МО СКОВСКИЕ ПРЕМЬЕРЫ Насреддин, ПЬЕСЕ
A. БАССЕХЕС
Елена СТАСОВА
И ПОСТАПОВКЕ птица весенняя» в Цен- тральном детском театре Т. Соловь- ев в роли Баумана и 1. Викторова роли его жены Нади. Сцена ареста Баумана (3 акт). Фото С. Шингарева. Бросаются в глаза кое-какиепро- махи художника. Так камера в тюрьме слишком высока, таких камер в «Каменщиках» не было. споной камерс, естав на стол спокойно можно было смотреть из мана чересчур шикарна. Ведь при- обретение такой обстановки требо- вало больших средств, которых у Баумана и организации не было. Пусть Центральный детский те- атр не думает, что мои критиче- ские замечания обесценивают его постановку. У нас мало пьеси спектаклей, посвященных истории большевист- ской партии до Октябрьской рево- мало пьес, в которых были бы показаны все трудности, опас польных большевистских организа- ций. Я считаю, что Центральный дет- ский театр сделал большое дело, создав пьесу «Грач птица весен- няя» и оказав ее нашему юному зрителю. Мне хотелось бы, однако, чтобы спектакль был еще лучше, еще правдивее, и я думаю, что, если бы постановщики спросили в свое время советов людей моего поколения, они могли бы избежать и тех второстепенных недочетов, которые имеются в спектакле. в «Грач - птица весенняя» Центральном детском театре Меня очень заинтересовала по- становка этой пьесы. В повести то- го же названия у Д. Мстиславско- го было много слащавого, что не давало правильной характеристики H. Э. Баумана. Боялась я, что B пьесе недостатки повести выступят еще ярче. Поэтому я была очень рада увидеть с подмостков пьесу, которая сумела передать для детей дух той эпохи, в которую жил и бо- ролся Бауман. Общее впечатление от пьесы у меня осталось хорошее, и вплоть до последнего действия я вместе с действующими лицами вновь переживала те времена и со- бытия. Бауман, Козуба, рабочий и член Московского комитета, и его жена Нюра, Григорий Васильевич и Гу- стылев (оба послелии«Грач- жандарм Медников … это живые
художник и спектакль «Веселый грешник» в Московском театре сатиры Веселый грешник - это давно знакомый Ходжа Насреддин - оли- цетворение здравого смысла и неис- требимой жизнерадостности народов Востока. Насреддину повезло: озорной Пет- рушка остался за своей холщевой ширмой, а балагур восточного ку- кольного театра, привыкший к дол- гим путешествиям по караванным дорогам, в наши дни перекочевал в книги, кинокартины и даже в театр. Надо сказать, что все эти транс- формации отразились на его харак- тере. В книге француза Милля мо- дернизированный Насреддин занят домашней войной со своей женой, вмешивается в интриги сераля, сло- вом, ведет себя, как заправский опе- реточный мудрец. В романе Л. Со- ловьева он, потеряв добрую долю своей непосредственности и просто- народности, наделяется взамен чер- тами исторического героя большой литературы. На сцену театра Наас- реддин пришел совсем остепенив- шимся. Он дурачит простаков лени- вон снисходительно, как фокусник, дрезирающий секреты своего ремесла, Испытанный друг бедного люда затесался в гаремную исторню ивы- нуывастся из нее на свой старый манер, но без прежнего блеска, Вы- ветрилась соль его непревзойденных острот, потеряли нравоучительный смысл его веселые проделки, при- тупилось острие его антифеодаль- ной сатиры. Получилась комедия, ка- ких много на свете, - с переодева- ннями, обычной суетой на сцене, получным любовнирблаго- правле говоря, все это пово то шит, но не очень увлекает. В комедию Л. Соловьева и В. Витковича уместились только два- три эпизода из одиссен восточного мудреца. Нам приходится на слово верить в его общенародную популяр- ность и неистощимую изобретатель- ность. Мы лишились, важного в ко- медии, удовольствия самолично убе- ждатьсяв превосходстве Насреддина над врагами, в неотразимости его хитрых уловок, в блеске его сен- тенций и шуток. Как легко попада- ются на удочку Насреддина все его противники! Простак эмир, простак Бактияр начальник стражи, про- ки воины и мудрецы совета - не слишком ли много картонных пер- сонажей для одного спектакля? Среди множества простаков пьесы есть только один простак по необ- ходимости, по природе. Это выжив- ший из ума звездочет из Багдада Гуссейн Гуслия. Зато как радуется зритель, когда этот подлинно коме- дийный персонаж появляется на сце- не, попадая из одного смешного по- ложения в другое. То, что хорошо в кукольном те- атре с его гротескными масками и стремительным действием, то, что уместно в оперетте с ее особыми средствами музыкального развития характеров и положений, обычно не- уместно в комедии, Ее авторы по- ставили перед Д. Кара-Дмитриевым играющим роль Ходжа Насреддчна, почти неразрешимую задачу, Зрите- ли и актер заранее убеждены, что любая выдумка поможет Насредли- ну найти выход из самого тяжелого положения. Почти самодовольно улыбается Кара-Дмитриев, присту- пая к очередной мистификации, К тому же в пьесу вплетена побочная тема любви Гюльджан и Насредди- на Любовные заботы гнетут Насред- дина Кара-Дмитриева и мешают артисту с полной свободой обнару- жить в спектакле свой комедийный талант. Ф. Димант хорошо воспользовался теми возможностями, которые ему дали авторы пьесы, Его хилый, про- стодушный, по-детски беспомощный звездочет Гуссейн Гуслия на протя- жении всех трех актов вызывает смех. Мастерски играет роль рос- товщика Джафара Ф. Курихин. Из остальных исполнителей отметим Н. Саланта - Бахтияра и Е. Кара- Дмитриеву -- девушку Гюльджан. Но подлинным корифеем спектакля является художник, О нем надо го- ворить особо и обстоятельно. Повидимому режиссеры Н. Горча- ков, Б. Бибиков и О. Пыжова со- знавали, что литературный материал «Веселого грешника» не сулитболь- ших возможностей, и сделали полно- властным хозянном сцены художника Я. Штоффера. Они поступили пра- вильно, Восток заблистал в свектак- Бухара ли XV века перед нами, как значится в афише? Сомневаюсь. Впрочем, историческая точность тут не так уж обязательна. Штоффер использует мотивы узбекских «сю- занэ», искусство восточных ювелиров и чеканщиков, парчевые ткани и ко- стюмы Ирана, Почти все здесь сво- бодно передано кистью. Тесная и неблагоустроенная сцена Театра сатиры преобразилась. Фесто. ны, обрамляющие портал, перехваче- ны крупными зернами лепных четок. В этой рамке прозрачными кажутся краски задников, Перед нами не лу- бочная, а живописная природа Вос ван-сараи и минареты, его пестрая базарная суетаможно Штоффер любит подлинно театраль- ные выдумки. Концовка первого акта--рассвет. В сиянии утреннего солнца на вершине минарета муэд- зин возглашает хвалу аллаху, Мина- рет - писанный, кукла-обемная, Мало кто из зрителей это замечает. Всем кажется, что где-то очень вы- соко, в немыслимом перспективном сокращении, далеко за пределами реальной сцены, появляется настоя- щий актер. Во втором акте эмир разгневан. Он привстает и властно опирается на локотники своего трона. Резные звери, изображенные на локотниках, разевают пасти и нышут красным театральным пламенем. Это - коми- ческий эффект. Но в детали, обыг- рываемой только один раз, не пов- торяемой назойливо, художник вспом- нил и старые предания об огнеды- шащих львах, некогда охранявших престолы восточных владык. В третьем акте тяжело нависают массивные формы древнего моста «Шести взбесившихся евнухов». А под мостом - сказочное сняние светящихся каскадов, феерический образ бурлящей воды. В таких контрастах-весь Штоф- фер, художник откровенно театраль- ный, нарядный и праздничный. Лю- бовно рисует он костюмы своих ку- кольных героев: шкуру и черный капюшон пглача, чешуйчатые лапы Бахтияра, оперенный тюрбан Гуссей- на Гуслия, светящийся нагрудник Отум-Биби, как истукан восседаю- щей на троне Ширваншахов. Театральная нарочитость в коме- дии уместна. Ивсе же щедрость, с которой художник расписывает сце- ну, была бы навязчивой, если бы не эффекты света, Меркнет и разгора- ется свет на сцене, день и ночь сме- няются перед нами, Штоффер всегда находит верный тон. Светопись для него, как и встарь, самый могущест- венный, самый действенный участник театрального зрелища. Художник на сцене не всесилен. Не он определяет судьбу спектакля. На этот раз, однако, именно худож- ник заставляет нас примириться со всеми недостатками «Веселого греш- ника».
C.
Танеев (к 30-летию со дня смерти) Памяти выдающегося композитора Вечера-концерты в Москве В Малом зале Консерватории 16 июня состоится концерт, посвящен- ный творчеству С. Танеева, в связи
Общий вид города Сан-Франциско.
Кадр из фильмя «Сан.Франциско. На
Конференции Обединенных наций».
H. СЕРГЕЕВА КИНОРЕПОРТАЖ ИЗ САН-ФРАНЦИСКО Вместе с делегатами зритель про- ходит сквозь густую толпу любо- пытных под массивные своды теат- рального подезда. Фильм запечатлел для истории зал заседаний Конференции и основные, важнейшие моменты ее первых пле- нарных заседаний, Один за другим выступают руководители делегаций стран, по чьей инициативе созвана Конференция Об единенных нации. С трибуны звучит русская речь - на экране хорошо знакомое зрителям всего мира лицо В. М. Мологова. Он говорит о том значении, котороепри- дает советский народ Конференции Обединенных наций и делу создания международной организации безо- пасности. Затем выступление Идена … по-английски, речь французского министра иностранных дел, произне- сенная по-французски… Обектив киноаппарата скользит по залу, Полукруглые ряды партера. В креслах делегаты. Зритель узнает знакомые по фотографиям лица круп- нейших политических деятелей Со- ветокого Союза, Америки, Англии… Выходной день в парке. Члены со- ветской и югославской делегации осматривают огромные деревья сего- вии, гордость Калифорнии. Това- рищ Молотов и югославский министр иностранных дел г-н Шубашич ожив- ленно и серьезно беседуют. Киноап- парат следует за советской делега- цней на судостроительные верфи Кайзера, со стапелей которых схо- дят корабли типа «Виктори». Това- рищ Молотов … в кругу обступив- ших его американских рабочих… бытьФильм «Сан-Франциско» - по ме- тражу невелик. Но он интересен прежде всего тем, что в нем отра- жены все важнейшие моменты, свя- занные с историческим пребыванием в Сан-Франциско, на Конференции Обединенных наций товарища В. М. Молотова; совещание «Большой пя- терки»; встреча украинской и бело- русской делегаций; выступление товарища Молотова в День Победы; встреча и проводы его на аэродроме Гамильтон. Фильм не выходит за рамки кино- хроники Но это добросовестно и хорошо сделанная хроника, Ценность ее тем больше, что она так быстро и своевременно появилась на нашем экране, Советский зритель смотрит ее с большим интересом. В этом ян- тересе отражается то напряженное внимание, с каким советская общест- венность следит за Конференцией Обединенных наций. на Большой зал в Доме ветеранов Сан-Франциско. Толпа журналистов, вооруженных блок-нотами и каранда- шами… На трибуне - государствен- ный секретарь Соединенных Штатов Америки Эдуард Стеттиннус Он ин- формирует корреспондентов. Это пресс-конференция.Вокруг трибуны - жужжание киноаппаратов, пощел- кивание затворов, Обективы фото- и киноаппаратов нацелились со всех сторон на трибуну. Их владельцы примостились в проходах, сни стоят коленях, толпятся по обеим сто- ронам трибуны, сидят на ступень- ках. На узком карнизе колонны, на высоте примерно в два человече ских роста прилепилась высокая тонкая фигура с киноаппаратом. Держится этот кинооператор каким- то чудом. Невольно возникает мысль: «Вот отчаянный парень. Ри- скует сломать себе шею. Куда толь- ко не заберется американский фото- репортер!» в При ближайшем рассмотрении от- чаянный парень оказывается, однако, не американцем, а нашим совет- ским кинооператором Халушаковым! Обективы киноаппаратов его и Лыткина неотступно следовали шаг за шагом за Конференцией Объеди- ненных наций, Советских операторов было видеть с раннего утра до поздней ночи буквально всюду, где только концентрировалось в данный момент общественное внима- ние или куда перемешался центр событий: в зале заседаний Конфе- ренции, в вестибюле отеля Фермонт или Сен-Френсис, у под езда совет- ского консульства, на углу Маркет- стрит, в парке Гольден-гэйт. Они были неутомимы так, как могут неутомимы только кинооператоры. Сейчас мы видим на экране плоды их работы. Документальный фильм запечатлел исторические дни Конфе ренции Обединенных наций, На эк- ране - бухта, улицы, дома и пло- щади Сан-Франциско, одного из са- мых живописных городов Западного полушария, города, который войдет в историю, как место созыва Конфе- ренции Обединенных наций, Вэт Сивик-сентер административный центр города, Улица тут оцеплена и перегорожена, она закрыта для про- езда Здесь, в здании Оперного те- атра, происходят заседания Конфе ренции. Документальный фильм «Сан.Фран- циско. На Конференции Объединен- ных наций». Кинооператоры н. Лыт- кин, Р. Халушаков. Монтаж режиссера М. Славинской. Текст И. Бачелиса Центральная студия документальных фильмов.
с 30-летием со дня смерти выдаю- щегося русского композитора. Вы- ступят премированные участники конкурса на лучшее исполнение во- кальных произведений Танеева: люди. Театр воскресил и этих людей, и ту обстановку ов торой они жили и действовали. Второстепенные фигуры, как шпики Л. Мельникова. А. Гофман, И. Кара- севская и К. Шаповалова. 19 июня там же состоится кон- перт-лекция памяти Танеева. До- клаз прочтет проф. И. Бэлза. 27 июня Московская консервато- рия, Союз советских композиторов и музей им. Чайковского в Клину проводят в помещении Малого зала Консерватории сессию, посвященную 20 летию со дня смерти С. Танеева Будет заслушан ряд докладов творчестве композитора. Затем со- стоится концерт из произведения Танеева. Научно-творческую сессию памяти Танеева проводит 28-30 июня Все- российское театральное общество. Государственное музыкальное из- дательство выпускает сборник, по- священный Танееву, В сборнике по… мещены неопубликованные письма Танеева и статьи о его творчестве. на Муха и Голиаф, рабочий Вагранкин,- студент Валентин, провокатор Ан- Егоровна Люся, помощник при- става, дорисовывают картину той этохи, и эта картина поможет детям лучше представить себе, в каких условиях жили и боролись их отцы и деды. Не удовлетворил меня заключи- тельный акт, который по существу искажает историю, так как Бау- ман не был освобожден из тюрьмы в 1905 г. народом, а был выпущен на поруки после хлопот жены его и погиб именно тогда, когда поехал освобождать из тюрьмы «Камен- щики» оставшихся там товарищей, Заключительная сцена митинга у памятника Пушкину также сочиче- а на, так как речи произносились на могиле Баумана на Ваганьковском кладбище. Но дело не только в отклонении от исторических фактов, Этот эпи- зод слаб потому, что насцене дей- ствует лишь небольшая кучка лю- дей, и пютому еще, что речь Ири- ны, одной из сотрудниц Баумана, не поднимает духа, не зажигает слушателей, не доводит их на- строения до кипения, как это было на самом деле, когда после похо- рон немедленно начались столкно- вения с полицией. Конечно, речь надо было произ- нести жене Баумана, как это и было в жизни, и, разумеется, речь эта должна звучать, как речь опыт- ного революционера, который зна- ет, чего хотел Бауман, и шел C ним в ногу. Слабо играет актриса, исполняю- щая роль Ирины. Она суетлива и мечется по сцене. что прямо про- тиворечит начальному впечатлению от нее же в первом акте. Сотруд- ники подпольных типографий, заве- дующие «техникой», подсобные ра- ботняки воспитывались в таком духе, чтобы вести себя всегда спокойно и выдержанно. Есть в спектакле и совсем мел- кие недостатки, о которых стоит все же упомянуть. Костюм Нади, когда она приезжает с литерату- рой, нехорош. Нет никакого сом- нения, что, увидав такую «пышную даму» на границе, жандармы не- медленно бы пригласили ее в от- дельную комнату и обыскали. Уж очень разительна разница между худощавым ее лицом и необыкно- венно полной фигурой. «Грач-птеца весенняя» - спектакль Центрального детского театра. Поста- новка Л. Волкова, художник М. Вар- пех. Роли исполняют: Бауман-Т. Со… ловьев, Надя, его жена,--И. Викторова, Ирина--А. Елисеева, Люся-3. Аносо- ва, Валентин-М. Андросов, Анна Егоровна - С.Волховская, Густылев
НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ ПО ИСТОРИИ МУЗЫКИ Главное управление учебных за- ведений Комитета по делам искусств при СНК СССР созвало в Москве конференцию, посвященную вопро- консерваториях. сам преподавания истории музыки в Для участия в конференции при- ехали музыковеды и историки Ле- нинграда, Львова, Свердловска, Харькова, Таллина, Риги, Тбили- си и других городов, Конференция открылась 2 июня вступительным словом начальника Главного управ- ления учебных заведений Коми- тета по делам искусств А. Нико- лаева, остановившегося на основных проблемах советского музыкознания и методики курсов истории музыки. Затем были заслушаны доклады проф. К. Кузнецова … «Элементы построения курса истории русской музыки на исполннтельских фа- культетах», проф С. Евсеева … «К вопросу о русской гармонии», проф. И. Бэлза- «Основные пути развития советской музыки» и другие По разделу истории музыки зарубеж- ных стран были прочитаны доклады проф. Р. Грубера - «Современные вопросы изучения и преподавания зарубежной музыки» и проф. И. Бэлза - «Музыкальная культура Англии и США». Были также заслушаны доклады: проф. В. Беляева - «Проблемы рус- ского музыкального средневековья», академика Б. Асафьева«М. И. Глинка», члена-корреспондента Ака- демии наук СССР проф, А. Оссов- ского - «Русская музыка между двумя революциями» и «Эстетика H. А. Римского-Корсакова» и доцен- та В. Протопопова - «Творческий путь С. Танеева». Заключительные заседания конфе-
Чествование академика В. А. Веснина Во Всесоюзном обществе куль- турной связи с заграницей на тор- жественном заседании 13 июня про- исходило чествование академика В. А. Веснина, награжденного Ко- ролевской золотой медалью Коро- левского института британских ар- хитектовов. Учреждённая около 100 лет тому назад, эта медаль присуждается ежегодно королем Велукобритании за выдающиеся достижения в об- ласти архитектуры. В. А. Веснин является первым русским архитек- тором, получившим эту медаль. Навечере присутствовали послан- ник Великобритании г-н Робертсc.Я чины английского посольства, на- стоятель Кентерберийского собора доктор Хьюлетт Джонсон и сопро- вождающий его г-н А. Дай, вид- ные архитекторы столицы А. Щу- севK. Алабян, Н. Колли, Б. Йофан, Л. Руднев и другие, а также от- ветственные сотрудники ВОКСа и многочисленные представители со- ветской и иностранной прессы. С речами выступили председатель ВОКСа В. С. Кеменов, посланник Великобритании г-н Робертс, ака- демик архитектуры К. С. Алабян и председатель Комитета по делам архитектуры при Совнаркоме СССР А. Г. Мордвинов, рассматриваю эту награду, сказал В. Веснин, отвечая на при- ветствия,-как символ содружества. архитекторов Советского Союза и Великобритании, которое будет крепнуть в годы великого мирного строительства. РЕСТАВРАЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИСКУССТВА Восстановление картины или фрески дело кропотливое и труд- ное но как велико его значение, особенно в наши дни! Лучших советских специалистов-- знатоков реставрационного дела обединяет Государственная цент- ральная художественно-рестазраци- онная мастерская Комитета по де- искусств, Под наблюдением и при непосред- ственном участии мастерской была проведена реставрация потолховой живописн в залах Нескучного дворца, где сейчас помещается президиум Академии наук СССР. Бригада работников мастерской вы- ехала в город Владимир для ре- ставрации ценнейших музейных фондов и очистки фресковой живо- писи одного из замечательных па- мятников искусств - Успенского собора. Мастерская будет также участвовать ввработах по реставра- ции потолка актового зала старей шего зданая столицы -- Москонско- Разработан план будушей работы мастерской, Для нее отвелено одно из красивейших зданий в Москве, на Ордынке, построенное по проекту академика А Шусева и расписан- ное художником М. Нестеровым. Комитет по делам искусств при СНК СССР утвердил состав учено- го совета Государственной художе- ственной реставрационной мастер- ской, В совет вошли шестнадцать крупнейших реставраторов -- худож- ников, скульпторов, пскусствове- дов Москвы и Ленинграда, в том числе И Грабарь, В. Мухина, П. Корин, C. Торопов, В. Крылова, E Кудрявцев и другие.
ренции нию учебных программ курсов исто- Н.Мгхайлов, зубной врач--Т. Отрукова, Вагранкин-В. Маклашин, Медников- M. Нейман и др.
«Веселый грешник» в Театре сатиры. Сцена в чайхане Фото С. Шингарева.
рии первые изумленные слова Бемби: «Bird» («Птица») «Flower!» («Цве- ток!»). А первая капля дождя, упавшая на его любопытную мор- дочку? Первый гром, первый снег и скользкий ледреки Первый голод и потеря матери, убитой людьми. Сле- зы в огромных, удивленных глазах Бемби. Мудрый, сурово-заботливый отец, пришедший ему на помощь… Первая весна Влюбленный лес с бесконечными парами счастливых. Встреча с ланью. Молодые рога за- путавшнеся в цветах дикой яблони, Первый полет по лугам в облаках любви, Растерянность перед сопер- ником а потом налившиеся мускулы и бой за возлюбленную. Пересказать все удивительные ме- ста этой картины - это значит от нять у врителя столько же времени, сколько занимает вся картина. Раз- ве можно передать все очарование друзей Бемби, кролика и скунса, играющих, как лучшие актеры, или ворчливую нежность филина? Страх куропаток кидающихся в панике прямо на пулю невидимого охотни- ка. Ужас лани, бегущей от собак, и самоотверженный бой Бемби с со- баками, Лесной пожар, поднявший на ноги умирающего, раненого Бем- би и заставивший его сперва мед- ленно двигаться, а потом бежать и в этом беге в этой жажде жизни найти самую жизнь. Где же причина того, что мне, так сильно любящему это, условно вы- ражаясь иносказательное искусство, совсем не понравились «Багдадский диког сюжет, а в этих картинах невероят- ная путаница, погоня за ложной интересностью нагромождения, оп- равдываемые, повидимому, тем, что сказке и фантастике якобы не нужна нормальная логика? Нет, дело со- всем не в этом. Дело в самой при- роде натурного кино. По моему глубокому убеждению, показать сказочную лошадь в натур кино невозможно Сказочную лошадь можно только изобразить: карандашом на бумаге куклой в те- атре, мультипликацией. Я говорю не о технической невозможности, ибо 2. C. ОБРАЗЦОВНОмОоНОСтьДаИ I. В американской кинокартине «Бем- би», недавно появившейся на нашем экране, нет людей. Только звери. А картина, по существу,-про лю- дей, про счастье и трудность жиз- ни, про материнство и семью, про детство и юность, про любовь и право на жизнь завоеванное муже- ством и борьбой, Что же это? Сказ- О ЗАМЕТКИ МУЛЬТИПЛИКАЦИОННОМ ФИЛЬМЕ ственного театра сыграть Джульет- ту? Думается, нет. Исчезнет Джуль- ка? Басня? Нет, это чносказание. Зачем это нужно? Неужели необ- етта, и не получится Наташа, так как для этого нехватит характери- ходим такой окольный и сложный путь изображения человеческих чувств и отношений -- «без чело- стик, Каренину и Протасову мож- но в качестве внешней характери- стики дать близорукость, но пред- века»? Мне придется начать изда- лека для того, чтобы об яснить, что так серьезно взволновало меня, уви- девшего эту картину. Я вспоминаю самый прекрасный, самый любимый мною женский об- раз в искусстве - Наташу Ростову. Он прекрасен своей окончатель- ностью, своей индивидуальной за- вершенностью. Я знаю Наташу, как энаю самого близкого человека, ее рост, ее глаза, ее руки и цвет во- лос. Если бы встретил на улице, поздоровался бы и никогда не пере- путал бы ее с Китти, Так написать индивидуальный образ человека умел только Лев Толстой, а играть на сцене умеет Художественный театр в моменты самого большого откровения. друтой образ жонщины видуальных черт, чем в Наташе по- чему нельзя представить себе Джульетту с грязнойпеленкой в ру- ках? Потому что она включает в себя и Китти, и Наташу, и многих других женщин и девушек. Гораздо большее количество, чем включает в себя Наташа. Стоит ли их сравнивать и выби- рать, кто написан лучше? Нет, не стонт, Закономерно и то, и другое, Чтобы приобрести качество «увели- ченного» обобщения, надопожертво- вать отдельными характеристиками, уменьшить количество прилагатель- ных. Можно ли приемами Художе- ставить себе близоруким Отелло или Гамлета невозможно. Анджелла Гоцци еще менее ин- дивидуальна, чем Джульетта, пото- му что включает в себя и На- ташу, и Джульетту, и Дездемону так же, как девушка из сказ- ки Горького «Девушка и смерть» или царевна-лебедь у Пушкина И вот наступает момент, когда ху- дожнику становится необходимым пойти еще дальше по пути обобще- ния в изображении людей, и как это ни парадоксально, отказаться от человека как средства изображения. Один из законов изобразительного искусства заключается в том что средство и обектизображения никог- да не совпадают. При помощи спи- чечной коробки можно изобразить воденку количество разновидностей людей, но нельзя изобразить человека, как такового, человеческое вне раз- новидностей, И тогда в искусстве, как средство изображения, возни- кают животные или сугубо отвле- ченные существа ангелы, черти бо- ги, а в искусстве театра куклы Это огромный раздел иекусства, в который включается вовсе не только сказка. В современном кинематографе этим разделом монопольно владеет искусство мультипликации, лучшим представителем которого является Уолт Дисней.
шадь, какой бы длины ни была у нее грива, В натурном кино, мне ка- жется, нельзя показывать и оперу, Как бы ни была хороша исполни- тельница Оксаны, - в обстоятель- ствах настоящей деревни девушка не может разговаривать путем пения если она конечно не сумасшедшая. Для условного разговаривания пе нием существует театр. 3. Хочу ли я этим можности натурного кино Нисколь- ко. я только хочу уточнить эти воз- можности, ибо в противном случас нужно закрыть все театры и прекра- тить мучительное рисование мульти- пликационных картин.снастью, этого делать не надо, роска лом, используя всю силу своих разительных средств по назначению. Натурное кино может снимать и фантастику если только эта фанта- стика опирается на факти, которые предположительно возможны, Только в натурном кино а не в мультнпли- кации и не в театре надо давать «Борьбу миров» Уэллса, «Потерчи- ный мир» Конан-Дойля, «Дети ка- питана Гранта» Жюль Верна, «Ян- ки при дворе короля Артура» Марка Твена. И совсем не стоит трогать Свифта или Данте. Можно снимать «Декамерон» и нельзя «Тысячу и одну ночь», В натурном кино может итти «Белый клык» Лондона «Хол- стомер» Толстого, «Белый пудель» Куприна, «Каштанка» Чехова, Все это было бы бессмысленно в теат- льнлияация Но жнног так же, как животных Киплинга или народных сказок, уменьшить воз- чемворческий успех «Бемби» инте ресен прежде всего именно этим. В этом фильме изобразительные сред- ства рисованой мультипликации на- правлены точно по своему назначе- нию, И от этого сила этих средств бесконечно увеличилась. Если бы эти же средства были применены лля семки «Войны и мира», они стали бы абсурдом. ПримЕЧАНие. Редакция не согласна c некоторыми Образцова. Статья положениями статьи C. печатается в порад-
на, а именно о жанровой невозмож- ности. Корда средствами оптического со- вмещения сумел снять человека так, что тот приобрел невероятный рост. Но Джин не получился. Получился великан с неприлично противными ляжками. Великан в трусиках. Яв- ленне не сказочное, а только пато- логическое, Джин отличается от че- ловека не количественно, а качест- венно. Джина не существует, и толь- ко в этом его реальность. Вся экзотика Востока в «Багдад- ском воре» получилась, а вся ска- зочность безнадежно провалилась. То же самое произошло и с Кип- лингом. При помощи настоящего, живого тигра нельзя изобразить тигра-Шер- хана. И не вышло. Корда почувство- вал это и не рискнул заставить Шерхана произнести хоть одно сло- во, Настоящие тигры не говорят, Но ведь киплинговский тигр не настоя- щий, а «изображенный». Его может сыграть актер кукла или нарисовать художник, но его нельзя сфотогра- фировать. Вот почему у Корда по- лучился Тарзан а не Маугли, вот почему из фильма исчез Киплинг. То же самое и с «Кашеем бес- смертным» у Роу. Дело не только в том, что сценарист ничего не понял в русской сказке. Не понял, что Кащей «бессмертен», а «бессмертно- му» не нужны рыцарские доспехи: убить его ни мечом, ни пулей нель- зя. зя, В понсках ложных красот он по- местил смерть Кащея не в яйцо, не чему-то оказалась голубка, а у нее под крылом змея, Все это скорее ассортимент атрибутов Кно, русской сказки, Не понял сценарист того, что логика в сказке обяза- тельна, и если Булат окаменел по условию, заранее указанному, то он мог «раскаменеть» обратно без всяких причин. Но если бы даже и не все эти промахи сценариста убрать, все равно картина стала бы немно- сим лучше. И опять-таки по тем же причи- нам: в условнях настоящих облаков, настоящей травы, настоящего леса
Мультипликации принадлежит ог- ромное будущее, потому что это во- все не разновидность техники кино- семки, а прежде всего жанр изобра- зительного кино, противостоящий жанру натурного кино и очень жаль, что многие до сих пор еще мало понимают всюсилу этого жанра, В картине «Бемби» много недо- статков, Вкус Уолта Диснея-худож- ника гораздо хуже вкуса Диснея- режиссера. Этот разрыв очень заме- тен в декадентщине отдельных кус- ков его картины «Фантазия» в пер- вой части «Белоснежки» и во мно- гих других фильмах. Есть он и здесь. Есть целый ряд просто безвкусных по цвету и графике кад- ров, Много стилевого разнобоя, От- дельные кадры решены простран- ственно, а рядом стоящие пло- скостно, Даже окраска и форма главных героев неожиданно прыгает, точно на протяжении семки менял- ся художник, создававший типаж. Да и в режиссерской работе есть очень досадные промахи. Трюк с покрасневшим скунсом и его ока- менением, очень смешной сам по себе, к сожалению, выпадает из стиля всей картины, Но все это ка- жется пустякамипо сравнению стем, что представляет картина в целом. Лань, мать Бемби, нежная и жертеения и сменя, оста сперва «ребенок», потом «возлюб- ленная», потом «жена» обединяет собой и Наташу, и Джульетту, и Дездемону, и Анджеллу, Она не женщина, она лань. И благодаря этому образ женщины приобретает необыкновенную широту. Нет ни обятий, ни поцелуев и именно по- этому понятие «любовь» становится огромным. Маленький Бембя впервые видит мир и познает отдельные явления мирa. Ему трудно отличить птицу от бабочки и бабочку от цветка. Я не знаю в искусстве более трога- тельного образа познаваниямира, чем
техника натурного кино беспредель- не может появиться сказочная ло- ке постановки вопроса-