ивольшков КИНОЛЕТОПИСЬ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ  бокой скорбью и волнением вспо­пал смертью минаем тех, кто храбрых на своем боевом посту: при штурме города-крепости Бреслау по­гибли два прекрасных мастера со­ветской кинохроники--В. Сущинский и Н. Быков, В рядах Югославской армни, при освобождении города Триест, погиб один из молодых, та­лантливых операторов В. Муром­цев, который своим мужеством и от­вагой снискал глубочайшее уваже­ние югославского народа. В улич­ных боях за Вену был убит один из лучших операторов 3-го Украинско­го фронта С. Стояновский. Совет­ские киноработники навеки сохра­нят память об этих славных воинах. За пернод Отечественной войны операторы-фронтовики засняли свы­ше 3 миллионов метров пленки, ма­териала, представляющего огромную историческую ценность. Часть это­го материала вошла в различные до­кументальные фильмы, киновыпуски и журналы, остальная - в специ­альный фонд «Кинолетопись Вели­кой Отечественной войны». Можно смело сказать, что в соз­данных за дни войны документаль­ных картинах нашли свое яркое от­ражение все наиболее крупные опе­рации и боевые этапы борьбы нашей доблестной Красной Армии и Воен но-Морского Флота. Вдохновенная и самоотверженная работа кинохроникеров на переднем крае борьбы с немецко-фашистскими варварами заслужила высокую оцен­ку не только советских, но и зару­бежных кинозрителей. Созданные ими многочисленные кинодокументы (в том числе такие выдающиеся картины, как «Разгром немецких войск под Москвой», «Ленинград в борьбе», «Сталинград», «Черномор­цы», «Народные мстители», «Орлов­кая битва», «Битва за нашу Совет­скую Украину», «Победа на Юге», вопросу о перемирии с Финлян­явкраине и нзгиание хватчиков за пределы Украинских советских земель», «Освобождение Советской Белоруссии» и многие другие фильмы) отличаются не только высокой идейностью и правдивостью, но и большим про­фессиональным мастерством. За выпуск выдающихся хрони­неменирлена» кально-документальных картин в дни Отечественной войны Централь­ная студия кимохроники была на­граждена орденом боевого Красного Знамени, Некоторые из выпущенных ею фильмов отмечены Сталинскими премиями. Многие фронтовые опера­торы награждены за боевые заслуги орденами и медалями Советского Союза, а также медалями за оборо­ну Одессы, Севастополя, Ленингра­да, Сталинграда, Кавказа, Москвы, Советского Заполярья и медалями «Партизану Отечественной войны». Наряду с давно известными масте. рами хроники выросла, возмужала и творчески окрепла в боевой обста­новке но новая большая группа замеча­тельных мастеров кинорепортажа. Прекрасно показала себя молодежь … операторы, окончившие Всессюз­ный государственный институт кине матографии в дни войны. Благодаря самоотверженному тру­ду и мужеству работников военной хроникально-документальной кине­матографии, заснявших миллионы метров бесценной кинолетописи на­ших дней, будут сохранены в веках картины беспримерного героизма сы­нов и дочерей советского народа. ны Киолето Отенотвенноо будет неисчернаемым источником для мастеров советского киноискусства при создании ими новых художественных картин, по­священных Отечественной войне. Военный и трудовой героизм со­ветского народа Сталинской эпохи будет вдохновлять наших потомков на великие дела созидания, на стро­ительство счастливой, падостной жизни, И, глядя на экран, вспомнит тогда взволнованный кинозритель имена и тех незаметных героев, ко­торые шаг за шагом, день за днем, год за годом, во имя Родины и По­беды, запечатлевали незабываемые события наших дней. разведчиков и подготовлены к кинорепортерской за­работе непосредственно на фронте. Снабженные «качопулеметом» - уз­копленочным семочным киноаппара­том, прикрепленным к прикладу ав­томатического ружья, -- они произ­водили семку в самой гуще боя. Блистательный рейд наших войск, вышедших к побережью Балтий­ского моря, и разгром немецких войск в Померании отражены в ляев), который снимали 1-го и 2-го Белорусских Операторы 3-го Белорусского фронта в фильме «Кенигсберг» (реж. Ф. Киселев) запечатлели падение под могучими ударами советских войск твердыни воинствующего прус­сачества, города-крепости Кениг­сберг. C последним отгремевшим на фронтах орудийным залпом, с по­следним винтовочным выстрелом кончили свою трудную и почетную работу советские фронтовые кино­операторы, на долю которых выпа­ла ответственная и благородная за­дача. Они должны были запечат­леть на пленке героическую борьбу советского народа с ненавистными немецко-фашистскими захватчиками, вероломнонапавшими на нашу стра­ну, и показать всему миру, как В этой битве достигнута победа. Их искусство … мастерство доку­ментального кино, кинопублицисти­ки, - за годы войны непрерывно совершенствовалось. Вместе с геро­ической Красной Армией испытали советские кинооператоры горечь первых тяжелых дней войны и ра­дость наших великих побед, привед­ших к полному разгрому фашистской Германии. Им выпала высокая честь увековечить славу Красной Армии, которая разгромила гитлеровскую Германию и водрузила над ее столи­цей знамя Победы. иллюстрирую­советского Лучшим примером, щим творческие успехи

Картина Я. РОМАСА.

Волга, Путина. 

Из новых работ советских художниког.



актера. Герой Социалистического Труда акалемик артистка СССР А. А. Яблочкина, Герой Социалистического Труда академик А. И. Абрикосов и Герой Социалистического Труда академик Д. Н. Прянишников.  Фото С. Шингарева. ДРУЗЕЙ величайшие щества. тайны человеческого су Я позволю лю науки, лям искусства, больше юз искусства себе, как представите­обратиться к вам, деяте­с призывом: еще укреплять традиционный со­и науки. 

Творчество

Дм. КАБАЛЕВСКИЙ

Виктора Трамбицкого симфоническая картина «В пути», два эскиза на татарские темы «Лес» и «Улица» н написанная в годы войны симфоническая поэма «Капи­тан Гастелло» и недавно законченная симфония. Исполнилссь 50 лет со дня рож­дения Виктора Николаевича Трам­бицкого. Воспитанник Петербург­ской консерватории, которую он в 1918 году окончил по классуком… позиции проф. Калафати, В. Трам­бицкий пятнадцать лет своей жизни провел в Свердловске, где и развер­нулась его многообразная деятель­ность. В. Трамбицкий принадлежит к тем художникам, чья необыкновенная скромность и даже застенчивость мешает им занять то место, которо… го достойно их творчество. Редкие приезды в Москву, недостаточное внимание столичных концертных ор­ганизаций и музыкальных изда­тельств к творчеству композиторов, живущих на периферии, все это привелоктому, что лишь в последние годы имя Трамбицкого стало доста­точно известным не только на Ура… ле, где композитор пользуется за­служенно широкой популярностью, но и в Москве. Значительное место в творчестве



ВСТРЕЧА Ученые и деятели искусств столи­цы собрались в Доме актера Всерос­сийского театрального общества, чтобы отметить 220-летний юбилей Академии наук СССР. Среди при­сутствующих Герои Социалистиче­ского Труда Л. Орбели, И. Бар­дин, И. Виноградов, И. Мещанинов, Д. Прянишников, Н. Зелинский, A. Абрикосов, А. Микулин. Торжественный вечер открыла председатель ВТО народная артист, ка СССР А. Яблочкина, поздравив­шая гостей с высокими правитель­ственными наградами. Из речи А. ЯБЛОЧНИНОЙ Через тысячелетия пронесли наука и искусство свой тесный со­оз на благо человечеству, Но ниг­де и никогда не была так крепка связь между наукой и искусством, как в России. Нередко эта связь как бы олицетворялась в одном че­ловеке. Пифагор и Леонардо да Винчи нашли на нашей родине до­стойных продолжателей. Как изве­стно, Римский-Корсаков был кора­бельным инженером, Бородин хими­ком, Кюи мастером фортифика­ции, У самых истоков русской нау­ки, у колыбели Академии наукстоял замечательный поэт, художник и ге­ниальный ученый Михайло Ломоно­сов. История русского театра была бы неполной, если не сказать о людях науки, принимавших самое деятель­ное участие в развитии русской сценической культуры. Разве мож­но себе представить Малый театр без Стороженко, Веселовского и Московского университета! Президент Академии наук В. Л. Комаров говорил: «Лучшие традиции русской науки я русского искусст­ва - служение народу, служение стране». Наша встреча происходит в ис­торические дни всенародного лико­вания. Фашистская Германия поста­влена на колени, и мы вправе обра­титься к ней стихами Ломоносова: …Где пышный дух твой, Фридергк? Прогнанный за свои границы. Еще ли мнешь, что ты велик? Не подняться больше из пы ли и праха темным силам зла! В этом порукой наш великий народ, партия, Сталин. Неустанным трудом мы будем и впредь укреплять могу­щество нашей любимой родины раз­вивать ее великую культуру. 

B картинах посвященных взятию Данцига и Кенигсберга, перед нами оживают боевые эпизоды невероятно трудных боев, которые вела наша Красная Армия за эти города. Не только суровый боевой труд, но и радость великих побед показа­ны в картине «Вема» (реж Я По­сельский) операторами 3-го Ук­раниского фронта. В пороховом дыму и в огне, несмотря на многочислен­ные и сложные препятствия, воины Красной Армии вели стремительные бои за освобождение одного из са­мых красивых и древних городов Европы, столицы Австрии Вены, Еще над Веной клубились облака дыма, но тысячи людей выходили уже на улицы, чтобы приветство­вать советских бойцов и офицеров, Воспрянувший после долгих лет раб­ства ликовал народ, освобожденный советскими воинами. Серию фильмов, посвященных по­следним битвам Отечественной вой­ны, завершает кинодокумент «Знамя ми. победы над Берлином водружено» (руководитель с емок Ю. Райзман, реж. В. Беляев). Эта картина ляется лишь частью будущего боль­шого фильмаблестяшей б фильма о блестящей битве, приведшей к безоговорочной капиту­фашистской Германии. 3-гоемки операторов го Белорус­ского фронта кратко и ярко показы­вают нам основные этапы боев за столицу Германии -- штурм предме­суличные бон бросок наших войск к зданию рейхстага, колонны немецких войск, котовые сдаются в плен во главе со своими генерала­«Журналистов экрана» с оружием и киноаппаратом в руках можно бы­ло видеть в Берлине повсюду - в туннелях метро, на лестницах домоа, на крышах, где завязывались отча­янные схватки, Они шли с передо­выми отрядами, блокировавшими и уничтожавшими узлы сопротивления противника. Среди особо отличив­шихся в этом сважении необходимо отметить кинооператоров Б. Де­ментьева, бр. А. и Е. Алексеевых, Л. Мазрухо, М. Посельского. Краткий фильм о боях в Берлине кончается кадрами подписания исто­рического актао безоговорочной капитуляции германских вооружен­ных сил. Военно-инженерное учили­ще в Карлехорсте. За столом мар­шал Советского Союза Жуков и представители вооруженных сил со­юзников. Победители диктуют свою волю побежденному врагу… Фильмы о последнем этапе вели­ких боев - яркое свидетельство возросшего мастерства советских фронтовых кинооператоров, которые, совершенствуясь в искусстве кипо­ложные рматериала ты боя увидеть и запечатлеть на пленке наиболее яркие, выразитель­чые и характерные его моменты и детали, За кадрами этих картин тантся немало примеров мужества наших кинооператоров. И как бы зритель ни был поглощен созерцанием собы­тий, проносящихся перед дим ране, он не может не вспомнить о человеке с киноаппаратом, который их запечатлел. Он шел в бой вместе с воннами, как их товарищ по оу­жию, соратник. Он спокойно и му­жественно работал даже тогда, ког­мы с глу­да смерть бушевала вокруг него. В дни нашей победы …

Как видно из самого перечня наз… ваний, Трамбицкий в своей симфо­нической музыке тяготеет к прог­раммности, что, вероятно, связано с его влечением к драме, к театру, влечением, определяющим весь его творческий облик. Тематика этих симфонических произведений весьма определенна и характерна: это или русская природа, или русский чело век, борющийся засчастье своей ро­дины (содержание симфонии также навеяно образами героических людей нашей страны). Те же темы мы обнаруживаем и в камерных произведениях Трамбицко… го, в частности, в двух его замеча­тельных циклах, написанных также в дни войны. Фортепианный цикл «Хо­роводы» является своеобразной сю­итой, построенной на русских на… родных танцовальных образах, а пре­восходный цикл песен-сказов - на тексты русских народных сказитель… кповящены образам с немецкими захватчиками, Эти «Ска­зы» должны быть причислены к лучшим образцам советской вокаль­ной музыки, написанной в годы Ве… ликой Отечественной войны и ей посвященной. Уникальное значение имеют сбор­ники уральских народных песен, со­биранию и обработке которых В. Трамбицкий отдал не мало сил. Он по праву считается у нас лучшим знатоком музыкального фольклора Урала. Верный последователь заветов русскихкомпозиторов-классиков, особенно близко чувствующий и лю­бящий творчество Мусоргского, Трамбицкий в своей музыке пред­стает перед нами, как глубоко на­циональный русский композитор. За этим общим определениемдлмео не только народно-интонационную сущность его музыкального языка и русскую сюжетику его произведений, но прежде всего глубокое песенное дыхание его мелоса, обнаружению которого не смогло помешать даже довольно заметное в определенный пернод творчества влияние импрес­сионизма.

документального кино, является ра­бота его мастеров на завершающем этапе Великой Отечественнойвойны, Только за первые месяцы 1045 года были созданы такие замечательные исторические кинодокументы, как «Крымская конференция» (руководи­тель семок С. Герасимов, режиссер И. Копалин) и «Первомайский па­рад в Москве 1945 года» С. Бубрик, И. Венжер, И. Сеткина), а также фильмы «Будапешт», «В ло­гове зверя», «В Верхней Силезии», «От Вислы до Одера» «Кенигсберг», «В Померании», «Вена», «Знамя По­беды над Берлином водружено» и другие. Фильмы, посвященные последнему этапу Великой Отечественной вой­ны, завершающим боям, в которых Красная Армия, руководимая гением Сталина, нанесла смертельное пора­жение гитлеровской Германии многие десятилетия будут волно­вать сердца миллионов людей. направлен-Филяции ляев) снимали операторы 2-го и Украинских фронтов. Он показывает, как было завершено полное окруже… ние Бучапештской группировки про­тивника осуществлен прорыв знаме нитого внешнего оборонительного пояса города, как начался штурм городских кварталов, как шли бои за отдельные дома, этажи и крыши высоких зданий, господствующие над кварталами. О победоносных боях героической Красной Армии на территории Во­сточной Пруссии - в старом раз­бойничьем притоне немцев, откуда они не раз делали свои опустоши­тельные походы на Восток, рас­сказывает фильм «В логове зверя» (реж. Я. Посельский). Операторы 2-го и 3-го Белорусских фронтов за­печатлели штурм Тильзита, паде­ние Алленштейна, Инстербурга, Эльбинга и других немецких горо­дов. Фильм «В Верхней Силезин» (реж и Посалкий снимали операторы 1-го Украинского фронта. Он вос­производит освобождение Домбров­ского угольного бассейна, много­численные, радостные встречи совет­ских бойцов с польским населе­нием и вступление наших войск на территорию Германии занятие го­родов Крейцбург, Оппельн, Глейвиц. Эта картина так же, как и осталь­ные, заснятые в последний период войны, ярко характеризует наступа­тельную силу Красной Армии. уменье,Эптмые та в фильме «От Вислы до Одера» (реж. В. Беляев) запечатлели подго. товку битвы за Вислу осенью 1944 года, бои за расширение плацдарма на берегу реки, блестящий прорыв «средне-европейского вала» мощ­ных укреплений возведенных Гитле­ром, освобождение Варшавы, а так­же битву за город-крепость Поз­нань. В создании этого фильма, наряду с кинооператорами - профессионалами, участвовали также и воины, штур­мовавшие немецкую оборону: в фильм включены кадры, снятые ятые сер­жантами действующих частей Крас­ной Армии, которые были отобраны



Народный артист СССР С. Ми­хоэлс посвящает свою речь совет­ским ученым, чье творчество поста­влено на службу родине и народу, Из речи С. МИХОЭЛСА -Праздник Академии наукявляет­ся подлинным всенародным торже­ством. Каждый советский гражда­нин с особой радостью воспринял известие о высоких наградах, кото­рыми советское правительство отме. тило наших лучших ученых. Осо­бенно радостно, что этот праздник проходит в условиях победы, одер­жанной советским народом над фа­шистской Германией. В дни мира и войны наши ученые тесно связаны с народом. Они, как и весь советский народ, написали на своих знаменах идеи воинствующего гуманизма. Этим они придали науке идейную насыщенность, превратили науку в орудие переделки мира, ной к тому, чтобы человеку жилось уверенно, свободно и легко. Профессор Б. Кузнецов отласил полученное на имя Всероссийского театрального общества приветствие президента Академии наук СССР Героя Социалистического Труда В. Комарова: «русской науки и искусства, пишет в своем письме В. Комаров. одна душа, одна цель и стремление - служить народу, бороться за культурную революцию». * * * Бурными аплодисментами было встречено предложение послать при­ветственное письморишу Сталину. В письме говорится: «В канун великого праздника оте­чественной и мировой науки мы, люди науки и искусства, шлем пер­вое слово горячего привета Вам дорогой Иосиф Виссарионович, ко­вича друг му все наши науки и искусства, вся наша культура обязаны своим рас­цветом и вся необятная наша Роди­на - своим могуществом. Советская страна высоко ценит своих ученых, артистов и всех дру­гих деятелей культуры. Мы обещаем приложить все сьои силы, все свои знания и чтобы еще лучше служить народу. Мы счастливы, что живем в дни всемирно-исторической победы, ко­торую наша Родина одержала в бес­пощадной борьбе с гитлеровскими захватчиками. Мы счастливы и горды, что яв­ляемся современниками гениального творца этой победы - величайшего государственного деятеля, ученогои полководца - Иосифа Виссарионо­Сталина. Да живет и здравствует наш и учитель товарищ Сталин!». Четыре мастера B. ВАСИЛЕНКО 

Трамбицкого занимают его шесть опер: «Ундина» (по поэме Жуков­ского). «Овод» (по роману Войни­ча), «Гнев пустыни» «Великий путь», (вторая редкция этой опе­жизнь») и, наконец, «Гроза» (по Островскому). Наибольший интерес представляют собой последние две оперы. Опера «За жизнь» значительна не только своими художественными до, стоинствами, но еще и тем, что она представляет первое крупное произ­ведение, написанное уральским ком­позитором и посвященное одному из эпизодов истории Урала (тема оперы восстание ревдинских рудокопов в середине прошлого века) с исполь­зованием уральского песенного фоль­клора. В этой опере с большой си­лой сказались тяготение композито­ра к острым социальным проблемам, его любовь к родине и родной рус… ской природе, к простому русскому человеку, борющемуся за свое счастье и свободу. Постановка опе­ры «За жизнь» на сцене Свердлов­ского оперного театра явилась бес­спорно крупным художественным фактом. Еще более значительной по пол­ному раскрытию таланта Трамбиц­кого и зрелости его мастерства ока залась опера «Гроза», поставленная на той же сцене, Музыкальная об­щественность Москвы, познакомив­шаяся впервые с отрывками из этой оперы в 1940 году на всесоюзной оперной конференции, высоко оце­нила художественные достоинства и мастерство этой работы Трамбиц­кого, Высокая трагедийность образа Катерины, ярко обрисованного авто­ром на фоне мелкого, тупого ку­печеского быта, с одной стороны, и на фоне поэтического пейзажа рус­ской природы - с другой, не мог­ла не вызвать сочувствия у слуша телей C интересом мы ждем окончания новой оперы, над которой сейчас работает В. Трамбицкий. Трагедия великого русского поэта Пушкина является темой этой оперы, Думает­ся, что эта тема как нельзя более соответствует индивидуальности ком. позитора с его явно национально­русским нутром с тяготением к со циальным конфликтам и грагедийным коллизиям. Интересны также и симфонические произведения Трамбицкого (назовем основные): симфоническая поэма «Весна», «Геронческая прелюдия»,

Наряду со своей почти 30-летней творческой деятельностью, В. Трам… бицкий много сил, уменья, способно­стей и опыта отдавал и отдает пе­дагогической и общественно-орга­низационной работе. Вместе с М. Фроловым он был основателем Свер… дловской консерватории, где он и по настоящий день состоит профес­сором композиции и музыкально теоретических дисциплин. О том ав… торитете, которым Трамбицкий поль­зуется на Урале, свидетельствует его многолетняя работа в качестве депутата ируководителя секции культуры Свердловского горсовета. Кроме того, он является одним из активных руководящих деятелей Свердловского радиокомитета. Таков широкий диапазон деятель­ности в Трамбинкого - одного из выдающихся современных русских музыкантов. Хочется от всей души пожелать ему еще многих лет такой же плодотворной работы на славу советской музыкальной культуры и новых больших творческих успехов.

C большой речью выступил на вечере вице-президент Академии наук СССР, Герой Социалистиче­ского Труда Л. Орбели, говоривший о связи между передовой совет­ской наукой и искусством. Из речи Л. ОРБЕЛИ У деятелей науки и искусства есть много общих черт. Как в нау­ке, так и в искусстве необходимы известный полет мысли, фантазия. И в науке и в искусстве выдвига­ются люди, которые способны опе­редить своих сверстников и товари­шей и уйти от них на много десят­ков, а иногда и сотен лет вперед. Вникнуть в сущность научного и художественного творчества возмож­но только при условии, если пред­ставители науки и искусства протя­нут друг другу руки и попробуют проникнуть общими усилиями в эти

На выставках и в мастерских художников Иван Сусанин. O. ЕВАнгулов (кость),

Балтийская сюита  ют сильное впечатление, заставляя угадывать в почти бессюжетном этюде волнующее содержание. Пейзаж Вишневецкой почти всегла героичен. Даже там. где человек не виден, он ощутим, изображение хра­ствия: глядя на пейзаж, ни на ми­нуту не забываешь об участниках ожесточенной схватки, свидетелем которой была эта суровая природа. Работы же, где человеческие фигу­ры выступают на первый план, отно­сятся к наиболее слабым частям сюнты. Почти единственная кар­тина батального плана «Под­виг восьми балтийцев» разоча­ровывает своей композиционной су­хостью, отсутствием жизни и дви­жения в фигурах моряков, Той же скованностью отличаются фигуры артиллеристов у орудий в гуашном этюде «Готовность № 1». Одна­ко было бы преждевременным вы­вести заключение, что изображение человека вообще не дается Вишне­вецкой. На той же выставке есть очень живой карандашный набросок: блокадная зима 1941-1942 г. - бе­лесая мгла и две человеческие фи­санки с детским трупом. Смело за­фиксированный карандашом наклон почти падающих вперед фигур двух ленинградцев, провожающих своего ребенка в последний путь, полон экспрессии. Этот набросок свице­тельствует о том что и проблема изображения человека может быть успешно решена художником. Неравноценность частей сюяты является результатом быстрого роста: работы последнего периода ран­них уверенностью кисти и свое образием почерка. Несомненно, что часть ранних работ по­служит Вишневецкой эскизами для ряда будущих произведений, где она разовьет найденные путем упор­ного труда и непрерывного экспери­мента свежие, индивидуальные чер­ты, заметные даже в нанболее сла­бых этюдах.

овершенство техникя, крепкая связь с лучшими традициями де­коративного искусства, глубокое по­нимание свойств и качеств исполь­зуемого материала все это привле­кает в творчестве С. Евангулова, М. Ракова, В. Борнаскова и Е. Пов стяного, в их работах, с которыми мы знакомились на выставке в Мос­ковском художественном салоне. Почти все произведения С. Евач­гулова прекрасные образцы маллой скульптуры, Художника интересует прежде всего изображение челове­ка. Под его искусным резцом ожн­вает драгоценный материал кость, большое значение получает как си­луэт формы, так и тонкая разра­ботка поверхности Евангулов умеет вкомпановать в небольшие куски кости сложные фигуры и удачно соединить кость с другими материалами. Центральное место в его витрине занимает скульптура «Иван Суса­нин», дающая суровый, вдохновен­ный образ русского крестьянина, пожертвовавшего жизнью за роди… ну, Строгая, обобщенная в силуэте фигура Сусанина великолепно свя зана с узорным богатством точко выполненных ветвей. Их узор при­дает скульптуре особую вырази­тельность. Небольшая фигурка «Охотника за пушным зверем» как бы рождена русским фольклором. Вся она обработана в характере плоского народного рельефа. Пре­восходна и скульптура из красного дерева: обнаженная негритянка, не­сущая клык, сделанный из слоно­вой кости. Сочетание красного де­рева, столь редко используемого в скульптуре, со слоновой костью позволяет художнику достичь осо­бого колористического эффекта. Так же интересны две его женских об­наженных фигуры образец крепкой, обобщенной пластики, исполненные ясности и силы. К этому же кругу вешей примыкает и «Винодел». Очень хороши рельефные костяные пластинки: «Северный морской путь», «Охотники». Другая сторона творчеств.: C. Евангулова отражена в беско­нечно очаровательных мелких без­делушках: орнаментальных масках рыбках фигурках, вырезанных из вишневых и персиковых косточек, украшенных тончайшей виртуозной резьбой и отполированных до зер

место в искусстве М. Ракова за­нимает изображение зверей и птиц. Чаще всего изображает он живот­ных севера: моржей, отдыхающих на льдине, оленей птиц. Художник ищет точный и выразительный си­луэт, любит орнаментальную игру линий, их ритмическое течение. Виртуозны его рельефы-миниатюры «Пейзаж», врезанный в поверхность капокорешкового портсигара, и «Тройка» на крохотной бисернице из папье-маше. Таким же образцом изящной миниатюры может служить его «Лисица и виноград». Художественная резьба по дереву молодого мастера В. Ворнаскова заслуживает серьезного внимания. Он продолжает традиции русской народной резьбы, широко используя в орнаментальном убранстве своих шкатулок, ларцев, коробок и блюд пышные растительные мотивы. Вих узоры мастер нередко вводит фи­гурки стилизованных птиц и других животных, тесно сливая их с орча­ментальной тканью. Его резьба представляет плоский рельеф с мягко заоваленными краями Как и в русском крестьянском искусстве, резьба пышно и богато покрывает поверхность вещей, нередко пронь­водя впечатление узорной тканч наброшенной на предмет. Привлека­тельны и крупные декоративные ра­боты Ворнаскова - резные панно. Интересны в них попытки выйти к большим декоративным решениям. Лучшие из нихпанно «Красноар. меец на коне» и «Звери в тропиче­ском лесу». Однако недостатком других панно являются перегружен­ность, замельченность резьбы. E. Повстяный предстает на вы­ставке как крупный и своеобразный художник декоратор. Он возрожда­ет старинное русокое искусство орнаментальную набойку. Е. Пов­стяный тесно связан с орнаменталь­ным декоративным искусством на­родов СССР. Он обладает большим композиционным даром. Его декора­тивно-орнаментальные мотивы от­личаются выразительностью форм и красочной силой, Особенно запомн­наются орнаментальные ткани «Са­лют» «Карусель», навеяцная обра­зами русской народной игрушки, и ткань, названная автором «Прогул­ка», с мотивами, близкими к горо­децким росписям. Во всех работах

ногие советские художники во время Отечественной войны пере­живали как бы второе рождение. Война раскрыла в творчестве неко­торых наших мастеров, людей зре­лых, со сложивше ившейся репутацией, новые стороны и новые черты.   Софью Вишневецкую мы знали до сих пор почти исключительно как театрального художника. Театраль­ная Москва хорошо помнит спек­такли, оформленные ею в содруже­стве с Еленой Фрадкиной, Доста­точно назвать свежее изобрази­тельное решение «Ревизора» и коме­дий Мериме на сцене театра чм, Моссовета, декорации к пьесам M. Светлова в Детском театре и т. д. За годы войны Вишневецкая не порывала с театром (напомним хотя бы выразительное оформление спектакля «У стен Ленинграда», по­казанного в Москве и Ленинграде Театром Краснознаменного Балтий­ского флота), Но основные творче­ские интересы Вишневецкой переме­стились в область живописи, Служ­ба в действующем флоте, длитель­ное пребывание в блокированном Пенниграде обратили ее на путь ху­формы участия художника в пронс­ходящих событиях, Репортаж раз­вил в художнике зоркость глаза помог овладеть новым и своеобраз­ным материалом, Постепенно совер­шенствуя свои приемы, Вишневецкая подошла к созданию ряда произве­дений по своему масштабу и слож­ности изобразительных средств вы­ходящих за пределы репортажа и свидетельствующих о том, что для нее наступил новый плодотворный этап творчества. Сюита «Ленинград и Балтика в Отечественной войне», недавно по­казанная в Москве, представля­ет творческий отчет С. Вишневец­кой за четыре военных года. Она обединяет около ста гуашей и карандашных набросков. Лишь не­эначительная их часть посвящен непосредственному изображению бое­вых действий, в большинстве своем это пейзажи, но в этих пейзажах чема войны находит свое органиче­ское выражение, Даже в тех из нах, где отсутствуют прямые аксессуары военной обстановки, дыхание войны ощущается в ракурсах, колорите,

Александр КРОН выборе деталей. Не нужны подпись и дата для того, чтобы угадать воемя, Именно в области военного пей зажа лежат наибольшие удачи Виш­невецкой, Скупая на улыбку приро да Прибалтики, изменчивые тона ее чеба, суровое Балтийское море изо­бражаются художником любовно и точно, с проникновением в то хапах­терное неповторимое, что памятно и дорого каждому ленинградцу балтийцу. Очень хороша серия гуашей, от­ражающих пернод, когда корабли Балтфлюта стояли на причале у пн­терских набережных в особенности этюд «Корабли у Гренадерского моста». Интересны кронштадтские этюды, изображающие выход кораб­лей в поход. Живописной зрело­стью отличаются работы 1944 года зарисовки освобожденного Таллина, шхер в северных районах Билтики, Некоторые из них: 57 ноя.

но кального блеска. Сюда же надо от­нести и его прелестный кораблик, где все, вплоть до снастей и пару­сов, вырезано из одного куска. Этот кораблик напоминает русские рез­ные шахматные фигурки XVII века. М. Раков дает образцы тончай­шей ажурной и плоско-рельефной резьбы по моржевой кости. Его ворчество главным образом связа­с украшением изящных бытовых вещей: миниатюрных шкатулок, та­бакерок, записных книжек, портси­гаров, брошей. М. Раков возрождает ценные народные традиции, стре­мясь к тому, чтобы художественный образ был слит тесно с формой бы­тового предмета. Его искусство от­личается тонкостью резьбы, богат­ством композиционных решений. Своеобразную сюиту составляют миннатюрные рельефы «Преследова­ние отступающего противника», «Су­воров, призывающий своих солдат к победе» и в особенности портрет М. В. Ломоносова, окруженный тон­кими рокальными завитками, укра­шающий записную книжку, Большое

чувствуются поиски наиболее выра­зительных и ясных ритмов, как цве­точных, так и линейных, Его на­бойки пример создания декоратив­ной ткани для украшения жилых интерьеров и мебели. «Выставка четырех» напоминаето дальнейшей работы области декоративных искусста, Она говорит о том, как многомогуг сделать здесь профессиональные художники, используя опыт народ­ного творчества и обращаясь к дра­гоценным традициям русского деко-

Работы С. Вишневешкой радуют своим серьезным и нешаблонным подходом к теме. Это правдивые документы Отечественной войны, созданные очевидцем и участником событий,

Фориост Балтики, Н-ский остров. C ВИШНЕВЕЦКАЯ (июль 1944 г.). Гуашь.

М. В. Ломоносов

M. РакОВ. (Резьба по моржевой кости).

E. Повстяного ративного мастерства.