НА ПРИВАЛЕ

Рисунок художников Кукрыниксы

НАСЛЕДИЕ ВЕЛИКИХ ЗОДЧИХ Кремля и новыми гигантскими кор­пусами в классическом духе, которые Баженов замыслил включить в ста­рый кремлевский комплекс. Наконец, значительное число соб­ственноручных писем и докладных записок Баженова (публикация B. Винограда) из материалов Архива древних актов ярко характеризует личность крупнейшего мастера--учи­теля молодых русских зодчих, строи­теля-практика и глубоко мыслящего художника. Новые подлинники М. Казакова (публикация А. Кипарисовой из ма­териалов Военно-исторического архи­ва) относятся как к его ранним ра­ботам в Твери, так и к его известным московским сооружениям - зданию Университета и Дому Главнокоман­дующего, Варианты проекта Москов­ского университета показывают, как от первоначального, чрезмерно услож­ненного и перегруженного декора­цией проекта, Казаков переходит к более строгим и четким формам окон­чательного варианта. Внимание архи­текторов и планировщиков Москвы бесспорно привлечет никогда не пуб­ликовавшийся интереснейший каза­ковский проект площади перед ны­нешним зданием Моссовета. Исключительный интерес предста­вляет серия проектов молодого Рос­си, выполненных им в московский период его деятельности (публикация проф. Д. Аркина). Эти материалы, хранящиеся в Военно - историческом архиве, восполняют пробел в творче­ской биографии выдающегося зодче­го. Росси выступает перед нами как автор небольших жилых и правитель­ственных зданий, воздвигавшихся в Твери и провинциальных городах - Рыбинске, Старице и других. Проек­ты, помеченные 1811-м годом, раск­рывают новую сторону творчестза Росси. Прославленный автор громад­ных петербургских ансамб нсамблей здесь прилагает свое мастерство к скром­ным, подчас миниатюрным, об ектам. Цельность и архитектурная логич­ность, присущие «русскому ампиру» ярко сказываются в этих рядовых провинциальных постройках. Особую группу материалов, ожида­ющих своей публикации, представля-Сейчас ют проекты планировок губернских и уездных городов, созданные во вто­рой половине XVIII века. Изучение этогобширного планировочного ма­териала (в особенности по новым го­родам юга - Екатеринославу, Нико­лаеву и др.) не только характеризует блестящую эпоху русского градо­строительства XVIII века, но и пред­ставляет актуальный интерес в наши дни, когда градостроительные проб­лемы стоят в центре внимания совет­ской архитектуры. * * * На снимке: из неопубликованных проектов Росси для провинциальных городов (1811 г.). Проект Гостиного двора для г. Рыбинска.

Олег ЛЕОНИДОВ Тетка Чарлея АМЕРИКАНСКАЯ КИНОКОМЕДИЯ Лет 20-25 назад в репертуаре наших драматических театров еще мелькала трехактная переводная ко­медня «Тетка Чарлея», считавшаяся «кассовой» пьесой. Обычно она шла в летние месяцы, когда, как полага­ют руководители театров, надо ста­вить «легкий жанр». О «Тетке Чар­лея» можно было бы и не вспоми­нать, если бы не исполнение Степа­ном Кузнецовым главной роли-моло­дого человека, изображающего при­ехавшую из Бразилии тетушку сво­его друга. Эта смешная ситуация давала возможность замечательному русскому актеру показать блеск своего искусства сценического пере­воплощения. Но даже его мастерст­во не могло скрыть убогости низко­пробной, типично-ремесленной дра­матургии пьесы. «Тетка Чарлея» вернулась в Москву в виде американского фильма, поставленного фирмой «век ФОКС». При экранизации комедия Брэндона Томаса подверг­лась большой переработке. В сцена­рии Джорджа Ситона умело истюль­зованы возможности кино, позволяю­щие расширить место сценического действия. B постановке Арчибальда Мэйо «Тетка Чарлея» производит впечат­ление нарочитой старомодности, ко­гда кинематография пользовалась преимущественно общими планами, когда не существовало сложного ис­кусства монтажа, и зрители радо­вались только от самого факта дви­жения людей на экране. Это - по­ра, когда кино было еще просто живой фотографией. Сюжет «Тетки Чарлея» примити­вен и бессодержателен: все сводится к цепи различных кви про кво и ловко пригнанных происшествий, рассчитанных на невзыскательный вкус. Здесь много суеты и беготни персонажей, которая была так ха­рактерна для комических картин ранней поры немогокино, Смех «Тетки Чарлея» возвращает нас к временам Глупышкиных и Дурашки­ных. Фильм лишен того элегантного остроумия, которое уже было в искусстве Макса Линдера. Советские кинематографисты с ин­тересом и вниманием следят за раз­витием американской кинематогра­фии, в которой ест есть немало явлений несомненно художественного зна­чения. Недаром наше кинематогра­фическое издательство только что выпустило интересный сборник крупнейшем американском режиссе­ре недавнего прошлого Давиде Гриф­фите и в ближайшее время выпуска­ет новую монографию, посвященную великому мастеру комедии Чарли Чаплину. «Тетка Чарлея» - типичный фарс с переодеванием - никого и ничему не может научить. В этом фильме мы видим крепкое, но безжизненное ремесло сценариста, здесь играют неплохие, но и не выдающиеся ак­теры, есть неско ько забавно при­думанных режиссером деталей, и все это вместе взятое вряд ли за­служивает серьезной критической оценки и подробного разбора. Посмотрев «Тетку Чарлея», к ней не хочется больше возвращаться, как мы любим это делать в отношении фильмов, созданных нашими и ино­странными мастерами, когда серьез­ность творческих задач, решенных художником, требует повторных про­смотров, чтобы до конца разглядеть и проанализировать то, что взвол­новало и увлекло с первого раза. Так было в свое время с таким шедевром, как «Сломанная лилия» Чарли Чаплина, с «Большим валь­сом» или «Леди Гамильтон», с во­енной кинокартиной Ноэля Коуарда «Повесть об одном корабле», C «Эдисоном» Кларенса Брауна и др. A «Тетка Чарлея» - случайный эпизод B нашем кинорепертуаре. Картина легко смотрится, но о ней забываешь немедленно, как только

B московских архивах хранится много еще не изученных и не опублу­кованных документов - проектов, чертежей, рисунков, - относяшихся к творчеству выдающихся русских зодчих. Институт истории и теории Академии архитектуры СССР пред­принял обследование и изучение этих архивных богатств. Среди многочисленных материалов, обнаруженных и подготовленных к публикации институтом, большой ин­терес представляют документы, по­меченные именами В. И. Баженова и M. Ф. Қазакова. Ряд оригинальных баженовских чертежей вносит ясность в сложную историю строительства крупнейшего произведения зодчего - Царицын­ского ансамбля под Москвой. Эскиз­ные проекты отдельных сооружений Царицына (публикация М. Ильина) и вновь найденный баженовский гене­ральный план всей усадьбы (публи­кация А. Кипарисовой) дают картину первоначальной композиции этого уникального памятника русской ар­хитектуры XVIII века. «Записка о Кремлевской перест­ройке» (публикация А. Михайлова) и подлинный эскизный проект Большо­го Кремлевского дворца с баженов­ской надписью «Первая идея архи­тектора» по-новому раскрывают гран­диозный замысел архитектора. На первый план в этом проекте выступа­ет основная проблема всего ансамбля связь между древними постройками 

здесь покоятся Гитлер быршие об екты геббелье

Кукрыниқсы -45

Ганф, Эренбург, Кукрыниксы, Маршак, Бродаты И Черемных и

Словом и делом вели мы борьбу, Кистью, пером -- до победы. Ах, как приятно сидеть на гробу, Если в гробу - людоеды! Правду сказать, надоели нам всем Геббельсы эти бессчетные… Нынче, в предчувствии будущих тем, Все мы -- на миг безработные.

Передохнут после жарких атак, Как отдыхают солдаты, Вспомнят Ефимов Борис и Дени Битвы, где вместе рубились они…

C. МАРШАК

Черемных, И. Эренбург, С. Маршак, М. Куприянов,

На рисунке (слева направо): Б. Ефимов, Дени, М. П Крылов, Н. Соколов, Л. Бродаты, Ю. Ганф.  Фрунзе. (Наш корр.). Сюда приехал на гастроли из Ташкента театр Му­зыкальной комедие Узбекской ССР. Во Фрунзенском парке имени генерал­майора Панфилова театр дал свой первый спектакль <Принцесса цирка» в постановке А. Арбенина. Коллектив пробудет во Фрунзе до конпа лета. МУРМАНСК. (Наш корр. ). Мурман­скй областной драмтеатр около лет не имел своего помещения и раз­езжал погородам области. Теперь театр получил постоянную площадку. Коллектив театра показал мурманско­му зрителю два новых спектакля «Горе от ума» и «Хрустальный баш­мачок». киров. (Наш корр.). Коллектив дра­матического театра им. м. Кирова летом выезжает на гастроли в Ленин­град. Театр покажет ленинграднам сьои лучшие постановки: «Отелло», «Тристан и Изольда», «Великий госу­дарь». <Поединок», «Последний город» и «Вынужденная посадка». Спектакли будут проходить в Доме культуры им. 1-й нятилетке и в Доме культуры промкооперации. ВОРОНЕЖ, (Наш корр.). В Областном театре драмы состоялся организован­ный отделением Всероссийского теат­рального общества, творческий вечер засл. артиста РСФСР B. Флоргнского. Была показана работа артиста над ро­лями: Царя Федора («Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого), Кутузова («Фельдмаршал Кутузов» Соловье­ва), Счастливцева («Тес» А. H. Остров. ского) и др. мичуринск. (Наш корр.). в драм­театре состоялась премьера пьесы­былины Я. Апушкина: «Богатырский сказ». Постановщик спектакля-в. На­деждин. ригА. (Наш корр. ). Композиторы Латвии готовит ряд новых произведе­ний. П. Барисон кончает «Латышскую рапсодню» для симфонического оркест­ра и рояля. Народный артист респуб­лики Мелнгайлис над циклом работает «Песни Латгалин»,куда войдут латышские, русские и белорусские на­родные мелодии. 

1 260 «Окон ТАСС»

«Окна ТАСС» - одна из замечатель­ных и самых ярких страниц история нашего искусства эпохи Великой Отечественной войны, «Окна ТАСС» завоевали в нашей стране всеобщее признание и любовь и получили ши­рокую популярность за рубежом. Выступивший на торжественном заседании с докладом зав. редакцией «Окон ТАСС» Н Денисовский обри­совал славный путь, пройденный кол­лективом. Тепло приветствовали, собравших­ся от имени Оргкомитета Союза со­ветских художников А. Герасимов, от Союза советских писателей Маршак, от Московского союза советских художников Д. Шмари­нов. Участники заседания послаля­приветствие Генералиссимусу Совет­ского Союза И. В. Сталину! ,Псковитянка  в филиале Большого театра Вчера в филиале Большого теат­ра в первый раз по возобновлении была показана опера Н. Римского­Корсакова «Пскобитянка*. Цент­ральные партии исполняли: A. Пи­рогов (Грозный), E.Кругликова (Вера), Г. Жуковская (Ольга), Н. Щегольков (Токмаков), Ф. Федоров (Туча). Режиссер спектакля Л. Баратов. Оформление художника Ф. Федо­ровского. Дирижировал С. Сахаров. ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ Уважаемый товарищ редактор! Разрешите через посредство ва­шей газеты выразить мою сердеч­ную благодарность всем учрежде­ниям и лицам, поздравившим меня с высокой правительственной на­градой орденом Трудового Крас­ного Знамени. Заслуженный деятель искусств H. УЛЬЯНОВ.

Вчера в Центральном доме работ­ников искусств состоялось торже­ственное заседание коллектива «Окон ТАСС» с участием художе­ственной общественности столицы, посвященное четырехлетию работы московской редакцик. «Окна ТАСС», появившиеся на второй день после начала Великой Отечественной войны, в течение че­тырех военных лет вдохновляля наш народ на борьбу с врагом, про­славляли героизм воинов Красной Армии и тружеников тыла. «Окна ТАСС» об единили в дружную се­мью талантливейших художников и лоэтов - представителей различных творческих течений. За четыре года выпущено 1260 плакатов. По примеру московских «Окон ТАСС» агитокна стали выпускаться по всей стране. Боевое искусство агитплаката - Музыкальный радиожурнал для детей Всессюзный радиокомитет органи­зовал новый музыкальный радио­журнал для детей среднего возрас­та. В состав редколлегии журнала вошли: Д. Шостакович (ответствен­ный редактор), Д. Кабалевский, B. Фере, М. Раухвергер, проф. B. Шацкая и О. Очаковская 27 июня в эфир передавался пер­вый номер музыкального радиожур­нала. Открывая передачу, Д Шоста­кович рассказал юным слушателям о задачах, которые ставит перед собой редакция. Основное назначение нового журнала, - говорит он, - привить детям любовь к серьезной музыке, познакомить их с лучшими произ­ведениями классических и современ­ных композиторов. В большой и разнообразной про­грамме приняли участие крупней­шие представители музыкального искусства - Э. Гилельс, Г. Бари­нова, Г. Абрамов, Г. Виноградов, A. Малюта и другие. В разделе «Музыкальные новинки» были ис­полнены новые песни Д. Кабалев­ского и Ан. Александрова В журнале много интересных раз­делов - «Музыкальный календарь», «Музыкальные загадки» и другие.

МОСКОВСК.А.Я X р И К

м. ГРинберг БУДУЩИЕ Год назад в Москве было органи­зовано Государственное хоровое училише. На-днях состоялся его первый отчетный концерт. Надо ли говорить о том, какое огромное значение имеет создание подобного учебного заведения! Успешная работа нового училища (по типу московского должны быть открыты училища в ряде городов) окажет несомненное влияние не только на хоровую, но и шире на всю вокальную культуру в нашен стране. Россия издавна славилась высо­кими традициями хорового искус­ства. Носителями этих традиций до революции были певческая капелла в Петербурге и Московское сино­дальное учалище. Продолжить лучшие из этих традиций, обо­гатить их всем опытом нашей советской музыкальной культуры, создать на этой базе новую, совет­скую систему хорового воспитаная такова задача, которую предстокт разрешить художественному руко­водителю училища и дирижеру А. Свешникову. Задача эта трудна, она требует времени и настойчивого, упорного труда. Плоды работы скажутся лишь через много лет, может быть, даже десятилетий. Памятуя это, и надо подходить в опенке первого отчетного концерта училища, Мы знаем, как сложно в трудно было организовать такое хо­ровое училище, - по существу, му­зыкальную школу совершенно ново­го тила, как трудно было отобрать и собрать ребят для него (ребята эти сехались из разных городов), наладить их учебу и быт. Работа проделана большая у хорошая. Самым существенным обнадежн­вающим и радостным в отчетном концерте и былю как-раз то, что перед нами раскрылась глубоко и тщательно продуманная, смело осу­ществляемая педагогическая систе­ма, ясный и правильный метод уче­бы и воспитания. Только при нали­чии такой системы и плана можно добиться всего за восемь месяцез таких результатов в работе с уча­щимися младшему из которых еще нет семи лет, а старшему не мину. ло пятнадцати. Результаты, надо прямо признать, действительно по­разительны. Ученики за короткий срок сдела­ли поистине блестящие технические успехи. Они обрели вокальную

ПЕВЦЫ

беглость, поют не только в два­три голоса, а сарella, но и свобод­но справляются с полифоническими вещами. Пусть техника в их ис­полнении еще моментами преобла­дает над художественной вырази­тельностью это не страшно; важно именно с самого начала дать ребя­там технические навыки, развить у них певческое, профессиональное умение. Очень правильную репертуарнуюM линию избрал Свешников. На­ряду с советскими песнями-Алек­сандрова (Кантата о Сталине), Со­ловьева-Седого («Встреча БуденногоСотое с казаками») и др., которые ребята поют с огромным увлечением, в их программе Даргомыжский и Чайков­ский. С необычайным азартом ис­полняются труднейшие вещи Баха (терцет), Палестрины, Гайдна, 31- мечательная трехголосная «Песня Победы» неизвестного автора XVI века и т. д. Хор и солисты поют удивительно точно, чисто, и, за ис­ключением отдельных моментов, без форсировки и излишнего напряже­ния.

2 июля в Малом театре состоится торжественное заседание военно пеф­ской комиссии Мособлрабис совместно с активом работников искусств столицы. На этом собрание коллективу Малого театра за лучшую военно-шефскую ра­боту будет вручено переходящее Крас­ное знамя Московского областного ко­митета союза работников искусств. Встречу писателей е режиссером Роммом организует 29 июня в Клу­бе писателей кинокомиссия секции драматургов ССП. Тема доклада М. Ромма: «Что такое производственный сценарий».

 

представление пьесы Вс. Рок­ка «Инженер Сергеев» состоится 1 ию… ли в Малом театре. Спектакль постав­лен Цыганковым. B главных ро­лях: С. Межинский, П. Леонтьев, И. Скуратов и другие. Выставка работ студентов Москов­ского архитектурного института за 1944-45 гг., открылась в Доме архитек­тора. На-днях под председательством H. Колли состоялось обсуждение вы­ставки. После вступительного слова художественного руководітеля инсти­тута И. Желтовского выступили Ю. Савицкий, проф. А. Кузнецов, Н. Бы­линкин и другие. Сегодня Московский союз совет­ских художников организует посвященный выдающемуся мастеру театральной живописи A. головину, докладом творчесторов Лавыдов. выступит проф. A. В залах мосох открывается большая выставка театральных эскизов А. Го­левина. состоялось чтение Вчера в ВтО пьесы Михалкова «Весслое сно­видение». 

Во втором отделении были пока­заны учебные работы отдельных классов: класса ритмики (препода­ватель Н. Ленгиель - Кизевальтер), классов сольфеджио (преподавате ли Н. Демьянов и А. Сергеев), класса фортепиано (преподаватели В. Ныркова, Н. Шлыкова, В. Ша­герников) и класса военно-физкуль­турной подготовки (преподава­тель О. Пономарева). Не все в этом показе было, может быть, равно­ценно и удачно. Несколько фор­мально-техничными нам показались ритмические упражнения. Излишие было давать в программе такое обл­лие фортепианных номеров, не пред­ставляющих ничего принципиально нового и интересного с точки зре­ния методической. Особо надо отметить успехи клас­сов сольфеджно. Примечателен прежде всего был самый выбор ма­териала для сольфеджио не тра­диционно - пустых «упражнений на интервалы» но произведений Глю­ка, Дуранте, Римского-Корсакова, Балакирева и др. Эти сольфеджио были исполнены замечательно. в дальнейшем большие успехи. Таким образом, все, что мы слу… шали в концерте, свидетельствовало о строго-организованном и метоли­чески налаженном учебном процес­се в хоровом училище. Это сулит и

 Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д. A. НОВОГРУДСКИЙ, редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, А. СОЛОДОВНИКОВ.

Портрет скульптора И. Чайкова. Офорт Сарры ШОР. Выставка в фонда СССР.

Салоне Художественного выходишь за двери кинотеатра: да помнить и действительно нечего… как выражается Е Лансере, - «из «Горе от ума» в ростовском театре. Г. Леондор в роли Фамусова фрески, фрески античности, фрески вторых рук», и, в частности, изобра­жения Победы «в виде женщины в военных доспехах, в плаще, с копьем, с венком в руке», то прежде всего нужно сделать оговорку нужно на­помнить, что речь идет не о победе вообще, а о нашей Победе. Не было еще в истории государст­ва, которое бы так смело смотрело вперед, как наше социалистическое государство. Наша Победа - не по­беда при Фермопилах или при Кан­нах. Нет в прошлюм ничего равного ее значению. Это-торжество самой жизни над смертью, праздник мира! Даже такой привлекательный об­раз, как тот, который был нарисован Е. Лансере, выглядит здесь старо­модным и… несколько бедным для образа «победы вообще» может быть достаточно внешней фи­зической красоты и величавости, то ведь наша Победа - это не только внешняя красота, это несокруши­мая сила, здоровье, молодость, и, главное, движение вперед. Мне думается, наша задача - соз­дать образ именно такой, нашей По­беды. Быть может, она будети нев дос­пехах, и не в плаще… но, трудно представить себе нашу Победу без солнца, без алых реющих знамен (утвердившегося у нас символа геро­ики), без цветов, которые вырастают везде, где она выступает. Вероятно, перед художником вста­нет также задача аллегорического изображения наших республик-этих шестнадцати воинов, сражавшихся плечом к плечу на поле брани, А как в аллегории будет выглядеть, напри­мер, комсомол, с беспримерным энту­зиазмом отдающий молодую энергию древней Руси и Византии, и гени­альные творения Рублева и Диони­сия, Джотто и Мазаччо, Микель­анджело и Рафаэля, Веронеза и Тинторетто и росписи Рубенса и Делакруа Врубеля и Нестерова. Но мы должны помнить, что каждый из названных здесь мастеров являл­ся для своего времени смелым но­ватором, революционером. Творчест­во каждого из них несло новые идеи, новые формы, воплощавшие идеалы эпохи. Понятно, что для того, чтобы вы­разить новое, сегодняшнее содержа­ние, наши художники должны най­ти и новые образы н новые сред­ства для их выражения. Здесь, как нигде, требуется смелое новаторст­во, творческое дерзание, взлеттвор­ческого воображения. B монументальном искусстве с наибольшей ясностью и полнотой воплощаются иден, мечты и дерза­ния не отдельной личности, а це­лого народа, страны, эпохи. Нашей монументальной живописи, развивающейся под знаком социали­стического реализма, нельзя навя­зывать каких-то заранее установ­ленных рецептов; ее движение впе­ред будет возможно при условии творческого соревнования различных течений и направлений нашей жи­вописи, использования богатства национальных культур, живых на­родных традиций. И трудно заранее сказать, что даст лучшие результа­ты: живописно-декоративная манера или строгий пластическо-линейный стиль изображения. Только на кон­кретных произведениях можно ре­шить этот спор и признать право­мерность того или другого творче­ского почерка. Характер этих рос­ма образов, их содержание, и идей­комое зрителю. Чем раньше будет положено нача­Со многими из этих мыслей нель­зя не согласиться. ная глубина, гармоническое единство Творческая дискуссия по вопро­сам монументальной живочнси по­наша художественная обществен-

ВСЕРОССИИСКАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ (Ленинград, Университетская наб., дом 17) об являет, что 6 июля 1945 г. на Ученом совете состоится публичная защита диссертации профессора В. М. КОНА­на соискание ученой степени доктора искусствоведческих наук: член-корреспон­СССР проф. М. В. Доброклонский, про­«ПУТЬ ХУДОЖНИКА» Официальные оппоненты:: Академик И. Э. Грабарь, дент Академин наук С. К. фессор Исаков.

и старые атрибуты ОТКЛИКИ НА СТАТЬИ О МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ  для большого художника работать над советской эмблематикой, разви­вать ее, разнообразить, совершенст­вовать? Могут спросить: хорошо, а с чего начинать? С поисков! Разве сияющая звезда в руке ве­(пусть даже без единого доспеха!) не может симво­лизировать Победу? Художник мо­жет вообразить и создать такую звезду Победы - но древнегречес­кое копье ни к чему. Оно давно сде­лалосвое дело». Художник Д. Ширяев вписьме из Архангельска касается вопроса о природе монументальной живописи:Если «Стенная декоративная живопись, согласная с архитектурными формами тех зданий и сооружений, где она размещается, безусловно отлична от живописи станковой, Вполне закон­ны и оправданны претензии стенопч­си на большую тему и на обобщение ряда событий в едином художествен­ном образе-аллегории, а также, если можно так сказать, на необычность, «приподнятость» изображения - от­межевание от обыденного и повсед­невного. Действительно, в наших дворцах, театрах и других общественных зда­ниях хотелось бы видеть живо­пись, богатую фантазией, смыслом, разнообразную по теме, компози­ционному решению и колориту. Для этого нужна живопись именно декоративная, именно празднич­ная, такая, которая не только не бо­ится отступить от прямого копирова­ния натуры, но допускает любые от­ступления от каких-либо норм и пра­ния современности через уже знако­мый зрителю иносказательный образ ре. Такое понимание реалистического метода в монументально-декоратив­ной живописи, мне думается, будет правильным. Что же касается использованияоб­разов, получаемых преемственно, или,

Новые темы Статья академика живописи E. Лансере о монументальной живописи и ответная статья художника В. Га­пошкина («Советское искусство» №№ 16 и 23) вызвали множество от­кликов. Проблемы монументальной живописи, пути ее развития волнуют и профессионалов-художников, и де­ятелей смежных искусств, и рядовых читателей. Перед менументальной живописью в нашей стране открыты грандиозные перспективы развития. Быть может, ни одна эпоха не предявляла таких широких требований к монументаль­ной живописи, как наша, советская эпоха После всемирно-исторической победы в Отечественной войне совет­ская страна, несомненно, увидит ве­личайший расцвет всех видов мону­ментального искусства и в том числе живописи, Социалистический строй с его высоким гуманизмом, грандиоз­ным общественным строительством создает благоприятные условия для под ема монументальной живописи. Особый интерес читателей вызвали мысли Е. Лансере о трактовке обра­за Победы в монументальном искус­стве, Этому актуальнейшему творче­скому вопросу посвящена статья пи­сателя Владимира Козина. «Нельзя не ответить на статью ака­демика живописи Е. Лансере «О мону­ментальной живописи»,-пишет он, как нельзя не приветствовать появле­ние этой статьи: она содержит немало точных мыслей о разной степени уск ловности в произведениях искусства, их различной приподнятости над обычным, том, наконец,о «Если даже художник для выраже ется верен жизни». в статье академика Е. Лансере несо­ров. Можно ли дать «Бойца с автома­том» как олицетворение Победы? Я думаю, что так тема Победы худож­ником разрешена быть не может: э взято на обыденной дороге, но не найдено! Этоне творческий замысел, он не будит ни чувств, ни мыслей, ни Адрес редакции и издательства: Мо сква,  Б14162.

Начало заседания в 6 ч. вечера. В библиотекс Академии организована выставка работ В. М. Конашевича.

воли: в нем нет обобщения! Поэтому он не реален в искусстве, будучи ре­альным и величественным в жизни: искусство ищет и обобщает по-свое­му. «Боец с автоматом» ничего не преображает, он не влияет на вооб­ражение: он слишком натурален; на­тура - еще не искусство! Первый пример не заразителен. Второй, «…изобразить «Победу» в виде женщины в военных доспехах, в плаще, с копьем, с венком в руке». Нет, тоже нельзя! Кто против широкого использова­ния аллегории, если это нужно? Ра­зумеется, если художник в древних формах ищет новое, он прав. Но он ищет, а не берет готовое! Греческая мифология создавалась; этобыл дол­гий и разнообразный процесс поис­ков, выдумки, созданий Можно и в наше время олицетво­рять Победу в виде женщины, но об­ременить ее древнегреческими дос­пехами и венками - значит, умерт­вить ее: это мертвое сочетание, оно что-то говорило в свое время, теперь оно не говорит.

ВСЕСОЮЗНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ КИНЕМАТОГРАФИИ АКТЕРСКОГО - в вой и Б. В. РЕЖИССЕРСКОГО - в иск, Савченко И. А. ОпеРАтОрСКоГО - СЦЕНАРНОГО - ХУДОЖЕСТВЕННОГО - на 1-й курс факультетов ПРОИЗВОДИТ ПРИЕМ СТУДЕНТОВ мастерскую засл, арт, РСФСР профессора О. И. Пыжо­Бибикога. мастерскую лауреата Сталинской премии засл. деят. художников мультипликационного готовящего кадры кинооператоров. готовящего сценаристов (экранизаторов). готовящего

фильма и художников-декораторов. ЭКОНОМИЧЕСКОГО -

готовящего высококвалифицированных экономистов для предприятий и учреждений сонетской имеющие законченное среднее образо­Прием заявлений до 31 августа включительно. заявлений ежедневно, кроме выходных дней, от 12 часов. Адрес Института: телефон И 1-25-00 , доб. Москва, Площадь ВСХВ, ул. Текстильщиков, 1-б, 39. Дирекция ВГИК.

при ГОСУДАРСТВЕННОМ ОРДЕНА ЛЕНИНА АКАДЕМИЧЕСКОМ МАЛОМ ТЕАТРЕ Об являет ПРИЕМ СТУДЕНТОВ на 1945/46 уч. год Москва, Пушечная ул., д. 2. ТЕАТРАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ им. М. С. ЩЕПКИНА (на правах вуза) Приемные испытания с 10 сентября по 20 сентября. Прием заявлений до 10 сентября. И АРХИТЕКТУРЫ ИНСТИТУТ ЖИВОПИСИ, СКУЛЬПТУРЫ

Академик живописи Е. Лансере утверждает: «В моем примере «Победы» женщина должна быть крепка и величава, полна решитель­ного и энергичного движения… Краски должны быть ярки и выра­зительны. Не в этом ли скажет­Нет, но-моему, в этом нет ни здо­Замысел мертв, и никакие яркие, торжественные краски его не ожи­вят. И последний вопрос: разве нет на свете советской эмблематики? Правда, она зачаточна; иначе и быть не может. Но разве не интересно

им. И. Е. РЕПИНА ВСЕРОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ  факультетов и факультета историн и 25 августа. сентября. Ленинград, Университетская наб., д. № 17 Открыт прием заявлений для поступления на скульптурного и архитектурного теории искусств. Прием заявлений будет производиться до Приемные испытания с 25 августа но 20 Справки ежедневно в канцелярин учебной 4 час. дня Иногородние обеспечиваются общежитием. Стипендии на общих оснонаниях

1-й курс живописного,

части Института с 11 ч. до

Разумеется, опыт всего мирового монументального искусства должен быть учтен и освоен советскими художниками - и древнеегипетские ского художника настойчиво обра­щается сегодня к решению огром­ной темы эпохи­темы нашей Победы.

Дирекция.

Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат-К 4-15-66 ; отделы театра,

музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, иностранный и информации-К 5-45-12 ; Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

издательство­К 1-48-98 . Заказ № 1314.