ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ТВОРЧЕСТВО МАСТЕРОВ НАРОДНЫХ РЕМЕСЕЛ О. ПОНОМАРЕВ Тайны Советская эпоха открыла пу- ти к возрождению и расцвету народных художественных ре- месел. Для многих народов нашей страны они явились осно- вой возникновения искусства профессионального и продолжают обогащать и питать мастерство художников-профессионалов. и Резьба по дереву, кости камню, художественные лаки, ковроткачество, вышивка, кера- мика и т. п. все эти отрасли имеют в нашей стране свои за- мечательные творческие очаги, своих выдающихся мастеров. Сейчас задача состоит не толь- ко в том, чтобы сохранить эти очаги народного творчества, но и в том, чтобы умножить их,ра- стить молодую смену мастерам; чтобы всемерно расширять при- менение народных художествен- ных изделий, Ведь диапазон на- родных ремесел исключительно широк - от мелкой пластики и миниатюры на папье-маше и ме- талле до монументальных ков- ров, росписей и майолики. Грандиозные перслективывос- становительного строительства создают исключительно благо- приятные условия для примене- ния всего богатейшего опыта народного творчества.  лаки». Вверху: ил- о полку Игореве» (Палех). Внизу: Холуй, 1944 г.). Фото В. Котляр, -   мастерства  несмотря на то, что в изображении героев прошлых веков уже есть жи- вописная традиция, привычная сим- волика и декоративность. В искусстве Мстеры за последнее время особенно ярко проявляется борьба с условностью. Она ощущает- ся в работах И. Серебрякова «Воз- вращение на освобожденные места», триптихе на сюжет песни «Вечор поздно из лесочка», в работах И. Фо- мичева «Выступление товарища Сталина на собрании батумских ра- бочих в 1902 году», «Оборона Сева- стополя» и в прекрасно проработан- ной миниатюре М. Немовой «Тарас Бульба». Борьбу с условностью мы вовсе не понимаем, как отказ художников от стилевого своеобразия. Нет, примеры лучших художников Мстеры показы- вают, как реалистические мотивы при- роды обогащают и оживляют лаки. Патриарх Мстеры, ее старейший, та- лантливый мастер, недавно умерший H. Клыков, никак не поступаясь мстерским стилем, иконописным ор- наментом, условной трактовкой чело- веческих фигур, чудесно написал пей- зажи «Молотьба», «Капитанская доч- ка». В них чувствуется воздух, коло- рит, живое ощущение природы, Еще более проникновенный лирик-пейза- жист В. Голышев. Его миниатюра «В охоте» дает все, что можно по- требовать от пейзажа: настроение, ощущение материальности природы, бескрайнюю воздушную перспективу. Как и прежде, немеркнущим блес- ком горит золото, поют прозрачные краски, причудливо переплетаются тонкие, как кружево, орнаменты -- на шкатулках чисто декоративных, ти- пично мстерских. Особенно большим вкусом отличается на этот раз Н. Ан- тоновский («Руслан и Людмила»), H. Чиркин («Песнь о купце Калаш- никове»),И. Морозов, который на крохотной кубической коробочке раз- мером 5×5 см. на крышке и боковых клеймах уместил битвы, поединки, лирические сцены огромной многофи- гурной композиции, посвященной «Слову о полку Игореве». Скромнее всех представлены на выставке мастера из села Холуй. Эта школа, по своему стилю стоящая бли- же всего к народному лубку, судя по представленным ею немногочислен- ным работам, также приобретает но- вые черты, новый почерк. В работе Мокина «Салют Родины» сдела- на попытка подняться до высоких обобщений. Победа в образе женщи- ны высоко подняла свое сердце, из него ввысь летят огни разноцветных ракет. Люди, освещенные этим мер- цающим светом, несут все плоды зем- ли и труда к ногам Победы. С боль- шим темпераментом написал своих «Партизан», «Гимн Советского Сою- за» и «Степан Разин под Симбир- ском» К. Кастерин, в работах кото- рого есть, однако, серьезные пробелы в области композиции и рисунка. Богато и обильно представлена на выставке школа села Федоскино. Федоскинцы - изумительные копи- исты … превосходно переводят в ла- ки картины Репина, Венецианова, Федотова, усиливая декоративное звучание каждой вещи. Пристрастие к яркому интенсивному цвету делает очень нарядной и красивой шкатулку И. Семенова «Салют Москвы». Глу- бокая взволнованность событиями этих лет заставила федоскинских мастеров искать злободневный мате- риал для своих миниатюр в современ- ной советской живописи, С большой виртуозностью сделал Г. Точенов в миниатюре картину Н. Денисовского «Сталин на фронте». Молодая, та- лантливая художница 3. Царкартину Соколова-Скаля «Иван IV у ворот Кокенгаузена» перевела в лак с таким искусством, что самая картина, ка- жется, приобрела новые качества. Как достойное обрамление миниа- тюр, на выставке показаны празднич- ные и нарядные подносы из села Же- стова и расписанные в Хохломе лар- цы, кувшины, блюда. палех-Художественные промыслы, эти за- поведники русского народного искус- ства, живут напряженной творческой жизнью, и все, что волновало страну в годы Великой Отечественной войны, наложило чудесный отпечаток на про- изведения художников. Они отчиты- ваются не только собственными про- изведениями: почти на каждом стэн- де рядом с работой прославленного мастера показаны работы его учени- ков, его школы, Таким образом, каж- дый заповедник народного искусства становится и своеобразной академней. Почти в каждом селе есть художест- венная школа для молодежи, кото- рая под руководством опытных ма- стеров деятельно овладевает секре- тами искусства. В этом - залог даль- нейшего расцвета всех этих творче- ских школ, которые бережно хранят завоеванное вековым опытом мастер- ство и уверенно идут вперед, умно- жая его достижения неустанными по- вых выразительных средств. исками новых форм, новых тем и но- Страна орнамента  Вверху: «Танец белуджей» - ковер работы ашхабадской ковровой фрагмент туркменского Фото В. Зверина. мастерской. Размер 2,5Х1,4 метра- Внизу:  узоры  ковра,

в.сухов

Народное искусство нашей стра- ны необычайно многогранно, содер- жательно и колоритно. Вспомним ху… дожников Палеха, Хохлюмы гонча- ров Украины, архангельских косте- резов, молотовских, свердловских н горьковских камнерезов, кубачин- ских чеканщиков и ювелиров Да- гестана. Этот список неисчерпаем. На Кавказе, в Крыму, на Украине, на Волге, на северс и востоке всюду есть очаги народной художе- ственной культуры, различные по древности и историческому значе- нию, по этнографической роли или по массовости развития художест- венных ремесел и т. п. Об одном таком культурном очаге мы и хотим здесь рассказать. Речь идет о стране, которую по праву можно назвать страной орна- мента, Нет, кажется, в мире другого такого уголка, где до наших дней сохранилась бы высокая художест- венная культура древнейших времен в такой же чистоте стиля и само- бытности, как здесь, и где художе- ственное творчество приобрело бы такую массовость распространения и столь глубоко вошло бы в жизнь и быт народа. Мы говорим о Совет- ской Туркмении. B Туркменистане буквально лю- бой предмет из числа тех, что окру- жают вас повседневно, украшен узором. Подходя к жилью, вы ви- дите чудесный орнамент на нем в виде узорных поясов, резных кося- ков дверей, узорной дверной зана- веси - энси. В самом жилье- изо- билие изумительных по форме пред- метов быта со столь же изуми- тельной отделкой их орнаментом. На одежде жителей, на убранстве коня, на оружин всадника, в укра- шениях свадебного каравана верб- людов, на предметах обихода бплоть до деревянной пахталки для сбивания масла в кожаном, тисне- ном узором мешке или до расшитых узором войлочных ухваток для горячего казана,на всем печать давних художественных традиций. На древних архитектурных памят- никах на посуде, на всем, куда бы ни был обращен ваш взор - на по- толках, полах, стенах, дверях, мебе- ли вы найдете любовно сделан- ный орнамент. Вышивке, коврам, узорным кош- мам, паласам, резьбе по дереву ко- сти, металлу, камню, чеканке, ювелирным украшениям, керамике и архитектурной декорациилюбой из этих областей искусства можно бы- ло бы посвятить большие моногра- фии. Разнообразны композиция и фор- ма узоров, высока их культура р поразительно совершенство графиче- еких основ рисунка. Во всех узо- рах есть тональная и стилевая стро- гость, зрелая сдержанность, Необы- чайны и оригинальны самые коз- струкции предметов. 

Экспонаты выставки «Русские художественные люстрация И. Вакурова к «Слову «Салют Родины» С. Мокина (с. 



Вологодские кружева пиц в в нуне на лучили На O Кружевоплетение, судя по историче- ским данным, существовало в России еще в ХIII веке. Как промысловое за- нятие, оно развилось гораздо позднее, при крепостном праве. Под Вологдой есть село Ковырино. Некогда оно принадлежало помещикам Засецким, Одна из помещиц понимала, толк в кружевах и положила начало возникновению большой мастерской (1820 г.). Под строгим присмотром ба- рыни ключниц создавались здесь великолепные кружева с оригиналь- ным северным орнаментом. В то время столичные щеголи ище- голихи пользовались, главным образом, ваграничными кружеваме. среди ко- терых наиболее славились фламанд- ские, лионские, миланские и впослед- ствии брюссельские. Но в середине прошлого века одна из представитель- «высшего света» княгиня Василь- чикова появилась на придворном балу костюме московской боярыни XVI века, отделанном вологодскими руко- делиями. Кружева произвели огромное впечатление, них заговорили в Стокгольме, Вене, женеве; вскоре они приобрели мировую известность. Однако только при советской власти нашей стране началось широкое развитие кружевного промысла, Нака- войны вологодекие артели об. единяли 31.500 кружевниц. Их работы Парижской выставке 1937 года по- ряд одобрительных отзывов. Лондонской выставке народного творчества в июле 1939 года общее внимание привлекали, наряду с изде- лиями Палеха, и кружева из Вологды. вологодских кружевных изделиях трудно писать: их надо увидеть, взять руки, чтобы подивиться тонкости и тщательности работы, оригинальности и вкусу мастериц.

Сказанное относится и ко многим другим предметам в этой стране: к вышивкам на одежде и к самому цвету одежды, к ювелирным укра- шенням номудов, текинцев, сарыков, туркмен- к резьбе по дереву и т. д. Рассмотрим различные ские ковровые орнаменты. Текинский ковер имеет один ос- новной рисунок теке-гёль (ро- зетка центрального поля ковра) и небольшое число (предположитель- но соответствующее числу крупных родовых подразделений племени) рисунков «чемче-гюлей» (розетки, помещаемые в промежутках между основными гёлями в шахматном рядке).

шие а именно на ковровые (есть случаи прямого их повторе- ния). Сам туркменский ковер служит прежде всего для декорации стены: на пол чаще кладется узорный вой- лок кошма, имеющая криволи- нейный геометрический орнамент, и палас с прямолинейным орнамен- тоже часто том. Иранский ковер елужит стенной декорацией и столь же часто переходит в картину с охотничьими сценами или цветоч- ными и садовыми композициями. Старый туркменский ковер никогда не переходит в картину, он всегда только декорация архитектурных плоскостей и больше вертикальных, нежели горизонтальных, тогда как, например кавказские и другие ков- ры в большей степени расечитаны на украшение горизонтальных пло- скостей. И надо сказать, что стиллисти- чески туркменский ковровый орна- мент с его богатейшими, разнообраз- ными композициями органически связан с архитектурой. 

жающим из-за границы, по утвердившейся традиции мы да- рим ларец, палехской работы, как память о России. В самом де- ле, трудно найти более живое и самобытное творение народного рузьям нашей страны, приез-  гения. Пусть досужие искусствове ды в тончайшем мастерстве Палеха ищут разнородные влияния и поздне- го барокко, и персидской миниатюры, и стилей византийского и фряжского, оно точнее всего - древнерусское; наши иконописцы, претворив в своем искусстве живописные открытия мно- гих времен и народов, создали соб- ственный стиль, продолжающий ста- ринные традиции владимиро-суздаль- ского письма, стиль исконно русский, неповторимый по своему очарованию. Можно без конца разглядывать драгоценную шкатулку, великолеп- ные переливы киновари и ультрама- рина, золота и серебра. И, кажется, сама душа народа, яркая и артисти- ческая, -- в образах сказочных геро- ев, в романтически приподнятых кар- тинах современности, - прославля- ет народную смелость, отвагу, муже- ство, безудержный полет творческой фантазии. Что нового сейчас в заповедниках народного искусства? Что создали мастера Палеха, Мстеры, Холуя, Фе- доскино в суровые дни войны? От- крытая недавно в Москве выставка «Русские художественные лаки» дает ответ на этот всех нас живо интере- сующий вопрос. Не померкло мастерство прослав- ленныхнародных живописцев! Побед- ное ликование, не однажды пережи- тое русским народом, отражают лаки миниатюр - русские бьют татар, Пе- ресвет схватился с Челибеем, Нев- ский сражается с тевтонами, Суворов берет Измаил, Кутузов громит Напо- леона… И кажется, закрой глаза - и ты услышишь в тихом зале звон мечей, ликующие звуки труб, побед- ные клики русских воинов, во все времена умевших постоять за честь родины. Бой за правое дело -- этот сюжет- ный мотив, господствующий в про- изведениях большинства народных художников, пожалуй, наиболее яр- ко и динамично воплощен в миниа- тюре палешанина П. Чалунина, изо- бражающей схватку Пересвета с Че- либеем. Поединок, которым началась Кули- ковская битва, показан с бесподоб- ной экспрессией и динамикой. Как крылья, взлетела над плечами Пере- света монашеская ряса, всем телом он припал к копью, мгновение - и оно пронзит врага. Только умение найти самую острую и оригиналь- ную форму для выражения своего за- мысла привело к такой редчайшей выразительности. Чалунин обладает замечательным умением построить композицию, скомпановать вещи, да- же трудно совместимые. В миниатюре «Руслан», где показана встреча бо- гатыря с Головой, сам Руслан трак- тован ярко, живописно, а Голова обозначена на черном лаке контуром, поэтому она кажется чудищем, вы- ступающим из мрака она дана обобщенно-графически, мо- нохромно, не идет во вред компози- ции. Живописное и графическое со- четаются, как два мира -- реальный и фантастический. Гармонически сли- заясь, они дают замечательный, оп- равданный темой сказки контраст между живым - Русланом и мерт- вым - Головой. Порадуемся прежде всего разнооб- разию и патриотической направлен- ности тем живописного творчества мастеров Палеха. Ф. Каурцев сделал шкатулку, где крышка и боковые клейма показывают эпизоды из по- вести Ванды Василевской «Радуга», посвященной величию духа русско- го народа в борьбе с немецкими за- хватчиками, И. Вакуров иллюстриру- ет «Слово о полку Игореве». Н. Па- рилов показал, как польские шлях- тичи сдают свои шпаги Богдану Хмельницкому, С. Бахирев взволно- ванно повествует о борьбе русских с татарскими завоевателями. Героями чудесных палехских ми- ниатюр наряду с воинами стали твор- ческие деятели, писатели и худож- ники. Нельзя, нанример, забыть миниатю- ру, посвященную Римскому-Корсако- ву. Великий русский композитор си- дит у рояля, будто прислушивается. A вокруг, как призрачные сновиде- ния, возникают сцены из его опер: мы видим таинственный град Китеж, Садко на дне морском, Псковитянку, царя Салтана, Золотого Петушка Эта шкатулка Д. Буторина поражает своеобразиемкомпозиции итонкостью замысла. Изысканность, в лучшем смысле этого слова, отличает работу Е. Паш- кова «Дон Кихот». Доблестный ры-

царь показан в момент сражения с ветряной мельницей, и над ней, над .человеком в жалких доспехах, надего смешным оруженосцем, над про- заической жанровой сценкой, тутC. же, причудливо с ней перепле- таясь, встает фантастическое ви- дение этого милейшего из бе- зумцев: на диком, эвероподобном коне в золотых латах он бросается на гиганта с копьем в руке. А где-то вверху стоит Дульцинея Тобосская, наблюдающая за подвигами своего рыцаря. Надо глубоко проникнуться духом великого произведения Серван- теса, чтобы так показать духовную сущность его героя. Не только эпос и фантастика привлекают палешан. Живым прояв- лением их оптимистического отноше ния к миру служат жанровые сценки, полные юмора и неподдельного ве- селья. Таковы миниатюры, написан- ные на темы старинных русских и со- временных народных песен … Д. рина «По улице мостовой», П. Клюш- киной «Шел из службы пограничник», Т. Зубковой «И кто его знает». За годы войны не оскудели, а при- умножили свои творческие богатства, расширили круг своих тем художни- ки Палеха. Старые мастера воспита- ли немало новых художников. Прият- но рядом со зрелым мастерством А. Дыдыкина (чернильный прибор, расписанный на темы оперы «Пско- витянка»), А. Ватагина (шкатулка «Царская невеста») отметить работу молодой художницы Н. Хомяковой «Времена года в колхозе», которая, несмотря на частные несовершенст- ва, говорит об упорных исканиях мо- лодых, об их страстном желании най- ти для изображения материал в на- шей действительности, приблизить условно-декоративные формы ского стиля к реализму, кжизненной правде. Внутри школы, с ее пристра- стием к эпосу и фантастике, такое течение ярко проявилось в работах Ф. Каурцева, Т. Зубковой, Ф. Клюш- киной. И оно имеет все права на существование. Художники Мстеры всегда были ближе к реализму. Героическое и эпическое в Отечественной войне они также воспринимают в прямой связи со славным прошлым народа, но трактуют темы несколько иначе, чем палешане. Миниатюры В. Овчинни- кова «Народ-воин, народ-герой», на- писаны на шкатулке в такой после- довательности: крышка - Красная Армия форсирует Днепр у Киева под Владимирской горкой; боковые клей- ма - Куликовская битва, Бородино, освобождение Москвы Мининым и Пожарским. Художник сумел пока- зать современное сражение патети- чески ярко, реалистически верно, так же как и сражения прошлого,

Мы приводим примеры только коврового орнамента. У текинцев, как и у других туркменских пле- менных групп, имеются совсем иные орнаменты для энси для чувалов, торб, хурджумов и т. п.

В наши дни старое жиллише за- менено новым, удобным домом, на который уже не надеваются узор- чатые пояса, но внутри он попреж- нему наполнен вещами, на которых продолжает цвести орнамент. Вно- вый дом, наряду с новыми, пересе- лились многие предметы, что проне- сены были через века. тальной, культуры здесь, ковровое искусство. Ковровые орнаменты туркмен носятся к классу прямолинейных», и в этом сни безусловно превссходят все разцы творчества других Изучение этих художественных богатств имеет большое значение и для развития современного искусст- вав первую очередь прикладного, декоративного и архитектуры. Самая мощная область орнамен- конечно, от- «геометрических классе об- народов, являясь произведениями самобытного древнего творчества. глубоко народного Благодаря прямолинейности, канности форм и рисунка орнамент быстро проникает и в коративную обработку в Средней Азии. Таковы украшения на сооружениях XXIII в.в. и последующего време- ни. Собственно, начало этого про- цесса можно отнести к блестящей эпохе Сельджукской империи(XI в.) Архитектурные декорации тают те же великолепные ческие прямолинейные столь органически входящие в плекс архитектурных форм. шое распространение приобретает последующем узорная кладка пича с чудесной игрой на плоскостях, арках и колоннах. этом случае, как и в других, декорации выполнялись ными плитками, лепными ниями и т. п., мы находим образцов, с несомненностью указы- вающих на источники, их че- ковровый де- архитектуры приобре- геометри- очертания, ком- Боль- в кир- светотени В где глазурован- украше- много пюродив-

Группа номудская имеет несколько варнантов «гёля». Салорская группа имеет один ос- новной «салор-гёль» … ту розетку, и которая получила ширстую погулр ность под именем «Салорская роза» два-три варианта «чемче-гюлей». В районе Тахта-Базара и вдоль железной дороги по Иолотани рас- пространена Сарыкская группа ко- торая имеет один «сарык-гёль» и несколько вариантов «чемче-гюлей». Эрсаринская группа на берегах Аму-Дарьи- самая разнообразная, с многочисленными образцами и ва- риантами. Тут чудесные кизил-аяк- ские, керкинские и другие ковры. Перечисленные группы представ- ляют собой основные в туркмен- ском ковровом орнаменте, в них входят или раздельно от них суще- ствуют еще многие другие. Пресб- ладающее число туркменских пле- мен имеет хорошо развитое ковро- делие и свои орнаментные формы. После Великой Октябрьской ре- волюции Туркмения превратилась в цветущую монолитную националь- ную республику. Племенные и ро- довые грани давно стерты и начи- нают забываться, но названия вет- вей орнаментального искусства, происшедшие от имен этих племен, сохраняются в памяти народа, по- добно именам мастеров, создавших что-либо из ряда вон выходящее. Туркмении до 80 процентов женского населения владеет искус- ством коврового узора, вышивки узорчатой кошмы, паласа, шелковой маты (ткань) и разнообразного узор- ного ткачества. Вышивка это область самых нежных, изящных и очаровательных форм туркменского орнамента. Резъ- ба и ювелирное дело в наше время заметно утеряли свое значение. Обясняется это тем, что туркмены оставляют свои юрты и селятся в новых домах, что деревянную рез- ную чашу заменяют фабричные из- делия из керамики и металла. Из- меняется и костюм приобретая все более общеевропейский характер, что вытесняет и серебряные жен- ские украшения, в изобилии приме- нявшиеся на головных уборах и на платье. И все-таки Туркмения до сих пор остается страной орнамен- та, страной узора так же, как она является страной солнца, хлопка, шелка, шерсти, быстрых коней, пло- дов и винограда, страной колхоз- ного изобилия и быстро растущей индустрии, равноправным членом дружной семьи советских народов. ** Сохранить, изучить богатейшие народные традиции в области деко- ративного творчества - важная за- дача советского искусствоведения. Она имеет нe только отвлеченно- теоретическое значение. Отнюдь нет. Возможности использования турк- менских орнаментальных ценностей очень широки. Надо, чтобы художники, архитек- торы и скульпторы прониклись ин- тересом к этим материалам, и тогда родятся великолепные архитектур- ные декорацин на стенах новых зда- ний в Средней Азии, на их фаса- дах, в их внутренней отделке- терракотовые и глазурные, в тех- нике сграффито и даже фрески, в технике резьбы по ганчу или фигур- ной кладки кирпича. Тогда мы овладеем столь нужными нам вы- сокохудожественными формами об. работки фасада, интеръера жилого дома, клуба, учреждения, При соз- дании новых форм мебели, обоев, арматуры, предметов быта утили- тарных и декоративных аксессуаров жилья необходимо пользоваться сокровищами народного творчества, народной мудрости. ашхабад.

В прошлом туркменский ковро- вый орнамент разделялся по форме и композиции на несколько групп. Они сохранились и до наших дней. Это деление происходило от дроб- ления народа на отдельные племе- аз, хотя в целом туркменский гео- метрический тип узоров един. Группы эти однако, никогда не подвергались смещению или пере- крестному «опылению», воздействню друг на друга и т. п. Есть основа- ния утверждать, что на ковровых узорах изображались освященные традицией ине могущие подвергать- сяизменениям геральдические сим- волы принадлежности к племени. Ковры были безусловно предметом парадной службы прежде всего, ане предметом утилитарным, как пред полагают многие авторы. Этипарад- ные, праздничные предметы носили на себе гербы своего племе- ни, рода и даже семьи, коим принадлежали эти вещи, причем герб племени занимал центральное ме- сто, знаки рода и семьи помеща- лись либо в основном гербе, как его некоторая деталь, или же в лополнительных к основному узо- рах. Такое, например, место зачя- мает «чемче-гюлем» (малая розетка между большими в центральном поле ковра) и т. п. По этим знакам можно было определить до недав- него времени ту юрту или дом, ко- му принадлежал и где сделан ковер, а ныне еще можно устанав- ливать район или даже аул, где создан тот или иной предмет.

Разнообразен рисунок кружев. Здесь и старинный русский орнамент «не- тушки», «елочки», «снопы» исовремен… ные тематические мотивы- гербы Со- юзных республик, самолеты, парашю- ты и т. д. Работы мастериц Петровой. Левашо- вой, Городсковой, Глебовой, Теркиной, Подосеновой, Сакулиной, посвященные новым темам, не только не уступают старым ковыринским образцам, но во многом превосходят их. A. Целовальникова искусно выпол- нила прекрасное, почти паутинковое кружево «Цветы». Накидки и покры- вала работы старой мастерицы Ф. Тер- киной являют образец высокого на- родного искусства. Эти примеры можно было бы умно- жить, Приостановленное войной развитие художественного ремесла сейчас возобновилось. Уже в 1944 го- ду было восстановлено 33 артели. Сей- час создаются условия дляболее быст- рого роста творчества вологодских кружевниц. Областное отделение Союза советских художников решило привлечь самых талантливых художниц-кружевниц в секции прикладного искусства. Вологодские кружева замечатель- ные произведения искусства русской северной крестьянки снова станут лю… бимым укращением быта советских  людей. Вл. ЖЕЛЕЗНЯК. ВОЛОГДА. (Наш корр.).

E. ДМИТРИЕВА В селе ночиТетрикивка Большое село раскинулось в воль. ных просторах Приднепровья, В гу- стых вишняках прячутся белые и голубые хатки с изысканными узо- рами присьб и оконниц. Это Петри- кивка … село, ставшее известным всему нашему Союзу, Работы его прославленных мастериц украшают и стены украинского павильона Все- союзной сельскохозяйственной вы- ставки, и многочисленные музеи, и и богатые издания наших книг. Издавна петрикивчане, как и жи- тели иных украинских сел, затейли- выми узорами украшали скромный свой быт. Здесь, в Петрикивке, зер- на искусства, занесенные зашедшими сюда мастерами русской народной росписи, упали на особо благодат- ную почву и дали богатые веходы: роспись скрынь, веялок, прялок, хат горит всеми переливами красок юж. ных степей. Так возник и стал раз- виваться новый художественный промысел на Украине. С годами изменялся быт, и рос- пись со стен и деревянных изделий перешла на бумагу создались петрикивские шпалеры, кружево и т. п. Промысел этот почти полностью сосредоточен в женских руках, Име… на Татьяны Паты, Надежды Било- конь, Поли Глущенко, Гали и Веры Павленко пользуются широкой из- вестностью в нашей стране. Власть Советов дала возможность широко проявиться народному ге- нию. По-новому раскрылись и та- ланты мастериц петрикивской рос- писи. В 1940 году начались опыты при- но менения петрикивской росписи в

бумага? Ведь к росписи на бумаге перешли только из-за отеутствия иного доступного материала. K расчлененному, скользящему тонкому мазку. петрикивской рос- писи подходит гладкая поверхность фарфора, лакированного дерева, d, папье-маше или шелка. Разнообраз- ный ассортимент изделий, украшен- ных петрикивской росписью, такой изысканной и совершенной по тех- нике, достойно представлял бы на- родное искусство Украины. К сожалению, этому вопросу уде- ляется мало внимания. Мастерицы, работающие по фарфору, расписыва- ют подчас изделия, чрезвычайно убогие по форме и качеству, и в стилевом отношении абсолютно чуж- дые росписи. Прекрасные рисунки не направляются в массовое произ- водство. Правда, Управление по делам ар- хитектуры проводит большую и важную работу по созданию альбо- ма рисунков каждого из мастеров народного творчества. Но надо по- желать, чтобы подобные альбомы были также заказаны мастерам, на- ходящимся в селе, и особенно ма- стерам старшего поколения. Необходимо также подумать об организации экспериментальных ма- стерских, где каждый мастер, рабо- тая на различных матерналах, сумел бы найти себя и использовать наи- лучшим образом особенности своего искусства. Нигде на Укранне техника роспи- си не достигла такого совершенства, как в Петрикивке. Особая же при- влекательность петрикивской росписи состоит в том, что она вполне со- временна, Она не повторяет механи- чески старых образцов, но на основе древних традиций, оплодотворенных влиянием русской народной росписи, создает национальный по форме мно- гоцветный, играющий всеми оттенка- ми красок художественный орнамент. КИЕВ.

Спасаясь от угона в Германию, ма- стера прятались по степным балкам или соседним хуторам. Воины Красной Армии освободили украинскую землю, Возрождается жизнь и в сожжен- ной, разграбленной Петрикивке. В Киеве стали получать письма с просьбами возобновить, организовать вновь прерванную войной работу. Первыми вернулись в фарфоровую мастерскую В. и Г. Павленко. Робко шла кисть в огрубевшей руке масте- риц, и не только рука сдавала, родник творчества был приглушен пережитыми страданиями. Но посте. пенно художницы вновь обретали свое мастерство. Сейчас на работу в Кнев пригла- шены пять мастериц из села Петри- кивки, Г. Павленко и В. Клименко делают росписи фарфора, П. Глу- щенко и М. Тимченко работают в Академии архитектуры и В. Павлен- ко в Управлении по делам архитек- туры.

вом материале - фарфоре и фаянсе, Особенности работы на новом мате- риале были легко преодолены, и за- мечательные орнаменты щедро укра- сили наш фарфор.

Но еще много мастеров хорошо владеющих техникой и дающих незаурядным талантом, талось в Петрикивке. Их требует большего внимания и под- держки, Необходимо помочь им териалами, а то сейчас даже шая «хатная» работа (работа на му) приостановилась из-за вия красок и бумаги. росписи, обла- ос- творчество ма- неболь- до- отсутст- Престарелая Татьяна Пат, около которой в первую очередь должна быть организована мастерская-шко- ла, занята только своим несложным домашним хозяйством. Прежние об. разцы ее работ украдены немцами из музеев, и если ее искусная ру- ка не создаст новых шедевров, ис- чезнут лучшие образцы петрикив- ской росписи. И наконец, самое важное: не вы- яснен до конца вопрос,на каком ма- териале можно наиболее эффектив- но использовать петрикивскую рос- пись. Является ли таким материалом 

В Киевском художественно-про- мышленном училище петрикивские мастерицы работали по росписи мел- ких деревянных изделий. .им ло каз Вторжение немецких орд прервало  всю эту работу, Волна нашествия захлестнула и Петрикивку. Запыла- ли хаты, любовно расписанные рука- ми искусных мастериц. Дорого за- платили бы немецкие захватчики за то, чтобы найти авторов тех пре- красных росписей, которые так жад- но расхищали они из музейных кол- екции о обнаружить художников так и не удалось. Как ни тяже- было художникам временно от- казаться от своего любимого дела, ни бедствовали они материаль- как но, никто из мастеров Петрикивки не продал себя за немецкие марки.

промышленности.

венной