Юбилейная сессия Академии наук СССР 16 июня торжественным заседани­ем в Большом театре начала свою работу юбилейная сессия Академии наук СССР. По окончания заседа­ния оркестр Большого театра под управлением B. Небольсина ис­полнил торжественную увертюру Чайковского «1812 год». На пленарном заседании в Колон­ном зале Дома союзов сессию при­ветствовали руководители академий союзных республик и выдающиеся иностранные ученые. и Затем состоялись заседания отде­лений Академии, на которых заслу­шан ряд докладов о работах Ака­демии в различных областях знания сообщения иностранных ученых. В дни работ сессии ее участники ознакомились с институтами лабо­раториями и другими научными уч­реждениями Академии и научно-ис­следовательскими институтами сто­лицы, посетили театры, музен. 

Вручение английской медали C. Прокофьеву На-днях во Всесоюзном обществе культурной связи с заграницей на торжественном заседании музыкаль­ной секции лауреату Сталинской премии композитору С. Прокофьеву была вручена золотая медаль Ан­глийского королевского филармо­нического общества, Это общество является одним из старейших и ав­торитетных музыкальных учрежде­ний Великобритании. Золотая ме­даль, по уставу общества, присуж­дается музыкантам мировой славы. На заседании присутствовали чрезвычайный и полномочный посол Великобритании г. Арчибальд К. Керр, представители английской военной миссии в Москве во главе c генерал-лейтенантом Гаммелл чины английского посольства, пред­седатель Национального совета аме­рикано-советской дружбы г. Эдвин Смит, члены английской делегации ученых на юбилейной сессии Акаде­мии наук СССР во главе с г. Ро­бертсом Робинсоном, представители музыкальной общественности стола­цы, корреспонденты советской и ино­странной печати и ответственные со­трудники ВОКС. C приветственными речами вы­ступили председатель ВОКС В. С. Кеменов, г. Арчибальд К. Керр местительжеств при Совнаркоме СССРA. В. Солодовников. Композитор С. Прокофьев в от­ветной речи подчеркнул, что награ­ждение его золотой медалью сле­дует рассматривать, как выражение симпатии и дружеских чувств, ко­торые взаимню питают два великих победоносных народа. из произведений С. Прокофьева: Д. Ойстрах и Л. Оборинисполнили вто­рую сонату для скрипки и форте­пиано, солист Большого театра Со­юза ССР А. Иванов спел монолог князя Андрея из оперы «Война и мир» и пианист Э. Гилельс сыграл «Мимолетности» и токкату. 

Русский хрусталь ими размерами обычного. Из прозрачных зерен исполинского пшеничного колоса били сверкаю­щие струи, Вода со звоном падала в огромную хрустальную чашу. На по­стаменте, поддерживавшем ее были разостланы яркие ковры с нацио­нальными русскими, украинскими белорусскими и узбекскими рисунка­ми «вытканные» из многослойного цветного стекла. Этот чудесный одиннадцатиметро­вый хрустальный фонтан создали ма­стера завода «Красный гигант» для Советского павильона на Всемирной выставке 1939 года в Нью-Йорке. Почти два века назад в 1763 го­ду, отставной секунд-майор Бах­метьев, получив указ сената разре­шавший ему «…хрустальную и сте­клянную фабрику завесть и произ­водить на оной хрустальную и сте­клянную посуду и стекло самым добрым мастерством», основал в се­ле Никольская Пестровка завод, ставший в наши дни одним из круп­нейших в стране. Много изумительных произве­дений искусства создали художники хрусталя с завода, затерявшегося в глуши сосновых лесов Пензенской области. Уже несколько десятилетий на за­воде существует музей, где собраны лучшие изделия знаменитых заводов Чехословакии и Франции. С эксло­натами из богемского хрусталя и дорогим «баккара» смело сопернича­ют (и часто превосходят их богат­ством творческой мысли и техни­кой выполнения) «куриозные» тво­рения, рожденные «добрым мастер­ством» художников завода. Чудесный лесковский сказ о ве­ликом искуснике тульском Левше оживает в стенах заводского музея. Здесь хранится непревзойденный уникум стакан с двойными стенка­сделанный в 1801 году крепост­ского завода Александром Вершиние ным. Внутри стакана из цветной со­ломы, кусочков крашеной бумаги и мха художник создал жанровую сценку в манере Ватто. На ней изо­бражен стариныый тенистый парк и дворец екатерининских времен, ук­рашенный белыми колоннами. На солнце радужно светятся брызги фонтана, бьющего изльвиной пасти, вереница диких гусей пролетаетнад парком в зелени которого прячутся белки. У берега пруда стоит лодка, к которой идут гуляющие по парку люди в ярких костюмах. Вся эта красочная стереоскопиче­ская картина с обемными изобоз­енияюи нзобо отделки и реалистичностью мель, чайших деталей, уместилась в ста­кане, почти не превышающем сво­В залах заводского музея можно увидеть и другие, не менее замеча­тельные произведения народных ху­дожников. Здесь есть графин на котором неизвестный мастер испол­нил сценку охоты. Шлифованные углубления на стенках графина изо­бражают фигуру охотника, собаку и преследуемого оленя, Остроумный оштический фокус превращает эти изображения в «массовую» сцену охоты на стадо оленей, преследуе­мое сворой собак и толпой охотни­ков.

ДЖАМБУЛ ДЖАБАЕВ ви и гнева», Красной Армин: адресованная бойцам

Умер Джамбул выдающий­ся советский поэт, народный акын Казахотана, лауреат Сталинской премии. Джамбул родился в фев­рале 1846 года и не дожил лишь несколько месяцев до своего столетия. Песни и поэмы Джамбула, переведенные на все языки народов СССР, являются за… мечательным вкладом в совет­скую поэзию. Джамбул пре­данно служил народу своим поэтическим словом. Джамбулу было более се­мидесяти лет, когда Великая Октябрьская Социалистиче­ская революция раскрелости­ла казахский народ. Несмот­ря на преклонный возраст, прославленный народный поэт с чисто юношеской живостью и страстностью откликнулся на революционные события. В победе Социалистической Ре­волюции Джамбул обрёл источник новой молодости. Весь свой богатый песенный дар он посвятил воспеванию выда­ющихся побед, которые одержал казахский народ при содействии и помощи великого русского народа. Творчество Джамбула стало жи­вым связующим звеном между уст­ной народной поэзией, уходящей корнями в далёкое прошлое, и пе­редовой советской литературой. Умение сочетать традиционные формы народной поэзии с новым ре­волюционным содержанием позволя­ло Джамбулу создать такие выда­ющнеся поэтические произведения, как «Песня о Сталине», «Поэма о Родине», «Песня о весне народов», «Я слышал Сталина» и другие про­изведения, хорошо известные со­ветским людям. Весть о вероломном нападении гитлеровских орд на Советский Союз глубоко потрясла сердце 95- летнего певца, Когда враг прибли­зился к воротам Ленинграда и уг­рожал сердцу Советской страны Москве, Джамбул обратился к ле­нинградцам и москвичам с вдохно­венными письмами-воззваниями «Ленинградцы, дети мои» и «Моск­ве». Горячо звучала его «Поэма люб-

но го Вазы из цветного стекла с мато­выми рисунками на темы русских народных сказок и пушкинских поэм, хрустальные жбаны, покрытые филигранными сетками алмазного гранения винные приборы из двух­цветного стекла, похожие на распу. стившиеся лилии… Старинные изде­лия, украшенные золотом и эмалью, спиралями венецианской нити и ма­товыми барельефами, сохраняются музее вместе с лучшими произведе­ниями советских художников хру­таля Михаила Вертузаева, Ивана Калагина, Петра Порохова братьев Кузнецовых и многих других. На всемирных выставках в Пари­же Брюсселе Вене, Нью-Йорке в течение последних пятидесяти лет изделия николо-пестровцев неизмен­получали высшие награды, Но только выставочные экспонаты любовью делали художники русско­хрусталя. в не с вой на на мастеров. и из ские на ных новые, рения Перед войной «Красный гигант» выполнял заказы Всесоюзной торго­палаты, Управления московского метрополитена, театров, санаториев, домов отдыха, строительства Двор­Советов, Художественными хру­стальными люстрами украшались иногие общественные здания приз­матические лампы-кристаллы горели станциях метро. Почти в каждом доме можно было увидеть цветоч­ные вазы, жбаны, графины и другие изящные предметы обихода. Все это было сделано руками пензенских В дни войны опыт художников хрусталязнатоков оптики-стал ну­жен для обороны страны. Завод временно прекратил массовое произ­водство художественных изделий, но в самые трудные времена в одном цехов не прекращались творче­понски художников. Сейчас, когда Отечественная вой­победоносно завершена, эти по­приобретаютновый раз Скоро в жилых домах и обществея­зданиях нашей страны появятся еще более прекрасные тво­русских мастеров хрусталя. B. САДОВСКИЙ. ПЕНЗА. (Наш корр.).

Лауреат Сталинской премии гене­рал-лейтенант медицинской службы B. Н. Шевкуненко. Портрет работы П. котова. 

Искусство­победителям В Ленинграде двадцатого июня на­чался месячник искусств, посвящен­ный победе Красной Армии в Великой Отечественной войне. Будуторгани­ростраориесконнских частях в госпиталях артисты проведут «День культурного отдыха раненого бойца». в Театре юного зрителя обявлен конкурс на лучшые темы концертных номеров, посвященных Красной Ар­мии, подготовлен вечер водевилей для выступлений в волнских частях Боль­шой драматический театр им. Горь­кого устраивает выездные спектакли в госпиталях с участием народной артистки РСФСР Грановской, заслу­женных артистов РСФСР Казико, По­лицеймако, Жукова, Никритиной.

Участники юбилейной сессии Ака­демии наук смотрели ряд спектак­лей в театрах столицы. B Больпюм театре СССР состоял­ся спектакль оперы Глинки «Иван Сусанин». МХАТ СССР им. Горького пока­зал участникам юбилейной сессии «Три сестры». Перед началом спектакля народ­ный артист СССР В. Качалов про­читал приветствие коллектива теат­раакадемикам и зарубежным гостям. «Наука и аскусство живут в нашей стране в неразрывной творческой дружбе,-говорится в приветствии. -Нас об единяют общие гуманисти­ческие цели, общая любовь к своей родине. Мы с гордостью сознаем, что творческий вклад передовой на­уки и искусства, служащих народу, помог нашей стране одержатьпобе­ду над фашистским мраком, угро­жавшим всему миру. Советская наука всегда действен­но служила самым высоким, свет­лым идеалам передового человече­ства. Художественный театр желает Академии наук с услехом продол­жать свою прекрасную роль на этом великом поприще, освещенном в в наши дни гением Сталина» В Центральном театре Красной Армии участники юбилейной сессии смотрели спектакль «Сталинградцы». С приветственным словом к соб­равшимся обратился народный ар­тист РСФСР А. Попов. Для иностранных гостей были вы­пущены либретто пьес на англий­ском языке. 

Сталин в битву сынов ведет, Смелых к подвигу он зовет, Час расплаты с врагом настал. Кто добычу у нас искал, Тот могилу свою найдет. Пламенные, полные уверенности в победе, песни казахского поэта зва­ли на ратные и трудовые подвиги, воспевали нерушимое единство фроч­та и тыла, прославляли сталинскую дружбу народов. Песни и поэмы Джамбула, соз­данные им за годы Отечественной войны и вошедшие в книгу «Песни войны», -- значительное явление со­ветской поэзии последних лет. Правительство высоко оценило заслуги поэта, наградив его орде­ном Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и орденом Знак Почета. Память о выдающемся певце, вы­шедшем из недр народа, обогатив­шем советскую поэзию многимиза­мечательными патриотическими про­изведениями, будет жить в наших сердцах. Асеев, М. Ауззов, Гафур Гулям,

В ЧЕСТЬ ДВУХ БИТВ ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Пан­телеймоновская церковь в Ленингра­де была сооружена при Петре I, как памятник победоносной битве ского флота при Гангуте. Спустя два столетия, участники обороны острова Ханко на том же месте снова одержали блестящую победу над врагом. Напротив Пантелеймоновской церк­ви восстанавливается пострадавший от бомбардировки дом, который бу­дет оформлен, как памятник второй битве при Гангуте. На фасаде дома устанавливается мемориальная доска высотой в 15 метров, увенчанная ба­рельефом. Перед домом сооружается обелиск. От площади этих мемориальных зданий прокладывается бульвар, ук­рашенный трофейными орудиями (площадь оформляется по проекту архитекторов В. Каменского и А. Лейман).  Выставка работ армянских художников ЕРЕВАН. (Наш корр.). В Доме художника открылась выставка ра­бот художников Армении, Предста­влено около шестисот произведений скульптуры и прикладного искусст­ва, живописи и графики семидесяти авторов. Свои лучшие работы показа­ли Мартирос Сарьян, А. Коджоян, Г. Гюрджян, А. Саркисян, С. Степанян и другие. На открытии присутствовали на­ходящиеся в Ереване настоятель Кентерберийского собора доктор Хьюлетт Джонсон и его секретарь г-н Дай. Творческие итоги театрального сезона ТАМБОВ. (Наш корр.). Этделение Всероссийского театрального обще­ства организует смотр спектаклей об­ластного драматического театра, ставленных в текущем сезоне. Пока­заны будут: «Кремлевские куранты», «Свадьба Фигаро», «Офицер флота», «Женитьба Белугина» и «Горе от ум». Затем состоится творческая конференция.

рус-Сервантес в эфире Новая работа В. И. Качалова Закончена постановка большой ра­юношества - диокомпозиции для «Дон Кихот» по роману Сервантеса Роль дон Кихота исполняет народ­ный артиет СССР В. И. Качалов. -Меня давно привлекала идея воплотить образ великодушного рыцаря, странствующего мечтателя дон Кихота, говорит В. И. Кача­лов. Бессмертная книга Серван­теса сохранила свою силу и све­жесть до наших дней. С новым зна­чением звучат для нас слова ее героя: «Нет на свете дела более благородного, чем труд солдата! На военной службе человек достигает самого дорогого -- чести. Мы, рыца­ри и солдаты, помогаем слабым ка­раем низость, мстим за угнетенных»… Радиокомпозиция «Дон Кихот» (инсценировка и тексты песен С. Бо­гомазова) состонт из двух серий. Первая охватывает ряд приключений странствующего рыцаря; битву с мельницами, похищение шлема Мам­Срина, встречу с овечьим стадом, эпизод с кукольным театром. Дей­ствие второй части происходит на острове, где Санчо Панса в качест­ве губернатора проявляет сметли­вость и ум настоящего сына наро­да. Роль Санчо Панса исполняет M. Яншин, В остальных ролях: Р. Плятт, О. Викланд, П. Оленев, М. Названов и др. Большое место в новой радиокомя позицин занимает музыканаписан ная Дм. Қабалевским. B состав обычного оркестра композитором введено звучание испанских гитар. Дирижирует оркестром В. Шерман. Радиокомпозиция «Дон Кихот» по­ставлена О. Пыжовой и Б. Бибико­по-о  «Мастера советского театра» - так называется пикл передач, органгзу­емый Всесоюзным радиокомитетом. творческими отчетами микрофона уже выступили A. Яблочкина, E. Тур­чанинова, B. Рыжова, B. Пашенная, Бабанова. O. Книппер-Чехова. Ближайшие передачи этого цикла по­свящаются исполнительскому искусству новаяAКоонен и Н. Яковлева. Исполнилось 25 лет существования Республиканского музыкально-театраль­ного училища им Глазунова, готовяще­го кадры для театрог музыкальной ко­медии и оперетты. Училище отмечает свой юбилей показом спектаклей: «Карнавал B Венецни» Штрауса, «Веселый завтрак» Оффенбаха, «Ар­шин мал-алан» Гаджібекова и др. траВторой вечер архитектурных филь­мов состоялся на днях B Доме архи­тектора. После вступительного слова Д. Аркина демонстрировались картины «Господин ВеликНовгород». «Ново девичий монастырь» E «Архангель­

H. Тихонов, П. Антокольский, Н. A. Адалис, А. Безыменский, С. Вургун, ф. Гладков, Н. Зарьян, К.



Зелинский, М. Исаковский,

Б. Инбер, Б. Кербабаев, Я. Колас, Г. Корабельников, А. Ка­раваева, П. Кузнецов, Г. Лахути, В. Лебедев Кумач, А. Лей­Д. Поликар­тес, С. Маршак, С. Михалков, С. Муканов, пов, А. Прокофьев, М. Рыльский, И. Сельвинский, К. Си­монов, П. Скосырев, Л. Соболев, А. Сурков, М. Тарлов­ский, А. Твардовский, А. Токомбаев, П. Тычина, А. Фадеев, П. Чагин, С. Щипачев. И. Фефер, С. Чиковани,



21 июня группа участников сессия посетила Государственный музей ве­сточных культур. Сегодня состоят­ся экскурсия ученых в Государст­венную Третьяковскую галлерею. К 9-й ГОДОВЩИН СО ДНЯ СМЕРТИ A. М. ГОРЬКОГО В Институте мировой литературы имени А. М. Горького состоялись горьковские чтения, посвященные девятой годовщине со дня смерти великого русского писателя. Первый вечер открыл член-коррес­пондент Академии наук В. Шишма­рев. С докладом «Горький и брат­ские литературы народов СССР» вы­ступил член-корреспондент Академии наук СССР Н. Пиксанов. Доклад на тему «Горький и традиция русского романа XIX века» прочла доценг H. Белкина. 21 июня состоялось продолжение горьковских чтений. С докладом на тему «Легенды в русской литерату­ре и легенды Горького» выступил старший научный сотрудник инсти­тута А. Свободов. Доклад профес­сора Б. Михайловского был посвя­щен теме «Героико-комические об­Гразы в творчестве Горького».

В ДАГЕСТАНЕ (От нашего корреспондента) Смотр национальных театров В смотре театрального искусства Дагестана участвовали кумыкский, аварский, лезгинский, лакский и дер­бентский азербайджанский театры. Кумыкский государственный театр (художественный руководитель на­родный артист ДАССР Рустамов) старейший в республике, показал му­зыкальную комедию «Аршин мал­алан», «Ходжа Насреддин в Буха­ре», «Айгази», «Разгром Надиршаха». Заметен творческий рост труппы аварского театра (художественный руководитель А. Артельев). В прош­лом году его репертуар состоял из одноактных пьес. Сейчас театр рабо­над большими произведениями драматургии. Его последняя поста­новка - «Встреча в темноте» Ф. Кнорре - на аварском языке. Лакский театр участвовал в смотре спектаклями «Омар и Айшат», «Се­виль» и «Лекарь поневоле». Новые спектакли показали коллективы Лез­гинского и Азербайджанского теат­ров. Премьеры театра им. Горького Драматический театр имени Горь­кого (художественный руководитель

H. Лукин) показал трудящимся Ма­хач-Кала ряд новых работ: «Великий государь», «Офицер флота», «Без ви­ны виноватые», «Где-то в Москве». На-днях театр показал премьеру «Рюи Блаз» В. Гюго (постановка ре­жиссера Б. Турова). Артисты у микрофона Дагестанский радиокомитет распо­лагает хорошими артистическими си­лами Ежедневно выступают перед микрофоном артисты русского хора, восточное трио, симфонический ан­самбль, оркестр дагестанских народ­ных инструментов, солисты-вокали­сты, гармонисты и зурнисты. Художе­ственное вещание ведется на б язы­ках народов республики. Пьесы для села Дагестанское государственное из­дательство выпустило массовым ти­ражом сборник одноактных пьес для сельской художественной самодея­тельности на кумыкском, аварском, лезгинском, лакском, диргинском языках. В сборник вошли пьесы сов­ременных советских драматургов. г. Махач-Кала.

Красная площадь.

Акварель л. ромодановской.

Спор об архитектуре A. КАСЬЯНОВ, главный архитектор г. Харькова  A. Буров и Н. Былинкин на страни цах «Советского искусства» вступи­ли в чрезвычайно важный спор. Это спор о путях развития нашей архи­тектуры, о творческом мировоззрении архитектора. Мы призваны ответить на живые запросы своего времени, создать для народа жизненно необхо­димые сооружения, и в этом свете творческая дискуссия по коренным вопросам архитектуры становится еще более важной. A. Буров талантливо, с жаром из­лагает свои мысли, и все же в них многоеот старых конструктивист­ских концепций. На это указывает H. Былинкин. Однако в позитивной части своей статьи он как-то обхо­дит стороной основную тему спора, Здесь да будет позволено мне сделать отступление, Слор об архитектуре, абстрагиро­ванный от ее исторической и соци­альной обусловленности, от реаль­ных факторов возникновения архн­тектурного образа и от материаль­ных способов его выявления, был бы бесплодным. Нельзя говорить об архитектуре как об отвлеченной системе архитектурных закономез­ностей и пропорций, и нельзя гово­рить о ней, как о прямой функцаи материальных способов строитель­ства. Композиция каждого сооружения-- всегда неот емлемое звено образа данного города или села. Она кон­кретизируется в его пейзаже. Имен­но как элемент пейзажа воспринн­мается всякое сооружение. И если архитектор игнорирует особенности этого пейзажа, он неминуемо одно­сторонне и неполно решает свою творческую задачу. Не следует под пейзажем города разуметь явление чисто живописно го порядка. Пейзаж города-это ре­зультат сложнейшей строительной деятельности человека, осуществля­емой часто на протяжении столе­тий. И если в подавляющем боль­шинстве населенных пунктов воз­никновение и развитие пейзажа поо­исходило и происходит без органи­зующего влияния архитектора, то едва ли в практике социалистичес­кого градостроительства следует придерживаться безразличного отно­шения к судьбе городского пейза­жа. В порядке обсуждения. ряли бы свою законченность и вы­разительность Нет нужды в даль­нейших доказательствах неразрыв­ной связи городского ансамбля и городского пейзажа. Они являются как бы разными сторонами одной медали, В эпохи расцвета архитек­туры всегда наблюдалась гармония между городским ансамблем и го­родским пейзажем, полное единенне между архитектурой и природой, как элементами этого пейзажа. Об этих, казалось бы, прописных истинах не следовало бы и гово­рить, если бы А. Буров в своей статье не ограничился явно кон­структивистской концепцией стано­вления архитектурного образа зда­ния, а Н. Былинкин не удовлетво­рился бы в общем справедливыми, но не исчерпывающими существо спора указаниями на социальную природу архитектуры. Ведь мало сказать, что понятие красоты в архитектуре включает и удобства, и экономику, и комфорт, и гигиену, и пропорции, и пластиче­ски красивые, эстетически воздейст­вующие на человека линии и фор­мы, и реалистически понятую тек­тонику, и тысячи других элементов, из которых слагается архитектур­ный образ. Первым и обязательным условием полноценности и правдивости архн­тектурного образа всякого соору­жения является закономерное вклю­чениеэтого сооружения в жизчь населенного пункта. Еслиобраз всего населенното пункта от таког включения выиграл, значит соору­жение правильно запроектировано и правильно построено. Если целост­ность архитектурного образа горола пострадала, значит в творческой концепции построившего его архн­тектора был существенный из ян, оправдать который ни при каких ус­ловиях невозможно. Все это имеет прямое отношение к вопросу о «чувстве нового» и ис­пользовании наследия. Требование обязательного включе­ния образа сооружения в образ дан­ного населенного лункта совершен­но законно. В этом нет ничего за­зорного для архитектора. Наоборот, только следуя по этому пути, архитектор сможет достичь в своем творчестве подлинного соответствия формы и содержания, Приведем при­мер.

лись почти безгранично. Но одно­временно было выхолощено идейное содержание архитектуры, поставлен­ной, прежде всего, на службу ка­питалистической наживе. Пока архитектор не овладеетвсе­ми трудностями и тонкостями стро­ительной техники, он останется бес­помощным, как мастер художест­венного образа. Если он еще в со­стоянии, с известной долей прибли­Только в нашу эпоху архитектор получил возможность полностью ос­воить все достижения современной строительной техники для осущест­вления своих творческих замыслов. В этом свете спор о роли техники в создании архитектурного образа становится ясным. Преклонение, на­пример, перед строительной техни­кой США или полное пренебреже­ние ею-то и другое - следствне не­знания этой техники, Пока у пиз­ниста нет нужной беглости в паль­цах, он будет беспомощным, как исполнитель. Как только он прео­долеет трудности своей техники, ему становятся доступными шие нюансы в исполнении: ственный замысел композитора полу­чает совершенное выявление. жения, передать образ в своих проектных чертежах, то не сможет воплотить этот обрав в реальном сооружении. Мы можем без ущерба для уяс­нения рассматриваемого предмета продлить сравнение архитектора с музыкантом. Чем совершеннее вла­деет своей техникой музыкант, тем шире его возможности в передаче художественного образа. Чем пол­нее власть архитектора над обла­стью строительной техники, тем шире его возможности создания полноценного архитектурного обра­за. Однако не всегда музыкант­виртуоз является художником. Че­ловек, владеющий высотами строн­тельной техники, также не всегда архитекто-архитектор. Служебное положение строительной техники по отношенчю к архитектурному образу является отличительной чертой архитектуры. Спор о новаторстве и наследии, до известной степени, связан с этими мыслями о строительной тех­нике. Очевидно, что настоящее новатор­ство в архитектуре предполагает комплексное решение архитектурных и градостроительных задач наре­альной народно-хозяйственной базе н требует прогрессивного реше­ния этих задач. Тогда каждое кон­структивное новшество будет про­верено с точки зрения его реаль­ной полезности для нашего народ-

Великий русский зодчий, италья­нец по происхождению, Растрелли, приехав в Киев, построил замеча­тельное здание Андреевский собоз. Пользуясь привычным для него язы­ком барокко и вместе с тем буду­чи художником высокой чуткости. он создал произведение архитекту­ры, которое целиком принадлежит украинскому народу. Нет полноцеч­ного образа Кнева без Андреевско­го собора. История украинской ар­хитектуры не полна без этого заме­чательного памятника. Сколько в нем своеобразной прелести, глубоко родственной очарованию украинско­го пейзажа! Если бы все наши ар­хитекторы поняли глубоко нацио­чальную и вместе с тем глубоко общечеловеческую ценность этого прекрасного памятника, они с боль­шим успехом двигались бы вперед по пути развития нашей советской архитектуры. Как только архитектор находиг правильное место для своего произ­ведения в живом организме города, его пейзаже, перед ним встает за­дача композиционного построения такого костяка сооружения, кото­рый, отвечая функциональным и кон­структивным его особенностям, был бы полностью увязан с композици­онной структурой города и распо­ложением данного здания в плане города. Так или иначе, органическая связь между общими очертаниями соору­жения и композицией соответству­ющей части городского плана не­сомненна: она является обязатель­ным условием успешности творче­ских усилий архитектора A. Буров фетишизирует современ­ную строительную технику, отводя ей роль самостоятельного фактора возникновения архитектурного обрт­за. Это ошнока. Правильно от­нести строительную технику к группе материальных средств осу­ществления задуманного ром образа, Чем богаче и разнооб­разнее эти средства, тем больше в руках архитектора возможностей полноценного решения творческой задачи. Строительная техника эллинов была примитивна. Как ни совершен­ны созданные ими здания, эллины всегда оставались в кругу типич­ных для эпохи структурных, компо­зиционных схем сооружений. Каж­дая посладующая эпоха в развитии архитектуры расширяла круг этих композиционных схем, как и рас­ширяла материальные возможности строительной техники. В эпоху ка­питализма эти последние расшири-

Поэтому, мне думается, обречены на неудачу все попытки ложно­классического «возрождения» диций то ли ренессанса, то ли рус­ского ампира, то ли древнерусского зодчества,-прекрасных самих по себе, но чуждых нашей эпохе. Ре­нессане, ампир, древнерусское зод­чество остаются истинным архитектурной мудрости. Но они нн в коем случае не служат каталогом готовых форм для незадачливых тончай-архитекторов. художе-Снимается ли этим необходимостьДоклад добросовестной учебы у мастеров архитектуры прошлых эпох? Конеч­но, не снимается, Эту учебу сле­дует считать необходимым условием творческого роста советской архи­тектуры. Тут существует подчас трудно уловимая грань между не­ного хозяйства и, следовательно, для нашей архитектуры. И новая конструкци кция,и функция сооружения, и новая архи­тектурная форма возникают в прак­тике развития нашего народа и на­шего государства, как необходимое звено общего исторического роста нашей страны. обдуманным копированием древних форм и действительным воссоздани­ем на советской почве общечелове­ческих ценностей мировой архитек­туры, нас есть отдельные архитекто­рыподверженные своеобразным ар­хитектурным простудам. СегодняВ они видят спасение в ренессансе, завтра их увлекает древнерусская архитектура, послезавтра вся архи­тектура, кроме ампирной, об являет­ся вне архитектурного закона и т. д. Увлечение архитектурной модой худшего пошиба об ясняется незна нием реальных законов развития ар­хитектуры в превратными представ­Я думаю, что только на путях лениями о роли стронтельной тех ники. градостроительного развития нашего зодчества мы сможем найти на волнующие всех нас вопросы создания большой архитектуры. Кто из нас не будет в состоянии выйти за рамки образа отдельно взятого сооружения и кто не мыслит творение в живом окружении ре­альной жизни города, тот останется беспомощным перед гигантскими за­дачами, которые предстоит решить советским зодчим.

С композиционной точки зрения работа над образом города опреде­ляется двумя задачами: созданием комплекса городских архитектурных ансамблей и целостного городского пейзажа. Городской ансамбль -это ограни­ченная функционально или террито­риально группа сооружений, свя­занных единой системой архитектур­ной композиции или единой архи­тектурной традицией. А пейзаж города-это комплекс сооружений и элементов природы, видимый с определенной точки зре­ния под нормальным углом челове­ческого зрения. Если число ансамблей в городе может быть и. скажем должно быть ограничено, то число пейзажей практически бесконечно. Однако для каждого данного насе­ленного пункта это бесконечное чи­сло пейзажей всегда складывается в особый образ, характеризуемый неповторяющимся ни в каком дру­гом месте расположением основных и второстепенных городских ансамб­лей. Один и тот же городской ан­самбль может явиться элементом большого числа пейзажей, как и в отдельных, например, многоплановых, пейзажах могут участвовать не­сколько ансамблей. Поэтому город­ской ансамбль мы должны рассмат­ривать не как самоцель, а лишь как средство создания совершенного городского пейзажа. Во всем мно­гообразии последнего выявляется конкретный архитектурный образ живого города, меняющего свое ли­цо в процессе развития. Попробуем, например, вырвать из пейзажа Ленинграда Адмиралтейст­во или из пейзажа Москвы Спас­скую башню Кремля и рассмотреть их вне всякой связи с пейзажем, как произведения, завершенные са­ми в себе. Мы немедленно убедим­ся в том, что отдельные элементы композиции этих зданий становятся неубедительными или непонятными. С другой стороны, пейзажи Ле­нинграда без Адмиралтейства или Москвы без Спасской башни соте­

кладеземОперно-драматическая студия им. K. Станиславского приступает к ра… боте над опереттой «С первым апреля» Оффенбаха, По заказу студни компо­зитор B. Крюков пишет. оперу «Ку­ликово поле» по лебретто Г. Кристи. на тему «Русская истори­ческая комедия» прочел 21 июня в кабинете театра Горького и советской драматургии в. Шкловский. Для пополнения музеев высоко качественными произведениями совет­ской живописи, графики и скульп­туры Московское товарищество худож­ников организовало музейный фонд. в этот фонд поступают работы, при­знанные Художественным советом то­варищества нанболее значительными. Для фонда уже отобраны произв Гера­ния в. Бялыницкого-Бирули, симова. Дейнека. II. Кончаловского, Лебедевой. Д. Моора и других. Художественным музеям страны ра­зосланы для ознакомления списки ра­бот, имеющихся в музейном фонде. кабинете театра Шекспира и западной драматургии вто на-днях состоялись доклады М. Морозова «Сов­ременный английский театр» и Е. Чер­нявского «Классидатскойдраматур­гии XVIII века Людвиг Годьберг» Ново.Иеруса­лимского монастыря» открылась Московском областномкраеведческом музее. широко представлены строительные планы, образцы роспі сей, майолики, старинное вооружение, предметы церковного и боярского быта. Экспонирована знаменитая модель храма Воскресения в Иерусалиме, вы­Палестгны везенная из по поруче… нию патриарха Никона. ответыСерию выставок своих фондов ор­ганизует Государственный историчес кий музей. Первая выставка на тему «Ткани и одежды в России XVII­XVIII веков» открылась в залах му. своеСотый спектакль «Мнимый боль­ной» Мольера был показан в Театре са нитарного просвещения. Постановщик художественный руководитель театра Ю. Коршун, художники С. Исаков и Н. Макарова B главных ролях заняты: П. Репнин, A. Спиридонова, C. Цын ман, В. Метлина и др.



 Редакционная коллегия:

Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д. A. НОВОГРУДСКИЙ, А. КАбАЛЕВСКИЙ, A. МОРДВИНОВ, СОЛОДОВНИКОВ.  5-45-12 ; издательство - К 1-48-98 .

Адрес редакцич издательства: Мо сква, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат-К 4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, иностранный и информации-К  Б14161. Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

Заказ № 1262.