть причислены к лучшим образцам. советской вокаль- ной музыки, напмсанной в годы Ве- ликой Отечественной войны и ей посвященной. . Уникальное значение имеют сбор= ники уральских народных песен, со- биранию и ‘обработке которых’ В. Трамбицкий отдал не мало сил. Он по праву считается у нас лучшим знатоком музыкального фольклора Урала, ie Верный последователь = заветов русских композиторов-классиков, особенно близко чувствующий я лю- бящий творчество Мусоргского, Трамбицкий в своей музыке пред- стает перед нами, как глубоко наз циональный русский композитор. За этим общим определением я разумею не только народно-интонационную сущность его музыкального языка и русскую сюжетику его произведений, но прежде всего глубокое песенное дыхание его мелоса, обнаружению которого не смогло помешать даже довольно заметное в определенный пернод творчества влияние импрес- сионизма. ; Наряду со своей почти ЗО-летней творческой деятельностью, В. Трам. бицкий много сил, уменья, способно- стей и опыта отдавал и отдает пе- дагогической и общественно-орга* низационной работе, Вместе с М: Фроловым он был основателем Свер. дловской консерватории, гдё он и по настоящий день состоит профес- <ором композиции и музыкально“ теоретических дисциплин. О том ав. торитете, котопым Трамбицкий польз зуется на Урале, свидетельствует его многолетняя работа в качестве депутата и руководителя секции культуры Свердловского ‘горсовета. роме того, он является одним: из активных руководящих деятелей Свердловского рэдиокомчтета. Таков широкий длнапазон деятель? ности В. Трамбицкогс — одного из выдающихся современных русских музыкантов. Хочется от всей души Интересны также и симфонические! ОЖелать ему еще многих лет такой произведения Трамбицксго (назовем Же основные): симфоническая поэма «Весна», «Героическая плодотворной работы на славу советской музыкальной культуры и прелюдия», новых больших творческих успехов. > Александр КРОН ° репутацией, выборе деталей. Не нужны подпись и дата для воемя. Именно в области военного nei зажа лежат наибольшие удачи Виш- невецкой, Скупая на улыбку TIPUDO да Прибалтики, измензивые тона ее чеба, суровое Балтийское море изо- бражаются художником любовно и точно, < проникновекием в то хапзх- терное неповторимое, что памятно и дорого каждому ленинградцу балтийцу, Очень хороша серия гуашей, от- ражающих пернод, когда корабли Балтфлота стояли на причале у пн- терских набережных, в особенности этюд «Корабли у Гренадерского моста». Интересны кронштадтскне этюды, изображающие ‘выход кораб- лей в поход. HBONHCHCH зрело- стью отличаются работы 1944 года зарисовки освобожденного Таллина, шхер в северных районах Балтики. Некоторые из HHX: «7 нОЯ- бря 1944 г. на катерах», «Первый снег», «Взорванный пирс», оставля- того, чтобы угадать Форпост Балтики, Н-ский остров. 6. ВИШНЕВЕПКА июль 1944 г.). ей и! Балтийская сюита ют сильное впечатление, заставляя ‘угадывать в почти бессюжетном этюде волнующее содержание. Пейзаж Вишневецкой почти всегла героичен. Даже там. где человек. не виден, он ощутим, изображение хЗа- нит отпечаток его близкого присут- <твия: глядя’ на пейзаж, ни на ми- нуту не забываешь об участниках ожесточенной схватки, свидетелем которой была эта суровая природа. Работы же. где человеческие фчгу- ры выступают на первый план, отно- сятся к наяболее слабым частям сюиты. Почти единственная кар- тина батального — плана «Под BHF восьми балтийцев» разочаз фовывает своей композиционной ey? хостью, отсутствием жизни я двиз жения в фигурах моряков, Той же скованностью отличаются фигуры артиллеристов у орудий в гуашном этюде «Готовность № 1», Одна: ко было бы преждевременным выз вести заключение, что изображение человека вообще не дается Вниче- вецкой. На той же выставке е-тЕ очень живой карандашный набросок: блокадная зима 1941—1942 г. — бе. лесая мгла н две человеческие pu гуры, с трудом влекущие маленькие санки с ‘детским трупом. Смело 33 фиксированный карандашом наклон почти падающих вперед фигур двух ленинградцев, провожающих о к своего нка в последний путь, полоя экспрессии. Этот набросок свидё- тельствует о том что и проблема изображения человека может быты Успешно решена художником. Неравноценность частей сюиты является результатом быстрого роста: работы последнего периода выгодно отличаются от более ан- них уверенностью кисти и chess образием почерка, Несомненно, что часть ранних работ по- служит Вишневецкой эскизами для ряда будущих произведений, где она разовьет найленные путем упор= ного труда и непрерывного экспериз мента свежие, индивидуальные чер» ты, заметные даже в нанболее сла- бых Этюдах. Работы С. Вишнезешкой радуют свой м серьезным и нешабловным подходом ко теме. ‘Это правдивые УК Отемественной войны, нные очевидцем и acTHUKOM событий