`-мало почетных, а В данном прел- ставлении оно занимает столь зна- чительное место, что’ становится явлением принципиальным и заслу- живающим упоминания в самых первых строках... проблема цирко- некоего 3pe- Действительно, вого спектакля, как линрного единства, a He случайно- го конгломерата пусть даже пре- восхолных номеров давно волнует ‚мастеров советского цирка. И те- пеоь становится очевидным, что для решения этой задачи отнюдь He стоит прибегать к эффектам . «теат- рализации» и пышным декоративным парадам, а гораздо лучших pe- зультатов можно достигнуть при ‚тщательном и глубоком подходе к монтажу и композиции программы, при внимательной отделке самих номеров и органическом включении в их ткань «пауз» одаренного Ko- мика (то-есть так, как это на сей раз и сделали режиссер А. Арнольд и художественный руководитель Ю. Юрский). `Талантливые артисты арены Латвийской и Литовской ССР пред- сТают перед московским зрителем” в ‘пельном, скромном и в то же время очень привлекательном цир- KOBOM спектакле. В нем продумано и елинство музыкального сопровож- ления (тактично и мягко ведет ак- компанемент джаз-оркестр Рижско- то; госцирка, управляемый Арвидом ©х®Фх>® Артистке Кисис ‘трудно высту- пать после блестящего по закончен- ности и мастерству ` номера уже знакомой нам Стефании Морус, чо она с легкостью выходит из этого ного русского коллекционера и офортиста Н. 0. Мосолова. Он пред- ставляет перовой эскиз, исполнен- ный почерком, типичным для гра- фики Рембрандта зрелого периода. В беглом эскизе художник дает нервич- ный замысел композиции _ одной положения, заканчивая свой номер из ero замечательнейших картин. труднейшим «перевернутым шШпага- Это «Эсфирь. Accyp и Bee, — с картина, находящаяся в ухаресте, том». Отрадно наблюдать, как от близкая по сюжету в построению шлифовалось выступление также другому знаменитому произведению знакомого Яна Аузиньша. — <вой Рембрандта «Ассур и Аман на пи- эквилибр на шарах и игру с лассо ру У Эефире» из собрания нашего - музея. GH довел до совершенетва, Рисунок оказалея нанесенным Опытный роликобежен ‹ Хельма- на оборотную сторону другого. со- у вершенно первоклассного листа. нис. поражает публику финальной который фигурировал на выставке «вертушкой». И в очень интересной Рембрандта в Москве в 1936 голу манере уверенного «охотника» за- под ое Однако & ы - этот лист до сих пор не подвергался канчивает программу укротитель обеле? м ‚ледлованию. и лип теперь. Антонис Кличис со своей смешан- благодаря открытию оборотного ной группой медведей и Львов. рисунка. удается сделать необходи- и 3 в мые выводы. подтверждающие его Общее достоинство представле а vier ния заключается и в некоей стили- няющие его датировку и место в стической особенности работы лат- творчестве Рембрандта. вийских в литовских мастеров aad Сопоставляя comepkaure лицевого их манера подачи номеров тщатель- но отработана, легка, продуманна и рисунка е Фактами биографии Рем- брандта и дошедшим до щас опи- санием его дома. мы приходим к высоко профессиональна заключению, что перед нами не о Е у просто «кухня», а кухня самого Единственный, пожалуй, недоста- Рембрандта в его собственном ам- ток программы — ее некоторый стерламском доме. который в x < 5 ебле- ник обратил в подлинный музей и Ни Ни злоупотребле где протекли семнадцать. лет его ние танцовальными «прослойками» и олнотипными номерами характера «каучука». В целом же этот спектакль Ha манеже был радостной встречей . московского зрителя с талантливы- ми художниками циркового искус- ства братских республик, «Партизан». См. В. ВОРНАСКОВ (резьба по дереву) статью «Четыре мастера» на 2 стр. `@ Вчера в Центральном ломе работ- ников искусств состоялся большой кон. перт - «Мастера искусств — Героям Победы», Прославленным воинам Красной Армии была показана про- трамм, в которой приняли участие В. Качалов, А Тарасова, Н. Хмелев, Г. Уланова, П. Лисипган. 0. Образ- пов. И. Набатов. Д. Ойстрах, В. Хен- кин, Н. Сиирнов-бокольский и др. © Театральная обнественность Mo- ChBhI чествовала 11 июня в Централь. HOM доме работников искусств заслу. женного артиста РСФСР В. Лебедева. в связи с 40-летием его творческой дея. тельности. Артист прочитал произведе- ния Гоголя. Л. Толстого, Горбунова. @ Заключительный концерт смотра фабрично.заволеких хоров и вокалистов в помешении Филиала Большого теат- ра. В смотре приняло участие 565 кол- лективов, об’единяющих 14.600 участ- ников. т свъшше 2000 индивидуальных исполнителей. @ Заковчилея конкурс исполнение произведений советских композиторов, организованный. Москов- ской консерваторпей. В конкурсе при- няло участие 38 студентов консервато- рии: скрепачей, пианистов. виолонче- листов, арфистов, тромбонистов, чей, вокалистов и два квартета. Жюри конкурса, под . председательством В. Шебалина. постановило выдать пер. вые премии студентам: Т. Гусеву, Ю. Ситковецкому. М. Растропович и квар. на лучшее труба- тету в составе Л. Закс, Г. Кемлин, Р. Бафшай и В. Берменский. @B Москве открылась выставка художественных изделий промысловой кооперации. Артели столицы выставу- ли ‘свыше 1500 образцов своего произ- ки. Заметки о комедии Любители точного определения жанров обысно утверждают, что ко- мелийные пьесы бывают’ комедиями положений, комедиями нравов, ко- мелиями характеров. Кроме того, сушествуют комедии сатирические и комедии, так сказать, высокие, ко- торые совсем не смешны, а даже, наоборот, в значительной мере тра- гичны, и в которых герой, если ему уж очень того захотелось, может даже застрелиться. Есть еще коме- дии лирические. Это произведения тоже грустные. Действуют в них люди исключительно положительные, мягкие. вежливые, уступчивые; HATHO, что всякие иные, безусловно разрушили бы нежную ткань лири- ческого произведения. Героям лирн- ческих комелий не разрешается пи стреляться, ни убивать других, HO страдать и портить настроение друг другу и даже зрителям они имеют’ полное право. А вот, например, в пьесе Б, Ро- машова. «Знатная фамилия», на беду всём теоретикам имеются признакн всех перечисленных видов и Типов комедии. В ней есть и яркие харак- теры и острые положения; в ней есть сатира, в ней есть лирика, з ней есть, словом, все, кроме скуки, свидетельством ‘чего является смех,. бурный, заразительный, который бук- вально не смолкает на спектакле. И птаздными становятся вследет- вие этого разговоры о типах и видах комедии. «Знатную фамилию» нельзя отнести ни к одному из существую- щих типов. Вообше думается, что мы в поис- ках причин, тормозящих развитие комедии, слишком много говорим об этих самых видах и типах, забывая © том, что виды и типы есть не что иное, как продукт своего времени. Мы ишем иногда то, чего искать не следует, что, сослужив службу сво- ему времени, исчезло, отошло в про- шлое. Приведу пример. В порядке творческой дискуссии. См. газету «0И> № 22 и № 23. Г ДИ: ПЕ ЗВЗИНЕЬА: Адрес редакции и издательства: 514160 по- ‘с ‘ском жанре, У нас много говорят о сатириче- но совсем не замечают тех сатирических персонажей, те са- тирические положения, которые жи- вут на сцене в комедийных, да ине в комедийных спектаклях. А кто и когда, собственно. постановил, что пьеса от начала и до конца должна быть сатиричеекой? Безусловно прав Н. Погодин, утверждающий, нашей жизни вы не найдете среды, подобной той, которая в свое время породила «Горе от ума» и «Ревн- зора». среды, то не может она быть и на цене. Мне кажется, что стоит раз ина- всегда забыть и о типах и о видах комедии, которые существовали ко- гда-то, и подумать о том, что же это за новый тип — комедия наше- го времени. Я лично не представляю себе так называемого чистого вида комедии в наше время. Мне думается, что со- держание нашей жизни не ` войдет, «не влезет» в комедию положений, гшю- тому что мы- далеки от задачи толь- ко веселить зрителя. Чистая коме- дия характеров тоже не будет иметь успеха, потому что, несмотря на то, что в жизни нашей множество раз- личных ярких характеров, они, эти характеры, не существуют вне бур- ных событий и острейших положе- ний. свойственных именно нашему времени. Нет у нас и тех нравов, которые мы могли бы высмеять, а потом успокоиться на том, что ска- зали всею правду зрителю, Кое-что в что в А если в жизни ее нет, этой чтобы во что бы то ни стало изо- брести и как можно скорее какой- нибудь новый вид или тип комедии, необходимо, внимательно вглядев- шись в лучшее из того, что уже имеется в нашей комедийной литера- туре, понять и теоретически, если удастся, осмыслить то, что уже сей- час представляет собой советская комедия, в чем ее сильные и в чем ее слабые стороны, и на основе то- го, что уже есть, попытаться 3a- глянуть в будущее советской коме- дии и наметить пути ее дальнейшего развития. Я не могу согласиться с тем, что в советской комедийной литературе ничего нет принципиаль- но нового, отличного от всякой дру- той комедийной литературы, что мы все вследствие этого бродим в тумане, He зная, что нам делаль. Это неверно, и я думаю, что в Подобных воззрениях играют роль пренебрежительное отношение к комедии, г вследствие этого малая осведомленность в существе вопроса. И поэтому, мне кажется, что дело вовсе не в том, что вообще неизве- стно, о чем писать в комедийном жанре и как писать, какие виды и типы комедии, взятые из старой ли- тературы;, мы можем использовать для нашей спены. Нет, не это тор- мозит развитие советской комедии, а совсем. другое. Очень много разговоров о комедии, очень мало внимания к комедии. Аб- солютно правильно писал Н. Пого- дин O TOM, что сложилось такое по- ложение, при котором Московский наших нравах действительно требует театр сатиры — это нечто BTOPO- беспошадного осмеяния, но именно степенное, а театра оперетты как «кое-что», а на целую, чистую ко- будто совсем нет. медию нравов нехватит материала. Московские центральные театры Получится измышленная, искусствен- ная среда людей. Да, нужно считаться с тем, что новое содержание нашей жизни, глубоко и принципиально отличное от какой бы то нибыло пругой жиз- ни, медии на сцене. Но вопрос идет, новаторстве в кавычках, Мо сква, Пушкинская, предопределяет новые типы ко- конечно, не о не о том, очень редко ставят комедии. Прав- да, многие из них усиленно ищут комедию и так видно увлечены этим занятием, так не хочется им pac- статься < трепетными и волнующими поисками, что когда комедия дейст- вительно появляется, они не замеча- ЮТ ее. Да, и театры эти по-челове- чески можно понять. Не очень им хочется заниматься комедией: хлопот ‘И. Чайков, : } СССР открылась выставка Московской области состоялся 11 ‘rear Герасимов, ИП. ков, ‘выступили Б. Ромашов. ский, театра и МХАТ COOP рывке! Сергей ЮТКЕВИЧ АА я 2 [i Неизвестный рисунов ъера на манеже б ее НЕ : ЧЕ о Е + : д De Mb 4 Ремб рандта к Г BH С В Музее изобразительных искусств им. А. С Пушкина прово- Конечно, нехорошо разжигать Клявиньш) и постепенное нараста дится работа ио научному описанию его Фондов. В ряде случаев низменные страсти, особенно такую ние номеров, и подлинно цирковое, научным сотрудникам музея приходится определять и уточнять непривлекательную, как зависть, но, нарядкое и в то же время незагру- имена авторов произведений, датировку и т, д, ие rT - иногда приводит к неожиданным открытиям, ая ПР 2) Re. es бы Gey AByee HERP: BER SES излишней 6y тафорией сделано старшим изучным сотрудником музея В. Невежиной;: ей торых цирковых артистов, если бы оформление. ‘4 уда-ось обнаружить неизвестный рисунок РемГранлта. : Е уличил их в этом преступном чув- И наконем-то в этой программе 5 Ниже мы публикуем краткое сообщение В. Невежиной об этом стве по отношению к их драмати- мы вновь почувствовали, какие ве- рисунке. ческим коллегам... ликолепные возможности заложены в а Ведь, действительно, к услугам ТРаДИЦИОННОй клоунале, без. кото- - театрального актера — многое из РОЙ немыслимо существование под“ ‘того, что может облегчить его ула- ЛИННОГО цирка. : чу... Прежде всего роль, образ, Роланд в наиболее трудном ам- созданный драматургом, правда, ПЛуа «белого». клоуна поистине = нуждающийся в талантлитом спе- Превосходен — он сохраняет чисто- ь ; ническом воплощении, HO все же Ту И мастерство жанра во всем, на- ; существующий, написанный опре- чиная от подачи текста и благо- деляющий направление работы, а родной манеры игры, кончая бли- Я i ми костюмами и гримом, иногда и предрешающий ее резуль- Стательными : тат ый Его партнер, клоун-буфф Нико 4 уступает, к сожалению, по мастер- м ee os мы ству: в его работе много еще слу- : ae а ne eee чайного, бытового и натуралистиче- . mere ра Pe ee “> ekoro — отсюда пустоты и «выпа- : ‚же беспрерывно смешить, ег9 — И ления» из образа. Но в целом их смешить, не прибегая недозволен- р и я я ре А антрэ — явление отрадное и заслу Е живающшее всяческой похвалы. чата о о ней Посоветуем лишь Роланлу и Нико ae г в ой ie а оительно. ИЗМенить или убрать вовсе музы- мн Е = ; р ue кальную концовку антрэ,—как кло- Е РР Уны-буфф они гораздо — сильнее, Попробуйте это сделать так, Как чем музыкальные эксцентрики. В работающий «в паузах» молодой этом жанре хорошо работают Валда клоун Константин Берман в НоВОЙ и Антонис Маркунас, слаженно и программе Госцирка. четко играют на ксилофонах и тан- Я понимаю, что нарушаю трали- ЦУЮТ Гунар и Карл Херлинг, весе- пию всякой «приличной» рецензии, ло играют в кольша юные Данута `начиная ве < фамилии того актера, И Вита, и, кстати, им преуморитель- — зый и 1 который стоит в самом конце афи- HO подыгрывает долговя Художественные хранилища Со_ жизни. Действующие лица рисунка ши Но налеюсь, что читатель ‘не Чем-то похожий Ha михалковского ветского Союза по праву гордятся —210 члены семь т ‘упрекнет меня за это так как, 47210 Степу»— все тот же Берман. богато представленными в них собравшиеся перед очагом в один Зетвых, и вся программа, ‘ском- AKpoOaTHveckoe xu TuMacTHuecKoe TISAI . XVil mena Рем: пребывения ‘под собственным - a удожник м- : ям панованная из номеров Рижского и Мастерство представлено превосход буандта. Каждое новое дополнение к кровом, который ему пришлось по- - Вильнюсского пиоков, несколько НЫМи гимнастами Касперсон, Двое этим коллекниям останавливает вни- кинуть после банкфотства. Мы т. . и емонстрируют орошую мание не только исследователей, Узнаем пленительный облик вто- необычна в хорошем смысле этого о Е р AD 3 но и широкой общественности. Ав_ Рой жены художника. Гендрикье, в слова, a, Во-вторых, искусство работу на бамбуке, Альбина и Аль тору этой заметки недавно ‘удалось молодой женщине, поддерживаю- «коверного», по моему глубокому фред Гинейка уверенно проводят ре ранее м. подлин- шей маленькую девочку — Корне- ; а т х 3 Ся “Mea, a Скучас пока- ный рисунок ембрандта лию,. последнего ребенка Рембранд. ` убеждению, является одним из на свой “a бала op ek ИВ Рисунок хранится в Музее им. та. На’ скамейке сидит подросток иболее трудных и в то же время зывает човые воз А. ©. Пушкина, куда он поступил Тетуе, сын от первой жены, у Г бра на шесте: по завешанею из собраний извест- очага служанка готовит ужин. Значение обоих рисунков в том, что каждый из ‘них HO-CBOeMy ти- пичен для Рембрандта. В одном мы имеем великолепный образец законченного произведения, другой показывает начальную стадию твор. ческого процесса, приводящего к большой композиции. Один должен быть отнесен к наиболее пенемой за свою непосредственность и реа- листичноеть группе рисунков, в ко- торых Рембрандт любил запечатле- вать свое ближайшее домантнее окружение. членов своей семьи жену. детей. Другой — выводит нас на простор штроких замыслов его монументальных библейских компо- зипий. Векрытая и пнрослеженная от первой половины ХУПГ века исто- рия листа ясно свгдетельствует о том, что он входил составной частью в лучшие коллекции Евро- пы и 060бо отмечалея благодаря совершенству своих художествен- ных качеств. Дальнейшие выводы ведут нас в глубь творчества Рембрандта и позволяют сделать заключенкя, ка- сающиеся не только графических, но и живописных произведений Рембрандта, выполненных им в пергод от 1856 до 1660 годов. Oco- бенноети обнаруженного эскиза Рембрандта помогают осмыслить творчество великого голлаидского художника. В. НЕВЕЖИНА. [Be tobreein” cine Sereg _BHEREMMHA МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА рос. В обсуждении творчеетва скуль- птора приняли участие ‘EB. Белантова. А. Ромм, ‘А. Златловратс- кий, И. Рахманов, Г. Мотовилов и Др. В зале MOCCX была развернута выставка работ съульптора. <) Вечер памяти писателя и драматур- га Н. A. Тренева состоялея И июня в кабинете театра. Горького и совет- ской драматургии ‘вто под нредседа- тельством А. Понова. Локлад о твор- честве К. А. Тренева сделал Е. Сур- С воспоминаниями о писателе Л. Прозоров- Артисты Малого исполнили от- из пьесы «Тюбовь © В салоне Художественного П. Павленко. Яровая». фонда произведе- ний Сарры ПТор. На выставке собра. ны офорты. акварели и. рисунки. ха- рактеризующие Э5тлетний. творческий путь хуложнины; Особое внимание гривлекают работы, созданные в дни 3Жечественной войны. Ha вернисаже хуложницу тепло приветствовали С. Алякринский и П. Эт. тингер. © Директором Всесоюзного дома Ha. родного. творчества им. Н. К. Крунской назначен Д. Анасгасьев. © Президнум Академии наук CCCP утвердил план издания трудов HH. ститута истории искусств. ная коллегия истории искуеств» таве: венный сева и дента Академии доктора, Мокульского, Редакцион” «Ежегодника Инетитута утверждена в сос- дкадемика И. Грабаря (ответет- редактор), академиков А. Шу- Асафьева, члена-корреспон- наук В Лазарева, искусствоведческих наук проф. М. Григорьева и ученого секретаря Института‘ А. Гольд- 8. Телефоны: секретариат—К 4-15.66; отделы театра, музыки, изоб Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7. похлопают по плечу. В ‹вете этих, увы, неоспоримых фактов, постановка ‘пьесы Б. Рома- шова «Знатная фамилия» на сцене Центрального театра транспорта— явление, имеющее непосредственное отношение к вопросу, «как же быть с комедией», потому что мало, как мы видим, написать комедию, на- до еще, чтобы ее и поставили, и поставили при этом хорошо, пото- му что может быть ни один другой жанр не требует такой режиссерской выдумки, такой режиссерской точной работы, как комедия. В качестве подтверждения некото- рых своих мыслей на тему о том, «как быть с комеди. я привел в пример пьесу Б. Ромашова «Знатная фамилия» и постановку ее Н. Пет- ровым вовсе не потому, что и пьеса эта и постановка безупречны,—нет, и в пьесе, и в постановке есть дефект, срывы, порой весьма досадные. Я пользуюсь этим примером только для того, чтобы ‘подчеркнуть то принципиальное значение, какое име- ет. работа Б. Ромашова и Н. Петрова. Кому, например, приходит в ло: ву, что успех комедии Б. Ромашова «Знатная фамилия», идущей на сцене Центрального театра транспорта, это значительное явление в художе- ственной жизни Москвы, помимо все- го еше и потому, что комедия эта показывает нам людей из рабочей среды? В пьесе много фантазии, но в основе ее лежат подлинные быто- вые детали, точное, и я не боюсь сказать, великолепное ‘знание быта рабочей семьи, вот этой. самой знат- ной фамилии. Комедия Ромашова совсем не про- стенькая пьеса, ее нельзя, как гово- рится, только «развести», ‚ее надо поставить. Я не знаю, как бы еще можно было поставить комедию «Знатная фамилия». Наверно, в дру- гом театре другой режиссер поста- вил бы ее совсем по-другому. Но я видел пьесу в постановке. Н. Петро- ва, и он убедил меня в том, что его план постановки «Знатной фамилии» единственный, а другого быть не может. Это убеждение приходит к вам только тогда, когда вы видн- те на сцене подлинное принцили- -и к авторам, Виктор ЭРМАНС „ПРИНЦЕССА ЦИРКА» Московский театр оперетты, дав- нс ‘не показывавший новых постано- вск «у себя дома», подготовил сей- чае, по предложению Всесоюзного радиокомитета, премьеру «Принцес- са цирка» на эстраде Колонного за- ла Дома союзов. В истории развития опереточного театра Кальман занимает \свое, со- вершенно обособленное место. После сатирических буффонад Оффенбаха, после ‘романтической эпохи План- кета и Jlekoxa, после Штрау- са‘ творчество Кальмана ознамено- волю собою рождение лирико-пси- хологической оперетты. Влияние на Кальмана оперного реализма верист- ского толка вряд ли может быть оспо-! рено. Не случайно, ведь, скажем, те- мы — именно темы, а не сюжеты!— «Сильвы» перекликаются с верднев- ской «Травнатой», а «Фиалки Мон- мартра» —с «Богемой» Пуччини. и в этом вся суть подлинного Каль- иана, стремившегося «помузициро- вать от чистого сердца». К числу таких литико-пеихологи- ческих оперетт относится и «Прин- цесса цирка», давно не шедшая нз столичной сцене. Выездная постановка Москозско- го театра оперетты названа спек- таклем-концертом; в соответствии с этим сделана и новая сценическая. редакция «Принцессы цирка». Постановщик Г. Ярон и худож- ник В. Рилман остроумно использо- вали эстраду Колонного зала, раз- местив на ней; при помощи opHrH- нальной конструкции, оркестр и хор и оставив достаточный простор для актерских мизансцен. Московский театр оперетты умеет играть настоящего Кальмана, очи- тщенного от всего наносного, пошло- го, слащавого и бессмысленного. Это в полной мере подтверждается его спектаклями «Сильва» и «Ма- рипа». Правильный стиль и тон нашел тегтр и для «Принцессы цирка» — спектакля-концерта, который смот- pat mee тысячи зрителей Колонного зала и слушает многомиллионная ра- диоаудитория. \ Музыкально, чисто, с увлечением поет Е. Лебедева (Элеонора), любов- ные страдания таинственного мисте- ра Икс с чувством меры передает М. Качалов, приятную сыгранность каскадной > обнаруживают O. Бласова и у ees (Мабель и Тонни). Особняком в этом спектакле стоят Г. Ярон (Пеликан) и Н. Бра- вин (Шатонеф). Бравин вообще от- личается. от большинства спереточ- ных артистов тем, что играет не амплуа, а образ. Наэтот раз Н. Бра- вин особенно наглядно показал, сколь плодотворен этот принципи — из небольшой роли барона Шатонеф получилась характерная комедийная фигура. Из такой же маленькой, со- всем эпизодической роли старика- оберкельнера Пеликана Г. Ярон co3- дает предельно комичный и в то же время. трогательный образ «че- ловека из ресторана». Сцену мода- чи ужина Г. Ярон преврашает в. уморительную комическую сюиту. в основу которой положен детально разработанный артистом буффонный сценарий со множеством Е ных и занятных трюков. Стройно звучит оркестр под упра- влением М. Жукова, хорошю чувст- вующего ` музыкальную стихию Кальмана, его стремительность, лирику. его волства — роспись по тканям, худо. мана. р зкественные въицивки. игрушки, юве- +: $4 Комитет по делам искусств при «Принцесса цирка» в концерт- летные изделия, ° CHE CCCP назначил Си ном исполнении. Мистер Икс — С 13 июня в Московском союзе со- руководителя Московского цирка . М. ачалов, Элеон rte BeTCKUX художников состоялся творче. Юрского заместителем начальнгка К Е. Лебе ора ский вечер скульптора И. Фрих-Хара. Главного управления государствен- . ебедева, Вступительный доклад сделал А. Эф- ‘ных цирков по творческим вопросам. Фото 0. Шингарева. и труда не оберешься, а за все это альное режиссерское творчество. В лучшем случае снисходительно Очень вдохновенно и горячо по- ставил Н. Петров «Знатную фами- лию». Это преодолевает несколько вялую в некоторых местах KOHCT- рукцию пьесы Б. Ромашова И вот я подумал: «а не смог бы Ромашов создать конструкцию ‘нье- сы более упругой, более четкой?» И ответил себе: «безусловно смог бы». Он хорошо владеет конструкцией. И тут я задал себе другой вопрос: «a не пошло ли бы это в ушерб содержанию его пьесы в свете тех задач, которые он себе поставил?» И ответил себе: «конечно, пошло бы в ущерб». И мне представился такой раэговор. Петров (Ромашову): В этих местах ничего не меняйте, Вы написали правильно. Я знаю, как поставить это так, чтобы дошло до зрителя. Это уж моя забота. Я постанотцик. Я единственный, кто знает, как ста- вить вашу пьесу. Больше никто не знает. Я представляю себе при этом, что Н. Петров, придя Ha постановку «Знатной фамилии» в другой какой- нибудь театр, в гости, так сказать, к другому режиссеру и_увидав <со- всем другое режиссерское творчест- во, скажет потом Ромашову: — Я конечно тогда погорячился, когда говорил. вам, что мой план по- становки вашей пьесы елинственно правильный. Дело в том, что я был влюблен тогда в вашу пьесу, а ког- да человек влюблен, он всегда горя- чится. Я поставил много советских пьесе и в каждую я был влюблен, и всегда горячился, и всегда был уверен, что только я знаю, как на- до ставить эти пьесы. Такой уж я. Вот эта влюбленность в пьесу, в творчество Б. Ромашова, в сочета- нии с точным режиссерским мастер- ством и определяет успех постанов ки «Знатной фамилии» в Централь- вом театре «транспорта. И я смею утверждать, что именно пля постановки комедии эти два свойства и необходимы. Комедия по самому существу сзо- ему горячий жанр. Ее холодным способом ве создашь. Это относится и к режиссерам, и к критикам. > Путевые заметки ! ° Родина! Кто после долгой разлуки увидит знакомые < детства, родные места, тот поймет чувство, щемящее сердце, волнение, которое охватило меня, когда мы в конце прошлого доблестной Красной Армии! ныне генерал, Свобода Стефания ПЕТРОВА нова на родине года пол’ехали к пределам Чехосло- вацкой земли. . Вот она, родная земля, освобож- денная из страшного плена воинами В Татоских горах, в старинном го- роде Попрад мы встретились с му- зыкантами прославленного ‹ чешекого симфонического оркестра, прошедше- го боевой путь от тихого Дона до сеодца Чехословакии. Оркестр этот был организован В Ново-Хоперске почти одновременно с созданием 1-й Чехословацкой брига- ды, которой командовал полковник, Организатор и дирижер оркестра композитор В. Неедлы 10 одному собирал музыкантов и создал из них сплоченный, одухотворенный творче- ский коллектив. Теперь в оркестре— 60 человек, блестяще исполняющих произведения Сметаны и Дворжака, Глинки и Чайковского. В программе оркестра два монтажа: «В бой. сла- вяне» и «Приходим квам из ОССР». Пеэзвый рассказывает о нападении вемцев на славявские страны и © победной борьбе братских славянских народов с немецкими оккупантами. понтаж начинается мелодией из симфонии Сметаны, Он повествует о черных днях фа- шистского нашествия. Словакия, Сло. вения, Подкарпатская Русь, Польша, Югославия, Белоруссия поднимаются на битву. Зритель видит их нацио- нальные танцы, слышит ‘их музыку. Звучат пламенные слова генерала Свобода, обрашенные к чехословац- ким войскам в начале их пути; «Во- юйте за Жиев, как вы воевали бы за свои родные города Прагу, Брно, Братиславу, Ужгород!» На фоне му- зыки идет речитативом рассказ © до- блестной борьбе Красной Армии и Чехословацкого корпуса, об их брат- ской дружбе, об их едином стремле- нии вызволить славянские народы из фашистского рабства. Хор в <о- провождении оркестра исполняет советские песни. Он поет самые до- рогие для армии и народа Чехосло- закии слова: «Идет война народная, священная война!». Во втором монтаже музыка, пение, художественное чтение показывают жизнь и борьбу русского народа в Отечественной войне-и те великие подвиги, которые совершила Красная Армия на благо всего- мира, на бла- го всех славянских стран, на благо Чехословакии. Оркестр проделал тысячи километ- ров, и всюду мы, — певцы и музы- канты своей армии,—встречали горя- чий прием. Мы бывали на передовых позициях, и я видела, как музыка и патриотическая песня будят в серд- цах солдат лучшие порывы, зовут их на борьбу, на подвиги во’‘имя ро- дины, вф имя свободы. Когда в город Кошице приехал президент Чехословацкой республики Подпоручик. Чехословацкой ар- мии артистка Стефания Петрова доктор Эдуард Бенеш, наш оркестр вместе с оркестром 4-го Украинско- го фронта и Ансамблем песни в пляски, дал грандиозный концерт. 9 мая мы праздновали великий день Победы. С этого дня чехословацкое искус- ство возродилось к новой жизни. В Моравской Остраве оперой ком- позитора Сметаны «Поцелуй» от- крылся театр. Оставшиеся в живых чехословац- кие артисты собирались в новые труппы и с воодушевлением начали снова работать в родных театрах, на родном языке. И вот, наконец, Прага—конечная цель моего пути. Я — уже подпору- чик Чехословацкой армии, я горжусь этим званием, которое присвоено мне командованием. Симфонический. оркестр чехосло- кацкой армии ‘обрел теперь свое постоянное место в Праге, откуда он теперь будет раз’езжать по всей стране. i % \3 Праге открыты уже оперный те- атр и театр драмы. Создан, кроме того, оперна-драматический «Театр имени восстания 5 мая». Это—театр молодежи, коллектив новых талантов, появившихся за время войны, созрез- ших в борьбе. Возрождена оперетта, где идет сейчас «Словацкая прин- цесса» Пискачека. В «Большой опе- ретте» репетируется «Орфей в аду». Ряды деятелей ‘искусства Чехосло- вакии сильно поредели — многие пали жертвой немецкого варварства. Но освобожденный чехословацкий народ с новыми силами восстанавли- вает все лучшие памятники своей страны, весь национальный реперту- ар театров. Он возводит взамен раз- рушенных— новые театральные зда- ния, где будет всегда господство- вать новое, свободное искусство. В столице Монгольской Народной Республики Наш корреспондент связался по телефону co столиней. Монгольской Народной Республики. В Улан-Баторе к ‘телефону по- дошли художественный руководи- тель национального Китайского те- атра Г. Уварова и режиссер этого театра Ван-Си. — Что нового в театральной жиз- ни столицы? —ЧГосударственный Монгольский национальный театр недавно поста- вил пьесу «Цок», рассказывающую о юности маршала Чойболсана. Пье- са написана группой молодых мон- гольских авторов. Более двух лет идет в Монголь- ском театре пьеса иркутского дра- матурга П. Маляревского «Сча- стье». Наш театр поставил недавно другую пьесу Маляревского—«Меч Китая» в Переводе на китайский язык местного врача Чоу Сяо-Хуа. Спектакль очень тепло встречен зрителями. На премьере присутство- вали маршал Чойболеан. министры республики, руководители Mos- гольской Народно-Революционной партии. Ал. БАГАШЕВ ИРКУТСК. (Наш корр. ). Советекая карикатура за рубежом Недавно в Белграде и Софии вы- шли альбомы карикатур художника Бор. Ефимова. Альбом, выпущенный в Белграде издательством «Культу- ра», содержит 64 рисунка. В Софии альбом выпущен В. Куратова и включает 32 рисунка. издательством. Часть рисунков воспроизведена в два цвета. Карикатуры перепечатаны из альбома Бор. Ефимова «Гитлер и его свора», выпущенного в Москве издательством «Искусство» в 1943 году. $ Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, Ю. —ЗАВАДСКИЙ, А. НОВОГРУДСКИЙ, д. и К 5-28-86. Театральное училище им. Шукина при Государственном Театре им. Евг. Вах.ангова объявляет прием учащихся на 1945/46 учебный год. Справки об условиях приема по адресу: Арбат, ул. Вахтан- ropa 12а, Театральное училище им. Щукина, по телефону К 5-28-65 КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, А. СОЛОДОВНИКОВ. ДИРЕКЦИЯ. + состоится публичная на тему: Официальные оппоненты: защита учению нниноваанюкнови Собиновекий пер.., В понедельник, 25 июня 1945 г., в 7 ч. вечера, в Большом зале «Гофман и итальянский театр». профессор С. филологических наук Д. Е. Михальчи. С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке института. човнининния езоннесе они но сон оно асан совки сони свинки синновоюасиев,, ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА имени А. В. ЛУНАЧАРСКОГО д. 4. Тел. К 3-71-38. диссертации тов. ГУРКО Г. В. С. Игнатов, кандидат Км Пр нЕ ив боны -го мая 1945 г. состоялось решение жюри по присуждению as за лучшие проекты осветительной арматуры по конкурсу, 06 явленному Главным управлением по Художественной промыш- ленности Комитета по делам архитектуры при СНК СССР. Присуждены премии за следующие проекты: 1. ПОДВЕСНАЯ АРМАТУРА НА 3 ЛАМПЫ: девиз «Василек» автор Лебедев Г. » «П. Ж.» автор Бата + >» 2. ПОДВЕСН Г, —Т премия: лов Л. И. — И премия; «Н» автор Соболев Н. А. — ПТ премия. АЯ АРМАТУРА НА Т ЛАМПУ: ” nesus «lilarep» asrop Ounenes M,. Ф. —1 Уремия: » «Трилист ник» автор Тройнин А, С. —П премия; » «Знамя» автор НАСТОЛЬНЫЕ ЛАМНЫ: девиз «№» автор $2 Лебедев Г. Г.-Т Кучанов С. П. —1\И премяя. премия; = » «Игрушка» автор Оленев М. ХФ. —П премия; «Отраженный свет» — о автор Оленев М. &. ‘il премия девиз «Бра» автор Лебедев Г. Г. —Т премия: » «Терракота» автор Оленев М. Ф.—П премия; » «Мики-мауз» автор Лебедев Г. Г. — Ш премия, Гекомендованы к приобретению проекть: нод дезизами: 11 ЛАМПЫ НАСТОЛЬНЫЕ: «Якорь»; «В-2». «Сирень», :. «Вишии», 2, ЛЮСТРА НА 3 ЛАМПЫ: «Люкс». 3. ЛЮСТРА НА ОДНУ ЛАМПУ: «Со свечкой к свету». 4. БРА: Владельцы рекоменлованных о своем согласии Красная плошадь, PYM, под’езд управление по Художественной архнтектуры при СНК СССР. Непремированные и ненамеченные быть взяты «Электрическая ламночь А», на передачу рисунков уведомить «Тюльпан». «We. к приобретению проектог должны по адресу: Москва, 3, ком. 23. тел. К 5-25-88 — Гларное промышленности Комитета по делам к приобретению работы должны авторами в течение июня 1945 г. разительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, иностранный и информацин—К 5.45- -12; издательство — К 1-48 98. За проекты, не взяты > ме до 1 июля 1945 г. pra ответственности нести не будут. АЕ eres: а SUpReEE ES по Художественной про- ленности Комитета по делам архитектуры при CHE CCCP. То. ————_——_—_—_—_——_—_—о_оди Заказ № 1204. 10 b if Kod