B. ШЕБАЛИН



Город 

ДВОРЦЫ ВСТАЮТ ИЗ РУИН му в Скоро встанут из руин города Пуш­кин и Павловск. В архитектурной ма­стерской Ленпроекта составляются чертежи и эскизы восстановления водитель мастерской член-корреспон­знаменитых дворцов и парков. Руко­дент Академии архитектуры СССР E. Левинсон рассказывает: Немцы разрушили многие памят­ники г. Пушкина. Обмелели парско­сельские пруды, вдохновлявшие ве­ликого русского поэта: немцы взорва­ли плотину, которая создавала систе­парковых прудов. Сожжена зна­чительная часть жилых домов, Вы­рублены деревья, изуродованы пар­ковые аллеи, Разрушены Екатеринин­ский и Александровский дворцы и, частично, Камеронова галлерея. В Павловске сожжен дотла про­славленный музыкальный курзал, где дирижировал оркестром Иоганн Штраус и выступали крупнейшие му­зыканты мира. Разрушен «Розовый павильон» излюбленное место встреч Крылова и Пушкина. АлександрI праздновал в этом павильоне победу Отечественной войне 1812 года. Значительно пострадал Павловский дворец - творение гениального Ка­мерона. B архитектурной мастерской Лен­проекта составляется генеральный проект восстановления этих двух го­родов-музеев. По новому проекту го­рода Пушкин и Павловск, всегда не­образуют единый градостроительный и реконструируется территория пар­ков. Прорезавшая Павловский парк же­лезная дорога будет снята и это, на­конец, позволит претворить в жизнь идею архитектора XVIII столетия Бренна о придании парку в этом месте формы звезды с лучеобразно расходящимися аллеями. Центром лучеобразных аллей будет уцелев­ший павильон «Музыкальный салон». Для удобства движения потоков посетителей к дворцам в Пушкине создается широкая зеленая аллея. В конце этой новой аллеи, соединенной c Октябрьским бульваром, будет по­строен зимний татр. Между историческими заповедни­камиушкинским парками --- создается зона баз мас­сового отдыха. Заново оборудуется полуциркульная площадь Пушкин­ского вокзала, где устанавливается памятник А. С. Пушкину. Начато строительство вокзала. Его плафоны и стены украсят фарфоровыми и фа­янсовыми изделиями мастера завода им. Ломоносова. Наибольшую трудность представ­ляет восстановление Екатерининского дворца и дворцовых зданий. Мы про­вели множество архитектурных об­меров, сделали слепки с сохранив­шихся барельефов, произвели зари­совки деталей; изучаем архивные ма­териалы. Восстановление Екатерининского дворца уже началось. В ближайшее время строители приступят также к работам по воссозданию Павловского дворца, В деорнах Пушкина и ловска нам предстоит возродить для современников и потомков великоле­пие зал, над украшением которых тру­дились геннальные золчие Растрелли, Камерон, Воронихин, Росси, воспро­извести плафоны, покрытые роспися­ми Скотти, Валериани и других ев­ропейских мастеров. Над проектом восстановления Пу­шкина и Павловска работают архи­текторы А. Васильев, Ф. Олейник, А. Лапиров, Н. Апостолова и А. Груш­ке. ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.).

в пустыне



Образ Победы Образ Победы издавна живет в русской музыке. Он родился из уверенности в бо­гатырской силе и моральной право­те нашего народа - той уверенно­сти, которая насытила русскую му­зыкальную классику торжественным величием и мощью, Геронка «Ивана Сусанина» и «Князя Игоря» рожде­на не только подвигами костромско­го крестьянина и князя Новгород­Северского, но и сознанием мужест­на в благородства всего народа рус­ского. И сознание это опирается прежде всего на ощущении моральной чи­стоты нашего народа, бесстрашно идущего на бой с любым врагом во имя правоты своей и чести, Вот по­чему так свято чтит народ память витязей и воинов, павших в честном бою, вот почему неисчислимы ряды героев защитников родины нашей. Сияющий образ Победы раскры­вается в музыке Глинки и Бороди­на, Чайковского и Танеева, Римско­го-Корсакова других певцов бран­ной ＿ славы - мудрых мастеров, стремившихся не к батальной зву­кописи, а к художественному во­площению внутренней силы и высо­кого национального достоинства рус­ского народа. Это стремление, думается, во многом определило и те основные черты, которыми отмечены крупней­шие произведения советских компо­зиторов, созданные в незабываемое четырехлетие 1941-1945. Уже в первые месяцы войны поя­вились не только боевые песни и военные марши, но и крупные про­изведения, полные глубокого внут­реннего пафога борьбы, столь ярко ощущающегося, например, в двад­цать второй симфонии Мясковского этой драматической балладе о войне. Разрывы фашистских бомб сотрясали стены дома, в котором ра­ботал тогда композитор, Ленинград окружали гитлеровские полчи­ща, когда Шостакович писал парти­туру своей седьмой симфонии, в ко­торой уже в 1941 году с такой по­трясающей силой прогремело утвер­ждение грядущей победы, Об этом произведении много было сказано и написано, но здесь хочется еще раз подчеркнуть , что сила его не в жуткой, леденящей сердце, механиче­ской поступи «темы нашествия», с неумолимой настойчивостью нара­стающей в первой части, а в теме­запене, которой начинается симфо­мфо­ния, Это - тема силы и мужества (недаром ее очертания так близки к эпически-могучей теме танеевской симфонии). Ощущение народной силы, му­жественное и благородное, породи­ло уверенность в победе, образ ко торой сияет в громоносных звуча­ннях финала. Так реальное ощуще­ние мощи родного народа подсказа. Шостаковичу художественно решение за­поставленной композитором ло правдивое труднейшей дачи, перед собой в дни самых тяжелых испытаний. Ибо образ Победы в те дни мог быть подсказан только ни­чем не сокрушимой верой в силу со­ветского народа. Эта вера ощущается и в музыке перы Кабалевского «В огне», назы­вавшейся вначале «Под Москвой», ибо музыка эта писалась тогда, когда бои шли действительно на подступах к Москве, тогда, когда решались судьбы великой битвы, исход которой определила доблесть нашего народа. B Образ Победы возникает даже наиболее трагедийных произведени­ях, созданных советскими компози­торами в первые месяцы войны, Если в опере Кабалевского даны картины великих испытаний, выпав­ших на долю русского народа, то опера Тикоцкого «Алеся» содержит повествование о страданиях бело­русского народа, a «Украинский квинтет» Лятошинского звучит,   трагическая поэма о борьбе украин­ского народа с лютым врагом, о тя­желых утратах и жертвах, прине­сенных во имя победы. Советские композиторы писали музыку о войне с глубокой искрен­ностью, правдивостью. Подлинное искусство не терпит прикрас и ута­ек. И мастера наши не таили чувств горя и скорби, обращаясь к образам борьбы и гражений. Подлинно человеческой полнотой чувств отмечено «Сказание о битве за Русскую землю» Шапорина, - произведение, эмоциональный диапа. зон которого восходит от погребаль­ных причитаний над телами павших воинов, от горестного плача до ли­кующего прославления героев Ста­линградской битвы. Бурная, темпераментчая героика крайних частей второй симфонии Хачатуряна закономерно контрасти­рует с траурным шествием, образы которого, возникая в медленной ча­сти симфонии, вновь возвращаются в жизнеутверждающем финале, зна­менуя собою не только горестное воспоминание, но и прославление на­ших воинов. этими чувствами, думается, свя­зана, в основном, и трагическая концепция восьмой симфонии Шо­стаковича. Но, как бы тяжелы ни были жертвы и утраты, как бы широко ни разливались по истерзанной зем­ле реки крови и слез, ничто не в си­лах было сломить гордую волю на­рода к победе. Образы этой волн, мужественной решимости и мощи возникают в больших произведениях, созданных в дни войны, в двадцать четвертой симфонии Мясковского, в опере «Война и мир» и в пятой симфонии Прокофьева, второй симфонии Гаври­ала Попова, симфонии Андрея Балан­чивадзе, второй симфонии Мурадели, симфонии-кантате «Украина моя» Штогаренко и во многих, многихсим­фонических произведениях. В их му­зыке пылает священный огонь батвы, ы. Озаренные этим огнем годы при­несли новую полнюту и зрелость чувств. Они обогатили нашу отече­ственную музыку не только по-ново­му зазвучавшими героическими про­изведениями, но и вдохновеннейшей, прекрасной в своей чи йчистоте и взвол­нованности лирикой. Концерт для голоса с оркестром Глиера, восьмой и девятый кварте­ты Мясковского, второй и третий квартеты Ан. Александрова, элегии Шапорина, вокальный цикл «О доб­лестях, о подвигах, о славе» Нечае­ва - все эти и многие другие про­изведения полны той задушевности, той сердечной искренности поэти­ческого высказывания, ия, которые с особой силой проявились именно в годы войны.



H. ВАСИЛЬЕВ

ла На сотни километров кругом­солончаковая безводная пустыня. Резко выраженный континентальный климат, Знойный ветер несет тучч пыли, нагромождая ее валами, буг­рами, барханами. Река Урал собра­здесь, недалеко от устья, все свои силы, но и она не может одо­леть злых начал природы. Только на узкой береговой полосе, вымывая из лочвы губительные соли, река дает возможность пробиться зелечя. В 1943 году, в суровые военные дни, сюда пришли люди, Они при­ступили к строительству завода и связанного с ним городка для рабочих и служащих. Прошло два года, В юго-запал­ном Казахстане, близ Гурьева, воз­ник благоустроенный городок с во­допроводом и канализацией, цент­ральным отоплением, радио и теле­фоном, с вскусственным орошением и вновь насаженной зеленью. Посе­лок, образцовый по своей архитек­туре свособразной, вполне совре­менной, и зместе с тем близкойтра­дициям национального искусства народов Советского Востока. Мы привыкли к событиям боль­шого масштаба в самых разнообраз­ных областях жизни, Но мы не всегла отдаем себе отчет в том расллива. тать, сколько переплетающихся го­ловоломных проблем надо решить, чтобы осуществить строительство на голом месте, в пустыне. Для этого нужны творческие уси­лия талантливых и упорных людей, В данном случае эти усилия воз­стскоПервые неутомимый в трудах, Ему помогал коллектив архитекторов С. Василь­ковский, А. Арефьев и другие. Первой задачей этого коллектив был выбор участка. Внимание И. Романовского привлекла излу­чина реки Урал, с трех сторономы­вающая площадку достаточно боль­шую, чтобы поставить на ней горо­док. Это прекрасный выбор. Между городом и пыльными ветрами ло­жится широкая водная преграда. Но река бессильна защитить насе­болошенстокобой ленный пункт с четвертой стороны с юго-востока. А именно там ле­жат пустыни, от дыхания которых надо уберечь город.

вносят своими более крупными обе­мами к четкими членениями новый акцент в его пространственную ор­ганизацию. Так устранялась опае ность монотонности и однообразия. Но это только основа, костяк го­рода. Архитекторы находят множе. ство средств придать ему уют, жи­вописность, красоту. Возникают своеобразные открытые лестницы, балконы, стенные фонтаны. Зелень… органически связывается с архитек­турой, Зодчие умело используют на­родную среднеазиатскую традицию сочетания гладкой каменной стены с деревянным ордером. Капители во многих случаях заменяются харак… терной узбекской подбалкой особо­го профиля, дающей красивое кон­структивное венчание стволу колон. ны. Дерево в базах, подбалках и карнизах украшается резьбой и росписью, Запады лоджий и айва­нов окрашиваются в сильные тона казахских кошм и ковров. Кое-где в этот мир националь­ных форм скромно и тактично взо­дятся классические мотивы. Они звучат в филенках и фризах в иных рисунках обрамлений или розетках они чувствуются в самих пропорци­ях стройных колонн, вызывающих в памяти образы ренессанса и Пом­пей Все это воспроизведено ьно в натуре, без претензий на «увражность», особуюархитектурнмю учевость. нутую декоративную нарядность, с гоценному в этих пустынных местах, ** Ослепительно белый залитый южным солнцем городок встает пе­ред нами. Мы любуемся его сложенными из гипсовых плит стенами, цветной орнаментальной росписью фризовых лоясов и карнизов, Мы проходим под живописными деревянными бал­конами, мы слышим журчанье фок­танов, мы отдыхаем под сенью молодых деревьев. Основатель этого городка-И. Ро­мановский не дожил до завершения строительства первой очереди. Он внес жизнь в пустыню, но его ки­пучую жизнь с ела пустыня. Работа была закончена архитекторами Ва­сильковским и Арефьевым. Вместе с Романовским они участвовали в зы­боре и подготовке площадки, в стро­ительстве завода демпферного гип­са, в ирригационных мероприятиях, в озеленении острова на реке Урал. Они проектировали город, возводи­ли здания, наблюдали за их отдел­кой, украшали их резьбой и рос­писью. В нашей практике это пока еще редкий пример последовательной работы над архитектурным замыс­лом на всех стадиях его осущест Пример очень поучительный, Поселок близ Гурьева-детище суровых и славных военных лет, Во всех чертах этого стронтельства отразились передовая культура на­страны, пытливость мысли и шей кругозор зо1- советских чих. 

Поселок близ Гурьева, Гипсолитный двухквартирный жилой дом  полосы, окаймляющие город по двум другим сторонам. Но всю эту зелень надо обеспе чить водой… Создается ирригацион­ная сеть, Город ограждается от по­ловодья дамбой, идущей по берегу реки Урал. На дамбе начинается основной разводящий канал дляпо, Погороду ирригационная сеть будет разветвляться системой кана­лов и труб. лов и труб.личайшим природы, Но из чего строить? Ле­соматериала на месте нет, Доставка его затруднена. Технических глия дома оовСта ружи стены штукатурятся гляня­ным раствором и окрашиваются. На плоские перекрытия рассчитывать не приходится из-за отсутствия леса. Строители применяют новую кон­струкцию перекрытия­глино-камы­шевый цилиндрический свод. Бурным темпом шло строительство завода демпферного гипеа. Завод начал функционировать с апреля 1944 г. Плиты из демпферного гип­са обладают высокой прочностью й малой теплопроводностью. Они лег­ко обрабатываются вручную рубан­ками, пилой, сверлом для дерева. Здания быстро монтируются. Стены имеют красивую поверхность и не требуют штукатурки. Легкость об­работки позволяет свободно разно­образить архитектурные детали и декоративные формы, Теперь в распоряжении архитек­торов оказался вполне современный передовой строительный материал. К тому же на стройку начал чри бывать и привозной лес. К этому времени уже определи­лись контуры нового поселка, его планировка и архитектура. Композиция жилого городка за главной улицы и связанная с нен, почти прямоугольная «сетка» второ­степенных улиц. У везда в город­там, где в него вливается маги­страль, ведущая от завода, неболь­сомпотнотройкавления. шая площадь. Главная улица завер­шается административно-культурным центром. Эту вторую площадь за­мыкает здание клуба-театра. По бо­кам она застроена двумя большимн домами с крытыми проходами перед магазинами и лоджиями во втором этаже. Характерна забота зодчих о силу. эте городка. Сооружения функцио­нального назначения водонапорную башню и башню над котельной они заставят «работать» как архитектур­ные вертикали, придавая им привле­кательные внешние формы. Планировка города-ясная и за­кономерная. Сейчас, когда в нату­ре осуществлено строительство пер­вой очереди, можно сказать, что го­родок близ Гурьева законченный архитектурный ансамбль, в котором учтены все предлосылки дальней­образ шего роста. использовали предоставляемую юж­ными условиями возможность уменьшить оконные проемы и тем самым выявить плоскость стены ее фактуру, ее массив. Они вводят балконы, лоджии, айваны и навесы -ажурные пространственные формы, которые в контрасте со стеной вос­принимаются особенно сильно. Последовательно, любовно, с ве. вниманием к каждой де­лом и всей его разнообразной по формам и типам застройки. к вс живой Архитекторы поставили перед со­четкие задачи, Они стремились тому, чтобы каждое здание, осу­ществленное ими в натуре, было жизнерадостным, уютным, комфор­табельным; чтобы масштабы домов, улиц, площадей гармонично и есте­ственно сочетались с масштабом че­ловека Они включили зелень, как необходимый элемент в архитектур­ную композицию, и добивались во собружении слинства формт материала и методов возведе зданий. Город должен восприниматься как организм. В каждой детали зодчие хотели ясно выразить его южный характер, его связь с зем­лей и небом Казахстана, с приема­ми, отобранными и проверенными на протяжении веков, и с декоративны­ми формами народного искуества. Они вместе с тем мечтали о гого­де, вполне современном, обеспечива­ющем людям условия культурной жизни и отвечающем передовым устремлениям нашей эпохи. ** При осуществлении этого замыс­ла в натуре забота о конструкти?- ности, о требованиях, вытекающих из особенностей быта и климатиче ских условий, служила основой на которой расцветал богатый мир ху­дожественных форм. Почти полное отсутствие осадков диктовало применение типично юж­ных ллоских бесчердачных кровель. Белый цвет гипсовых стен способ­ствовал их меньшему нагреву солн­цем. Большие свесы карнизов, глу­бокие запады айванов, лоджий, крытых переходов давали защиту от зноя. В городе предстояло поселить а­бочих и служащих, инженеров завода, Это подсказывало примене­ние различных типов домов и жв­лых квартир, Архитекторы проекти­руют общежития комнатного типа для холостых, малометражные и нормальные квартиры, дома-коттел­жи повышенного типа с размещени­ем комнат в двух этажах, дома одноквартирные,двухквартирные, четырехквартирные, восьмиквартир­ни, Они обогащают силуэт городка, ные. На фоне этой рядовой застрой­ки выделяются здания школы, дет­сада, котельной, водонапорной баш 

И вот полуостров превращается в остров. Дренажный канал соединяет из­лучину напрямик, Он понижает уро­вень грунтовых вод, он прегражда­ет поток горько-соленой воды из пустыни. ни. Канал помогает реке вы­мывать соли из почвы. Он служет стержнем, вокруг которого создает­ся первая полоса древонасаждений. Это первая преграда, которую встре­чают ветры, проносящиеся из во­сточных пустынь. Трудно бороться с могучими си­лами климата, но улучшить климат на территории поселка, создать осо­бый микроклимат можно. Вместе дренажным каналом и полосой зеле­ни при нем, в том же направле­нии действует вся система город­кон зелени. Это парк на северо­западе, прилегающий к реке и уси­ленный лосадкой 30 тысяч корней. Это парковые и

Одно за другим возникают и соз­даются произведения, позващенные лучезарному образу Победы, завое­ванной в гигамтской борьбе. И образ Победы рождается не в раскатах грома литавр, не в при­зывных кличах меди, ибо это только праздничное одеяние му­зыкальной мысли, передаваемой полнозвучным языком современного оркестра. Сущность этого образа - в его глубокой человечности, в разумении прекрасного смысла совершившего­ся. Сегодня мы празднуем торжество светлого начала над темными си­лама, угрожавшими человечеству, разгром «поганого Кащеева царст­ва», предсказанный и в эпилоге бес­смертной оперы Римского-Корсако­ва, и в «Волшебной флейте» Мо­царта, которую так любили Чай­ковский и Танеев. Это торжество завоевано свободо­любивыми народами в беспримерной борьбе, Его образы находят и еще найдут достойное воплощение в со­ветской музыке. Ведь образ Побе­ды, вошедший в нашу музыку в ви­де художественного прозрения еще в первые дни войны, сейчас прев­ратился в живую действительность, прекрасную, величественную и ра­достную.

ПЕСНИ К ПАРАДУ ПОБЕДЫ K дню парада героев-побе­дителей Государственное музыкаль­ное издательство выпускает боль­шими тиражами новые массовые песни и марши советских компози­торов, В их числе «Баллада о Мар­шале Сталине» М. Коваля (текст Л. Ошанина), «Песня славы» 3. Ком­панейца (текст А. Жарова), три пес­ни Б. Мокроусова --«Возвращение» (текст Л. Ошанина), «Песня руз­ских богатырей» (текст В. Тихонова) и «Лучше нету того цвету» (текст M. Исаковского), а также поход­ный марш для духового оркестра  «Победа» М. Старокадомского.

Каков же архитектурный этого южного городка? Авторы проекта и здесь показали себя художниками, искусно владе… ющими своей палитрой, Они широко

Поселок близ Гурьева. Деталь жилого дома

близ Гурьева. Деталь жилого дома

Поселок

щадях наших городов Вучетич шага­ми обмерял пощадь разрушенной Вязьмы, чтобы найти в будущем го­роде лучшее место, где должен вышаться монумент генералу Ефре­мову. Высоко взметнувшаяся рука отважного полководца будет виднас широких улиц и площадей возрож­денного города. Кневе мне довелось видеть мо­генерала Ватутина, в парке гилу генерала Ватутина, в парке над Днепром. Здесь будет поставлен ему намятник. Сейчас над скромной моги­лой никогда не увядают венки живых цветов, и люди проходят мимо замел­ленными шагами, в благоговейном молчании. В Музей русского искусст ва, где был выставлен проект мону­мента Ватутину, приходиля тысячи киевлян. На пьедестале, пока еще гипсовом, стоял очень простой человек, но что­то необычайно волнующее было вего облике, в его глазах, устремленных вперед с веселым задором. Он рас­пахнул шинель, чтобы вдохнуть во омо возлу родной зем ли, и даже фуражку снял он, чтобы ничто не мешало любоваться просто­рами родной, освсбожденной Совет­ской Украины. Ватутин трагически погиб в дни, когда наши армии, как бурный весен­ний поток, устремились на запад, смывая с земель Украины немецкую нечисть, Близилась победа, Ее ковала и воля Ватутина, блестящего сталин­ского полководца. И прямо на запад будет глядеть Ватутин с пьедестала, как бы напут­ствуя свои армии к боям и победам. Великолепную адею подсказал скульптору Вучетачу Н. С Хрущев. Он предложил -- при доработке ар­хитектурного основания монумента­расположить статую над самой мо­гилой полководца, Пусть над мо­гильным камнем возвышается полный сил, глядящий вперед, в лучезарное лицо победы, живой генерал Вату­тин освободитель Киева. **

у Зачем он это сказал? - скульптора рассказчик. спросия И сам ответил:

линградцами, а сталинградцы ся дивизней Гуртьева. На приказ командующего - вы­воз-стоять во что бы то ни стало - он ответил просто и кратко: гордят-- … Есть стоять насмерть! И выстоял, Он пришел к воротам Орла из адекого пекла, В трудный мэмент орловской бятвы к нему в дивизию приехал командующий арми­надрые ей генерал-лейтенант Горбатов. На командный пункт, где стояли обаге­нерала, с визгом упала мина, И тог­да младший по званию Гуртьев, не задумываясь не размышляя ни се­кунды, своим телом заслонил стар­шего командира. Он погиб, как воин, спасая жизнь своего начальника. Барельеф на цоколе памятника, со­зданного Вучетичем, воспроизводит потрясающий эпизод гибели Гуртье­ва, А сам он стоит на постаментепро­стой, строгий, шинель внакидку. **

те, жгло его сердце, звало к творче­ству. Душа бойца -- главные черты на­шего народа в этой войне проявились перед ним в действии, в движении, ко­торое всегда будет основой всех пла­стяческих искусств, Множество впе­чатлений подсказало скульптору главную тему его произведений. В этой войне побеждала не толь…В ко ко т в своюгилу техника, но и вера б а бойцов в свою правоту, в справедливость, - гово­рит Вучетич. Воля командира вела бойцов в трудные времена, когда они с бутылками горючей смеси шли на танки, - это великие сердца воевали с бездушными машинами. Управлять такими людьми и такими чувствами мог только большой человек, готовый личным примерем утвердить любой суровый закон воинской чести… Вот почему любимыми героями скульптора стали полководцы Крас­ной Армии. Он посвятил свое творче­ство их подвигам, их бессмертной славе. Памятники героям, павшим в боях за родину, будут воздвигнуты на пло-

СУхОВамятник герою  во --- только бы не упал, только бы выстоял отец-командир. И генерал стоит, уже пронзенный вражеской пу­лей, только силой воли удерживаясь от падения, - рука его властно про­стерлась вперед, будто он хочет про­рвать последнам усилием вражеское кольцо - тиски смерти, в которых бились эти богатыри до последнего патрона, до последнего дыхания. Пятифигурная композиция мону­мента передает не только самое собы­тие, гибель полководца в окружении, но и его духовный смысл - воля командира, его моральная сила спло­тила солдат, и вместе с ним, рядом с ним, образуя последнее кольцо, они идут на гибель во имя жизни и во­инской чести. Жизненная правда и покоряющая человечность­в облчке и в фигурах людей запечатленных в монументе. Где найдена натура, кто послужил моделью скульптору? - Лицо матроса -- собирательный образ, --- говорит Вучетич.---Можно, конечно, найти натурщика с таким же характерным и типическим лицом. Но оно накогда не передаст пред­смертной агонии, Ее надо или вооб­разить, или увидеть, Мне довелось ее видеть своими глазами …В атаке под городом Боровском мина упала между двумя бойцами. Один из них - Вучетич - уцелел побежал вперед, а второй упал, смер­тельно раненный в спину, Лишь на мгновение оглянулся Вучетич, за­хваченный стремительным движением вперед, и увидел стеклянеющие, ту­склые глаза бойца, который уже не мог, но изо веех сил хотел поднять­ся, чтобы бежать дальше, вперед, в бой, в атаку. Этот взгляд, эта поза навсегда запечатлелись в памяти скульптора. Лучшые иден и замыслы - ничто без верности природе и жизненной правде. А суровую правду этой вой­ны Евгений Викторович Вучетич ви­дел воочию. Руководитель экспери­ментальных мастерских Дворца Сове­тов, он в первые же дни войны по­шел в ополчение. Он воевал под Ельней и Боровском, на реке Наре и на Волховском фронте, Рядовой боец стал капитаном, команд,ром батальо­на, и это лучшее свидетельство его воинской зрелости. Тяжело конту­женный в конце первого, самого труд­ного года войны, Вучетич не пожелал сдаваться недугам: все, что он по­видал, пережил, сражаясь на фрон-

в.

ность. … Он сказал это затем, чтобы мне не было стыдно встать, Вот о чем ду­мал этот человек, только что пере­шагнувший через смертельную опас Потрясающие подробности, кото… способны тронуть и окрылить лю­бое человеческое сердце, рассказыва­ют скульптору соратники Черняяов­ского За мгновение до смерти он взглянул на свою грудь, разодранную осколком, затем увидел глаза адю­танта, наполненные слезами, его гу­бы готовые сказать жалостливые слова, и отдал последнее приказание: - Брось, ты мне этих слов него­вори… Человек величайшей жизненной энергии, он наложил запрет на жал кие слова утешения. Он--сама жизнь, само движение. Еще не определялись формы буду­лего памятника Черняховскому, но уже сейчас ясен скульптору образ полководца, его моральный облик, его человеческие черты, Фронтовики бе­режно несут в мастерскую скульпто ра крупицы своих наблюдений и вос­поминаний, Они хотят, чтобы вброн­зе и мраморе воскрес и остался в живых на вечные времена неукроти­мый дух славного сталинского пол­ководца. 

Из глубины веков дошла к нам величественная легенда о Прометее, который похитил небесный огонь у богов и принес его на землю людям. Разгневанные боги приковали Проме­тея к скале, орел клевал его пе­чень, он терпел беспредельные муки, но не умирал, не мог умереть И до поры, пока бьется человеческоесерд­це, наша благодарная память об­ращается к тем, кто принял муки и геронческую смерть во имя того, что­бы не угас огонь жизни и правды, к тем, кто, подобно Прометею, завое­вал бессмертие служением человече­ству. Сейчас мы обращаемся в глубь ве ков, перелистываем страницы исто­рни, перечитываем геролческие ска­зания и мифы, вспоминаем поэтиче­ские образы прошлого, чтобывсе что создал человеческий гений, прослав­ляющий высокий героизм, вдохнов­ляло нас, помогало нам в поисках образов, идей, форм, которые могут достойно отразить бессмертный под­виг советского народа в Великой Отечественной войне, Но величие ге­роев прошлого меркнет перед тита­ническим героизмом воинов Красной Армии, ибо никогда еще в мире в та­ких грандиозных масштабах не стал кивались силы света и разума с мра­ком и злобой, никогда еще духовная мощь миллионов людей не поднима­лась до таких высот подвига, как в этой войне. Нужно искать новые формы, новый образный язык, Радость победы, как огонь Прометея, согревает наши серд­ца, но мы ни на миг не забываем о том, что этот огонь - источник жиз­ни на земле - отстояли нам сыны со­ветского народа ценой своей жизни и крови. Пусть ваятель с холодным сердцем отложит в сторону резец не оживет мертвая материя в егору­ках, ибо только высокое и сильное чувство может помочь воплотить в мраморе и бронзе образы героев, по­гибших вчера, а сегодня уже ставших в нашем сознании живым олицетво­по­рением бессмертзя. Скульптор Вучетич говорит: - Я убежден, что памягнаки гибшим героям должны жизнь. Эта мысль - путеводная звезда скульптора Что такое подвиг, как не высшее проявление всех духозных и физиче­ских сил человека?! В миг, когда он

В МАСТЕРСКОЙ СКУЛЬПТОРА 

шагнул навстречу гибели, в нем ска­залась вся его прожитая жизнь, вся сила его души и воля, вся его го­товность к жертве во имя высоких идей, которым он всецело и безраз­дельно предан. Запечатлеть его в этот миг - значит показать природу нашего советского героизма, его жиз­неутверждающую мощь… …Здесь, в мастерской скульпто­ра, достаточно оглянуться кругом, чтобы увидеть, как претворяется эта идея в живые образы. Памятник генералу Ефремову, ко­торый будет установлен на главной площади в Вязьме, уже отлит из гип­са в натуральную величину. Генерал-лейтенант Ефремов погиб под Вязьмой, Много дней были его солдаты в окружении, и не было у немцев ни силы, ни техники, способ­ной подавить, сломить сопротивление советсках воинов На штаб Ефремова налетал ураган огня и металла, сюда падали листовки Гитлера, призывав­шне генерала сдаться живым, чтобы немцы могли увидеть и понять его, как невиданное чудо мужества. Но ни льстивые призывы, ни огненный ад, ни безвыходное положение не слома­ли воли полководца - он бился до последнего патрона и погиб смертью храбрых. Миг смерти генерала Ефремова за­печатлен в монументескульптора Ву­четича, но какую силу жизни выра­жает монумент! Четыре бойца окружают генерала со всех сторон. Смертельно ранен ма­трос, который сидит у ног Ефремоча. Одна рука еще достаточчо сильна для того, чтобы удержать тело от падения, а вторая, ежимающая писто­лет, уже не может подняться. Но это небессилие смерти. Взгляните на ли­цо матроса - его тускнеющий взгляд выражает такую жгучую ненависть, такое огромное напряжение воли, что кажется, если он поднимет руку и выстрелит, его выстрел закончитвой­ну, За спиной генерала бешено от­стреливается автоматчик, Во всю ширь руки размахнулся третий боец, чтобы метнуть гранату в немцев. Последний, четвертый, боец рукой зажимает рану в груди генерала, и во всей его фи­гуре передано одно трепетное чувст-

Сейчас Вучетич работает над про­ектом памятника генералу армии Чер­няховскому, который будет установ лен в городе Вильнюсе. на Художник-воин, входящий в сту­дию Грекова при Главном политиче­ском управлении Красной Армии, он протяжении всей войны был тесно связан с фронтовиками, с действую­щей армией Он видел живого гене­рала Черняховского, Но это герой, которого мало видеть, а надо и глу­боко знать. И фронтовики помогают скульптору понять характер талант­ливого полководца, его жизненный стиль, его человеческие свойства. Черняховский был самым молодым изкомандующих войсками, Он родил­ся в 1906 году Однако не только воз­раст, но и живая молодость души, необычайная отвага была тем его свойством, за которое его горячо лю­били бойцы, Вместе с ними он одним из первых переплывал Днепр, делил все трудности походной и боевой Жазни… Соратник Черняховского, на корот­кий срок приехавший в Москву с фронта, целую ночь рассказывал о нем Вучетичу, Как-то, вспоминал он, они вместе шли по песчаному обрыву. Вдруг провизжала мина и зарылась у них под ногами в песок. Следуя общепринятому и обязательному пра­вилу он упал на землю, но мина не взорвалась, А Черняховский в рас­пахнутом кителе спокойно перешаг­нул углубление, оставленное миной, и, не оборачиваясь и не вынув руки из кармана, обронил: … Все равно, не успели бы…

Проекты трех памятников погибшим героям сделал Вучетич Четвертый - зреет в его воображении. Дни и но­чи он проводит в мастерской. Кроме памятников, он создал серию бюстов крупнейших полководцев Красной Армии из мрамора и бронзы. Они предназначены для будущего музея Велнкой Отечественной войны. И в босте из мрамора, и б эскизе из пластелина, и в большом памятнике, предназначенном для городской пло­щади, он стремится к большим мас­штабам, к монументальности, которая достигается не размерами, а внутрен­ней насыщенностью, Создаваемые им образы полны великого жизнеутверж­дения.



Памятник генерал-майору Гуртье­ву будет стоять на площади в Орле. На подступах к этому городу со­вершил свой великий подвиг Гуртьев. Он пришел сюда во главе легендар­ной Сталинградской дивизии В Ста­линграде этот простой и скромный человек стоял на территории трак­торного завода, куда бешено рвались немцы, Бывалые воины говорили о нем так:

Нашу страну, культуру человече­ства спасли лучшие люди нашего времени, воины Красной Армии, ее полководцы. Прометеев огонь сво­боды и счастья не загасили немецкие варвары, Как и сотни художников, скульпторов, архитекторов, Вучетич стремится запечатлеть на вечные времена образы тех, кто героическим подвигом заслужил право на бес­смертие.

Проект памятника генерал-лейтенанту Ефремову в г. Вязьме Скульптор E. ВУЧЕТИЧ Студия военных художников им. Грекова.  

- Весь мир гордится Красной Ар­мией, Красная Армия гордится ста-