НА ПРИВАЛЕ

Рисунок художников Кукрыниксы

НАСЛЕДИЕ ВЕЛИКИХ ЗОДЧИХ Кремля и новыми гигантскими кор- пусами в классическом духе, которые Баженов замыслил включить в ста- рый кремлевский комплекс. Наконец, значительное число соб- ственноручных писем и докладных записок Баженова (публикация B. Винограда) из материалов Архива древних актов ярко характеризует личность крупнейшего мастера--учи- теля молодых русских зодчих, строи- теля-практика и глубоко мыслящего художника. Новые подлинники М. Казакова (публикация А. Кипарисовой из ма- териалов Военно-исторического архи- ва) относятся как к его ранним ра- ботам в Твери, так и к его известным московским сооружениям - зданию Университета и Дому Главнокоман- дующего, Варианты проекта Москов- ского университета показывают, как от первоначального, чрезмерно услож- ненного и перегруженного декора- цией проекта, Казаков переходит к более строгим и четким формам окон- чательного варианта. Внимание архи- текторов и планировщиков Москвы бесспорно привлечет никогда не пуб- ликовавшийся интереснейший каза- ковский проект площади перед ны- нешним зданием Моссовета. Исключительный интерес предста- вляет серия проектов молодого Рос- си, выполненных им в московский период его деятельности (публикация проф. Д. Аркина). Эти материалы, хранящиеся в Военно - историческом архиве, восполняют пробел в творче- ской биографии выдающегося зодче- го. Росси выступает перед нами как автор небольших жилых и правитель- ственных зданий, воздвигавшихся в Твери и провинциальных городах - Рыбинске, Старице и других. Проек- ты, помеченные 1811-м годом, раск- рывают новую сторону творчестза Росси. Прославленный автор громад- ных петербургских ансамб нсамблей здесь прилагает свое мастерство к скром- ным, подчас миниатюрным, об ектам. Цельность и архитектурная логич- ность, присущие «русскому ампиру» ярко сказываются в этих рядовых провинциальных постройках. Особую группу материалов, ожида- ющих своей публикации, представля-Сейчас ют проекты планировок губернских и уездных городов, созданные во вто- рой половине XVIII века. Изучение этогобширного планировочного ма- териала (в особенности по новым го- родам юга - Екатеринославу, Нико- лаеву и др.) не только характеризует блестящую эпоху русского градо- строительства XVIII века, но и пред- ставляет актуальный интерес в наши дни, когда градостроительные проб- лемы стоят в центре внимания совет- ской архитектуры. * * * На снимке: из неопубликованных проектов Росси для провинциальных городов (1811 г.). Проект Гостиного двора для г. Рыбинска.

Олег ЛЕОНИДОВ Тетка Чарлея АМЕРИКАНСКАЯ КИНОКОМЕДИЯ Лет 20-25 назад в репертуаре наших драматических театров еще мелькала трехактная переводная ко- медня «Тетка Чарлея», считавшаяся «кассовой» пьесой. Обычно она шла в летние месяцы, когда, как полага- ют руководители театров, надо ста- вить «легкий жанр». О «Тетке Чар- лея» можно было бы и не вспоми- нать, если бы не исполнение Степа- ном Кузнецовым главной роли-моло- дого человека, изображающего при- ехавшую из Бразилии тетушку сво- его друга. Эта смешная ситуация давала возможность замечательному русскому актеру показать блеск своего искусства сценического пере- воплощения. Но даже его мастерст- во не могло скрыть убогости низко- пробной, типично-ремесленной дра- матургии пьесы. «Тетка Чарлея» вернулась в Москву в виде американского фильма, поставленного фирмой «век ФОКС». При экранизации комедия Брэндона Томаса подверг- лась большой переработке. В сцена- рии Джорджа Ситона умело истюль- зованы возможности кино, позволяю- щие расширить место сценического действия. B постановке Арчибальда Мэйо «Тетка Чарлея» производит впечат- ление нарочитой старомодности, ко- гда кинематография пользовалась преимущественно общими планами, когда не существовало сложного ис- кусства монтажа, и зрители радо- вались только от самого факта дви- жения людей на экране. Это - по- ра, когда кино было еще просто живой фотографией. Сюжет «Тетки Чарлея» примити- вен и бессодержателен: все сводится к цепи различных кви про кво и ловко пригнанных происшествий, рассчитанных на невзыскательный вкус. Здесь много суеты и беготни персонажей, которая была так ха- рактерна для комических картин ранней поры немогокино, Смех «Тетки Чарлея» возвращает нас к временам Глупышкиных и Дурашки- ных. Фильм лишен того элегантного остроумия, которое уже было в искусстве Макса Линдера. Советские кинематографисты с ин- тересом и вниманием следят за раз- витием американской кинематогра- фии, в которой ест есть немало явлений несомненно художественного зна- чения. Недаром наше кинематогра- фическое издательство только что выпустило интересный сборник крупнейшем американском режиссе- ре недавнего прошлого Давиде Гриф- фите и в ближайшее время выпуска- ет новую монографию, посвященную великому мастеру комедии Чарли Чаплину. «Тетка Чарлея» - типичный фарс с переодеванием - никого и ничему не может научить. В этом фильме мы видим крепкое, но безжизненное ремесло сценариста, здесь играют неплохие, но и не выдающиеся ак- теры, есть неско ько забавно при- думанных режиссером деталей, и все это вместе взятое вряд ли за- служивает серьезной критической оценки и подробного разбора. Посмотрев «Тетку Чарлея», к ней не хочется больше возвращаться, как мы любим это делать в отношении фильмов, созданных нашими и ино- странными мастерами, когда серьез- ность творческих задач, решенных художником, требует повторных про- смотров, чтобы до конца разглядеть и проанализировать то, что взвол- новало и увлекло с первого раза. Так было в свое время с таким шедевром, как «Сломанная лилия» Чарли Чаплина, с «Большим валь- сом» или «Леди Гамильтон», с во- енной кинокартиной Ноэля Коуарда «Повесть об одном корабле», C «Эдисоном» Кларенса Брауна и др. A «Тетка Чарлея» - случайный эпизод B нашем кинорепертуаре. Картина легко смотрится, но о ней забываешь немедленно, как только

B московских архивах хранится много еще не изученных и не опублу- кованных документов - проектов, чертежей, рисунков, - относяшихся к творчеству выдающихся русских зодчих. Институт истории и теории Академии архитектуры СССР пред- принял обследование и изучение этих архивных богатств. Среди многочисленных материалов, обнаруженных и подготовленных к публикации институтом, большой ин- терес представляют документы, по- меченные именами В. И. Баженова и M. Ф. Қазакова. Ряд оригинальных баженовских чертежей вносит ясность в сложную историю строительства крупнейшего произведения зодчего - Царицын- ского ансамбля под Москвой. Эскиз- ные проекты отдельных сооружений Царицына (публикация М. Ильина) и вновь найденный баженовский гене- ральный план всей усадьбы (публи- кация А. Кипарисовой) дают картину первоначальной композиции этого уникального памятника русской ар- хитектуры XVIII века. «Записка о Кремлевской перест- ройке» (публикация А. Михайлова) и подлинный эскизный проект Большо- го Кремлевского дворца с баженов- ской надписью «Первая идея архи- тектора» по-новому раскрывают гран- диозный замысел архитектора. На первый план в этом проекте выступа- ет основная проблема всего ансамбля связь между древними постройками 

здесь покоятся Гитлер быршие об екты геббелье

Кукрыниқсы -45

Ганф, Эренбург, Кукрыниксы, Маршак, Бродаты И Черемных и

Словом и делом вели мы борьбу, Кистью, пером -- до победы. Ах, как приятно сидеть на гробу, Если в гробу - людоеды! Правду сказать, надоели нам всем Геббельсы эти бессчетные… Нынче, в предчувствии будущих тем, Все мы -- на миг безработные.

Передохнут после жарких атак, Как отдыхают солдаты, Вспомнят Ефимов Борис и Дени Битвы, где вместе рубились они…

C. МАРШАК

Черемных, И. Эренбург, С. Маршак, М. Куприянов,

На рисунке (слева направо): Б. Ефимов, Дени, М. П Крылов, Н. Соколов, Л. Бродаты, Ю. Ганф.  Фрунзе. (Наш корр.). Сюда приехал на гастроли из Ташкента театр Му- зыкальной комедие Узбекской ССР. Во Фрунзенском парке имени генерал- майора Панфилова театр дал свой первый спектакль <Принцесса цирка» в постановке А. Арбенина. Коллектив пробудет во Фрунзе до конпа лета. МУРМАНСК. (Наш корр. ). Мурман- скй областной драмтеатр около лет не имел своего помещения и раз- езжал погородам области. Теперь театр получил постоянную площадку. Коллектив театра показал мурманско- му зрителю два новых спектакля «Горе от ума» и «Хрустальный баш- мачок». киров. (Наш корр.). Коллектив дра- матического театра им. м. Кирова летом выезжает на гастроли в Ленин- град. Театр покажет ленинграднам сьои лучшие постановки: «Отелло», «Тристан и Изольда», «Великий госу- дарь». <Поединок», «Последний город» и «Вынужденная посадка». Спектакли будут проходить в Доме культуры им. 1-й нятилетке и в Доме культуры промкооперации. ВОРОНЕЖ, (Наш корр.). В Областном театре драмы состоялся организован- ный отделением Всероссийского теат- рального общества, творческий вечер засл. артиста РСФСР B. Флоргнского. Была показана работа артиста над ро- лями: Царя Федора («Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого), Кутузова («Фельдмаршал Кутузов» Соловье- ва), Счастливцева («Тес» А. H. Остров. ского) и др. мичуринск. (Наш корр.). в драм- театре состоялась премьера пьесы- былины Я. Апушкина: «Богатырский сказ». Постановщик спектакля-в. На- деждин. ригА. (Наш корр. ). Композиторы Латвии готовит ряд новых произведе- ний. П. Барисон кончает «Латышскую рапсодню» для симфонического оркест- ра и рояля. Народный артист респуб- лики Мелнгайлис над циклом работает «Песни Латгалин»,куда войдут латышские, русские и белорусские на- родные мелодии. 

1 260 «Окон ТАСС»

«Окна ТАСС» - одна из замечатель- ных и самых ярких страниц история нашего искусства эпохи Великой Отечественной войны, «Окна ТАСС» завоевали в нашей стране всеобщее признание и любовь и получили ши- рокую популярность за рубежом. Выступивший на торжественном заседании с докладом зав. редакцией «Окон ТАСС» Н Денисовский обри- совал славный путь, пройденный кол- лективом. Тепло приветствовали, собравших- ся от имени Оргкомитета Союза со- ветских художников А. Герасимов, от Союза советских писателей Маршак, от Московского союза советских художников Д. Шмари- нов. Участники заседания послаля- приветствие Генералиссимусу Совет- ского Союза И. В. Сталину! ,Псковитянка  в филиале Большого театра Вчера в филиале Большого теат- ра в первый раз по возобновлении была показана опера Н. Римского- Корсакова «Пскобитянка*. Цент- ральные партии исполняли: A. Пи- рогов (Грозный), E.Кругликова (Вера), Г. Жуковская (Ольга), Н. Щегольков (Токмаков), Ф. Федоров (Туча). Режиссер спектакля Л. Баратов. Оформление художника Ф. Федо- ровского. Дирижировал С. Сахаров. ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ Уважаемый товарищ редактор! Разрешите через посредство ва- шей газеты выразить мою сердеч- ную благодарность всем учрежде- ниям и лицам, поздравившим меня с высокой правительственной на- градой орденом Трудового Крас- ного Знамени. Заслуженный деятель искусств H. УЛЬЯНОВ.

Вчера в Центральном доме работ- ников искусств состоялось торже- ственное заседание коллектива «Окон ТАСС» с участием художе- ственной общественности столицы, посвященное четырехлетию работы московской редакцик. «Окна ТАСС», появившиеся на второй день после начала Великой Отечественной войны, в течение че- тырех военных лет вдохновляля наш народ на борьбу с врагом, про- славляли героизм воинов Красной Армии и тружеников тыла. «Окна ТАСС» об единили в дружную се- мью талантливейших художников и лоэтов - представителей различных творческих течений. За четыре года выпущено 1260 плакатов. По примеру московских «Окон ТАСС» агитокна стали выпускаться по всей стране. Боевое искусство агитплаката - Музыкальный радиожурнал для детей Всессюзный радиокомитет органи- зовал новый музыкальный радио- журнал для детей среднего возрас- та. В состав редколлегии журнала вошли: Д. Шостакович (ответствен- ный редактор), Д. Кабалевский, B. Фере, М. Раухвергер, проф. B. Шацкая и О. Очаковская 27 июня в эфир передавался пер- вый номер музыкального радиожур- нала. Открывая передачу, Д Шоста- кович рассказал юным слушателям о задачах, которые ставит перед собой редакция. Основное назначение нового журнала, - говорит он, - привить детям любовь к серьезной музыке, познакомить их с лучшими произ- ведениями классических и современ- ных композиторов. В большой и разнообразной про- грамме приняли участие крупней- шие представители музыкального искусства - Э. Гилельс, Г. Бари- нова, Г. Абрамов, Г. Виноградов, A. Малюта и другие. В разделе «Музыкальные новинки» были ис- полнены новые песни Д. Кабалев- ского и Ан. Александрова В журнале много интересных раз- делов - «Музыкальный календарь», «Музыкальные загадки» и другие.

МОСКОВСК.А.Я X р И К

м. ГРинберг БУДУЩИЕ Год назад в Москве было органи- зовано Государственное хоровое училише. На-днях состоялся его первый отчетный концерт. Надо ли говорить о том, какое огромное значение имеет создание подобного учебного заведения! Успешная работа нового училища (по типу московского должны быть открыты училища в ряде городов) окажет несомненное влияние не только на хоровую, но и шире на всю вокальную культуру в нашен стране. Россия издавна славилась высо- кими традициями хорового искус- ства. Носителями этих традиций до революции были певческая капелла в Петербурге и Московское сино- дальное учалище. Продолжить лучшие из этих традиций, обо- гатить их всем опытом нашей советской музыкальной культуры, создать на этой базе новую, совет- скую систему хорового воспитаная такова задача, которую предстокт разрешить художественному руко- водителю училища и дирижеру А. Свешникову. Задача эта трудна, она требует времени и настойчивого, упорного труда. Плоды работы скажутся лишь через много лет, может быть, даже десятилетий. Памятуя это, и надо подходить в опенке первого отчетного концерта училища, Мы знаем, как сложно в трудно было организовать такое хо- ровое училище, - по существу, му- зыкальную школу совершенно ново- го тила, как трудно было отобрать и собрать ребят для него (ребята эти сехались из разных городов), наладить их учебу и быт. Работа проделана большая у хорошая. Самым существенным обнадежн- вающим и радостным в отчетном концерте и былю как-раз то, что перед нами раскрылась глубоко и тщательно продуманная, смело осу- ществляемая педагогическая систе- ма, ясный и правильный метод уче- бы и воспитания. Только при нали- чии такой системы и плана можно добиться всего за восемь месяцез таких результатов в работе с уча- щимися младшему из которых еще нет семи лет, а старшему не мину. ло пятнадцати. Результаты, надо прямо признать, действительно по- разительны. Ученики за короткий срок сдела- ли поистине блестящие технические успехи. Они обрели вокальную

ПЕВЦЫ

беглость, поют не только в два- три голоса, а сарella, но и свобод- но справляются с полифоническими вещами. Пусть техника в их ис- полнении еще моментами преобла- дает над художественной вырази- тельностью это не страшно; важно именно с самого начала дать ребя- там технические навыки, развить у них певческое, профессиональное умение. Очень правильную репертуарнуюM линию избрал Свешников. На- ряду с советскими песнями-Алек- сандрова (Кантата о Сталине), Со- ловьева-Седого («Встреча БуденногоСотое с казаками») и др., которые ребята поют с огромным увлечением, в их программе Даргомыжский и Чайков- ский. С необычайным азартом ис- полняются труднейшие вещи Баха (терцет), Палестрины, Гайдна, 31- мечательная трехголосная «Песня Победы» неизвестного автора XVI века и т. д. Хор и солисты поют удивительно точно, чисто, и, за ис- ключением отдельных моментов, без форсировки и излишнего напряже- ния.

2 июля в Малом театре состоится торжественное заседание военно пеф- ской комиссии Мособлрабис совместно с активом работников искусств столицы. На этом собрание коллективу Малого театра за лучшую военно-шефскую ра- боту будет вручено переходящее Крас- ное знамя Московского областного ко- митета союза работников искусств. Встречу писателей е режиссером Роммом организует 29 июня в Клу- бе писателей кинокомиссия секции драматургов ССП. Тема доклада М. Ромма: «Что такое производственный сценарий».

 

представление пьесы Вс. Рок- ка «Инженер Сергеев» состоится 1 ию… ли в Малом театре. Спектакль постав- лен Цыганковым. B главных ро- лях: С. Межинский, П. Леонтьев, И. Скуратов и другие. Выставка работ студентов Москов- ского архитектурного института за 1944-45 гг., открылась в Доме архитек- тора. На-днях под председательством H. Колли состоялось обсуждение вы- ставки. После вступительного слова художественного руководітеля инсти- тута И. Желтовского выступили Ю. Савицкий, проф. А. Кузнецов, Н. Бы- линкин и другие. Сегодня Московский союз совет- ских художников организует посвященный выдающемуся мастеру театральной живописи A. головину, докладом творчесторов Лавыдов. выступит проф. A. В залах мосох открывается большая выставка театральных эскизов А. Го- левина. состоялось чтение Вчера в ВтО пьесы Михалкова «Весслое сно- видение». 

Во втором отделении были пока- заны учебные работы отдельных классов: класса ритмики (препода- ватель Н. Ленгиель - Кизевальтер), классов сольфеджио (преподавате ли Н. Демьянов и А. Сергеев), класса фортепиано (преподаватели В. Ныркова, Н. Шлыкова, В. Ша- герников) и класса военно-физкуль- турной подготовки (преподава- тель О. Пономарева). Не все в этом показе было, может быть, равно- ценно и удачно. Несколько фор- мально-техничными нам показались ритмические упражнения. Излишие было давать в программе такое обл- лие фортепианных номеров, не пред- ставляющих ничего принципиально нового и интересного с точки зре- ния методической. Особо надо отметить успехи клас- сов сольфеджно. Примечателен прежде всего был самый выбор ма- териала для сольфеджио не тра- диционно - пустых «упражнений на интервалы» но произведений Глю- ка, Дуранте, Римского-Корсакова, Балакирева и др. Эти сольфеджио были исполнены замечательно. в дальнейшем большие успехи. Таким образом, все, что мы слу… шали в концерте, свидетельствовало о строго-организованном и метоли- чески налаженном учебном процес- се в хоровом училище. Это сулит и

 Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д. A. НОВОГРУДСКИЙ, редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, А. СОЛОДОВНИКОВ.

Портрет скульптора И. Чайкова. Офорт Сарры ШОР. Выставка в фонда СССР.

Салоне Художественного выходишь за двери кинотеатра: да помнить и действительно нечего… как выражается Е Лансере, - «из «Горе от ума» в ростовском театре. Г. Леондор в роли Фамусова фрески, фрески античности, фрески вторых рук», и, в частности, изобра- жения Победы «в виде женщины в военных доспехах, в плаще, с копьем, с венком в руке», то прежде всего нужно сделать оговорку нужно на- помнить, что речь идет не о победе вообще, а о нашей Победе. Не было еще в истории государст- ва, которое бы так смело смотрело вперед, как наше социалистическое государство. Наша Победа - не по- беда при Фермопилах или при Кан- нах. Нет в прошлюм ничего равного ее значению. Это-торжество самой жизни над смертью, праздник мира! Даже такой привлекательный об- раз, как тот, который был нарисован Е. Лансере, выглядит здесь старо- модным и… несколько бедным для образа «победы вообще» может быть достаточно внешней фи- зической красоты и величавости, то ведь наша Победа - это не только внешняя красота, это несокруши- мая сила, здоровье, молодость, и, главное, движение вперед. Мне думается, наша задача - соз- дать образ именно такой, нашей По- беды. Быть может, она будети нев дос- пехах, и не в плаще… но, трудно представить себе нашу Победу без солнца, без алых реющих знамен (утвердившегося у нас символа геро- ики), без цветов, которые вырастают везде, где она выступает. Вероятно, перед художником вста- нет также задача аллегорического изображения наших республик-этих шестнадцати воинов, сражавшихся плечом к плечу на поле брани, А как в аллегории будет выглядеть, напри- мер, комсомол, с беспримерным энту- зиазмом отдающий молодую энергию древней Руси и Византии, и гени- альные творения Рублева и Диони- сия, Джотто и Мазаччо, Микель- анджело и Рафаэля, Веронеза и Тинторетто и росписи Рубенса и Делакруа Врубеля и Нестерова. Но мы должны помнить, что каждый из названных здесь мастеров являл- ся для своего времени смелым но- ватором, революционером. Творчест- во каждого из них несло новые идеи, новые формы, воплощавшие идеалы эпохи. Понятно, что для того, чтобы вы- разить новое, сегодняшнее содержа- ние, наши художники должны най- ти и новые образы н новые сред- ства для их выражения. Здесь, как нигде, требуется смелое новаторст- во, творческое дерзание, взлеттвор- ческого воображения. B монументальном искусстве с наибольшей ясностью и полнотой воплощаются иден, мечты и дерза- ния не отдельной личности, а це- лого народа, страны, эпохи. Нашей монументальной живописи, развивающейся под знаком социали- стического реализма, нельзя навя- зывать каких-то заранее установ- ленных рецептов; ее движение впе- ред будет возможно при условии творческого соревнования различных течений и направлений нашей жи- вописи, использования богатства национальных культур, живых на- родных традиций. И трудно заранее сказать, что даст лучшие результа- ты: живописно-декоративная манера или строгий пластическо-линейный стиль изображения. Только на кон- кретных произведениях можно ре- шить этот спор и признать право- мерность того или другого творче- ского почерка. Характер этих рос- ма образов, их содержание, и идей- комое зрителю. Чем раньше будет положено нача- Со многими из этих мыслей нель- зя не согласиться. ная глубина, гармоническое единство Творческая дискуссия по вопро- сам монументальной живочнси по- наша художественная обществен-

ВСЕРОССИИСКАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ (Ленинград, Университетская наб., дом 17) об являет, что 6 июля 1945 г. на Ученом совете состоится публичная защита диссертации профессора В. М. КОНА- на соискание ученой степени доктора искусствоведческих наук: член-корреспон- СССР проф. М. В. Доброклонский, про- «ПУТЬ ХУДОЖНИКА» Официальные оппоненты:: Академик И. Э. Грабарь, дент Академин наук С. К. фессор Исаков.

и старые атрибуты ОТКЛИКИ НА СТАТЬИ О МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ  для большого художника работать над советской эмблематикой, разви- вать ее, разнообразить, совершенст- вовать? Могут спросить: хорошо, а с чего начинать? С поисков! Разве сияющая звезда в руке ве- (пусть даже без единого доспеха!) не может симво- лизировать Победу? Художник мо- жет вообразить и создать такую звезду Победы - но древнегречес- кое копье ни к чему. Оно давно сде- лалосвое дело». Художник Д. Ширяев вписьме из Архангельска касается вопроса о природе монументальной живописи:Если «Стенная декоративная живопись, согласная с архитектурными формами тех зданий и сооружений, где она размещается, безусловно отлична от живописи станковой, Вполне закон- ны и оправданны претензии стенопч- си на большую тему и на обобщение ряда событий в едином художествен- ном образе-аллегории, а также, если можно так сказать, на необычность, «приподнятость» изображения - от- межевание от обыденного и повсед- невного. Действительно, в наших дворцах, театрах и других общественных зда- ниях хотелось бы видеть живо- пись, богатую фантазией, смыслом, разнообразную по теме, компози- ционному решению и колориту. Для этого нужна живопись именно декоративная, именно празднич- ная, такая, которая не только не бо- ится отступить от прямого копирова- ния натуры, но допускает любые от- ступления от каких-либо норм и пра- ния современности через уже знако- мый зрителю иносказательный образ ре. Такое понимание реалистического метода в монументально-декоратив- ной живописи, мне думается, будет правильным. Что же касается использованияоб- разов, получаемых преемственно, или,

Новые темы Статья академика живописи E. Лансере о монументальной живописи и ответная статья художника В. Га- пошкина («Советское искусство» №№ 16 и 23) вызвали множество от- кликов. Проблемы монументальной живописи, пути ее развития волнуют и профессионалов-художников, и де- ятелей смежных искусств, и рядовых читателей. Перед менументальной живописью в нашей стране открыты грандиозные перспективы развития. Быть может, ни одна эпоха не предявляла таких широких требований к монументаль- ной живописи, как наша, советская эпоха После всемирно-исторической победы в Отечественной войне совет- ская страна, несомненно, увидит ве- личайший расцвет всех видов мону- ментального искусства и в том числе живописи, Социалистический строй с его высоким гуманизмом, грандиоз- ным общественным строительством создает благоприятные условия для под ема монументальной живописи. Особый интерес читателей вызвали мысли Е. Лансере о трактовке обра- за Победы в монументальном искус- стве, Этому актуальнейшему творче- скому вопросу посвящена статья пи- сателя Владимира Козина. «Нельзя не ответить на статью ака- демика живописи Е. Лансере «О мону- ментальной живописи»,-пишет он, как нельзя не приветствовать появле- ние этой статьи: она содержит немало точных мыслей о разной степени уск ловности в произведениях искусства, их различной приподнятости над обычным, том, наконец,о «Если даже художник для выраже ется верен жизни». в статье академика Е. Лансере несо- ров. Можно ли дать «Бойца с автома- том» как олицетворение Победы? Я думаю, что так тема Победы худож- ником разрешена быть не может: э взято на обыденной дороге, но не найдено! Этоне творческий замысел, он не будит ни чувств, ни мыслей, ни Адрес редакции и издательства: Мо сква,  Б14162.

Начало заседания в 6 ч. вечера. В библиотекс Академии организована выставка работ В. М. Конашевича.

воли: в нем нет обобщения! Поэтому он не реален в искусстве, будучи ре- альным и величественным в жизни: искусство ищет и обобщает по-свое- му. «Боец с автоматом» ничего не преображает, он не влияет на вооб- ражение: он слишком натурален; на- тура - еще не искусство! Первый пример не заразителен. Второй, «…изобразить «Победу» в виде женщины в военных доспехах, в плаще, с копьем, с венком в руке». Нет, тоже нельзя! Кто против широкого использова- ния аллегории, если это нужно? Ра- зумеется, если художник в древних формах ищет новое, он прав. Но он ищет, а не берет готовое! Греческая мифология создавалась; этобыл дол- гий и разнообразный процесс поис- ков, выдумки, созданий Можно и в наше время олицетво- рять Победу в виде женщины, но об- ременить ее древнегреческими дос- пехами и венками - значит, умерт- вить ее: это мертвое сочетание, оно что-то говорило в свое время, теперь оно не говорит.

ВСЕСОЮЗНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ КИНЕМАТОГРАФИИ АКТЕРСКОГО - в вой и Б. В. РЕЖИССЕРСКОГО - в иск, Савченко И. А. ОпеРАтОрСКоГО - СЦЕНАРНОГО - ХУДОЖЕСТВЕННОГО - на 1-й курс факультетов ПРОИЗВОДИТ ПРИЕМ СТУДЕНТОВ мастерскую засл, арт, РСФСР профессора О. И. Пыжо- Бибикога. мастерскую лауреата Сталинской премии засл. деят. художников мультипликационного готовящего кадры кинооператоров. готовящего сценаристов (экранизаторов). готовящего

фильма и художников-декораторов. ЭКОНОМИЧЕСКОГО -

готовящего высококвалифицированных экономистов для предприятий и учреждений сонетской имеющие законченное среднее образо- Прием заявлений до 31 августа включительно. заявлений ежедневно, кроме выходных дней, от 12 часов. Адрес Института: телефон И 1-25-00 , доб. Москва, Площадь ВСХВ, ул. Текстильщиков, 1-б, 39. Дирекция ВГИК.

при ГОСУДАРСТВЕННОМ ОРДЕНА ЛЕНИНА АКАДЕМИЧЕСКОМ МАЛОМ ТЕАТРЕ Об являет ПРИЕМ СТУДЕНТОВ на 1945/46 уч. год Москва, Пушечная ул., д. 2. ТЕАТРАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ им. М. С. ЩЕПКИНА (на правах вуза) Приемные испытания с 10 сентября по 20 сентября. Прием заявлений до 10 сентября. И АРХИТЕКТУРЫ ИНСТИТУТ ЖИВОПИСИ, СКУЛЬПТУРЫ

Академик живописи Е. Лансере утверждает: «В моем примере «Победы» женщина должна быть крепка и величава, полна решитель- ного и энергичного движения… Краски должны быть ярки и выра- зительны. Не в этом ли скажет- Нет, но-моему, в этом нет ни здо- Замысел мертв, и никакие яркие, торжественные краски его не ожи- вят. И последний вопрос: разве нет на свете советской эмблематики? Правда, она зачаточна; иначе и быть не может. Но разве не интересно

им. И. Е. РЕПИНА ВСЕРОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ  факультетов и факультета историн и 25 августа. сентября. Ленинград, Университетская наб., д. № 17 Открыт прием заявлений для поступления на скульптурного и архитектурного теории искусств. Прием заявлений будет производиться до Приемные испытания с 25 августа но 20 Справки ежедневно в канцелярин учебной 4 час. дня Иногородние обеспечиваются общежитием. Стипендии на общих оснонаниях

1-й курс живописного,

части Института с 11 ч. до

Разумеется, опыт всего мирового монументального искусства должен быть учтен и освоен советскими художниками - и древнеегипетские ского художника настойчиво обра- щается сегодня к решению огром- ной темы эпохи- темы нашей Победы.

Дирекция.

Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат-К 4-15-66 ; отделы театра,

музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, иностранный и информации-К 5-45-12 ; Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

издательство- К 1-48-98 . Заказ № 1314.